Bakire Bahar -The Virgin Spring

Bakire Bahar
Jungfrukällan.jpg
Orijinal afiş
Yöneten Ingmar Bergman
Tarafından yazılmıştır Ulla Isaksson
tarafından üretilen Ingmar Bergman
Allan Ekelund
başrol Max von Sydow
Birgitta Valberg
Gunnel Lindblom
Birgitta Pettersson
sinematografi Sven Nykvist
Tarafından düzenlendi Oscar Rosander
Bu şarkı ... tarafından Erik Nordgren
Tarafından dağıtıldı Janus Filmleri
Yayın tarihi
çalışma süresi
 89 dakika
Ülke İsveç
Dilim İsveççe
Gişe 700.000 ABD Doları (ABD)

Bakire Bahar ( İsveççe : Jungfrukällan ), Ingmar Bergman'ın yönettiği1960 İsveçli bir tecavüz ve intikam filmidir . Ortaçağ İsveç'inde geçen film, bir babanın genç kızının tecavüzüne ve öldürülmesine verdiği acımasız tepkiyi konu alıyor. Hikaye, senarist Ulla Isaksson tarafından13. yüzyıldan kalma bir İsveç baladından " Töres döttrar i Wänge " (" Töre'nin Vänge'deki kızları") tarafından uyarlanmıştır. Bergman, film versiyonuna karar vermeden önce bir operayı düşünerek Per Töre efsanesini bir uyarlama gözüyle araştırdı. 1957 filmi Yedinci Mühür'ün tarihsel doğruluğuna yönelik eleştiriler göz önüne alındığında, o da senaryoyu yazması için Isaksson'u davet etti. Diğer etkiler arasında 1950 Japon filmi Rashomon vardı . Max von Sydow, Töre'yi canlandırdı.

Isaksson ve Bergman, The Virgin Spring'de ahlak, intikam ve dini inançları sorgulayan bir dizi temayı araştırdı . Tecavüz sahnesi, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki gösterimlerde de sansüre maruz kaldı.

Film kazandı İyi Yabancı Film Oscar'ını de 1961 Akademi Ödülleri ve diğer onur. Aynı zamanda 1972 sömürü korku filmi Soldaki Son Ev'in de temeliydi .

Komplo

Gelen ortaçağ İsveç , müreffeh Hıristiyan Başına Töre kiliseye mum almak için kızını, Karin, gönderir. Karin gizlice ibadet onun hamile hizmetçi Ingeri, eşlik eder İskandinav tanrıyı Odin . Ormanda at sırtında ilerlerken, Ingeri dere kenarındaki bir değirmene geldiklerinde korkar ve Karin'i uyarır; ama Karin, Ingeri'yi değirmende bırakarak kendi başına ilerlemeyi seçer.

Ingeri, dere kenarındaki değirmende tek gözlü bir adamla karşılaşır. Ingeri adını sorduğunda esrarengiz bir şekilde "bu günlerde" adının olmadığını söylüyor. Adam Ingeri'ye başkalarının göremediği şeyleri görebildiğini ve duyabildiğini söyler. Adam ona cinsel ilişkide bulunup gücünü vaat ettiğinde, Ingeri dehşet içinde kaçar. Bu sırada Karin, iki erkek ve bir çocuk olan üç çobanla tanışır ve onları öğle yemeğini onunla yemeye davet eder. Sonunda, iki yaşlı adam Karin'e tecavüz edip öldürür. Ingeri, gruba yetiştikten sonra, tüm çileye uzaktan gizlenmiş olarak tanık olur. İki yaşlı adam daha sonra Karin'in kıyafetleriyle olay yerinden ayrılmaya hazırlanır. Küçük çocuk cesetle baş başa kalır, ancak durumu kötü algılar ve suçluluk duygusuyla sarsılır. Cesedi toprak serperek gömmeye bile çalışır ama yarı yolda durur ve yaşlı adamlarla birlikte koşar.

Bunun üzerine çobanlar bilmeden öldürülen kızın evine sığınırlar. Gece boyunca keçi çobanlarından biri, Karin'in kıyafetlerini annesine satmayı teklif eder ve Karin en kötüsünden şüphelenir. Uykuya daldıktan sonra anne üçlüyü yemek odasına kilitler ve şüphelerini Töre'ye açıklar. Töre, durumla ilgili gerçeği keşfetmeye hazırlanır ve kendisi de geri dönen Ingeri ile karşılaşır. Töre'nin önünde yıkılır ve ona tecavüz ve cinayeti anlatır. Karin'in ölümünü kıskançlıktan gizlice dilediğini itiraf ediyor. Töre bir öfke nöbeti içinde, şafakta çobanları öldürmeye karar verir. Yaşlı adamlardan birini kasap bıçağıyla öldürür ve diğerini ateşe atar. Karısı dehşet içinde izlerken o çocuğu da kaldırıp duvara fırlatarak öldürür.

Kısa bir süre sonra, Karin'in ebeveynleri, ev halkıyla birlikte, Ingeri'nin öncülük ettiği kızlarının cesedini bulmak için yola çıktılar. Töre, Karin'in cesedini görünce yıkılır ve Tanrı'ya seslenir. Tanrı'nın böyle bir şeyin olmasına neden izin verdiğini anlayamasa da kızının öldüğü yere bir kilise inşa edeceğine yemin eder. Anne ve babası Karin'in cesedini yerden kaldırırken, başının dayadığı yerden bir yay çıkar. Karin'in annesi kızının yüzündeki kiri temizlerken Ingeri kendini suyla yıkamaya devam eder.

Döküm

Temalar

İskandinav tanrısı Odin , filmin temalarında öne çıkıyor.

Filmde keşfedilen çeşitli temalar arasında Hristiyanlık, Paganizm , İskandinav mitolojisi , suçluluk duygusu, intikam, dini inancın sorgulanması ve cinsel masumiyet yer alıyor. Tüm karakterler suçluluk duygusuyla boğuşuyor: Ingeri Odin'e dua edip cinayet sırasında yanında olduğu için, Märeta Töre'den hoşlanmadığı ve Karin'in en sevdiği ebeveyn olmak istediği için ve Töre çocuğu öldürdüğü ve Karin'e karşı olası ensest duyguları için .

Dini temaların çoğu, paganizm ve Hristiyanlık arasındaki çatışmaya odaklanıyor ve İsveç'in iki din üstünlük için mücadele ederken yaşadığı sefaleti hatırlatıyor. Filmde paganizm büyü , kıskançlık ve intikamla ilişkilendirilir. Olası bir yorumda, bu filmde Odin, Şeytan ile eş anlamlı hale gelir . Olduğu gibi Yedinci Mühür , Bergman manevi krizi temsil etmek duygu ve onun karakterlerinin iç çatışmaları dayanır. Max von Sydow'un canlandırdığı Töre, intikam almak için Hristiyan değerlerini kaybeder ve kefaret olarak bir kilise inşa etmeyi teklif eder . Film bilgini Marc Gervais , Töre'nin intikamının "ritüelleştirilmiş pagan intikamı" olduğunu vurguladı ve "Töre, iki ritüelleştirilmiş zorunluluk arasında parçalandı: pagan intikamı, Hıristiyan tövbesi ve bağışlama" diye ekledi. Gervais o kıyasla nasıl yorumladı William Shakespeare 'in Macbeth ' karanlık güçleri kucaklayan kötülüğe yenik ve vicdan bunalan' kendi temaları.

Tutarlı masal , Karin ve Ingeri masum olarak, karşıtlar olarak sunulur Karin olan bakire her zaman temiz ve ince giysiler görünür. Buna karşılık Ingeri kirli, esmer, daha koyu bir ata biniyor ve hamileliği tehlikeye atılmış masumiyete işaret ediyor. Tecavüz sahnesi, Karin'in masumiyetini kaybettiğini ve daha sonra görünüşü düzensiz hale geldiğini gösteriyor.

Senarist Ulla Isaksson , baharı Karin'in masumiyetini simgeliyor olarak gördü. Ingeri o büyüyü planlamak için kullanılan başını, ve o tecavüz izlerdim gözlerini, yıkamak için kullanır ve sembolize eden su içer mutlakbir . Eleştirmen Peter Cowie , açılışta Ingeri'nin ateşiyle ve film boyunca görülen akışlarla "Ateş, toprak ve suyun pagan önemini" temsil eden baharı bağladı.

Üretme

Gelişim

Romancı Ulla Isaksson , özellikle inanç sorunlarıyla ilgilenen senaryoyu yazdı.

Yönetmen Ingmar Bergman önce yedi kızı olan ve yedi tecavüzcünün kurbanı olan Per Töre efsanesini öğrenciyken okumuş ve uyarlama için ideal olduğunu hissetmiş. Bunu İsveç Kraliyet Operası için bir bale olarak ya da bir oyun olarak önermişti , ancak Yaban Çilekleri yaparken bir filmin en uygun olacağına karar verdi . Bergman, uyarlama için Töre ile ilgili en basit türkülerden biri olarak " Töres döttrar i Wänge " yi seçti .

Japon sinemasından yeni etkiler geldi , Bergman özellikle Rashomon'un (1950) hayranıydı . Daha sonra Bakire Bahar'dan " Kurosawa'nın sefil bir taklidi " olarak söz etti. Bergman senarist olarak romancı Ulla Isaksson'u seçti . Isaksson, Orta Çağ'da geçen bir roman yazmıştı ve Bergman'ın 1957 tarihli filmi Yedinci Mühür'ün bazı eleştirilerinin tekrarlanmasını engelleyebileceğini düşündüğü gerçekçiliğiyle övüldü . Senaryoyu yazarken, Isaksson en çok Hıristiyanlık ve paganizm arasındaki çatışmaları keşfetmekle ilgilenirken, Bergman suçluluğu incelemek istedi.

SF Studios , The Virgin Spring'in yapımcılığını kabul etmeden önce Bergman'ın bir komedi yapmasını istedi . Komedi, Şeytanın Gözü oldu .

filme

Zamanla Bakire Bahar üretime başladı her zamanki yönetmeni ile Bergman'ın ilişkisi Gunnar Fischer nedeniyle Bergman'ın abrasiveness için, tedirgindi. Fischer üzerinde çalışacak başka bir proje bulduğunda, Bergman onun yerine sürekli işbirlikçisi olan Sven Nykvist'i getirdi. The Virgin Spring'in çekimlerinde Nykvist, Fischer'den daha fazla doğal aydınlatmayı tercih etti.

Bergman tecavüz sahnesini çekerken şunları söyledi:

Suçu çıplak gaddarlığı içinde gösteriyor, şoke olmuş bir çaresizlik içinde bizi bir sanat eserinin estetik zevkini terk etmeye, yeni bir suç, suçluluk ve zarafet doğuran insani bir suç dramına tutkulu bir katılım için terk etmeye zorluyor... Tereddüt etmemeliyiz. İnsani aşağılanma tasvirimizde, hakikat talebimizde bazı tabuları çiğnememiz gerekse bile.

Serbest bırakmak

Filmin prömiyeri 8 Şubat 1960'ta Stockholm'de yapıldı, burada 15 seyirci gösterim sırasında dışarı çıktı ve birçoğu ağlayarak ayrıldı. Her ne kadar SF Studios muhasebeciler daha önce sık sık kârsız olarak Bergman filmleri hatalı, onlar kabul Virgin Spring başarılı oldu. Film ayrıca Mayıs 1960'ta Cannes Film Festivali'nde gösterildi .

Amerika Birleşik Devletleri'nde, The Virgin Spring 14 Kasım 1960'ta New York'ta açıldı ve Karin'in tecavüzcünün vücudunu saran çıplak bacaklarını çektiği fotoğrafları kaldırmak için sansürlendi. In Fort Worth, Teksas film oldu yasaklı müstehcen olarak ve Texas Yargıtay davayı reddetti. Criterion Collection , filmi Ocak 2006'da Bölge 1'de DVD olarak yayınladı ve Haziran 2018'de filmi Blu-ray olarak yeniden yayınladı .

Resepsiyon

Kritik resepsiyon

Film İsveç'te karışık eleştiriler aldı ve Svenska Dagbladet "Eve iki göz arasında bir yumruk gibi çarpıyor" şeklinde bir inceleme yayınladı. Buna karşılık, Stockholms-Tidningen , Isaksson'un zayıf olduğu filmden ziyade baskı için daha uygun olduğunu yazdı. Aftonbladet ' ın yorumu 'biraz gevşek yürütülmesinde' denir.

ABD'li eleştirmenler arasında bazı tartışmalar yaşandı. Bosley Crowther 1960 yılındaki bir incelemede, "Bay Bergman onu, katıksız bir gerçekçilik için insanı tiksindirip sersemletebilecek vahşilik sahneleriyle doldurdu. Temanın gücüne katkıda bulunabilecekleri kadar, duyuları yaptıkları dramatik iyilikle orantısız şekilde rahatsız ederler". Stanley Kauffmann , "İntikam sahnesi o kadar uzun ki gülünçlüğün eşiğine geldi" diye yazdı. Dwight Macdonald, Tanrı'nın Karin'i diriltmek yerine neden bir pınar yarattığını sorguladı . Film, 1997'de San Francisco Chronicle'ın " Geçmişten Sıcak 100 Film" listesine dahil edildi .

2011'de yazar Alexandra Heller-Nicholas, Bakire Bahar'ın tecavüz ve intikam filmlerine "nispeten hayırlı bir miras" verdiğini ve "görkemli siyah beyaz sinematografisi" ile "bir sanat klasiği" olduğunu yazdı ve hikayenin The Virgin Spring'de yeniden kullanıldığını yazdı . Soldaki Son Ev (1972), arsa için "olağanüstü uzun ömürlü" olduğunu belirtti. Robin Wood "yazdığı Virgin Spring ; Sanattır Son Evi olan Sömürü ". Leonard Maltin , The Virgin Spring 2013 Film Rehberi'nde üç yıldız vererek ve filmi "Büyüleyici, güzel yapılmış" olarak nitelendirerek, The Last House on the Left Bergman'ın filmini yeniden yapmaktansa "söktüğünü" söylemenin daha doğru olduğunu düşündü . Film, Tayvanlı yönetmen Ang Lee ve Amerikalı film yapımcısı Wes Craven üzerinde büyük bir etki yarattı .

They Shoot Pictures, Don't They adlı toplama sitesi , şimdiye kadar yapılmış en beğenilen 639. film olduğunu buldu. Bir inceleme toplayıcısı olan Rotten Tomatoes da , ankete katılan 16 eleştirmen arasında ortalama 8.1/10 puanla %94 oranında onay aldığını bildirdi.

övgü

Film kazandı İyi Yabancı Film Oscar'ını Bergman ödülünü kazandı ilk defa,. Film ayrıca için rekabete sokuldu Palme d'Or de 1960 Cannes Film Festivali .

Ödül Tören tarihi Kategori alıcı(lar) Sonuç Referans(lar)
Akademi Ödülleri 17 Nisan 1961 En İyi Yabancı Film Ingmar Bergman Kazanmak
En İyi Kostüm Tasarımı, Siyah Beyaz Marik Vos aday
Cannes Film Festivali 4-20 Mayıs 1960 Özel ilgi Ingmar Bergman Kazanmak
FIPRESCI Ödülü Kazanmak
Altın Küre Ödülleri 16 Mart 1961 En İyi Yabancı Film Bakire Bahar Kazanmak

Ayrıca bakınız

Referanslar

bibliyografya

Dış bağlantılar