Tad Williams - Tad Williams

Tad Williams
Tad Williams
Tad Williams (2019)
Doğmak ( 1957-03-14 )14 Mart 1957 (64 yaşında)
San Jose, California , ABD
Meslek Öykücü, romancı, kısa öykü yazarı, çizgi roman yazarı ve deneme yazarı
Milliyet Amerikan
Tür Postmodernizm
Yüksek fantezi
Kentsel fantezi
Karanlık fantezi
Bilim kurgu
Korku kurgu
Dikkate değer eserler Tailchaser'ın Şarkısı

Hafıza, Hüzün ve Diken
Diğer Ülke

Shadowmarch
Eş Deborah Beale
İnternet sitesi
www .tadwilliams .com

Robert Paul "Tad" Williams (14 Mart 1957 doğumlu) Amerikalı bir fantezi ve bilim kurgu yazarıdır . Çok ciltli Memory, Sorrow ve Thorn serisi, Otherland serisi ve Shadowmarch serisinin yanı sıra bağımsız romanlar Tailchaser's Song ve The War of the Flowers'ın yazarıdır . En son, Williams Bobby Dollar serisini yayınladı . Toplamda, Williams'ın eserlerinin 17 milyondan fazla kopyası satıldı.

Williams'ın çizgi roman çalışmaları, DC Comics için The Next adlı altı sayılık bir mini dizi içeriyor . Ayrıca Aquaman: Sword of Atlantis'in #50'den #57'ye kadar olan sayısını da yazdı . Diğer çizgi roman çalışmaları arasında Mirrorworld: Rain ve The Helmet of Fate : Ibis the Invincible #1 (DC) yer alıyor.

Williams, eşi Deborah Beale ile birlikte The Ordinary Farm Adventures adlı bir dizi genç-yetişkin kitabı üzerinde çalışıyor . Serinin ilk iki kitabı olan Olağan Farm Ejderhalar ve Olağan Çiftliği Sırları .

erken yaşam ve kariyer

Robert Paul “Tad” Williams, 14 Mart 1957'de California , San Jose'de doğdu . Stanford Üniversitesi'nin çevresinde büyüyen Palo Alto kasabasında büyüdü . O katıldı Palo Alto İdâdi'sini . Ailesi yakındı ve o ve kardeşleri her zaman yaratıcılıkları konusunda teşvik edildi. Annesi, Walt Kelly'nin çizgi romanı Pogo'daki genç karakterlerden sonra ona “Tad” lakabını verdi . Bazı hikayelerinde yer alan yarı otobiyografik karakter Pogo Cashman, takma isme bir göndermedir.

Tam zamanlı bir kurgu yazarı olmadan önce Williams , gazete dağıtımı , yemek servisi, ayakkabı satışı, bir finans kurumunun şube müdürü ve askeri kılavuzlar çizme gibi birçok işte çalıştı .

Onun ortasında yirmili yılında yazmaya döndü ve onun roman taslağını sundu Tailchaser Şarkısı için DAW Books . Yayıncılarının ilk elyazmasına bakmalarını sağlamak için, imha edildiği için yeni bir kopyaya ihtiyaç duyulduğu hakkında bir hikaye uydurdu. İşe yaradı. DAW Books beğendi ve yayınladı, bu güne kadar devam eden uzun bir birliktelik başlattı. Williams, 1987'den 1990'a kadar Apple Computer'ın Bilgi Mühendisliği Departmanında teknik bir yazar olarak , mühendislerden problem çözme alan materyallerini alıp araştırma makalelerine dönüştürerek (ki bu, Bölüm, Otherland kitaplarına), tam zamanlı kariyerini kurgu yazmadan önce.

Müzik

"Gruba 'Idiot' deniyordu ve nihayet okuldan çıktığımızda ve bir şeyler yapabileceğimizde ayrıldığımız için hala üzgünüm. Orada çok fazla yaratıcılık vardı, çok yetenek vardı - birkaç üye hala profesyonelce müzik yapıyorduk ama en önemlisi bizim gibi kimse yoktu.biz kendi tuhaf hayvanımızdık... bovling, voleler, lüks karavanlar ve dünyanın sonu hakkında şarkılar yazdık. biraz ilerideydik Bizim zamanımız. Eğlenceliydi." Idiot'un grup üyeleri—Andrew Lawrence Jackson, vokaller ve ritim gitarı; Rick Cuevas, baş ve ritim gitar; Tom Sanders, Bas; Patrick Coyne, davullar; ve Williams, vokaller— 1997'de Williams'ın "IDIOT: A Brief History of a Band" ile andığı bir Reunion Konseri düzenledi.

Radyo ve televizyon

Williams , bir kolej radyo istasyonu olan KFJC için çalıştı . Ara sıra bir DJ ve istasyon müzik direktörü olarak, 1970'lerin sonundan 80'lere kadar KFJC'de çalışan topluluğun havalı, tuhaf ve ilginç bulduğu müziği çaldı. KFJC - Foothill College radyo istasyonu - Kaliforniya'da türünün ilk örneklerinden biri olan punk / yeni dalga müziğine ev sahipliği yaptı . 1979'dan 1990'a kadar Williams, "Bir Adım Ötesi" adlı bir talk-show'a ev sahipliği yaptı. Şovdaki ilgi alanları , örtülü ve gizli bir vurgu ile siyasetti .

"Valley Vision" bir TV dizisi konseptiydi, yerel bir TV istasyonu hakkında bir gösteri. Greg Proops , Mike McShane , Joan Mankin, Marga Gomez ve San Francisco Mime Troupe'un birkaç üyesi de dahil olmak üzere, Bay Area oyunculuk mezunları olacak birkaç kişinin yer aldığı bir pilot çekildi .

Tiyatro

Williams on yıl boyunca kolej kasabası Palo Alto'da topluluk ve profesyonel tiyatroda çalıştı . Palo Alto Çocuk Tiyatrosu'nda başladı, ardından Palo Alto'nun köklü profesyonel tiyatro topluluğu TheatreWorks'e geçti . Williams birçok yapımda rol aldı ve şarkı söyledi, ayrıca makyaj ve gardırop yazıp çalıştı.

Etkileşimli çoklu ortam

Apple'dayken, Williams etkileşimli multimedyaya ilgi duydu ve o ve meslektaşı Andrew Harris, bunu üretmek için Telemorphix adlı bir şirket kurdu. Sonuç, 1992 ve 1993'te San Francisco Körfez Bölgesi yerel televizyonunda yayınlanan "M. Jack Steckel'in 21. Yüzyıl Vaudeville'i" oldu . İstasyondaki insanlardan ve izleyicilerden kendi görüntülerini sağlamaları istendi ve bu görüntüler daha sonra öncelikle ağızda canlandırıldı. : izleyiciler gösteriye telefon etti ve daha sonra bu karakterler olabilir. Aksiyon, Williams'ın yarattığı (ikincil, etkileşimli olmayan karakterlerle birlikte) doğaçlama performans ve hikayelerin bir karışımıydı. M. Jack Steckel'in kendisi – sunucu – Andrew Harris tarafından canlandırıldı.

Aile hayatı

Williams ve eşi ve ortağı Deborah Beale , iki çocukları ve " sayabileceklerinden çok daha fazla kedi, köpek, kaplumbağa, evcil karınca ve muz sümüklüböceği " ile Kuzey Kaliforniya'da yaşıyor .

Yazma ve etkiler

Uzun hikayeler yazmak Williams için erken bir damgaydı. " On üç yaşındayken, üç sayfa olması gereken bir ' halk masalı ' ödevini özellikle hatırlıyorum ve sonunda illüstrasyonlarla birlikte on yedi sayfalık bir kılıç-büyü destanı yazmaya karar verdim ." Profesyonel yazarlığa yönelik ilk girişimi " Sanırım ailem dışında kimseye göstermediğim The Sad Machines adlı oldukça korkunç bir bilimkurgu senaryosuydu . Şimdi bununla ilgili tek ilginç şey, ana karakteri Ishmael Parks'ın, Osten Ard kitaplarında Simon'ın kesin habercisiydi."

Williams, bilimkurgu ve fantezi türüne olan ilgisini , annesinin çocukken okuduğu ve daha sonra kendi kendine okuduğu kitaplara kadar takip eder: E. Nesbit , Söğütlerdeki Rüzgar ve tabii ki Tolkien .

Üzerimdeki en büyük etki on bir yaşımdayken Yüzüklerin Efendisi'ni okumaktı . Sanırım beni çeken yaratılmış dünyalar ve hayali tarih fikriydi. Ayrıca Jack Kirby ve Stan Lee'nin ilk Marvel Comics'lerinden ve Dickens'tan çok etkilendim . Ve sonra, Gravity's Rainbow benim çoraplarımı çıkardı ve yetişkin bir yazar olmak istememi sağladı. Sanat, tiyatro ve müzik tamamen farklı etkilerdir. Jason and the Argonauts , The Tin Drum ve Performance'ın hepsi beynime girdi, örneğin.

Uzun bir yazar listesi Williams'ın çalışmalarını etkiledi ve ilham verdi: Ray Bradbury , Theodore Sturgeon , Fritz Leiber , Michael Moorcock , Roger Zelazny , Harlan Ellison , Kurt Vonnegut , Ursula K. Le Guin , Hunter S. Thompson , Thomas Pynchon , JD Salinger , William Butler Yeats , Wallace Stevens , Barbara Tuchman , Philip K. Dick , Ruth Rendell , James Tiptree Jr. (Alice Sheldon) , Jane Austen , TS Eliot , Jorge Luis Borges , Patrick O'Brian , Roald Dahl , Dr. Seuss (Theodor) Geisel) , AA Milne , JJ Norwich , Stephen Jay Gould , John Updike , Thomas Berger , Raymond Chandler , William Shakespeare ve James Thurber .

Williams, kendi türündeki diğer yazarları da etkiledi. Onun Bellek, Keder ve Thorn serisi ilham eserlerin biriydi George RR Martin yazmaya Buz ve Ateşin Şarkısı . "Tad'i okudum ve ondan etkilendim, ama onu takip eden taklitçiler -peki, fantazi çok kalıplaşmış ve ritüel oldukları için kötü bir ün kazandılar. Ve Ejderhakemiği Sandalyesini okudum ve 'Aman Tanrım, bu formla bir şeyler yapabilirler' dedim. ' ve bunu Tad yapıyor. Bu benim en sevdiğim fantastik serilerden biri." Martin, A Game of Thrones'ta "House Willum" ile Williams'a bir selam verdi : Bahsedilen hanenin tek üyeleri Lord Willum ve iki oğlu Josua ve Elyas, Dragonbone Chair'daki kraliyet kardeşlerine atıfta bulunuyor .

"Tad Williams: Amerikan Tolkien?" Ash Silverlock, Robin Hobb , Terry Goodkind ve Robert Jordan'ın eserlerinde "Williams'ın çalışmalarının yankılarının" görülebildiğini gözlemliyor . Blake Charlton, Christopher Paolini ve Patrick Rothfuss da Williams'tan ilham aldıklarını belirttiler.

analiz

Yazma stili

tür kurgu

Williams bilim kurgu ve fantezi türünü iki ana nedenden dolayı seçti : Büyürken okudukları bu ve türün esnekliğini seviyor, bu da ona birçok farklı hikaye anlatma özgürlüğü veriyor. "Bütün projeler farklıdır ve epik fanteziyle tanındığımı düşünürsek , orada bile hayvan fantezisi, modern Peri , bilimkurgu destanları, Shakespeare ve diğer şeylerle oldukça geniş bir yelpazeye sahibim ." Williams'ın çalışmaları, pazarın belirli segmentlerine işaret eden tür ve alt tür etiketlerine duyulan ihtiyacı anlarken, kategori veya etiketten bağımsız olarak iyi bir hikayeden hoşlanan insanları çekerek daha yaygın bir izleyici kitlesine ulaşıyor. "Ben Tarif yeni bir şey başladım hemen hemen her zaman değiştirdik. Ben genellikle daha olmak kendimi düşünün Zelazny veya Sturgeon veya Le Guin herhangi bir tür ya da tarzı kesinlikle bir yazar daha (yani fikir izleyin) kampında."

Stuttgart'ta hayranlarıyla bir soru-cevap oturumunda Williams, neden fantezi türünde çalışmaktan hoşlandığını anlattı.

Tür sadece bir yazar ve bir okuyucu arasında, yazarın belirli bir miktarda beklenen şeyi sunacağına dair bir sözleşme anlamına gelir. Kendi türümde, istediğim her şeyi yapabilirim, istediğim kadar hırslı olabilirim, istediğim kadar edebi olabilirim , her 5 veya 10 sayfada bir gerçekten korkunç bir şey ana karakterimi yemeye çalıştığı sürece. Bu kısmından hoşlanıyorum çünkü neredeyse yıkıcı, her şeyi yazabilirim, büyük fikirlerle uğraşabilirim, düzyazı tarzımda hırslı bir yazar olmaya çalışabilirim - tüm bunlar, okuyucunun istediğini yaptığım sürece. Okurlar çok bağışlayıcıdır, fantezi yazdığınızı hatırladığınız sürece deneyler ve fikirlerle ilgilenirler.

Büyük, karmaşık hikayeler

Williams, epik serisini birden fazla ciltte büyük bir yayda anlatılan "çok, çok uzun bir roman" olarak gören uzun ve karmaşık romanlar yazar. "Gerçekte olan şey, fikirlerin aşağı yukarı eşit olarak başlamasıdır, ancak bazıları metastaz yaparak bunun çok büyük bir hikaye olduğu anlaşılır hale gelir."

Williams'ın epik fantezisi Memory, Sorrow and Thorn , ciltsiz formatta yayınlandığında dört cilt haline gelen bir üçlemedir . İlk iki kitap uzundu -sırasıyla 672 ve 589 sayfa- üçüncü cilt To Green Angel Tower , ciltli yayında 1083 sayfalık devasa bir ağırlığa sahipti. Ancak ciltsiz kitap 1600 sayfa olacaktı - bir ciltte basılamayacak kadar büyüktü - bu yüzden iki ayrı cilde bölündü: To Green Angel Tower, Part 1 ve To Green Angel Tower, Part 2 . Birleşik Krallık'ta, iki cilt To Green Angel Tower: Siege ve To Green Angel Tower: Storm olarak adlandırıldı .

Otherland ,baştan beribir tetraloji olarak planlandı. "Köstebek yuvası gibi bir dizi küçük yay yerine, her kitabın sonunda yapay bir kapatma olmadan, büyük bir yay ile yazmanın pratik faydaları var. Hikaye için doğru gelen uzunluğu bulmaya çalışıyorum, ama bu herkesin zevkine göre değil. Herkes benim sevdiğim ayrıntı düzeyiyle ilgilenmiyor. Fantastik seyirci neredeyse her şeyin birden fazla ciltte olmasını beklerken, bilimkurgu okurlarının bir kısmı biraz şaşırdı."

Shadowmarch üç cilt olarak planlanmıştı, ancak son kitabı ( Shadowrise )yazarkeno ve yayıncıları, kitabın her biri yaklaşık 750 sayfalık 2 kitaba bölünmesi gerektiğini fark ettiler ve bu da dört kitaplık bir "üçleme"ye yol açtı. Shadowrise İki cilt ayrıldı: Üçüncü kitap, Shadowrise ve serinin, dördüncü ve son hacim Shadowheart .

"Bütün uzun çalışmalarımın ortak bir yanı var: Yönetebileceğim en büyük kaos orkestrasını kurdum, sonra karakter ve olay örgüsünün etkileşimine izin vermeye başladım, gerekli göründüğü yerde budama ve yönetme, yavaş yavaş neyin neye neden olması gerektiğine dair seçimler yaptım, gerçekçi karışıklık ortaya çıkan düzeni boşaltmaya başlayana kadar. Zaten plan bu."

Williams, kentsel fantezi serisi The Bobby Dollar Books'u daha kısa, daha "bağımsız" kitaplar üretmeyi düşünerek yazdı. "Kararın bir kısmı çok pratikti - boyutu ve konusuyla birçok insanı işimden uzaklaştırdım, bu yüzden farklı bir şey yapacağımı düşündüm. Ayrıca, zorlanmadığım sürece iyi yazamam. Ama tüm hikayelerim tek hikayeler -uzunluk sadece değişir- gerçek dizi kurgunun aksine, bu yüzden esas olarak her şeyi, kapsamı, ikincil odak noktalarını, olay örgülerinin sayısını küçültmekle ilgili bir soru. " Christopher Paolini ile yaptığı bir konuşmada Williams, "En azından bir süreliğine, biraz daha kısa ve daha bağımsız işler yazmaya çalışmak istiyorum: büyük olanlar (şimdi üç tane yaptım) yarısını kaplıyor. On yıl ya da daha fazla, ve başka şeyler denemek istiyorum.Bu yüzden, daha çok normal seri kitaplara benzeyen Angel Doloriel kitaplarını yazıyorum - okumadan bir tane almaya çalışırsanız, bayılmazsınız. onun öncülü. Yine de ben ben olduğum için, yine de mücadele edecek pek çok detay, karakter ve süreklilik unsuru olacak!"

Karakterler ve dünya inşası

Williams'ın hikâyelerden biri özelliğidir karmaşıktır worldbuilding iyi gelişmiş olan geçmişleri , folklor ve mitoloji , dillerin ve kültürlerin , din ve siyaset çoklu için yarışları doldurma coğrafya . Bir başka ayırt edici özelliği de, unutulmaz karakterlerden oluşan geniş kadrosudur. "Kendimi asla bir tür yazarının saf bir örneği olarak düşünmememin nedenlerinden biri, karakterin benim için her zaman en önemli konu olması, sadece dünya inşa etme/icat etme." "Bir sürü karakter yazmaya meyilliyim... Onlara tüm yayları vermekten onur duyuyorum. Okuyucuların bu küçük karakterlere yatırım yapmasını sağlayacaksanız, onlara bir getiri de vermelisiniz, bu yüzden bunun yerine bir veya iki büyük olmasının karakter dönüşümleri benim kitaplarda 25 veya 30 karakter dönüşümleri var. İnsanlar sadece olmayan mızrak taşıyıcıları . bunu yapmak ister, bana bu büyük, dünyayı değiştirme olayların çok daha amansız görüntüsü verir, çünkü " Williams, yaratılan dünyaya derinlik kazandırmak için birçok farklı karakterin bakış açısını kullanır.

Mizah

"İnsanların işimle ilgili sıklıkla gözden kaçırdığı bir şey, mizahın ona ne kadar yakından işlendiğidir . En ciddi işlerim bile, her an olmasa da ve her zaman en dikkat çekici şekillerde olmasa da, genellikle mizahla bağlanmıştır. mizah doğası gereği absürttür , bu yüzden çoğu zaman sadece çılgınca şeyler koyarım ve onlardan pek bir şey çıkarmıyorum çünkü yaşadığım dünyayı yansıtıyor gibi görünüyor.) Ama en temel konuşmalar ve durumlar bile genellikle bazı mizahi unsurlara sahiptir. " Binabik'in Qanuc atasözlerinden (Ejderhakemiği Sandalyesi ), cep telefonu taşıyan ve düzenli olarak tuvalete gitmek için kendilerine izin veren peri yaratıklarına ( Çiçeklerin Savaşı ), The Dirty Streets of Heaven'daki bilge meleği savunan Bobby Dollar'a , Williams'ın mizahı, karakterlerine ve dünyalarına derinlik katıyor. "Hiç mizah olmadan gerçekten iyi bir kitap yazabileceğinize inanmıyorum. Bu sadece benim insanlık durumuna verdiğim tepki . Bazen kasvetli bir mizah olabilir, ama her zaman mizah vardır."

Temalar

gri alanlar

Williams'ın hikayeleri, karmaşık sistemlerin bir araya geldiği ve sadece siyah ve beyaz olmayan çözümlerle birbirine uyum sağladığı yaşam alanlarını keşfediyor .

büyü

Fantastik türün belirleyici özelliklerinden biri de büyünün roman dünyasına dahil edilmesidir . Williams kitaplarında sihri çok az kullanır. "Büyü ile evrenin anlaşılmazlığı arasındaki ince çizgi benim için büyük" diyor. "Yazımda asla çok fazla sihir kullanmam, çünkü bunun sihri değiştirdiğini düşünüyorum, sıcak ve soğuk akan su gibi olmasını ve her seferinde heyecan verici bir şey olmasını istiyorum."

Hikayeler ve hikaye anlatımı

Hikayelerin doğası , hikaye anlatımı ve " tarih hakkında belirli bir şüphecilik " Williams'ın çalışmalarında tekrar eden bir temadır. Gelen bir Antik Şehri Çocuk , bir karavan seyahat asker ve diplomatların Bağdat'a kadar Ermenistan gizemli tarafından gizlice takip edilirler " VAMPyr ." Öldürülmekten kaçınmak için vampiri gece için hikayelerle eğlendirmek zorundalar. "[B]y [ Bir Antik Kentin Çocuğu ]' nu Binbir Gece Masalları hikayesi olarak yeniden yaptığım zamanlar ... bütün Şehrazat ve Binbir Gece Masalları bir nevi yüzeye çıktı ve sonra bu baskın özelliklerden biri oldu. ve pek çok işim gibi, hikaye anlatımı da hikayenin kendisi hakkındaydı."

Öykü ve öykü anlatımının incelenmesi, Öteki Ülke serisinin ana temalarından biridir . Victoria Strauss , diziyle ilgili incelemesinde şunlara dikkat çekiyor:

Williams, seri boyunca, insanların benlik ve dünya algılarını ve aralarındaki ilişkileri şekillendirdiği bir araç olarak hikaye anlatıcılığının önemini düşünceli bir şekilde inceledi. Öteki Ülke'nin icat edilmiş tüm dünyaları , Kâse Kardeşliği üyelerinin ölümsüzlük hayallerine şekil verdikleri hikayelerdir (bazen gerçek anlamda, birçoğu hayata geçirilen romanlardır); ve Paul, Renie ve diğerlerinin zorlu yolculukları boyunca, hikaye anlatımı onların gerçek dünyayla bağlarını korumalarına ve yaşadıkları mücadelelere dair bir bakış açısı kazanmalarına yardımcı oldu.

Gelen Çiçek Savaşı Williams dünyasını hem inceler masal ve hikayeleri peri halk söyle. Goblin Button, devrime eğilmiş bir goblin kalabalığına bir hikaye anlattığında, yine hikaye anlatımı temasını görüyoruz: "Size tüm cin hikayelerinin ortasında bir delik olduğunu söylemiştim - tüm cin isimleri gibi. Bunu anlatmak bana düşmez. Peri'nin merkezindeki o açık yere, o gizem kuyusuna ne sığarsın... O boş uzayda ne var? Bunu söylemek bana düşmez. Halkımın hikayeleri böyle yürümez."

Aile ve kimlik

"Bu ya da herhangi bir dünyada bir şeyleri değiştirmeyi beklemeden önce kendi hakkında bir şeyler öğrenmesi, kim olduğunu öğrenmesi gerekiyor, kitaplarımda ve hayatımda hala her zaman üzerinde çalıştığım bir şey." In Tailchaser Şarkısı , bu tema, kendi kimliklerini, keşfetmelidir Fritti ve diğer kediler için bir iç çatışma ve hedef olarak hizmet vermektedir "kendileri üçüncü ve en özel isim, onların 'kuyruk adı,'." In Otherland Renie kardeşi Stephen, gizemli Komadaki yakalanmış çocukların biridir Xabbu ise:!, Aile bağlantıları hikaye için tahrik olaylarının arkasında San öğrenmeye olan sanal gerçeklik tamamen kendinden önce halkının mirasını korumak amacıyla kaybolur. Aile bağları ve tarih, başta Jongleur, Dread ve hatta Öteki olmak üzere diğer karakterler için de birincil motivasyon kaynaklarıdır. Gelen Çiçek Savaşı , tema yedi harika aile arasında siyasal iktidar mücadelesinde araştırdı olduğunu kendi ailesi sırları açığa çıkarmak Theo Faerie, ülkesinde ve "fikrini temsil gizemli "korkunç çocuk" üzerinde kural sevgisiz aile bağı... ve tabii ki şefkatsiz güç." Tema, Williams'ın "iyi ve kötü için aile fikirlerinin ve aile kimliğinin kalıcılığına" hayran olduğu Shadowmarch serisinde daha derinlemesine geliştirildi . "Aile fikriyle çalışmayı gerçekten sevdim - bir metafor olarak , ama aynı zamanda gerçek bir şey olarak. Aile, bizi biz yapan her şeyin kazanıdır. İnsanlığa dair mitleri ilk öğrendiğimiz yerdir. toplum hakkındaki fikirlerimizi ve ayrıca kozmosun düzenini geliştirin . Bu, hayatınız boyunca üzerinde durduğunuz (veya ondan kaçtığınız) şeydir."

İlk halklar ve sömürgecilik

In Bellek, Sorrow ve Thorn , Williams temaları geliştirir sömürgeciliğe ve İlk Halk Osten Ard içinde Man gelişiyle Asu'a dışına sürüldü Sithi ile.

In Caliban adlı Hour Williams tekrar ziyaret eder Shakespeare 'in Tempest bakış Caliban bakış açısından. "Shakespeare, parlak bir düşünürdü, daha kimse sömürgecilik diye bir şeyin var olduğunu fark etmeden önce, sömürgeciliğin bazı sorunlarına işaret ediyordu." "Caliban bir sömürgeleştirilmiş insanın ilk tasvirlerinden biri oldu İngiliz edebiyatı diyor -the ilk şeydir, 'Bu benim ada bir zamanlar.'" "Tüm o diğer millet gibi Yeni Dünya Avrupa'dan gelen ziyaretçileri kabul ettiği tek bulmak için Bu ziyaretçilerin kısa sürede onların efendileri haline geldikleri için, Caliban, sihirbaz Prospero'nun olduğu kadar tarihin de kurbanıdır ."

Diğer Ülke'de Williams, yerli halkın içinde bulunduğu kötü durumu, ana karakter !Xabbu'nun sanal gerçeklikte ustalaşma ve halkının kaybolan yollarını koruma arayışı üzerinden resmeder. Yazarın Altın Gölge Şehri'ne Notunda Williams şöyle diyor: "Buşmanların eski yolları gerçekten de hızla kayboluyor. Benim en şüpheli gerçekleri manipüle etme parçalarından biri, avcının peşinden koşan birinin kalacağı şeklindeki basit iddia olabilir. - yirmi birinci yüzyılın ortalarında çalılıklarda toplayıcı yaşam ."

In Shadowmarch serisi, Williams yine bizi insanlarda gelişiyle yerinden bir Birinci İnsanlar verir. Aidan Moher , Shadowrise incelemesinde şöyle diyor: "Romanın gerçek yıldızları Qar'dır . Williams'ın , atalarının evinden her zaman hırslı insanlar tarafından atılan mitolojik Tuatha Dé Danann'a benzetmesi ; tarihleri ​​melankoli ve güçlüdür ve ben çoğu zaman öyleydim. serinin gerçek kötülerinin kim olduğunu düşünmekten vazgeçtim."

Din ve teoloji

In Shadowmarch , "Williams bile fikrini araştırıyor dinler aynı kök paylaşan mitolojiler genellikle çözgü ve siyasi ve manevi ihtiyaçlarına uygun olanlar hikayeleri manipüle edebilir. Din ve teklifler ilginç çok yetişkin bir yaklaşım sosyal bir yorum yerine, arsa geliştirerek doğru hikaye anlatımının önüne geçmektense."

In Bobby Doları Kitaplar Williams yaptığı tasvirler kullanan Cennet ve Cehennem geliştirmek ve daha ayrıntılı olarak dini temaları keşfetmek için bir platform olarak.

Bu kitapla kendimi kelimenin tam anlamıyla herhangi bir dini felsefeye adamamaya çok dikkat ettim . Aslına bakarsanız, bunun dinin 'gerçeği' ile ilgili değil de sıradan bilimkurgu ya da fantezi olabileceğini iddia edebilirsiniz. Ama her ne ise, bana teoloji ile oynama şansı veriyor , çok keyif aldığım bir şey.

Alman yayıncısı Klett-Cotta için bir video röportajında ​​Williams, kitaplarda teolojinin kullanımını tartışıyor:

Bir yazarın yapabileceği şeylerden biri, objektifi bir şeye odaklamanın bir yolunu bulmaktır. Tıpkı bir fotoğrafçının zamanda bir anı yakalaması gibi, bir yazar da olaylara belirli bir bakış açısıyla bakabilir ve dikkati odaklayabilir... Sonsuzluk , sonsuzluk fikri, insanların gerçekten anlayamadığı bir şeydir... Ne olurdu? sonsuza kadar mutlu olmak gibi mi? Bunu gerçekten anlayabilir miyiz? Bu bizi iyi hissettirir mi? Yoksa aslında biraz korkutucu mu? Yeryüzünde çok kısa bir süre içinde yaptığınız bir şey için sonsuza kadar cezalandırılmak nasıl bir şey? Bir yazar olarak şunu söylemeyi seviyorum: "Tamam, fikirler bunlar, ama bunlar gerçekten oluyorsa gerçekten ne anlama gelir, nasıl hissettirir?"

Wired ile yaptığı bir röportajda Williams şunları detaylandırıyor:

Michael Moorcock'un Hukuk ve Kaos kozmolojisini ne kadar iyi bildiğinizi bilmiyorum . Kasıtlı değildi - gerçi ben büyük bir Moorcock hayranıyım - ama bu şeyleri düşünürken işe yaradı, cennetin Moorcock'un versiyonundaki Nihai Kanun gibi olduğu ortaya çıktı, ki bu böyle bir şey değil. değiştirme. Çok statik. Her şey aynı ödül ve varoluş sıklığıyla ilgili ve bu devam ediyor ve devam ediyor. Cehennem çok daha dinamiktir... Ana karakterin varsayımı, cehennemin çeşitlendirilmesi gerektiğidir, aksi takdirde ceza artık etkili olmaz çünkü tanıdık hale gelir. Öyleyse cehennem, cezanızın sizi şaşırttığı bir şey olmalı ve cezanızın bir kısmı, bir şeye alışmanın olmamasıdır çünkü bundan sonra ne olacağını asla bilemezsiniz. Bu çok basitleştirilmiş bir versiyon, ancak ana farklardan biri bu. Yani cehennem oldukça dinamik ve değişkendir. Çok feodal . Bu daha çok 'güç kimdeyse kuralları koyar' ile ilgili. Cennette de bu doğrudur, ama kuralları kimin koyduğunu bilemezsiniz. Kuralların hepsi yapıldı ve değişmiyor.

Edebi ve kültürel referanslar

Tailchaser'ın Şarkısı , " Tolkien'e karşı küçük selamlar (ve sevgi dolu darbeler) " ve Yüzüklerin Efendisi'ni içerir . " Tailchaser'da , Tolkien yorumumu , Fritti'nin Kediler Kraliçesi (oldukça bariz bir Galadriel -paralel), görkemli ve yüce Mirmirsor Sunback ile tanıştığı ve onun poposunu ısırdığını keşfettiği sahne gibi birkaç şakaya ayırdım. , elbette, yapılacak çok kedi gibi bir şey." Williams, TS Eliot'un " The Nameing of Cats " filmine küçük bir selam daha veriyor . Kediler üç isimle doğarlar: aileleri, yakın arkadaşları ve sevgilileri tarafından kullanılan "kalp adı" (Fritti); reşit olduklarında atanan ve yaygın olarak kullanılan genel adları olan "yüz adları" (Tailchaser); ve her kedinin kendisi için keşfetmesi gereken gizli bir isim olan "kuyruk adı".

Williams, Memory, Sorrow ve Thorn'u "kısmen Tolkien'in Lord of the Rings'iyle ilgili bazı çelişkilerimin üstesinden gelmek için" yazdı .

Bilimkurgu/Fantezi alanında Tolkien ve onun çağdaş tür üzerindeki etkisi hakkında bir diyalog başlattığımı sanıyordum. Birçok yönden, MS&T kitapları Tolkien'deki en sevilen (ya da en azından en çok kopyalanan) mecazlardan bazılarının, örneğin geçmiş bir Altın Çağın her yerde hazır ve nazır olduğu fikrinin yorumudur . Ancak eleştirmenler ve okuyucular, Tolkien'in bir başka saygısını gördü ve bu tür şeyler hakkında ne hissettiklerine bağlı olarak, ona böyle davrandılar. Altta yatan temaların tartışılmaması (hatta tanınmaması) konusunda biraz hayal kırıklığına uğradım, ancak en azından insanların okumasından memnun oldum.

Ana karakter Simon " Arthur döneminin hemen dışından geliyor ." "İçinde (Aditu birlikte) Simon tarafından Jao é-Tinukai'i içine yolculuk Veda Stone çok olduğu Zelazny -influenced. O kadar Corwin'in hareket yollarının smacks Amber ."

Caliban's Hour , hem Beauty and the Beast hem de Robinson Crusoe'nun yankılarını içerir . Antik Şehri'nin Çocuk hikayesi yankıları vardır Şehrazat ve Binbir Gece .

İçin İlham Otherland dahil nehirler hakkında çeşitli hikayeler, edindinilen Philip Jose Çiftçi Riverworld , Norman Maclean'ın A River Runs Through It , Mark Twain'in Huckleberry Finn ve Joseph Conrad'ın Karanlığın Heart Of . Öteki Ülke'deki sanal dünyaların çoğu ya öykünmeler, alternatif yorumlar ya da klasik edebiyat , masallar ve popüler kültürden dünyaların çarpıtılmasıdır , örneğin: L. Frank Baum'un Oz kitapları ; Lewis Carroll'ın Aynanın İçinden ; İlyada ve Odyssey ; Winchester Mystery Evi ; Animasyonun Altın Çağı'na bir karikatür dünyası saygı duruşu niteliğindeki Mutfak ; PG Wodehouse'un Birinci Dünya Savaşı öncesi ve sonrası İngiltere'si; HG Wells'in Dünyalar Savaşı ; Erich Maria Remarque'ın Batı Cephesinde Tamamen Sessizlik ; ve Jack ve Fasulye Sırığı gibi peri masalları bunlardan sadece birkaçı. Blade Runner'ın ölmekte olan Korkuluk tarafından verilen " yağmurda gözyaşı " konuşması ve bir Treehouse rehberinden çevreye "ağ, ancak bildiğimiz gibi değil" olarak atıfta bulunan eğik bir Uzay Yolu referansı da dahil olmak üzere haykırışlar var. Williams , Otherland'ı kinayelerle dolu bir şekilde paketliyor ve seri boyunca onları yapıbozuma uğratırken bariz bir eğlenceye sahip. Kitapları "Mutfak Lavabo" romanı olarak tanımlıyor.

In Shadowmarch , Rooftoppers "büyük geleneği üzerine çizilir Wee Folk içinde" batı folklor . " Tabii ki Tom Thumb ve Thumbelina'yı kullandım , aynı zamanda -en azından İngilizce konuşulan dünyada çok iyi bilinen- The Borrowers'ı ve daha pek çok kişiyi kullandım. Sadece küçük minik insanlar fikrini seviyorum ve eğer onları daha ilginç ve kahramanca buluyorum. başka türlü doğal olarak 'büyülü' değiller."

Williams'ın kısa öykü "Yazarlar Çocuk" olarak -Birinci kısa öykü antolojisi toplanan Sandman: Hayaller Kitabı tarafından düzenlenmiş Neil Gaiman ve Ed Kramer - Lord Byron olan bir çocuğun oyuncak ayı olarak reenkarne olarak tasvir .

Uluslararası yanıt

Almanya

Williams'ın Otherland serisi, Almanca konuşulan ülkelerde kültürel bir fenomen oldu, "büyük ölçüde Alman yayıncıları, ciddi yayıncılar olarak ünlerinden dolayı beni ana akım yazar yapan Klett-Cotta'ya değiştirmemden dolayı."

O zamanlar sadece iki fantezi ya da bilim kurgu yazarı yayınladıklarını düşünüyorum. Biri Tolkien , diğeri Peter S. Beagle idi . Bu yüzden beni bir kez aldıklarında, çünkü öncelikle edebi kurgu , felsefe , tarih ve oldukça akademik bazı üst düzey şeyler için bilinen bir şirket olduklarından, Almanya'da beni türün dışına çıkaran kesin bir meşruiyete sahip oldum. Ve sonra birkaç güzel şey çok hızlı bir şekilde oldu, diğer şeylerin yanı sıra biri bunu bir radyo oyunu olarak yapmaya karar verdi , bu da Alman radyo tarihindeki en uzun radyo oyunu oldu ve tüm bu diğer şeyler oldu ve kitaplar gerçekten yükseldi. orada.

Klett-Cotta'nın yayıncısı olması, "normalde beni incelemeyecek birçok yerde incelemeler" anlamına geliyordu ve bu muameleyi alan ilk öyküde ( Otherland ) birçok güncel konu ve fikir bulunduğundan, gerçekten hakkında konuşmaya değer bir yazar olmamı sağladı."

O zamana kadar Amerika'da veya İngiltere'de olduğumdan daha kısa sürede kültürel olarak daha önemli hale geldim. Bu nedenle, faktörlerin bir kombinasyonuydu, ancak burada, Amerika'da Star Trek romanları veya başka bir şey gibi gözden geçirilen aynı kitapların , insan uygarlığının geleceği hakkında konuşan çok bilgili insanlar tarafından gözden geçirilmesi oldukça şaşırtıcıydı. ve 21. yüzyılın ekonomik olarak nasıl olacağı hakkında . Aynı kitaplardı, ancak tamamen farklı bir bağlama, yani 'önemli konuların tartışıldığı gerçek kurgu'ya taşınmışlardı, ki bunu her zaman hissettim. Bu sadece size bu şeylerin ne kadarının koşullu olduğunu, ne kadarının bağlam olduğunu ve nerede olduğunuzu ve kültürel tartışmaya girme konusunda ne kadar şanslı olduğunuzu gösterir."

Alman radyo ağı Hessischer Rundfunk , Otherland radyo oyununu Ocak 2004'te üretti ve halka açık prömiyeri, o yıl Ekim ayında Frankfurt'taki U60311 adlı bir kulüpte Uluslararası Frankfurt Kitap Fuarı'nda yapıldı . İki istasyonda yayınlanan "24 saat radyo yayını" olarak üretildi. Oyun Münih der Hörverlag tarafından sesli kitap olarak yayınlandı . Walter Adler kitabı yönetti ve aynı zamanda radyo oyunu için uyarladı. Müzik Pierre Oser tarafından bestelenmiştir.

Radyo oyununu SEVDİM ve Walter Adler'in ve katılan herkesin harika bir iş çıkardığını düşündüm. Hayır, kulağa tam olarak hayal ettiğim gibi gelmiyor ama işbirlikçi sanatın en güzel yanı bu - parçaların toplamından daha fazlası oluyor. Beklediğimden farklı ses çıkarmasını İSTEDİM. Bu şekilde ben de zevk almalıyım. Ve yaptım.

Çeviriler

Williams'ın kitapları “birkaç düzine dile” çevrildi.

yazarken

Esin

Williams fikir odaklı bir yazardır: fikir önce gelir. “Genellikle benim için tetikleyici bir karakterden veya bir başlıktan çok bir fikirdir. Bobby Dollar kitap fikri ' soğuk savaş'tı , Otherland fikri 'farklı sanal dünyaları birbirine bağlayan nehir ' idi, Hafıza, Hüzün ve Diken fikri ' Kral-Arthur tipi bir Büyük Kral öldükten sonra' idi . Sonra bir nevi kendi karakterlerini ve unvanlarını buluyorlar. (Pekala, yardım ediyorum.)” Klett-Cotta için Heiner Wittmann ile yaptığı bir röportajda Williams, “Neredeyse her kitap bir veya iki veya üç küçük fikir olarak başlıyor ve sonra bir şekilde karışıma giriyorlar ve ben bekliyorum. Ve eğer sürerlerse, bir süre hayatta kalırlarsa, başka fikirlerle yığılmaya başlarlar. Parçalarının toplamından daha fazlası olmaya başlarlar.”

Gerçekliği fanteziyle birleştirmek, büyük fikirlerini alıp dünyalarına yerleştirmek için kullandığı "ilham veya süreçler" hakkında bir soruyu yanıtlayan Williams, "'Ya eğer...?' kelimelerini buluyorum. Son derece değerli.Ama hikaye için işe yarayan bir cevap alana kadar o belirli zarları tekrar tekrar atmaya devam etmelisin.Sessizliği sevmemin sebeplerinden biri de bu: Bunun çoğunu kafamda yapıyorum, farklı simülasyonlar çalıştırıyorum , neredeyse, hangi olasılıkların en iyi sonuçlara yol açacağını görmek için."

Planlama ve ana hatlar

Uzun, karmaşık romanlar, planlama ve ana hatlarıyla ilgili soruları davet eder: Williams , kitaplarını önceden planlamak için ayrıntılı bir taslak mı kullanıyor yoksa ilerledikçe onu uyduran bir “ pantoloncu ” mu ? "Benimki gibi kitaplar her ikisini de alır... Büyük anların bazılarını (hepsini değil) planlamaya çalışırım, işlerin nasıl sona erebileceğine dair genel bir fikir de dahil, sonra aradaki şeyleri doldurmayı keşfetmeye bırakırım." Michael A. Ventrella ile yaptığı bir röportajda Williams, "Çok fazla bilmekle çok az bilmek arasındaki dengeyi seviyorum, bu yüzden kesinlikle ana hatları çiziyorum, ancak yazarken bir şeylerin değişmesi, büyümesi, her neyse, çok fazla alan bırakıyorum" dedi. Bu şekilde hikaye taze kalır, ancak bir yapının olduğu gerçeği, çok da kötü bir anlam ifade etmediği anlamına gelir." Planlama sürecinin bir kısmı, ortamın kültürleri ve politikaları hakkında fikir geliştirmeye yardımcı olmak için dünyaları için haritalar geliştirmeyi içerir . "Aslında önce haritalar yapmaya ve sonra bunların jeopolitik buluşu bilgilendirmesine izin verme eğilimindeyim . Bu yüzden kültürler arasındaki etkileşimin çoğu, kısmen önce gelen icat edilmiş coğrafyaya dayanan bir tarih icat etmemden kaynaklanıyor ."

Araştırma

Stuttgart'ta bir Soru-Cevap oturumu sırasında Williams, " Yazma alanında içinde bulunduğum bilimkurgu ve fantezi hakkında sevdiğim şeylerden biri, en tuhaf şeyleri araştırmak için zaman harcamanızdır" dedi. Domuz-domuz karakterinin yer aldığı Bobby Dollar kitapları için yaptığı araştırmalardan bazılarına örnek verdi :

Günün büyük bir bölümünü tarım web sitelerinde geçirdim ve özellikle domuzlar için duygusal bir his almak istedim - sadece klinik, kuru bir his değil - ayrıca gittim ve domuz meraklısı web sitelerini araştırdım. Çocuklarınızdan saklamanız gereken türden web sitelerini kastetmiyorum, demek istediğim Amerika'da, muhtemelen burada da, domuzları evcil hayvan olarak sahiplenen ve domuzlar, domuzların nasıl hissettiği ve domuzların nelerden hoşlandığı hakkında bir sürü makale yazan insanlar var. (diğer domuzların yanı sıra)... Tam yetişkin, erkek bir çiftlik domuzunun ne kadar ağır olması gerektiğini tam olarak söyleyemem. 'Big'i biliyordum, ama yazarken, neden bahsettiğini biliyormuş gibi görünmek istiyorsun, bu yüzden aslında gittim ve biraz zaman geçirdim.

Williams'ın kitaplarından birini araştırması ne kadar sürer?

Bunu söylemek zor çünkü araştırma çoğunlukla ben yazarken oluyor. Belirli bir alanda çok fazla araştırma yapacağımı önceden bildiğim bazı durumlar var ve aslında yazmaya başlamadan önce araştırmaya başlayacağım. Ama çağdaş dünyada geçtiği Bobby Dollar gibi bir şeyle, evet, Cennet ve Cehennem hakkında şeyler ve insanların fikirleri ve onlar hakkındaki dini yazılar da dahil olmak üzere araştırılacak pek çok şey var - ama bunların çoğunu yazarken yapıyordum. . Dolayısıyla, belirli bir günde, yazmaya başlamadan önce üç saatimi düşünerek ve iki ya da üç saatimi gerçekten yazarak geçiriyorsam, muhtemelen bir saat kadar bir şeyleri kontrol ederek, bir şeyleri araştırarak geçireceğim. çünkü çok fazla ileriyi düşünmek istemiyorum, sahnede, hikayede olmak istiyorum... bir kitap yazmam altı ayımı alıyorsa ya da bir yılımı alıyorsa, o zaman muhtemelen bir ayımı harcamışımdır. ya da iki ay sadece araştırma yapıyorum."

Süreç ve rutin

Williams'ın tipik yazma günü, sabah düşünmekle başlar ve öğleden sonra yazmakla devam eder. Günlük çıktısı günde beş ila on sayfa arasında değişiyor. O dinleyen ortam veya klasik müzik ( "Ben müzik bana ilham istemiyorum çünkü ben bu beni izole etmek istiyorum ... sözsüz şeyler dinle. Benim için yazı daha az vurma anahtarları hakkında daha hakkındadır önce bunun olacağını düşünür.") ve bir Mac'e yazar ("Bilgisayarlar karmaşık kitaplarda çok yardımcıdır çünkü çok kolay arama yapabilirsiniz... Süreci düşünme yolundan çıkarmaya büyük bir inancım var, bu yüzden bilgisayarlar ve Tad doğal bir uyumdu."). Kitaplar arasında uzun aralar vermiyor: "Özellikle yazması bir yıldan fazla süren büyük, uzun kitaplar yazarken, uzun aralar vermeyi göze alamadım. Aslında, zamanım olsa bile. , muhtemelen başka projeler yapmak ve başka hikayeler anlatmak için kullanırdım. Bir nevi bağımlıyım."

işbirliği

Williams birkaç yaratıcı projede işbirliği yaptı. Jeff VanderMeer ile yaptığı bir röportajda, işbirliğine ve süreçle ilgili zorlayıcı bulduğu noktalara değindi:

Benim için, muhtemelen yavaşlamaya ve mantık sıçramalarımı açıklamaya çalışıyorum - kendi başınıza çalışırken açıklamak zorunda olmadığınız türden bir şey (gerçekten garip değilseniz ve kendi yargınıza güvenmiyorsanız ve kendinle tartışıyorsun). Çünkü kendi başıma yazarken tek yapmam gereken, "bu uyuyor!" yazan "ping"i hissetmek. ve sorun çözüldü ve bir sonrakine geçiyorum. Ama bir başkasını her zaman haklı olduğunuza o kadar çabuk ikna edemezsiniz. (Adil olmak gerekirse, başka birinin fikirleri dikkate alındığında haklı olmayabilirsiniz.)

Ancak ödüller, işbirliğinin zorluklarını dengeler. "Daha da önemlisi, başkalarının yaratıcılığından faydalanıyorum ve iş bunun için otomatik olarak zenginleşiyor. Tiyatroda ve müzikte bununla ilgili erken bir deneyimim oldu (bir grubun parçası olarak müzik yazmak, bunu öğrenmenin harika bir yolu. ders) ve ne kadar kontrol manyağı olsam da (ve inanın bana öyleyim) yaratıcılığın bu yönünü kaybetmekten nefret ederim. SADECE işbirliğinden ortaya çıkabilecek harika şeyler var."

İşler

Ana madde: Tad Williams bibliyografyası

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar