John Reinhard Weguelin - John Reinhard Weguelin

John Reinhard Weguelin RWS ROI (23 Haziran 1849 - 28 Nisan 1927), 1877'den 1910'a kadar aktif olan bir İngiliz ressam ve illüstratördü. Yemyeşil arka plana sahip figüratif resimlerde, tipik olarak manzara veya bahçe sahnelerinde uzmanlaştı. Weguelin , Edward Poynter ve Lawrence Alma- Tadema'nın neo-klasik stilini taklit ederek , klasik antikite ve mitolojiden esinlenen konuları resmetti . Eski Yunanistan ve Roma'daki günlük yaşam sahnelerinin yanı sıra mitolojik konuları pastoral sahnelere vurgu yaparak tasvir etti. Weguelin ayrıca ilham almak için folklordan yararlandı ve periler ve deniz kızlarının sayısız resmini çizdi .

En eski eseri suluboya olmasına rağmen, Weguelin'in 1878'den 1892'ye kadar olan tüm önemli eserleri yağlı boya tablolardı . Gelirini desteklemek için, en ünlüsü Macaulay'ın Antik Roma'nın Lays'i olmak üzere birçok kitap için illüstrasyonlar çizdi ve boyadı . Konuları, dramatik arka planlara karşı kadın figürünü boyamada uzmanlaşmış çağdaşı John William Waterhouse'unkilere benziyordu , ancak Waterhouse'dan farklı olarak, Weguelin'in konularının çoğu çıplak veya yetersiz giyinmişti. Weguelin, özellikle gerçekçi ışık kullanımıyla dikkat çekti. 1893'ten başlayarak, Weguelin kendini neredeyse tamamen suluboyaya adadı ve Kraliyet Suluboya Derneği'nin bir üyesi oldu . Weguelin'in çalışmaları Kraliyet Akademisi'nde ve diğer önemli Londra galerilerinde sergilendi ve kariyeri boyunca büyük saygı gördü. Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra, resim stilinin modası geçtiği için unutuldu ve en çok , Romalı şair Catullus'un efsanevi ilham perisini betimleyen Lesbia ressamı olarak hatırlanıyor .

hayat

John Reinhard Weguelin, 23 Haziran 1849'da Arundel yakınlarındaki Güney Stoke köyünde doğdu . Babası William Andrew Weguelin, Güney Stoke Rektörüydü, ancak 1856'da Tractarian Hareketine katıldığında ve bir Roma Katoliği olduğunda görevinden ayrılmak zorunda kaldı . Hâlâ bir çocukken, Weguelin ailesi ayrıldı Sussex için İtalya'ya onlar birkaç yıldır yaşamış. Weguelin , sanat ve tarihten ilham aldığı Roma'da çok zaman geçirdi . İtalya'daki birkaç çizim dersi dışında, Weguelin'in çocukluğunda resmi bir sanat eğitimi yoktu. 1860 yılında, on bir yaşındaki Weguelin gönderildi Kardinal Newman'ın hitabet Okulu'nda içinde Edgbaston'ın . 1870'den 1873'e kadar Lloyd's of London'da sigortacı olarak çalıştı .

1873'te yirmi üç yaşındayken Weguelin , daha sonra Edward Poynter tarafından yönetilen Slade Güzel Sanatlar Okulu'na kaydoldu . Orada hem Poynter hem de halefi Alphonse Legros'un yanında beş yıl okudu . Weguelin ilk sergilenen işin bir suluboya oldu Birinci doğumlu Ölümü, en Dudley Galeri mezun üzerinde 1877 yılında "Slade" diye sergilendi Ilk tablosu vardı Kraliyet Akademisi . Daha sonra bir suluboya ressamı olarak ünlenmiş olmasına rağmen, Weguelin 1890'lara kadar bu ortamda tekrar sergilenmeyecekti ve 1893'e kadar neredeyse tüm resimleri yağlıydı.

Weguelin, Lawrence Alma- Tadema'nın çalışmalarından büyük ölçüde etkilendi , ancak birkaç yıl içinde klasik konularda kendi yorumunu geliştirdi. 1878'den başlayarak, Kraliyet Akademisi, Grosvenor Galerisi ve Yeni Galeri dahil olmak üzere çeşitli Londra galerilerinde çok sayıda resim sergiledi . Çalışmaları ayrıca İngiliz Sanatçılar Derneği tarafından da yer aldı . Konuları arasında manzaralar, klasik ve İncil temaları ve pastoral sahneler vardı. Kendisi aynı zamanda 1881 baskısında dahil olmak üzere birçok kitapları için illüstrasyonlar üretti Macaulay en Antik Roma'nın bırakır , GA Henry 's Bubastes ait Cat (1889), tarafından şiir hacmi Catullus'un (1893), Hans Christian Andersen'in de hikayeleri küçük denizkızı ve diğer Masallar (1893) ve Thomas Stanley'nin Anacreon çevirisi (1894).

Kütüphane , Weguelin'i nadiren kaleme güvenen ve kendilerini satır yerine "yıkama" ile ifade eden birkaç dekoratif sanatçıdan biri olarak tanımladı: "Bay Weguelin, Anacreon'u Yunan bilim adamlarının takdirini kazanacak bir şekilde resmetti ve onun Hans Andersen'ın illüstrasyonları daha geniş bir ilgi gördü ve daha az takdir edilmedi. Çizimlerinde hareket ve atmosfer var."

1893'te Weguelin, Slade'den ayrıldığından beri ilk kez suluboyaya başladı. The Swing'i Kraliyet Akademisi'nde sergiledi ve birkaç ay sonra Kraliyet Sulu Boya Ressamları Derneği'nin bir üyesi seçildi . 1897'de tam üye oldu. Bu andan itibaren, Weguelin neredeyse sadece suluboya resim yaptı ve çok az yağlı boya üretti. Pall Mall East'teki bir galeride düzenli olarak sergiler açtı .

Weguelin kano ve yüzmeyi severdi ve Savile Kulübünün bir üyesiydi . Olgun hayatında Hastings'e yerleşti . 28 Nisan 1927'de öldü.

Sanatsal stil

Weguelin'in ilk çalışmaları , Yunan ve Roma dönemlerinden günlük yaşamın görüntülerini yeniden yapılandıran klasikçi olarak kabul edilebilir . Bununla birlikte, eserleri, kesinlikle tarihsel bir yoruma bağlı kalmak yerine, klasik sanatın pagan ruhunun özgür bir uyarlamasını yansıtıyordu. 1904'te yazan sanat eleştirmeni Alfred Lys Baldry , Weguelin'i "klasik soyutlamaların ressamı" olarak tanımladı.

New Gallery'deki sergilerle ilgili 1888 tarihli bir makalede The Art Journal , çalışmaları Weguelin, Charles Napier Kennedy ve Weguelin'in kendisini güçlü bir şekilde etkilemiş olan Alma-Tadema adlı üç çağdaşın çalışmalarını George Frederic Watts'ınkiyle karşılaştırdı . Dört sanatçı da benzer konuları işledi.

Bay Alma-Tadema'nın Venüs ve Mars'ı, Bay CN Kennedy'nin kendisini Kral ilan eden Sarı Saçlı Köle'si ve Bay JR Weguelin'in Bacchus ve Periler Korosu öncekinden daha gerçekçi niyetleri olan figürlerdir [Bay Watts'a atıfta bulunarak]. ' ''Ölüm meleği'']. Bay Tadema'nın rengi en yumuşak, Bay Weguelin ise en sert ve en soğuk olanıdır. Üçü de ciddi bir şekilde incelenir ve çevreyle olan doğal ilişkisi içinde figürün aşağı yukarı doğru bir fikrini verir.

Weguelin'in sonraki çalışmaları Baldry tarafından The Practice of Water-Color Painting'de anlatılmıştır :

Bay JR Weguelin, özellikle suluboya nü figürünün ressamı olarak kendisini ünlü kılmıştır. Nispeten az sayıda sanatçının giriştiği bir konuyu ele almış ve bunu içtenlikle hayran olunabilecek bir çekicilik ve seçkinlikle çok çekici uzun bir dizi resimde ele almıştır. Çok hoş bir fantezisi ve hoş bir stil anlayışı var; ve zarif çizim işçiliği, hassas renk armonileri için mükemmel hissi ve parlak bir şekilde doğrudan ve etkileyici fırça çalışması, üretimlerini sulu boya ortamının akıllıca uygulanmasının örnekleri olarak normalden daha önemli kılıyor.

Baldry, Weguelin'in ilke ve tekniklerini tartışmaya devam ediyor.

Encyclopædia Britannica'nın Onbirinci Baskısı, Weguelin'den "fantastik figür konularının en kolay ve etkileyici ressamlarından biri" olarak bahseder.

İngiliz Sulu Boya Sanatı , Royal Society of Painters in Water Colours üyeleri ve ortakları tarafından kullanılan renkleri listeler. Weguelin'in paletinde " vermilyon , açık kırmızı, gül kök boya , mor kök boya, kahverengi kök boya, sarı hardal , kadmiyum 1 ve 2, krom oksit, krom oksit (şeffaf), siyah ve Çin beyazı , Vandyke kahverengi , ham koyu sarı , yanmış koyu sarı vardı. "

Sulu Boya Uygulaması, paletini "cendre blue, Fransız mavisi , krom oksit (opak ve şeffaf), Hooker's green, No. 1 , sarı hardal, aureolin , kadmiyum turuncu , ham sienna , yanmış sienna, mor madder olarak tanımlar. , gül kök boyası, açık kırmızı, kahverengi kök boya, Vandyke kahverengi, ham koyu sarı ve pul beyazı ve bazen kırmızı, yanık koyu sarı ve abajur ."

Seçilmiş işler

İlk Doğanın Ölümü (1877, suluboya) Weguelin'in Dudley Galerisi'ndeki ilk çalışmasıydı ve 1893'e kadarki son önemli suluboya çalışmasıydı. Konu Alma-Tadema'nın hem 1859 hem de 1872'de işlediği bir konuydu . Başlığı sonuncuya atıfta bulunuyor. Mısır'ın ilk doğan çocuklarının öldürüldüğü ve Mısırlıları İbranileri esaretten kurtarmaya ikna ettiği Exodus Kitabında görünen on Mısır Vebasından .

Bay Weguelin'in İlk Doğanların Ölümü, cenaze törenleri için çırılçıplak uzanmış genç bir adamı ve annesinin (belki de daha doğrusu karısının) yüzü dizlerinin arasına gizlenmiş halde yere çömeldiğini gösterir; yeterince iyi tasarlanmış, adil bir şekilde uygulanmış, ancak yoğun olarak adlandırılmayacak bir tedavi.

Kızları Yunan kral ve Danaus onlar, dolgu mahkum olduğu dipsiz bir kavanozun içine su testiler dökün Danaides Emek (1878). Bu resim Kraliyet Akademisi'nde sergilendi.

Weguelin en ünlü resim muhtemelen Lesbia Romalı şair birçok ilham kadınlardan esinlenerek (1878), Catullus'un 'çalışır. Catullus, ilişkileri çalkantılı olmasına rağmen, skandal çıkarmak istemediği aristokrat bir sevgiliye atıfta bulunmak için "Lesbia" takma adını kullandı ve Catullus acı bir şekilde sona erdiğini yazıyor. Yaygın bir şekilde Clodia olduğu sanılıyor , Roma'nın en önde gelen adamlarından bazılarını içeren söylentiler ve skandallar etrafında dönüyor, ancak hiçbir çağdaş kaynak bu tanımlamayı yapmıyor ve bu gizem unsuru hem şiirlerin hem de Weguelin'in resminin çekiciliğini artırıyor.

Resimde Lesbia, bir bahçenin kapısında çerçevelenmiş, kontrapposto ayakta duran genç bir kadın olarak tasvir edilmiştir . Sadece güneş ışığının görülebildiği şeffaf bir elbise giymiş ve saçında bir çelenk var. Lesbia, etrafında uçan, tüneyen ve ayaklarının dibinde toplanan kuşları besliyor. Gösterilen kuşlar ev serçeleridir . Lesbia'nın arkasında çiçekler, ağaçlar ve deniz manzarası var.

Revelry (1879) olarak da bilinen Yorgun Dansçı , Grosvenor Galerisi'nde sergilendi. The Dublin University Magazine'de şu şekilde yorumlanmıştır :

JR Weguelin'in "Yorgun Dansçı" çok net ve zengin. Kız kendini mermer bir sütunun altındaki mermer bir koltuğa attı; koyu kırmızı tülden bol elbisesi mermerin üzerinde parlak bir yama oluşturuyor ama yine de altındaki uzuvları gizlemiyor. Koyu renkli saçları kümelenmiş sarı çiçeklerle taçlandırılmıştır, yüzü tamamen uykudadır ve kuyunun arkasındaki mermer levhaya doğru uzanan sağ kolu tam bir yorgunluk fikrini yansıtmaktadır. Mermerin infazı, Alma Tadema'nın çalışmasının bir tür hatırasıdır.

Bir Portre (1880) Kraliyet Akademisi'nde sergilendi.

In basılması üzüm (1880), iki genç kadın, kendi etekler diz toplandı, küvetin kenarındaki bir yarıktan bir kovaya suyu pours olarak, üzüm basarak, bir taş küvet içinde standı. İki kadın, dengelerini korumak için elleriyle tuttukları yukarıdan sarkan bir direğin iki yanında dururlar. Arkalarında, aşağıdan ve uzaklara uzanan zengin ormanlık bir manzaranın görülebildiği kemerler vardır. Duvarda taş kavanozlar ve üzüm sepetleri sıralanıyor. Saçında kurdele olan genç bir kız büyük bir kaba yaslanmış, kadınları çalışırken ayakları bir taburede. Resim 1997 yılında Portland, Maine'deki bir evde keşfedildi ve daha sonra Weguelin'in eseri olduğu belirlendi. Bu, The Vintage ile aynı tablo olabilir .

Vintage (1880, tuval üzerine yağlıboya, 45 1/2 x 30") Grosvenor Galerisi'nde Macaulay'ın Horatius şiirinden bir alıntıyla sergilendi : Ve Luna'nın fıçılarında/Bu yıl şıra köpürecek/Beyaz ayakları yuvarlayacak Kimin sires Roma'ya yürüdü var. kızlar / gülmenin gözden geçirme yaparken, Times gibi boyama anlatıldığı "in yanı sıra antik çağdaş olan iyi öznenin yapılan resimsel kullanımının nadir örneklerinden." Daha basit versiyonu görünür biri olarak Macaulay şiirlerinin 1881 baskısının çizimleri.

Fishers (1881) Kraliyet Akademisi'nde sergilendi.

Bir Roma Akrobat (1881) Grosvenor Galerisi'nde sergilendi. The Gentleman's Magazine'de eleştirildi ve burada sergilendiği William Britten'in The Flight of Helen'i ile karşılaştırıldı:

Bay Weguelin'in tuvalinde alegorinin yeri yoktur; hiçbir Venüs'ün orada kaydedilen başarının gülümseme onayına ihtiyacı yoktur. Bir Roma Akrobatı - ipte tehlikeli bir şekilde ilerleyen ve kolların birbirini dengede tutması ve çıplak ayakların dar bir ipe basıp onu sıkması gibi şaşkın bakışlarla izlenen bir kız - birkaç ressamın çoğunun üzerinde durduğu bir konudur. onunla hiç ilgilenmek, çok dikkatli bir antikacı yapmak için cazip olurdu. Antik çağın mobilyalarının acılı bir şekilde kavranması - küçük bir meseleye küçük bir gerçek - daha büyük karakter gerçeklerine ve güzellik ve eylemin daha yüksek çıkarlarına çok az yer bırakacaktı. Bu kalıcı hatadan - ki bu, sadece öğrenmenin ve ustalığın hünerli gösteriminde bekleyen geçici popülerliği garanti altına alacaktı - Mr. Weguelin serbest bırakıldı. İlk akla gelen sanatçı, antikacılık bilgi birikimi ve teknik zorluklarla verdiği zahmetli savaş değil. Bunun yerine, resimden samimi ve basit bir zevk alınır. Hem yaratıcı hem de gerçek olan mükemmel bir çizim ve etkileyici eylemdir. Bay Weguelin'in yetenekli bir renkçi olduğu pek gösterilmiyor, ancak o, açık hava ışığının canlı bir ressamıdır, burada renklerin daha az göze çarpması olabilir. Bununla birlikte, Bay Weguelin'in çalışması, herhangi bir yüksek düzeyde gelişmiş teknik beceri armağanından çok, halihazırda önemli olan ve yavaş yavaş gelişecek olan birçok yeteneğin birleşimine bağlıdır.

Weguelin'in Macaulay's Lays of Ancient Rome için yaptığı çizimler , kapağında Weguelin'in Horatius'un Lars Porsena ordusuna karşı Sublikya köprüsünü savunurken tasvirini kullandığı 1881 baskısında yer aldı .

In Bacchus Muzaffer (1882, tuval üzerine yağlıboya, 18 x 12 1/4" ), tanrı, bir çocuk olarak tasvir edilmiştir O bir yaban domuzu üzerine oturtulmuştur. Bir sevinçli kalabalığın arasından bir çöp taşınan ve elinde olan o bir thyrsus tutuyor ve zaferle kaldırıyor.Arka planda eski bir ağaç gövdesi ve bazı anıtsal heykellerin kaidesi var.Uzaktan kavaklar ve deniz görülüyor.

Flora Bayramı (1882) Kraliyet Akademisi'nde sergilendi:

JR Weguelin'in yazdığı "Flora Bayramı" (No. 766), ayrıntılara büyük özen gösterilmiş ve biraz mizah ile iyi çizilmiş parlak bir resimdir. Baş figür, bir sepet dolusu taze çiçekle mermer bir merdivenden aşağı inen, büyük bir siyah Mısır idolünün burnuna kadar bir demet nergis çiçeği tutan genç bir kadındır. Soldaki avluda bronz bir figür var ve merdivenlerin etrafında ve uzakta neşeli festivali kutlayan gey kalabalıklar var.

Habet! (1882), yanlışlıkla devirdiği bir kaplumbağaya yardım etmek için eğilen bir yüzücüyü tasvir eder. Bu resim Grosvenor Galerisi'nde sergilendi.

Gelen Maidens' Race , giyen (1883) altı bakireler chitons tezahürat seyirci ile dolu bir arena önce koşu başlamasını beklemek. Yedinci, yarışın başlaması için sinyal vermeye hazırlanıyor. Kraliyet Akademisi'nde sergilenen eserlerin bir katalogda, bir not oyunlar sırasında", okur onuruna kutlanan İşte , bu genç kızların özel oldu Elis bir- kendileri için kısaltılmıştır Olimpiyat stadyumunda çalıştırmak için altıncı." Bu tablo, günlüğünde bahseden Lewis Carroll tarafından beğenildi .

Hamam (1884, tuval üzerine yağlıboya, 20 x 10"), bir fıskiyenin önünde duran ve içinden bir vazoda su çektiği çıplak bir kadını tasvir ediyor. Banyo yapan kişi, semaverden sol omzunun üzerinden su döküyor, yüzü ise izleyiciden uzaklaştı.

İle Herodias ve onun kızı (1884), Weguelin bir sahne tasvir Matthew İncil'de ve Mark . Vaftizci Yahya tarafından Hirodes Antipas ile evliliği yasadışı ilan edilen Herodias , güzel kızı Salome'yi üvey babası için dans etmeye teşvik eder ve ondan yemin etmesini ister. O kabul ettikten sonra, Salome üvey babasından Yahya'nın başını getirmesini ister, bu da Hirodes'i dehşete düşürür. Bu resim Kraliyet Akademisi'nde sergilendi.

Resimde Weguelin, Herodias'ı isteksiz kızını intikam planına katılmaya ikna ederken tasvir ediyor. Peçeli Salome, bir ziyafette üvey babası ve misafirlerinin önünde baştan çıkarıcı bir şekilde dans etmeye hazırlanıyor. İkisi bir duvarın köşesinin arkasında duruyor ve oryantal tarzda oyulmuş büyük bir aslan heykeli. Ayrıntılı bir mermer zemin var ve resmin kenarında misafirler görülüyor, Hirodes'in bir Yunan tapınağı tarzındaki köşkü arka planda.

Flamingolu Genç Kız olarak bilinen ve muhtemelen Flamingoların Dansı (1885, tuval üzerine yağlıboya, 92 x 61.2 cm) ile aynı olan Augustus (1885, 35 x 23") zamanında bir Mısır Zorluğu sergilendi. Grosvenor Galerisi Katalog, tabloyu "flamingolu bir kız; bronz kapı üzerinde mermer kemer. Bu sanatçının karakteristik bir resmi." Kızın bir elinde sarmaşık veya benzeri bir asma ile sarılmış bir çember, diğerinde ise bir grup evcil flamingodan birine doğru salladığı bir ot sapı tutuyor , görünüşe göre ikna etmeye çalışıyor. çember aracılığıyla.

In Salıncak Bayramı (1885, tuval üzerine yağlıboya, 51 x 33" ), iki genç kadın, tek ayakta, oturmuş bir, arka planda diğer kutlama ile bir tapınak önce ağaçlardan asılı salıncak bir çift, tadını çıkarın. The Royal Academy kataloğu " Kendini asan Erigone'nin ölümünün kefareti olarak ve onu taklit ederek, o gün Atina'nın hizmetçileri onun onuruna ilahiler söylerken kendilerini ağaçlardan saldılar ."

Yansıma (1885, tuval üzerine yağlıboya, 8 x 10") bir su havuzunun önünde minderler üzerinde yatan bir çıplak tasvir ediyor. Uzun bir gül çelengi ile oynuyor.

Gelen bir Mısır Cat cenaze töreni (1886, 32 x 49" ), bir sunağın önünde bir rahibe diz çöker bunun üzerine yerleştirilir mumya O yanıyor. Bir kedinin tütsü , ve kedinin ruhuna çiçekler ve gıda teklifleri sunmuştur Rahibenin arkasındaki duvarda bir Mısır freski ve tahtta oturan tanrıça Sekhmet veya Bastet'in bir heykeli tapınağın girişini korur. diğer binalar görülebilir.

Bir Yaz Öğleden Sonra (1886, 8 x 10"), yüksek bir duvara tutturulmuş geniş bir bankta bir yığın minder üzerinde uyuklayan genç bir kadının resmidir. Grosvenor Galerisi'nde sergilendi.

Güzel Kız (1886) da Grosvenor Galerisi'nde sergilendi. Grosvenor Notes konuyu şöyle anlatıyor: "siyah saçlı, duvara dayalı."

Esir Orman Perisi (1887), Adelaide Jubilee Uluslararası Sergisinden yağlıboya ve suluboya resimler arasında üçüncü derece bir diploma aldı .

The Toilet of Faunus veya Adoring the Herm (1887, 20 x 22") Kraliyet Akademisi'nde sergilendi ve burada "kız Faun'un başına mor çiçeklerden çelenkler yerleştiren" olarak tanımlandı.

Adonis Bahçeleri (1888, tuval üzerine yağlıboya, 93 x 135 cm) Yeni Galeri'de sergilendi ve burada şöyle tanımlandı: "Pembe mor, yeşil ve soluk limon renginde hafif akan cüppeler; bir bakire adak için gül çelenkleri taşır. " Katalog açıklıyor,

Adonis bayramından önce, sığ kaplara marul, hindiba, arpa vb. tohumlarını ekmek Yunanlıların adetiydi. Bunlar hızla büyüdü ve kökleri kısa sürede solup gitti ve sonuç olarak Adonis'in yaşamını ve erken ölümünü simgeleyen olarak kabul edildi. Bunlara Adonis Bahçeleri deniyordu ve törenlerin son gününde bir tanrı heykelciğiyle birlikte tören alayı içinde taşındıktan sonra denize adandı. Bu gözlem Theocritus , Idyll XVI tarafından açıklanmıştır .

Bu tablo, Northampton Merkez Müzesi ve Sanat Galerisi koleksiyonunun bir parçasıdır .

Bacchus ve Periler Korosu (1888, tuval üzerine yağlıboya, 49 x 108 1/2") "Yeni Galeri'deki en önemli kompozisyonlardan biri" olarak tanımlandı:

Leopar derisi üzerinde yatan kırmızı giysili Bacchus bir thyrsus tutar. Perilerin soluk pembe, sarı ve beyaz perdeleri vardır; birinin saçında sarmaşık, diğerinin solunda menekşe çiçekleri var; deniz altlarında mavi, mor gölgelerle benekli; kayalar gri; resim baştan sona açık renkli ve hassas bir şekilde uyumlu.

Resim, Horace'ın Bacchum in remotis carmina rupibus vidi docentem'in (Odes 2.19) ilk satırlarının, belki de sanatçının anonim çevirisiyle sergilendi : Öğreten ve sürüler halinde periler/ Kafiyesinin dersini kim aldı."

Bir Bacchante (tuval üzerine yağlı boya, 11 1/2 x 7 1/2"), bir sütuna yaslanmış genç bir Bacchus tapıcısını tasvir ediyor. Leopar derisi giyiyor ve saçında sarmaşık bir çelenk var.

Conchology Çalışması (1888, 20 x 10") Grosvenor Galerisi'nde sergilendi. Bu, genç bir kadın, çıplak, deniz kabuklarını topluyor. Grosvenor Notes , arka planı açıklıyor: "masmavi deniz, berrak sudan görünen mor kayalar."

Sarı Kumlar (1888, tuval üzerine yağlıboya, 10 x 20") "küçük bir çıplak çalışma; arkadan görünüm." Açık bir günde, denizin sakin olduğu bir günde sahilde oturan bir kadını tasvir ediyor. Bu resim Yeni Galeri'de sergilendi.

1889'da Weguelin, Grosvenor Notes'ta "(1) yengeç üzerinde duran; (2) balığın sırtına oturan; ve (3) havada uçan, ardından balıklar gelen kız" olarak tanımlanan üç "Bir Kapı için Dekoratif Panel" çizdi . Küçük çıplak çalışmalar."

Ruh (1890, tuval üzerine yağlıboya, x 20" 24) olan katalog niteleyen Yeni Galerisi'nde sergilendi: 'opal renkli kelebek kanatları olan bir kızın küçük baş,' O kutu düzenliyor Pandora .

"Bahar zamanı" (1890, tuval üzerine yağlıboya, 68 1/4 x 32") de Yeni Galeri'de sergilendi.Katalog bunu şöyle anlatıyor: "koyu mor mavi kuşaklı, neredeyse şeffaf beyaz bir elbise içinde en başta gelen figür; arkasında kırmızımsı mor bir figür. Tüm ön plan gölgede. Bir güneş ışığı parıltısı elma çiçeğini yakalar ve ilerideki çimenlere çarpar." Tablo, O primavera, gioventù del anno/O gioventù, primavera della vita (O bahar, yılın gençliği/O gençlik, baharın baharı) olarak etiketlenmiştir . hayat).

Bir defne sapı taşıyan Romalı bir adam, O Babbling Spring'de bir testiden bir su havuzuna su döküyor , Horace , Kitap iii, Ode xiii için bir örnek . Kaynak, büyük kayaların eteğinde yükselir ve genç bir keçi, bazı küçük çömleğin üzerindeki bir heykele bağlanır. Bu resmin gravürü, Scribner's Magazine'in Temmuz 1890 baskısının ön sayfası olarak kullanıldı .

Faunus'a göre , bir yamaçta büyük bir kayanın arkasında, Faunus yakınlarda flütünü çalarken bir bakire ve yoldaşını betimleyen bir çizimdir. Kız, saçına bir çelenk takıyor ve ayakta durup dinlerken perdesini taşıyor. Çıplak arkadaşı yerden yükseliyor. Bu illüstrasyon, Scribner's Magazine'in Temmuz 1891 baskısı için ön kapak görevi gördü .

Eski Aşk Yenilendi (1891), Horace'ın şiirlerinden biri olan Kitap iii için bir örnektir . Ode ix. Yeni Galeri'de sergilendi.

Eski sevgilisine bakan koyu saçlı kızın arkasında, soluk mavi gökyüzü ve daha sıcak renkli deniz ve bunlarla tam zıtlık içinde mermer duvarın arkasından çıkan kızıl bir ormangülü dalı. Bir selvi gölgesinde oturan adam, uçuk mor bir pelerin giymiş. Orta mesafede, çok renkli kasaba tam güneş ışığında görülüyor.

Kraliyet Akademisi'nde sergilenen Bir Fısıltı Sorusu'nda (1892) çıplak bir kız sessiz bir sfenks heykeline fısıldar . Bu resim, SG Owen'ın Catullus baskısında illüstrasyon olarak kullanılan yedi resimden biriydi.

Bay Weguelin'in levhaları kitabın değerini büyük ölçüde artırıyor. Bunlar, tasarım ve uygulamada hepsi eşit derecede zarif olan büyüleyici bir ön yüz ve altı diğer illüstrasyondan oluşur. Bunlardan ilki ve en zarifi ikinci kasidedir ve Lesbia ve serçesini sunar. Son örnek l'dir. 'Pervigilium Veneris'in 35'i. Bay Weguelin'in tasarımları geçen yüzyıl işçiliğinin zarafetine ve güzelliğine sahiptir.

Duyulan Melodiler Tatlıdır; ama Duyulmayanlar Daha Tatlıdır , 1892'de Yeni Galeri'de sergilendi.

Salıncak (1893), Weguelin'in suluboyaya dönüşünü işaret etti. Bu resim Kraliyet Akademisi'nde sergilendi.

Aynı yıl Weguelin , Hans Christian Andersen'ın peri masallarından oluşan The Little Mermaid and Other Stories için altmış beş illüstrasyon üretti . The Sketch'teki bir inceleme , "Bay JR Weguelin'in çizimlerine gelince, onları fazla övmek pek mümkün değil; Andersen için kalem, Bay Weguelin'in burada onun için yaptığından daha fazlasını yapamaz."

1894'te Weguelin, Thomas Stanley'nin Anacreon çevirisini resimledi . Onun suluboya resimlerinde dönüştü edildi FOTOĞRAF kitap için. Bu koleksiyondan bir kapak, Aşkın Gece Yürüyüşü, Güller, Dilek, Davet, Resim, Hapsedilen Aşk, Bahar, Arı ve Venüs'ün Oyulduğu Bir Havzada da dahil olmak üzere bu koleksiyondan on tablo sergilendi .

Ön yüz, elinde flüt tutan Anacreon heykelinin önünde, biri oturmuş, biri uzanmış iki genç kadını tasvir ediyor. Arka planda ağaçlar ve çalılar, ΑΝΑΚΡΕΟΝΤΟΣ ΜΕΛΗ kelimeleri yer alıyor.

In Love'ın Gece Yürüyüşü, uykuda minderler, bir yatakta ama huzursuz bir poz ve ifade ile genç bir adam yatıyor. Arkasında dışarıya açık bir duvar vardır ve duvara oturmuş Aşk oku uyuyana doğrultmaktadır.

İkisi de uzun, dökümlü elbiseler giyen, biri açık, diğeri esmer iki genç kadın, Roses'ta bir çelenk altında dans ediyor .

Dilek , yıkanmak için bir su havuzuna adım atmadan önce sandaletini çözen bir kadını tasvir ediyor. Zambaklar sakin, yansıtıcı yüzeyde durur ve arka planda çimenler ve çalılar bulunur.

Yerde bir gençlik bir bakirenin sevgisini implores Davet . Genç adam arkadaşına doğru uzanırken bir çelenk takıyor. O, çıplak, uzaklara bakıyor, utangaç bir şekilde. Arkalarında kayadan bir duvar var.

Resim , bir yatakta bazı yastıklara yaslanan tefekkür halindeki bir kadını tasvir ediyor. Arkasında müzisyenlerle bir festivali betimleyen bir kabartma var.

Love Prisoned , yerde oturan ve Cupid'i çiçeklerle dolu bir çelenkle iki ağaç arasına bağlayan çıplak bir kadını konu alıyor. Kızgın tanrı, omzunun üzerinden, arkası izleyiciye dönük olan esirine bakar.

Gelen Bahar , üç çıplak kızlar çelenk içine dize çiçek toplamak. Biri, üzerinde çalıştığı çelengi tutarak yere oturur, ikincisi başının üstünde bir dizi çiçek tutar ve üçüncüsü eklemek için çiçek alır.

Arı soktu sonra sıkıntı bebek Cupid, annesinin konfor istiyor Arı . Venüs sığ bir havuzun yanında küçük ağaçların arasında duruyor, yerde bir örtünün üzerine oturmuş yarasına bakan ağlayan oğluna bakıyor. Arı denen o "kanatlı yılanın" neden olduğu acıyla karşılaştırıldığında, oğlunun oklarının aşıklara vereceği acıyı merak ediyor.

Venüs, Venüs'ün Oyulduğu Bir Havzada , kırılan dalgaların arasında yüzüyor . Burada başlık alegoriktir, havza denizin kendisidir ve Venüs'ün doğumu gravür olarak tanımlanır. Bir yunusun yüzgeçleri (gerçekçi olmaktan ziyade hanedan bir şekilde tasvir edilmiştir) yakındaki köpükten çıkar ve arka planda kayalık bir burun görülebilir.

A Battle of Flowers (1894, suluboya, 20 x 28 1/2")'de, dökümlü elbiseler içinde iki genç kadın bir bahar bahçesinde çiçek toplar ve onları sahte bir savaşta birbirlerine fırlatır . Bu resim Kraliyet Suluboya Derneği tarafından sergilendi. , Venedik Altını ile birlikte ve Gül Yaprakları olarak bilinen aynı resim olabilir .

1894'te Kraliyet Suluboya Derneği'nde sergilenen suluboya Venedik Altını , " bir evin düz çatısında saçlarını güneşte taranan on altıncı yüzyıl kadınlarını schiavonetti'lerini " tasvir ediyor . Cumartesi İnceleme "Bay Weguelin, bu yıl tonu çok sıvı ve hafif tekniğin yeni bir tarz etkiler. Onun belirtti Venedikli Altın o sergiledi en ilginç çizimleri biridir."

Rodantha (suluboya, 13 3/4 x 20 3/4"), kızıl saçlı, mavi dökümlü ve bir yastık yığınına yaslanmış genç bir kadını tasvir eder.

Periler Tarafından Bağlanan Aşk Tanrısı (1896, tuval üzerine yağlıboya), çelenklerle bağladıkları bebek Aşk Tanrısı ile bir ormanda eğlenen üç periyi tasvir eder. Bu resim Kraliyet Akademisi ve sergilendi Walker Galerisi'nde de Liverpool'da .

Piper ve Periler (1897), bir derenin kıyısındaki boğumlu bir ağacın dibinde oynayan bir kavalcıyı tasvir eder, periler diğer taraftaki köklerinde oturdukları yerden dinlerken. Genç bir peri, nehre bakan bir kayanın üzerinde duruyor, müzikle kendinden geçiyor. Çıplak ve çiçekler saçlarını dolduruyor. Bu resim Kraliyet Akademisi'nde sergilendi.

1898'de Weguelin , The Wooing of Malkatoon ve Commodus da dahil olmak üzere Lew Wallace'ın bir dizi eserini resimledi .

Pan the Beguiler (1898, suluboya, 23 x 17"), kayaların üzerine yayılmış ve dalgalar kıyıya çarparken flütünü dikkatle çalan Pan'ı dinleyen iki denizkızını betimler. Tanrının sırtı izleyiciye dönüktür.

Deniz Kızı Keşfedildi olarak da bilinen Zennor'un Deniz Kızı (1900, suluboya), rönesans kıyafeti giyen, suya inen bir taş merdivenin üzerinde duran ve taşların üzerine dökülen genç kadına şaşkınlıkla bakan bir adama sahiptir. baz. Saçları kızıl ve belden yukarısı çıplak; belden aşağısı pembe yüzgeçleri var. Resim , Cornish köyü Zennor yakınlarındaki Pendour Koyu'nda yaşayan Zennor Deniz Kızı efsanesine atıfta bulunuyor .

Gökkuşağı Kumun Eğrisinde Yatıyor (1901), kumlu bir plaj boyunca denize dökülen dolambaçlı bir derenin ortasında oturan bir denizkızını anlatıyor. Uzun, kızıl saçları var, balık kuyruğu kırmızı yüzgeçli yeşil ve altın kum çubukları arasında mavi ve mor suda dinleniyor. Beyaz köpükle kaplı yeşil dalgalar arka planda gerçekçi bir şekilde kırılır.

Kiraz Çiçeği (1905, suluboya, 21 x 14 1/4"), alçak bir noktadan büyüyen küçük bir kiraz çiçekleriyle çevrili, mor çiçeklerden oluşan bir çelenkle çıplak bir genç kadını tasvir eder. Manzara bahar çimenleriyle kaplıdır. , hangi sümbül büyüyor.

In Pan'ın Flüt Magic (1905, suluboya, 20 3/4 x 13 3/4" ), tanrı Pan flüt çalan bir ağaç köküne oturur, izleyiciye sırtını. Bükümlü karşı tarafında ve boğumlu ağaç çıplak bir su perisi duruyor, dikkatle dinliyor.Uzun, altın sarısı saçlarında çiçekler var.Yeşil ve morlarla belli belirsiz tasvir edilen güneş ışığının dağınık ışınları sisli ormana nüfuz ediyor.

Bir Pastoral (1905, suluboya, 15 x 21"), küçük bir ormanın kenarında oturan ve yakınlarda otlayan koyunlar gibi flüt çalan sırtı izleyiciye dönük çıplak bir kadını tasvir ediyor. Saçında bir çelenk takıyor. Ön plan ağaçların arasından görünen güneş ışığı ile gölgededir.Çiçek açan çalılar ve koyunların büyüklüğü baharı düşündürür.

Yel Değirmeninden Önce Tarlada Çoban ve Kuzular (1908, suluboya, 53 x 35 cm) ekose gömlekli bir çobanı tasvir ediyor, sırtı izleyiciye dönük, koyun ve kuzuların olduğu sakin bir tarlada duruyor.

Gladsome Spring (1911, suluboya), çiçeklerle dolu bir çayırda eğlenen iki hizmetçiyi tasvir ediyor. Saçlarında çelenkler var ve aralarında bir dizi sarı çiçek uzanıyor.

Gelen Mermaid (1911, sulu boya, 25 x 36 cm), söz konusu deniz kenarında bir kaya üzerine oturur. Su turkuaz ve gökyüzü morumsu bulutlarla dolu. Deniz kızı, uzun sarı buklelerini düzenlerken başını eğiyor ve izleyiciye doğru bakıyor.

Uyuyan Deniz Kızı (1911, suluboya), güneşli bir kumsala yayılmış bir denizkızı, elini uzattığı bir dizi deniz kabuğunu içeriyor. Yeşil dalgalar onun arkasından yuvarlanıyor ve kıyı, şarap karanlık denize bakan kayalık bir burun içine kıvrılıyor.

Diğer işler

• Bir Roma Bahçesinden Çiçekler (1885, 29 x 19")
• Tutsak Dryad (1903, suluboya)
• Katip ve Çiftçinin Karısı (suluboya), Hans Christian Andersen'ın "Küçük Baba ve Büyük Baba" kitabından
• Cornish Shore (1903, suluboya)
• Yaz Denizine Kadar (1884, 17")
• Evoë Bacche (1882), Grosvenor Galerisi'nde sergilendi.
• Bir Roma Bahçesinden Çiçekler , muhtemelen bir Roma Bahçesinden Çiçeklerle aynı
• İris ve Kiraz Çiçeği (1903, sulu boya)
• Kralın Emirleri (sulu boya, 20 x 36")
• Bir Kurtuluş (19")
• Periye Özgürlük (1883)
• Bakireler (sulu boya, 20 x 28")
• Deniz Kıyısında Deniz Kızı
• Bayan Jefferson (tuval üzerine yağlı boya, 9 1/2 x 7") beyaz bir elbise içinde bir kadın, baş ve omuz portresidir.
• Yarış Perileri (suluboya)
• Gerçek Bir Prenses
• Gül Yaprakları (suluboya, 28 x 20")
• Satürnya
• Bir Sır (1883)
• Sarmaşık Çelenk Takan Hizmetçi Kız (suluboya, 83 x 36 cm)
• Yel Değirmeni Önünde Tarlada Çoban ve Kuzular (1908, suluboya, 53 x 35 cm)
• Solutis Gratiæ Zonis (1902, sulu boya)
• Bahar Çiçekleri ve Gençlik (1904, suluboya, 15 1/2 x 20 3/4")
• Yaz Öğleden Sonra (1886)
• Oyuk Asılı Okyanus Altında Yeşil
• Dilekler

Referanslar

Dış bağlantılar

İlgili Medya John Reinhard Weguelin Wikimedia Commons

• John Reinhard Weguelin tarafından Project Gutenberg'de çalışıyor
• John Reinhard Weguelin tarafından veya yaklaşık İşleri at Internet Archive
• JR Weguelin , Kongre Yetkilileri Kütüphanesinde, 4 katalog kaydıyla