Sütyenlerin tarihi - History of bras
Sütyen tarihçesi (sutyenler; çeşitli telaffuz edilir) ayrılmaz ile iç içedir sosyal tarihin moda evrimi dahil olmak üzere ve kadın vücudunun görüntülerini değiştirme, kadınların statüsünün.
Kadınlar tarih boyunca göğüslerinin görünümünü desteklemek, örtmek, dizginlemek, ortaya çıkarmak veya değiştirmek için çeşitli giysiler ve aletler kullanmışlardır . Sütyen veya bikini benzeri giysiler Minos uygarlığının kadın atletlerinin sanatında tasvir edilmiştir , M.Ö. MÖ 14. yüzyıl ve Greko-Romen döneminden bile kadınların memeyi desteklemek amacıyla kullanılan özel sütyen benzeri giysiler geliştirdiğini gösteren bazı kanıtlar var. MS 14. yüzyılda proto-sütyen Avrupa'da gelişmeye başladı ve yaklaşık MS 16. yüzyıldan itibaren, Batı dünyasındaki daha zengin kadınların iç çamaşırlarına ağırlıklarını göğüs kafesine aktararak göğüsleri destekleyen korse hakim oldu. . Sadece göğse destek olan kısa korselerden beli şekillendirmek için de kullanılan uzun korselere kadar çeşitli uzunluklar vardı. 19. yüzyılın ikinci yarısında kadınlar, korseyi alt gövde için kuşak benzeri bir şekillendirme aracına bölüp , üst kısmı omuzdan asılı cihazlara aktarma gibi çeşitli alternatifler denediler .
1930'lara kadar büyük ölçekli ticari üretim gerçekleşmemiş olsa da, 20. yüzyılın başlarında, çağdaş sütyenlere daha yakından benzeyen giysiler ortaya çıktı. O zamandan beri sutyenler korselerin yerini aldı (bazı kadınlar kombinezonları tercih etse de ) ve bazıları da korsesiz kalıyor . Dünya Savaşı'nın metal kıtlığı korsenin sonunu teşvik etti. Savaş sona erdiğinde, Avrupa ve Kuzey Amerika'daki moda bilincine sahip kadınların çoğu sutyen giyiyordu. Oradan sutyen Asya, Afrika ve Latin Amerika'daki kadınlar tarafından benimsendi.
antik çağ
Yunanistan
.jpg)
Kadınların göğüslerini desteklemek ve tutmak için tasarlanmış özel bir giysinin Antik Yunan'a kadar uzanabileceğini gösteren bazı kanıtlar vardır , ancak bu kanıtların çoğu görsel veya tekstilden ziyade edebidir. Homeros'un Klasik Antik Çağ'ın arkaik döneminde yazdığı İlyada'sının 14. Kitabında şair, Afrodit'in "işlemeli kuşağı" ya da kestos himasını "göğüslerinden çıkmış " olarak ifade eder , belki de bunun süslü bir göğse gönderme olabileceğini belirtir. genellikle yorumlandığı gibi kuşak veya kemerden ziyade bant. Bunu doğrular gibi görünen en az bir geç Helenik heykel örneği vardır; tanrıçanın göğsünün etrafına bir stróphion ( stróphos "bükümlü bant" + küçültme son eki -ion dan) sardığını tasvir eder . Aristofanes'in Lysistrata ve Thesmophoria'daki Kadınlar adlı oyunlarında da stróphion'dan bahsedilir . Bununla birlikte, stróphion'un ortalama bir kadın tarafından giyilen günlük bir giysi mi yoksa belirli durumlar veya belirli kadın türleri için ayrılmış bir giysi parçası mı olduğunu söylemek şu anda imkansızdır. Bazı kaynaklar, yaygın bir iç çamaşırı olarak kullanılmış olabileceğini öne sürerken, diğerleri şüphelidir. Kadınları soyunmuş halde betimleyen erken dönem Yunan heykellerinin ve vazo resimlerinin çoğu, herhangi bir göğüs bandı belirtisi göstermez, bunun yerine, memenin şeklini dökümlü giysilerle, hatta meme ucunun kendisini, araya giren herhangi bir eşya belirtisi olmadan ortaya çıkarır. chiton ve cilt arasındaki giysiler.
Roma
Roma kullanımı için daha fazla kanıt ölçüde vardır strophium olarak da sevk edildi stróphion, onların adaptasyon fasya , Fasciola , tenya ya mamillare . Görünüşe göre çeşitli malzemelerden yapılabilen bu giysi, Martial , Ovid ve Scriptores Historiae Augustae'nin yazılarında belirtilmiştir .
Ortaçağ
Tarihler belirsizdir, ancak Orta Çağ'da göğüsleri desteklemek ve kısıtlamak için kullanılan sütyen benzeri giysilerin Batı Avrupa'daki en azından bazı kadınlar tarafından zaten kullanıldığına inanılmaktadır. Hem Henri de Mondeville , için cerrah Kral Phillip Fransa'nın Adil ve Konrad Stolle , ayrı bir yüz yıl boyunca yazılı (c. 1315 ve sırasıyla c. 1480) söz "meme torba" ya da kadın içerecek biçimde kullanılan "torbaları ile gömlek" onların göğüsler. Stolle bu icatları "uygunsuz" olarak nitelendiriyor ve 15. yüzyıl Almanya'sından bir başka isimsiz yazar, bu giysileri yapan ve sonra onları giyen kaç kadından söz ediyor ve bir kadın için şöyle diyor: "ona bakan tüm genç erkekler onu görebilir. güzel göğüsler..." Yunan stróphion'unun aksine, bu giysilerin varlığına dair, çoğunlukla 15. yüzyıldan kalma oyun kartları, resimli el yazmaları ve daha fazlası şeklinde oldukça fazla görsel kanıt var. Bu dönemde statülü kadınların giydiği moda, göğüslerin kalkık, ayrık pozisyonundan dolayı özel iç çamaşırları giymeyi zorunlu kılmıştır.
Ancak 2008 yılına kadar, bu tür iç çamaşırlarına dair hiçbir fiziksel kanıt bulunamadı, ancak o yıl Avusturya'nın Lengberg Kalesi'ndeki bir yenileme projesi sırasında 3.000 tekstil parçası arasında dantel süslemeli dört iç çamaşırı parçası keşfedildi . Dört giysinin tamamı 15. yüzyıla karbon tarihlendi ve üç farklı stili tasvir ediyor: birinci ve ikinci yüksek boyunlu, kumaşı dekolteyi kaplayacak şekilde kupların üzerinde esneyen ve kolsuz ve göğsün hemen altından kesilmiş; üçüncüsü iki geniş omuz askısına ve olası bir sırt askısına sahiptir; ve dördüncü giysi, memenin ortasında dikey olarak birleştirilen keten kupları ve yaklaşık göğüs kafesi hizasında kesilmiş ve vücudun sol ön tarafında bir sıra delik ile tutturulmuş bir keten uzantısı ile modern bir longline sütyenini andırıyor. . Bu parçaların hiçbirinde görsel kanıtlarda gösterilen giysiler gibi etekler eklenmemiş olsa da, başlangıçta durumun böyle olmadığına ve parçalanmış giysiler atılmadan bir süre önce eteklerin, belki de M.Ö. Yapıldıkları kumaşı yeniden kullanmak için.
korse
Korseyi kimin icat ettiğini kimse bilmiyor, ancak muhtemelen 16. yüzyılın başlarında ortaya çıktı. Bu dönemde, Orta Çağ'da çok popüler olan kalkık, ayrılmış "elma göğüsleri" görünümünün modası geçmeye başladı ve mono-meme intikamla geri döndü. Korse (bu dönemde İngilizce'de "bir çift vücut" veya Fransızca'da "paire de corps" olarak adlandırılır) göğüs ve gövdeyi pürüzsüz, konik bir şekle sokarak ince bir bel yanılsaması yaratmak için osurukla birlikte çalışırdı.
Kısaltılmış Konaklamalar
Bu görünüm, 18. yüzyılın çoğu boyunca, bir çift ceset "kalıcı" olarak adlandırılmaya başladığında nispeten değişmeden kaldı, ancak 1780'lerde ve 1790'larda, kalıpların şekli, zamanın değişen modasına uyacak şekilde kökten değişti. Fransa'da korseler bu sıralarda korse olarak adlandırılmaya başlandı, ancak bu "kısaltılmış konaklamalar" veya "kısa süreli konaklamalar", bazen Britanya'da çağrıldıkları gibi, daha önceki destek kıyafetlerine benziyorlardı. göğüsleri ayrı tutan bardaklar.
Sütyenin Yeniden Ortaya Çıkışı
Viktorya Dönemi Elbise Reformu Hareketi
Sütyenin korseden evrimi iki paralel hareket tarafından yönlendirildi: sağlık profesyonellerinin korsenin acımasız, kısıtlayıcı etkilerine ilişkin endişeleri ve kadınların topluma daha fazla katılımının korseden kurtulmayı gerektirdiğini gören feministlerin giyim reformu hareketi. . Bunlar arasında öne çıkanlar Rational Dress Society, National Dress Reform Association ve Reform Dress Association idi.
Uygulamada, erken sütyenler çok az pazara girdi. Pahalıydılar ve yalnızca eğitimli zengin reformcular herhangi bir ölçüde onları giydi.
Önemli katkılarda bulunan Amerikalı kadınlar arasında Amelia Bloomer (1818-1894) ("İnançta veya giyimde bir yük bulduğunuzda, üzerinizden atın") ve Dr. Mary Edwards Walker (1832–1919) vardı.
Erken Sütyen Tasarımları ve Patentleri
Modern sutyeni kimin icat ettiği konusunda önemli görüş ayrılıkları var. Patent tarihleri bazı önemli gelişmelere işaret ediyor; 19. yüzyılda sütyen benzeri cihazlar için çok sayıda patent verildi:
Kullanıcının göğüslerine "simetrik bir yuvarlaklık" veren sütyen benzeri bir cihaz, 1859'da Brooklyn, New York'tan Henry S. Lesher tarafından patentlendi . 1863'te, bir "korse ikamesi", Camden, New Jersey'den Luman L. Chapman tarafından patentlendi. Tarihçiler buna "proto-sütyen" diyorlar.
1876'da terzi Olivia Flynt'e "gerçek Korse" veya "Flynt Bel"i kapsayan dört patent verildi. Daha büyük göğüslü kadınlara yönelikti. Reformcular, korse konusundaki endişeleri nedeniyle bu eski giysilere olan talebi teşvik etti ve muhtemelen "hijyenik" gerekçelerle satın aldı. Başlangıçta Flynt'in giysileri yalnızca posta siparişiyle alınabiliyordu, ancak sonunda departmanlarda ve giyim mağazalarında ve kataloglarda göründüler. Tasarımları 1878'de Massachusetts Charitable Mechanics Association'da, 1884–5'te Atlanta'daki Cotton Centennial Exposition'da ve 1893'te Chicago'daki Columbian Exposition'da bronz madalya kazandı.
Life dergisine göre , 1889'da Fransız Herminie Cadolle ilk modern sutyeni icat etti. Bir korse kataloğunda iki parçalı bir iç çamaşırı olarak göründü ve başlangıçta korse gorge ve daha sonra le bien-être (veya " sağlık ") olarak adlandırdı. Giysisi geleneksel korseyi etkili bir şekilde ikiye böldü: Alt kısım bel için bir korseydi ve üst kısım göğüsleri omuz askılarıyla destekledi. Açıklamasında "göğsü korumak için tasarlandı ve omuzlar tarafından desteklendi" yazıyor. Buluşunun patentini aldı ve 1889'daki Büyük Sergide gösterdi. Halen aileye ait olan şirket bugün Herminie'nin "ilk Sütyeni icat ederek kadınları özgürleştirdiğini" iddia ediyor. 1905'e gelindiğinde, üst yarısı, sütyenlerin Fransa'da hala bilindiği isim olan bir soutien-gorge olarak ayrı olarak satıldı . Ayrıca "kauçuk iplik" veya elastik kullanımını da tanıttı .
1893'te Marie Tucek, metal bir destek plakasının üzerinde her bir göğüs için ayrı cepler ve kanca ve gözle tutturulmuş omuz askılarından oluşan bir cihaz için ABD patenti aldı. Bu buluş, günümüzde bilinen modern sutyene daha çok benziyordu ve balenli sutyenin öncüsüydü .
Evde dikilen giysiler, fabrikada üretilen hazır giysilerle yarıştı. Sutyen ilk başlarda sabahlık veya ev giyimi olarak korseye bir alternatifti veya korseden kaynaklanan tıbbi sorunları olan kadınlar tarafından giyildi. Düz önü korse 20. yüzyılın başlarında moda olduktan sonra, düz önü korse Viktorya stilleri kadar destek ve koruma sağlamadığından, tam göğüslü kadınlar için bir sutyen veya "büstü destekçisi" bir zorunluluk haline geldi. Erken sütyenler ya saran korseler ya da kemikli, dar kombinezonlardı (her ikisi de korse üzerine giyilirdi). Büstü, yukarı doğru destek sağlayan korseye karşı içeride ve aşağıda tutmak için tasarlandılar.
Zamanın reklamları, tipik olarak süreli yayınlarda, sutyenlerin korselere göre sağlık ve rahatlıktaki avantajlarını vurguladı ve omuz destekli giysileri tek göğüslü bir tarzda ve sınırlı uyarlanabilirlikle tasvir etti. Başlıca çekicilikleri, dış görünümden ziyade akciğer fonksiyonu ve hareketliliği öncelikli olanlar içindi.
20. Yüzyıl Sütyen Tasarımları
1910'lar
Almanya, Stuttgart-Bad Cannstatt'tan Sigmund Lindauer, 1912'de seri üretim için bir sütyen geliştirdi ve 1913'te patentini aldı. Bu sütyen, Almanya, Böblingen'de Mechanischen Trikotweberei Ludwig Maier und Cie. tarafından seri üretildi. Metal kıtlığı ile I. Dünya Savaşı korsenin sonunu teşvik etti. Savaş sona erdiğinde, Avrupa ve Kuzey Amerika'daki moda bilincine sahip kadınların çoğu sutyen giyiyordu. Oradan sutyen Asya, Afrika ve Latin Amerika'daki kadınlar tarafından benimsendi.
1910'da, 19 yaşındaki New York sosyetesi Mary Phelps Jacob (daha sonra Caresse Crosby olarak bilinir ), sosyetik bir balo için şeffaf bir gece elbisesi satın aldı. O zaman, kabul edilebilir tek çamaşırı olduğu korse whalebone ile sertleştirilmiş. Mary'nin büyük göğüsleri vardı ve balina kemiğinin dalgalı yakasının çevresinden ve şeffaf kumaşın altından gözle görülür bir şekilde dışarı çıktığını gördü. Bu düzenlemeden memnun olmayan kadın, hizmetçisiyle birlikte pembe kurdele ve kordonla birlikte iki ipek mendil yapmak için çalıştı. Yeniliği o akşam hemen dikkat çekti ve ailesinin ve arkadaşlarının isteği üzerine yeni cihazından daha fazlasını yaptı. Çabaları için bir dolar teklif eden bir yabancıdan bir talep aldığında, cihazının uygulanabilir bir işe dönüşebileceğini fark etti.
3 Kasım 1914'te ABD Patent Ofisi , "Sırtsız Sütyen" için ilk ABD patentini yayınladı. Crosby'nin patenti, ağır, sert, rahatsız edici ve bir "monobosom" yaratma etkisine sahip olan korsenin aksine, hafif, yumuşak, giymesi rahat ve göğüsleri doğal olarak ayıran bir cihaz içindi.
Crosby, büyük mağazalardan birkaç sipariş almayı başardı, ancak işi asla yükselmedi. Kocası Harry Crosby, onu işi sürdürmekten vazgeçirdi ve onu kapatmaya ikna etti. Daha sonra sutyen patentini Bridgeport , Connecticut'taki Warners Brothers Corset Company'ye 1.500 dolara sattı (şu anki dolar olarak kabaca 23.192 dolara eşdeğer). Warner bir süre "Crosby" sütyenini üretti, ancak popüler bir stil haline gelmedi ve sonunda durduruldu. Warner, önümüzdeki 30 yıl boyunca sütyen patentinden 15 milyon dolardan fazla kazanmaya devam etti.
Sütyen, 1910'lar boyunca daha yaygın hale geldi ve giderek daha az göğüs desteği ve koruma sunan daha hafif, daha kısa korselere yönelik devam eden eğilimin yardımıyla yaygın olarak tanıtıldı. 1917'de ABD'nin I. Dünya Savaşı'na katılımının başlangıcında , ABD Savaş Endüstrileri Kurulu kadınlardan savaş üretimi için metali serbest bırakmak için korse satın almayı bırakmalarını istedi. Bunun, iki savaş gemisi inşa etmeye yetecek kadar 28.000 ton metal tasarrufu sağladığı söyleniyordu.
Sütyenlerin büyük oranda ilk kez fabrikalarda ve üniformalarda birçok kadını çalıştırarak toplumsal cinsiyet rollerini sarsan I. Savaş, kadınlara yönelik toplumsal tutumları da etkilemiş ve korselerden kurtulmalarına yardımcı olmuştur. Ancak kadınlar zaten perakende ve büro sektörlerine giriyorlardı. Böylece sutyen, bir zamanlar 1890'larda kadın dergilerinin arka sayfalarına gizlice sokulan bir şeyden, 1918'de Sears, Roebuck ve Montgomery Ward gibi büyük mağazalarda öne çıkan bir şekilde sergilenmek üzere ortaya çıktı. çağdaş moda talepleri ve satışlar bunu yansıttı.
1920'ler
Bu , 1920'lerin Flapper döneminin küçük büstü tanımıyla "çocuksu" silüeti ile sonuçlandı . Terim (1910'ların ortalarında preteen ve erken genç kızlara atıfta bulundu), 1920'lerde J. Walter Thompson reklam ajansı tarafından genç yetişkin müşterileri için kabul edildi . Daha sonra androjen figür, göğüsleri düzleştiren bir bandeau sutyen kullanarak kadınların doğal kıvrımlarını küçümsedi. Küçük göğüslü kadınların Flapper döneminin düz göğüslü görünümüne uyması nispeten kolaydı. Büyük göğüslü kadınlar, popüler Symington Side Lacer gibi yanlardan bağcıklı olduğunda göğüslerini çeken ve düzleştirmeye yardımcı olan ürünleri denediler. Yine de 1920'lerin başlarındaki bazı "sütyenler" kombinezonlardan biraz daha fazlasıydı.
1922'de Rus göçmen Ida Rosenthal , New York City'deki küçük elbise dükkanı Enid Frocks'ta terziydi. O ve kocası William Rosenthal, dükkan sahibi Enid Bissett ile birlikte kadın modasının görünümünü değiştirdi. Bir kadına uyan bir sutyenin, aynı sutyen ölçüsüne sahip başka bir kadına uymadığını fark ettiler. Yeni işlerine yaptıkları 4.500$'lık yatırımla her yaş için sütyen geliştirdiler. Yenilikleri, kadınların göğüslerini güçlendirmek ve desteklemek için bandeau sutyenin şeklini artırarak elbiselerinin kullanıcı üzerinde daha iyi görünmesini sağlamak için tasarlandı. Bunlar şirket adında Maiden Form , bir rakibi adıyla bir kasıtlı bir kontrast "Boyishform Şirketi." Maiden Form, Boyishform'u 1924'te, büstü düzleştirmek yerine vurgulayarak ve kaldırarak yönlendirdi. 1927'de, Maiden Form'un başkanı William Rosenthal, hemşirelik, tam figürlü ve ilk dikişli dik sütyen için patent başvurusunda bulundu.
Bu moda değişiklikleri, sağlık profesyonellerinin meme bakımı ve rahatlığını annelik ve emzirme ile ilişkilendirmeye başlamasıyla aynı zamana denk geldi ve meme düzleşmesine karşı kampanya yürüttü. Vurgu, göğüsleri küçültmekten onları canlandırmaya ve vurgulamaya kaydı. Kadınlar, özellikle genç takım, sutyenleri modern bir giysi olarak karşıladı.
İmalat daha organize olmaya başlarken, genellikle beyaz pamuktan yapılmış ev yapımı sütyenler ve bandajlar hala oldukça popülerdi, ancak biraz ayrık göğüs korsajlarından biraz daha fazlasıydı.
1930'lar
1930'larda "sütyen" kelimesi kademeli olarak "sütyen" olarak kısaltıldı. Harper's Bazaar tarafından 1934'te yapılan bir ankete göre , "sütyen" kolej kadınları arasında giysi için en yaygın kullanılan ifadeydi. Ekim 1932'de SH Kampı ve Şirketi, bir kadının göğüslerinin büyüklüğünü ve sarkıklığını alfabenin harfleriyle ilişkilendirdi, A'dan D'ye Kamp'ın reklamında, Corset and Underwear Review'un Şubat 1933 sayısında harf etiketli göğüs profilleri yer aldı . 1937'de Warner, ürünlerinde fincan boyutlandırmaya yer vermeye başladı. Diğer iki şirket, Model ve Fay-Miss, 1930'ların sonlarında A, B, C ve D kupaları sunmaya başladı. Katalog şirketleri 1940'larda Küçük, Orta ve Büyük adlarını kullanmaya devam etti. 1930'larda çoklu göz ve kanca konumları kullanılarak ayarlanabilir bantlar tanıtıldı.
Diğer kadın ürünlerinde olduğu gibi, başarılı reklam ve pazarlama kampanyaları , tüketicinin benimsemesini teşvik etti . Satış kadınları, kadınların toplumdaki değişen rolü gibi müşterilerin doğru giysiyi bulmalarına yardımcı olarak kilit bir rol oynadı . Bu pazarlamanın çoğu genç kadınlara yönelikti.
Bras, 1930'larda elyaf teknolojisi, kumaşlar, renkler, desenler ve seçeneklerdeki gelişmelerle hızla büyük bir endüstri haline geldi ve genel olarak perakende endüstrisinden çok daha iyisini yaptı. Warners'ın küçük göğüslü kadınlar için elastik, ayarlanabilir kayış, ölçülü kap ve dolgulu sütyen kullanımı yenilikler arasındaydı. ABD'de üretim New York ve Chicago'nun dışına taşındı ve reklamcılık Hollywood'un cazibesini kullanmaya ve daha uzmanlaşmaya başladı. Büyük mağazalar, montaj alanları geliştirdi ve müşteriler, mağazalar ve üreticilerin tümü bundan faydalandı. Üreticiler, satış kadınları için uygun eğitim kursları bile düzenlediler. Uluslararası satışlar, ABD sutyen üreticisi pazarının artan bir bölümünü oluşturmaya başladı. Fiyatlar sütyenleri daha geniş bir pazara sunmaya başladı ve ev yapımı rekabet azaldı. 1930'ların diğer büyük üreticileri arasında Triumph, Maidenform, Gossard, ( Courtaulds ), Spirella , Spencer, Twilfit ve Symington vardı.
1930'larda Batılı kadınlar arasında kültürel olarak tercih edilen silüet, şekillendirici bir giysiye olan talebi daha da artıran sivri bir büstüydü.
1940'lar
İkinci Dünya Savaşı'nın giyim üzerinde büyük etkisi oldu. Amerika Birleşik Devletleri'nde, askeri kadınlar ilk kez alt sıralarda yer aldı ve üniforma iç çamaşırlarıyla donatıldı. El işçileri için güvenlik ekipmanı üreten Pennsylvania merkezli Willson Goggles'ın, fabrikadaki kadınları korumak için tasarlanmış plastik "SAF-T-BRA"yı piyasaya sürdüğüne inanılıyor. Reklam hem vatanseverliğe hem de sutyen ve kuşakların bir şekilde "koruma" olduğu kavramına hitap ediyordu . Kıyafet kuralları ortaya çıktı - örneğin, Lockheed çalışanlarına "zevk, anatomik destek ve moral" nedeniyle sutyenlerin giyilmesi gerektiğini bildirdi.
Askeri terminoloji , "maksimum projeksiyon" için tasarlanmış , yüksek düzeyde yapılandırılmış, konik uçlu Torpido veya Bullet sutyen tarafından temsil edildiği gibi, ürün pazarlamasına sızdı . Mermi sutyen, dar dış giysileri yapay olarak geliştirilmiş kıvrımlarını vurgulayan, busty ve sağlıklı bir "komşu kızı" olan Sweater Girl tarafından giyildi . Sütyen yapımında balen kullanılmaya başlandı.
Aktris Jane Russell'ın yer aldığı The Outlaw adlı film için yapımcı ve uçak tasarımcısı Howard Hughes, Russell'ın filmde giymesi için Cantilever sutyenini yaptı. Hughes, sutyeni Russell'ın göğüslerini takmak ve desteklemek amacıyla köprü oluşturma ilkeleri üzerine inşa etti. Bu yenilikçi yeni tasarım heyecan yarattı ve birçok kadın bu görünümü kendi gardırobunda yeniden yaratmaya çalıştı.
Savaş, endüstri için benzersiz zorluklar sundu. Kadın meslekleri, ev dışında çok daha fazla istihdam ile önemli ölçüde değişti ve ciddi malzeme kıtlığı, tasarım seçeneklerini sınırladı. Reklam, promosyon ve tüketicilik sınırlıydı, ancak azınlıklara (örneğin, 1945'te Ebony ) ve gençlere yönelik görünmeye başladı . Pek çok üretici sütyenlerin yanı sıra çadır ve paraşüt yaparak ayakta kalabilmiştir. Bununla birlikte, savaş aynı zamanda Amerikan endüstrisini Avrupa etkilerinden, özellikle de Fransız etkilerinden kurtardı ve daha belirgin hale geldi. Birinci Dünya Savaşı'nda olduğu gibi, çok ihtiyaç duyulan çeliğin korselerde kullanılması endişesi vardı; 1941'de İngiliz Hükümeti, kadınların iç çamaşırı kullanımına ilişkin bir araştırma yürüttü ve "kadınların ortalama olarak 1,2 sütyene sahip olduğunu (ev kadınları 0,8 ve tarım işçileri 1,9)" gösterdi.
1950'ler
İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra, yeni malzeme türleri giderek daha fazla erişilebilir hale geldi ve üretim ve pazarlama arttı, bu da sütyenler de dahil olmak üzere daha çeşitli tüketim malları için bir talep yarattı. Bebek patlaması özellikle annelik ve bir talep yarattı hemşirelik sütyen ve televizyon sağlanan yeni promosyon fırsatlarının. Üreticiler yeni kumaşlar, renkler, desenler, stiller, dolgu ve esneklik ile yanıt verdi.
Hollywood moda ve cazibe koni şeklinde, spiral dikişli gibi sütyen popülaritesi yol açan, her zamankinden daha fazla kadınların tercihlerini etkilemiş mermi sutyen gibi aktrisler tarafından giyilen Patti Page , Marilyn Monroe ve Lana Turner "lakabı, Triko Kız ". Mermi sutyenleri, kadınların göğüslerine bir fincan ölçüsü eklemelerine izin verdi.
Sütyen ergenliğe giren öncesi genç ve kızlar ilk 1950'lerde satışa çıkarılmıştır. Antrenman sutyenlerinin piyasaya sürülmesinden önce, Batı ülkelerindeki genç kızlar genellikle tek parça bir "bel" veya kaşkorse , kupa veya dart olmadan giyerlerdi .
1960'lar
1960'lar kalite ve modaya artan ilgiyi yansıtıyordu. Hamile ve mastektomi sütyenleri yeni bir saygınlık kazanmaya başladı ve çamaşır makinelerinin artan kullanımı daha dayanıklı ürünlere ihtiyaç duyulmasına neden oldu. Kuşaklar yerini külotlu çoraba bırakırken, sutyen gelişmeye devam etti. "Snoozable" ve "Sweet Dreams" gibi pazarlama kampanyaları, günde 24 saat sutyen giymeyi teşvik etti.
Ekim 1964'te Rudy Gernreich , Exquisite Form tarafından üretilen, yumuşak kap, hafif, dikişsiz, şeffaf naylon ve elastik triko sutyen olan "No Bra" yı piyasaya sürdü. Minimalist sutyeni, 1950'lerin ağır, torpido şeklindeki sutyenlerinden devrim niteliğinde bir çıkıştı ve daha doğal şekillere ve yumuşak, şeffaf kumaşlara doğru bir trend başlattı. Ayrıca, derin, dalgalı bir ön cepheye sahip "Hepsi Bir Arada" bir tasarım ve bir kadının sırtı açık bir elbise giymesine izin veren konturlu bir streç bel bandına sahip "Gerisiz" uzun çizgili bir versiyon tasarladı.
Wonderbra Canadelle, Kanadalı iç çamaşırı firması için Louise Poirier tarafından 1964 yılında oluşturuldu. Derin bir dalma ve birlikte itme etkisi yaratırken büstü çizgisini kaldıran ve destekleyen 54 tasarım unsuruna sahiptir. Wonderbra'nın ilk yıl satışları yaklaşık 120 milyon ABD Doları olarak hesaplandı. Wonderbra'yı romantik, modaya uygun ve seksi bir marka olarak yeniden konumlandırdılar .
1970'ler
1970'lerde, diğer hazır giyim üreticileri gibi, sutyen üreticileri de üretimi denizaşırı ülkelere kaydırdı.
Jogging ve diğer egzersiz türlerinin artan popülaritesi ile kadınların göğüsleri için atletik bir giysiye ihtiyaç duyulduğu ortaya çıktı. 1977'de Lisa Lindahl , Polly Smith ve Hinda Mille , Vermont Üniversitesi'ndeki Royall Tyler Tiyatrosu'nun kostüm mağazasında ilk spor sutyenini icat etti . Orijinal Jogbralardan biri bronzdur ve tiyatronun kostüm mağazasının yanında sergilenmektedir. Diğer ikisi Smithsonian tarafından, diğeri ise New York Metropolitan Sanat Müzesi tarafından barındırılmaktadır .
1980'ler
1980'ler boyunca moda, sütyenlerin görünümünde ve verdiği histe öncülük etti. Batılı TV şovlarında klas, güçlü ve iyi biçimli bayanlar yer aldı, genellikle eşit derecede şık bir sütyenle gelişmiş bir göğüs göstermek için dekolte üstler giydiler.
Klas ve tarz sahibi Teddy takımlarının ortaya çıkışı da bu on yılı kapsıyordu ve silikon satışları daha büyük ve daha destekleyici sütyenlere olan ihtiyacı artırdı.
Modeller ve ünlülerin hepsi modaya uygun ve abartılı sütyenleri giydi ve bunları kırmızı halı etkinliklerinde sergilemek norm haline geldi.
1990'lar
Üreticilerin pazarlaması ve reklamı genellikle modaya ve imaja uyum, rahatlık ve işlevden daha çok hitap eder. Yaklaşık 1994'ten beri üreticiler, destek ve temeli vurgulayan fonksiyonel sütyenlerin reklamını yapmaktan, cızırtılı dantellerin altındaki astarlar gibi temel uyum ve işlevden ödün verirken modayı vurgulayan iç çamaşırları satmaya geçerek reklamlarına yeniden odaklandılar.
2000'ler
Sutyen üreticilerinin şu anda karşılaştığı iki tasarım zorluğu çelişkili görünüyor. Bir yandan, dekolteli yakalara izin veren ve raflı sutyen gibi dış giysilerin hatlarıyla etkileşimi azaltan minimal sutyenlere talep var . Öte yandan, vücut kitlesi ve göğüs ölçüsü artmakta ve bu da daha büyük bedenlere olan talebin artmasına neden olmaktadır. 10 yıllık bir süre boyunca, Birleşik Krallık'ta satın alınan en yaygın beden 34B'den 36C'ye çıktı. 2001 yılında, Birleşik Krallık satışlarının %27'si D veya daha büyüktü.
2000'ler sutyene iki büyük tasarım değişikliği getirdi. Kalıplanmış tek parça, dikişsiz sütyen kabı her yerde bulunur hale geldi. Yuvarlak şekillerini koruyan yuvarlak sentetik elyaf veya köpük formları etrafında ısıyla kalıplanırlar. Bu yapı, dolgulu sütyenleri, konturlu sütyenleri ve T-shirt sütyenlerini içerebilir. Ayrıca 2000'lerde yeni ve her yerde bulunan çiçek veya desenli baskılar gibi basılı tasarımların popülaritesiydi.
Sütyen büyümeye devam eden milyar dolarlık bir endüstridir (2001'de ABD'de 15 milyar dolar, İngiltere'de 1 milyar sterlin). HanesBrands Inc. gibi büyük şirketler , sütyen üretiminin çoğunu, Gossard, Berlei ve Courtaulds'u İngiltere pazarının % 34'ünü kontrol ediyor . Victoria's Secret bir istisnadır.
2010'lar ve 2020
2010'ların sonlarında ve 2020'nin başlarında , balenli ve dolgulu sütyenler aleyhine , braletler ve yumuşak sütyenler popülerlik kazanmaya başladı . Aynı zamanda Victoria's Secret gibi markaların popülaritesi önemli ölçüde azaldı. 2017'de göğüs dekoltesini artıran sütyen satışları %45 düşerken, Marks & Spencer'da kablosuz sütyen satışları %40 arttı. Bazıları braletlerin artan popülaritesini " erkek bakışı " yerine "atletik vücut, sağlık ve esenlik" üzerine yeni bir odaklanmaya bağlarken, diğerleri #MeToo hareketiyle bir bağlantı olduğunu öne sürüyor .
Braletler , evden çalışırken rahatlığa odaklanılması nedeniyle COVID-19 karantinaları sırasında da popüler hale geldi .
Sütyensiz Hareketin Tarihi
İkinci Dalga Feminizmi ve Amerika Güzeli Protestosu
1968'deki feminist Amerika Güzeli protestosunda protestocular sembolik olarak bir dizi kadın ürünü bir "Özgürlük Çöp Kutusu"na attılar. Bunlar arasında, protestocuların "kadınlara işkence aletleri" olarak adlandırdıkları öğeler arasında yer alan sutyenler ve zorla kadınlık olarak algıladıkları şeyin muhasebesi de vardı . Orada bulunanlar, kimsenin sutyen yakmadığını ve sutyenini çıkarmadığını söyledi.
Ancak saygın yazar Joseph Campbell , feministlerin açıklamalarıyla çelişen yerel bir haber buldu ve o gün iç çamaşırlarının en azından kısa bir süreliğine yakıldığını bildirdi. Atlantic City 4. sayfasındaki bir makale Press popüler kadın dergilerinden "Bra-yakıcılar saldırısı tahta'. Bu ifade "bildirdi sütyen gibi, kuşak, falsies, bigudi ve kopya yandı Özgürlük Çöp Kutusu , gösteri ulaştı Katılımcılar, üzerinde " Miss America" yazan altın bir pankart takan küçük bir kuzunun geçit törenini yaptığında alay konusu oldu . " Aynı gazetede Jon Katz tarafından yazılan ikinci bir haberde yanan iç çamaşırından söz edilmedi, ancak Campbell Katz ile röportaj yaptı. O gün orada bulunan Katz, sütyenlerin ve diğer eşyaların ateşe verildiğini doğruladı: "... küçük ve çabucak söndürüldü." Feministler daha sonra gazete raporunun yanlış olduğu konusunda ısrar ettiler.
Protestoyu kaplı Kadın muhabir Lindsy Van Gelder feminist protestocular ve arasında bir koşutluk Vietnam Savaşı protestocuların kendi taslak kartlarını yaktı dahil olmak üzere bazı organizatörler tarafından teşvik edildi ve onların taslak kartları ve onların sütyen yanan kadın yanan göstericiler arasındaki paralel Robin Morgan . Carol Hanisch daha sonra "Medya sütyen kısmını aldı" dedi. "Sık sık söylüyorum, eğer bize 'kuşak yakıcılar' deselerdi, Amerika'daki her kadın bize katılmak için koşardı."
Feminizm ve "sütyen yakma" popüler kültürde birbirine bağlandı. Benzer "jockstrap-burning" terimi o zamandan beri erkekliğe bir referans olarak ortaya çıktı . Feminist kadınlar o gün sutyenlerini kelimenin tam anlamıyla yakmadıklarını belirtirken, bazıları protesto için sutyen giymeyi bıraktı. Yazar ve feminist Bonnie J. Dow, feminizm ve sutyen yakma arasındaki ilişkinin feminist harekete karşı çıkan kişiler tarafından teşvik edildiğini öne sürdü. "Sutyen yakma", kadınların gerçekten cinsiyetçilikten kurtulma arayışında olmadıkları, kendilerini cinsel varlıklar olarak öne sürmeye çalıştıkları bir imaj yarattı. Bu, 2003'teki "Feminizm, Amerika Güzeli ve Medya Mitolojisi" başlıklı makalesinde yazdığı gibi, bireylerin yalnızca "modaya uygun olmaya ve erkekleri cezbetmeye" çalıştıklarına inanmalarına neden olabilir. Sutyenlerini sembolik olarak yakmak gibi bir eylemle ilişkilendirilen kadınlar, bazıları tarafından halkı şok etmeye istekli, kanunları çiğneyen radikaller olarak görülebilir. Bu görüş, muhaliflerin feminizme yönelik çabalarını ve hareketi geçersiz kılma isteklerini desteklemiş olabilir. Bazı feminist aktivistler, anti-feministlerin , protestocuların feminist 1968 Miss America protestosunda ve genel olarak feminist harekette başarmaya çalıştıklarını önemsizleştirmek için sutyen yakma mitini ve ahlaksız olma konusunu kullandıklarına inanıyor .
Germaine Greer'in kitabı The Female Eunuch (1970) sutyen karşıtı hareketle ilişkilendirildi çünkü bir sutyenin ne kadar kısıtlayıcı ve rahatsız edici olabileceğine dikkat çekti. "Sutyenler gülünç bir icattır" diye yazdı, "ama sutyensizliği bir kural haline getirirseniz, kendinizi başka bir baskıya maruz bırakmış olursunuz."
1984'te feminist Susan Brownmiller , Kadınlık adlı kitabında, sutyensiz kadınların erkekleri şok ettiğini ve öfkelendirdiğini çünkü erkeklerin "gizli olarak göğüsleri olduğunu ve sadece sutyenleri çıkarmaları gerektiğini düşündüklerini" söyledi.
Üçüncü Dalga Feminizmi
Feminist yazar Iris Marion Young 2005'te sutyenin "dokunmak için bir engel oluşturduğunu" ve sütyensiz bir kadının " nesnesizleştirildiğini " ve "fallik kültürün norm olarak kabul ettiği sert, sivri görünümü" ortadan kaldırdığını yazdı . Ona göre, sütyensiz kadınların göğüsleri tutarlı bir şekilde şekillendirilmiş nesneler değil, kadın hareket ettikçe doğal bedeni yansıtarak değişir. Young'ın 2005'teki diğer feminist sutyen karşıtı argümanları, eğitim sutyenlerinin kızların göğüslerini cinsel nesneler olarak düşünmelerini sağlamak ve cinselliklerini vurgulamak için kullanıldığını içerir. Young ayrıca 2007'de Amerikan kültüründe göğüslerin "[c]apitalist, ataerkil Amerikan medyasının egemen olduğu kültüre " tabi olduğunu yazdı . Akademik Wendy Burns-Ardolino 2007'de kadınların sütyen giyme kararına " erkek bakışı " aracılık ettiğini yazdı .
Batılı Olmayan Eşdeğerler
Modern sutyen, neredeyse doğrudan, Orta Çağ'ın ilk sutyeninden evrimleşmiş olsa da, dünyadaki ve tarih boyunca diğer kültürler, benzer amaçlara hizmet eden giysiler icat etti. Bu sadece kısa bir listedir; daha ayrıntılı bir görünüm için lütfen her giysinin ayrı sayfasına bakın.
Çin
Uzun tarihi boyunca Çin, Avrupa sutyen ve korse ile uyumlu amaçlara hizmet eden birçok farklı türde kadın iç çamaşırı üretti. En iyi bilinen örnek dudou ( Çin ;: da bilinen肚兜,兜肚veya兜兜başka isimlerle , göğüsler düzleştirmek ve mide korumak için kullanılan bir baklava biçimli giysi) Qi , geliştirilen Qing Hanedanı . Diğer benzer giyim eşyaları arasında Han hanedanından kalma baofu (抱腹) ; liangdan dan (两当) Wei Jin dönemi ; hezi dan (诃子) Tang hanedanı ; moxiong dan (抹胸) , Song hanedanı ; Yuan hanedanından hehuan jin (合欢襟) ; ve Ming hanedanından zhuyao (主腰) .
Hindistan
Hindistan'da göğüs destekli giysilere ilk tarihsel referans, Kral Harshavardhana (MS 1. yüzyıl) döneminde bulunur . Vijayanagara imparatorluğu döneminde dikilmiş sütyenler ve bluzlar çok modaydı ve şehirler bu giysilerin dar kesiminde uzmanlaşmış terzilerle doluydu. Yarım kollu dar korsaj veya kanchuka , dönemin literatüründe, özellikle de kanchukaların genç kızlar tarafından giyildiğini söyleyen Basavapurana'da (MS 1237) önemli bir yere sahiptir.
Vietnam
YEM Ming hanedanı Qing sırasında Vietnam getirildi Çinli dudou, evrimleştiğini geleneksel Vietnam giysidir. Váy đụp adı verilen bir etekle tüm sınıflardan kadınlar tarafından giyilirdi . Yếm'in popülaritesi 20. yüzyılda Batılılaşma nedeniyle ortadan kalkmış olsa da, son zamanlarda tarzı biraz farklı olan modern áo yếm'in icadıyla yeniden canlandı .
Ayrıca bakınız
Referanslar
- Notlar
daha fazla okuma
- Sutyen için Berry, Cheree, Yaşasın. Abrams 2006.
- Ewing, Elizabeth ve Webber, Jean. İç Giyimde Moda (Karton Kapaklı ) Batsford 1971 ISBN 0-7134-0857-X
- Greer, Germaine. Kadın Hadım (1970). 2002 baskısı Farrar Straus Giroux ISBN 0-374-52762-8
- Farrell-Beck, Jane ve Gau, Colleen. Uplift: Amerika'da Sütyen. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 2002 xvi, 243 s. $35.00, ISBN 0-8122-3643-2 . (incelemeler için sonraki bölüme bakın)
- Steele, Valerie. The Corset: A Cultural History Ciltsiz Kitap : 208 sayfa Yale University Press (8 Şubat 2003) ISBN 0-300-09953-3
- Yazlar, Leigh. Lütfen Bağlı: Victoria Korse A History . Berg Publishers (1 Ekim 2003) ISBN 1-85973-510-X
- Pedersen, Stephanie. Sütyen: Bin Yıllık Stil, Destek ve Baştan Çıkarma . Ciltli: 127 sayfa. David & Charles Publishers (30 Kasım 2004). ISBN 0-7153-2067-X
- Warner, LC Her Zaman Bir Şeye Başlarken . Warner Brothers, Bridgeport, Connecticut, 1948
- Cunnington, Cecil Willett ve Phillis Emily Cunnington , İç Çamaşırların Tarihi . Dover 1992 (Londra ed., 1951'in yeniden basımı, Michael Joseph tarafından)
- Sütyen Hikayesi: Bir Yükseliş Hikayesi . Hollander, Anne. Slate 20 Mart 1997
- Eski Hint Sütyenleri ; kamat.com/kalranga
- Massachusetts Teknoloji Enstitüsü'nden Teresa Riordan ile röportaj
- "Sutyen - Bir Asırlık Askı" . San Francisco Chronicle . 28 Ekim 2007.
- "Sutyen 100 yıl" . Hindistan Times . 15 Temmuz 2007.
- "Sutyen için Çifte Yıldönümü". St.Petersburg Times . 4 Aralık 2007.
- "Cinsiyetlendirilmiş Moda, Güç ve Cinsellik: Kadın İç Çamaşırı A History" Arşivlendi de 15 Nisan 2018 Wayback Machine
- Amerika Birleşik Devletleri Patenti 7234996 (2005)
- Antik Yunan Sanatında Kadın Giyim ve Elbise
dergi makaleleri
- Freeman SK. Tarzda: Viktorya Döneminden beri Kadınlık ve Moda. Kadın Tarihi Dergisi ; 2004; 16(4): 191-206
belgeseller
- "Sutyen Gizli Tarihi". National Geographic . 2007 , Wayback Machine'de (19 Ağustos 2009'da arşivlendi)
Videolar
- Cheree Berry: Sutyen için Yaşasın
- Vogue TV Trend İzle: Bra 100. Yıldönümü en archive.today (2012 3 Aralık arşivlenmiş)
Dış bağlantılar
-
İlgili medya Sutyenlerin Tarihi Wikimedia Commons - : Bras Tarihçesi de Wayback Machine (2012 30 Ocak arşivlenmiş)
- Sütyen ölçüsü nasıl ölçülür
