Kanlı Oda -The Bloody Chamber

Kanlı Oda
Kanlı Oda.jpg
İlk baskı
Yazar Angela Carter
Kapak sanatçısı Malcolm Ashman
Ülke Birleşik Krallık
Dilim İngilizce
Tür Büyülü gerçekçilik , kısa öykü antolojisi
Yayımcı Gollancz
Yayın tarihi
 1979
Ortam türü Yazdır (Karton Kapaklı)
ISBN'si 0-09-958811-0 ( ISBN  978-0-09-958811-5 Ocak 2007'den itibaren)
OCLC 409990414

Kanlı Oda (veya Kanlı Oda ve Diğer Öyküler ),İngiliz yazar Angela Carter'ın kısa kurgularından oluşan bir koleksiyon. İlk olarak 1979'da Gollancz tarafından Birleşik Krallık'ta yayınlandı ve Cheltenham Festivali Edebiyat Ödülü'nü kazandı . Hikâyeler, peri masallarına veya halk masallarına yakından dayalı olma temasını paylaşır. Ancak Carter şunları söyledi:

Amacım, kitabın Amerikan baskısının dediği gibi, korkunç bir şekilde "yetişkinlere yönelik" peri masalları "versiyonları" yapmak değil, geleneksel hikayelerden gizli içeriği çıkarmaktı.

Antoloji on hikaye içeriyor: "Kanlı Oda", "Bay Lyon'un Flörtü", "Kaplan'ın Gelini", "Çizmeli Kedi", "Erl-Kral", "Kar Çocuğu", "Leydi" Aşk Evi", "Kurt Adam", "Kurtlar Şirketi" ve "Kurt-Alice".

"Kanlı Oda" adlı roman, "diğer öykülerin herhangi birinin iki katından daha uzun ve en kısa olanın [ vinyet "Kar Çocuk"] otuz katından daha uzundur .

Antolojinin içeriği, Carter'ın Burning Your Boats'ında da yeniden basılmıştır .

Hikaye özetleri

İçinde hikayeleri Kanlı Odası açıkça masal dayanmaktadır. Carter, kuşkusuz kısa bir süre önce masallarını tercüme ettiği yazar ve masal koleksiyoncusu Charles Perrault'un eserlerinden ilham aldı.

Kanlı Oda

(" Mavi Sakal "a dayalı )

Güzel bir genç kız olan anlatıcı, onunla bir çay partisinde piyano çalarken tanışan daha yaşlı, zengin bir Fransız Marquis ile evlenir. Mürebbiyesi, iyi bir çift olmasından memnun olmasına rağmen, Marki'nin daha önce üç kadınla evlendiğini ve bunların hepsinin gizemli koşullarda öldüğünü belirtiyor. Geline yakuttan yapılmış bir gerdanlık hediye eder, onu çıkarmaması için uyarır ve onu Brittany'deki sahil kalesine götürür ve burada onun pornografik gravür ve tablo koleksiyonunu keşfeder. Onun utancından zevk alır ve o gece beyaz zambaklar ve aynalarla dolu bir yatak odasında evliliklerini tamamlarlar. Ertesi sabah, New York'ta ilgilenmesi gereken acil bir iş olduğunu duyar. Ayrıldığında, ona bir anahtar zinciri emanet eder ve onları kaleyi istediği gibi gezmek için kullanabileceğini söyler. Onun özel inini açtığını söyleyerek belirli bir anahtarı kullanmasını yasaklar. Yeni bulduğu çöküşe alışmaya çalışıyor, ancak yetenekli bir piyanist olduğu için en rahatı kör piyano akortçusunda hissediyor. Yaşına daha yakın, yakınlardaki bir kasabada yaşıyor ve kocasının kendisine düğün hediyesi olarak verdiği orgunu akort ettikten sonra, arada bir onun oyununu dinlemek istiyor. Ama yine de kocasının yokluğu onu melankolik hissettirir ve annesine telefon eder. Daha sonra, Marki hakkında daha fazla bilgi edinmek için Marki'nin eşyalarını incelemeye başlar. Masasından geçtikten sonra, önceki eşlerinden daha fazlasını öğrenir ve bu da onu yasak anahtarı alıp odasına girmeye zorlar. Çok geçmeden, önceki eşlerinin cesetlerini keşfettiğinde, bazıları Marki'nin kendi odasını doldurduğu aynı beyaz zambaklarla çevrili olan cesetlerini keşfettiğinde, sapık ve katil eğilimlerinin tüm kapsamını fark eder. Şokta anahtarı düşürür ve yere kan bulaştırır. Piyano akortçusu ile tekrar karşılaştığında, yeni keşfedilen sırrı ona açar. İkisi kaçamadan, Marki eve döner, iş gezisi kısa kesilmiştir. Anahtardaki kanı temizleyemeyen Marki, kanlı odaya girdiğini keşfeder ve anahtarı alnına bastırarak kırmızı bir iz bırakır. Bir kesme tahtası üzerinde infaz ederek onu öldürmeye karar verir. Cesur piyano akortçusu, onu kurtaramayacağını bilse de kalıp ona eşlik etmeye isteklidir. Hikayenin sonunda, kaleye dalıp Marki'yi avludaki kızın kafasını kesmek üzereyken vuran annesi tarafından son anda kurtarılır. Kız, annesi ve piyano akortçusu birlikte yaşamaya devam ederler ve genç dul Paris'in kenar mahallelerinde küçük bir müzik okulu açar. Miras kalan paranın çoğu çeşitli hayır kurumlarına dağıtılır ve kale körler için bir okula dönüştürülür. Ancak, kız hala anahtarla alnında kırmızı bir işaretle lekeli.

Bay Lyon'un Flörtü

( Güzel ve Çirkin'e dayanan - Aslan benzeri bir figür olarak Canavar kavramı, özellikle 1946 Fransız film versiyonunda popüler bir kavramdır )

Güzel'in babası, araba sorunu yaşadıktan sonra bir yabancının misafirperverliğinden yararlanır. Ancak velinimeti Canavar, çok sevdiği kızı için mucizevi beyaz bir gül çaldığında öfkelenir. Güzel, aslan Canavarı'nın konuğu olur ve Canavar babasına servetini geri alması için yardım eder. Güzellik daha sonra Londra'daki babasına katılır, burada Canavar'ı neredeyse unutur ve onun kalp ağrısından uzaklaşmasına neden olur. Beauty ölmekte olduğunu öğrendiğinde, geri döner ve onu kurtarır. Güzel ve Çirkin birbirlerine olan aşklarını ifşa ederler ve Çirkin'in insanlığı ortaya çıkar. Sonsuza dek mutlu yaşadılar.

Kaplanın Gelini

(ayrıca Güzel ve Çirkin'e dayanmaktadır )

Bir kadın, babası onu bir iskambil oyununda kaybettikten sonra, gizemli, maskeli bir "Milord" olan Canavar'ın yanına taşınır. Milord sonunda bir kaplan olduğu ortaya çıkar. "Bay Lyon'un Flörtü"nün sonunun tersine çevrilmesiyle, kahraman sonunda Canavar'a uygun eş olan, bundan böyle kendi doğasına sadık kalacak ve kendini kılık değiştirmeyecek şanlı bir kaplana dönüşür. bir insan. Hikâye, Hintli bir Kaplanla Evlenen Brahman Kız hikayesiyle benzerlikler taşıyor .

Çizmeli Kedi

(" Çizmeli Kedi " ye dayalı ve Sevilla Berberi'ne benzer)

Bir kedi olan Figaro, mutlu bir hayat süren huysuz bir genç adamın yanına taşınır. Genç adam, kendisine davranan cimri, yaşlı bir koca tarafından bir kulede tutulan genç bir kadına gerçekten aşık olana kadar (kedinin tiksintiyle) ona aşık olana kadar, kedinin kartlarda hile yaparak para kazanmasına yardım ettiği kaygısız bir yaşam sürüyorlar. sadece mülk olarak. Arkadaşının kadından bıkacağını uman kedi, yaşlı kocaya ve genç kadının bakıcısına oyunlar oynayarak genç adamın sevgilisinin yatağına girmesine yardım eder. Figaro'nun kendisi genç kadının kedisiyle aşkı bulur ve iki kedi de yaşlı adamı çelme takarak ölümüne düşecek şekilde ayarlayarak hem kendilerinin hem de genç adam ve kadının kaderini düzenler.

Angela Carter Çizmeli Kedi'yi "Dolandırıcı olarak Kedi... bir sinizm şaheseri... Figaroesk bir uşak - zaten bir uşak olan bir hizmetkar" olarak tanımlamıştı.

Erl-Kral

( folklordaki Erlking'in bir uyarlaması ; ormanlık alanların bir tür cin veya ruhu)

Bir bakire ormanda dolaşır ve ormanın kendisinin görünen bir kişileşmesi olan uğursuz Erl-King tarafından baştan çıkarılır . Ancak sonunda, diğer kızlarla yaptığı gibi, onu bir kuşa dönüştürerek onu hapse atmayı planladığını fark eder. Erl-King'in planını fark ederek onu kendi saçıyla boğarak öldürür, böylece özgürlüğünü korur.

kar çocuğu

(Çeşitli halk masallarında kökleri vardır, görünüşe göre Kar Çocuk ; Kar, Karga ve Kan ; ayrıca Snegurochka ve Pamuk Prenses'in belirsiz bir varyantı gibi hikayeler .)

Bir Kont ve Kontes kış ortasında ata binmeye giderler. Kont yerde kar görür ve "kar gibi beyaz" bir çocuk ister. Kont karda bir kan havuzu ve bir kuzgun içeren bir delik gördüğünde benzer dilekler yapılır. Son dileğini yapar yapmaz, yolun kenarında tam olarak tarif edilen genç bir kadın belirir. Kont, Kontes'in üzüntüsüne çok, ona hemen dikkat ediyor. Kontes'in emriyle kız bir gül koparır ama bir diken tarafından delinir ve ölür, ardından Kont onun cesedine tecavüz eder . Bundan sonra kadavrası karın içinde erir ve karda kan lekesi, siyah bir tüy ve topladığı gülden başka bir şey bırakmaz.

Aşk Evi'nin Hanımı

(Gevşek bir şekilde Uyuyan Güzel'e ve daha çok doğrudan "Vampirella" adlı bir radyo oyununa dayanmaktadır )

Romanya'yı bisikletle dolaşan bakire bir İngiliz askeri, kendisini ıssız bir köyde bulur. Genç erkekleri yatak odasına çekerek ve onlarla beslenerek hayatta kalan bir vampirin yaşadığı bir malikaneye rastlar. Genç askerden beslenmek niyetindedir ama onun saflığı ve bekaretinin onun üzerinde tuhaf bir etkisi vardır. Yatak odasına girdiklerinde yanlışlıkla kendini keser ve asker onu daha iyi öper. Onu ölü bulmak için uyanır. Birinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesi nedeniyle taburuna dönmek için ayrılır .

Kurtadam

(" Kırmızı Başlıklı Kız " dan uyarlanmıştır )

Bir kız büyükannesini ziyarete gider, ancak yolda pençesini bıçakla kestiği bir kurt adamla karşılaşır. Anneannesinin evine ulaştığında pati, üzerinde büyükannenin yüzüğü olan bir ele dönüşmüştür ve büyükanne hem çılgına dönmüş hem de elini kaybetmiştir. Bu, kızın büyükannesinin kurt adam olduğunu ortaya çıkarır ve taşlanarak öldürülür. Kız daha sonra büyükannesinin tüm mal varlığını devralır.

Hikayeye daha yakından bakıldığında, kızın mirasını kazanmak için büyükannesini bir dizi uygun yalanla kurduğu söylenebilir. Örneğin, karla kaplı herhangi bir kurtla mücadele kanıtı.

Kurtlar Şirketi

(" Kırmızı Başlıklı Kız " ın daha yakın uyarlaması )

"Bunlar kardeşlerimin sesleri, hayatım, kurtların arkadaşlığını seviyorum."

Parçanın başında kurt kötü bir şey olarak tanımlanır. Başlangıçta bir mini hikaye, bir asilzade tarafından hamile bırakılan ve düğününe gelen ve tüm düğün törenini kurda çeviren bir cadı hakkındadır. Kurtların gelip kendisine ve bebeğe serenat yapmasını sağlıyor. Başka bir mini hikayede genç bir bayan ve bir adam düğün gecelerini tamamlamak üzereler. Onlar hazırlanırken koca, ormanda durup kendini rahatlatması gerektiğini söylüyor. Karısı bekler ve asla geri dönmez. Uzakta bir kurdun uluması duyuluyor. Daha sonra kocasının asla geri dönmeyeceği sonucuna varır ve yeni bir adamla evlenir. Yeni kocasıyla çocukları var. İlk kocası geri döner ve karısını görür. Daha sonra öfkelenir, kurda dönüşür ve en büyük çocuğun bacağını ısırır. İkinci kocası, ölen ve ortadan kaybolduğu zamanki haliyle tamamen aynı görünen kurdu öldürür; bu onu ağlatır ve kocası onu döver. Daha sonra ormanda dolaşan, "herkes tarafından sevilen" ve "hiçbir şeyden korkmayan" bir genç kızla tanışırız ve onunla anlaşma yapan yakışıklı bir avcıyla tanışırız; büyükannenin evine ilk ulaşan kazanır ve avcı kazanırsa ona bir öpücük borçludur. Kahraman, avcının onu öpmek istediği için kazanmasına izin verir. Avcı, planlandığı gibi önce kahramanın büyükannesinin evine varır, ancak kadını içeri alması için kandırır. Zayıf ve hastadır ve kendisini herhangi bir zarardan korumak için elinde bir İncil tutar. Avcının bir kurt olduğu ortaya çıkar ve büyükanneyi yer, sonra kızı bekler. Geldiğinde yangında büyükannesinin saçını fark eder ve onu kurdun öldürdüğünü anlar. Onu da öldürmek ve yemekle tehdit ediyor, ama yüzüne gülüyor ve onu baştan çıkarmaya, kıyafetlerini soyup ateşe atmaya devam ediyor. Son satırlar "Bak! tatlı ve ses o büyükannenin yatağında, ihale kurdun pençeleri arasında uyur."

Kurt-Alice

("Kırmızı Başlıklı Kız"ın belirsiz bir varyantına dayanan ve Aynanın İçinden ve Alice'in Orada Buldukları'na atıfta bulunulan bu hikaye, vahşi bir çocuğun bakış açısından öznellik ve öz-farkındalığa doğru olan yolculuğu araştırıyor )

Bazı rahibelerin standart sosyal zarafetlerini öğretmeye çalışarak "uygarlaştırmaya" çalıştıkları vahşi bir çocuk, uyum sağlayamadığında canavar, vampir bir Dük'ün evine bırakılır. Yavaş yavaş genç bir kadın ve insan olarak kendi kimliğini fark etmeye başlar ve hatta rahibelerin bodur yaşam görüşlerinin çok ötesine geçerek Dük için şefkat geliştirir.

yayın geçmişi

Kanlı Oda ilk olarak 1979'da yayınlandı, ancak koleksiyondaki hikayelerin çoğu dergiler, radyo ve diğer koleksiyonlar gibi diğer kaynaklardan yeniden basıldı . Birçoğu bu koleksiyon için daha önce yayınlanmış sürümlerinden revize edilmiş veya biraz değiştirilmiş olsa da, yalnızca ikisi bu koleksiyon için tamamen orijinaldir.

Hikayelerin çeşitli kökenleri aşağıda listelenmiştir

  • "Kanlı Odası" nde ilk sahneye çıkışını Kanlı Odası .
  • "The Courtship of Mr Lyon" ilk olarak Vogue'un İngiliz versiyonunda yer aldı . Bu koleksiyon için revize edildi.
  • "Kaplan'ın Gelini", The Bloody Chamber'da ilk kez sahneye çıktı .
  • "Çizmeli Kedi", Emma Tennant tarafından düzenlenen 1979 tarihli The Straw and the Gold antolojisi için tasarlanmıştı , ancak antoloji hiçbir zaman yayınlanmadı.
  • "Erl-Kral" aslen Bananas'ta ortaya çıktı . Bu koleksiyon için revize edildi.
  • "Kar Çocuk" ilk olarak BBC Radio 4 programında Not Now, I'm Listening'de yayınlandı . Bu koleksiyon için revize edildi.
  • "Aşk Evinin Hanımı" ilk olarak The Iowa Review'da basıldı . Ancak, ilk olarak 1976'da BBC Radio 3'te yayınlanan Vampirella adlı bir radyo oyunu olarak yazılmıştır . Hikaye, bu koleksiyon için önceki basılı versiyondan revize edilmiştir.
  • "Kurt Adam" ilk olarak South-West Arts Review'da yayınlandı . Bu koleksiyon için revize edildi.
  • "Kurtlar Şirketi" ilk olarak Bananas'da ortaya çıktı . Bu koleksiyon için revize edildi.
  • "Kurt-Alice" ilk olarak Stand'da göründü . Bu koleksiyon için revize edildi.

Stil ve temalar

Kanlı Oda , bir dizi bireysel hikaye yerine feminizm ve metamorfoz konularıyla ilgilenen daha büyük bir anlatıdan bahseden bir kısa öyküler koleksiyonu olarak ele alınabilir. Her bir anlatı farklı bir karakter kümesiyle ilgilense de, 'özgürleşmeyi arayan ezilen kadın', koleksiyon boyunca keşfedilen ortak bir tema ve kavramdır. Karakterler metinde bu temayı tanıdıkça birbirine karışıyor ve birbirinden ayırt edilemez hale geliyor.

Margaret Atwood , Carter'ın yazı stiline özel olarak, Carter'ın ürkütücü ve melankolik düzyazılarla dolu "ürkütücü" bir tablo sunduğunu belirtiyor. "Onun Hemingway'in temiz, iyi aydınlatılmış yeri ya da Orwell'in bir cam bölme gibi net düzyazısı için değil. Bunun yerine, köşede kemirilmiş kemikler ve danışmamanız gereken tozlu aynalar ile kirli, kötü aydınlatılmış bir yeri tercih ediyor." Ve bu kısa öyküler boyunca Carter'ın karanlık kulelere ve karanlık manzaralara olan bağlılığını gösteriyor. Carter'ın kendisi, Gotik geleneğe başvurmak için hikayelerinde ensest ve yamyamlık gibi unsurlar dahil olmak üzere , hem Gotik korku hem de Edgar Allan Poe'nun hayranı olduğunu itiraf ediyor . Bu nedenle, düzyazısı aynı zamanda , hem "Kanlı Oda" hem de "Kaplan'ın Gelini"nde bekaret ve çiçek açmanın sürekli etkileri gibi, açık ortodoks olmayan ve seks ve cinselliğe yönelik çarpık eğilimleriyle gösterilen post-modern geleneklerden etkilenir . Çoğu zaman, onun yazıları, açıklanamayan büyülü unsurların eklenmesiyle ilgili olarak, büyülü gerçekçiliğe benzer bir şey olarak kabul edilir . Bu, "Kanlı Oda" da özellikle anlatıcı kanı temizleyemediğinde gösterilir, aksi takdirde yarı gerçekçi bir ortamda normal bir anahtar gibi görünür.

Hikâyelerin zaman dilimleri 20. yüzyılın başlarıdır. Örneğin, "Kanlı Oda" da transatlantik bir telefonun varlığı 1930 veya daha sonraki bir tarihi ima eder. Öte yandan, Gustave Moreau ve Odilon Redon gibi ressamların ve ( kahramanın önlüklerinden birini tasarlayan) moda tasarımcısı Paul Poiret'in anılması, 1945'ten önceki bir tarihi akla getiriyor. Birinci Dünya Savaşı'nın arifesinde geçen ve genç adamın geleneğe bağlı vampirin evine geldiği bisikleti, 1914'ten sonra Avrupa toplumunu kökten değiştiren tecavüzcü modernitenin bir simgesidir.

Feminizm

Angela Carter'ın kısa öyküleri, kadınların peri masallarında temsil edilme biçimine meydan okur , ancak şehvetli betimleyici düzyazısıyla gelenek ve görenek havasını korur. Örneğin, Mavisakal'ın yeniden anlatımı olan "Kanlı Oda" adlı açılış hikayesinde Carter, kanonik peri masallarının gelenekleriyle oynuyor ; kahramanın basmakalıp erkek kahraman tarafından kurtarılması yerine, annesi tarafından kurtarılır.

Carter, genellikle kadın karakterleri zayıf ve çaresiz olarak tasvir eden Gotik kurgunun geleneksel unsurlarını güçlü kadın kahramanlarla karşılaştırarak feminizm temasını etkili bir şekilde ortaya koyuyor. Carter, tipik olarak Gotik'te bulunan çorak ve korkunç atmosferi, hikayesinin güçlü kadın kahramanlarıyla karşılaştırarak, peri masalının daha geleneksel zemininde yer alan cinsel açıdan özgür kadın karakterler yaratabiliyor. Bunu yaparken Carter, peri masallarının modası geçmiş geleneklerini yeniden keşfediyor ve bu iyi bilinen ve ünlü hikayelerdeki kadın arketipleri ve stereotipleri hakkında fikir veriyor. Özellikle ve özellikle "Kanlı Oda"da, Carter kadın kahramanları ve anneleri arasında ailevi bağlar kurar, orijinal peri masallarında anneleri ya hikayenin başında ölür ya da bahsedilmez. Carter, söz konusu bağı yaratarak ve güçlendirerek, yalnız bir kadının mecazını tersine çevirir ve bir zamanlar hiçbir şeyin olmadığı bir faillik korosu yaratır. Carter'ın analiz ettiği ve yeniden tasavvur ettiği uzlaşımların ataerkil bir yapıya sahip olması dikkate değerdir. İlhamını aldığı orijinal peri masallarının çoğu, kadın karakterleri savunmasız, sıkıntılı bir durumda gösteriyor. Carter'ın kadın karakterlerine daha fazla faillik vererek bu geleneksel ataerkil mecazlara doğrudan yanıt verdiği ve bunları eleştirdiği açıktır.

Hikâyeler, kadınların ilişkilerdeki ve evlilikteki rolleri, cinsellikleri, reşit olma ve yozlaşma gibi temaları işliyor. "Kanlı Oda" ve "Kurtlar Topluluğu" gibi hikayeler, evliliğin ve/veya cinsiyetin korkunç veya yozlaştırıcı yönleri ve bu tür ilişkilerdeki güç dengesi ile açıkça ilgilenir. Kadın kimliği temaları, "Kaplan'ın Gelini" gibi "Güzel ve Çirkin" hikayelerinde araştırılır. Bir örnekte, Güzellik: hikayenin kahramanı, babası onu kumar oynarken beyaz bir gülün yapraklarını koparması olarak tanımlanır, görünüşe göre gerçek kimliğini bulmak için kişiliğinin sahte katmanlarından sıyrılmasının bir temsilidir; hikayenin fantastik sonucuna ayna bulan bir görüntü.

Gotik Kurgu

Carter, anlatıyı ilerletmek için klasik Gotik sembolizmi kullanan bir şekilde Gotik kurgu ve cinsiyetle oynamaya devam ediyor. Gotik kurgu hakkında yazıyor, "karakterler ve olaylar, gerçekliğin ötesinde abartılıyor, semboller, fikirler ve tutkular haline geliyor" ve bunların hepsi, tekil bir huzursuz atmosfer yaratma amacına yönelik çalışıyor. "Kanlı Oda"da, uğursuz Gotik kale, anahtardaki kan veya kahramana düğün hediyesi olarak verilen kan kırmızısı bir gerdanlık gibi görüntülere vurgu yaparak, sembolizmin önemine değiniyor. Gotik geleneğinde olduğu gibi, bu eserler, hikayenin geleceğini ve evliliğini bitirdikten sonra çarşaflara kan döken kadın kahramanın kaderini, kocasının karanlık sırrını öğrenirken önceki eşlerinin kanını ve kanını haber verir. Marki onun kafasını kesmeye yemin ettiğinde, bu onun boynundan dökülecek. Bu kısa öykülerin içine yerleştirilen gotik görüntüler, bir atmosfer oluşturmaya çalışırken, aynı zamanda belirli cinsiyetli mecazları kafalarına çevirmeye çalışırken, terörü ve ürkütücüyü vurgular: sonunda, bakirenin kendi kanı, onun biçimindeki dişil enerjisidir. annesi ve onu korkunç bir kaderden kurtaran hızlı düşünmesi.

Ayrıca, Carter, belirli, cinsiyete dayalı yapıları takip ederek Gotik edebiyat anlayışından büyük ölçüde yararlanıyor gibi görünüyor. Georgia Üniversitesi'nde İngilizce Profesörü Anne Williams'ın belirttiği gibi, "Erkek Gotik arsa Oidipus mitini kullanır, dişi Gotik arsa Psyche ve Eros mitinden yararlanır." Psyche ve Eros ya da Cupid ve Psyche hikayesi, genellikle "Kaplan'ın Gelini"nin ağırlıklı olarak dayandığı "Güzel ve Çirkin" gibi hikaye yinelemelerinde bulunabilir. Bu çerçevede de Carter, hikâyelerinin çoğunu kadın geleneğinden yola çıkarak kurgular. Özellikle, "Kanlı Oda"da, anlatıcı bir kalede kapana kısılmış ve bekaretinin peşinden koşarken, Psyche'nin ve canavar olan Eros'un cinsel doğasını yansıtıyor. Orijinal hikayeden farklı olarak, Carter, yamyamlık gibi dehşetlere uygun olarak cinsel eylemlerin doğasını vurgulayarak, Gotik manzaraya uyması için anlatıyı karartmaya devam ediyor. Eros ve Psyche'den gelen aşk çiçek açarken, Marki sürekli olarak kahramanı yutmak, vücudunu sakatlamak ve Edgar Allan Poe'nun kısa öykülerinde karanlık alt tonları etkilemek için kullandığı bir Gotik korku gösterisinde onu nesneleştirmek istiyor.

estetik

"Kanlı Oda" da Angela Carter, sanatın doğası üzerine düşünür. Burada, orijinal hikayedeki Mavisakal'ın karakterine dayanan Marki, sanatı cinayeti ve eski eşlerinin cesetlerinin "estetik" sergilenmesi şeklinde gelen bir sanat tüccarıdır. Şu anki karısının rolü, bu durumda, "Onun İlham Perisi olarak hareket etmektir... ona kendi portreleri olarak işlev gören resimsel temsillerle talimat verir," Karıları şeklinde, "doğumunu bir sanatçı olarak tasvir eden". Marki, önce anlatıcımıza piyano çalmadaki sanatı nedeniyle çekilir ve kadın kahramana gerdanlık gibi bol bol hediyeler vererek, onu önceki eşlerinin bedenlerinde ve resimlerinde aynalı olarak göstermeye çalışır. Burada Carter, antagonisti aracılığıyla ataerkil değerleri sergiliyor. Kendisini tipik bir sanatçı ve karısını ilham perisi olarak sunarak, onu sanatsal yöntemine aşılamak için kelimenin tam anlamıyla onu ve benzersiz eğilimlerini öldürmeye çalışıyor. Carter'ın sanatsal emeklerinin meyvelerini sunmak için kadınları (kurguda tam anlamıyla ve mecazi olarak) şehit etme "erkek edebi geleneği" üzerine bir eleştirisi olarak, onu fetişleştirmeye ve failliğini elinden almaya çalışır.

Resepsiyon

Ödüller

Kanlı Oda , 1979'da Cheltenham Festivali Edebiyat Ödülü'nü kazandı.

Kritik resepsiyon

Kanlı Oda , Jack Zipes ("olağanüstü bir koleksiyon" olarak nitelendirdi) ve Marina Warner (ilham verici doğası gereği, "bir yazar olarak onun için anahtarı çevirdiğini" söyleyen ) gibi sayısız eleştirmen tarafından büyük övgü ve ilgi gördü. "). Neil Gaiman , kitabı ilham kaynaklarından biri olarak gösterdi. Grady Hendrix , Lost Transmissions adlı kitaptaki 2019 tarihli bir makalesinde Angela Carter hakkında şunları söyledi: "Fantezinin iddia etmediği biri ve çok büyük. Kanlı Oda , tüm zamanların en iyi fantastik romanlarından biridir."

Ancak eleştirmen Patricia Duncker , övgülerinde daha tutucuydu ve yeterince tabuları yıkmadığı için eleştirdi. 'Carter Külkedisi'ni peri anneannesiyle yatakta asla hayal edemezdi' dedi.

Carter'ın Kanlı Oda'daki peri masallarını ve diğer eserlerini kullanmasına odaklanan birkaç kritik eser yayınlandı .

Koleksiyon, Üniversite edebiyat derslerinde öğretilmiş ve incelenmiştir. Bu bir parçası olarak kullanılmış olan AQA İngiliz Edebiyatı , OCR İngiliz Edebiyatı ve Edexcel İngiliz Dili / Edebiyat ders programı A-Düzeyleri İngiltere'deki bazı okullarda.

Uyarlamalar

Radyo

Carter daha sonra "The Company of Wolves" ve "Puss-in-Boots"u sırasıyla 1980 ve 1982'de BBC Radio 3'te yayınlanan radyo oyunlarına uyarladı . "Puss in Boots" un 1982 uyarlaması (yeni adıyla) baş rolde Andrew Sachs'ı canlandırdı. Bu oyunların her ikisinin de senaryoları, Carter'ın Come Unto Bu Sarı Kumlar'da ve daha sonra, üretim notlarını da içeren, ölümünden sonra yayınlanan Meraklı Oda'da yayınlandı .

Film

1984 Film Kurtlar Şirket tarafından Neil Jordan bu koleksiyonda, özellikle Kırmızı Başlıklı Kız analog "Kurtlar Şirketi" kurtadam hikayeleri üzerine dayanıyordu. Carter ayrıca bu filmin senaryosuna doğrudan katkıda bulundu. Carter'ın bu film için orijinal senaryosu The Curious Room'da yayınlandı . Jordan ve Carter ayrıca, "The Lady of the House of the Love" haline gelen radyo draması "Vampirella"nın film uyarlamasını yapmayı tartıştılar, ancak bu proje hiçbir zaman yayınlanmadı.

Müzik video

Punk grubu Daisy Chainsaw , "The Lady of the House of Love" hikayesini 1992'de "Hope Your Dreams Come True" ( aynı adı taşıyan EP'den ve daha sonra Eleventeen albümünden ) adlı müzik videosuna uyarladı .

Tiyatro

The Bloody Chamber'daki hikayeler , tiyatro uyarlaması için popüler bir konudur. "Kanlı Oda" hikayesi , "Wolf-Alice"nin amatör bir film uyarlamasının eşlik ettiği "Hayvanat Bahçesi Bölgesi"nin bir performansı da dahil olmak üzere, birden fazla kez tiyatroya uyarlandı . "Kurtlar Topluluğu" da amatör/öğrenci tiyatro grupları tarafından (örneğin bir Galler drama koleji tarafından) uyarlanmak için popüler bir konudur.

Neil Murray, 2001 yılında Newcastle Playhouse'daki Gulbenkian Studio'da Carter'ın 'The Tiger's Bride' hikayesinin unutulmaz ve erotik bir tiyatro prodüksiyonunu yönetti. Murray, Carter'ın çalışmalarına duyduğu ilgiyi yorumluyor ve onun peri masallarıyla ilgili tartışmasını 'önemli bir araç' olarak nitelendiriyor.

Devamını oku: Neil Murray, The Bloody Chamber uyarlaması hakkında

Ağustos 2013'te Melbourne'deki Malthouse Tiyatrosu , besteciler David Chisholm (üç canlı arp için puanlama) ve Jethro Woodward (canlı ve tekrarlanan elektronik ses kaydı) ile Matthew Lutton tarafından yönetilen The Bloody Chamber'ın yazar Van Badham tarafından sahne uyarlamasını sundu . Set ve kostüm tasarımı, aydınlatma tasarımcısı Paul Jackson ile Anna Cordingley tarafından yapıldı. Shelly Lauman'ın nispeten kısa bir görünümü dışında, parça özünde Alison Whyte tarafından seslendirildi. Üç arp sanatçısı Jacinta Dennett, Jess Fotinos ve Yinuo Mu idi.

Müzik

The Parlour Trick grubu , 2012 albümleri A Blessed Unrest'te "The Lady of the House of Love" adlı bir şarkıya yer verdi . Angela Carter, albüm notlarında ilham kaynağı olarak listeleniyor. Wolf Alice , adını antolojideki hikayeden alan bir gruptur. Honeyblood grubu ayrıca 2014 yılında kendi adını taşıyan albümlerinde "The Bloody Chamber"ı yeniden anlatan "Choker" adlı bir şarkı yayınladı.

Referanslar

Kaynaklar

Dış bağlantılar