Gill Sans - Gill Sans

solungaç sans

Kategori	Sans Serif
sınıflandırma	Hümanist
tasarımcı(lar)	Eric Gill
dökümhane	Tek tip
Tarih oluşturuldu	1926
Çıkış tarihi	1928 (Monotip)
Tasarıma dayalı	Johnston
Varyasyonlar	Gill Kayo

Gill Sans , Eric Gill tarafından tasarlanan ve 1928'den itibaren Monotype'ın İngiliz şubesi tarafından piyasaya sürülen hümanist bir sans-serif yazı biçimidir .

Gill Sans, Londra Metrosu'nun kurumsal yazı tipi olan Edward Johnston'ın 1916 tarihli "Underground Alphabet" kitabına dayanmaktadır . Genç bir sanatçı olarak Gill, Johnston'a erken gelişim aşamalarında yardım etmişti. 1926'da genç bir matbaacı-yayıncı olan Douglas Cleverdon , Bristol'de bir kitapçı açtı ve Gill, onun için sans-serif başkentlerinde dükkan için bir ön pano boyadı. Buna ek olarak, Gill, Cleverdon için gelecekteki duyurular ve duyurular için kullanması için bir kılavuz olarak bir alfabe çizdi. Bu zamana kadar Gill, önde gelen bir taş ustası, sanatçı ve kendi başına yazı yaratıcısı haline geldi ve yazı tipi tasarımları oluşturmak için çalışmaya başladı.

Gill, etkili bir Monotype yöneticisi ve matbaa tarihçisi olan arkadaşı Stanley Morison tarafından alfabesini tam metal tipi bir aileye dönüştürmek için görevlendirildi . Morison yeni bir "Alman sans-serif ailelerin dalgasına Monotype en rakip olabileceğini ümit geometrik dahil" tarzında, Erbar , Futura ve Kabel 1920'lerin sonlarına doğru, Almanya'da hatırı sayılır dikkatine başlatılan tüm varlık. Gill Sans, 1928'de Monotype tarafından, başlangıçta bir dizi başlık başlığı olarak piyasaya sürüldü ve ardından hızlı bir şekilde küçük harf geldi. Gill'in amacı, Johnston'ın etkilerini, klasik serif yazı tiplerini ve Roma yazıtlarını harmanlayarak hem modern hem de klasik görünen bir tasarım yaratmaktı. Belgeleri tamamen sans-serif metin olarak ayarlamadan önce tasarlanan standart ağırlığı, çoğu modern gövde metni yazı tipinden belirgin şekilde daha kalındır.

Ani bir başarı, piyasaya sürülmesinden bir yıl sonra Londra ve Kuzey Doğu Demiryolu (LNER) tüm posterleri, zaman çizelgeleri ve tanıtım materyalleri için onu seçti. İngiliz Demiryolları , 1948'de demiryolu şirketleri kamulaştırıldığında , standart yazılarının temeli olarak Gill Sans'ı seçti . Gill Sans da kısa süre sonra Penguin Books'un modernist, kasıtlı olarak basit kapaklarında kullanıldı ve sıklıkla kullanılan çok büyük boyutlara satıldı. İngiliz afişlerinde ve dönemin duyurularında. Gill Sans, piyasaya sürülmesini takip eden yıllarda İngiliz matbaacılığındaki baskın yazı tiplerinden biriydi ve son derece popüler olmaya devam ediyor: İngiliz tasarımındaki kalıcı popülaritesi nedeniyle " İngiliz Helvetica " olarak tanımlandı . Gill Sans, diğer birçok yazı tipini etkiledi ve hümanist stil olarak bilinen bir sans-serif türünün tanımlanmasına yardımcı oldu .

Monotype, orijinal normal veya orta ağırlığı hızla geniş bir stil ailesine genişletti ve satmaya devam etti. Bazı Microsoft yazılımlarında ve macOS'ta temel bir set bulunur .

özellikleri

Gill Sans, dönemin diğer sans seriflerine kıyasla. Gill Sans, birçok sans-serif tarafından kullanılan tek katlı "g" veya "a"yı kullanmaz ve Johnston'dan daha az monolinedir. Yapısı, Futura'da olduğu gibi güçlü bir şekilde düz çizgilere ve dairelere dayanmak yerine Caslon gibi geleneksel serif yazı tiplerinden etkilenir.

Gill Sans'ın oranları, büyük harflerle anıtsal Roma başkentlerinden ve alt kısımdaki geleneksel "eski tarz" serif harflerinden kaynaklanmaktadır. Bu, Gill Sans'a Futura gibi basit kareler ve dairelere dayalı geometrik sans-seriflerden veya 19. yüzyıl yazı stillerinden etkilenen Akzidenz-Grotesk , Helvetica ve Univers gibi grotesk veya "endüstriyel" tasarımlardan çok farklı bir tasarım stili verir . Örneğin, grotesk sans-seriflerle karşılaştırıldığında, "C" ve "a", daha geniş açıklıklarla çok daha az "katlanmış" bir yapıya sahiptir . Roman ya da normal üsluptaki "a" ve "g", genellikle grotesk ve özellikle geometrik sans- seriflerde bulunan el yazısı ve blackletter'da kullanılan "tek katlı" formlardan ziyade "çift katlı" tasarımlardır .

Gill Sans ve Johnson'ın başkentleri için bir model olan Trajan Sütunu üzerindeki "Trajan" başkentlerinin Gill tarafından bir çizimi ve fotoğraflanmış oymacılığı . Sanat ve El Sanatları zanaatkarları tarafından şimdiye kadar çizilmiş en iyiler arasında sayılan, yirminci yüzyılda Britanya'da kasıtlı olarak sanatsal bir tasarımla yaratılan birçok işaret ve gravür bunlara dayanmaktadır.

Gill Sans'ın büyük harfi kısmen Trajan Sütunu'nda bulunanlar gibi Roma başkentlerinde modellenmiştir ve genişlikte önemli farklılıklar vardır. Edward Johnston , "Roma başkentleri, okunabilirlik ve güzellik açısından harfler arasında en üstün yeri tutmuştur. Onlar, en büyük ve en önemli yazıtlar için en iyi biçimlerdir" diye yazmıştı. Gill Sans, kendisinden önceki geometrik sans-serifler kadar tamamen geometrik ilkelere dayanmasa da, Gill Sans'ın bazı yönleri geometrik bir his veriyor. J, taban çizgisinin altına iner. "O" neredeyse mükemmel bir dairedir ve büyük "M" orta vuruşların merkezde buluştuğu bir karenin oranlarına dayanır; Bu, Roma oymacılığından ilham almamıştır, ancak Johnston'a çok benzer. 'E' ve 'F' de nispeten dardır.

Gill Sans'ın ayırt edici karakterleri.

Geleneksel serif harflerinin etkisi, Futura'dan farklı olarak "iki katlı" küçük harfli "a" ve "g"de ve eğrisi sağ altta ve eğik kesimli "t"de de açıktır. Futura'nınkinin aksine iki düz çizgiden oluşur. Küçük "a" harfi de, serif tasarımlarının ortak bir özelliği olan, ancak sans-seriflerde daha nadir görülen bir özellik olan, döngüsünün tepesine doğru çarpıcı bir şekilde daralır.

Geleneksel serif modelini takiben italik , birçok sans-serif'in harfleri eğik bir stilde basitçe eğdiği Roma'dan farklı harf biçimlerine sahiptir . Bu, el yazısına benzer bir "tek katlı" tasarım haline gelen "a" harfinde ve sol tarafında William Caslon tarafından kesilenler gibi italikleri anımsatan kaligrafik bir kuyruğu olan küçük "p" harfinde açıktır . onsekizinci yüzyıl. İtalik "e", serif yazı tiplerinin normalde bir eğri eklediği kasenin alt tarafında düz bir çizgi ile daha kısıtlıdır. Çoğu serif yazı tipi gibi, Gill Sans'ın çeşitli ağırlıkları ve sürümleri , geniş "f" harfinin aşağıdaki harflerle birleşmesine veya bunlarla çarpışmasını önlemesine izin vermek için bitişik harfler kullanır.

Gill Sans'ın temel harf şekilleri, özellikle Ekstra Kalın ve Ekstra Yoğun genişliklerde, stiller arasında (hatta metal türü çağında bile aynı stilin tüm boyutlarında) tutarlı görünmezken, Ultra Bold stili tamamen farklı bir tasarımdır. ve başlangıçta bu şekilde pazarlandı. Gill'in ölümünden sonra Gill Sans'ın gelişimi üzerine bir makalenin yazarı olan dijital dönem Monotip tasarımcısı Dan Rhatigan şu yorumu yaptı: "Gill Sans organik olarak büyüdü ... [bu] yazı yazmak için çok 'sistematik' bir yaklaşım benimsiyor. tasarlandı ve ne zaman kullanıldı." (O zamanlar sans-serif yazı tiplerinin, tüm ağırlıklar ve boyutlar arasında mümkün olduğunca tutarlı glif şekilleriyle tutarlı bir aile oluşturması gerektiği fikri tam olarak gelişmemişti: ailelerin ağırlıklarına uygun göründüğü gibi değişmesi oldukça normaldi. 1957'de Univers'in çığır açan sürümü gibi gelişmeler.)

Hafif ağırlıklarda, normal "t"nin sol üst köşesindeki eğik kesim, iki ayrı vuruşla değiştirilir. Cesur ağırlıktan yukarıya doğru Gill Sans, ana harflerinin vuruşundan daha küçük noktalar ( tittles ) ile son derece eksantrik bir "i" ve "j" tasarımına sahiptir .

Gelişim

Alfa sürümü Johnston bir on Londra metro metal işareti. Johnston'ın tasarımı bazı eski işaretlerde değişken bir şekilde oluşturuldu ve bu, yoğun bir "R" ve dört terminalli "W" kullanıyor.

Figgins dökümhanesinin kasvetli, ultra cesur sans-serifleri . Gill ve Johnston, modern ve bunlar kadar cesur olmayan sans-serif tasarımlar yaratmaya çalıştılar. Gill, Essay on Typography'de, bu tür kapalı formların ters etki yaratacak şekilde kalın olduğunu, normal oranlardaki daha hafif yazı tiplerinden daha az okunaklı olduğunu savundu .

Morison, Gill'in 1925'ten itibaren serif tasarımı Perpetua üzerinde birlikte çalışmaya (Gill Galler'de yaşadığından beri genellikle posta yoluyla) başladıktan sonra Gill Sans'ı geliştirmesi için Gill'i görevlendirdi ; birbirlerini yaklaşık 1913'ten beri tanıyorlardı. Morison, 1927'de Bristol'deyken Cleverdon'ın kitapçısını ziyaret etti ve burada Gill'in fasyasını ve alfabesini gördü ve bundan etkilendi. Gill, "bu mektupları görmenin bir sonucu olarak" Morison'un onu bir sans-serif ailesi geliştirmesi için görevlendirdiğini yazdı.

Johnston ile en yakın işbirliği sırasında ve sonrasında, Gill aralıklı olarak sans-serif harf tasarımları üzerinde çalışmıştı, 1910'larda işaret ressamları için bir alfabede neredeyse sans-serif büyük harf tasarımı da dahil olmak üzere, bazıları "kesinlikle okunaklı". -son derece ... 1925'te Ordu ve Donanma Mağazaları için basit blok harfler" ve Capel-y-ffin , Galler'deki evinin etrafındaki bazı büyük harf işaretleri . Gill, Johnston'ın Underground projesindeki çalışmasına büyük hayranlık duymuştu ve daha sonra bu projeyi aşırı cesaretle "sans-serif'in tüm işini on dokuzuncu yüzyıldaki yozlaşmasından kurtarmıştı" diye yazmıştı. Johnston görünüşe göre tasarladığı alfabeyi (o zamanki adıyla) ticari bir yazı tipi projesine dönüştürmeye çalışmamıştı. Johnston Sans üzerinde çalışmaya başlamadan önce tip tasarımına dahil olmaya çalışmıştı, ancak o zamanlar endüstri çoğunlukla tasarımları kendi bünyesinde oluşturduğundan başarılı olamadı. Morison benzer şekilde, standart bir yazı stilinin kurumsal markalaşma olarak ilk ve en kalıcı kullanımlarından biri olan Yeraltı sisteminin tasarımına saygı duyuyordu (Gill, WH Smith için bir dizi serif harfi tasarlamıştı ) Charlemagne zamanından beri bir alfabeye verilmediği gibi, sivil ve ticari bir yaptırım".

Gill'in Gill Sans için orijinal "Q", noktalama işaretleri ve iki manikülü gösteren orijinal sanatından bazıları .

Morison ve Gill, Perpetua'yı geliştirirken Monotype içinde bir miktar dirençle karşılaşmışlardı ve Morison projenin hevesli bir destekçisiyken, Monotype'ın mühendislik yöneticisi ve tip tasarımcısı Frank Hinman Pierpont , "bu tasarımda bunu tavsiye edecek hiçbir şey göremediğini" söyleyerek derinden ikna olmadı. ve pek çok şey sakıncalıdır". (Pierpont, Monotype'ın önceki dayanak noktası sans-serif'inin yaratıcısıydı, şimdi Monotype Grotesque olarak adlandırılan gevşek bir aile . Bu, Alman sans-seriflerinden ilham alan çok daha az heykelsi bir tasarım.) Morison ayrıca, "J" ve "Q" harflerinin kullanılmasında ısrar etmek için araya girdi. " Taban çizgisinin altına zarif bir şekilde inmesine izin verilir , genellikle metal yazı tipinin tüm alanını doldurmak için yapılan yazı tiplerinin başlıklandırılması için normal olmayan bir şey. Varlığının ilk günlerinde her zaman tutarlı bir şekilde "Gill Sans" olarak adlandırılmadı, "Gill Sans-serif", "Monotype Sans-Serif" gibi diğer isimlerle (son ikisi Gill tarafından bazı yayınlarında kullanıldı) ) veya sipariş numaraları (örneğin, Seri No. 231) bazen kullanılır.

Gill Sans'ın gelişimiyle ilgili büyük miktarda materyal Monotype'ın arşivlerinde ve Gill'in gazetelerinde varlığını sürdürüyor. Başlıklar (ilk olarak hazırlanan) Johnston'a oldukça benzese de, arşivler Gill'i (ve Monotype'ın Salfords Surrey'deki Salfords Surrey'deki çalışmalarında son kesin bir tasarım ve aralık geliştiren çizim ofisi ekibini ) uygulanabilir bir hümanist sans yaratma zorluğuyla boğuşuyor. -serif küçük harf ve aynı zamanda Johnston'ın tasarımında olmayan bir italik. Gill'in ilk taslağı, yükselen ve inenlerin uçlarında , yayınlanan sürümden daha az Johnston'a ve oldukça uzun inişlere benzeyen birçok eğik kesim önerdi .

Uzun inişli italik küçük harf ve dokuz gün sonra tarihli eğik çizgili italik kapaklar için erken bir tasarım

İtalik için erken sanat da çok farklı görünüyordu, daha az eğim, yine çok uzun inişler ve kıvrımlı başlıklar . Son versiyon, Gill'in serif tasarımları Perpetua ve Joanna'da tercih ettiği kaligrafik italik "g" kullanmadı (ve taslak italik sanatta kabul edildi), bunun yerine standart bir "çift katlı" "g" kullandı.

Johnston (üstte) ve Gill Sans (altta) , en belirgin farklılıklardan bazılarını gösteriyor.

Gill Sans'ın normal veya roman tarzında, bazı harfler Johnston'dan basitleştirildi, elmas noktalar yuvarlak hale geldi (daha sonra hafif ağırlıkta dikdörtgenler) ve küçük harf "L" basit bir çizgi haline geldi, ancak "a" daha fazla oldu. çoğu versiyonda ve boyutta kıvrımlı bir kuyruğa sahip kompleks. Buna ek olarak, tasarım genel olarak, örneğin, Johnston'ın kullanmadığı yazı tipi tasarımında standart bir teknik olan, dengesiz görünmemeleri için yatayları dikeylerden biraz daha dar yaparak basitleştirildi. Johnston'ın aksine, genişçe açılmış bacağıyla "R" Gill'in tercih ettiği tasarımdır; tarihçi James Mosley , bunun Londra'daki Victoria ve Albert Müzesi'ndeki bir İtalyan Rönesans oymacılığından esinlenmiş olabileceğini öne sürdü .

Monotype'ın kayıtlarından 1940'ların notları, bdpq karakterleri için kullanılan farklı çizimleri tartışıyor

Tasarım sürecindeki özel düşünce alanları "a" (sıcak metal çağındaki birçok versiyon ve boyutta Johnston'ınki gibi düz bir kuyruğa veya hafif kıvrımlı bir kuyruğa sahipti) ve "b", "d", "p" ve "" idi. q", bazı sürümlerin (ve aynı ağırlık her boyutta aynı olmayacağından boyutlar) kontur uçlarının görünür olduğu ve diğerlerinin olmadığı. Rhatigan, Monotype'ın arşivlerinin "Gill Sans'ın 'b', 'd', 'p' ve 'q' harfleriyle ilgili bir kitap için yeterli [malzeme] içerdiğini" belirtti.

Gill Sans'ın başlık başlıkları ilk kez 1928'de bir basım konferansında açıklandı; Morison tarafından düzenlenen Fleuron dergisinde yayınlanan bir örnekte de gösterildi . İlk tepki kısmen takdir edici olsa da, tüm sans-serif türlerini modern ve sağlam olarak gören bazı aşırı muhafazakar matbaacılar tarafından hala şüpheli bulundu; biri buna "tipografik Bolşevizm " adını verdi . Sans- serifler , bu dönemde saflar tarafından hala kaba ve ticari olarak görülüyordu: Johnston'ın öğrencisi Graily Hewitt, özel olarak onlar hakkında şu yorumu yaptı:

Johnston'da güvenimi kaybettim. Bizim için yaptığı her şeye rağmen... Roma alfabesinin standardını terk ederek, modern yaşamımızı bozan blok harflerini hiçbir güvence veya açıklama olmaksızın dünyaya vererek çok fazla şeyi geri aldı. Prestiji, onların bayağılıklarını ve ticariliklerini gizledi.

Bununla birlikte, Gill Sans piyasaya sürüldükten sonra hızla popüler oldu.

Gill Sans'ın teknik üretimi, Monotype'ın dönemin standart yöntemini takip etti. Karakterler, her ikisi de Monotype'ın Alman baskı endüstrisinden işe aldığı Pierpont ve Fritz Steltzer tarafından yönetilen ve eğitilen deneyimli çizim ofisi ekibi tarafından büyük plan diyagramlarında kağıda yansıtılarak çizildi. Tasarımı gerçekleştiren çizim personeli orantısız bir şekilde kadındı ve çoğu durumda yerel bölgeden ve yakındaki Reigate sanat okulundan işe alındı ; Harflerin farklı boyutlara ve boşluklara uyarlanması da dahil olmak üzere nihai çizimlerin birçok yönü üzerinde çalıştılar. Diyagramlar daha sonra , döküm tipi için bir döküm makinesine yüklenecek olan matrisleri damgalamak için pantograf ile metal zımbaların işlenmesi için bir plan olarak kullanıldı . Kalan karakterleri tamamlamadan önce, sayfadaki genel renk ve boşluk dengesini test etmek için sınırlı sayıda karakter ve baskı provaları (bazıları hayatta kalır) ilk olarak o zamanlar Monotype'ın standart uygulamasıydı . Walter Tracy , Rhatigan ve Gill'in biyografisini yazan Malcolm Yorke, çizim ofisinin Gill Sans'ı başarılı kılmaktaki çalışmalarının tam olarak takdir edilmediğini yazdılar; Yorke, tasarımın "mümkün olduğunca matematiksel olarak ölçülebilir ... teknik ressamların ve makinenin yapısıyla ilgili diğerlerinin duyarlılığına mümkün olduğunca az güvenilmesi gerektiği" iddiasında Gill'i "duygusuz" olarak nitelendirdi.

Resepsiyon

Gill Sans, 1949 İngiliz Demiryolları posterinde.

Gill Sans hızla çok popüler oldu. Başarısına, Gill'in destekçisi (ve bazen sevgilisi) Beatrice Warde tarafından yönetilen Monotype'ın sofistike pazarlaması ve çok çeşitli boyut ve ağırlıklarda makine bileşimi için pratikliği ve bulunabilirliği yardımcı oldu .

Gill Sans'ın popülaritesine rağmen, bazı incelemeler kritik olmuştur. Gill'i tanıyan Robert Harling , 1976 antolojisinde, Gill'in yazılarını inceleyerek, temel ağırlığın yoğunluğunun, metnin uzun pasajları için uygun olmadığını ve gösteri olarak bir pasaj yazdırdığını yazdı. Normal ağırlık, LNER tarafından yayınlanan kırsal yürüyüş kılavuzları gibi bazı ticari baskı kullanımları için gövde metnini yazdırmak için kullanılmıştır. William Addison Dwiggins , onu ve Futura'yı "büyük harflerle iyi ve küçük harflerle serseri" olarak nitelendirirken , 1929 civarında Linotype için daha bireysel bir rakip olan Metro'yu yaratmayı teklif etti . Stephen Coles ve Ben Archer dahil olmak üzere modern yazarlar onu eleştirdiler. Johnston'ı geliştirememekten ve özellikle daha kalın ağırlıklarda (aşağıda tartışılmaktadır) renk eşitsizliğinden dolayı. Daha genel olarak, modern yazı tipi tasarımcısı Jonathan Hoefler , Johnston ve Gill'in tasarımlarını sertlik için eleştirdi ve çalışmalarını "elden çok makine ürünleri, bükülmez kurallarla şekillendirilmiş soğuk ve sade tasarımlar, ara sıra kaprisli anlar o kadar yerinde değildi" olarak nitelendirdi. uçucu ve rahatsız edici hissetmek".

Gill, çalışmalarında ve yazılarında Johnston'la benzerlik konusunu çeşitli şekillerde ele aldı, 1933'te Johnston'a yazdığı yazı tipinden adını taşıyan ve Johnston'ın çalışmasını önemli ve ufuk açıcı olarak nitelendiren özür dilemek için yazdı. Bununla birlikte, Tipografi Üzerine Deneme'sinde , versiyonunun "belki bir gelişme" ve Johnston'ınkinden daha "akılsız" olduğunu öne sürdü. Johnston ve Gill 1920'lerin başında birbirlerinden uzaklaşmışlardı, Gill'in çığır açan biyografisi Fiona MacCarthy , kısmen Johnston'ın karısı Greta'nın Katoliklik karşıtlığından kaynaklandığını tanımlıyor. Johnston'ın yazı tipini görevlendiren Yeraltı Elektrikli Demiryolları Şirketi genel müdürü Frank Pick , özel olarak Gill Sans'ın Johnston'ın çalışmasının "oldukça yakın bir kopyası" olduğunu düşündü.

Genişletme ve yeni stiller

Gill Sans ailesinin, çoğunlukla ekran kullanımı için tasarlanmış bazı yazı tiplerinin derleme görüntüsü. Detay farklılıkları bariz, özellikle Extra Condensed Bold'daki "tek katlı" "a".

Gill Sans'ın ilk başarısını takiben, Monotype hızla çok çeşitli başka varyantlar üretti. Ayrıca Monotype , Gill Sans için "Supercaster" tip döküm ekipmanları için çok büyük ebatlarda kalıplar ( matrisler ) sattı . Reklamverenler arasında popüler olan bu, son kullanıcıların kendi türlerini çok rekabetçi bir fiyata yayınlamalarına izin verdi. Bu onu posterler için popüler bir seçim haline getirdi. Gill'in biyografisini yazan Malcolm Yorke, bunu "kamu duyuruları için netliğin özü" olarak nitelendirdi.

Gill Sans'ın sürümleri, yoğun ve gölgeli ağırlıklar gibi çok çeşitli stillerde oluşturuldu. Yalnızca büyük harflerden oluşan normal gölgeli tasarım ve derin kabartma gölgelere sahip hafif gölgeli bir sürüm de dahil olmak üzere birkaç gölgeli tasarım piyasaya sürüldü. Metal tipi çağda, beyaz harfleri kutulara veya noktalı siyah bir arka plana yerleştiren bir 'kameo çizgili' tasarım mevcuttu. Gölgeli ağırlıklar, basit bir çok renkli efekt elde etmek için normal, farklı renklerde baskı ile birlikte kullanılmak üzere tasarlandı. Dekoratif versiyonlardan bazıları, ağırlıklı olarak Monotype ofisi tarafından tasarlanmış olabilir; Gill, kendisine postayla gönderilen tasarımları inceler, eleştirir ve onaylar. Monotype'ın en önemli varlıklarından birinin (Gill'in ölümünün çok ötesine uzanan) birinin uzun uzantıları, yeniden çizimleri ve yeni formatlara dönüştürülmesi, Gill Sans'a çok çeşitli alternatif tasarımlar ve sürümler bıraktı. 1993 yılında, hafif ve normal ağırlık arasında, gövde metnine uygun, ağır bir ağırlıkla birlikte bir kitap ağırlığı oluşturuldu.

Gill Kayo

Gill'in Gill Kayo'nun çizimleri. Çalışma başlığı "Sans Double Elefans" sol altta ve "EG" imzası sağ altta görülebilir.

1936'da Gill ve Monotype, Gill Kayo adlı son derece cesur bir sans-serif yayınladı (KO'dan veya nakavttan , agresif yapısını ima ediyor). Bu genellikle Gill Sans Ultra Bold olarak markalanmıştır, ancak pratikte birçok harf Gill Sans'tan önemli ölçüde farklılık gösterir. Tasarımın bir şaka gibi olduğunu düşünen Gill, buna "Çift Elefans" adını vermeyi önerdi. Harling bunu "kasvetli" olarak değerlendirdi ve alaycı bir şekilde "2000 AD'nin tipografik tarihçileri (ki sonuçta çok da uzak değiller) Bay Gill'in kariyerinde bu tuhaf patlamayı bulacaklar ve izini sürmek için çok zaman harcayacaklar" yorumunu yaptı. 1936'daki bu üzücü psikolojik durumu." Kırk yıl sonra bunu "bu teşhir sömürülerinin en korkunç ve en gaddarcası" olarak tanımladı. Tasarım 1932'de başladı; ilk çizimlerden bazıları Gill'in damadı Denis Tegetmeier tarafından hazırlanmış olabilir. 1970'lerin ve 80'lerin grafik tasarımında Letraset'in yoğunlaştırılmış bir ağırlık eklediğinde popülerliğe geri döndü.

Kayo da dahil olmak üzere Gill Sans'ın en cesur ağırlıkları, özellikle "i" ve "j" üzerindeki noktaların eksantrik tasarımı ve aşırı cesurlukları gibi tasarım sorunları nedeniyle eleştirildi. (Gill Sans'ın standart ağırlığı, daha önce belirtildiği gibi, modern standartlara göre zaten oldukça cüretkardır.) Gill, Essay on Typography'de on dokuzuncu yüzyılda sans-serif yazı tiplerini dikkat çekici bir şekilde cesur yapma eğiliminin kendi kendini yenilgiye uğrattığını savundu. Sonuç, okunaklılıktan taviz verildi. Kapanış paragrafında, türe olan katkısını üzüntüyle belirtti:

Artık ne kadar farklı aptal varsa o kadar farklı harf türü var. Beş farklı türde sans-serif harf tasarlamaktan kendim sorumluyum - her biri bir öncekinden daha kalın ve daha kalın, çünkü her reklamın komşularını denemesi ve bağırması gerekiyor.

alternatif karakterler

Gill Sans Nova'daki alternatif karakterler, çoğu veya tamamı metal türü çağında sunulanlara dayanmaktadır.

Monotype , Gill Sans'ın farklı ülkelerin farklı zevklerine ve ulusal baskı stillerine hitap etmesi için bir dizi alternatif karakter geliştirdi . Bunlar arasında "N", "M", "R", "a", "g", "t" ve diğerlerinin Futura'dan ilham alan tasarımları, Fransız rönesans tarzında dört terminalli bir "W", daha sıkı bir "R" yer alıyor. ", yukarı doğru kıvrılan bir kuyruğu olan ( diğerlerinin yanı sıra Century'dekine benzer ve LNER tarafından tercih edilen) on dokuzuncu yüzyıl tarzında bir "Q" , standart gerçek italik yerine eğik tasarımlar, daha kıvrımlı, gerçek- italik "e" ve birkaç alternatif rakam. Özellikle, Gill Sans için standart tasarımlarda "1" rakamı, büyük harf "i" ve küçük harf "L" basit bir dikey çizgidir, bu nedenle serif ile alternatif bir "1" satıldı- fiyat listelerinde olduğu gibi aksi halde kafa karışıklığına neden olabileceği ağır durumlar. (Tüm zaman çizelgeleri bunu kullanmadı: örneğin, LNER basit sürümü tercih etti.) Gill Sans'ın bazı erken sürümlerinde, "9" eğrisiyle eşleşen alışılmadık bir "7", bir "5" gibi daha sonra terk edilen özellikler vardı. ileri itme ve küçük harf yüksekliği "0".

Gill, bu alternatiflerin tasarımında yer aldı ve Monotype'ın arşivi, geometrik alternatifleri yeniden düşündüğünü not ediyor. Futura'nın artan popülaritesi ile birlikte Gill Sans uyarlanma konusunda yalnız değildi: Hem Erbar hem de Dwiggins'in Metrosu, tarihçi Paul Shaw'un zevke uymak için "Futura-ektomi" dediği şeyden geçecekti. Gill'in ölümünden sonra Monotype, Yunan ve Kiril alfabelerinin versiyonlarını yarattı . Monotype ayrıca metal tipte bulunmayan ek özellikler, özellikle metin figürleri ve küçük harfler ekledi .

Seriler ve stiller

1930'ların kitaplarında gösterilen Gill Sans ailesinin en belirsiz üyelerinden ikisi: sol: Gill Sans Shadow Line, 2015 yılına kadar resmi bir dijitalleştirmede mevcut değil ve sağ: Gill Sans Cameo Ruled, henüz resmi olarak dijitalleştirilmedi.

Gill Sans Bold için metal türü (yansıtılmış görüntü)

Rhatigan ve diğer kaynaklara göre, metal tipi dönemin sonunda Gill Sans aşağıdaki tarzlarda piyasaya sürüldü (hepsi aynı anda satılmaz):

• Gill Sans Başlık (1928, seri 231)
• Gill Sans (1930, seri 262, bazen Gill Sans Medium olarak adlandırılır)
• Gill Sans Bold (1930, seri 275)
• Gill Sans Shadow Line (1931, seri 290)
• Gill Sans Gölge Başlıkları (1931, seri 304)
• Gill Sans Kalın Başlık (1931, seri 317)
• Gill Sans Ekstra Cesur (1931, seri 321)
• Gill Sans Light (1931, seri 362)
• Gill Sans Shadow (1932, seri 338)
• Gill Sans Bold Condensed (1932, seri 343)
• Gill Sans 5pt (1932, seri 349, bazen Gill Sans No. 2 olarak adlandırılır)
• Gill Sans Bold 5pt (1932, 350 serisi, bazen Kalın No. 2 olarak adlandırılır)
• Gill Sans Posteri (1932, dizi 353)
• Gill Sans Kalın Yoğun Başlık (1933, dizi 373)
• Gill Sans Cameo (1934, seri 233)
• Gill Sans Cameo Hükümdar (1935, seri 299)
• Gill Sans Gölge No. 1 (1936, seri 406)
• Gill Sans Gölge No. 2 (1936, seri 408)
• Gill Sans Ultra Bold (1936, seri 442)
• Gill Sans Bold Extra Condensed (1937, seri 468)
• Gill Sans Condensed (1937, seri 485, bazen Medium Condensed olarak adlandırılır)
• Gill Sans Kalın No. 3 (1937, seri 575)
• Gill Sans Kalın Yoğun Başlık (1939, dizi 525)
• Gill Sans Ekstra Kalın Başlık (1939, dizi 526)
• Gill Sans Light 5pt (1958, seri 662, bazen Işık No. 2 olarak adlandırılır)

Başlık dizileri yalnızca büyük harflerle yazılmıştı.

Fotodizgi

Monotype, fotodizgi döneminde Gill Sans'a filmde teklif verdi . 1961'de piyasaya sürülen fontlar arasında Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343 vardı ve bunların tümü "A" (6-7 puan) ve "B" (8-22, 24) film matris setlerinde yayınlandı. puan).

Bebek ve yuvarlak versiyonlar

Monotype , tek katlı "a" ve "g" ve yuvarlak "y", serif "1" ve altta dönüşlü küçük harf "L" gibi diğer daha ayırt edilebilir karakterleri kullanarak Gill Sans'ın bebek versiyonunu yarattı . . Yazı tiplerinin bebek tasarımları genellikle eğitimde ve oyuncaklarda kullanılır, çünkü harflerin çocuklar tarafından el yazısına dayalı olarak daha tanınabilir olduğu düşünülür ve genellikle Gill Sans, Akzidenz-Grotesk ve Bembo gibi popüler aileleri desteklemek için üretilir . Monotype ayrıca John Lewis için oyuncaklarda kullanılmak üzere yuvarlatılmış uçlara sahip bir versiyon yarattı .

Dijital sürümler

Dijital Gill Sans ile karşılaştırıldığında 1949'dan kalma bir Penguin Books ciltsiz cilt, ağırlık ve boşlukta ince farklılıklar gösteren yarı kalın.

Gill Sans'ın dijital sürümleri birkaç ana aşamaya ayrılır: 2005'ten önceki sürümler (Gill Sans'ın en çok paketlenmiş "sistem" sürümlerini içerir), 2005 Pro sürümü ve birçok alternatif karakter ekleyen ve kısmen dahil edilen 2015 Nova sürümü. Windows 10 . Genel ağırlıklar için genel özelliklerde tasarımlar benzerdir, ancak bazı değişiklikler vardır: örneğin, kitap ağırlığında 2005 sürümü dairesel ij noktaları kullanmıştır ancak 2015 sürümü kare tasarımları kullanır ve 2015 sürümü bazı bitişik harfleri basitleştirir. Digital Gill Sans, metin figürleri ve küçük büyük harfler de dahil olmak üzere metal tipinde bulunmayan karakter setlerini de kazandı .

Tüm metal türü dirilişlerde olduğu gibi, Gill Sans'ı dijital biçimde canlandırmak, baskıda daha büyük boyuttan daha küçük boyutlarda görülebilecek mürekkep yayılımının nasıl telafi edileceği gibi çeşitli yorumlama kararlarını gündeme getiriyor. Sonuç olarak, basılı Gill Sans ve dijital faksı her zaman eşleşmeyebilir. Gill Sans'ın dijital sürümü, birçok Monotype dijitalleştirme gibi, özellikle aşırı dar harf aralığı ve optik boyutların eksikliği nedeniyle eleştirildi : herhangi bir metin boyutunda kullanılması gereken tek bir tasarım piyasaya sürüldüğünde, inceliği kopyalayamaz. Her boyutun farklı şekilde çizildiği metal tipinin tasarımı ve aralığı. Sıcak metal çağında farklı yazı tipi boyutları, metal türü için normal olduğu gibi değişiyordu, daha geniş aralıklar ve daha küçük metin boyutlarında diğer ayrıntı değişiklikleri; Futura ve Akzidenz-Grotesk gibi diğer büyük sans-serif aileleri benzerdir. Gelen fototipi dönemi monotipi ustanın iki veya üç boyutta sunmaya devam etti, ama bu incelik tüm dijital nakilleri sırasında kayboldu. Bunu çoğaltmak için, aralığı genişletmek ve daha küçük boyutlarda kullanılan ağırlığı artırmak gibi boyut değişikliklerini telafi etmek için aralıkta manuel ayarlama yapmak gerekir.

Eski ATypI başkanı John Berry, Gill Sans'ın modernize edilmiş mesafesi hakkında "hem normal ağırlık hem de özellikle hafif ağırlık, gevşek olarak izlendiğinde çok daha iyi görünüyor" yorumunu yaptı. Buna karşılık, Walter Tracy 1986'da daha sonraki aralığı tercih ettiğini yazdı: "metal versiyon ... aralıklıydı, şüpheliyim, sanki bir serif yüzüymüş gibi".

Gill Sans Nova (2015)

2019 itibariyle, Monotype'ın Gill Sans'ın mevcut sayısallaştırması, George Ryan tarafından Gill Sans Nova'dır. Gill Sans Nova, daha önce dijitalleştirilmemiş satır içi sürümlerden bazıları , stil alternatifleri ve Grazia için çizilmiş ultra hafif ağırlık dahil olmak üzere birçok ek varyant ekliyor . Yazı tipleri Gill Sans MT'den (MT Monotype anlamına gelir) varsayılan olarak çengel 1'i benimsemelerinde farklılık gösterirken, normal ağırlık 'Orta' olarak yeniden adlandırılmıştır. Monotype, 1958'de Gill'in serif tasarımı Joanna'nın genel lansmanını kutlamak için yaptıkları gibi, Gill'in çalışmaları üzerine bir Londra sergisi ile çıkışı kutladı. Bir ekleme, Gill tarafından düşünülen ancak asla serbest bırakılmayan italik kıvrımlı kapaklardı.

Aile, 9 ağırlık ve 3 genişlikte 33 metin yazı tipi, 5 ağırlık ve 2 genişlikte 1 satır içi yazı tipi, 2 ağırlık ve 1 genişlikte 2 gölgeli yazı tipi, 1 gölgeli anahat yazı tipi, 1 deko yazı tipi dahil olmak üzere 43 yazı tipi içerir. . Karakter seti desteği W1G içerir. Normal, Hafif ve Kalın ağırlıkların temel seti , kullanıcı tarafından indirilebilir "Pan-Avrupa Ek Yazı Tipleri" paketinde Windows 10 ile birlikte gelir .

kullanım

LNER lokomotifi Mallard'ın isim plakasında Gill Sans . Çocukluğundan beri demiryolu motorlarına hayran olan Eric Gill , LNER'in yazı tipini standartlaştırma kararından son derece gurur duyuyordu.

İlk kez 1928'de tek bir büyük harf ağırlığıyla piyasaya sürülen Gill Sans, ertesi yıl LNER demiryolu şirketi tarafından standart yazı biçimi olarak seçildiğinde, kısa süre sonra metal lokomotif isim levhalarından şirketin kimliğinin her yönüyle ortaya çıkacak şekilde seçildiğinde, hemen ulusal bir üne kavuştu. ve basılı restoran araba menüleri, zaman çizelgeleri ve reklam afişleri için elle boyanmış istasyon tabelaları. LNER, Gill'e (demiryolu motorlarına hayran olan) Flying Scotsman ekspres hizmetinde bir ayak plakası yolculuğu sunarak markanın yeniden markalaşmasını teşvik etti ; Ayrıca, St Bride Kütüphanesi koleksiyonunda hayatta kalan Gill Sans tarzında bir tabela çizdi .

1952 Jersey tatil etkinlikleri broşürü, dönemin tasarım stilinin tipik bir örneğidir.

1949'da Demiryolu İdaresi , tüm istasyonlarda kullanılacak standart işaret tiplerine karar verdi. Yazı, bölgesel rengin bir arka planında Gill Sans yazı tipini kullanmaktı. Gill Sans ayrıca, basılı çıktılarının çoğunda, genellikle yalnızca büyük harflerle tabela ayarlarında kullanıldı. Demiryolu İdaresi ( İngiliz Ulaştırma Komisyonunun bir parçası ) tarafından, büyük işaretleri elle boyayan tabela ressamlarının kullanımı için kılavuzundaki işaretler için özel olarak çizilmiş varyasyonlar geliştirilmiştir . Diğer kullanıcılar arasında Penguin Books'un 1935'ten kalma ikonik ciltsiz ceket tasarımları ve İngiliz resmi harita ajansı Ordnance Survey vardı . Ayrıca London Transport tarafından Johnston'da pratik olarak ayarlanamayan belgeler için de kullanıldı . Bir matbaa tarihçisi olan Paul Shaw, onu 1930'lardan 1950'lere kadar, genellikle büyük harflerle ve ortalanmış başlıklarla temiz, yedek tasarımı teşvik eden 'Modernist klasik' tarzın önemli bir unsuru olarak tanımladı.

Gill Sans, 1950'ler ve 1960'larda kıtasal ve Amerikan tasarımının etkisi altında grotesk ve neo-grotesk yazı biçimlerine doğru bir eğilim olmasına rağmen popülerliğini koruyor. Bu süre zarfında popüler hale gelen yazı biçimleri, orijinal erken "grotesk" sans-serifleri ve aynı tarzda Helvetica ve Univers gibi yeni ve daha zarif tasarımları içeriyordu. Mosley, 1960'ta eski Monotype Grotesk tasarım için "siparişlerin beklenmedik bir şekilde yeniden canlandığını" yorumladı: "[bu], Univers'tan bile daha çağrıştırıcı bir şekilde, altmışların başlarında tipografide esmeye başlayan taze devrimci esintiyi temsil ediyor." 2007'de "oldukça beceriksiz tasarımı, Gill Sans'ın güzelliğinden bıkmış ikonoklastik tasarımcıların başlıca cazibe merkezlerinden biri gibi görünüyor" diye ekledi. Bu eğilimin bir örneği olarak, Jock Kinneir ve Margaret Calvert'in 1965 yılında BR'yi British Rail olarak kurumsal olarak yeniden markalaması, basılı malzeme için Helvetica ve Univers'i ve tabelalar için özel ancak çok benzer Rail Alfabesini tanıttı ve klasik, tamamı büyük harfli tabela stilini terk etti. Gill Sans'ın sıklıkla ilişkili olduğu. Kinneir ve Calvert'in yol tabelalarının yeniden tasarımı benzer bir yaklaşım kullandı. 1955'te planlanan bir Gill Sans yarışmacısı üzerinde geliştirmeye başlayan Linotype ve tasarımcısı Hermann Zapf , 1962–3 yıllarında tasarım projesini (şimdi "Magnus" olarak adlandırılıyor) terk etmeden önce ilk olarak bu yüzlere daha çok benzemek için bazı harfleri yeniden çizmeyi düşündüler.

Gill Sans'ın baskınlığını azaltan ek bir gelişme, yazı tiplerinin fotoğraflardan film üzerine basılmasına izin veren ve (özellikle teşhir kullanımında - bazı gövde metni ayarları için sıcak metal daha uzun süre devam etti) fotodizginin gelişiydi. ucuza kullanılabilir. Letraset gibi kuru transferler daha küçük projeler için benzer bir etkiye sahipti; Onların sans-serif COMPACTA ve Stephenson Blake 'in Impact yoğun endüstriyel tasarımlar seçerek dönemin tasarım trendlerini örneklenen. 1930'lardan 1950'lere kadar olan dönemde, James Mosley daha sonra şunları yazacaktı:

Monotype klasikleri tipografik manzaraya hükmediyordu ... her halükarda Britanya'da o kadar yaygındı ki, mükemmel kaliteleri yadsınamaz olsa da, onlardan sıkılmak ve onların tatsız zevkine karşı isyan etmeye başlamak mümkündü. temsil edildi. Aslında, 1960'a kadar, bizi çok uzun süre sıkmayacaklarının farkındaydık. Metal tipinin ölümü... sonunda gerçekleşiyor gibiydi.

Britanya'da ve daha az ölçüde Avrupa baskısında son derece popüler olmasına rağmen, Gill Sans, sıcak metal çağında Amerikan matbaacıları arasında popülerlik kazanmadı; Franklin Gothic gibi en çok tercih edilen gotik tasarımlar ve Futura ve Monotype'ın kendi Twentieth Century gibi geometrik tasarımları . Bu nedenle Gill Sans, özellikle metal türü çağının kapanmasından sonra ve fotodizgi ve dijital çağda, Macintosh bilgisayarlarda ve Microsoft Office'te bir sistem yazı tipi haline geldiğinde dünya çapında popülerlik kazandı . Gill'in bu dönemde Amerika Birleşik Devletleri'ndeki çalışmalarının bir kullanımı, Gill tarafından 1930'da Gill Sans'a dayanan Şiir dergisi için özel bir kelime işareti ve logoydu . Editörü Harriet Monroe , Gill'in Londra'daki çalışmalarını görmüştü.

BBC Broadcasting House, Belfast'taki BBC logosu

BBC onun üzerinde de dahil olmak üzere, pek çok tümünü değil amaçlarla 1997 yılında kurumsal yazı biçimiyle olarak yazı tipini kabul logosu . Değişikliği açıklayan tasarımcı Martin Lambie-Nairn , "Zaman testinden geçmiş bir yazı tipi seçerek, birkaç yıl içinde modası geçmiş görünebilecek modaya uygun bir yoldan gitme tuzağından kaçınıyoruz" dedi. BBC'nin, Broadcasting House'da bazı heykeller yaratan Gill ile daha önce bir ilişkisi vardı . Gill Sans kullanan diğer daha yeni İngiliz örgütleri arasında Railtrack (ve başlangıçta halefi Network Rail ), John Lewis ve Gill Sans'ı 2000'den itibaren yayınlanan kesin Ortak İbadet ailesi hizmet kitapları için yazı biçimi olarak benimseyen İngiltere Kilisesi yer aldı. grup Bloc Party , logosunda Gill Sans'ı kullandı.

Gill Sans kullanan önemli İngiliz olmayan modern işletmeler arasında United Colors of Benetton (özel bir varyantı devreye alan), Tommy Hilfiger ve Saab Automobile yer alıyor . Birçok yeni Mitsubishi asansör düğmesi , bazı sayılar ("6" ve "9" gibi) daha kolay ayırt edilebildiğinden Helvetica yerine yazı tipinin bir türevini kullanır . Bazı eski Ekspres Kaldırma düğmeleri de yazı tipini kullanır. 2017'de Roblox , logosunda Gill Sans Ultra Bold kullanıyor, ancak "O" harfi bir bloğa benzer bir kare şeklinde stilize edilmişti . AT&T , insanların şirketi "monolitik" bulduğunun pazar araştırmasına çok uygun olduğunu düşündükten sonra Clearview olarak değiştirmeden önce bunu 2006 yılına kadar kullandı . Uluslararası Kalkınma ABD Ajansı onun her yerde logo ve diğer markalama malzemeler için Gill Sans kullanır. Bilgi tasarımı teorisyeni Edward Tufte , web sitesinde ve yayınlanmış bazı çalışmalarında Gill Sans'ı kullanıyor. Metro Transit , 2004 yılında Hiawatha Line ile tanıtılan METRO hatlarının logoları için Gill Sans Italic'i kullanıyor . Wikimedia Vakfı onun üzerine Gill Sans kullanır Marka İşareti .

benzer yazı tipleri

Erken rakipler

İngiliz Demiryolları'nın bir Doğu Bölgesinde yazı işareti. Harfler açıkça Gill Sans'a dayalı olsa da, R gibi bazı harfler çok farklıdır.

Sheffield tipi dökümhane Stephenson Blake , Gill Sans, Johnston ve Futura'dan etkilenen Granby adlı ticari bir rakibi hızla piyasaya sürdü . Granby, yoğun ve satır içi stilleri olan büyük bir aileydi ; Johnston gibi elmas noktalı bir tasarıma sahiptir. Ayrıca Gill Kayo'dan etkilenen bir "Granby Elephant" ağırlığını da içeriyordu.

Bir başka benzer ama daha eksantrik tasarım, Johnston'ın öğrencisi Harold Curwen tarafından aile şirketi Curwen Press of Plaistow'un kullanımı için yaratıldı . "Curwen Sans" veya "Curwen Modern" olarak adlandırılan, Johnston ile de birçok benzerliği vardır ve zaman zaman London Transport tarafından Curwen Press tarafından basılan çalışmalarda kullanılmıştır. Curwen, 1900'lerde Johnston ile çalıştığı zamana dayandığını, ancak 1928'e kadar metale kesilmemesine rağmen, Gill Sans'ın piyasaya sürülmesiyle aynı zamanda, Kabel'inkine benzer bir küçük harfle tanımladı. K-Type tarafından bir dijitalleştirme 2018'de piyasaya sürüldü.

Birkaç amaçlanan Gill Sans rakibi, popülaritesi döneminde geliştirildi, ancak sonuçta toplu yayın görmedi. Daha sonra Penguin için kitaplar tasarlarken Gill Sans'tan kapsamlı bir şekilde yararlanacak olan Jan Tschichold , o zamanlar çok az kullanılan ama aynı zamanda sayısallaştırılmış olan erken bir fotodizgi makinesi için benzer bir tasarım yarattı . 1930'larda Hollandalı yazı tasarımcısı Jan van Krimpen , aynı zamanda Morison'un bir arkadaşı, serif ve hümanist sans-serif arkadaşıyla Romulus adında bir süper aile üzerinde çalıştı: sans-serif, düşük x yüksekliğine sahip, asla test kanıtlarının ötesine geçmedi. Yukarıda açıklandığı gibi, Linotype 1955'te 'Magnus' olarak adlandırılması amaçlanan bir Gill Sans yarışmacısı üzerinde çalışmaya başladı. Alman tip tasarımcısı Hermann Zapf tarafından İngiliz Linotype yöneticisi Walter Tracy'nin girdileriyle tasarlanan tasarım, test kanıtlarına ulaşmış olmasına rağmen, üretim kapasitesinin yetersizliği ve değişen zevkler nedeniyle 1963'te nihai olarak terk edildi.

En Emaye işareti Lowestoft Merkez istasyonunda yer İngiliz Demiryolları standart yazı. "R"lerin bacaklarının sağ tarafı, Gill'in pürüzsüz eğrisinden ziyade düzdür.

Benzer yazı tiplerinin yanı sıra, Gill Sans'ın hakimiyeti döneminde İngiltere'de yapılan Sakin Ol ve Devam Et posteri gibi birçok işaret ve nesne, Gill Sans'a benzer elle boyanmış veya özel yazılar aldı. Savaş sırasında Fighter Command , buna benzer standart bir harf seti kullandı. Daha sonra önde gelen bir yazı tipi tasarımcısı olan Matthew Carter , 2005'te annesinin Blitz sırasında oynaması için muşamba blok harflerini kestiğinde buna dayandıklarını hatırladı . Az bilinen bir başka takipçisi, Hollanda Standartları Enstitüsü tarafından Hollanda'da kamu kullanımı için bir dizi standart harf oluşturmak için bir proje olan ve Gill Sans'a benzer bir sans-serif ve Jan tarafından çizilmiş bir eşlik eden serif yazı tipinden oluşan NEN 3225 standart yazıydı. van Krimpen'in fotoğrafı . Proje 1944'te başladı ancak 1963'e kadar yayınlanmadı ve sonuçta popüler olmadı.

Daha sonra ve yalnızca dijital tasarımlar

Gill Sans'ın tanımlamasına yardımcı olduğu hümanist sans-serif yazı tipleri kategorisi, özellikle 1960'larda ve 1970'lerde Helvetica ve Univers'in ezici popülaritesine bir tepki olarak, 1980'lerde ve 1990'larda büyük ilgi gördü.

Gill'den ilham alan modern sans-serif tasarımları genellikle, gövde metni için daha iyi orantılı ve aralıklı bir tasarım, daha geniş ve daha homojen bir ağırlık aralığı yaratarak konsepti uyarlar, bilgisayarın gelişinden bu yana çoklu master veya enterpolasyon kullanımı nedeniyle daha kolay bir şey. yazı tipi tasarımı veya daha düzensiz ve elle çizilmiş tarzda. Jeremy Tankard 'ın Bliss ve Volker Küster en Bugün Sans Modern varyasyonlar; Tankard, türün tutulmasıyla ilgili olarak amacının "Gill Sans'tan bu yana İngiliz hissi veren ilk ticari yazı karakterini" yaratmak olduğunu söyledi. Rowton Sans, Gill'den esinlenmiştir, ancak Gill'in Joanna serif yazı tipinde kullandığına benzer, neredeyse dik bir italik vardır. Daha uzak bir şekilde, Arthur Vanson'ın Chesham Sans'ı, Gill'in çalışmasına pek çok benzerliği olan, İngiliz sans-serif tabela boyama geleneğinden esinlenmiştir. Bitstream'in Humanist 521'i, Rus lisans sahibi ParaType'ın 1997'de Kiril alfabesini eklediği resmi olmayan bir sayısallaştırmaydı. SoftMaker ve Fontsite şirketleri ayrıca 'Chantilly', 'Gibson' ve diğerleri de dahil olmak üzere farklı isimler altında Gill Sans sayısallaştırmalarını yayınladı.

Daha gevşek olarak, Hans Eduard Meier'in Sözdizimi bazı yönlerden benzer. 1968'de piyasaya sürülen ve Tschichold tarafından övgüyle karşılanan, daha dinamik, el yazısından etkilenen sans-serif bir form olması amaçlandı. Bununla birlikte, italik, Gill'inkinden daha eğiktir. Thomas Phinney tarafından tasarlanan ve Adobe tarafından piyasaya sürülen Hypatia Sans, daha karakterli hümanist bir tasarım olmayı amaçlamıştı. Diğer birçok yazı tipi Gill Sans'tan bir dereceye kadar etkilenir.

Yazı tipi süper aileleri

1935 Monotype dizgi klavyesinde hafifçe özelleştirilmiş Gill Sans

Hümanist sans-serif kavramının mantıklı bir uzantısı, font süper ailesidir : bir serif fontu ve benzer harf biçimlerine sahip eşleşen bir hümanist sans-serif. Martin Majoor 'ın FF Scala Sans Gill'ın çalışmalarından etkilenmiş bu popüler bir örnektir; diğerleri arasında Letraset için Michael Gills tarafından yazılan Charlotte Sans ve Serif , Zuzana Licko tarafından yazılan Mr ve Mrs Eaves , Baskerville'e dayanan , ve Robin Mientjes tarafından yazılan Dover Sans ve serif , Caslon'a dayanan . Monotype'ın kendisi , 2015 yılında Joanna Sans'ı , Gill'in serif tasarımı Joanna'yı tamamlamayı amaçlayan (ancak tam olarak eşleşmeyen) ekran için optimize edilmiş bir sans-serif yazı tipi olarak piyasaya sürdü .

Yasal yönler

1950'den itibaren Gill Sans'ı kullanan bir demiryolu tarifesi

Bir LNER otel menüsünde Gill Sans Burada Sun in York 1940

Bu savaş arası Polonya reklamının ( Gevaert negatiflerinin) bölümleri, Futura'ya benzeyen "kıtasal" alternatifleri kullanan Gill Sans'ta

Yazı tipi tasarımları birçok ülkede telif hakkıyla korunamazken , Birleşik Krallık gibi diğerlerinde tasarımın telif hakkı sona ermiştir ve Gill'in 1940'taki ölümünün üzerinden 70 yıl geçmiştir, bu sırada metal türü ailesi esasen tamamlanmıştır. Bu, Gill Sans'ın alternatif sayısallaştırılmış versiyonlarını yaratmaya yasal olarak izin verir (her ne kadar kitap ağırlığı ve Euro işareti gibi yazı tipine sonradan yapılan Monotype eklemeleri olmasa da ). Bununla birlikte, "Gill Sans" adı bir Monotype ticari markası olarak kalır (ABD'de no. 1340167) ve bu nedenle herhangi bir türev yazı tipini adlandırmak için kullanılmaya uygun değildir.

Tam, doğrudan açık kaynaklı Gill Sans klonu henüz piyasaya sürülmedi. En kapsamlı olanlardan biri, Arkandis Digital Foundry projesi ve tasarımcı Hirwen Harendal'ın bir türevi olan ve kalın, italik, yoğun ve yoğun kalın stiller içeren Gillius'tur. Bu saf bir klon değildir, kısmen Bitstream Vera'nın değiştirilmesiyle oluşturulmuştur ve özellikle "w" tasarımında görülen geometrik yazı tiplerinden etkiler ekler. Quezon City'de tasarımcı "Toto G" tarafından işletilen bir dökümhane olan K22, iki Gill Sans gölgeli varyantı K22 EricGill Shadow (Gill Sans Shadow 338 tasarımını dijitalleştiriyor) ve bir satır içi varyant olan K22 EricGill Shadow Line olarak ücretsiz olarak piyasaya sürdü. kişisel, özel ve ticari olmayan amaçlarla" ve ticari kullanım için satılıktır. Orta ağırlıktaki Sans Guilt'in doğrudan bir klonu, Brüksel açık kaynak tasarım grubu OSP tarafından 2011'de piyasaya sürüldü, ancak yanlış hizalanmış "w" ve "x" karakterleri gibi birkaç bariz hata içeriyor.

Notlar

Referanslar

bibliyografya

Dış bağlantılar

• Gill Sans Nova

Tarih:

• Gill Sans Arapça

Metal tipi dönem tanıtım malzemeleri:

• 1928 , Fleuron'u gösteriyor (daha kısa bacaklı, 5'i dikey olmayan ve 7'si kavisli bacaklı ilk nadir alternatif 'R'yi gösteriyor)
• Monotype Recorder, Kış 1933 özel sayısı:
  • 'Gill Sans'ın Öyküsü' (Monotip Kaydedici, 1933 kışı)
  • LNER tarafından kullanım (Monotip Kaydedici, 1933 kışı)
  • Uçan İskoçyalı Gill
• Kayo'nun ilk gösterimi (1936): 1 , 2
• Gill Sans posterleri: 1 , 2
• Gill Sans Renk Serisi (çok renkli bir efekt elde etmek için düzenli ve gölgeli bir tasarımın birlikte kullanılması örneği)
• Gill Sans Ultra Hafif numune
• Seri numaraları endeksi (Ratigan'da da listelenmiştir)

Tasarım aşaması:

• Gill ve diğerleri tarafından orijinal çizimlerden oluşan albüm

Taşıma kullanımı:

• İngiliz Demiryolları Standart İşaretler Kılavuzu (1948; tabelacılar için)
  • Örnek kompozisyonlar - İngiliz Demiryolları neredeyse her zaman mümkün olduğunda tamamı büyük harflerle ayarlar kullandı
• Shrewsbury için İngiliz Demiryolları turizm afişi - çoğu 1940'larda ve 50'lerde bu genel tasarım için yayınlandı
• London Transport otobüs tarifesi, 1962 - London Transport tarihsel olarak Johnston'ı tabelalar için kullanırken, daha yaygın olarak bulunan Gill Sans da basılı materyal için sıklıkla kullanıldı