Şerif - Serif
|
Sans-serif yazı tipi |
|
yazı tipi |
|
Serif yazı tipi (kırmızı serifler) |
In tipografi , bir serif ( / s ɛr ɪ f / ), düzenli olarak belirli bir mesafede bir harf veya sembol daha büyük bir inme sonuna eklenen küçük bir çizgi veya inme olduğu yazı yazı veya aile. Serifleri kullanan bir yazı tipi veya "yazı tipi ailesi", serif yazı tipi (veya seriflenmiş yazı tipi ) olarak adlandırılır ve bunları içermeyen bir yazı tipi sans-serif'tir . Bazı tipografi kaynaklar "grotesk" (olduğu gibi sans-serif yazı karakterleri bakın Almanca , grotesk "gibi) veya "Gotik" ve serif yazı karakterleri Roman ".
Kökenler ve etimoloji
Tırnaklar taş üzerine ilk resmi Yunan yazılarından ve kökenli Latin alfabesi ile yazıt yazı -kelime Roma taşa oyulmuş antik . Peder Edward Catich'in 1968 tarihli Serif'in Kökeni adlı kitabında önerdiği açıklama şimdi geniş çapta ancak evrensel olarak kabul görmedi: Roma harf ana hatları ilk önce taşa boyandı ve taş oymacılar, vuruş uçlarında ve köşelerde alevlenen fırça izlerini takip etti. , serif oluşturma. Bir başka teori de, seriflerin, taşa oyulurken çizgilerin uçlarını düzeltmek için tasarlandığıdır.
'Serif' kelimesinin kökeni belirsizdir, ancak görünüşe göre neredeyse yazı stili kadar yenidir. William Hollins tarafından matematiksel bir yapı ve doğru oluşumu için sistematik kuralların tam bir kodunu oluşturan Roma Alfabesinde bulunan Büyük Harflerin İngiliz Standardı kitabı (1813) , genellikle "surriphs" olarak telaffuz edilen 'sürprizler' olarak tanımlanır, "Bazı harflerin başında ve sonunda ve bazen her birinde, O ve Q hariç, bazı harflerin üstünde ve altında görünen çıkıntılar" olarak. Standart ayrıca 'surripsis'in σῠν- ( 'syn-' , "birlikte") ve ῥῖψῐς ( 'rhîpsis' , "yansıtma") türetilmiş Yunanca bir kelime olabileceğini öne sürdü .
1827 yılında Yunan bilgini Julian Hibbert kendi deneysel basılmış uncial tipleri remarking, Yunan türleri Giambattista Bodoni 'ın Callimachus [o] inanıyoruz [s] tip kurucuları syrifs dediğimiz eklemeleri ile (ya da daha doğrusu biçimsiz) "süslü idi veya ceref". Yazıcı Thomas Curson Hansard , 1825'te bunlara "ceriphs" adını verdi. Oxford English Dictionary'deki ( OED ) en eski alıntılar, 'serif' için 1830 ve 'sans serif' için 1841'dir. OED spekülasyon olduğunu 'serif' bir oldu arka formasyon 'düz harfler' dan.
Webster Third New International Dictionary için izlerini 'serif' Hollandalı isim schreef fiil ile ilgili, yani "çizgi, kalemin inme", schrappen ( "üstünü silmek için" 'schreef' şimdi de Hollandaca "serif" anlamına ). Oysa schreef , schrijven'in (yazmanın)geçmiş zamanıdır . Schreef ve schrappen arasındaki ilişkiVan Veen ve Van der Sijs tarafından belgelenmiştir. Van der Sijs , Chronologisch Woordenboek adlı kitabında, bugün Hollanda olan dil alanında bilinen ilk yayına göre kelimeleri listeler:
- schrijven , 1100;
- schreef , 1350;
- schrappen , 1406 (yani schreef dan schrijven değil itibaren, () yazma için schrappen )-through grevle ortadan kaldırmak, çizilmeye ().
OED ' a kadar taş mektubu 'bu anlamda 'grotesk' için lar erken atıf veren 1875 olduğunu' eş anlamlısı . Sanatta 'grotesk' genellikle "özenle dekore edilmiş" anlamına geldiği gibi, bu kullanımda "sıra dışı" anlamına gelir. Diğer eşanlamlılar, Japonca Gotik yazı tipleri için yaygın olarak kullanılan "Doric" ve "Gotik" kelimelerini içerir .
sınıflandırma
Serif yazı tipleri genel olarak dört alt gruptan birine sınıflandırılabilir: ilk görünüm sırasına göre eski stil, geçiş, Didone ve levha serif.
Eski tarz
Eski tarz yazı biçimleri, Johannes Gutenberg'in hareketli tip matbaayı benimsemesinden kısa bir süre sonra 1465'e kadar uzanır . İtalya'daki ilk matbaacılar, Gutenberg'in blackletter baskısından ayrılan türler yarattılar , Rönesans kaligrafisinden esinlenerek dik ve daha sonra italik stiller yarattılar . Eski tarz serif yazı tipleri, organik görünümleri ve kaba kitap kağıdında mükemmel okunabilirlikleri nedeniyle gövde metni ayarlamak için popüler olmaya devam etti. 19. yüzyılın sonlarında ve 20. yüzyılın başlarında erken matbaaya artan ilgi, çoğu bugün hala kullanılan isimleri ve tasarımları olan Rönesans matbaacılarının ve tip kurucularının tasarımlarına geri döndü.
Eski tarz yazı tipi, kalın ve ince çizgiler arasında büyük farkların olmaması (düşük çizgi kontrastı) ve genel olarak, ancak daha az sıklıkla, bir diyagonal stres (harflerin en ince kısımları üstte ve altta değil, bir açıdadır) ile karakterize edilir. ). Eski tarz bir yazı tipi normalde saat 8 ve 2 yönünde ağırlık stresi ile sola eğimli bir eğri eksenine sahiptir; serifler neredeyse her zaman parantez içine alınır (serifi stroğa bağlayan eğrileri vardır); baş serifleri genellikle açılıdır.
Eski tarz yüzler zamanla gelişti, artık el yazısı ve kara harf özellikleri olarak kabul edilecek olandan artan bir soyutlama gösterdi ve baskı tekniği geliştikçe genellikle artan incelik veya kontrastı gösterdi. Eski tarz yüzler genellikle 'Venedik' (veya ' hümanist ') ve Vox-ATypI sınıflandırma sisteminde yapılan bir bölüm olan ' Garalde ' (veya 'Aldine') olarak alt bölümlere ayrılmıştır . Bununla birlikte, bazıları, farkın aşırı derecede soyut olduğunu, uzmanlar dışında fark edilmesinin zor olduğunu ve stiller arasında başlangıçta göründüğünden daha net bir ayrım anlamına geldiğini savundu. Arno ve Trinité gibi modern yazı tipleri her iki stili de birleştirebilir.
Erken "hümanist" roman türleri İtalya'da tanıtıldı. Dönemin senaryosuna göre modellenmişler, çapraz vuruşun yatay değil açılı olduğu bir "e"ye sahip olma eğilimindedirler; iki yönlü serifli bir "M"; ve genellikle sayfada nispeten koyu bir renk. Modern zamanlarda, Nicolas Jenson'ınki birçok canlanma ile en çok beğenilen olmuştur. "e" harfinde düz bir çapraz çizgiye sahip olma eğiliminde olan Garaldes, 1530'lardan itibaren Fransa'da kesilen birçok yazı tipi için ilham kaynağı olan yazıcı Aldus Manutius için oymacı Francesco Griffo tarafından kesilen etkileyici bir 1495 yazı tipinden geliyor . Genellikle sayfada daha hafif olan ve daha önce roman tipi için kullanılandan daha büyük boyutlarda yapılan Fransız Garalde yüzleri, 1530'lardan itibaren uluslararası bir standart haline gelmek için Avrupa'ya hızla yayıldı.
Yine bu dönemde italik yazı, şiir gibi gayri resmi kullanımlara yönelik oldukça ayrı bir yazı türünden, vurgu için ikincil bir rol üstlenmeye evrildi. İtalikler, ayrı tasarımlar ve orantılar olarak algılanmaktan, onu tamamlayıcı bir tasarımla roman tipi ile aynı çizgiye sığdırılabilir hale geldi.
Geldi Hollanda ve Almanya'da 17. yüzyılın etrafında gelişen serif tipte yeni bir tarz "Hollanda tat" (çağrılacak "goût Hollandois" in Fransızca ). Daha yoğun, daha katı yazı tiplerine, genellikle yüksek x yüksekliğine (uzun küçük harflere) ve kalın ve ince vuruşlar arasında keskin bir kontrasta sahip, belki de blackletter yüzlerinden etkilenen bir eğilimdi.
Çağdaş Garalde eski tarz yazı tiplerine örnek olarak Bembo , Garamond , Galliard , Granjon , Goudy Old Style , Minion , Palatino , Renard, Sabon ve Scala verilebilir . Venedik eski stil özelliklerine sahip çağdaş yazı biçimleri arasında Cloister , Adobe Jenson , Golden Type , Hightower Text , Centaur , Goudy's Italian Old Style ve Berkeley Old Style ve ITC Legacy sayılabilir . Garalde'deki bu karışımların birçoğu, modern beklentilere uyacak şekilde etkiler, özellikle "M" üzerine tek taraflı serifler yerleştirerek; Manastır bir istisnadır. "Hollanda tadı" tarzındaki sanatçılar arasında Hendrik van den Keere , Nicolaas Briot , Christoffel van Dijck , Miklós Tótfalusi Kis ve çalışmalarına dayanan Janson ve Ehrhardt türleri ve Caslon , özellikle daha büyük boyutlar yer alıyor.
geçiş
Geçiş veya barok, serif yazı biçimleri ilk olarak 18. yüzyılın ortalarından 19. yüzyılın başlarına kadar yaygınlaştı. "Eski stil" ve "modern" yazı tipleri arasında yer alırlar, bu nedenle "geçiş" adı verilir. Kalın ve ince çizgiler arasındaki farklar eski stilde olduğundan daha belirgindir, ancak sonraki Didone yazı tiplerinde olduğundan daha az dramatiktir. Stresin dikey olma olasılığı daha yüksektir ve genellikle "R"nin kıvrılmış bir kuyruğu vardır. Birçok vuruşun uçları, kör veya açılı seriflerle değil, bilye terminalleriyle işaretlenmiştir . Geçiş yüzlerinde genellikle sağ altta dışa doğru açılan italik bir 'h' bulunur. Tür, stiller arasında köprü oluşturduğundan, türün nerede başlayıp nerede bittiğini tanımlamak zordur. En popüler geçiş tasarımlarının çoğu, aynı tarzda daha sonraki kreasyonlardır.
Geçiş yazı biçimleri orijinal döneminden yazı tipleri erkenden dahil " romain du roi " Fransa'da, daha sonra eseri Pierre Simon Fournier Fransa, içinde Fleischman ve Rosart Düşük Ülkelerde, Pradell İspanya'da ve John Baskerville ve Bulmer İngiltere'de. Daha yeni tasarımlar arasında, Times New Roman (1932), Perpetua , Plantin , Mrs. Eaves , Freight Text ve daha önceki "modernize edilmiş eski stiller" tasarımda geçiş olarak tanımlanmıştır.
18. yüzyılın sonlarında İngiltere'deki geçiş yazı biçimleri, aşağıda açıklanan Avrupa'dan gelen Didone yazı biçimlerinin etkilerini göstermeye başlar ve iki tür, özellikle gövde metni için tasarlanan yazılarda bulanıklaşır; Bell buna bir örnektir.
didon
İlk olarak 18. yüzyılın sonlarında ortaya çıkan Didone veya modern serif yazı biçimleri, kalın ve ince çizgiler arasındaki aşırı kontrast ile karakterize edilir. Bu yazı tipleri, minimum basamaklama (sabit genişlik) ile sabit genişliğe sahip dikey bir strese ve ince seriflere sahiptir. Serifler çok ince olma eğilimindedir ve dikey çizgiler çok ağırdır. Didone yazı tiplerinin genellikle geçiş veya eski stil serif yazı tiplerinden daha az okunabilir olduğu düşünülür. Dönem örnekleri arasında Bodoni , Didot ve Walbaum bulunur . Computer Modern , popüler bir çağdaş örnektir. Çok popüler Century , aynı temel tasarımın azaltılmış kontrast ile yumuşatılmış bir versiyonudur. Didone yazı biçimleri, yüzyılın ikinci yarısında ve özellikle 20. yüzyılda, yeni tasarımlar ve eski tarz yüzlerin yeniden canlanmasıyla birlikte popülaritesi azalmadan önce, 19. yüzyılın başlarında matbaacılıkta baskın hale geldi.
Baskı olarak, Didone yazı sıklıkla çok parlak kullanılır dergi kağıdı gibi dergiler için Harper 's Bazaar kağıt onların yüksek kontrast ayrıntısını korur, ve kimin için, görüntü net, türünde "Avrupa" tasarım uygun görülebilir . Avrupa'da kitap basımı gibi genel amaçlı gövde metinleri için daha sık kullanılırlar. Didot ailesi yeni bağımsız Yunanistan'da bir matbaa kuran ilk kişiler arasında olduğu için, Yunanca matbaacılıkta popülerliğini koruyorlar. Didone türlerinin en büyük popülaritesi dönemi, basılı posterlerin ve ticari efemeraların hızla yayılması ve kalın yazı tipinin gelişiyle aynı zamana denk geldi . Sonuç olarak, birçok Didone yazı tipi, "ekran" kullanımı için tasarlanmış en eskiler arasındadır ve ultra cesur " şişman yüz " stili ortak bir alt tür haline gelir.
levha serifi
Slab serif yazı tipleri yaklaşık 1817'ye kadar uzanır. Başlangıçta posterler için dikkat çekici tasarımlar olarak düşünülmüş, dikey çizgiler kadar kalın olma eğiliminde olan çok kalın seriflere sahiptirler. Slab serif yazı tipleri önemli ölçüde farklılık gösterir: Rockwell gibi bazıları , kontur genişliğinde minimum değişiklikle geometrik bir tasarıma sahiptir - bazen eklenmiş serifler içeren sans-serif yazı tipleri olarak tanımlanırlar. Oluşanlar gibi Diğerleri "Clarendon" modeli bir yapı daha çok diğer serif yazı tipleri gibi, daha büyük ve daha belirgin serifs ile olsa var. Bu tasarımlar, uzunlukları boyunca genişliği artıran köşeli parantezlere sahip olabilir.
Büyük seriflerin net, cesur doğası nedeniyle, levha serif tasarımları genellikle posterler için ve küçük baskılarda kullanılır. Tüm karakterlerin bir daktiloda olduğu gibi aynı miktarda yatay alanı kapladığı birçok monospace yazı tipi , levha-serif tasarımlarıdır. Her zaman tamamen levha serif tasarımları olmasa da, gazete kullanımına yönelik birçok yazı tipi, düşük kaliteli kağıt üzerinde daha net okuma için büyük levha benzeri seriflere sahiptir. Posterler için tasarlanan birçok erken dönem levha-serif türü, yalnızca temel farklılığın genişlik olduğu kalın stillerde gelir ve çoğu zaman hiç küçük harf içermez.
Slab-serif yazı tiplerinin örnekleri arasında Clarendon , Rockwell , Archer , Courier , Excelsior , TheSerif ve Zilla Slab yer alır . FF Meta Serif ve Guardian Mısırlı , genellikle kalın ağırlıklarda görünen, bazı slab-serif özelliklerine sahip gazete ve küçük baskı yönelimli yazı tiplerinin örnekleridir. 20. yüzyılın sonlarında, "hümanist slab-serif" terimi, Chaparral , Caecilia ve Tisa gibi güçlü seriflere sahip ancak eski stil serif yazı karakterlerinin bir etkisi olan bir anahat yapısına sahip yazı tiplerine uygulandı .
Diğer stiller
19. yüzyıl boyunca, geleneksel gövde metninin yanı sıra serif türü türler çoğaldı. Bunlar arasında, çizgilerden ziyade darbelere dekoratif, dekoratif uçlara sahip "Toskana" yüzleri ve özellikle Fransa'da ve Avrupa'nın diğer bölgelerinde, tabela uygulamaları da dahil olmak üzere popüler olan sivri uçlu "Latin" veya "kama-serif" yüzleri vardı. kartvizitler veya mağaza vitrinleri gibi.
"Latin" tarzında iyi bilinen yazı tipleri arasında Geniş Latin , Copperplate Gothic , Johnston Delf Smith ve daha kısıtlı Méridien bulunur .
Okunabilirlik ve okunabilirlik
Serileştirilmiş yazı tipleri, basılı metinlerde sans-serif yazı tiplerinden daha kolay okundukları düşünüldüğünden , gövde metni için yaygın olarak kullanılır . Ancak, bu konuyla ilgili bilimsel çalışma sonuçsuz kalmıştır. 1982'den 1990'a kadar bilimsel çalışmalar yürüten Colin Wheildon, sans serif yazı tiplerinin okuyucular için çeşitli zorluklar yarattığını ve onların anlamalarını bozduğunu tespit etti. Kathleen Tinkel'e göre, araştırmalar "çoğu sans serif yazı tipinin çoğu serif yüzünden biraz daha az okunabilir olabileceğini, ancak ... farkın dikkatli bir şekilde ayarlanabileceğini" öne sürüyor.
Sans-serif bilgisayar ekranlarında okunaklı olarak kabul edilir . Alex Poole'a göre, "ana akım kullanımda en makul şekilde tasarlanmış yazı tiplerinin eşit derecede okunaklı olacağını kabul etmeliyiz". Bir çalışma, serif yazı tiplerinin ekranda daha okunaklı olduğunu, ancak genellikle sans serif yazı tiplerine tercih edilmediğini ileri sürdü. Başka bir çalışma, tek tek kelimelerin anlama sürelerinin, serif yazı tipine kıyasla sans serif yazı tipiyle yazıldığında biraz daha hızlı olduğunu göstermiştir.
Tek bir glifin boyutu 9-20 piksel olduğunda, orantılı serifler ve yaygın vektör yazı tiplerinin çoğu glifinin bazı satırları tek tek piksellerden daha küçüktür. İpucu , uzaysal kenar yumuşatma ve alt piksel oluşturma , bu durumda bile ayırt edilebilir serifler oluşturmaya izin verir, ancak bunların oranları ve görünümleri kapalıdır ve kalınlıkları ana glifin birçok satırına yakındır, bu da glifin görünümünü büyük ölçüde değiştirir. Sonuç olarak, düşük çözünürlükler için daha iyi ölçeklendikleri için bazen ekranlarda görüntülenmesi amaçlanan içerik için sans-serif yazı tiplerinin kullanılması tavsiye edilir. Gerçekten de, çoğu web sayfası sans-serif türünü kullanır. 300+ dpi çözünürlüğe sahip masaüstü ekranların yakın zamanda piyasaya sürülmesi, sonunda bu öneriyi geçersiz kılabilir.
Serifler yazıt kaynaklı olduğundan genellikle el yazısında kullanılmazlar. Ortak bir istisnadır baskılı sermaye I serifs eklenmesi karakteri ayıran küçük L . Basılı büyük harf J ve 1 rakamı da genellikle seriflerle el yazısıyla yazılır.
Galeri
Aşağıda, tarih boyunca serif harf biçimlerinin bazı görüntüleri verilmiştir:
Nicolas Jenson'ın roman tipi
Aldus Manutius tarafından basılan De Aetna
Robert Estienne tarafından basılan başlık sayfası
1611 kitap, arabesk süsleme bordürlü
Romain du roi , ilk "geçiş" yazı biçimi
"Hollanda tadı" tarzında yoğun, yüksek x yüksekliği türleri, c. 1720
Başlık sayfası John Baskerville , 1757
Tarafından Alfabe Pierre-Simon Fournier onun içinde Manuel typographique , 1760s
Amsterdam'dan Joan Michaël Fleischman tarafından geçiş tipi , 1768
Amoretti Kardeşler tarafından modern yüz tipleri , 1797
1804 Firmin Didot şirketi tarafından basılan bir kitapta Didone tipi
Bodoni'nin ölümünden sonra yayımlanan Manuale Tipografico , 1818
Satır içi modern yüz
İçinde desen bulunan ekran tipi
"Şişman yüz" ultra kalın Didone tipi
Orijinal Clarendon yazı tipi
Ekran boyutunda levha-serifler
Miller ve Richard'ın Modernleştirilmiş Eski Stili , önceden Didone yazı tiplerinin yeniden tasavvuru
William Morris'in Jenson tarzındaki Altın Tipi ve Kelmscott Press'in diğer yazı tipleri
ATF'nin "Garamond" tipi, tarihselci baskıya bir örnek
Eric Gill , c tarafından Memorial plak . 1920'ler
.jpg)
.png){kind=small}
.jpg)
.jpg)
Doğu Asya analogları
Gelen Çince ve Japonca yazı sistemlerinde dayalı ortak tip stilleri vardır düzenli komut için Çince karakterler serif benzeyen ve Batı'da sans serif yazı. Anakara Çin'de, gövde metni için serif benzeri yazı tiplerinin en popüler kategorisi Song (宋体, Songti ); Japonya'da en popüler serif stiline Minchō (明朝) denir ; ve Tayvan ve Hong Kong'da buna Ming (明體, Mingti ) denir . Bu yazı stillerinin adları, Çin'de blok baskının geliştiği Song ve Ming hanedanlarından gelmektedir . Çünkü ahşap tahıl baskı bloklar yatay ran, tahılla yatay çizgiler oymak oldukça kolaydı. Bununla birlikte, dikey veya eğimli desenleri oymak zordu çünkü bu desenler damarla kesişiyor ve kolayca kırılıyor. Bu, ince yatay vuruşlara ve kalın dikey vuruşlara sahip bir yazı tipiyle sonuçlandı. Çin kaligrafisine ( özellikle kaiti stili) uygun olarak, her yatay hareketin fırçanın bir daldırma hareketi ile sonlandırıldığı yerde, yatay vuruşların bitişi de kalınlaştırılır. Bu tasarım kuvvetleri, ince yatay vuruşlarla kontrast oluşturan kalın dikey vuruşlar, tekli yatay vuruşların sonunda üçgen süslemeler ve genel geometrik düzenlilik ile karakterize edilen mevcut Song yazı tipiyle sonuçlandı.
Japon tipografisinde, seriflerin kanji ve kana karakterleri üzerindeki karşılığına uroko - "balık pulu" denir . Çince'de seriflere ya youjiaoti (有脚体, latife "bacaklı şekiller") ya da youchenxianti (有衬线体, latife , "süs çizgileri olan şekiller ") denir .
Diğer yaygın Doğu Asya yazı stiline Çince'de siyah ( ¥黑体/體, Heiti ) ve Japonca'da Gotik (ゴシック体, Goshikku-tai ) denir . Bu grup, her vuruş için "sans serif" eşdeğeri olan eşit kalınlıkta çizgilerle karakterize edilir. İlk olarak gazete manşetlerinde tanıtılan bu tarz, başlıklarda, web sitelerinde, tabelalarda ve reklam panolarında yaygın olarak kullanılmaktadır.
Ayrıca bakınız
- homoglif
-
Ming (yazı tipi) , Asya yazı tiplerinde benzer bir stil
- Japonca'da 鱗, kelimenin tam anlamıyla "balık pulu" olarak bilinen serif analogları .
- San Serriffe , ayrıntılı bir tipografik şaka
- Serif yazı biçimleri , Serif yazı biçimlerinin listesi
serif yazı tipleri listeleri
Notlar
alıntılar
bibliyografya
- Robert Bringhurst , Tipografik Stilin Öğeleri , sürüm 4.0 (Vancouver, BC, Kanada: Hartley & Marks Publishers, 2012), ISBN 0-88179-211-X .
- Harry Carter , Erken Tipografiye Bir Bakış: Yaklaşık 1600'e Kadar (Londra: Hyphen Press, 2002).
- Peder Edward Catich , The Origin of the Serif: Brush Writing and Roman Letters , 2. baskı, Mary W. Gilroy tarafından düzenlendi (Davenport, Iowa: Catich Gallery, St. Ambrose University, 1991), ISBN 9780962974021 .
- Nicolete Gray , Ondokuzuncu Yüzyıl Süslü Yazı Tipleri , 2. baskı. (Faber, 1976), ISBN 9780571102174 .
- Alfred F. Johnson , Tip Tasarımları: Tarihleri ve Gelişimleri (Grafton, 1959).
- Stan Knight, Tarihsel Türler: Gutenberg'den Ashendene'ye (Oak Knoll Press, 2012), ISBN 9781584562986 .
- Ellen Lupton , Tiple Düşünmek: Tasarımcılar, Yazarlar, Editörler ve Öğrenciler için Eleştirel Bir Kılavuz , 2. baskı. (New York: Princeton Architectural Press , 2010), ISBN 9781568989693 , <www.thinkingwithtype.com>.
- Indra Kupferschmid, " Bazı Tür Türleri Açıklandı " Tür, kupferschrift.de (2016-01-15).
- Stanley Morison, A Tally of Types , Brooke Crutchley ve diğerleri tarafından düzenlendi, 2. baskı. (Londra: Cambridge University Press, 1973), ISBN 978-0-521-09786-4 . (İngiliz şirketi Monotype tarafından yaratılan tarihi yazı karakterlerinin yeniden canlandırılması üzerine)
- ———, “Geçmişin ve Günümüzün Tip Tasarımları”, 1937'de PM Magazine'de 4 bölüm halinde tefrika edildi (son 2 tanesi çevrimiçi olarak mevcuttur):
- Sébastien Morlighem, Robert Thorne ve 'modern' şişman yüzün tanıtımı , 2020, Şiir ve sunum
- James Mosley, Süslü tipler: Louis John Poucheé'nin dökümhanesinden yirmi üç alfabe , IM Imprimit, 1993
- Paul Shaw, Revival Type: Geçmişten Esinlenen Dijital Yazı Tipleri (Brighton: Quid Publishing, 2017), ISBN 978-0-300-21929-6 .
- Walter Tracy, Kredi Mektupları: Tip Tasarımına Bir Bakış , 2. baskı. (David R. Godine, 2003), ISBN 9781567922400 .
- Daniel Berkeley Updike , Baskı Türleri, Tarihçeleri , Formları ve Kullanımları: Hayatta Kalma Üzerine Bir Araştırma , 2 cilt. (Cambridge: Harvard University Press, 1922), 1. cilt ve 2. cilt — artık modası geçmiş ve Hollandaca ve modern yüz baskıya karşı güçlü, her zaman doğru olmayan bir hoşnutsuzlukla biliniyor , ancak kapsamı son derece kapsamlı.
- HDL Vervliet , The Paleotypography of the French Renaissance: Selected Papers on Sixteenth-Century Typefaces , 2 cilt, Library of the Written Word serisi, No. 6, The Handpress World alt serisi, No. 4 (Leiden: Koninklijke Brill NV, 2008- 11-27), ISBN 978-90-04-16982-1 .
- ———, Aşağı Ülkelerin Onaltıncı Yüzyıl Baskı Türleri , Açıklamalı katalog (Leiden: Koninklijke Brill NV, 1968-01-01), ISBN 978-90-6194-859-9 .
- ———, Fransız Rönesans Baskı Türleri: Bir Bakış (Oak Knoll Press, 2010).
- ———, Liber librorum: 5000 ans d'art du livre (Arcade, 1972).
- Tercüme: Fernand Baudin, Beş Bin Yıl Boyunca Kitap: Bir Araştırma , Hendrik DL Vervliet tarafından düzenlendi (Londra: Phaidon, 1972).
- James Mosley'in okuma listeleri: "Tip ve Kullanımları, 1455–1830" , 1830-2000