Senfoni No. 4 (Brahms) - Symphony No. 4 (Brahms)

4 numaralı senfoni
Johannes Brahms tarafından
Anahtar E minör
Katalog Op . 98
oluşan 1884 ( 1884 )
Hareketler dört
Puanlama orkestra
Ses örnekleri
I. Allegro olmayan troppo (12:41)
II. Andante moderato (11:14)
III. Allegro giocoso (6:19)
IV. Allegro energico e passionato (11:08)
Tüm dosyalar Musopen'ın izniyle

E minör Symphony No 4 , Op. Johannes Brahms'ın 98'i , senfonilerinin sonuncusudur . Brahms, Mürzzuschlag'da , daha sonra Avusturya-Macaristan İmparatorluğu'nda , 1884'te, 3 No'lu Senfonisini tamamladıktan sadece bir yıl sonra eser üzerinde çalışmaya başladı . İlk gösterimi 25 Ekim 1885'te Almanya'nın Meiningen kentinde yapıldı.

Enstrümantasyon

Senfoni, iki flüt ( yalnızca üçüncü harekette piccolo'da ikiye katlanan ), iki obua , iki klarnet , iki fagot , kontrfagot (üçüncü ve dördüncü hareket), dört korno , iki trompet , üç trombon (yalnızca dördüncü hareket), timpani için puanlanır. (birinci ve ikinci hareketlerde iki, üçüncü ve dördüncü hareketlerde üç), üçgen (yalnızca üçüncü hareket) ve yaylılar .

Hareketler

Senfoni, aşağıdaki tempo işaretleri ile dört harekete ayrılmıştır :

  1. Allegro non troppo ( E minör )
  2. Andante moderato ( E majör )
  3. Allegro giocoso ( Do majör )
  4. Allegro energico e çarkıfelek (E minör)

Bu, Brahms'ın dört senfonisinden minör anahtarla biten tek senfonisidir. Tipik bir performans yaklaşık 40 dakika sürer.

analiz

I. Allegro olmayan troppo

Bu hareket sonat biçimindedir , ancak geliştirmeye yönelik bazı benzersiz yaklaşımlar içerir. Örneğin, serginin tekrarı yoktur; Merhum Malcolm MacDonald'a göre, müzik o kadar "güçlü bir şekilde organik ve sürekli gelişiyor" ki, böyle bir tekrar ilerlemeyi engeller.

Açılış teması başlangıçta sakin bir karaktere sahip olsa da, azalan bir üçlüler zincirindeki kompozisyonu bir kader havası katıyor. Sol-sağ parçalı melodik formu (duh-DUM, da-DEE, duh-DUM, da-DEE) ayrıca Brahms'ın hareket boyunca temel bir motivasyon olarak kullandığı bir çatışma hissi uyandırır.

Bar Bölüm Anahtar Açıklama
1 Birincil tema E minör Teslim alma notu ile başlar . Bu nispeten parçalı melodi, alt enstrümanlarla diyalog halinde üst enstrümanlarda azalan bir dizi oluşturur. Notlar (kayıt dışı alınmış) , bu çalışma için birleştirici bir motif olan B, G, E, C, A, F ♯ , D ♯ , B - azalan üçte birlik bir sıranın ana hatlarını vermektedir .
19 İkinci temaya geçiş modülasyonu E minörden baskın B minöre gider Birincil temayı parçalayarak başlar
53 Geçiş motifi Geçiş motifi: nefesli rüzgarlarda ritmik bir desen
57 İkincil tema dönemi 1 B minör Başlangıçta çellolarda, daha sonra aralıklı çalgılarla geçiş motifli kemanlara geçmiştir.
95 İkincil tema dönemi 2 B majör - B minör paralel majör Orman rüzgarlarında.
107 Kapanış bölümü B majör Geçiş motifi kullanılarak s için vd .
137 Geliştirmeye geçiş modülasyonu B majörden E minöre kurşun Birincil tema materyalini kullanma
145 Gelişim Çeşitli Bir gelişmeye geçmeden önce ana temanın bir ifadesi ile başlar
247 özetleme E minör Üst enstrümanlarda birincil temanın yavaş versiyonu (başlangıçta Do majör uyumunda), aralıklı geçiş motifi kullanımı ve ardından baskın anahtarda ikincil tema bloğunun uzun tekrarı.
394 Koda E minör Birincil tema nihai iklim beyanı ff .

II. Andante moderatör

Başta refakatsiz, sonunda baskın gamda yemyeşil bir orkestra eşliğinde duyulan E Frigce bir temaya sahip bu eser, herhangi bir geliştirme bölümü olmayan modifiye bir sonat formuna sahiptir.

Bar Bölüm Anahtar Açıklama
1 Tanıtım E Frig Boynuzlarla ana temaya giriş
5 ana tema E majör Ana temanın birkaç ifadesi
36 Geçiş teması B majör Rüzgar bölümlerinin hakim olduğu
41 ikincil tema B majör Önce çelloda, sonra kemana geçti
50 İkincil tema kadans ve geçiş teması B majör Geçiş motifi kullanılarak s için vd .
64 özetleme Çeşitli tuşlar Özetleme yapı olarak sergiye oldukça benzer
106 Koda E Frig baskın Arpejlerin sık kullanımıyla temaların serbest oynaması

III. allegro giocoso

Bu hareket, Brahms'ın senfonilerinde bulunan scherzo karakterine sahip tek harekettir . Tipik scherzo formunda değildir, ancak 2/4 zamanlı ve sonat formunda, üçlüsüzdür. Sonat formunun kendisi, kısaltılmış bir özetleme ile ve geliştirme ve kodada neredeyse hiç bulunmayan ikincil tema ile daha da değiştirilir.

Bar Bölüm Anahtar Açıklama
1 Birincil tema C majör ve E ♭ majör Üç farklı dönemden oluşan birincil tema (1–2–3–1 sıralı)
46 İkincil temaya geçiş G majöre geçiş Birincil temanın ilk dönemine göre
52 ikincil tema G majör İkincil tema, ardından gelişime geçiş unsurları
89 Gelişim Çeşitli tuşlar Birinci temanın ikinci dönemine dayanan yavaş üçlü benzeri bir bölüme sahip birincil tema bloğuna dayanmaktadır.
181 Özetlemeye geçiş D ♭ majörden C majöre modülasyon
199 özetleme C ve G anahtar alanları İkinci dönem (2-3-1) ile başlayan birincil temanın yeniden ifade edilmesi, ardından ikincil temanın yeniden ifade edilmesi ve ardından kodaya giden geçiş teması
282 Koda C ve G anahtar alanları Birincil tema bloğunun 1. ve 2. döneminin son ifadesi (1–2–1 sırasına göre)

IV. Allegro energico ve tutku

Bu son hareket, öznenin bastan daha fazla seste görünebilmesi gibi küçük bir farkla bir chaconne'a benzeyen senfonik bir pasacaglia'nın nadir bir örneği olarak dikkat çekicidir . Tekrar teması, Brahms kapanma hareketi de chaconne teması uyarlanmış Hamamizade Bach 'in cantata , Mich verlanget, Nach dir, Herr , BWV 150 .

Walter Frisch tarafından bu son hareketin bir analizi, bölümler sonat form boyutlarını vererek Brahms'ın bu eserin yapısına daha fazla yorum sağlar.

Arnold Schoenberg , Brahms the Progressive (Brahms genellikle muhafazakar bir besteci olarak nitelendirilir ) adlı makalesinde , bestecinin biyografisinde Malcolm MacDonald'ın yaptığı gibi, notadaki birkaç tematik ilişkiye dikkat çekti . Chaconne temasının ilk yarısı, önceki bölümün önemli bir noktasında coda sırasında basta bekleniyor; ve birinci hareketin, beşinci tarafından aktarılan azalan üçte birlik kısmı, chaconne'un son varyasyonlarından biri sırasında kontrpuanda görünür .

Bar Bölüm Anahtar Açıklama
1 Tema E minör Temanın ifadesi ve ana kordal yapısı
9 Varyasyonlar 1-11 Çoğunlukla E minör ve C majör anahtar alanlarında ve diğer anahtarlarda Varyasyonlar, çubuk sayısı ve akor yapısıyla eşleşir (ancak bazı varyasyonlarda farklı tuşlara aktarılır). 3
4 zaman
97 Varyasyonlar 12–15 E majör ve A majör anahtar alan Varyasyonlar, çubuk sayısıyla (ancak çubuklar iki kat daha uzun süre dayanır) ve kiriş yapısıyla ((farklı anahtar alanlara aktarılmış olsa da)) eşleşir. 3
2 zaman
129 Varyasyonlar 16–23 E majör ve A majör anahtar alan Varyasyonlar, çubuk sayısı ve akor yapısıyla eşleşir (farklı anahtar alanlara aktarılmış olsa da). 3
4 zaman
193 Varyasyonlar 24-26 Çoğunlukla E minör ve C majör anahtar alanında Yapısal olarak varyasyon 24, varyasyon 1'e benzer, varyasyon 25, varyasyon 2'ye benzer ve varyasyon 26, varyasyon 3'e benzer. 3
4 zaman
217 Varyasyonlar 27-30 Çoğunlukla E minör ve C majör anahtar alanında Varyasyonlar, çubuk sayısı ve akor yapısıyla eşleşir (farklı anahtar alanlara aktarılmış olsa da). 3
4 zaman
249 koda geçiş E majör ve C majör anahtar alanı Son varyasyonun uzantısı (varyasyon 30).
253 Koda Birçok farklı kilit alan Aralıklı yarı varyasyonlarla varyasyonlardan malzeme üzerinde oynamak
297 Temanın son açıklaması E minör Sıkıştırılmış tema beyanı ve son kadans

Önemli kayıtlar

Leonard Bernstein , John Eliot Gardiner ve Carlo Maria Giulini gibi ünlü şefler tarafından parçanın birçok kaydı yapıldı . Carlos Kleiber'in Viyana Filarmoni Orkestrası ile yaptığı kayıt özellikle kayda değerdi . Progressive rock grubu Evet 'ın klavyeci Rick Wakeman kısaltılmış ve 1971 albüm gelen enstrümantal 'Cans ve Brahms'ın' çeşitli klavyeler için üçüncü hareketini düzenlenmiş Kırılgan .

Resepsiyon

Çalışmanın prömiyeri 25 Ekim 1885'te Meiningen'de yapıldı ve Brahms'ın kendisi yönetti . Parça daha önce Brahms ve Ignaz Brüll tarafından çalınan iki piyano için küçük bir özel dinleyici kitlesine verilmişti . Brahms'ın arkadaşı ve biyografi yazarı Max Kalbeck , sayfa çeviricilerden biri olarak hareket eden eleştirmen Eduard Hanslick'in bu performanstaki ilk bölümü duyunca haykırdığını bildirdi : inanılmaz zeki iki insan tarafından." Ancak Hanslick, "[Müzisyen için], çalışma konusu kadar verimli başka bir modern parça yoktur. Karanlık bir kuyu gibidir; ona ne kadar uzun bakarsak, yıldızlar o kadar parlak parlar. "

Müzikolog Donald Francis Tovey, eseri "Beethoven'dan bu yana en büyük orkestra eserlerinden biri" olarak övüyor ve "Beethoven'ı dışlamadan, klasik müziğin en büyük zirveleriyle karşılaştırmayı taşıyan" birinci bölümün sonunu seçiyor.

Senfoni, özellikle çeşitli Beethoven bestelerine imalar bakımından zengindir. Senfoni, Brahms'ın o sırada araştırdığı Antony ve Kleopatra oyunundan esinlenmiş olabilir .

Notlar

  1. ^ MacDonald, Malcolm (1990). Brahms (1. ABD baskısı). New York: Schirmer Kitapları. P. 314. ISBN'si 0-02-871393-1.
  2. ^ Steinberg, Michael (1998). Senfoni . Oxford. P. 90.
  3. ^ Frisch, Walter (2003). Brahms: Dört Senfoni . Yale müzik şaheserleri. Yale Üniversitesi Yayınları. P. 116. ISBN 9780300099652.
  4. ^ Hoşlar, Henry (1963). Müzik Eleştirileri 1846-99 Eduard Hanslick . Penguen Kitapları. s. 243–245.
  5. ^ "Brahms, Johannes" Britannica Ansiklopedisi, Encyclopædia Britannica Deluxe Edition 2004 CD-ROM'undan . Telif Hakkı © 1994–2003 Encyclopædia Britannica, Inc. 30 Mayıs 2003

Referanslar

Dış bağlantılar