Üçlü form - Ternary form

"Şarkı formu" buraya yönlendirir. Pop şarkıları gibi çeşitli şarkılarda bulunan ayet-koro yapısı için bkz. Şarkı yapısı .

Bazen şarkı formu olarak adlandırılan üçlü form , bir açılış bölümü (A), bir sonraki bölüm (B) ve ardından ilk bölümün (A) tekrarından oluşan üç bölümlü bir müzik biçimidir . Genellikle A – B – A şeklinde şematize edilir. Tanınmış örnekler da capo arya içerir gelen "sesi eder trompet" Handel sitesindeki Mesih , Chopin 'in D-daire Majör Prelude 'Raindrop', ( Op. 28 ) ve açılması koro Bach 'in St. John Passion .

Basit üçlü form

Üçlü formda her bir bölüm kendi kendine yeten hem tematik olarak tonally (olduğunu, her bölüm ayrı ve tam temalar içerir) ve bir ile uçları otantik bir ritim . B bölümü genellikle zıt fakat yakından ilişkili bir anahtardır , genellikle A bölümünün (V veya i) ana anahtarının mükemmel beşte biri veya paralel küçük kısmıdır; Bununla birlikte, Klasik dönemin birçok eserinde, B bölümü tonikte kalır ancak zıt tematik malzemeye sahiptir. Genellikle zıt bir karaktere de sahiptir; örneğin, A bölümü sert ve resmi olabilirken, karşıt B bölümü melodik ve akıcı olabilir.

Da capo aria

Barok opera aryaları ve önemli sayıda barok kutsal müzik aryaları, ABA formundaki Da capo aryasının hakimiyetindeydi . Formun sık bir modeli, bir ana anahtarda uzun bir A bölümü, göreceli bir küçük anahtarda kısa bir B bölümü, A bölümünün tematik malzemesini hafifçe geliştirerek ve ardından A bölümünün tekrarı ile başladı. Üçüncü bölümde geleneklerle (B bölümünden sonra A bölümünün tekrarı) solistler bazı süslemeler veya kısa doğaçlama varyasyonlar ekleyebilirler. Daha sonraki klasik müzikte bu tür değişiklikler partisyona yazılmış olabilir. Bu durumlarda, son bölüm bazen ilk A bölümünden biraz farklı olduğunu belirtmek için A 'veya A1 olarak etiketlenir.

Bileşik üçlü veya üçlü formu

Üçlü formda, her bölüm ikili biçimde bir dans hareketi (her biri tekrarlanan iki alt bölüm) ve yinelemeli ikili biçimde de karşıt bir üçlü harekettir. Haydn 's Surprise Symphony'den minuet ve trio buna bir örnek . Minuet, tekrarlanan bir bölümden (1A) ve yine tekrarlanan ikinci bir bölümden (1B) oluşur. Üçlü bölüm aynı formatı takip eder (2A tekrarlanır ve 2B tekrarlanır). Tam minuet daha sonra şu şekilde gösterilen üçlünün sonunda tekrar çalınır: [(1A – 1A – 1B – 1B) (2A – 2A – 2B – 2B) (1A – 1A – 1B – 1B)] . Minuet'nin ikinci yorumlamasındaki geleneksel olarak, bölümler [(1A – 1A – 1B – 1B) (2A – 2A – 2B – 2B) (1A – 1B)] ile tekrarlanmaz . Üçlü, ikinci orkestral süitinden Bach'ın polonaise ve double (veya Polonaise I / II) ve ikinci orkestrasından bouree ve double (veya Bouree I / II) gibi bir çift veya I / II olarak da adlandırılabilir. Harpsichord için İngilizce Süit .

Bir minuet ve trio diyagramı

Yapı olarak diğer üçlü formlarla özdeş olan scherzo ve trio, geç Klasik ve erken Romantik dönemlerde gelişmiştir. Örnekler canlı çalınan bölüm ve gelen üçlü (ikinci hareket) içerir Beethoven'in sitesindeki Senfoni'dir 9 ve canlı çalınan bölüm ve üçlü Schubert s ' Yaylı Beşlisi . İkincisi için başka bir isim "bileşik üçlü form" dur.

Erken romantik dönemden yazılan üçlü form hareketleri (özellikle scherzos) bazen kısa bir coda (tüm hareketi tamamlamak için benzersiz bir son) ve muhtemelen kısa bir giriş içerir. Beethoven'ın Senfonisi No. 9'un ikinci hareketi bu tarzda yazılmıştır ve şu şekilde diyagramlanabilir: [ (GİRİŞ) (1A – 1A – 1B – 1B) (2A – 2A – 2B – 2B) (1A – 1B) (CODA) ]

John Philip Sousa ve diğerlerinin yürüyüşleri bu formu takip eder ve orta bölüm "üçlü" olarak adlandırılır. Polkalar ayrıca genellikle bileşik üçlü formdadır.

Yarı bileşik formu

Zaman zaman dans benzeri bir hareketin A bölümü veya B bölümü tekrar eden iki bölüme bölünmez. Örneğin, Minuet in Haydn's String Quartet op. 76 hayır. 6'da, Minuet standart ikili formdadır (bölüm A ve B), üçlü serbest formda ve tekrarlanan iki bölümde değil. Haydn, bazı Barok parçalarda kullanılan bir etiket olan B bölümünü "Alternatif" olarak etiketledi (ancak bu tür parçaların çoğu uygun bileşik üçlü formdaydı).

Üçlü bir form içinde üçlü form

Karmaşık bir üçlü biçimde, her bölüm [(A – B – A) (C – D – C) (A – B – A)] şemasında üçlü formdadır. Geleneksel olarak her bölüm tekrarlanır ve yalnızca ilkinde tekrarlanır yorum: [(A – A – B – B – A) (C – C – D – D – C) (A – B – A)] . Bir örnek, Jan Voříšek'in Hazırlıksız (Op. 7) adlı kitabıdır .

Genişletilmiş üçlü biçimler özellikle Romantik dönem bestecileri arasında yaygındır ; örneğin, Chopin "Askeri" Polonaise (Op. 40, 1 sayılı) biçimindedir [(A-AB-AB-A) (Cı-CD, CD-C), (AB-A )] , burada A ve B bölümleri ile C ve D bölümleri bir grup olarak tekrarlanır ve orijinal tema tekrarlar olmadan sonunda geri döner.

Ayrıca bakınız

Kaynaklar

Dış bağlantılar