Otoportre (Bob Dylan albümü) - Self Portrait (Bob Dylan album)
| Otoportre | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| tarafından stüdyo albümü | ||||
| Yayınlandı | 8 Haziran 1970 | |||
| kaydedildi | 24 Nisan 1969 – 30 Mart 1970 | |||
| Tür | Folk rock , blues rock , country rock | |||
| Uzunluk | 73 : 15 | |||
| Etiket | Kolombiya | |||
| Üretici | Bob Johnston | |||
| Bob Dylan kronolojisi | ||||
| ||||
| Tekler gelen Self Portrait | ||||
| ||||
Self Portrait , Amerikalı şarkıcı-söz yazarı Bob Dylan'ın 8 Haziran 1970'de Columbia Records tarafından yayınlananonuncu stüdyo albümü.
Self Portrait , Dylan'ın ( Blonde on Blonde'dan sonra) ikinci çift albümüydü ve tanınmış pop ve halk şarkılarının birçok kapak versiyonunu içeriyor . Ayrıca bir avuç enstrümantal ve orijinal beste de dahildir. Albümün çoğu, Dylan'ın bir yıl önce Nashville Skyline'da tanıttığı etkilenen ülke crooning sesiyle söyleniyor . Bazıları tarafından kasıtlı olarak gerçeküstü ve hatta zaman zaman hiciv olarak görülen Self Portrait , son derece kötü eleştiriler aldı.
Dylan, röportajlarında, Self Portrait'in 1960'larda belirlediği standartların çok altında bir şaka olduğunu ve eleştirmenlerin kendisine koyduğu "bir neslin sözcüsü" etiketini sona erdirmek için yapıldığını belirtti.
Olumsuz tepkilere rağmen, albüm ABD'de hızla altın madalya kazandı ve burada 4 numaraya ulaştı ve aynı zamanda İngiltere'de 1 numara oldu. Albüm, The Bootleg Series Vol. 10: 2013'te Başka Bir Otoportre (1969–1971) .
Üretme
Otoportrenin arkasındaki motifler , vahşi spekülasyonlara ve büyük tartışmalara konu oldu.
Eleştirmen Robert Shelton , Self Portrait'in ciddi bir sürüm olarak tasarlandığını düşünüyordu. Shelton 1986'da " Dylan'a Self Portrait'in kafamı karıştırdığını söylemiştim" diye yazmıştı. "Neden Blue Moon'u kaydetmişti ? Eleştirilerden etkilenmiş olduğu açıktı. Albüm Presley'den ya da yolun ortasına sapan Everly Brothers'tan gelseydi bu kadar çok insanı şok etmezdi" dedi.
Ancak, 1984'te alınan bir Rolling Stone röportajında Dylan, albümün piyasaya sürülmesi için farklı bir neden verdi:
O sırada Woodstock'daydım ve hiçbir şey yapmadığım için büyük bir ün kazanıyordum. Sonra [1966'da] beni görevden alan bir motosiklet kazası geçirdim. Sonra uyanıp aklımı başıma topladığımda bütün bu sülükler için çalıştığımı fark ettim. Ve bunu yapmak istemedim. Ayrıca bir ailem vardı ve sadece çocuklarımı görmek istiyordum.
Ayrıca hakkında hiçbir şey bilmediğim tüm bu şeyleri temsil ettiğimi de görmüştüm. Sanki asitte olmam gerekiyordu . Hepsi elçiliğe saldırmak gibi şeylerdi - Abbie Hoffman sokaklarda - ve beni tüm bunların kralı olarak gördüler. 'Bir dakika, ben sadece bir müzisyenim' dedim. Yani şarkılarım bununla ilgili. Ne olmuş?' Ama insanların bir lidere ihtiyacı var. İnsanların bir lidere gerçekten bir liderin insanlara ihtiyaç duymasından daha fazla ihtiyacı vardır. Demek istediğim, orada isteyen insanlar varsa, herkes öne çıkıp lider olabilir. Ben bunu istemiyordum ama.
Ama sonra Woodstock'la, müzisyenlerin oraya gittiğiyle ilgili büyük haber geldi ve gece gündüz evin etrafında bir delilik dalgası dolaşıyor gibiydi. Eve gelirdin ve orada insanları bulurdun, ormanın içinden gece gündüz her saat kapını çalardı. Gerçekten karanlık ve iç karartıcıydı. Ve tüm bunlara cevap vermenin bir yolu yoktu, anlıyor musun? Sanki senin kanını emiyorlardı. 'Bir dakika, bu insanlar benim hayranım olamaz' dedim. Sadece olamazlar. Ve gelmeye devam ettiler. Oradan çıkmamız gerekiyordu.
Bu, tüm bu saçmalıkların toplamı olan Woodstock festivalinin zamanıydı. Ve benimle, bu Woodstock Nation'la ve temsil ettiği her şeyle bir ilgisi var gibiydi. Bu yüzden nefes alamadık. Kendime ve aileme yer bulamadım ve hiçbir yerde yardım yoktu. Her şeye çok kırıldım ve oradan çıktık.
New York'a taşındık. Geriye dönüp baktığımda, bu gerçekten aptalca bir şeydi. Ama MacDougal Caddesi'nde müsait bir ev vardı ve orayı hep güzel bir yer olarak hatırladım. Ben de bu evi yeni aldım, görmeden. Ama döndüğümüzde durum aynı değildi. Woodstock Milleti de MacDougal Sokak geride almıştı. Evimin önünde kalabalık olurdu. Ben de 'Pekala, siktir et' dedim. Keşke bu insanlar beni unutsa. Muhtemelen sevemeyecekleri, ilişki kuramayacakları bir şey yapmak istiyorum. Görecekler ve dinleyecekler ve 'Peki, sıradaki kişiye geçelim' diyecekler. Artık demiyor. Bize istediğimizi vermedi, anlıyor musun? Başkasına gidecekler. Ama bütün fikir geri tepti. Çünkü albüm çıktı ve insanlar 'Bizim istediğimiz bu değil' dediler ve daha çok kırıldılar. Sonra kapak için bu portreyi yaptım. Yani, o albümün adı yoktu. Biraz boyası ve kare bir tuvali olan birini tanıyordum ve yaklaşık beş dakikada örtbas ettim. Ben de 'Pekala, bu albüme Self Portrait adını vereceğim' dedim .
Dylan neden ikili bir albüm çıkarmayı seçtiğine ilişkin olarak, "Eh, tek bir albüm olarak devam etmezdi - o zaman gerçekten kötü olurdu, bilirsiniz. Üzerinde bir sürü bok var, onu da yükleyebilirsin!"
Daha sonra, Cameron Crowe Dylan'la , Dylan'ın kariyerinin kutulu bir retrospektifi olan 1985 tarihli Biograph'a yazdığı kısa notlar için röportaj yaptı . Kendi Portresi hakkında soru sorulduğunda , Dylan hikayeye daha fazla ayrıntı ekledi:
Kendi Portrem , Nashville'e gittiğim her zaman yaptığımız bir grup parçaydı . Bunu bir [stüdyo] sesi elde etmek için yaptık. Açmak için iki ya da üç şarkı yapardık, sadece işleri yoluna koymak için ve sonra devam edip yapacağımız şeyi yapardık. Ve sonra rafta olan bir sürü başka şey vardı. Ama o sırada kaçak olarak kullanılıyordum ve daha kötü olan birçok şey kaçak kayıtlarda görülüyordu . Ben de tüm bunları bir araya getirip, kendi kaçak kaydımı, tabiri caizse ortaya koyayım dedim. Bilirsiniz, gerçekten kaçak bir plak olsaydı, insanlar muhtemelen gizlice satın alıp birbirleri için çalarlardı. Ayrıca kimsenin kuklası olmayacaktım ve bu kaydın buna bir son vereceğini düşündüm... İnsanların beni kim zannettiği saçmalığından o kadar bıkmıştım ki.
Daha sonraki görüşmeler sadece Crowe'a ifade edilen duyguları tekrarladı.
şarkılar
Bazı parçalar yıllar içinde övgü topladı. Bunlardan biri Alfred Frank Beddoe ( 1946'da People's Songs, Inc.'de çalışmak için başvurduktan sonra Pete Seeger tarafından "keşfedildi") tarafından yazılan " Copper Kettle ", kaçak içkinin sadece zevkle eş tutulduğu pastoral bir ağaçlıklı varoluşu yakalar. ama vergi direnci ile. Geçimlerini topraktan sağlamak için mücadele eden Appalachian çiftçileri, viski damıtmak için rutin olarak mısırlarının bir yüzdesini sifonlarlardı . 1791 viski vergisinden kaçınmak için üretilen her şey daha sonra hükümetten gizlenecekti .
Clinton Heylin şöyle yazıyor: "'Copper Kettle'...tüm doğru akorları çal ... Dylan'ın tüm resmi kanonundaki en etkileyici performanslardan biri." Müzik eleştirmeni Tim Riley "ustaca denir Appalachian zigot kaya tutum, gizli kaynağı için John Wesley Harding ' ın gölgeler."
"Copper Kettle", Joan Baez tarafından popülerleştirildi ve en çok satan 1962 LP'si Joan Baez in Concert'ta yer aldı .
Albüm için yazılan orijinal şarkılar arasında, enstrümantal "Wigwam" daha sonra 2001 Wes Anderson filmi The Royal Tenenbaums'da kullanımıyla tanındı . "Living the Blues" daha sonra Leon Redbone tarafından coverlandı . Ayrıca kaplıydı "Blues Living" Jamie Saft ile Trio Antony Hegarty albümü üzerinde Trouble: Jamie Saft Trio oynatır Bob Dylan 2006 yılında, "Bütün Yorgun Atlar" sadece iki satır özellikleri ve bir dişi tarafından sadece söylenir destek Grubu. 2001 yapımı Blow filminde yer alan şarkı .
Albümde canlı şarkılarından biri "parti dostu boğuşma Mighty Quinn (Quinn Eskimo) aslında 1967 ile kaydedilip" Bodrum Bantlar oturumları ve tarafından büyük başarıya kaplı Manfred Mann , canlı mekanlarda için 1968'de Minnettar Dead and Phish , şarkıyı ikonik bir favori yaptı. Ancak Self Portrait'deki versiyon, Dylan ve Band'in Isle of Wight Festival konserinden (albümdeki diğer üç parça gibi) ses tahtası kaynaklı bir canlı performanstır .
Resepsiyon
| Puanları gözden geçir | |
|---|---|
| Kaynak | Değerlendirme |
| Bütün müzikler |   |
| Haftalık eğlence | C- |
| MüzikHound Rock | 2/5 |
| Rolling Stone Albüm Rehberi | |
| Tom Hull | C |
| Köyün Sesi | C+ |
Self Portrait , hem eleştirmenler hem de tüketiciler tarafından olumsuz eleştiriler aldı. Eleştirel küçümseme evrensel görünüyordu. En iyi ihtimalle, Robert Christgau da dahil olmak üzere bir dizi gazeteci, Otoportre'nin arkasında bir miktar değeri olan bir konsept olduğunu hissetti .
Christgau, "Kavramsal olarak, bu harika bir albüm" diye yazdı, "sanırım, iki temel fikir tarafından organize edildi. Birincisi, bu 'benlik' en doğru şekilde eserler açısından tanımlanır (ve tasvir edilir) - bu durumda, pop ezgileri ve türküler kişisel mülkiyet iddiasındadır ve geçmiş yaratımların gelecek nesiller için dondurularak bir bant parçasına ve (belki de) kişinin kendi yazdığı birkaç şarkıya -kişi buna yanıt verir- yarı kendiliğinden yorumlanmasıdır.İkincisi, insanların müziği, insanların sevdiği müzik, Mantovani dizeleri ve hepsi."
Ancak, birkaç eleştirmen müziğin kendisine herhangi bir ilgi gösterdi. Christgau, "Bir kavramın işe yaraması için müzikal olarak desteklenmesi gerekir, yani dinlemeniz gerekir," diye itiraf etti. "Bu albümün birden fazla tarafını aynı anda çalan hiç kimseyi tanımıyorum, hatta bu albümün gürültülü destekçileri bile. Hiç dinlemiyorum. Şarkı söylemesi, anları olmasına rağmen sürekli olarak iyi değil ve Dylan'ın bir işbirlikçi olarak listelenmesi gerekse de Bob Johnston'ı suçladığım prodüksiyon , kayıtsızdan berbata kadar değişiyor. kapak resmi berbat ve WMCA'da kulağa hoş geliyor ."
Greil Marcus , Rolling Stone incelemesinde ("Bu bok da ne?" diye akılda kalıcı bir açılış cümlesi ile şu uyarıda bulunmuştur: "Dylan, bir meslek duygusuyla ve kendi işine ayak uydurma hırsıyla pazara geri dönmedikçe. hediyeler, [altmışların ortalarının] müziği, yayınlasa da yayınlamasa da plaklarına hükmetmeye devam edecek." Ayrıca, "Bir keresinde ağır nefes alan Dylan'ın bir albümünü alacağımı söylemiştim. Yine de alırdım. Ama Dylan'ın yumuşak nefes aldığı bir albüm değil." Gazeteci AJ Weberman ile 1971'de yapılan bir telefon görüşmesinde , Dylan'ın Marcus incelemesine öfkeyle yanıt verirken, algılanan tarafsız siyasete ilişkin daha büyük suçlamaları savunmaya çalıştığı duyulabilir.
Albüm hakkında Nadir muhalif pozitif sesiydi Marc Bolan yakında solisti / İngiliz gitaristi olarak bir yıldız olmak, glam rock grubu T.Rex olarak önceki cisimleşmiş hali içinde bu noktada, hippi akustik ikilisi Tyrannosaurus Rex. Albüme yöneltilen olumsuz eleştiriler karşısında dehşete düşen Bolan, Melody Maker'ın 11 Temmuz 1970 tarihli baskısına savunmasında bir mektup yazdı :
Dylan'ın yeni albümünü ve özellikle de "Belle Isle"ı yeni dinledim ve böyle bir adamın benim zamanımda müzik yapması beni derinden etkiledi.
Dylan'ın şarkıları artık esas olarak, yazımı insanlığın şafağından beri en şiirsel sanat biçimlerinden biri olan aşk baladlarıdır.
Belle Isle, başka bir insan için hissettiğim tüm şefkat anlarını hafızama getirdi ve bu, pop müziğin yüzeysel manzarası içinde gerçekten harika bir şey.
Lütfen, kayıp bir yıldız hakkında acı acı yazan tüm insanlar, ölümün yaşamı takip ettiği gibi, olgunlukla birlikte değişimin geldiğini unutmayın.
Kaya eleştirmenleri Jimmy Guterman ve Owen O'Donnell, onların 1991 kitabında Tüm Zamanların En Kötü Rock and Roll Kayıtlar, listelenen Kendinden Portrait , yalnızca sona hiç kötü üçüncü kaya albüm olarak Lou Reed 'in deneysel Metal Makine Müzik ve Elvis Presley ' konser byplay albüm s Sahne üzerinde Elvis ile Having Fun kötü bir performansa sahip. " Bu albümün yayınlanmasından kısa bir süre önce Beatles'ın dağılması ," diye yazdılar, "altmışların sonunu işaret etti; Otoportre Bob Dylan'ın sonunu önerdi."
1973'te Knopf, Dylan'ın şarkı sözlerini, eskizlerini ve albüm notlarını Writings and Drawings olarak yayınladı ve Lyrics adlı güncellenmiş versiyonları 1985 ve 2000'de ortaya çıktı. Her üç baskıda da, Self Portrait'in orijinal sözleri asla kabul edilmez ve Dylan'ın tüm albüm o zamana. Ancak, "Living the Blues" ve "Minstrel Boy" şarkı sözleri, Nashville Skyline seanslarından ekstra şarkılar olarak listelenmiştir ; 2004 baskısı onları kendi girişleri altında içerir ve Dylan'ın şu anki web sitesi, şarkı sözleri ve indirme bağlantılarıyla birlikte sürümü içerir.
Dylan dönülmüş Öz Portrait üzerinde Bootleg Series Vol. 10: 2013'te Başka Bir Otoportre (1969–1971) .
Çalma listesi
| Numara. | Başlık | yazar(lar) | Uzunluk |
|---|---|---|---|
| 1. | " Bütün Yorgun Atlar " | Bob Dylan | 3:12 |
| 2. | " Albera #1 " | Geleneksel | 2:57 |
| 3. | " Bildiğinden Daha Fazlasını Unuttum " | Cecil A. Boş | 2:23 |
| 4. | "49 Günler" | Alan Lomax , John Lomax , Frank Warner | 5:27 |
| 5. | " Erken Sabah Yağmuru " | Gordon Hafif Ayak | 3:34 |
| 6. | " Küçük Sadie'nin İzinde " | Geleneksel | 2:28 |
| Numara. | Başlık | yazar(lar) | Uzunluk |
|---|---|---|---|
| 1. | " Ben Olsun " | Gilbert Bécaud , Mann Curtis, Pierre Delanoë | 3:00 |
| 2. | " Küçük Sadie " | Geleneksel | 2:00 |
| 3. | "Woogie Boogie" | Bob Dylan | 2:06 |
| 4. | "Belle Adası" | Geleneksel | 2:30 |
| 5. | "Blues'u Yaşamak" | Bob Dylan | 2:42 |
| 6. | " Yuvarlanan Taş Gibi " | Bob Dylan | 5:18 |
| Numara. | Başlık | yazar(lar) | Uzunluk |
|---|---|---|---|
| 1. | " Bakır Su Isıtıcısı " | Albert Frank Beddoe | 3:34 |
| 2. | "Seyahat Etmeliyim" | Paul Clayton , Larry Ehrlich, David Lazar, Tom Altı | 3:08 |
| 3. | " Mavi Ay " | Lorenz Hart , Richard Rodgers | 2:29 |
| 4. | " Boksör " | Paul Simon | 2:48 |
| 5. | " Mighty Quinn (Eskimo Quinn) " | Bob Dylan | 2:48 |
| 6. | "Beni Olduğum Gibi Al (Ya da Bırak Beni)" | Boudleaux Bryant | 3:03 |
| Numara. | Başlık | yazar(lar) | Uzunluk |
|---|---|---|---|
| 1. | " Meryem'e Mesaj Al " | Felice Bryant , Boudleaux Bryant | 2:46 |
| 2. | " Beni de Acıtıyor " | Geleneksel | 3:15 |
| 3. | "Aşık Çocuk" | Bob Dylan | 3:33 |
| 4. | " O Bana Ait " | Bob Dylan | 2:44 |
| 5. | " Köstebek " | Bob Dylan | 3:09 |
| 6. | " Albera #2 " | Geleneksel | 3:12 |
personel
- Bob Dylan – gitar , armonika , klavye , vokal, kapak resmi
- Byron Bach - çello
- Brenton Banks - keman
- George Binkley III - keman
- Norman Blake - gitar
- David Bromberg - gitar, dobro , bas gitar
- Albert Wynn Butler - klarnet , saksafon
- Kenneth A. Buttrey – davul , perküsyon
- Fred Carter Jr. - gitar
- Marvin Chantry - viyola
- Ron Cornelius - gitar
- Charlie Daniels - bas gitar, gitar
- Rick Danko - bas gitar, vokal
- Pete Drake - çelik gitar
- Delores Edgin - vokal
- Fred Foster - gitar
- Solie Fott - keman, viyola
- Bubba Fowler - gitar
- Dennis İyi - trombon
- Emanuel Yeşil - keman
- Hilda Harris - vokal
- Levon Helm - mandolin , davul, vokal
- Freddie Tepesi - trompet
- Karl Himmel - klarnet, saksafon, trombon
- Garth Hudson - klavyeler
- Lilian Hunt - keman
- Bob Johnston - üretim
- Martin Katahn - keman
- Doug Kershaw - keman
- Al Kooper – gitar, korna , klavyeler
- Sheldon Kurland - keman
- Richard Manuel - piyano, vokal
- Martha McCrory - çello
- Charlie McCoy - gitar, bas gitar, armonika, hisler
- Barry McDonald - keman
- Ollie Mitchell - trompet
- Carol Montgomery - vokal
- Bob Moore - bas gitar
- Gene A. Mullins – bariton korna
- Joe Osborn - gitar, bas gitar
- Haziran Sayfası – vokal
- Rex Peer - trombon
- Bill Pursell - piyano
- Robbie Robertson - gitar, vokal
- Albertine Robinson - vokal
- Al Rogers - davul
- Frank Smith - trombon
- Maretha Stewart - vokal
- Gary Van Osdale - viyola
- Bill Walker - düzenlemeler
- Bob Wilson - org , piyano
- Stu Woods - bas gitar
Grafikler
Haftalık grafikler
| Yıl | Çizelge | Konum |
|---|---|---|
| 1970 | reklam panosu 200 | 4 |
| 1970 | Rekor Dünya Albüm Listesi | 1 |
| 1970 | Nakit Kutusu Albüm Tablosu | 1 |
| 1970 | İngiltere En İyi 75 | 1 |
Bekarlar
| Yıl | Bekar | Çizelge | Konum |
|---|---|---|---|
| 1970 | "Wigwam" | Billboard Sıcak 100 | 41 |
sertifikalar
| Ülke | sertifika | $ Satış |
|---|---|---|
| Amerika Birleşik Devletleri | Platin | 1.000.000 |
Referanslar
- Guterman, Jimmy ve O'Donnell, Owen, Tüm Zamanların En Kötü Rock and Roll Kayıtları , Citadel, 1991.
Dış bağlantılar
- Kendi Portresi (Bob Dylan albümü) en Discogs (bültenleri listesi)