Coco Chanel -Coco Chanel

Başlığın diğer anlamları için bkz Coco Chanel (anlam ayrım) .

Coco Chanel
Coco Chanel, 1920.jpg
1920 yılında Chanel'in
Doğmak
Gabrielle Bonheur Chanel

( 1883-08-19 )19 Ağustos 1883
Saumur , Fransa
Öldü 10 Ocak 1971 (1971-01-10)(87 yaşında)
Paris , Fransa
Dinlenme yeri Bois-de-Vaux Mezarlığı , Lozan , İsviçre
Meslek
Bilinen Double-C logosu
Chanel takım elbise
Küçük siyah elbise
Chanel çantası
Chanel No. 5
etiket(ler)
 Chanel
Ebeveynler) Eugenie Jeanne Devolle
Albert Chanel
Ödüller Neiman Marcus Moda Ödülü , 1957

Gabrielle Bonheur " Coco " Chanel ( / ʃ ə n ɛ l / shə- NEL ; 19 Ağustos 1883 - 10 Ocak 1971) bir Fransız moda tasarımcısı ve iş kadınıydı. Chanel markasının kurucusu ve adaşı, Birinci Dünya Savaşı sonrası dönemde, kadınsı stil standardı olarak sportif, gündelik şıklığı popüler hale getirmesiyle itibar kazandı. Bu, önceden hakim olan " korseli silüet"in yerini, şıklıktan ödün vermeden daha basit, giyip çıkarmada çok daha az zaman alan, daha rahat ve daha ucuz bir stille değiştirdi. Listelenen tek moda tasarımcısıTime dergisinin 20. yüzyılın en etkili 100 kişisi listesi . Üretken bir moda yaratıcısı olan Chanel, etkisini moda kıyafetlerin ötesineestetik tasarımını mücevher, çanta ve kokuda gerçekleştirdi. İmza kokusu Chanel No. 5 ikonik bir ürün haline geldi ve Chanel 1920'lerden beri kullanılan ünlü kilitli CC monogramını kendisi tasarladı.

Couture evi, İkinci Dünya Savaşı sırasında Fransa'nın Alman işgali başladığında 1939'da kapandı ; Chanel Fransa'da kaldı ve savaş sırasında profesyonel kariyerini ilerletmek için Alman işgalcilere çok yakın olduğu için eleştirildi; Chanel'in bağlantılarından biri Alman diplomat Baron ( Freiherr ) Hans Günther von Dincklage ile birlikteydi. Savaştan sonra Chanel, von Dincklage ile olan ilişkisi hakkında sorguya çekildi, ancak İngiltere Başbakanı Winston Churchill'in müdahalesi nedeniyle işbirlikçi olarak suçlanmadı . Savaş sona erdiğinde, Chanel İsviçre'ye taşındı ve moda evini canlandırmak için 1954'te Paris'e döndü. 2011 yılında Hal Vaughan , yeni gizliliği kaldırılan belgelere dayanarak Chanel hakkında bir kitap yayınladı ve Nazi istihbarat servisi Sicherheitsdienst ile doğrudan işbirliği yaptığını ortaya koydu . 1943'ün sonlarında bir plan, savaşı sona erdirmek için Churchill'e bir SS barış teklifi götürmesiydi.

Chanel "birbirine kenetlenen C" logosu

Erken dönem

Gabrielle Bonheur Chanel, 1883'te, Saumur , Maine-et-Loire'daki Providence Rahibeleri (bir yoksullar evi ) tarafından işletilen yardım hastanesinde , bir çamaşırhane olan Jeanne olarak bilinen Eugenie Jeanne Devolle Chanel'in oğlu olarak doğdu . Jeanne'nin Albert Chanel'den ikinci çocuğuydu; ilki Julia, bir yıldan daha kısa bir süre önce doğmuştu. Albert Chanel, iş kıyafetleri ve iç çamaşırları satan, göçebe bir hayat yaşayan, pazar kasabalarına gidip gelen seyyar bir sokak satıcısıydı. Aile köhne pansiyonlarda oturuyordu. 1884'te, "Albert'e ödeme yapmak için etkin bir şekilde birleşmiş" ailesi tarafından ikna edilen Jeanne Devolle ile evlendi.

Doğumda, Chanel'in adı resmi sicile "Chasnel" olarak girildi. Jeanne kayıtlara katılamayacak kadar rahatsızdı ve Albert "seyahat eden" olarak kaydedildi. Her iki ebeveyn de yokken, muhtemelen bir yazım hatası nedeniyle bebeğin soyadı yanlış yazılmış.

Mezarına Gabrielle Chasnel olarak gitti çünkü doğum belgesindeki yanlış yazılmış ismi yasal olarak düzeltmek, onun bir yoksullar bakım evinde doğduğunu ortaya çıkaracaktı. Çiftin altı çocuğu vardı: Julia, Gabrielle, Alphonse (1885 doğumlu ilk erkek çocuk), Antoinette (1887 doğumlu), Lucien ve Augustin (altı aylıkken öldü) ve kasabada tek odalı bir pansiyonda kalabalık bir şekilde yaşadılar. Brive-la-Gaillarde'nin fotoğrafı .

Gabrielle 11 yaşındayken, Jeanne 32 yaşında öldü. Çocuklar okula gitmedi. Babası iki oğlunu tarım işçisi olarak çalışmaya gönderdi ve üç kızını yetimhane işleten Aubazine manastırına gönderdi. Dini düzeni, Meryem'in Kutsal Kalbi Cemaati, "terk edilmiş ve öksüz kızlar için evleri işletmek de dahil olmak üzere, fakir ve reddedilenlere bakmak için kuruldu". Katı disiplin gerektiren katı, tutumlu bir hayattı. Yetimhaneye yerleştirme, Chanel'in dikiş dikmeyi öğrendiği yer olduğu için gelecekteki kariyerine katkıda bulunmuş olabilir. On sekiz yaşında, Aubazine'de kalamayacak kadar yaşlı olan Chanel, Moulins kasabasındaki Katolik kızlar için bir pansiyonda yaşamaya başladı .

Hayatın ilerleyen saatlerinde Chanel, çocukluğunun hikayesini biraz farklı bir şekilde yeniden anlatacaktı; genellikle gerçek dışı olan daha çekici hesapları dahil ederdi. Annesi öldüğünde babasının servetini aramak için Amerika'ya yelken açtığını ve iki teyzesiyle birlikte yaşamaya gönderildiğini söyledi. Ayrıca 1883'ten on yıl sonra doğduğunu ve annesinin o 11 yaşından küçükken öldüğünü iddia etti.

Kişisel yaşam ve erken kariyer

Bir sahne kariyeri için özlemler

Aubazine'deki altı yılı boyunca dikiş dikmeyi öğrenen Chanel, bir terzi olarak iş buldu . Dikiş dikmediği zamanlarda süvari subaylarının uğrak yeri olan bir kabarede şarkı söylerdi. Chanel, sahneye ilk çıkışını Moulins köşkünde, La Rotonde'de bir kafe-konserde (dönemin popüler bir eğlence mekanı) şarkı söyleyerek yaptı . O bir pozcuydu , yıldız dönüşleri arasında kalabalığı eğlendiren bir sanatçıydı. Kazanılan para, plaka geçtiğinde biriktirmeyi başardıkları paraydı. Gabrielle, gecelerini kabarede genellikle "Coco'yu Kim Gördü?" şarkısını söyleyerek geçirdiğinde "Coco" adını aldı. Sık sık lakabın ona babası tarafından verildiğini söylemeyi severdi. Diğerleri "Coco" nun Ko Ko Ri Ko ve Qui qu'a vu Coco'dan geldiğine ya da Fransızca'da tutulan kadın , cocotte kelimesine bir gönderme olduğuna inanıyor . Bir şovmen olarak Chanel, kabarenin askeri alışkanlıklarını harekete geçiren bir gençlik cazibesi yaydı.

1906'da Chanel, kaplıca tatil beldesi Vichy'de çalıştı . Vichy, bir sanatçı olarak başarıya ulaşmayı umduğu çok sayıda konser salonu, tiyatro ve kafeyle övünüyordu. Chanel'in gençliği ve fiziksel çekiciliği, seçmelere katıldığı kişileri etkiledi, ancak şarkı söyleme sesi marjinaldi ve sahne işi bulamadı. İş bulmak zorunda olduğu için Grande Grille'de çalışmaya başladı , burada bir donneuse d'eau olarak, işi Vichy'nin ünlü olduğu iddia edilen şifalı maden suyunu bardaklardan dağıtmaktı. Vichy sezonu sona erdiğinde, Chanel Moulins'e döndü ve eski uğrak yeri La Rotonde . O zaman, geleceğinde ciddi bir sahne kariyeri olmadığını fark etti.

Balsan ve Kapel

Chanel ve Arthur "Boy" Capel'in Sem tarafından çizilen karikatürü , 1913

Moulins'de Chanel, genç bir Fransız eski süvari subayı ve tekstil varisi Étienne Balsan ile tanıştı . Chanel, yirmi üç yaşındayken Balsan'ın metresi oldu ve yeni favorisi olarak fahişe Émilienne d'Alençon'un yerini aldı. Sonraki üç yıl boyunca, ormanlık binicilik yolları ve av hayatıyla tanınan Compiègne yakınlarındaki Royallieu şatosunda onunla yaşadı. Kendini beğenmiş bir yaşam tarzıydı. Balsan'ın zenginliği, beraberindeki tüm zımni çöküşle birlikte, parti yapmaktan ve insan iştahlarının tatmin edilmesinden keyif alan bir toplumsal kümenin yetiştirilmesine izin verdi. Balsan, Chanel'i "zengin hayatın" süsleriyle -elmaslar, elbiseler ve inciler- yağmuruna tuttu. Biyografi yazarı Justine Picardie, 2010 yılında Coco Chanel: The Legend and the Life adlı çalışmasında, moda tasarımcısının yeğeni André Palasse'nin, güya kız kardeşi Julia-Berthe'nin intihar eden tek çocuğu, Chanel'in Balsan'dan olan çocuğu olduğunu öne sürüyor.

1908'de Chanel, Balsan'ın arkadaşlarından Kaptan Arthur Edward 'Boy' Capel ile bir ilişkiye başladı . Daha sonraki yıllarda, Chanel hayatındaki bu zamanı hatırladı: "iki beyefendi benim ateşli küçük vücudum için daha fazla teklif veriyordu." İngiliz üst sınıfının zengin bir üyesi olan Capel, Chanel'i Paris'te bir apartman dairesine kurdu. ve ilk mağazalarını finanse etti. Capel'in terzilik tarzının Chanel görünümü anlayışını etkilediği söyleniyor. Chanel No. 5 için şişe tasarımının , her ikisi de Capel ile olan ilişkisine atfedilebilecek iki olası kökeni vardı. Chanel'in deri seyahat çantasında taşıdığı Charvet tuvalet şişelerinin dikdörtgen, eğimli hatlarını ya da Capel'in kullandığı viski sürahisinin tasarımını uyarladığına inanılıyor . O kadar çok beğendi ki, onu "nefis, pahalı, narin cam"da yeniden üretmek istedi. Çift, Deauville gibi popüler tatil yerlerinde birlikte vakit geçirdi , ancak Chanel'in birlikte yerleşeceklerine dair umutlarına rağmen, Capel ona asla sadık olmadı. İlişkileri dokuz yıl sürdü. Capel, 1918'de bir İngiliz aristokrat Lady Diana Wyndham ile evlendikten sonra bile, Chanel'den tamamen kopmadı. 22 Aralık 1919'da bir araba kazasında öldü. Capel'in kazasının olduğu yerde bir yol kenarı anıtının Chanel tarafından yaptırıldığı söyleniyor. Olaydan yirmi beş yıl sonra, o sırada İsviçre'de ikamet eden Chanel, arkadaşı Paul Morand'a şunları söyledi: "Onun ölümü benim için korkunç bir darbe oldu. Capel'i kaybederken her şeyimi kaybettim. Sonrası mutlu bir hayat değildi, Söylemek zorundayım."

Chanel, Balsan'la yaşarken, başlangıçta ticari bir girişime dönüşen bir eğlence olarak şapka tasarlamaya başlamıştı. 1910'da lisanslı bir şapkacı oldu ve 21 rue Cambon, Paris'te Chanel Modes adında bir butik açtı . Bu konum zaten yerleşik bir giyim işletmesine ev sahipliği yaptığı için, Chanel bu adreste yalnızca tuhafiye kreasyonlarını sattı. Chanel'in tuhafiye kariyeri, tiyatro oyuncusu Gabrielle Dorziat'ın 1912'de Fernand Nozière'in Bel Ami adlı oyununda şapkalarını takmasıyla başladı. Daha sonra Dorziat, Les Modes'ta yayınlanan fotoğraflarda Chanel'in şapkalarını yeniden modelledi .

Deauville ve Biarritz

1913'te Chanel, Deauville'de Arthur Capel tarafından finanse edilen bir butik açtı ve burada eğlence ve spor için uygun lüks gündelik kıyafetleri tanıttı. Modalar , o zamanlar öncelikle erkek iç giyiminde kullanılan jarse ve triko gibi mütevazı kumaşlardan inşa edildi . Konumu, şehrin merkezinde, şık bir caddede birinci sınıftı. Chanel burada şapkalar, ceketler, kazaklar ve denizci bluzu marinière sattı . Chanel, iki aile üyesinin, kız kardeşi Antoinette'in ve aynı yaştaki baba tarafından teyzesi Adrienne'nin özel desteğine sahipti. Adrienne ve Antoinette, Chanel'in tasarımlarını modellemek için işe alındı; iki kadın günlük olarak kasabada ve tahta kaldırımlarda geçit töreni yaparak Chanel kreasyonlarının reklamını yaptı.

Deauville'de elde ettiği başarıyı yeniden yaratmaya kararlı olan Chanel, 1915'te Biarritz'de bir işyeri açtı . Côte Basque'de, zengin İspanyol müşterilere yakın olan Biarritz, paralı setler ve kendi ülkelerinden sürgün edilenler için bir oyun alanıydı. savaş. Biarritz mağazası bir vitrin olarak değil, kumarhanenin karşısındaki bir villada kuruldu. Bir yıllık operasyondan sonra, iş o kadar kârlı oldu ki, 1916'da Chanel, Capel'in ilk yatırımını geri ödeyebildi. Chanel, Biarritz'de gurbetçi bir aristokrat olan Rusya Büyük Dükü Dmitri Pavlovich ile tanıştı . Romantik bir ara yaşadılar ve daha sonra uzun yıllar boyunca yakın bir ilişki sürdürdüler. 1919'da Chanel bir modacı olarak tescil edildi ve 31 rue Cambon, Paris'te maison de couture'u kurdu .

kurulan modacı

Chanel (sağda) şapka dükkanında, 1919. Karikatür Sem.

1918'de Chanel, Paris'in en gözde semtlerinden birinde, 31 rue Cambon'daki binayı satın aldı. 1921'de, giyim, şapka ve aksesuarlar içeren bir moda butiğinin erken bir enkarnasyonunu açtı, daha sonra mücevher ve kokular sunmaya başladı. 1927'de Chanel, Cambon sokağında 23 ila 31 numaralı binalarda beş mülke sahipti.

1920 baharında Chanel, Rus besteci Igor Stravinsky ile Rus Balesi'nin temsilcisi Sergei Diaghilev tarafından tanıtıldı . Chanel, yaz boyunca, savaştan sonra Sovyetler Birliği'nden ayrılan Stravinsky ailesinin yaşamak için bir yer aradığını keşfetti. Uygun bir konut bulana kadar onları Paris'in Garches banliyösündeki yeni evi Bel Respiro'ya davet etti . Eylül ayının ikinci haftasında Bel Respiro'ya geldiler ve Mayıs 1921'e kadar kaldılar. Chanel ayrıca Stravinsky'nin Le Sacre du Printemps ('Bahar Ayini') adlı yeni (1920) Ballets Russes üretimini anonim bir hediye ile maddi kayıplara karşı garanti etti. Diaghilev'e 300.000 frank olduğu söyleniyor. Couture koleksiyonlarını ortaya çıkarmanın yanı sıra Chanel, Rus Ballets için dans kostümleri tasarlamaya başladı. 1923–1937 yıllarında Diaghilev ve dansçı Vaslav Nijinsky'nin koreografisini yaptığı , özellikle bir dans operası olan Le Train bleu ; Orphee ve Oedipe Roi .

1922'de Longchamps yarışlarında Paris Galeries Lafayette'in kurucusu Théophile Bader , Chanel'i işadamı Pierre Wertheimer ile tanıştırdı . Bader, mağazasında Chanel No. 5'i satmakla ilgilendi . 1924'te Chanel, 1917'den beri seçkin parfüm ve kozmetik evi Bourjois'in yöneticileri olan Wertheimer kardeşler Pierre ve Paul ile bir anlaşma yaptı . Parfums Chanel adlı bir kurumsal varlık oluşturdular ve Wertheimer'lar, Chanel No. 5'in üretimi, pazarlaması ve dağıtımı için tam finansman sağlamayı kabul ettiler. Wertheimer'lar kârın yüzde yetmişini ve Théophile Bader yüzde yirmisini alacaktı. Chanel, hissenin yüzde onu için adını Parfums Chanel'e lisansladı ve ticari faaliyetlere katılmaktan çekildi. Daha sonra, düzenlemeden memnun olmayan Chanel, Parfums Chanel'in tam kontrolünü ele geçirmek için yirmi yıldan fazla çalıştı . Pierre Wertheimer'ın "beni düzen haydut" olduğunu söyledi.

Chanel'in en uzun süreli birlikteliklerinden biri , Paris'teki bohem seçkinlerin bir üyesi ve İspanyol ressam José-Maria Sert'in eşi olan Misia Sert ile oldu . Onlarınkinin, akraba ruhların yakın bir bağı olduğu söylenir ve Misia, "herkesin ilgisini çeken ve dehşete düşüren dehası, öldürücü zekası, alaycılığı ve manyak yıkıcılığı" ile Chanel'e çekildi. Her iki kadın da manastır eğitimindeydi ve ortak çıkarlar ve sırlardan oluşan bir dostluk sürdürdü. Ayrıca uyuşturucu kullanımını da paylaştılar. 1935'te Chanel, kendine günlük olarak morfin enjekte ederek alışılmış bir uyuşturucu kullanıcısı haline gelmişti : Hayatının sonuna kadar sürdürdüğü bir alışkanlık. Chandler Burr'un The Emperor of Scent adlı kitabına göre , Luca Turin dolaşımda olan uydurma bir hikaye anlatmıştı ki Chanel "Paris'teki en muhteşem kokain partilerini düzenlediği için Coco olarak adlandırıldı".

Chanel ile aynı sosyal çevrelerde dolaşan yazar Colette , Prisons et Paradis'te (1932) yer alan atölyesinde Chanel'in iş yerinde tuhaf bir tanımını yaptı :

Her insan yüzü bir hayvana benziyorsa , Mademoiselle Chanel küçük siyah bir boğadır . Boğa buzağılarının özelliği olan bu kıvırcık siyah saç tutam, alnının üzerinden göz kapaklarına kadar düşüyor ve başının her hareketiyle dans ediyor.

İngiliz aristokratlarla dernekler

1921'de Chanel ve Winston Churchill

1923'te, Cambridge Marki'nin gayri meşru kızı olan Vera Bate Lombardi (doğum adı Sarah Gertrude Arkwright), Chanel'e İngiliz aristokrasisinin en yüksek seviyelerine girmesini teklif etti. Politikacı Winston Churchill , Westminster Dükü gibi aristokratlar ve Galler Prensi Edward gibi kraliyet mensupları gibi şahsiyetler etrafında dönen seçkin bir dernekler grubuydu . Chanel, 1923'te Monte Carlo'da, kırk yaşındayken, Lombardi tarafından çok zengin Westminster Dükü Hugh Richard Arthur Grosvenor ile tanıştırıldı . Dük, Chanel'i abartılı mücevherler, pahalı sanat eserleri ve Londra'nın prestijli Mayfair semtinde bir ev ile donattı. Chanel ile ilişkisi on yıl sürdü.

Açık sözlü bir antisemit olan dük, Chanel'in Yahudilere karşı içkin antipatisini yoğunlaştırdı. Onunla ifade edilmiş bir homofobiyi paylaştı . 1946'da Chanel, arkadaşı ve sırdaşı Paul Morand tarafından alıntılandı ,

eşcinseller? ... Uyuşturucu, boşanma, skandal gibi korkunç queer'lerin mahvettiği genç kadınları gördüm. Bir rakibi yok etmek ve bir kadından intikam almak için her yolu kullanacaklardır. Queerler kadın olmak istiyor ama onlar berbat kadınlar. Onlar büyüleyici!

Dükle tanışmasıyla aynı zamana denk gelen, yine Lombardi aracılığıyla Lombardi'nin kuzeni Galler Prensi Edward VIII ile tanışmasıydı. Prensin Chanel'e aşık olduğu ve Westminster Dükü ile ilişkisine rağmen onu takip ettiği iddia ediliyor . Dedikoduya göre, Chanel'i dairesinde ziyaret etti ve ona sadece en yakın arkadaşları ve ailesi için ayrılmış bir ayrıcalık olan "David" demesini istedi. Yıllar sonra, Vogue editörü Diana Vreeland , "tutkulu, odaklanmış ve son derece bağımsız Chanel, sanal bir güç gösterisi" ve Prens'in "birlikte harika bir romantik an yaşadığı" konusunda ısrar edecekti.

1927'de Westminster Dükü, Chanel'e Fransız Rivierası'ndaki Roquebrune-Cap-Martin'de satın aldığı bir arazi parseli verdi. Chanel burada mimar Robert Streitz'i işe alarak La Pausa ("huzurlu duraklama") adını verdiği bir villa inşa etti. Streitz'in merdiven ve veranda konsepti , Chanel'in gençliğini geçirdiği yetimhane Aubazine'den ilham alan tasarım öğeleri içeriyordu . Westminster Dükü ile neden evlenmediği sorulduğunda, "Birkaç Westminster Düşesi oldu. Sadece bir Chanel var" demesi gerekiyordu.

Chanel'in 1930'larda Westminster Dükü ile ilişkisi sırasında, tarzı kişisel duygularını yansıtmaya başladı. Küçük siyah elbiseyi yeniden icat edememesi, böyle bir gerçekliğin işaretiydi. "Az çoktur" estetiğini tasarlamaya başladı.

Film için tasarlamak

1920'lerde sürgünde Grandük Dmitri Pavlovich Romanov

1931 yılında Monte Carlo'da iken Chanel, Samuel Goldwyn ile tanıştı . Rusya'nın son çarı II. Nicolas'ın kuzeni olan Büyük Dük Dmitri Pavlovich adlı ortak bir arkadaşı aracılığıyla tanıştırıldı . Goldwyn, Chanel'e baştan çıkarıcı bir teklif sundu. Toplamda bir milyon dolar (bugün yaklaşık 75 milyon ABD Doları) karşılığında, yıldızları için kostüm tasarlaması için onu yılda iki kez Hollywood'a getirirdi. Chanel teklifi kabul etti. Hollywood'a ilk seyahatinde ona arkadaşı Misia Sert eşlik etti.

New York'tan California'ya giderken, kullanımı için lüks bir şekilde donatılmış beyaz bir tren vagonunda seyahat eden Chanel, 1932'de Colliers dergisi ile röportaj yaptı. Chanel, "resimlerin bana neler sunabileceğini ve bana neler sunabileceğini görmek için Hollywood'a gitmeyi kabul ettiğini söyledi. resimleri sunmam gereken şey." Chanel , Tonight or Never'da (1931) Gloria Swanson tarafından ve The Greeks Had a Word for Them'de (1932) Ina Claire için ekranda giyilen kıyafetleri tasarladı . Hem Greta Garbo hem de Marlene Dietrich özel müşteri oldular.

Amerikan film yapımcılığı deneyimi, Chanel'i Hollywood'un film işinden hoşlanmamaya ve film dünyasının kültürüne karşı "infantil" olarak adlandırdığı bir tiksinmeyle bıraktı. Chanel'in kararı şuydu: "Hollywood kötü zevkin başkentidir... ve bayağıdır." Sonuç olarak, tasarım estetiği filme pek iyi çevrilmedi. New Yorker , Chanel'in Hollywood'dan ayrıldığını çünkü "elbiselerinin yeterince sansasyonel olmadığını söylediler. Bir bayanı bir bayan gibi gösterdi. Hollywood bir bayanın iki bayan gibi görünmesini istiyor." Chanel, Jean Renoir'in La Maison Chanel olarak anıldığı 1939 filmi La Règle du jeu da dahil olmak üzere birçok Fransız filminin kostümlerini tasarlamaya devam etti . Chanel , utangaç İtalyan'ın filmde çalışmayı umduğunun farkında olarak, solcu Renoir'i Luchino Visconti ile tanıştırdı. Renoir, Visconti'den olumlu bir şekilde etkilendi ve onu bir sonraki film projesinde çalışmaya getirdi.

Önemli bağlantılar: Reverdy ve Iribe

Chanel, zamanının en etkili adamlarından bazılarının metresiydi, ama hiç evlenmedi. Şair Pierre Reverdy ve illüstratör ve tasarımcı Paul Iribe ile önemli ilişkileri vardı . 1926'da Reverdy ile olan romantizmi sona erdikten sonra, kırk yıl süren bir dostluk sürdürdüler. Chanel'e atfedilen ve süreli yayınlarda yayınlanan efsanevi özdeyişlerin, işbirlikçi bir çaba olan Reverdy'nin akıl hocalığı altında hazırlandığı varsayılmaktadır.

Yazışmalarına bakıldığında, mektup yazarı Chanel'in sakarlığı ile bir özdeyiş bestecisi olarak Chanel'in yeteneği arasındaki tam bir çelişki ortaya çıkıyor ... Chanelism", bazıları yaşam ve zevke, diğerleri cazibe ve aşka değinen daha genel nitelikte bir dizi düşünce.

Iribe ile olan ilişkisi, 1935'teki ani ölümüne kadar derin bir ilişkiydi. Iribe ve Chanel, aynı gerici siyaseti paylaştılar, Chanel, Iribe'nin yabancı korkusunu teşvik eden ve antisemitizmi öğütleyen aylık, aşırı milliyetçi ve cumhuriyet karşıtı bülteni Le Témoin'i finanse etti. . 1936'da, Le Témoin'in yayını durdurmasından bir yıl sonra, Chanel, Pierre Lestringuez'in radikal solcu dergisi Futur'u finanse ederek ideolojik sürekliliğin diğer ucuna yöneldi .

Schiaparelli ile rekabet

Chanel couture, 1935 yılına kadar 4.000 kişiyi istihdam eden kazançlı bir ticari girişimdi. 1930'lar ilerledikçe, Chanel'in haute couture tahtındaki yeri tehdit edildi. 1920'lerin sinekliklerinin çocuksu görünümü ve kısa etekleri bir gecede ortadan kaybolmuş gibiydi. Chanel'in Hollywood'daki film yıldızları için yaptığı tasarımlar başarılı olmadı ve ününü beklendiği gibi artırmadı. Daha da önemlisi, Chanel'in yıldızı, önde gelen rakibi tasarımcı Elsa Schiaparelli tarafından gölgede bırakılmıştı . Schiaparelli'nin sürrealizme eğlenceli göndermelerle dolu yenilikçi tasarımları, moda dünyasında büyük beğeni topluyor ve heyecan uyandırıyordu. Avangard yönünü kaybettiğini hisseden Chanel, Oedipe Rex adlı tiyatro eseri üzerinde Jean Cocteau ile işbirliği yaptı . Tasarladığı kostümlerle alay edildi ve eleştirel bir şekilde eleştirildi: "Bandajlarla sarılmış oyuncular, seyyar mumyalar ya da korkunç bir kazanın kurbanları gibi görünüyordu." Ayrıca bir Ballets Russes de Monte Carlo yapımı olan Baccanale'nin kostümlerinde yer aldı. Tasarımlar Salvador Dalí tarafından yapılmıştır. Ancak İngiltere'nin 3 Eylül 1939'da savaş ilanı nedeniyle bale Londra'yı terk etmek zorunda kaldı. Kostümleri Avrupa'da bıraktılar ve Dali'nin ilk tasarımlarına göre Karinska tarafından yeniden yapıldılar.

Dünya Savaşı II

1939'da, II. Dünya Savaşı'nın başında, Chanel mağazalarını kapattı ve 31 Rue de Cambon'daki couture evinin üzerinde yer alan dairesini korudu. Modanın zamanı olmadığını söyledi; eylemi sonucunda 4.000 kadın çalışan işini kaybetti. Biyografi yazarı Hal Vaughan , Chanel'in savaşın patlak vermesini 1936 Fransız genel işçi grevinde daha yüksek ücretler ve daha kısa çalışma saatleri için grev yapan işçilere misilleme yapmak için bir fırsat olarak kullandığını öne sürüyor. Chanel, moda evini kapatırken kesin bir açıklama yaptı. siyasi görüşlerinden. Bildirildiğine göre toplumdaki seçkinlerle olan ilişkisiyle keskinleşen Yahudilere karşı nefreti, inançlarını sağlamlaştırmıştı. Çevresinin çoğuyla , Sovyetler Birliği'ndeki Bolşevik hükümeti nedeniyle Yahudilerin Avrupa için bir tehdit olduğu inancını paylaştı .

Alman işgali sırasında, Chanel Hotel Ritz'de yaşıyordu . Üst kademe Alman askeri personeli için tercih edilen ikamet yeri olarak dikkat çekiciydi. Bu süre zarfında , bir Alman aristokrat ve Dincklage soylu ailesinin bir üyesi olan Baron Hans Günther von Dincklage ile romantik bir ilişki yaşadı . Paris'te diplomat olarak görev yaptı ve 1920'den beri askeri istihbaratta çalışan ve Ritz'deki düzenlemelerini kolaylaştıran eski bir Prusya Ordusu subayı ve Başsavcıydı.

Parfums Chanel'in kontrolü için savaş

Chanel Evi'nin imza kokusu, Chanel No. 5

Sleeping with the Enemy, Coco Chanel ve Hal Vaughan'ın yazdığı Gizli Savaş, Chanel'i Hitler'i öven "acımasız bir antisemit" olarak tanımlayarak yayınlanan Fransız istihbarat belgelerinin tutarlılığını daha da sağlamlaştırıyor.

II. Dünya Savaşı, özellikle de Yahudilerin sahip olduğu tüm mülk ve ticari işletmelerin Naziler tarafından ele geçirilmesi, Chanel'e Parfums Chanel ve en kârlı ürünü Chanel No. 5 tarafından oluşturulan tam parasal serveti kazanma fırsatı verdi . Wertheimer'lar Yahudiydi. Chanel, Alman yetkililere tek mülkiyet iddiasını yasallaştırması için dilekçe vermek için bir " Aryan " olarak konumunu kullandı.

5 Mayıs 1941'de, Yahudi mali varlıklarının elden çıkarılmasına karar vermekle görevli hükümet yöneticisine bir mektup yazdı. Tescilli mülkiyet gerekçesi, Parfums Chanel'in "hala Yahudilerin malı" olduğu ve sahipleri tarafından yasal olarak "terk edildiği" iddiasına dayanıyordu.

Yazdı:

Tartışılmaz bir öncelik hakkım var ... bu işin kuruluşundan bu yana eserlerimden elde ettiğim kazançlar ... orantısız ... [ve] bu süreçte maruz kaldığım önyargıları kısmen düzeltmeme yardımcı olabilirsiniz. bu on yedi yılın seyri.

Chanel, Mayıs 1940'ta Yahudilere karşı yaklaşan Nazi emirlerini öngören Wertheimer'ların, Parfums Chanel'in kontrolünü yasal olarak Hıristiyan bir Fransız işadamı ve sanayici olan Félix Amiot'a devrettiklerinin farkında değildi. Savaşın sonunda, Amiot "Parfums Chanel"i Wertheimer'ların ellerine geri verdi.

Dünya Savaşı'nın sona ermesini takip eden dönemde, iş dünyası Parfums Chanel'in kontrolü için devam eden yasal güreşi ilgiyle ve biraz endişeyle izledi . Davadaki ilgili taraflar, Chanel'in savaş zamanındaki Nazi bağlantılarının, kamuya açıklanması halinde, Chanel markasının itibarını ve statüsünü ciddi şekilde tehdit edeceğinin farkındaydı. Forbes dergisi Wertheimer'ların karşı karşıya olduğu ikilemi şöyle özetledi: [bu Pierre Wertheimer'ın endişesidir] nasıl "yasal bir kavga Chanel'in savaş zamanı faaliyetlerini aydınlatabilir ve imajını ve işini mahvedebilir".

Chanel , Wertheimer'ı dava etmesi için Vichy Fransa Başbakanı Pierre Laval'ın damadı René de Chambrun'u avukatı olarak tuttu. Sonunda, Wertheimers ve Chanel, 1924'teki orijinal sözleşmeyi yeniden müzakere ederek karşılıklı bir uzlaşmaya vardılar. 17 Mayıs 1947'de Chanel, Chanel No. 5'in satışından, 2010 değerlemesinde yaklaşık 9 milyon ABD Dolarına eşdeğer bir miktar olan savaş zamanı karı elde etti . Gelecekteki payı, dünya çapındaki tüm Chanel No. 5 satışlarının yüzde ikisi olacak (2010 itibariyle yıllık 25 milyon dolar hasılat yapması bekleniyor), bu da onu sözleşmenin yeniden müzakere edildiği sırada dünyanın en zengin kadınlarından biri haline getirecekti. Buna ek olarak, Pierre Wertheimer, Chanel'in kendisi tarafından önerilen olağandışı bir şartı kabul etti: Wertheimer, hayatının geri kalanında Chanel'in en küçükten en büyüğüne kadar tüm yaşam masraflarını ödemeyi kabul etti.

Nazi ajanı olarak Etkinlik

SS-Oberführer Walter Schellenberg , SS istihbarat şefi Sicherheitsdienst

Vaughan tarafından ortaya çıkarılan tasnif dışı arşiv belgeleri, Fransız Emniyet Müdürlüğü'nün Chanel hakkında "Couturier ve parfümcü. Takma ad: Westminster. Ajan referansı: F 7124. Dosyada şüpheli olarak işaretlendi" ( Pseudonyme: Westminster ) olarak tanımlandığı bir belgeye sahip olduğunu ortaya koyuyor. Indicatif d'agent: F 7124. Signalée comme abusee au fichier ). Vaughan için bu, Chanel'i Alman istihbarat operasyonlarına bağlayan bir açıklayıcı bilgiydi. Nazi karşıtı eylemci Serge Klarsfeld , "Sadece Chanel'in bir casus numarası olması, onun kişisel olarak dahil olduğu anlamına gelmez. Bazı muhbirlerin farkında olmadan numaraları vardı." (" C n'est pas parce que Coco Chanel avait un numero d'espion qu'elle était nécessairement impliquée personel. Belirli göstergeler mevcut des numéros sans le savoir ").

Vaughan, Chanel'in daha 1941'de kendisini Alman davasına adadığını ve Alman istihbarat teşkilatı Sicherheitsdienst (Güvenlik Servisi; SD) başkanı General Walter Schellenberg ve Reich Güvenlik Ana Ofisinde askeri istihbarat casus ağı Abwehr (Karşı İstihbarat) için çalıştığını tespit ediyor. ( Reichssicherheitshauptamt ; RSHA) Berlin'de . Savaşın sonunda Schellenberg, Nürnberg Askeri Mahkemesi tarafından yargılandı ve savaş suçlarından altı yıl hapis cezasına çarptırıldı. Tedavisi olmayan karaciğer hastalığı nedeniyle 1951'de serbest bırakıldı ve İtalya'ya sığındı. Chanel, Schellenberg'in tıbbi bakım ve yaşam masraflarını ödedi, karısını ve ailesini maddi olarak destekledi ve 1952'de ölümünden sonra Schellenberg'in cenazesini ödedi.

Coco Chanel'in dahil olduğu şüpheleri ilk olarak Alman tanklarının Paris'e girip Nazi işgaline başlamasıyla başladı. Chanel hemen Alman ordusunun karargahı olarak da kullanılan lüks Hotel Ritz'e sığındı. Gestapo yakınlarındaki Alman büyükelçiliğinde çalışan Baron Hans Gunther von Dincklage'a aşık olduğu Hotel Ritz'deydi. Fransa'nın Nazi işgali başladığında, Chanel böyle bir kararın arkasında vatansever bir motivasyon olduğunu iddia ederek mağazasını kapatmaya karar verdi. Ancak, Alman ordusunu barındıran aynı Hotel Ritz'e taşındığında, motivasyonları birçok kişi için netleşti. Fransa'da birçok kadın Alman subaylarla " yatay işbirliği " nedeniyle cezalandırılırken , Chanel böyle bir eylemle karşılaşmadı. 1944'teki Fransız kurtuluşu sırasında Chanel, mağaza penceresine Chanel No. 5'in tüm GI'lere ücretsiz olduğunu açıklayan bir not bıraktı. Bu süre zarfında, Nazi casusu olarak yaptığı işbirlikleri nedeniyle cezai suçlamalardan kaçınmak için İsviçre'ye kaçtı. Serbest bırakıldıktan sonra, o sırada İngiliz askeri istihbaratında bir subay olan Malcolm Muggeridge tarafından Paris'te , Fransa'nın işgali sırasında Nazilerle olan ilişkisi hakkında röportaj yaptığı biliniyordu .

Operasyon Modellhut

2014 yılının sonlarında, Fransız istihbarat teşkilatları , Coco Chanel'in II. Bir casus olarak çalışan Chanel, Üçüncü Reich'ın Madrid'in kontrolünü ele geçirme planına doğrudan dahil oldu. Bu tür belgeler Chanel'i Alman askeri istihbaratı Abwehr'de bir ajan olarak tanımlıyor. Chanel, 1943'te Winston Churchill'in bir arkadaşı olan İngiltere'nin İspanya büyükelçisi Sir Samuel Hoare'yi , savaş bir Müttefik zaferine doğru eğilirken olası bir Alman teslimi konusunda ikna etmek için Madrid'i ziyaret etti. Katıldığı en belirgin görevlerden biri Modellhut Operasyonu ("Model Şapka Operasyonu") idi. Görevi, Hitler'in Dış İstihbaratından Churchill'e bir haberci olarak hareket etmek, Üçüncü Reich'in bazılarının Müttefiklerle barış girişiminde bulunduğunu kanıtlamaktı.

1943'te Chanel, irtibat görevlisi ve "eski dostu", Paris'teki Alman Büyükelçiliği basın ataşesi Baron Hans Günther von Dincklage, eski bir Prusya Ordusu subayı ve başsavcı ile birlikte Berlin'deki RSHA'ya ("aslanın mağarası") gitti. arkadaşları ve meslektaşları arasında "Serçe" olarak da bilinir. Dincklage ayrıca Alman SD'nin işbirlikçisiydi; üstleri Berlin'de Walter Schellenberg ve Alexander Waag'dır. Chanel ve Dincklage, RSHA'da Schellenberg'e, Chanel'in Dincklage'a önerdiği bir planla rapor verecekti: o, Coco Chanel, Churchill ile buluşacak ve onu Almanlarla müzakere etmeye ikna edecekti. 1943'ün sonlarında veya 1944'ün başlarında, Chanel ve alışılmadık planlara karşı zaafı olan SS üstü Schellenberg, İngiltere'nin SS tarafından müzakere edilecek ayrı bir barışı düşünmesini sağlamak için bir plan tasarladı. Savaşın sonunda İngiliz istihbaratı tarafından sorgulandığında, Schellenberg, Chanel'in "Churchill'i onunla siyasi müzakereler yapacak kadar tanıyan bir kişi" olduğunu iddia etti. Kod adı Modellhut Operasyonu olan bu görev için Vera Bate Lombardi'yi de işe aldılar. 1944'te İngiliz Gizli Servisi'ne sığınan bir Nazi ajanı olan Kont Joseph von Ledebur-Wicheln, 1943'ün başlarında, baronun Lombardi'yi kurye olarak dahil etmeyi önerdiği Dincklage ile yaptığı bir toplantıyı hatırladı. Dincklage iddiaya göre,

Abwehr ilk olarak Fransa'ya lezbiyen ahlaksızlıkları nedeniyle Coco Chanel'in bağlı olduğu genç bir İtalyan kadını [Lombardi] getirmek zorunda  kaldı ...

Schellenberg ve Chanel'in entrikalarından habersiz olan Lombardi, İspanya'ya yapılacak olan yolculuğun Madrid'de Chanel couture kurma potansiyelini araştıran bir iş gezisi olacağına inanmaya yönlendirildi. Lombardi aracı olarak hareket etti ve Chanel tarafından Churchill'e yazılan bir mektubu Madrid'deki İngiliz Büyükelçiliği aracılığıyla kendisine iletilmek üzere teslim etti. Schellenberg'in SS irtibat subayı Kaptan Walter Kutschmann , "Madrid'deki Chanel'e büyük miktarda para teslim etmesini söyledi." Nihayetinde, görev Almanlar için bir başarısızlıktı: İngiliz istihbarat dosyaları, Lombardi'nin Madrid'e vardığında Chanel'i ve diğerlerini İngiliz Büyükelçiliği'ne Nazi casusu olarak suçlamaya başlamasından sonra planın çöktüğünü ortaya koyuyor.

Savcılıktan koruma

Eylül 1944'te Chanel, épuration olan Özgür Fransız Tasfiye Komitesi tarafından sorguya çekildi . Komite, işbirlikçi faaliyetlerine ilişkin hiçbir belgeye sahip değildi ve onu serbest bırakmak zorunda kaldı. Chanel'in büyük yeğeni Gabrielle Palasse Labrunie'ye göre, Chanel eve döndüğünde "Churchill beni serbest bıraktı" dedi.

Savaştan sonra Churchill'in Chanel'e müdahalesinin kapsamı dedikodu ve spekülasyon konusu oldu. Bazı tarihçiler, insanların, Chanel'in mahkemede kendi faaliyetleri hakkında tanıklık etmek zorunda kalması halinde, bazı üst düzey İngiliz yetkililerin, toplum seçkinlerinin ve kraliyet ailesinin Nazi yanlısı sempatilerini ve faaliyetlerini ifşa edeceğinden endişe duyduğunu iddia etti. Vaughan, bazılarının Churchill'in Fransız geçici hükümetinin İngiliz büyükelçisi Duff Cooper'a Chanel'i koruması talimatını verdiğini iddia ettiğini yazıyor .

1949'da Paris'te müfettişlerin huzuruna çıkması talep edilen Chanel , bir Fransız haini ve yüksek rütbeli bir Alman istihbarat ajanı olan Baron Louis de Vaufreland'ın savaş suçu davasında aleyhinde verilen ifadeyle yüzleşmek için İsviçre'deki inzivasından ayrıldı. Chanel tüm suçlamaları reddetti. Başkan yargıç Leclercq'e bir karakter referansı sundu: "Bay Duff Cooper'dan bir açıklama gelmesini sağlayabilirim."

Chanel'in arkadaşı ve biyografi yazarı Marcel Haedrich, Nazi rejimiyle savaş zamanı etkileşimi hakkında şunları söyledi:

Mademoiselle Chanel'in işgalin o kara yılları hakkında yapmasına izin verdiği birkaç ifşaatı ciddiye alan biri, dişlerini sıkacaktı.

Churchill ve Chanel'in dostluğu, 1920'lerde, Chanel'in Westminster Dükü'ne aşık olmasıyla başlayan skandallı başlangıcının patlamasıyla başlar. Churchill'in savaşın sonunda müdahalesi, Chanel'in casus işbirlikleri için cezalandırılmasını engelledi ve nihayetinde mirasını kurtardı.

tartışma

Vaughan'ın kitabı Ağustos 2011'de yayınlandığında, yakın zamanda gizliliği kaldırılan askeri istihbarat belgelerinin içeriğini ifşa etmesi, Chanel'in faaliyetleri hakkında önemli tartışmalara yol açtı. Maison de Chanel , bazı bölümleri birkaç medya kuruluşu tarafından yayınlanan bir bildiri yayınladı. Chanel şirketi (casusluk iddiasını) yalanlarken, şirket yetkililerinin kitaptan yalnızca medyadan alıntılar okuduklarını kabul etti.

Chanel Grubu, şunları söyledi:

Kesin olan, savaş sırasında bir Alman aristokratıyla ilişkisi olduğudur. Baron von Dincklage annesi tarafından İngiliz olsa ve o (Chanel) onu Savaştan önce tanıyor olsa bile, açıkçası bir Almanla aşk hikayesi yaşamak için en iyi dönem değildi.

Associated Press'e verilen bir röportajda yazar Vaughan, araştırmasının beklenmedik yönünü tartıştı:

Başka bir şey arıyordum ve 'Chanel bir Nazi ajanıdır' diyen bir belgeyle karşılaştım...Sonra gerçekten Amerika Birleşik Devletleri'ndeki, Londra'daki, Berlin'deki ve Roma'daki tüm arşivleri taramaya başladım ve geliyorum. Chanel ve profesyonel bir Abwehr casusu olan sevgilisi Hans Günther von Dincklage hakkında bir değil, 20, 30, 40 kesinlikle sağlam arşiv materyalleri arasında.

Vaughan, birçok kişinin kitabında sağlanan ifşaatlardan duyduğu rahatsızlığa da değindi:

Bu dünyadaki pek çok insan, Fransa'nın en büyük kültürel idollerinden biri olan Gabrielle Coco Chanel'in ikonik figürünün yok edilmesini istemiyor. Bu kesinlikle pek çok insanın bir kenara atmayı, unutmayı, sadece Chanel eşarpları ve mücevherleri satmaya devam etmeyi tercih edeceği bir şey.

Savaş sonrası yaşam ve kariyer

1945'te Chanel, birkaç yıl boyunca Dincklage ile birlikte yaşadığı İsviçre'ye taşındı. 1953'te Fransız Rivierası'ndaki villası La Pausa'yı yayıncı ve çevirmen Emery Reves'e sattı . La Pausa'dan beş oda, Reves'in sanat koleksiyonunun yanı sıra Chanel'e ait mobilya parçalarını barındırmak için Dallas Sanat Müzesi'nde çoğaltıldı.

Kadınların önde gelen modacılar olarak hüküm sürdüğü savaş öncesi dönemin aksine, Christian Dior 1947'de " Yeni Görünüm " ile başarıya ulaştı ve erkek tasarımcılardan oluşan bir kadro tanınırlık kazandı: Dior, Cristóbal Balenciaga , Robert Piguet ve Jacques Fath . Chanel, kadınların nihayetinde erkek modacıların tercih ettiği estetiğe, "mantıksız" tasarım dediği şeye isyan edeceğine inanıyordu: "bel cinchers, dolgulu sütyenler, kalın etekler ve sertleştirilmiş ceketler".

70 yaşının üzerinde, 15 yıl boyunca couture evini kapattıktan sonra, moda dünyasına yeniden girme zamanının geldiğini hissetti. Couture evinin 1954'te yeniden canlanması tamamen Chanel'in parfüm savaşındaki rakibi Pierre Wertheimer tarafından finanse edildi. Chanel 1954'te geri dönüş koleksiyonuyla çıktığında, savaş sırasındaki işbirliği ve koleksiyonun tartışması nedeniyle Fransız basını temkinli davrandı. Ancak Amerikan ve İngiliz basını bunu moda ve gençliği yeni bir şekilde bir araya getiren bir "atılım" olarak gördü. Bununla birlikte, ABD Vogue'un etkili editörü Bettina Ballard, Chanel'e sadık kaldı ve Henry Clarke tarafından fotoğraflanan, 1950'lerde "Chanel'in yüzü" olan model Marie-Hélène Arnaud'u tanıttı . kıyafetler: inci iplerle eşleştirilmiş V yakalı kırmızı bir elbise; katmanlı gofre gece elbisesi; ve lacivert jarse orta baldır takım elbise. Arnaud, "hafif dolgulu, kare omuzlu hırka ceketi, iki yama cebi ve arkadan düğmeli ve bembeyaz manşetleri ortaya çıkaran kollarıyla" bu kıyafeti giydi, "mükemmel bir şekilde yerinde duran şımarık yakalı ve fiyonklu beyaz bir muslin bluzun üstünde" Kolay A-line eteğin beline düğmeli küçük şeritler ile." Ballard, "ezici bir kayıtsız, genç zarafet izlenimi" veren takımı kendisi satın almıştı ve Arnaud'un modellediği giysiler için kısa süre sonra ABD'den siparişler yağdı.

Son yıllar

Edmonde Charles-Roux'ya göre, Chanel hayatın sonlarında zalim ve son derece yalnız olmuştu. Son yıllarında ona bazen Jacques Chazot ve sırdaşı Lilou Marquand eşlik etti. Sadık bir arkadaş aynı zamanda yılda dört ay Paris'te yakındaki Hôtel Meurice'de yaşayan Brezilyalı Aimée de Heeren'di . Eski rakipler , Westminster Dükü ile mutlu anıları paylaştılar . Sık sık birlikte Paris'in merkezinde dolaşırlardı.

Ölüm

1971 yılı başladığında, Chanel 87 yaşında, yorgun ve hastaydı. Her zamanki rutini olan bahar kataloğunu hazırladı. 9 Ocak Cumartesi günü öğleden sonra uzun bir yolculuğa çıkmıştı. Kısa süre sonra kendini hasta hissederek erkenden yattı. Son sözlerini hizmetçisine duyurdu: "Görüyorsun, işte böyle ölüyorsun."

10 Ocak 1971 Pazar günü, 30 yıldan fazla bir süredir ikamet ettiği Hotel Ritz'de öldü.

Cenazesi Église de la Madeleine'de yapıldı ; mankenleri tören sırasında ilk koltukları işgal etti ve tabutu beyaz çiçeklerle kaplandı - kamelyalar, gardenyalar, orkideler, açelyalar ve birkaç kırmızı gül. Salvador Dalí , Serge Lifar , Jacques Chazot , Yves Saint Laurent ve Marie-Hélène de Rothschild Madeleine Kilisesi'ndeki cenazesine katıldı. Mezarı İsviçre'nin Lozan kentindeki Bois-de-Vaux Mezarlığı'ndadır.

Mülkünün çoğu, İsviçre'de yaşayan yeğeni André Palasse ve Paris'te yaşayan iki kızı tarafından miras alındı.

Chanel, hayatı boyunca lüks modanın önde gelen bir figürü olarak görülse de, Chanel'in etkisi, 1971'deki ölümünden sonra daha da incelendi. Chanel öldüğünde, Fransa'nın ilk hanımı Mme Pompidou, bir kahraman anısı düzenledi. Kısa süre sonra, Fransız istihbarat teşkilatlarından Chanel'in savaş zamanı katılımlarını özetleyen ve anıtsal cenaze planlarını hızla sonlandıran zarar verici belgeler yayınlandı.

tasarımcı olarak Eski

Chanel, denizci forması ve pantolonu giyiyor, 1928

1915 gibi erken bir tarihte, Harper's Bazaar , Chanel'in tasarımlarını övdü: "En az bir Chanel'i olmayan kadının modası umutsuzca geçti ... Bu sezon Chanel adı her alıcının dudaklarında." Chanel'in yükselişi, korseli kadın silüetine resmi bir ölüm darbesiydi. Kadınların önceki nesillerinin katlandığı gösterişler, yaygaralar ve kısıtlamalar artık geçmişti; onun etkisi altındaydı - " aigrettes , uzun saçlı, bodur etekler" gitmişti. Tasarım estetiği, Birinci Dünya Savaşı sonrası dönemin moda kadınını yeniden tanımladı. Chanel'in alameti farikası görünümü genç bir rahatlık, özgür bir fiziksellik ve engelsiz sportif özgüvendi.

Seçkinler, özellikle de İngilizler tarafından tutkuyla sürdürülen at kültürü ve avlanma tutkusu, Chanel'in hayal gücünü ateşledi. Spor hayatındaki coşkulu hoşgörüsü, bu faaliyetlerden haberdar olan giyim tasarımlarına yol açtı. Yatçılık dünyasıyla su üzerinde yaptığı gezilerden, denizcilikle ilgili olan kıyafetleri kendine mal etti: hepsi geleneksel olarak denizciler ve balıkçılar tarafından giyilen yatay çizgili gömlek, çan tabanlı pantolonlar, bisiklet yaka kazaklar ve espadril ayakkabılar.

Jersey kumaşı

Chanel'den üç forma kıyafeti, Mart 1917

Chanel'in ilk zaferi, kendisi için Rodier firması tarafından üretilen bir makine örgü malzemesi olan jarseyi yenilikçi kullanımıydı. Geleneksel olarak iç giyim ve spor giyim (tenis, golf ve plaj kıyafetleri) üretimine atfedilen jarse, özel tasarımlarda kullanılamayacak kadar "sıradan" olarak kabul edildi ve örgü yapısı dokuma kumaşlara kıyasla işlemeyi zorlaştırdığı için tasarımcılar tarafından sevilmedi. . Metropolitan Sanat Müzesi'ne göre, "Tasarım kariyerinin ilk yıllarında mali durumu istikrarsız olan Chanel, formayı öncelikle düşük maliyeti için satın aldı. Ancak kumaşın kalitesi, tasarımcının onu uzun süre kullanmaya devam etmesini sağladı. işi kârlı hale geldikten sonra." Chanel'in eski yün jarse seyahat kıyafeti, düşük kuşaklı bir kazak ile eşleştirilmiş bir hırka ceket ve pileli etekten oluşuyordu. Alçak topuklu ayakkabılarla giyilen bu kombin, pahalı kadın giyiminde casual görünüm haline geldi.

Chanel'in formayı yüksek modayla tanıştırması iki nedenden dolayı işe yaradı: Birincisi, savaş daha geleneksel moda malzemelerinin kıtlığına neden oldu ve ikincisi, kadınlar daha basit ve daha pratik giysiler istemeye başladı. Akışkan jarse takımları ve elbiseleri bu kavramlar göz önünde bulundurularak yaratıldı ve serbest ve kolay hareket etmesine izin verildi. Bu, o zamanlar çok takdir edildi, çünkü kadınlar savaşta hemşire, memur ve fabrikalarda çalışıyorlardı. İşleri fiziksel aktiviteyi içeriyordu ve işe gitmek için tren, otobüs ve bisiklete binmek zorunda kaldılar. Bu gibi durumlarda, kolayca yol vermeyen ve hizmetçi yardımı olmadan giyilebilecek kıyafetler istiyorlardı.

Slav etkisi

Paul Poiret ve Fortuny gibi tasarımcılar , 1900'lerde ve 1910'ların başında haute couture'a etnik referanslar getirdiler. Chanel bu trendi 1920'lerin başında Slav'dan ilham alan tasarımlarla sürdürdü . Giysilerindeki boncuklar ve nakışlar , Chanel'in eski sevgilisi Grand Duke Dmitri Pavlovich'in kız kardeşi olan, sürgündeki Rus aristokratı Grandüşes Maria Pavlovna tarafından kurulan bir nakış evi olan Kitmir tarafından özel olarak yapıldı . Kitmir'in oryantal dikişleri stilize edilmiş halk motifleriyle birleştirmesi Chanel'in ilk koleksiyonlarında öne çıktı. Bir 1922 gece elbisesi, onunla uyumlu işlemeli bir ' babushka ' başörtüsü ile geldi. Bu döneme ait Chanel kıyafetleri, başörtüsüne ek olarak, kare yakalı, uzun kuşaklı bluzlara sahipti ve roubachka olarak bilinen Rus mujik (köylü) kıyafetlerine atıfta bulundu . Akşam tasarımları genellikle ışıltılı kristal ve siyah jet işlemelerle işlenirdi.

Chanel takım elbise ve iki tonlu pompalı ipek bluz, 1965

Chanel takım elbise

İlk olarak 1923'te tanıtılan Chanel tüvit takım elbise, rahatlık ve pratiklik için tasarlandı. Esnek ve hafif yün veya tiftik tüvitten bir ceket ve etek ile jarse veya ipekten bir bluz ve ceket astarından oluşuyordu. Chanel, çağdaş modada yaygın olduğu gibi malzemeyi sertleştirmedi veya omuz pedleri kullanmadı. Göğüs dartları eklemeden ceketleri düz tahıl üzerinde kesti. Bu, hızlı ve kolay harekete izin verdi. Boyun çizgisini boynu rahat bırakacak şekilde tasarladı ve fonksiyonel cepler ekledi. Daha yüksek bir konfor seviyesi için, eteğin bel çevresinde kemer yerine grogren bir kaplama vardı. Daha da önemlisi, montaj sırasında detaylara büyük özen gösterildi. Ayakta duran ve kolları omuz hizasında katlanmış bir müşterinin ölçümleri alındı. Chanel, modellerle testler yaptı, etrafta dolaşmalarını, hayali bir otobüsün merdivenlerini çıkıyormuş gibi bir platforma çıkmalarını ve alçak spor bir arabaya biniyormuş gibi eğilmelerini sağladı. Chanel, kadınların tüm bunları takım elbisesini giyerken, vücutlarının örtülmesini istedikleri yerlerini kazara açığa çıkarmadan yapabilmelerini sağlamak istedi. Her müşteri, günlük aktivitelerini rahatlıkla ve kolaylıkla yerine getirebilecek kadar rahat olana kadar, her müşterinin tekrar tekrar ayarlamaları olacaktı.

Kamelya

Kamelya , Alexandre Dumas'ın edebi eseri La Dame aux Camélias'ta ( Kamelyalıların Hanımı ) kullanılan yerleşik bir derneğe sahipti . Kahramanı ve hikayesi, gençliğinden beri Chanel için yankı uyandırmıştı. Çiçek, müsait olduğunun reklamını yapmak için bir kamelya takan fahişeyle ilişkilendirildi . Kamelya, Chanel Evi ile özdeşleştirildi; tasarımcı bunu ilk kez 1933'te beyaz kenarlı siyah bir takım elbise üzerinde dekoratif bir unsur olarak kullandı.

Chanel'in Zamansız Küçük Siyah Elbisesi Modellendi, 2011

Küçük siyah elbise

Forma takımdan sonra, küçük siyah elbise konsepti, Chanel'in moda sözlüğüne yaptığı bir katkı olarak anılır, bu güne kadar hala giyilen bir tarzdır. 1912-1913'te aktris Suzanne Orlandi, beyaz yakalı kadifeden küçük siyah bir Chanel elbisesi giyen ilk kadınlardan biriydi. 1920'de Chanel, operadaki bir seyirciyi gözlemlerken tüm kadınları siyah giydireceğine söz verdi.

1926'da Vogue'un Amerikan baskısı, uzun kollu Chanel küçük siyah elbisesinin bir resmini yayınladı ve buna garçonne ("küçük çocuk" görünümü) adını verdi. Vogue , böylesine basit ama şık bir tasarımın, temel çizgilerini her yerde bulunan ve daha az yaygın olmayan Ford otomobiliyle ünlü bir şekilde karşılaştırarak, zevk sahibi kadınlar için sanal bir üniforma haline geleceğini tahmin etti . Boş bakış, erkek gazetecilerin yaygın eleştirilerine neden oldu ve şu şikayette bulundular: "Artık göğüs yok, mide yok, popo yok... 20. yüzyılda bu anın kadınsı modası her şeyi kesip atarak vaftiz edilecek." Küçük siyah elbisenin popülaritesi, kısmen tanıtımının zamanlamasına bağlanabilir. 1930'lar, kadınların uygun fiyatlı modaya ihtiyaç duyduğu Büyük Buhran dönemiydi. Chanel, varlıklı olmayanların "milyonerler gibi dolaşmasına" izin verdiğiyle övündü. Chanel , gündüzleri yün veya şönil , akşamları saten , krep veya kadifeden küçük siyah elbiseler yapmaya başladı .

Chanel, "Siyahı dayattım; bugün hala güçlü gidiyor, çünkü siyah etraftaki her şeyi silip süpürüyor" dedi.

Mücevher

Chanel, tasarımları ve malzemeleri hem kostüm takılarını hem de ince değerli taşları bir araya getirdiği için kavramsal bir yenilik olan bir mücevher serisini tanıttı. Bu, mücevherlerin kesinlikle kaliteli mücevherler veya kostüm mücevherleri olarak kategorize edildiği bir çağda devrim niteliğindeydi. İlhamları küreseldi, genellikle Doğu ve Mısır'ın tasarım geleneklerinden ilham aldı. Pahalı mücevherlerini toplum içinde sergilemek istemeyen zengin müşteriler, başkalarını etkilemek için Chanel kreasyonları giyebilirler.

Chanel 2.55 çanta, 2009

1933'te tasarımcı Paul Iribe , International Guild of Diamond Merchants tarafından sipariş edilen abartılı mücevher parçalarının yaratılmasında Chanel ile işbirliği yaptı. Pırlanta ve platinden özel olarak hazırlanan koleksiyon, halkın beğenisine sunuldu ve geniş bir izleyici kitlesi çekti; bir aylık dönemde yaklaşık 3.000 katılımcı kaydedildi.

Vrais bijoux en toc , pahalı, güzel mücevherlere olan takıntıya karşı bir panzehir olarak Chanel, kostüm mücevherlerini, özellikle de kendisi gibi büyük gösterilerde giyildiğinde imrenilen bir aksesuara dönüştürdü. Aslen aristokrat aşıklar tarafından kendisine verilen gösterişli mücevherler ve incilerden ilham alan Chanel, kendi mücevher kasasını bastı ve Duke Fulco di Verdura ile bir Chanel Evi mücevher serisi başlatmak için ortaklık kurdu. Üzerinde mücevherli Malta haçı bulunan beyaz emaye manşet Chanel'in kişisel favorisiydi; Verdura-Chanel işbirliğinin bir simgesi haline geldi. Modaya uygun ve zengin, kreasyonları sevdi ve çizgiyi çılgınca başarılı kıldı. Chanel, "Biri zengin olduğu için boynunda milyonlarla dolaşmak iğrenç. Ben sadece sahte mücevherleri severim... çünkü kışkırtıcıdır" dedi.

Chanel çantası

1929'da Chanel, asker çantalarından ilham alan bir el çantası tanıttı. İnce omuz askısı, kullanıcının ellerini serbest tutmasına izin verdi. Chanel, geri dönüşünün ardından, tasarımı Şubat 1955'te güncelledi ve " 2.55 " (yaratıldığı tarihten itibaren adlandırılan) olacak olanı yarattı . Klasik çantanın detayları, örneğin Karl Lagerfeld'in 1980'lerde yaptığı güncellemede , toka ve kilidin Chanel logosunu içerecek şekilde yeniden tasarlanması ve deri omuz zinciriyle birbirine geçmesi gibi yeniden çalışılırken, çanta orijinal temel formunu korudu. 2005 yılında, Chanel firması, yaratılışının 50. yıldönümünü anmak için orijinal 1955 çantasının tam bir kopyasını çıkardı.

Çantanın tasarımı, Chanel'in manastır günleri ve spor dünyasına olan sevgisiyle şekillendi. Kayış için kullanılan zincir, Chanel'in büyüdüğü yetimhanenin bakıcılarının giydiği şatoları yansıtırken , bordo astar manastır üniformalarına atıfta bulundu. Kapitone dış kısım, jokeylerin giydiği ceketlerden etkilenirken, aynı zamanda çantanın şeklini ve hacmini de geliştirdi.

güneşlikler

Chanel, çim ve denizden oluşan bir dış mekan ortamında güneş ışığını alarak bronzlaşmayı yalnızca kabul edilebilir kılmakla kalmayıp, ayrıcalıklı ve boş bir yaşamı simgeleyen bir simge haline getirdi. Tarihsel olarak, güneşe tanımlanabilir maruz kalma, aralıksız, korumasız bir çalışma yaşamına mahkûm emekçilerin işareti olmuştu. "Süt gibi bir cilt, aristokrasinin kesin bir işareti gibi görünüyordu." 1920'lerin ortalarında, kadınların güneş ışınlarından korunmak için şapkasız sahilde uzandıkları görülüyordu. Chanel etkisi güneşlenmeyi moda haline getirdi.

popüler kültürde tasvirler

Tiyatro

Film

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar