Sanat Spiegelman - Art Spiegelman

Sanat Spiegelman
2007 yılında Sanat Spiegelman
Doğmak	Itzhak Avraham ben Zeev Spiegelman 15 Şubat 1948 (73 yaşında) Stockholm , İsveç ( 1948-02-15 )
Milliyet	Amerikan
Alan(lar)	Karikatürist , Editör
Dikkate değer eserler
eş(ler)	Françoise Mouly (d. 1977)
Çocuklar	2, Nadja Spiegelman dahil
Art Spiegelman'ın sesi BBC Bookclub programından , 5 Şubat 2012.

Resimler Spiegelman ( / s s Ben bir ɡ əl m ən / ; doğan İtzhak Avraham ben Zeev Spiegelman ABD'li karikatürist editörü, Şubat 1948 15) ve çizgi onun için bilinen en iyi savunan grafik roman Maus . Çizgi roman dergileri Arcade ve Raw'da ortak editör olarak çalışması etkili oldu ve 1992'den itibaren The New Yorker'a katkıda bulunan sanatçı olarak on yıl geçirdi . Tasarımcı ve editör Françoise Mouly ile evli ve yazar Nadja Spiegelman'ın babasıdır .

Spiegelman, kariyerine 1960'ların ortalarında, yirmi yıl boyunca ana finansal desteği olan Topps bubblegum kart şirketi ile başladı ; 1960'larda Wacky Packages ve 1980'lerde Garbage Pail Kids gibi parodik dizilerin ortak yapımcılığını yaptı . 1970'lerde kısa, deneysel ve genellikle otobiyografik çalışmalarıyla yer altı çizgi roman sahnesinde öne çıktı . Bu şeritlerden bir seçki 1977'de Breakdowns koleksiyonunda yer aldı ve ardından Spiegelman , Holokost'tan kurtulan babasıyla olan ilişkisini anlatan kitap uzunluğundaki Maus'a odaklandı . Almanları kedi, Yahudileri fare ve etnik Polonyalıları domuz olarak tasvir eden postmodern kitap, 1991 yılında tamamlanmasına kadar 13 yıl sürmüştür . 1992 yılında özel bir Pulitzer Ödülü kazandı ve önemli bir eser olarak ün kazandı. çizgi roman ortamına bilimsel dikkat çekmek.

Spiegelman ve Mouly , 1980'den 1991'e kadar Raw'ın on bir sayısının editörlüğünü yaptı . Büyük boy çizgi roman ve grafik dergisi , Charles Burns , Chris Ware ve Ben Katchor gibi alternatif çizgi romanlarda öne çıkan yeteneklerin tanıtılmasına yardımcı oldu ve birkaç yabancı karikatüristi İngiliz- konuşan çizgi roman dünyası. 1990'lardan başlayarak, çift , Spiegelman'ın 2001'de New York'taki 11 Eylül saldırılarına tepkisini anlatan In the Shadow of No Towers (2004) üzerinde çalışmak üzere bıraktığı The New Yorker için çalıştı .

Spiegelman, daha fazla çizgi roman okuryazarlığı için savunuculuk yapıyor. Bir editör, New York City'deki Görsel Sanatlar Okulu'nda bir öğretmen ve bir öğretim görevlisi olarak Spiegelman, çizgi romanların daha iyi anlaşılmasını teşvik etti ve genç karikatüristlere rehberlik etti.

Aile öyküsü

Art Spiegelman'ın ebeveynleri Polonyalı Yahudiler Władysław (1906–1982) ve Andzia (1912–1968) Spiegelman'dı. Babası, İbranice adı Zeev ben Avraham olan Zeev Spiegelman olarak doğdu. Władysław Polonyalı adıydı ve Wladek (veya Vladek içinde anglicized formu) bu ismin bir küçücük oldu. Alman işgali altında Wilhelm olarak da biliniyordu ve Amerika Birleşik Devletleri'ne göç ettikten sonra William adını aldı. Annesi İbranice adı Hannah olan Andzia Zylberberg'de doğdu. ABD'ye göç ettikten sonra Anna adını aldı. Çiftin en iyi tanındığı Spiegelman's Maus'ta Spiegelman , Amerikalıların telaffuzunun daha kolay olacağına inandığı "Vladek" ve "Anja" yazımlarını kullandı. Spiegelman soyadı Almanca'da "ayna adam" anlamına gelir.

1937 yılında, Spiegelmans bir başka oğlu Rysio (yazıldığından "Richieu" vardı Maus Sanat beş veya altı yaşında doğmadan öldü). Holokost sırasında, Spiegelman'ın ailesi, Rysio'yu güvende olacağına inandıkları bir teyzenin yanında kalması için gönderdi. 1943'te teyze, Rysio ve bakımındaki diğer iki genç aile üyesiyle birlikte kendini zehirledi, böylece Naziler onları imha kamplarına götüremedi . Savaştan sonra, Spiegelman'lar, Rysio'nun öldüğünü kabul edemeyen, onu bulma umuduyla tüm Avrupa'daki yetimhaneleri aradılar. Spiegelman , "hayalet kardeşi" ile bir tür kardeş rekabeti olduğundan bahsetti - "asla sinir krizi geçirmeyen veya herhangi bir şekilde başı belaya girmeyen" "ideal" bir erkek kardeşle rekabet edemeyeceğini hissetti. İkinci Dünya Savaşı'nın başında hayatta olan 85 Spiegelman akrabasından sadece 13'ünün Holokost'tan sağ kurtulduğu biliniyor.

yaşam ve kariyer

Erken dönem

Spiegelman, 15 Şubat 1948'de Stockholm , İsveç'te Itzhak Avraham ben Zeev'de doğdu . 1951'de ailesiyle birlikte ABD'ye göç etti. Göçmenlik üzerine adı Arthur Isadore olarak kaydedildi, ancak daha sonra adı Art olarak değiştirildi. Başlangıçta aile Norristown, Pennsylvania'ya yerleşti ve ardından 1957'de Queens , New York City'deki Rego Park'a taşındı .

1960 yılında karikatür çizmeye başladı ve Mad gibi en sevdiği çizgi romanların tarzını taklit etti . 1960'ların başında, o erken katkıda fanzin gibi Leke ve Skip Williamson 'ın Squire ve 1962-ederken o bir oldu Russell Sage ortaokulunda en başarılı bir öğrenci -kıs üretilen Mad -inspired Fanzine blasé . Liseye ulaştığında ve orijinal Long Island Press'e ve diğer satış noktalarına sanat eseri sattığında çiziminden para kazanıyordu . Yeteneği , kendisine ortak bir çizgi roman üretme şansı sunan United Features Syndicate'in dikkatini çekti . Kendini ifade olarak sanat fikrine adayarak bu ticari fırsatı geri çevirdi. 1963 yılında Manhattan'daki High School of Art and Design'a katıldı . Liseden mezun olduktan sonra Spiegelman'ı Topps'a başvurmaya teşvik eden Topps Chewing Gum Company'nin sanat yönetmeni Woody Gelman ile tanıştı . 15 yaşındayken Spiegelman, çalışmaları için bir Rego Park gazetesinden ödeme aldı.

1965'te mezun olduktan sonra, Spiegelman'ın ebeveynleri onu diş hekimliği gibi bir kariyerin finansal güvenliğini sürdürmeye çağırdı, ancak bunun yerine Harpur Koleji'ne sanat ve felsefe okumak için kaydolmayı seçti . Oradayken, Topps'ta sonraki yirmi yıl boyunca kendisine gelir sağlayan serbest bir sanat işi buldu.

Spiegelman, 1965'ten 1968'e kadar Harpur Koleji'ne gitti ve burada kolej gazetesinde karikatürist olarak çalıştı ve bir kolej mizah dergisinin editörlüğünü yaptı. 18 yaşındayken bir yaz stajı sonrasında Topps yapma yaratıcı danışman olarak Gelman Ürün Geliştirme Bölümü onu işe ticaret kartları gibi 1966 yılında ve ilgili ürünler Kaçık Paketleri dizi Parodi 1967 yılında başlayan ticari kartlar.

Spiegelman, kendi yayınladığı yer altı çizgi romanını 1966'da sokak köşelerinde satmaya başladı . East Village Other gibi yer altı yayınlarında yayınlanan karikatürleri vardı ve 1967'de birkaç aylığına San Francisco'ya gitti, burada yeraltı çizgi roman sahnesi henüz gelişmeye başlamıştı.

1968 kışının sonlarında, Spiegelman kısa ama yoğun bir sinir krizi geçirdi ve üniversite eğitimini yarıda kesti. O sırada çok sık LSD aldığını söyledi . Binghamton Devlet Akıl Hastanesinde bir ay geçirdi ve oradan çıktıktan kısa bir süre sonra annesi, hayatta kalan tek erkek kardeşinin ölümünün ardından intihar ederek öldü .

Yeraltı çizgi roman (1971–1977)

1971'de, birkaç ziyaretten sonra, Spiegelman San Francisco'ya taşındı ve orada gelişen kültürlerarası yeraltı komedi hareketinin bir parçası oldu . O Bu dönemde üretilen comix bazıları şunlardır Compleat Sn Infinity (1970), açık çizgi roman on sayfalık kitapçık ve Yardımcısı, kötülüklerin ve Vickedness Viper Vicar (1972), bir transgresif damarındaki çalışmalarını diğer underground karikatürist S. Clay Wilson . Spiegelman'ın çalışmaları Gothic Blimp Works , Bijou Funnies , Young Lust , Real Pulp ve Bizarre Sex gibi yeraltı dergilerinde de yer aldı ve Spiegelman'ın sanatsal sesini aradığı için çeşitli stil ve türlerdeydi . Ayrıca Cavalier , The Dude ve Gent gibi erkek dergileri için bir dizi çizgi film yaptı .

1972'de Justin Green , Spiegelman'dan Funny Aminals'in [ sic ] ilk sayısı için üç sayfalık bir şerit yapmasını istedi . Irkçılık hakkında bir şey yapmak istedi ve ilk başta Afrikalı-Amerikalıların Ku Klux Klan rolünü üstlenen fareler ve kediler olarak bir hikaye düşündü . Bunun yerine, ailesinin hayatta kaldığı Holokost'a döndü. şeride "Maus" adını verdi ve Yahudileri kedi gibi Naziler olan die Katzen tarafından zulüm gören fareler olarak tasvir etti . Anlatıcı, hikayeyi " Mickey " adlı bir fareye bağladı . Bu hikaye ile Spiegelman sesini bulduğunu hissetti.

Green'in açıklayıcı otobiyografik Binky Brown Meets the Holy Virgin Mary'sini 1971'de yapım aşamasındayken görmek, Spiegelman'a annesinin intiharını konu alan dışavurumcu bir çalışma olan “Cehennem Gezegenindeki Tutsak”ı üretmesi için ilham verdi; 1973'te editörlüğünü yaptığı Short Order Comix # 1'de göründü . Spiegelman'ın çalışmaları bundan sonra artan bir biçimsel deney aşamasından geçti; Yeraltı Comics Apex Hazine 1974 tırnak İçeri: "çizgi roman emekleme döneminde zorlukla olan bir sanat formu olarak Bende Belki birlikte büyümek edeceğiz değilim." 1974'te sık sık yeniden basılan "Ace Hole, Cüce Dedektif" , sıra dışı olaylarla dolu, sert kaynatılmış suç kurgusunun Kübist tarzı doğrusal olmayan bir parodisiydi . 1975 tarihli "Pistlerde Bir Gün", alkolizm ve depresyon hakkında tekrarlanan tek sayfalık bir şerittir; burada okuyucu, karakteri hiç bitmeyen birden çok yoldan takip eder. 1976 tarihli "Nervous Rex: The Malpractice Suite", tutarlılığa meydan okuyacak şekilde yeniden şekillendirilmiş pembe dizi Rex Morgan, MD'den kesilmiş panellerden oluşuyor .

1973'te Spiegelman, pornografik ve psychedelic bir alıntı kitabı düzenledi ve onu annesine adadı. Bob Schneider ile birlikte düzenlenen kitabın adı Tam Tahıllar: Bir Alıntı Kitabı idi . 1974-1975'te San Francisco Sanat Akademisi'nde bir stüdyo karikatür dersi verdi .

1970'lerin ortalarına gelindiğinde, yeraltı çizgi roman hareketi bir yavaşlamayla karşı karşıyaydı. Karikatüristlere güvenli bir yer sağlamak için Spiegelman , 1975 ve 1976'da Bill Griffith ile birlikte Arcade antolojisinin editörlüğünü yaptı . Arcade , The Print Mint tarafından basıldı ve beşi Robert Crumb'ın kapakları olan yedi sayı sürdü . Spiegelman ve Griffith'in çizgi romanların sanatsal ve edebi kültürün daha geniş alanlarıyla nasıl bağlantı kurduğunu göstermeye çalıştıkları bir editoryal plana sahip olmasıyla benzer yayınlardan sıyrıldı. Spiegelman'ın Arcade'deki kendi çalışması kısa olma eğilimindeydi ve resmi deneylerle ilgiliydi. Arcade ayrıca William S. Burroughs ve Charles Bukowski gibi yazarların çağdaş edebi eserlerinin yanı sıra geçmişten gelen sanatı da tanıttı . 1975'te Spiegelman, Arcade'in editörlük çalışmalarının çoğunu Griffith ve karikatürist karısı Diane Noomin'in omuzlarına koyan New York'a geri döndü . Bu, dağıtım sorunları ve perakendeci ilgisizliği ile birleştiğinde, derginin 1976'daki ölümüne yol açtı. Spiegelman, başka bir dergiyi asla düzenlemeyeceğine yemin etti.

Paris'teki Beaux-Arts'taki eğitimine ara veren bir mimarlık öğrencisi olan Françoise Mouly , 1974'te New York'a geldi. İngilizce okuma pratiği yapmak için çizgi roman ararken Arcade ile karşılaştı . Avangard film yapımcısı arkadaşı Ken Jacobs , Spiegelman ziyarete geldiğinde Mouly ve Spiegelman'ı tanıştırdı, ancak hemen karşılıklı bir ilgi geliştirmediler. Spiegelman, yıl içinde New York'a geri döndü. Zaman zaman ikisi karşı karşıya geldi. Mouly, "Cehennem Gezegenindeki Mahkûm"u okuduktan sonra onunla temasa geçme isteği duydu. Sekiz saatlik bir telefon görüşmesi ilişkilerinin derinleşmesine yol açtı. Spiegelman, mimarlık kursundaki yükümlülüklerini yerine getirmek için geri dönmesi gerektiğinde onu Fransa'ya kadar takip etti.

Spiegelman, Mouly'yi çizgi roman dünyasıyla tanıştırdı ve Marvel Comics için bir renk uzmanı olarak iş bulmasına yardımcı oldu . 1977'de ABD'ye döndükten sonra Mouly, çiftin evlenerek çözdüğü vize sorunlarıyla karşılaştı. Çift, çizgi roman sahnesini keşfetmek için Avrupa'ya yıllık geziler yapmaya başladı ve arkadaş çevrelerine göstermek için Avrupa çizgi romanlarını geri getirdi. Mouly , 1977'de Spiegelman'ın deneysel şeritleri Breakdowns'ın cömert, büyük boy koleksiyonunun bir araya getirilmesine yardımcı oldu .

Ham ve Maus (1978–1991)

Arızalar , dağıtım ve satışların kötü olmasına neden oldu ve baskı çalışmalarının %30'u baskı hataları nedeniyle kullanılamaz hale geldi; bu, Mouly'yi baskı süreci üzerinde kontrol sahibi olmaya motive eden bir deneyimdi. Ofset baskı dersleri aldı ve çatı katı için bir matbaa satın aldı ve üzerine Spiegelman ile birlikte çıkarmakta ısrar ettiği yeni bir derginin bölümlerini basacaktı. Yayıncı Mouly ile birlikte, Spiegelman ve Mouly , Temmuz 1980'de başlayan Raw'ın editörlüğünü yaptı . İlk sayının alt başlığı "The Graphix Magazine of Ertelenmiş İntiharlar" idi. Crumb ve Griffith gibi yerleşik yer altı karikatüristlerinin çalışmalarını içeriyor olsa da, Raw neredeyse bilinmeyen sanatçıları yayınlamaya odaklandı, Charles Burns , Lynda Barry , Chris Ware , Ben Katchor ve Gary Panter gibi avangard karikatüristler ve İngilizce'yi tanıttı. José Muñoz , Chéri Samba , Joost Swarte , Yoshiharu Tsuge , Jacques Tardi ve diğerlerinin yabancı eserlerinin çevirilerine dinleyicilerle konuşma .

Spiegelman, babasının Holokost'a dair anılarından yola çıkarak kitap boyutunda bir eser yaratmak amacıyla 1978'de babasıyla tekrar görüşmeye başladı ve 1979'da ailesinin Naziler tarafından hapsedildiği Auschwitz toplama kampına bir araştırma ziyareti yaptı . Maus adlı kitap, Aralık 1980'deki ikinci sayısından başlayarak Raw'da bir ek olarak her seferinde bir bölüm olarak yayınlandı. Spiegelman'ın babası , kitabın tamamlandığını görecek kadar yaşamadı; 18 Ağustos 1982'de öldü. Spiegelman 1985'te Steven Spielberg'in Amerika Birleşik Devletleri'ne kaçarak Doğu Avrupa'daki zulümden kaçan Yahudi fareler hakkında bir animasyon filmi çektiğini öğrendi . Spiegelman'ın emin film oldu An American Tail (1986), esinlenmiş Maus ve onun bitmemiş kitap önlemek kıyaslamalara Filmden önce sahip çıkıp istekli hale geldi. Pantheon , devam etmekte olan çalışmanın coşkulu bir incelemesinin New York Times'ta yayınlanmasından sonra 1986'ya kadar bir yayıncı bulmakta zorlandı, Pantheon ilk altı bölümden oluşan bir koleksiyon yayınlamayı kabul etti. Kitabın adı Maus: A Survivor's Tale ve My Father Bleeds History alt başlığıydı . Kitap, kısmen , 1980'lerde çizgi romanlar için baskın çıkış noktası haline gelen doğrudan pazar çizgi roman dükkanlarında değil, kitapçılarda satıldığı için geniş bir izleyici kitlesi buldu .

Spiegelman , 1978'de New York'taki Görsel Sanatlar Okulu'nda öğretmenliğe başladı ve 1987'ye kadar kahramanları Harvey Kurtzman ve Will Eisner ile birlikte ders vermeye devam etti . Bir Spiegelman makalesi olan "Commix: Kendine Özgü Tarihsel ve Estetik Bir Bakış", Print'te yayınlandı . Bir başka Spiegelman makalesi, "Yüksek Sanat Alçaklığı", Artforum'da 1990'da yayınlandı ve Modern Sanat Müzesi'ndeki Yüksek/Düşük sergisini eleştirdi .

Cabbage Patch Kids bebek serisinin başarısının ardından , Spiegelman 1985'te Topps için parodik ticaret kartı serisi Garbage Pail Kids'i yarattı . Wacky Packages serisine benzer şekilde , kartların brüt çıkış faktörü ebeveyn grupları arasında tartışmalıydı. , ve popülaritesi çocuklar arasında büyük bir heves başlattı. Spiegelman, Topps'a şirket için çalışmanın kendisine verdiği özerklik ve finansal özgürlük için " Medici " adını verdi. İlişki yine de orijinal sanat eserinin kredisi ve mülkiyeti konusunda gergindi. 1989'da Topps, Spiegelman'ın yarattığı sanat eserlerini kendisine iade etmek yerine açık artırmayla sattı ve Spiegelman ilişkiyi bozdu.

1991 yılında, Raw Vol. 2, No. 3 yayınlandı; bu son konu olacaktı. Kapanış bölüm Maus değil göründü Raw altyazı ile o yıl sonra ortaya çıktı ki, ama grafik romanın ikinci cildinde Ve İşte benim Sorunlar başladı . Maus New York'un bir sergi de dahil olmak üzere, çizgi roman bir iş için kritik önem benzeri görülmemiş bir miktar çeken Modern Sanatlar Müzesi ve özel Pulitzer Ödülü 1992 yılında.

New Yorklu (1992–2001)

1992'de Tina Brown tarafından katkıda bulunan bir sanatçı olarak işe alınan Spiegelman, The New Yorker için on yıl çalıştı . İlk kapağı 15 Şubat 1993 Sevgililer Günü sayısında çıktı ve siyah bir Batı Hintli kadın ile Hasidik bir erkeğin öpüşmesini gösterdi. Kapak, The New Yorker ofislerinde kargaşaya neden oldu . Spiegelman bunu, ırksal gerilimlerin bir Yahudi yeshiva öğrencisinin öldürülmesine yol açtığı 1991 Crown Heights isyanına gönderme yapmayı amaçlamıştı . Spiegelman'ın yirmi bir New Yorker kapağı yayımlandı ve ayrıca çok çirkin olduğu için reddedilen bazılarını da sundu.

İçinde New Yorker ' ın sayfaları, Spiegelman'ın böyle çocuk illüstratör ile 'Dumps yılında' Bir işbirliği, gibi şeritler katkıda Maurice Sendak ve bir ölüm ilanı Charles M. Schulz , 'Özet Düşünce bir Ilık Köpek' dedi. Spiegelman'ın bir diğer sayısında "Sınırlarına Uzanan Formlar" adlı makalesi, Plastic Man'in yaratıcısı Jack Cole hakkındaydı . Cole, Jack Cole ve Plastic Man: Forms Stretched to My Limits (2001) hakkında bir kitabın temelini oluşturdu .

Aynı yıl, Voyager Company , Maus'un kapsamlı ek materyal içeren bir CD-ROM versiyonu olan The Complete Maus'u yayınladı ve Spiegelman, Joseph Moncure March'ın The Wild Party adlı 1923 şiirini resimledi . Spiegelman, Mother Jones'un 1 Eylül 1997 tarihli sayısında "İçimdeki Irkçıyla Temasa Geçmek" başlıklı makaleye katkıda bulunmuştur .

Spiegelman'ın New York karikatür çevrelerindeki etkisi ve bağlantıları, 1999'da siyasi karikatürist Ted Rall'ın öfkesini çekti . The Village Voice'daki bir makale olan "The King of Comix"te Rall, Spiegelman'ı bir karikatüristin kariyerini "yaratma ya da kırma" gücüyle suçladı. New York'ta, Spiegelman'ı "içinde harika bir kitap olan bir adam" olarak aşağılarken. Karikatürist Danny Hellman , 30 profesyonele Rall adına sahte bir e-posta göndererek yanıt verdi; Şaka, Rall'in Hellman'a karşı 1.5 milyon dolarlık karalama davası açmasına kadar tırmandı. Hellman, yasal maliyetlerini karşılamak için bir "Yasal Eylem Çizgi Romanları" yardım kitabı yayınladı ve Spiegelman, kendisini Rall şeklindeki bir pisuarda rahatlattığı bir arka kapak karikatürüne katkıda bulundu.

1997'de Spiegelman'ın ilk çocuk kitabı Open Me...I'm a Dog , okuyucularını pop-up'lar ve bağlı bir tasma aracılığıyla onun bir köpek olduğuna ikna etmeye çalışan bir anlatıcıyla birlikte yayımladı . 2000'den 2003'e kadar Spiegelman ve Mouly , Raw mezunları ve çocuk kitabı yazarları ve çizerlerinin katkılarıyla çocuk çizgi roman antolojisi Little Lit'in üç sayısını düzenledi .

11 Eylül Sonrası (2001–günümüz)

Spiegelman'ın için yakın yaşamış Dünya Ticaret Merkezi arazisinin sonra "Ground Zero" olarak bilinen, 11 Eylül saldırılarından tahrip Dünya Ticaret Merkezi . Saldırıların hemen ardından Spiegelman ve Mouly, kızları Nadja'nın okuluna koştular ve burada Spiegelman'ın kaygısı kızının durumla ilgili endişesini artırmaktan başka işe yaramadı. Spiegelman ve Mouly, The New Yorker'ın 24 Eylül sayısı için ilk bakışta tamamen siyah gibi görünen ama yakından incelendiğinde Dünya Ticaret Merkezi kulelerinin silüetlerini biraz daha koyu siyah bir tonda ortaya çıkaran bir kapak hazırladılar . Mouly "w" nin içine siluetleri böylece Kuzey Tower'ın anten sonları konumlandırılmış New Yorker ' ın logosu. Kuleler, üzerine basılmış şeffaf vernikli standart dört renkli baskı mürekkepleri kullanılarak biraz daha koyu siyah bir alan üzerine siyah olarak basıldı. Bazı durumlarda, hayalet görüntüler yalnızca şarjör bir ışık kaynağına doğru eğildiğinde görünür hale geldi. Spiegelman, Bush yönetimini ve kitle iletişim araçlarını 11 Eylül saldırılarını ele alış biçimleri nedeniyle eleştirdi.

Spiegelman, 2003'ten sonra New Yorker kontratını yenilemedi . Daha sonra, yaptığında ayrıldığı için pişman olduğunu söyledi, çünkü dergi yıl içinde Irak'ı işgal eden bir makale yayınladığında protesto etmek için bırakmış olabilirdi . Spiegelman, The New Yorker'dan ayrılmasının, " Bush döneminde kitle iletişim araçlarının yaygın konformizminden" duyduğu genel hayal kırıklığının bir parçası olduğunu söyledi . 11 Eylül saldırılarının ardından ABD medyasının "muhafazakar ve çekingen" hale gelmesi nedeniyle kendisini "iç sürgünde" hissettiğini ve yaratma ihtiyacı duyduğu kışkırtıcı sanatı hoş karşılamadığını söyledi. Bununla birlikte, Spiegelman, yaygın olarak bildirildiği gibi siyasi farklılıkları geride bırakmadığını, ancak The New Yorker'ın bir sonraki projesinde yapmak istediği serileştirilmiş işler yapmakla ilgilenmediğini iddia etti.

Spiegelman, 11 Eylül saldırılarına, 2003 yılı boyunca yayınlandığı Alman Die Zeit gazetesi tarafından yaptırılan In the Shadow of No Towers ile yanıt verdi . The Jewish Daily Forward , bu özelliği seri hale getiren tek Amerikan dergisiydi. Toplanan çalışma, Eylül 2004'te, okumak için uçtan uca çevrilmesi gereken iki sayfalık formalardan oluşan büyük boyutlu bir tahta kitap olarak ortaya çıktı.

Harper's Magazine'in Haziran 2006 sayısında Spiegelman, Jyllands-Posten Muhammed karikatürleri tartışması üzerine bir makale yayınladı ; İslam hukukunun bazı yorumları Muhammed'in tasvirini yasaklar . Kanadalı kitapçılar zinciri Indigo , konuyu satmayı reddetti. Aranan "Çizim Kan: Çirkin Karikatürler ve Outrage Sanatı", makale bazen korkunç etkisi siyasal karikatür arasında değişen onun yaratıcıları için vardır incelenen Honoré Daumier onun satirik çalışmaları için cezaevinde bir süre; için George Grosz sürgün karşı karşıya. Indigo'ya göre makale, ırk karikatürünün devamını teşvik ediyor gibiydi. Dahili bir not, Indigo personeline insanlara şunu söylemelerini tavsiye etti: "Karar, yayınlanmak üzere olan içeriğin dünya çapında gösterileri ateşlediği bilindiği gerçeğine dayanılarak alındı." Karikatürlere yanıt olarak İran cumhurbaşkanı Mahmud Ahmedinejad , Yahudi karşıtı karikatürlerin sunulması için çağrıda bulundu. Spiegelman, gaz odalarına götürülen bir dizi mahkumun karikatürünü yaptı; insan etrafındaki cesetlere bakmak için durur ve "Ha! Ha! Ha! Asıl komik olan, bunların hiçbirinin gerçekten olmamasıdır!"

Küçük çocuklarda okuryazarlığı teşvik etmek için Mouly, yayıncıları çocuklar için çizgi romanlar yayınlamaya teşvik etti. Yayıncıların yanıt vermemesiyle hayal kırıklığına uğrayan, 2008'den itibaren , Spiegelman, Renée French ve Rutu Modan gibi sanatçılar tarafından kaleme alınan Toon Books adlı kolay okuyucular serisini kendi kendine yayınladı ve kitapları eğitici değerleri nedeniyle öğretmenlere ve kütüphanecilere tanıtıyor. Spiegelman'ın Jack ve Kutu , 2008'deki açılış kitaplarından biriydi.

2008'de Spiegelman, Breakdowns'ı "Portrait of the Artist as a Young %@&*!" da dahil olmak üzere genişletilmiş bir baskıyla yeniden yayınladı . tefrika edilmişti otobiyografik şerit Virginia Quarterly Review Spiegelman'ın en skeç alınan 2005. Bir hacminden, A Burun Be 2011 yılında 2009 yılında ortaya çıktı, MetaMaus izlenen-a kitap uzunluğunda analizini Maus , Spiegelman ve tarafından Hillary Chute a ile Önceki CD-ROM'un DVD güncellemesi.

Amerika Kütüphanesi, Spiegelman'ı, Spiegelman'ın bir giriş ve açıklamalarıyla Ward'ın tüm sözsüz romanlarını toplayan, 2010'da çıkan iki ciltlik Lynd Ward : Woodcuts Altı Roman'ı düzenlemesi için görevlendirdi . Proje, 2014 yılında Wordless adlı sözsüz romanlar hakkında bir tur gösterisine yol açtı ! saksafoncu Phillip Johnston tarafından canlı müzik eşliğinde . Art Spiegelman'ın Co-Mix'i: Bir Retrospektif 2012'de Angoulême'de başladı ve 2014'ün sonunda Paris, Köln, Vancouver, New York ve Toronto'ya gitti. Gösteriyi tamamlayan Co-Mix: A Retrospective of Comics, Graphics and Scraps kitabı 2013'te çıktı.

2015'te, altı yazarın , yılın başlarında merkezindeki çekimin ardından hicivli Fransız dergisi Charlie Hebdo için planlanan "ifade özgürlüğü cesaret ödülü"nü protesto etmek için PEN Amerikan Merkezi'ndeki bir panelde oturmayı reddetmesinin ardından , Spiegelman, yazar Neil Gaiman gibi çizgi romanlardaki diğer isimlerle birlikte yedek sunuculardan biri olun . Spiegelman, New Statesman'ın Gaiman tarafından düzenlenen "söylenemez olanı söylüyor" sayısına sunduğu bir kapağı , yönetim Spiegelman'ın bir şeridini basmayı reddedince geri çekti . "Bir İlk Değişiklik Köktencisinden Notlar" adlı şerit, Muhammed'i tasvir ediyor ve Spiegelman, derginin karikatürü yayınlamayı asla amaçlamadığını iddia etmesine rağmen, reddetmenin sansür olduğuna inanıyordu.

2021'de Literary Hub , Spiegelman'ın yazar Robert Coover ile birlikte Street Cop adlı bir çalışma oluşturduğunu duyurdu .

Kişisel hayat

Spiegelman , 12 Temmuz 1977'de bir Belediye Binası töreninde Françoise Mouly ile evlendi . Mouly'nin Spiegelman'ın babasını memnun etmek için Yahudiliğe geçmesinden sonraki yıl içinde yeniden evlendiler . Mouly ve Spiegelman'ın birlikte iki çocukları var: 1987 doğumlu kızı Nadja Rachel ve 1991 doğumlu oğlu Dashiell Alan.

stil

"Tüm çizgi roman çizimleri, gösterdiklerinden fazlasını gösteren basitleştirilmiş resim sözcükleri, diyagramlar olarak işlev görmelidir."

—  Sanat Spiegelman

Spiegelman , göz tembelliğinden muzdariptir ve bu nedenle derinlik algısından yoksundur . Sanat tarzının "gerçekten [kendi] eksikliklerinin bir sonucu" olduğunu söylüyor. Onunki, genellikle ilk bakışta fark edilmeyen yoğun görsel motiflere sahip, zahmetli bir sadelik tarzıdır. Çizgi romanları, düzyazıdan çok şiire benzeyen, görünüşteki sadeliklerinin yalanladığı dikkatli, zaman alıcı planlama gerektiren "çok yoğun düşünce yapıları" olarak görüyor. Spiegelman'ın çalışması, biçime olan ilgisini belirgin bir şekilde ortaya koyuyor ve çizgi roman olan ve olmayanın sınırlarını zorluyor. Yeraltı çizgi roman döneminin başlarında, Spiegelman Robert Crumb'a, "Zaman, çizgi romanlarda paramparça edilebilecek bir illüzyondur! Aynı sahneyi farklı açılardan göstermek, sayfayı bir diyagrama dönüştürerek zamanı dondurur - bir ortografik izdüşümü !" Çizgi romanları zaman, mekan, özyineleme ve temsil ile deneyler yapıyor . Çizgi roman okuma eylemini ifade etmek için "kod çözme" kelimesini kullanır ve çizgi romanları diyagramlar, simgeler veya semboller olarak ifade edildiğinde en iyi şekilde işlev görür.

Spiegelman, kendisini öncelikle içgüdüsel olarak eskiz veya karalama yapan bir görsel sanatçı olarak görmediğini belirtti. Grafik becerilerine güven duymadığı için çalışmalarına bir yazar olarak yaklaştığını söyledi. O sürekli yaptığı diyalog ve görseller tabi revizyon-o bazı diyalog balonları yeniden işlenmiş Maus kırk defaya kadar. The New Republic'teki bir eleştirmen, Spiegelman'ın diyalog yazılarını genç bir Philip Roth'a benzeterek , onun "birkaç neslin Yahudi konuşmasını taze ve inandırıcı hale getirme" becerisini karşılaştırdı.

Spiegelman, çalışmalarında hem eski hem de yeni moda araçları kullanır. Bazen bir çizim masasında kağıt üzerinde çalışmayı tercih ederken, bazen de dijital kalem ve elektronik çizim tableti kullanarak doğrudan bilgisayarına çizim yapıyor veya tarayıcılar ve yazıcılar kullanarak yöntemleri karıştırıyor.

etkiler

Harvey Kurtzman, bir karikatürist, editör ve yeni yeteneklerin destekçisi olarak Spiegelman'ın en güçlü etkisi olmuştur. Onun diğer erken karikatürün etkiler arasında baş Will Eisner içerir John Stanley 's sürümünü Küçük Lulu , Winsor McCay ' in küçük Nemo , George Herriman 'ın Krazy Kat ve Bernard Krigstein ' ın kısa şerit " Usta Race ".

1960'larda Spiegelman , ağaç baskıda sözsüz romanlar yapan Frans Masereel gibi grafik sanatçıları hakkında çizgi roman fanzinleri okudu . Bu fanzinlerdeki Büyük Amerikan Romanı'nı çizgi roman yapmakla ilgili tartışmalar daha sonra onun için ilham kaynağı oldu. Justin Green'in çizgi romanı Binky Brown Meets the Holy Virgin Mary (1972) Spiegelman'ı açılmaya ve çizgi romanlarına otobiyografik öğeler eklemeye motive etti.

Spiegelman , 12 yaşından beri okuduğunu söylediği Franz Kafka'yı erken dönemden etkilenmiş biri olarak kabul ediyor ve eserleri onunla "kalmış" yazarlar arasında Vladimir Nabokov , William Faulkner ve Gertrude Stein'ı sayıyor . Ken Jacobs , Stan Brakhage ve Ernie Gehr de dahil olmak üzere, yoğun bir şekilde çizdiği, anlatısal olmayan avangard film yapımcılarından ve Charlie Chaplin ve The Twilight Zone yapımcıları gibi diğer film yapımcılarından alıntı yapıyor .

inançlar

Spiegelman, çizgi roman ortamının ve çizgi roman okuryazarlığının önde gelen bir savunucusudur. Ortamın insan beyninin bilgiyi işleme şeklini yansıttığına inanıyor. Tarihi ve kültürel önemini inceleyen "Comix 101" adlı bir konferansla ABD'yi gezdi. 20. yüzyılın sonlarında çizgi romanların düşük statüsünü, çizgi romanların "daha yaşlı bir GI ve diğer yetişkinler kitlesine hitap etme eğiliminde olduğu" 1930'larda ve 1940'larda olduğu yerden aşağı inmiş olarak görüyor . 1950'lerin ortalarında sansürcü Comics Code Authority'nin ortaya çıkışının ardından Spiegelman, çizgi roman potansiyelinin 1960'ların sonlarında yer altı çizgi romanlarının yükselişine kadar durgun olduğunu düşünüyor. New York'taki School of Visual Arts gibi okullarda çizgi roman tarihi ve estetiği dersleri verdi. Raw'ın yardımcı editörü olarak, Chris Ware gibi akıl hocalığı yaptığı genç karikatüristlerin kariyerlerini ilerletmeye yardımcı oldu ve Kaz , Drew Friedman ve Mark Newgarden gibi Görsel Sanatlar Okulu öğrencilerinin çalışmalarını yayınladı . Raw'da yayınlanan çalışmaların bir kısmı başlangıçta sınıf ödevleri olarak teslim edildi.

Spiegelman, kendisini siyasi olarak "laik-köktenci ayrımının kesinlikle sol tarafında" ve " 1 . İfade özgürlüğünün bir destekçisi olarak Spiegelman, nefret söylemi yasalarına karşı çıkıyor . O bir eleştiri getirmişti Harper'ın üzerinde tartışmalı Muhammed karikatürleri Jyllands-Posten , 2006 yılında; sorun, Kanada'daki Indigo - Chapters mağazalarında yasaklandı . Spiegelman, Amerikan medyasını 2015'te Charlie Hebdo'nun vurulması sırasında haber yaptıkları karikatürleri yeniden basmayı reddettiği için eleştirdi .

Spiegelman, pratik yapmayan bir Yahudidir ve kendisini "a-Siyonist" olarak görmektedir - ne Siyonist yanlısı ne de anti- Siyonist ; o çağırdı İsrail'i "üzücü, başarısız fikir". O anlattı Fıstık yaratıcısı Charles Schulz o dini değildi, ama "yabancılaşmış ile özdeşleşmiş diasporanın Kafka ve kültürü Freud  Ne ... Stalin aşağılayıcı köksüz cosmopolitanism sözde".

Miras

Maus, yalnızca Spiegelman'ın eseri üzerinde değil, aynı zamanda çizgi roman ortamının kendisi üzerinde de öne çıkıyor. Spiegelman'ın çizgi roman otobiyografimi yapmak kadar ilk gelen iken, gibi eleştirmenler James Campbell kabul Maus popülerleştiren çalışır. En çok satanlar, popüler basında ve akademide hakkında geniş bir şekilde yazıldı - eleştirel literatürünün miktarı, diğer herhangi bir çizgi roman çalışmasının çok ötesinde. Bu biraz anlayış olanlar tarafından en sık rağmen, akademik bakış açıları çok çeşitli dan incelenmiştir Maus ' çizgi roman tarihinin bağlamında. İken Maus kamu hayal yüksek sanat dünyasına popüler kültürden çizgi roman kaldırma ile kredi olmuştur, eleştiri popüler kültürde derin kökleri görmezden eğilimi vardır, Spiegelman'ın ile samimi aşinalık var ve teşvik etmek önemli bir zaman adadı o kökler.

Spiegelman'ın çizgi romanların en iyi diyagramatik veya ikonik bir şekilde ifade edildiği inancı, Chris Ware ve eski öğrencisi Scott McCloud gibi biçimciler üzerinde özel bir etkiye sahipti . 2005 yılında, 11 Eylül temalı New Yorker kapağı, Amerikan Dergi Editörleri Derneği tarafından son 40 yılın ilk on dergi kapağında altıncı sırada yer aldı . Spiegelman, Marjane Satrapi de dahil olmak üzere çok sayıda karikatüristin grafik romanı bir ifade aracı olarak kullanmasına ilham verdi .

Ortak bir ZDF - BBC belgeseli olan Art Spiegelman'ın Maus'u 1987'de televizyonda yayınlandı. Spiegelman, Mouly ve Raw sanatçılarının çoğu 1988'de Comic Book Confidential adlı belgeselde yer aldı. Spiegelman'ın çizgi roman kariyeri ayrıca Emmy adayı bir PBS belgeselinde yer aldı, Ciddi Comics: Art Spiegelman , 1994'te WNYC-TV için Patricia Zur tarafından üretildi. Spiegelman , çizgi roman yaratıcıları Daniel Clowes ve Alan Moore ile birlikte animasyon televizyon dizisi Simpsons'ın 2007'deki " Husbands and Knives " bölümünde oynadı . Bir Avrupa belgeseli, Art Spiegelman, Traits de Mémoire , 2010'da ve daha sonra İngilizce olarak , Clara Kuperberg ve Joelle Oosterlinck tarafından yönetilen ve esas olarak Spiegelman ve çevresindekilerle röportajlar içeren The Art of Spiegelman başlığı altında yayınlandı .

Ödüller

• 1982: Playboy Editoryal Ödülü, En İyi Çizgi Roman
• 1982: Yabancı Yazar için Sarı Çocuk Ödülü  [ de ] , Lucca, İtalya
• 1983: Baskı , Bölgesel Tasarım Ödülü
• 1984: Baskı , Bölgesel Tasarım Ödülü
• 1985: Baskı , Bölgesel Tasarım Ödülü
• 1986: Joel M. Cavior, Yahudi Yazısı
• 1987: Inkpot Ödülü
• 1988: Angoulême Uluslararası Çizgi Roman Festivali , Fransa, En Çizgi Roman Ödülü için, Maus
• 1988: Urhunden Ödülü , İsveç, En İyi Yabancı Albüm, Maus için
• 1990: Guggenheim Bursu .
• 1990: Maus için Max & Moritz Ödülü , Erlangen , Almanya, Özel Ödül
• 1992: Maus için Pulitzer Mektupları Ödülü ,
• 1992: Maus için Eisner Ödülü , En İyi Grafik Albüm (yeniden baskı)
• 1992: Maus için Harvey Ödülü , Daha Önce Yayınlanmış Çalışmaların En İyi Grafik Albümü
• 1992: Los Angeles Times , Maus II için Kurgu Kitap Ödülü
• 1993: Angoulême Uluslararası Çizgi Roman Festivali, En İyi Çizgi Roman Ödülü , Maus II için
• 1993: Maus için Sproing Ödülü , Norveç, En İyi Yabancı Albüm
• 1993: Urhunden Ödülü, En İyi Yabancı Albüm, Maus II için
• 1995: Binghamton Üniversitesi (eski adıyla Harpur Koleji), fahri Edebiyat Doktorası .
• 1999: Eisner Ödülü, Hall of Fame'e alındı
• 2005: Fransız hükümeti, Ordre des Arts et des Lettres Şövalyesi
• 2005: Time dergisi, " En Etkili 100 Kişi "den biri
• 2011: Angoulême Uluslararası Çizgi Roman Festivali, Grand Prix
• 2011: Ulusal Yahudi Kitap Ödülü için MetaMaus: Modern Bir Klasiğin İçine Bir Bakış, Maus
• 2015: Amerikan Sanat ve Edebiyat Akademisi üyeliği
• 2018: Edward MacDowell Madalyası

bibliyografya

Yazar

• Tijuana İncilleri: Amerika'nın Yasaklı Komiklerinde Sanat ve Zeka, 1930'lar-1950'ler (Giriş Denemesi: O Kirli Küçük Çizgi Romanlar) (1977)
• Arızalar: Maus'tan Günümüze, bir Şeritler Antolojisi (1977)
• Maus (1991)
• Vahşi Parti (1994)
• Aç Beni, Ben Bir Köpeğim (1995)
• Jack Cole ve Plastik Adam: Sınırlarına Kadar Gerilmiş Formlar (2001)
• Kulelerin Gölgesinde (2004)
• Arızalar: Sanatçının Bir Genç Olarak Portresi %@&*! (2008)
• Jack ve Kutu (2008)
• Burun Ol (2009)
• MetaMaus (2011)
• Co-Mix: Çizgi Romanların, Grafiklerin ve Hurdaların Retrospektifi (2013)
• Sokak Polisi ( Robert Coover ile birlikte ) (2021)

Editör

• Kısa Sipariş Mavi Gökyüzü (1972–74)
• Tam Tahıllar: Bir Alıntı Kitabı (Bob Schneider ile birlikte, 1973)
• Arcade ( Bill Griffith ile birlikte, 1975-76)
• Ham ( Françoise Mouly ile birlikte, 1980-91)
• Cam İl (tarafından çizgi roman uyarlaması David Mazzucchelli ait Paul Auster romanı, 1994)
• Anlatı Ceset (1995)
• Little Lit (Françoise Mouly ile birlikte, 2000–2003)
• Klasik Çocuk Çizgi Romanlarının TOON Hazinesi (Françoise Mouly ile birlikte, 2009)
• Lynd Ward : Woodcuts'ta Altı Roman (2010)

Notlar

Referanslar

Atıfta bulunulan eserler

daha fazla okuma

• Topps Şirketi A.Ş. (2008). Çılgın Paketler . Harry N. Abrams . ISBN'si 978-0-8109-9531-4.
• Topps Şirketi A.Ş. (2012). Çöp Kovası Çocuklar . Harry N. Abrams . ISBN'si 978-1-4197-0270-9.

Dış bağlantılar

• Girenler ile Cı-SPAN
• Lambiek Comiclopedia makalesi.