Harvey Kurtzman - Harvey Kurtzman

Harvey Kurtzman
Yardım'dan  yazar fotoğrafı ! # 7 (Şubat 1961)
Doğmak	( 1924-10-03 )3 Ekim 1924 Brooklyn , New York
Öldü	21 Şubat 1993 (1993-02-21)(68 yaşında) Mount Vernon, New York
Milliyet	Amerikan
Alan(lar)	Karikatürist , Yazar, Sanatçı, Editör
Dikkate değer eserler
eş(ler)	Adele Kurtzman

Harvey Kurtzman ( / k ɜːr t lar m ə N / ; 3 Ekim 1924 - Şubat 1993 tarihinde 21), Amerikan çizer ve düzenleyici oldu. Onun en çok bilinen çalışması, yazma ve parodi çizgi roman düzenleme içermektedir Mad 1956 yılına kadar 1952 den ve gösteren küçük Annie Fanny içinde şeritler Playboy Yaptığı iş, hiciv ve popüler kültür, sosyal eleştiri parodisi ile dikkat çeken 1988 yılına kadar 1962 den ve Detaylara dikkat. Kurtzman'ın çalışma yöntemi bir auteurünkine benzetilmiştir ve hikayelerini resimleyenlerin onun düzenini sıkı bir şekilde takip etmelerini beklemiştir.

Kurtzman , 1950'de EC Comics'te Yeni Trend çizgi roman serisi üzerinde çalışmaya başladı . En iyi hikayelerini yaratmadan önce, dikkatle araştırılmış hikayelerin çoğunu da çizdiği Two-Fisted Tales ve Frontline Combat savaş çizgi romanlarını yazdı ve editörlüğünü yaptı. -remembered çizgi roman, Mad , 1952 yılında Kurtzman hikayeleri senaryolu ve onları üst AK karikatürcüler tarafından çizmiştim, en sık Will Elder , Wally Wood ve Jack Davis ; erken Mad , sosyal eleştirisi ve pop kültürünün parodileriyle dikkat çekti. Çizgi roman 1955'te bir dergi formatına geçti ve Kurtzman, 1956'da EC'nin sahibi William Gaines ile mali kontrol konusunda bir anlaşmazlık yüzünden onu bıraktı . Ayrılmasının ardından, kısa ömürlü Trump'ı ve kendi yayınladığı Humbug'u düzenlemek de dahil olmak üzere çeşitli karikatür çalışmaları yaptı . 1959'da, orijinal çizgi romanların ilk kitap uzunluğundaki çalışmasını, yetişkinlere yönelik, hicivli Jungle Book'u üretti . Düşük bütçeli Yardım'ı düzenledi ! 1960'dan 1965'e kadar, geleceğin Monty Python üyesi ve film yönetmeni Terry Gilliam'ın çalışmalarını ve Robert Crumb ve Gilbert Shelton gibi yeraltı karikatüristlerinin ilk eserlerini içeren bir mizah dergisi . Yardım getirdi ! müstehcen başarıya ulaştıktan sonra sona Playboy özelliği Küçük Annie Fanny zamanını almaya başladı. Annie Fanny , kariyerinin geri kalanı için gelirinin çoğunu sağlarken , animasyonlu Mad Monster Party? 1967'de ve 1969'da Susam Sokağı için birkaç kısa film yönetti, yazdı ve tasarladı .

1973'ten itibaren Kurtzman , New York'taki Görsel Sanatlar Okulu'nda karikatür dersleri verdi . Hayatının sonlarına doğru çalışmaları daha fazla tanınırlık kazandı ve çalışmalarının çoğunun lüks yeniden basımlarını denetledi. Harvey Ödülü 1988 He içine müzeye edildi Kurtzman onuruna seçildi Fame Will Eisner Çizgi Roman Hall 1989 yılında, ve eserleri üzerinde beş pozisyon kazanılan Comics Dergisi ' 20. yüzyılın s Top-100 Comics.

Kişisel ve profesyonel geçmiş

Erken yaşam (1924–1942)

Harvey Kurtzman röportajlarında anne ve babasından çok az bahsetti ve onların Amerikan öncesi yaşamları hakkında pek bir şey bilinmiyor. David Kurtzman ve Edith née Sherman büyüdü Ukrayna içinde Odessa ve okuryazar kentliler idi. Onlar şehrin büyük Yahudi topluluğuna aitti , nesiller boyu Yahudi karşıtı baskıya maruz kalmışlardı ve şehir Rus Devrimi'nin ardından ekonomik sıkıntıya düşmüştü . Birinci Dünya Savaşı'ndan kısa bir süre sonra David New York'a göç etti ve Edith kısa süre sonra yeni Sovyetler Birliği'nden kaçmak için "umutsuz bir yolculuk" dediği şeyi izledi. Orada gözlemci olmayan çift, sivil bir törenle evlendi. İki oğullarından ilki Zachary, 8 Nisan 1923'te doğdu.

Harvey Kurtzman, 3 Ekim 1924'te New York'ta Brooklyn'deki 428 Doğu Doksan Sekizinci Sokak'taki bir apartmanda doğdu. David, Christian Science kilisesine katıldı ve kanayan bir ülserden muzdarip olduğunda, onu iyileştirmek için dua etmeye başladı; 29 Kasım 1928'de, 36 yaşında öldü. Aile, o kadar umutsuz bir mali sıkıntı içindeydi ki, anneleri, bir değirmenci olarak iş bulana kadar Kurtzman kardeşleri üç ay boyunca yetimhaneye yerleştirdi . Birkaç ay sonra Edith , matbaa endüstrisinde pirinç oymacısı olarak çalışan Rus-Yahudi göçmen Abraham Perkes ile yeniden evlendi . Anneleri Perkes'in soyadını alırken, Kurtzman erkekleri soyadlarını korudu. Çiftin 17 Şubat 1931'de Daniel bir oğulları oldu. 1934'te aile , ailenin 2166 Clinton Avenue'de yaşadığı daha lüks Bronx'a taşındı .

Perkes zengin değildi, ancak 1930'ların Büyük Buhranı sırasında ailesinin geçimini sağlamayı başardı . O bir sendikacıydı ve çift komünist Daily Worker gazetesini okudu . Perkes, genç Kurtzman'ı işe getirdi ve onu tasarım ve çizim konusunda yardım etmeye ve kendini profesyonel bir sanatçı olarak düşünmeye teşvik etti.

Utangaç bir çocuk olmasına rağmen öğretmenleri Kurtzman'ın zekasını ilkokulda tanıdı ve bir sınıf atlamasına izin verdi . Sanatsal yeteneğini erken gösterdi ve kaldırım tebeşir çizimleri, onu çizmek için toplanan çocukların ve yetişkinlerin dikkatini çekti. Goldberg'in çizgi romanı Mike ve Ike'dan esinlenerek bu şeritlere "Ikey ve Mikey" adını verdi . Üvey babasının da sanata ilgisi vardı ve çocukları müzelere götürdü. Annesi onun sanatsal gelişimini teşvik etti ve onu sanat derslerine yazdırdı; Cumartesi günleri, resmi sanat eğitimi için Manhattan'a giden metroya binerdi. Ailesi onu sol eğilimli Yahudi Kampı Kinderland'a yazdırdı , ancak dogmatik atmosferinden hoşlanmadı. Yahudi miraslarından utanmamalarına rağmen, Kurtzman kardeşlerin hiçbiri Bar Mitzvah'ı kabul etmedi .

Kurtzman, 1930'ların sonlarında çizgi romanlara ve yeni ortaya çıkan çizgi romanlara aşık oldu. Ebeveynlerinin gazetelerinde bulduklarından tatmin olmayan , komşularının gazetelerinin Pazar çizgi roman bölümlerini bulmak için çöp tenekelerini aradı . Hamlin's Alley Oop , Caniff's Terry and the Pirates , Gould's Dick Tracy , Foster's Prince Valiant , Raymond's Flash Gordon ve Capp's Li'l Abner dahil olmak üzere çok çeşitli striplere hayrandı . O bulundu Will Eisner 'in çizgi roman Ruh bir 'öteki çizgi roman ölçülebilir hangi tarafından standart' ve 'Eisner denilen bir virtüöz karikatürist önce hiç görülmemiş olan bir tür büyük ...'. Eisner'ın sayfa düzenleri Kurtzman'ın çalışmaları üzerinde önemli bir etkiye sahipti.

Kurtzman 14 yaşında bir karikatür yarışmasını kazandı ve bir dolar aldı ve karikatürünü Tip Top Comics # 36'da (Nisan 1939) yayınladı . Gelecekteki işbirlikçi Jack Davis , aynı yarışmayı birkaç sayı önce kazanmıştı. Yıllık John Wanamaker Sanat Yarışmasını kazandıktan sonra Kurtzman, Liseye Müzik ve Sanat Lisesi'nde devam etmek için burs aldı . Gelecekteki meslektaşları Will Elder , Al Feldstein , Al Jaffee , John Severin ve Charles Stern de okula gitti. Kurtzman 1941'de 16 yaşında mezun oldu ve burslu olarak Cooper Union'a gitti . Kurtzman bir yıl sonra çizgi roman yapmaya odaklanmak için ayrıldı.

Erken kariyer (1942–1949)

Kurtzman, Alfred Andriola ile 1942'de, Martin Sheridan'ın Klasik Çizgi Romanları ve Yaratıcıları'ndaki Andriola'nın hevesli karikatüristlere yardım teklif ettiği bir alıntıdan cesaret alarak tanıştı . Kurtzman bir randevu aldı, ancak Andriola'nın çalışmasına verdiği yanıt cesaret kırıcıydı - Kurtzman'a karikatürü bırakmasını söyledi. Kurtzman bu toplantıyı "hayatının en kötü günlerinden biri" olarak nitelendirdi, ancak Andriola'nın tavsiyesini görmezden geldi ve portföyünü satmaya devam etti.

Kurtzman 1942'de Louis Ferstadt'ın Quality , Ace , Gilberton ve Daily Worker için çizgi romanlar üreten stüdyosunda çizgi roman endüstrisindeki ilk molasını alana kadar ufak tefek işler yapmaya devam etti . Orada yayınlanan ilk çalışması , Moby Dick'in bir uyarlamasını içeren Gilberton's Classic Comics'in 5. sayısında (Eylül 1942) yardımcı oldu . İlk kalem işi Four Favorites #8'de (Aralık 1942) göründü . O önce o sonra, "çok kaba, çok çirkin şeyler" olarak adlandırılan 1942 ve 1943 yılında sıradan işin büyük miktarda üretilen hazırlanan hizmet için 1943 yılında İkinci Dünya Savaşı .

Kurtzman piyade için eğitildi, ancak hiçbir zaman denizaşırı ülkelere gönderilmedi. Louisiana, Kuzey Karolina, Güney Karolina ve Teksas'ta görev yaptı. Kullanım kılavuzlarını, posterleri ve el ilanlarını resimledi ve kamp gazetelerine ve haber bültenlerine karikatürlerle katkıda bulundu. Oradayken yayıncı ve karikatürist tarafından davet edildi L. B. Cole yayıncı için paketlenmiş "Siyah Venüs" superheroine, çizmek Rae Herman 'in Orbit Yayınları . 1944'te, Kuzey Carolina'da görev yaparken birkaç yerel yayın için çalıştı ve Ekim 1945'in sonuna kadar Yank'ta birkaç şaka karikatürü vardı. İşin miktarı Kurtzman'ın tarzını geliştirmesine izin verdi, bu da daha rafine ve belirgin hale geldi.

Savaştan sonra terhis olduktan sonra, Kurtzman, serbest çalışma , paketleme mağazaları sisteminin yerini aldığı için çizgi roman endüstrisinde şiddetli bir rekabet buldu . PM gazetesine başvurdu , ancak portföyü karikatür editörü Walt Kelly tarafından reddedildi . Bir dizi kısa süreli görev ve ortaklıktan sonra Kurtzman, eski Müzik ve Sanat mezunları Will Elder ve Charles Stern ile bir araya geldi. 1947'de Charles William Harvey Stüdyosu'nu açtılar, ancak iş bulmakta zorlandılar. Üçünün çok az ticari anlayışı vardı. Kurtzman faturaları yönetti. Kurtzman 1951 yılı sonuna kadar açık tutulur onların Broadway stüdyosunda giderlerken kiraya John Severin gibi karikatürcülerine alan Dave Berg ve René Goscinny .

Kurtzman , kariyerinin başlarından beri yayıncı Martin Goodman için bulmaca çözüyordu . Goodman'ın uzak bir akrabası olan Stan Lee , Goodman's Timely Comics ( Marvel Comics'in öncüsü) için editör olarak çalıştı . Kurtzman'a tek sayfalık dolgular, az para kazandıran işler teklif etti. Lee, şeride Hey Bak! , ve Kurtzman 1946'dan 1949'a kadar 150 bölüm üretti.

1946 başlarında bir Sanat ve Müzik toplantısında Kurtzman, Timely'nin çalışanlarından biri olan ve Will Elder ile çıkan Adele Hasan ile tanıştı. Kurtzman'a aşık oldu ve Al Jaffee'ye "evlenmek isteyeceği türden biri" olduğunu söyledi. Yılın ilerleyen saatlerinde Timely, "Şimdi Editör Olabilirsiniz!" Hasan'ın oy pusulalarını sıralamak için görevlendirildiği yarışma. Okurların Kurtzman'ın Hey Look'unu beğenmediği için hayal kırıklığına uğradı ! onun kadar. O, Kurtzman'ın lehine "oy sandığını doldurdu", bu da şaşkın bir Stan Lee'nin Kurtzman'a daha fazla iş vermesine neden oldu. Kurtzman'a konuşan hayvan özelliği Pigtales'in yanı sıra çeşitli başka görevler verildi. Harvey, Timely ofislerine daha sık uğradığı için, o ve Adele flört eder ve sonunda çıkmaya başlarlardı. O sonbahar kolej için Timely'den ayrıldı ve Kurtzman ile sık sık yazıştı; kısa süre sonra okulu bıraktı ve ikisi o Eylül ayında evlendi.

1948'de Kurtzman, Mart ve Haziran ayları arasında New York Herald Tribune'de nadiren yayınlanan Silver Linings adlı bir Pazar çizgi romanı çıkardı . Lee'nin Hey Bak'ı vardı ! Kurtzman'ın Timely'nin aile odaklı serisi için daha uzun özelliklere odaklanabilmesi için 1949'da sona erdi. Kurtzman, Chic Young'ın çizgi romanı Blondie'nin bir taklidi olan Lee'nin senaryosunu yazdığı Rusty'de sanat görevleri üstlendi , ancak bu tür bir iş yüzünden hayal kırıklığına uğradı ve başka bir iş aramaya başladı. Tek sayfalık Egghead Doodle ve Genius'un bölümlerini Timely ve Al Capp's Toby Press'e serbest olarak sattı . Ayrıca, Kurtzman'ın ünlü olacağı pop-kültür hicivini ima eden kısa ömürlü bir dizi olan Batılı parodisi Pot Shot Pete'in bölümleri de dahil olmak üzere Toby'ye daha uzun parçalar sattı .

Kurtzman, Charles Biro'nun " Suç Ödemiyor " adlı çizgi romanıyla karşılaştı, Kurtzman'ın "yirmi yıl sonra yeraltı çizgi romanları hakkında hissettiği aynı heyecanla" okumak olarak tanımladığı bir çizgi roman. Bu hikayeler, günün çizgi romanlarında tipik olan kaçışçı eğlenceden oldukça farklı bir gerçeklik görünümü sunuyordu ve Kurtzman'ın yakında EC Comics'te yapacağı savaş ve sosyal drama çalışmalarını etkileyecekti .

EC ve Çılgın (1949–1956)

Kurtzman, çalışmalarını alışverişe devam etti ve Ace/Periodical, Quality, Aviation Press , Timely ve Varsity ve Parents dergileri için eserler üretti . Dördü René Goscinny ile ortak çalışma olan bir dizi çocuk kitabı yaptı. EC Comics ofislerine bazı eğitici çizgi roman örnekleri getirdi - "EC", Max Gaines tarafından yönetildiğinde başlangıçta "Eğitim Çizgi Romanları" anlamına geliyordu , ancak oğlu Bill , devraldığında şirketin odağını ve adını "Eğlenceli Çizgi Romanlar" olarak değiştirdi. iş. Gaines, Kurtzman'ın Hey Look'unu beğendi ! örnekler ama onun özel becerileri için hemen bir kullanımı yoktu. Gaines, Kurtzman'ı, kendisine frengi hakkında eğitici bir sağlık mesajı içeren iki yumruklu bir kovboy hikayesi olan Lucky Fights it Through'da düşük ücretli bir çalışma veren kardeşi David'e yönlendirdi .

EC'nin kapılarının açılmasıyla Kurtzman 1950'de yayıncıdan düzenli işler almaya başladı. O bahar, EC'nin korku, fantezi ve bilimkurgu çizgi roman serisi "Yeni Trend" başladı ve Kurtzman bu türlerdeki hikayelere katkıda bulundu. Geliri bir önceki yıla göre ikiye katlandı. 1950'nin sonlarında , Roy Crane'in popüler çizgi romanı Captain Easy'nin çizgisinde bir çizgi roman olarak önerdiği Two-Fisted Tales adlı macera başlığını yazmaya ve düzenlemeye başladı . Çizgi roman, Amerikan çizgi romanlarında henüz görülmeyen bir gerçekçilik derecesi olan Crane'in idealizmi yerine gerçekçi hikayeler sunma konusunda farklıydı. Frontline Combat'ın savaş hikayeleri 1951'in ortalarında devam etti. Hikayeler sadece modern savaşla ilgili değildi, aynı zamanda Roma lejyonları ve Napolyon seferleri gibi tarihin derinliklerinden de türetildi . Kurtzman, İkinci Dünya Savaşı'ndan bu yana ABD'yi kasıp kavuran savaşın idealleştirilmesini reddetti. Yazdığı hikayelerin ardındaki ayrıntılı gerçeği aramak için New York Halk Kütüphanesinde saatler harcadı , bazen bir hikayeyi araştırmak günler veya haftalar aldı. Araştırmaları görüşme ve karşılık gelen dahil yaktığımız bir kurtarma uçakta bir yolculuk alarak ve asistanı gönderme Jerry DeFuccio ses efektleri toplamak için bir denizaltı gezmeye. (DeFuccio'nun bu görevle ilgili ilk saha raporu, Kurtzman'a "ÇOK CESUR KALP DERİN GLUB GLUB'DA UYKUYOR" yazan 10 kelimelik bir telgraftı.) Hikayeler, milliyet veya etnik kökene bakılmaksızın bir çatışmanın her iki tarafına da sempatik bir bakış attı. Hikayeler açıkça savaş karşıtı olmasa da, savaşla ilgili nesnel gerçek olarak gördüklerini anlatmaya, onu çirkinleştirmeye ve yararsızlığını göstermeye çalıştı.

Kurtzman'a Gaines tarafından büyük bir sanatsal özgürlük verildi, ancak kendisi katı bir görev yöneticisiydi. Hikayelerini çizen sanatçıların kendi düzenlerinden sapmaması konusunda ısrar etti. Sanatçılar genellikle Kurtzman'ın yaratıcı otoritesine saygı duydukları için isteklerine saygı duydular , ancak Bernie Krigstein ve Dan Barry gibi bazıları kendi sanatsal özerkliklerinin etkilendiğini hissetti.

EC için çalışanlar çıktıya göre ödeme aldı. Kurtzman'ın zahmetli çalışma yöntemleri, diğer EC yazarı ve editörü Al Feldstein'dan daha az üretken olduğu anlamına geliyordu ve Kurtzman, işine harcadığı çabanın maddi olarak takdir edilmediğini hissetti. Maddi olarak bir ipotek ve bir aile ile yüklendi. Ayrıca Feldstein'ın ürettiği ve sürekli olarak kendi eserinden daha fazla satan kitapların korku içeriklerinden de nefret ediyordu. O bu hikayeleri çocuklar üzerindeki etkisi aynı tür vardı inanıyordu şovenizm ait savaş çizgi roman o, kendi çalışmalarında karşı çok çalıştı inanıyordu. Kurtzman'ın 1940'lardaki mizah çalışmalarını hatırlayan Gaines, araştırma yapmanın çok daha az zaman ve çaba gerektireceğine inandığı için Kurtzman'ın gelirini artırmak için bir mizah dergisi önerdi. Mad , Ağustos 1952'de çıkış yaptı ve Kurtzman, ilk yirmi üç sayıdaki her hikayeyi yazdı. İçinde hikayeleri Mad konularda temel uydurma bilgilerle doludur bulunan saygısız mizah esinlenerek parodisini olarak neyin Kurtzman testere hedeflenen üniversite mizah dergileri . Kurtzman'ın savaş hikayeleri için geliştirdiği aynı aşamalı yolla geliştirildiler ve mizanpajları onları çizen sanatçılar tarafından -en sık olarak Will Elder, Jack Davis ve Wally Wood- sadık bir şekilde takip edildi.

Mad anında başarı elde edemedi, ancak kısa sürede tükenen dördüncü sayı ile izleyicisini buldu. Sayı , National Periodicals'ın (şimdi DC Comics ) yakın zamanda Fawcett Comics'e karşı açtığı telif hakkı ihlali davası da dahil olmak üzere, Superman ve Captain Marvel'ın bir parodisi olan Wood-drawn " Superduperman "i içeriyordu . Superman'in telif hakkının sahibi olan National, parodi için başka bir dava açmakla tehdit etti. EC ve National, Gaines'e parodi yayınlamayı bırakmasını tavsiye eden aynı avukatı paylaştı. Gaines bu tavsiyeyi ağırlığında iken, Kurtzman destekli bir hukuki emsal keşfetti Mad ' parodi için hakkını. Gaines, AK'nin tutumunu doğrulayan kısa bir yazı yazması için bu emsalin yazarını tuttu, ancak avukat National'ın yanında yer aldı. Gaines, Gaines'e tehdidi görmezden gelmesini ve parodiler yayınlamaya devam etmesini tavsiye eden üçüncü bir avukata danıştı. Milli hiç dava açmadı. Kurtzman, sadece dört sayı sonra National'ın Batman karakterinin parodisini yaptığında, parodi altı ayrı pankart, poster ve "Batboy ve Rubin"in bir komedi taklidi olduğunu ilan eden diğer duyuruları içeriyordu (örneğin, "Tükürük hokkası değil, çizgi film değil, zıpkın değil ama bir LAMPOON!")

Parodisini spesifik hedefler bir elyaf haline Mad . Nisan 1954'ten itibaren iki ayda bir Mad , Kore Savaşı sona erdiğinde satışları yükselen Frontline Combat'ın iptal edilmesinden sonra aylık olarak çıktı . Kısa süre sonra, Feldstein tarafından düzenlenen Panic ile EC'nin yanı sıra diğer yayıncılardan çok sayıda Mad taklitçisi ortaya çıktı . Kurtzman , savaş kitaplarına harcadığı kadar çaba harcayarak kendini Mad'e adadı . Bu kolay bir prodüksiyonu üçüncü kitabını sahip amacı yendi ama birlikte Frontline Savaş ' ın iptali, Kurtzman odaklanmış Mad .

1950'lerin başlarında, Kurtzman, Dan Barry'nin yeniden yayınlanan Flash Gordon günlük çizgi romanının yazarlarından biri oldu . Parçaları Frank Frazetta tarafından kaleme alınan şerit için iki sekans yazdı . Şerit yakında biri oldu Mad ' 'Flesh Garden!', Daha önce üzerinde Barry yardımcı olan Wood, çizdiği s hedefleri Flaş Gordon şeridi. 1954 yılında Kurtzman tam renkli hayal, 100 sayfalık adaptasyon Dickens'ın ' Bir Noel Şarkısı denilen Marley'in Hayalet ve projeyi önerdi Simon & Schuster ve diğer yayıncılar. Teklif, yedi bitmiş sayfanın yanı sıra, yayıncıların reddetmelerinin Kurtzman'ın çizim tarzından kaynaklanması durumunda Jack Davis tarafından yeniden yapılan bir sayfa içeriyordu. İddialı proje, istekli bir yayıncı bulamadı, çünkü çizgi romanlar hala böyle cömert muamele için çok alçakgönüllü olarak görülüyordu.

1940'lardan beri, suç ve korku çizgi romanları , çocuk suçluluğundaki artıştan endişe duyanların ateşini çekiyordu. Çocuk Suçluluğu günü Senato Alt Komitesi 1954 yılında bu tür çizgi roman üzerindeki baskıyı getirdi ve EC böyle ücret başlıca purveyors biri kendi mallar onların dağıtıcı tarafından reddedildi ediliyor bulundu. Gaines bu unvanları sona erdirdi ve onları New Direction çizgisiyle değiştirmeye çalıştı , ancak 1955 sonbaharında geriye kalan tek EC unvanı Mad idi . Demin Gaines Kurtzman değiştirmeye izin vermişti Mad ' Kurtzman gelen iş teklifi almıştı sonra EC onu tutmak için, Temmuz ayında bir dergiye s formatını Pageant dergisi.

Kurtzman uzun dünyayı yayın kaygan dergisi katılma hayalini kurduğu ve yayımlamak Gaines'i ikna etmeye çalışıyor olmuştu Mad daha büyük, daha yetişkin formatında. Ağustos sayısında Pageant bir makale "Artık Comics Var Gone özellikli Mad " ve Pageant ' ın yayıncısı Alex Hillman Kurtzman iş önerdi. Yalnız editörünü ve yazarını kaybetme ihtimaliyle Gaines, Kurtzman'ın taleplerine boyun eğdi. Dergisi formatlı yirmi dördüncü konu Mad (1955 Temmuz) beklenenden daha başarılı oldu ve dergi yayıncılığında alışılmadık oluşumunu yeniden basıldı gerekiyordu. Yeni sunum iddialıydı ve Ernie Kovacs , Stan Freberg ve Steve Allen gibi mizahçıların titizlikle işlenmiş reklam parodilerini ve metin parçalarını içeriyordu . O Kurtzman tanıtılan bu sefer oldu Mad ' ' bana dert nedir?' In dişleri aralıklı maskotu ve onun sloganı, Feldstein sonradan adlı Alfred E. Neuman .

Bir zamanlar karikatürist olan Hugh Hefner , 1950'lerin ortalarında Playboy dergisiyle bir medya patronu olmuştu . Kurtzman's Mad'e hayrandı ve takdirini ifade etmek için New York'ta Kurtzman ile tanıştı. O bırakmak hiç olsaydı o Kurtzman söyledi Mad , bir yerde Hefner imparatorlukta onu bekliyor olacaktı. Onu geri Bu söz ile, Kurtzman yasal kontrolünü talep Mad stoklarının şeklinde Gaines dan. Kalan tek yayınının editörünü kaybetmek istemeyen Gaines, %10'luk bir hisse teklif etti. Bu, Kurtzman'a istediği kontrolü vermeyeceğinden, Kurtzman %51'lik bir taleple karşılık verdi. Gaines reddetti ve iki yol ayrıldı. Kurtzman Hefner'ı temas ve Gaines düzenleme Al Feldstein işe Mad .

Trump , Humbug ve Jungle Book (1957–1959)

... hepimiz bir şekilde kendimizi çok aptalca bir şeye inandırdık, bu bir sanatçı dergisiydi ... Hepimiz para biriktirdik ve sanatçıların asla, asla yapmaması gereken basit bir nedenden dolayı yayıncılık işine girdik. işin hayatta kalmasıyla ilgili pratik düşünceleri gözden kaçırıyorlar. Sanat her şey olur ve pazar yeri ikincil hale gelir.

—  Kurtzman, röportajda

Hefner Nisan 1956. kaygan gelen Kurtzman istihdam, tam renkli Trump katkıda Karikatüristler Ocak 1957 yılında satışta çıktı Trump dahil Mad böyle Elder, Odun, Davis ve Jaffee yanı sıra sıra düzenli Russ Heath gibi ve daha yeni sanatçılar Irving Geis , Arnold Roth ve R.O. Blechman . Yazarlar Mel Brooks , Roger Price , Doodles Weaver ve Max Shulman da katkıda bulundu. Elli sentlik dergisi bir lüks, daha müstehcen versiyonudur Mad ve iyi sattı. Ne yazık ki, Hefner mali sorunlar yaşamaya başladı ve ikinci sayısından sonra Trump'ı iptal etti . Dergi piyasada başarılı olmuştu, ancak şimdiden 100.000 $'lık harcama tahakkuk etmişti, Hefner bununla ilgili olarak "Harvey Kurtzman'a sınırsız bir bütçe verdim ve o bunu aştı."

Hefner haberi bizzat Kurtzman'a iletti - üçüncü çocuğu Elizabeth'in doğduğu hastanede. Adele, kocasını ağlarken tek gördüğünü söyledi. Kurtzman daha sonra Trump'ın "mükemmel mizah dergisini" üretmeye en çok yaklaştığını söyledi.

İken Trump sanatçılar durum üzerinde direttiği edildi Playboy ofisler, Roth bir şişe viski ile yaklaştı. Ofisten ayrıldıklarında, grup kendi yayıncılık girişimlerini başlatmayı kabul etmişti: Humbug . Yayın, grubun hiçbirinin iş tecrübesi olmamasına rağmen, onu yaratan sanatçılar tarafından finanse edildi ve yönetildi. Projeyi finansal olarak desteklemeyi reddetmesine rağmen, yalnızca sanatçı Jack Davis eşit hissedar ve tek maaşlı çalışan oldu; katılımı, başarısı için hayati olarak kabul edildi. Diğerleri önümüzdeki yıllarda Humbug'dan para kazanan tek kişinin Davis olduğu konusunda şaka yapacaklardı .

Kurtzman'ın liderliğinde, yeniden canlanan, sıkı sıkıya bağlı grup, kolej mizah dergileri tarzında klas bir yayın yapmak için yola çıktı , ancak genel bir okuyucu kitlesini hedefledi. Devamsız olmuştu pop-kültürel hiciv ile birlikte Mad ve Trump , Humbug çoğunlukla Kurtzman dışındaki yazarlardan daha topikal ve politik hiciv, içeriyordu. Hefner, Trump'ı bu kadar çabuk iptal ettiği için suçluluk duygusuyla gruba arzu edilen ofis alanını ucuz bir fiyata sağladı .

Humbug , küçük formatı nedeniyle, tüketicilerin onu gazete bayilerinde bulmasını zorlaştıran engellerle hemen karşılaştı. Ayrıca dağıtım sorunları yaşadı. Son iki sayısı için Humbug , standart bir dergi boyutunda basıldı ve fiyat on beş sentten yirmi beşe çıkarıldı. Son dakikada, onbirinci sayının sayfa sayısı otuz iki sayfadan kırk sekize çıkarıldı ve Trump'tan materyal yeniden basıldı . Bu son konu sanatçıların kariyerlerini ve ilan özetlenebilir Kurtzman bir kendini küçümseyen mesajı ekledi Humbug ' ın veda. Grup, dağılmanın ardından farklı kariyer yolları izledi.

Humbug'un ölümünden sonra Kurtzman, Playboy , Esquire , Madison Avenue , The Saturday Evening Post , TV Guide ve Pageant gibi dergilerde serbest yazar olarak birkaç yıl geçirdi . Elliot Caplin ile , diğer çeşitli çalışmaların yanı sıra , kötü kabul edilen bir çizgi roman olan Kermit the Hermit'i üretti . 1958'de Kurtzman, TV Guide'a yetişkin Batı TV şovlarının parodisini yapan bir şerit önerdi ; reddi özellikle onu hayal kırıklığına uğrattı.

1959'da Ballantine Books , Gaines'in başka bir yayıncıya götürmesinden sonra , başarılı Mad kitlesel pazar karton kapaklı baskı serisinin yerini alacak bir şey arıyordu . Ballantine daha önce The Humbug Digest'i aynı formatta yayınlamıştı, ancak piyasada çok kötü sonuç verdi. Kurtzman, Ian Ballantine'in Kurtzman'a olan saygısından dolayı inançla kabul ettiği format için tasarlanmış özgün bir materyal kitap önerdi . Harvey Kurtzman'ın Jungle Book'u , Amerika Birleşik Devletleri'ndeki orijinal çizgi roman içeriğinin kitlesel pazardaki ilk ciltsiz kitabıydı ve Kurtzman'a göre biyografi yazarı Denis Kitchen , çizgi romanın habercisiydi . Onun Oysa Mad hikayeleri ergen bir kitleye yönelik olmuştu, Kurtzman yapılan Jungle Book Amerikan çizgi roman sıradışı oldu yetişkinler için. Jungle Book az sattı, ancak az sayıda sadık hayranı arasında favori olmaya devam etti. Başarılı olsaydı, Kurtzman aynı damarda daha fazla kitapla devam etmeyi amaçladı.

Yardım! ve Küçük Annie Fanny (1960–1965)

Kurtzman , 1960 yılında Esquire dergisinde "Çekirge ve Karınca" yı bastırdı. Çizgi , her ikisi de sonunda kaybeden, yenilikçi bir çekirge ve karşıt dünya görüşlerine sahip çalışkan bir karıncanın sosyal bir alegorisiydi . Daha sonra renk eklenmiş siyah-beyaz lineart yerine tam renkli olarak yaratması Kurtzman için nadir görülen bir durumdu. Kurtzman , 1962'de The Saturday Evening Post da dahil olmak üzere bir dizi yayıncıya Marley'nin Hayaleti'ni bir kez daha önerdi , ancak yine reddedildi.

1960 yılında, Harvey yayıncı ile takım James Warren eş yayımlamak Yardım! . Warren Publishing işi yönetirken, derginin ortak mülkiyeti Kurtzman'a istediği kontrolü sağladı, ancak sıkı bütçesi bu kontrolü kısıtladı. Dergi , bazen Woody Allen ve Monty öncesi bir Python John Cleese gibi ünlülerin rol aldığı fumetti fotoğrafik çizgi romanlardan sık sık yararlandı . İlk sayı Ağustos 1960 tarihli kapak oldu. Gloria Steinem ve Terry Gilliam derginin istihdam ettiği isimler arasındaydı. Koşusunun sonunda, Yardım! Robert Crumb , Jay Lynch , Gilbert Shelton , Spain Rodriguez ve Skip Williamson dahil olmak üzere yeraltı çizgi roman hareketinde önemli bir rol oynayacak bir dizi genç karikatüristi tanıtmıştı .

Yardım! ' En ünlü hikaye Kurtzman karakterini oynadı s Goodman Beaver 'Goodman Goes Playboy Şubat 1962 sayısında'. Parodileştiren ederken hikayesi Hefner'ı ve onun yaşam tarzını hicveden Archie önceki "Starchie" parodi çok daha müstehcen şekilde çizgi roman Mad vardı. Archie karakterler üniversiteden etek-kovalayanlar eve parti, içme idi. Archie ' ın yayıncılar dava, ve Warren oldukça riskli pahalı bir dava daha mahkeme dışında anlaşmaya karar verdiler. Ancak şeridin asıl hedefi onu seven Hefner'di; Kurtzman kısa süre sonra tekrar Hefner için çalışmaya başladı.

Kurtzman, 1960'da Playboy için Goodman Beaver'ı canlandıracak bir çizgi roman özelliği fikriyle Hefner'a yaklaştı . Playboy bir sürü çizgi film yayınladı ama çizgi roman dergi için yeni bir şeydi. Fikirleri tartıştıktan sonra, Kurtzman'ın teklifi, Goodman Beaver'ın şehvetli bir kadına dönüştürülmesi şartıyla kabul edildi. Küçük Annie Fanny oldu Playboy 'ın ilk çizgi roman ve ilk çok sayfalı çizgi roman Amerikalı özelliğini kaygan dergisi . Kurtzman, birincil işbirlikçisi olarak, Will Elder'a şeridin emek yoğun, tamamen boyanmış tam renkli son işlemesini sağlamasını sağladı. Küçük Annie Fanny , 1962'de Playboy'da görünmeye başladı .

Kurtzman ve Warren, Kurtzman'ın Help! , ve Kurtzman ortaklıktan memnun olmadığını buldu. Yardım! ' Tam zamanlı odak Elder lar satış azalan edildi ve dergi sessizce onun yirmi altıncı mesele, kapak tarihli Eylül 1965 Buna izin Kurtzman ile sona erdi ve küçük Annie Fanny . Hefner zorlu bir editördü ve Kurtzman'a yirmi sayfaya ulaşabilen eleştiriler verdi.

Daha sonraki yıllar (1965–1993)

Kurtzman, 1960'ların sonlarında başlayan bir dizi film projesine katıldı. Stop-motion animasyon filmi Mad Monster Party'nin senaryosunu o mu yazdı ? (1967), filmin prodüksiyon şirketi Rankin/Bass için karakter tasarımları yapan Jack Davis'in tavsiyesi ile aldığı bir iş . Kurtzman, 1969'da Susam Sokağı için birkaç kısa animasyon parçası yazdı, yönetti ve tasarladı ; özellikle , Hal Smith tarafından seslendirilen sol protez bacaklı bir deniz kaptanının bir tekneye yüklenmesi için giderek daha büyük bir dizi rakamı emrettiği ve sonunda onu batırdığı Phil Kimmelman-animasyonlu Tekne ile gurur duyuyordu . 1972'de Scripto kalemler için bir televizyon reklamında yer aldı .

Kurtzman, 1970'lerde bir dizi iyi ödeme fırsatını geri çevirdi. 1972'nin başlarında, Stan Lee Kurtzman'a Marvel Comics'te kıdemli bir pozisyon teklif etti ve başka bir Mad benzeri dergi önerdi ; Kurtzman, EC'den ayrıldıktan bu yana çok uzun süre ayrı kaldıktan sonra çizgi roman endüstrisine geri dönmek için hazırlıksız hissettiği için bu fırsatları geri çevirdi. Marvel, Crazy Magazine'i 1973'te onsuz başlattı . Michael C. Gross , bu zamanlarda ondan National Lampoon'a katkıda bulunmasını istedi . Derginin personeli Kurtzman saygı ve bir parodisi yayınlanan vardı Mad taşınması "Vatandaş Gaines", Gaines kritik bir parça dahil 1971 yılında Mad ve Kurtzman tedavisi. Kurtzman, genç karikatüristlerin yaklaşımına uymadığını düşündüğü için teklifi geri çevirdi. 1973'te René Goscinny'den Fransız çizgi roman dergisi Pilote için ABD ajanı olarak hareket etme teklifini geri çevirdi .

1973'te New York Görsel Sanatlar Okulu, Kurtzman ve Will Eisner'den karikatür konusunda orada öğretmenlik yapmalarını istedi. Kurtzman'ın daha önce öğretmenlik deneyimi yoktu ve bu olasılığı göz korkutucu buldu, ancak Eisner onu işi almaya ikna etti. Eisner'ın sınıfına "Sıralı Sanat" adı verildi ve Kurtzman'ın tek panelli tıkaç karikatürüne odaklanan "Hiciv Karikatürü" idi . Kurtzman'ın öğrencilerine karşı yumuşak bir tavrı vardı, çok saygı duyulan ve sevilen biriydi. Sık sık profesyonel karikatüristlere konuk öğretim görevlisi olarak yer verdi. Okul, öğrencilerinin çalışmalarını yayınlamayı reddettiğinde, Kurtzman onları reklam destekli, öğrenciler tarafından üretilen ve Kar-Tünz olarak adlandırılan bir antolojide yayınladı . Kar-Tünz on beş yıl koştu.

1970'lerin sonundan itibaren Kurtzman'ın itibarı büyümeye başladı. Crumb, Spiegelman ve Gilliam gibi çömezleri onun övgülerini seslendirdi, çizgi roman fandomunun yayılmasıyla ünü arttı ve koleksiyoner Glenn Bray 1976'da The Illustrated Harvey Kurtzman Index'i yayınladı . Ayrıca Avrupa'da bir takipçisi olduğunu keşfetti; çalışmaları ilk kez Ekim 1970'de Fransız dergisi Charlie Mensuel'de yayınlandı ve 1973'te Avrupa Çizgi Roman Sanatı Akademisi ona 1972 Yaşam Boyu Başarı Ödülü'nü verdi. 1970'ler ve 1980'ler, 1976'da Kitchen Sink Press tarafından yayınlanan Kurtzman Komix dahil . Daha sonraki yıllarda, Kurtzman bir YA orijinal antoloji serisinin iki hacimleri düzenleme dahil olmak üzere, antoloji ve diğer çeşitli projeler üzerinde çalışmaya devam etti Fındık , tarafından paketlenmiş Byron Preiss ve yayınladığı Bantam Books lüks sürümlerinde çalışmasının 1985. He Nezaret yeniden baskı içinde dan Russ Cochran yaptı Komple AK Kütüphanesi ve Evye Press koleksiyonları yaptılar, Goodman Beaver (1984), Hey bak! (1992) ve diğerleri ve Harvey Kurtzman'ın Jungle Book'u (1988) yeniden basıldı . The Comics Journal ve Squa Tront ile uzun söyleşiler yapıldı . Çizgi roman endüstrisinin Harvey Ödülü 1988'de onun onuruna verildi. Kurtzman, 1980'lerde sık sık gezdi ve hayranlarına sık sık konuşmalar yaptı.

Kurtzman, 1980'lerin ortalarında Gaines ile uzlaştı ve Mad'e Elder'ın sanatıyla bazı eserler verdi . Kurtzman , 1988'de, sağlığının bozulması, Playboy çizgi film editörü Michelle Urry ile kötü bir ilişki ve striptiz haklarının kendisine ait olmadığını keşfetmesine içerlemesiyle Küçük Annie Fanny'ye son verdi. Harvey Kurtzman'ın Garip Maceraları 1990'da Kurtzman'ın mizanpajlarından hikayeler göstermek için geniş bir karikatürist kadrosunu bir araya getirdi, ancak kitap başarılı olmasa da İki Yumruklu Masallar'ın yeniden canlandırılması da değildi . Uzun zamandır bir çizgi roman tarihi yazmayı planlamıştı ama önceliği başka işler almıştı. Hayatının sonuna doğru, From Aargh'ı tamamlamak için çizgi roman tarihçisi Michael Barrier ile işbirliği yapmayı kabul etti . Zap'a! Harvey Kurtzman'ın 1991'de yayınlanan Çizgi Romanların Görsel Tarihi, Kurtzman'ın planladığı daha eksiksiz tarihten daha kısa olmasına rağmen.

Daha sonraki yaşamında Parkinson hastalığı ve kolon kanserinden muzdarip olan Kurtzman, Bill Gaines'in ölümünden dokuz ay sonra 21 Şubat 1993'te New York Mount Vernon'da karaciğer kanserinden kaynaklanan komplikasyonlar nedeniyle öldü. New Yorker , Will Elder tarafından bir hatıra karikatürü sipariş etti ve yazar Adam Gopnik tarafından bir ağıt yayınladı . Karikatürist Jules Feiffer o sırada karikatürün Orson Welles'ini kaybettiğini belirtmişti .

Kişisel hayat

Kurtzman 5 fit 6 inç (168 cm) boyundaydı ve hafif yapılıydı. Alçakgönüllü bir tavrı vardı; mizahçı Roger Price onu "birinin kuyruğunda durduğunu söyleyemeyecek kadar kibar bir beagle"a benzetti. Rolf Malcolm onu ​​az gülen ve yavaş konuşan biri olarak tanımladı. Al Jaffee, "çok yakınlaşması kolay bir insan olmadığını" söyledi.

Kurtzman ve eşi Adele (kızlık soyadı Hasan) Eylül 1948'de evlendiler. Üç kızları ve bir oğulları oldu: 28 Temmuz 1950 doğumlu Meredith; 29 Haziran 1954 doğumlu Peter; 21 Ocak 1957 doğumlu Elizabeth; ve Cornelia "Nellie", 15 Nisan 1969 doğumlu. (1970'de Meredith, tamamı kadınlar tarafından üretilen ilk çizgi roman olan It Ain't Me, Babe'e katkıda bulunanlardan biri oldu .)

Kurtzman'ın işi, gün boyunca çocuklarıyla evde olmasına izin verdi ve dikkatinin çoğunu onlara verdi. Peter düşük işleyen otizme sahip olduğundan, Kurtzman'lar özel ihtiyaçları olan çocuklarla çalışmak için yerel olarak gönüllü oldular ve 1986'da, Adele'in devam ettiği Westchester Akıl Hastası Çocuklar Derneği için karikatüristlerin sanat eserlerini satarak para toplamak için yıllık bir hayır müzayedesi başlattılar. kocasının ölümünün ardından nezaret etmek.

Stil ve çalışma yöntemi

Sıradan bir gözlemci için aldatıcı bir şekilde basit görünse de, [Kurtzman'ın sanatı], ayrıntılı bir çizimi esas çizgisine indirgeyen uzun bir sürecin son ürünüdür. Doğa düz değildir. Kurtzman'ın sanatında ufuk bile eğridir.

-  Çizgi roman tarihçisi Jacques Dutrey

Kurtzman'a göre, "Karikatür oluşturma iki unsurdan oluşur, grafikler ve metinler [ sic ] ... Açıkça, iyi metin ve iyi sanata sahip olmak toplam ürünün avantajınadır ve iyi metin ve iyi sanat ne kadar yakından bütünleştirilirse , sermaye-A Sanatı yaratma fırsatı o kadar büyük olur." Yarattığı ve başkalarına yaptırdığı hikayeler, örneğin Al Feldstein'ın sanatçıların sayfaya hakim olan metni telafi etmek zorunda kaldıkları EC hikayelerinin aksine, denge başlıkları ve diyalogları göstermektedir.

Kendi çizdiği savaş öykülerinde, figürleri, çağdaş süper kahraman ya da konuşan hayvan çizgi romanlarının stilizasyonlarından daha çok modern sanata benzeyen etkileyici biçimlerde çarpıtan bir çizim stili kullandı . R. C. Harvey , anlatımda gerçekçi olan, ancak "figürlerinin abartılı ve çarpık olduğu, duruş gösterilerinin algılanan gerçeklikten ziyade drama olarak gösterildiği" hikayelerde bu tarzı "soyut ve telepatik" olarak nitelendirdi. Fransız çizgi roman tarihçisi Jacques Dutrey, Kurtzman'ın stilini "hareket ve şekiller, enerji ve estetik" olarak nitelendirdi.

Birçoğu Kurtzman'ın çalışma yöntemini bir auteurünkine benzetiyor . Bu şekilde hikayeler geliştirirken Kurtzman, metin ve grafik arasında bir dengeye ulaşmayı amaçladı. Hikâyenin bir paragraf uzunluğunda işlenmesiyle başlayarak, adım adım hikayeler yaratmanın bir yolunu geliştirdi. Etkisi olan bir hikaye ve sona karar verdikten sonra, alt yazılar ve diyaloglarla minyatür küçük resimler çizdi. "Karakterlerin söyleyeceklerini" bulmaya çalışırken, bir katmanı diğerinin üzerine iliştirerek aydınger kağıdı üzerinde tekrar tekrar gözden geçirmeye başladı. Büyük parşömen parçaları üzerinde, ek fotoğraflar ve çizimlerle birlikte sanatçılara iletilmek üzere mizanpajlar hazırladı ve bitmiş sanat eseri başlamadan önce sanatçıyı kişisel olarak hikaye boyunca yönlendirdi. Jack Davis'e göre, "Bir hikaye seçeceğiniz zaman, Harvey sizinle otururdu ve o ... onu canlandırdı, baştan sona ... Hikayeyi yaşamış gibi hissettiniz."

Tipik olarak Küçük Annie Fanny üzerinde çalışırken , arka plan hikayesini araştırdıktan sonra Kurtzman, Bristol tahtasında kurşun kalemle çizilmiş bir düzen hazırladı ve Elder on 8 için bir renk kılavuzu hazırladı.+1 ⁄ 2 x 11 inç (22 cm × 28 cm) parşömen kaplama. Daha sonra 10 ile parşömen üzerine sayfanın daha büyük bir versiyonunu yaratacaktı.+1 ⁄ 2 x 15 inç (27 cm × 38 cm) görüntü alanı, renkli işaretleyiciler kullanarak oluşturacağı, kompozisyonu sıkılaştırırken daha açık renklerden daha koyu renklere doğru ilerleyerek. Daha sonra bunu başka bir parşömen yaprağına ya da sonuçlardan hala memnun değilse daha fazlasını izledi. Görüntüyü illüstrasyon panosuna aktardıktan hemen sonra Kurtman'ın yerleşimlerini takip ederek nihai görüntüyü oluşturmak için bunu Elder'a iletecekti.

Kurtzman'ın tasarımları, Will Eisner'ın The Spirit'teki çalışmasına çok şey borçluydu . 1940'lardaki stüdyo çalışmasında Milt Caniff'ten bir ışık-gölge tekniği türetmiştir.

Miras

Will Eisner, Jack Kirby ve Carl Barks gibi karikatüristlerle birlikte Kurtzman, düzenli olarak Amerikan çizgi romanlarının Altın Çağı'nın belirleyici yaratıcılarından biri olarak gösteriliyor . 2003 yılında, New York Times, üzerinde "savaş sonrası Amerika'nın en önemli isimlerinden biri" olarak Kurtzman açıklanan Mad ' popüler kültür üzerindeki ın etkisi. Bu bir yükseltme Times'ın ' ölüm ilanı diye söyledi 1993 yılında Kurtzman, için 'yardımcı bulundu Mad Magazine.' Bu gelen gazeteye öfkeli tepkisine istendiğinde Sanat Spiegelman başlatmak için olduğunu ödüllendirme Kurtzman kısmi kredi şikayet Mad oldu "demek gibi Michelangelo boya yardımcı Sistine Şapeli bazı Papa tavan ait sırf."

Kurtzman , Terry Gilliam , Robert Crumb ve Gilbert Shelton gibi çok sayıda karikatürcüye akıl hocalığı yaptı . Görsel Sanatlar Okulu'ndaki öğrencileri arasında John Holmstrom , Batton Lash ve Drew Friedman vardı . Kurtzman ve özellikle üzerindeki çalışması Mad , tarihçi Mark Estren denilen yeraltı comix hareketi-çizgi roman en çok atıfta bulunulan etkisi olduğunu Mad "yeraltı çizgi roman büyükbabası". 1958 yılında Robert Kırıntı ve abisi Charles kendinden yayınlanan üç konular Humbug -inspired fanzin Foo girişim finansal başarı değildi 1958 yılında, ve Kırıntı kendini tatmin etmek çizgi roman üretmek döndü. 1964'te Kurtzman, çalışmalarını Help! .

Üye Harry Shearer'a göre Kurtzman'ın mizah tarzı, skeç komedi dizisi Saturday Night Live da dahil olmak üzere 1960'lardan itibaren kültürlerarası komedyenleri etkiledi . Yardım! Katkıda bulunan ve daha sonra Monty Python'un bir üyesi olan Terry Gilliam, Kurtzman'ı "[i]n birçok yönden ... Monty Python'un vaftiz ebeveynlerinden biri" olarak nitelendirdi. 1985 yapımı Brezilya filminde Terry Gilliam, Ian Holm'un karakterine "Kurtzmann" adını verdi . Yeraltı karikatüristi Robert Crumb, Kurtzman'ın Humbug için yaptığı kapak fotoğraflarından birinin "hayatını değiştirdiğini" ve başka bir Mad kapak fotoğrafının "dünyayı görme biçimini sonsuza dek değiştirdiğini" iddia etti. Kurtzman'ın etkisi hakkında Time editörü Richard Corliss , "Bugün neredeyse tüm Amerikan hicivleri Harvey Kurtzman'ın düşündüğü bir formülü takip ediyor" dedi.

R. C. Harvey gibi bazıları onu bir başyapıt olarak görürken, Michael Dooley gibi diğerleri Küçük Annie Fanny'nin "mizahından çok gösterişli üretim değerleriyle tanındığını" veya Kurtzman'ın dehasını tehlikeye attığını hissetti . Yeraltı karikatüristlerinin bir azınlığı, Playboy için yirmi altı yıl çalışarak ideallerinden taviz verdiği için onu satıldı olarak gördü . Birçok hayran Yardım'ı düşünüyor ! Kurtzman'ın "son hurrası" olmak.

Kirby Ödüller 1987 yılında sona erdi ve Harvey Ödüller ve Eisner Ödülleri yerini aldı. Adı Kurtzman'ın onuruna verilen Harvey'ler Fantagraphics Books tarafından yönetiliyor ve adaylar ve kazananlar çizgi roman profesyonelleri tarafından belirleniyor. Kurtzman, 2005-2006 yıllarında gezici "Amerikan Çizgi Romanlarının Ustaları" sergisinde yer alan yedi karikatüristten biriydi.

To Comics Dergisi editörü ve Fantagraphics yayıncı Gary Groth , Kurtzman tarzı "karikatürün Platonik ideali çeşit başarır. Harvey kompozisyon, ton ve görsel ritim ustası, panelin içinde ve sayfayı içeren paneller arasında hem. O da başardı akıcı ve esnek bir izlenimci teknikle gerçek insanlığın parçalarını iletmek." Çizgi roman eleştirmeni ve tarihçi R. C. Harvey, Kurtzman'ın " Walt Disney'den bu yana en etkili Amerikalı karikatürist olabileceğini " ve çizgi roman tarihçisi Don Markstein'ın onu "20. yüzyılın en etkili karikatüristleri arasında" saydığını tahmin etti . The Comics Journal , 20. yüzyılın en iyi yüz İngilizce çizgi romanı listesinde, Kurtzman'a slotlardan beş tanesini verdi:

8. Mad # 1–24, 1952–1956, Düzenleyen Harvey Kurtzman
12. Harvey Kurtzman'ın Savaş Çizgi Romanları, 1950–1955, Harvey Kurtzman ve çeşitli
26. Harvey Kurtzman'ın Orman Kitabı , 1959
63. Hey, bak! , 1946–1949, Harvey Kurtzman
64. Goodman Kunduz , 1962, Harvey Kurtzman ve Will Elder

2012 yılında, Kurtzman'ın mülkü ve Al Feldstein, 1950'lerde EC'deki çalışmalarının telif haklarını geri almak için başvurdu. İddia, 1976'da yapılan ve satılan telif haklarının, telif hakkı yenilemesi sırasında orijinal bağımsız yaratıcılar tarafından geri alınabileceği telif hakkı yasalarında yapılan değişikliklere dayanıyordu. Bu kanunlara göre Jerry Siegel 'ın emlak haklarını yeniden kazanmak için başardı Superman den DC Comics , ancak iş-made-for-kiralama yoluyla kreasyonları Jack Kirby ve Marv Wolfman uygunsuz bulundu. Kurtzman ve Feldstein iddialarının temeli, EC'nin çalışanları değil, taşeronları olmalarıydı.

Çizgi roman koleksiyoncusu Glenn Bray , 1976'da The Illustrated Harvey Kurtzman Index'i yayınladı, Kurtzman'ın o noktaya kadar yayınladığı her şeye eksiksiz bir rehber. Howard Zimmerman, Kurtzman ile Zimmerman ve Byron Preiss tarafından yürütülen röportajları 1988'de Harvey Kurtzman: My Life as a Cartoonist başlıklı kısa bir otobiyografiye uyarladı . Denis Kitchen ve Paul Buhle, 2009'da The Art of Harvey Kurtzman: The Mad Genius of Comics başlıklı Kurtzman'ın biyografisini ürettiler ve komedyen Harry Shearer'ın önsözüyle . Bill Schelly , 2015'te, Terry Gilliam'ın önsözünün yer aldığı Harvey Kurtzman: The Man Who Created MAD and Revolutionized Humor in America başlıklı araştırma yapmak ve daha uzun bir yazı yazmak için üç yıl harcadı .

2014 yılında, kendi Evye Kitaplar diziye aracılığıyla Dark Horse Comics reprinting lüks içinde Kurtzman işin genişletilmiş sürümleri başladı Esansiyel Kurtzman serisi ile başlayan Harvey Kurtzman en Ormanın Kitabı , , Lind den çalışmalarına yeni deneme de dahil olmak üzere düzenlenebilir ve tasarlanan John Lind tarafından ve Denis Kitchen , R.Crumb , Peter Poplaski ve Gilbert Shelton'ın bir tanıtımı . Çalışma, 2015 Harvey Ödülleri'nde iki adaylık (En İyi Basım ve Yayında Mükemmellik) aldı. Kurtzman ve Hugh Hefner tarafından oluşturulan 1950'lerin hiciv dergisinin bir koleksiyonu olan Playboy 's TRUMP serisinin ikinci cildi 2016 yılında yayınlandı.

Notlar

Referanslar

Atıfta bulunulan eserler

Kitabın

Dergiler ve dergiler

Gazeteler

ağ

daha fazla okuma

• Kurtzman, Harvey; Zimmerman, Howard; Preiss, Byron (1988). Harvey Kurtzman: Bir Karikatürist Olarak Hayatım . Cep Kitapları . ISBN'si 978-0-671-63453-7.

Dış bağlantılar

• Harvey Ödülleri resmi web sitesi
• Yardım! dergi resmi sitesi