Senfoni No. 5 (Mahler) - Symphony No. 5 (Mahler)

Senfoni No. 5
Gustav Mahler tarafından
Gustav Mahler'in fotoğrafı, Moritz Nähr 01.jpg tarafından
1907 yılında Gustav Mahler
oluşan Maiernigg'de 1901-1902
Yayınlanan
Hareketler 5
prömiyer
Tarih 18 Ekim 1904 ( 1904-10-18 )
Konum Gürzenich Salonu  [ de ] , Köln
Orkestra şefi Gustav Mahler
sanatçılar Gürzenich Orkestrası Köln

5. Senfoni ile Gustav Mahler çoğunlukla en Mahler'in tatil yazlık yaz aylarında, 1901 ve 1902 yılında bestelenmiştir Maiernigg . En ayırt edici özellikleri arasında olan trompet açılışına benzer bir ritmik motifli çalışmayı açar yalnız Ludwig van Beethoven 'ın Senfoni No. 5 , üçüncü boynuz soloları hareketi ve sık gerçekleştirilen Adagietto .

Bir saatten fazla süren çalışmanın müzikal tuvali ve duygusal kapsamı çok büyük. Symphony bazen olarak açıklanan anahtar arasında C ♯ minör ilk hareket bu anahtar (finali, ancak, içinde içinde olduğu D büyük ). Mahler etikete itiraz etti: "Hareketler sırasından (her zamanki ilk hareketin şimdi ikinci geldiği yerde) 'bütün Senfoni' için bir anahtardan bahsetmek zordur ve yanlış anlamaları önlemek için anahtarın atlanması en iyisidir."

Kompozisyon geçmişi

Mahler'in Maiernigg'deki yazlık bestesi

Mahler beşinci senfonisini 1901 ve 1902 yazları boyunca yazdı. Şubat 1901'de Mahler ani bir büyük kanama geçirdi ve daha sonra doktoru ona bir saat içinde kan kaybından öldüğünü söyledi. Besteci iyileşmek için epey zaman harcadı. Haziran 1901'de Avusturya'nın güneyindeki Carinthia eyaletinde kendi göl kenarındaki villasına taşındı . Mahler, büyük bir villanın sahibi olarak yeni keşfedilmiş statüsünden memnundu. Arkadaşlarına göre, mütevazi başlangıcından ne kadar uzaklaştığına inanamadı. Viyana Saray Operası'nın direktörü ve Viyana Filarmoni'nin baş şefiydi . Kendi müziği de başarılı olmaya başlamıştı. Daha sonra 1901'de Alma Schindler ile tanıştı ve 1902 yazında yazlık villasına döndüğünde evlendiler ve ilk çocuklarını bekliyorlardı.

Hepsi bu döneme ait olan 5, 6 ve 7 numaralı senfonilerin çok ortak noktası vardır ve hepsinin vokal müzikle güçlü bağları olan ilk dördünden belirgin şekilde farklıdır. Orta senfoniler, aksine, saf orkestra eserleridir ve Mahler'in standartlarına göre gergin ve yalındır.

Kontrpuan , Mahler'in müziğinde 5 No'lu Senfoni'den itibaren daha önemli bir unsur haline gelir. İyi kontrpuan yazma yeteneği Barok besteciler tarafından çok sevildi ve Johann Sebastian Bach genellikle kontrpuan müziğinin en büyük bestecisi olarak kabul edilir. Bach bu dönemde Mahler'in müzik hayatında önemli bir rol oynadı. Yüzyılın başında yayınlanmakta olan Bach'ın toplu eserlerinin baskısına abone oldu ve daha sonra Bach'ın performans için eserlerini yönetti ve düzenledi. Mahler'in kontrpuanla yenilenen ilgisi en iyi bu senfoninin ikinci, üçüncü ve beşinci bölümlerinde duyulabilir.

Enstrümantasyon

Senfoni, aşağıdakilerden oluşan büyük orkestra için puanlanır:

Skor revizyonları

Skor ilk olarak 1904'te Peters , Leipzig'de basıldı . Mahler'in 1904'te yaptığı revizyonları içeren ikinci bir "Yeni Baskı" 1905'te çıktı. Mahler'in 1911'de yaptığı son revizyonlar (o zamana kadar 9. Senfonisini tamamlamıştı ) 1964'e kadar (ed. Ratz) ortaya çıktı. Skor Mahler'in eserlerinin Tam Baskısında yeniden yayınlandı . 2001'de Edition Peters , New Complete Critical Edition'ın bir parçası olarak daha fazla gözden geçirilmiş bir baskı (ed. Reinhold Kubik ) yayınladı . Bu basım, şimdiye kadar mevcut olan en doğru baskıdır. Önceki baskıların baskısı tükenmiştir.

Yapı

Senfoni genellikle şimdiye kadar yazdığı en geleneksel senfoni olarak kabul edilir, ancak böylesine alışılmadık bir besteciden hala birçok özelliği vardı. İlk ikisi kolayca esasen bir bütün olarak görülebildiğinden, neredeyse dört hareketli bir yapıya sahiptir. Senfoni ayrıca klasik tarzda bir rondo ile sona erer. Bazı özellikler , parçayı açan cenaze marşı ve diğer hareketlerin karmaşık orkestrasyonu ile tezat oluşturan arp ve yaylılar için Adagietto'dur.

Senfoninin bir performansı yaklaşık 70 dakika sürer.

Eser beş içindedir hareketler Mahler büyük bölüme hareketleri gruplandırılmış olsa:

Bölüm I
1. Trauermarsch ( Cenaze marşı ). gemessenem Schritt'te. Güçlü. Wie ein Kondukt ( Ölçülü bir hızda. Sıkı. Cenaze alayı gibi.) C ♯ minör
2. Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz (Fırtınalı, şiddetli hareket ediyor) A minör
Bölüm II
3. Şerzo . Kräftig, nicht zu schnell (Güçlü ve çok hızlı değil) D majör
Bölüm III
4. Adagietto . Sehr langsam (Çok yavaş) F majör
5. Rondo- Final . Allegro – Allegro giocoso . Frisch (Taze) D majör

Bölüm I

1. Trauermarsch

Avusturya-Macaristan Ordusu Generalmarsch (Sunum Mart)

Avusturya-Macaristan Ordusu'nun Generalmarsch'ından alıntı yapan ilk hareketin açılışında trompet solosu .

\relative c' { \clef tiz \key cis \minor \numericTimeSignature \time 2/2 \partial 4*1 \times 2/3 { cis8\p-.\< cis-. cis-. } | cis2\!\sf-> r4 \times 2/3 { cis8\< cis cis } | cis2\!\sf-> r4 \times 2/3 { cis8\< cis cis } | e1\!\sf->~ | e 4 }

ardından kasvetli bir cenaze marşı (birincil tema) gelir.

\relative c' { \clef tiz \anahtar cis \minor \numericTimeSignature \time 2/2 \kısmi 2*1 cis4.\pp dis8 | e2( gis~) | gis fis4. e8 | dis2( bis~) | bis4. e8 | fis2-> fis-> | fis->( \grace { gis32[ fis] } e4.) dis8 | dis4( e8) r e2~ | e}

Yürüyüş, daha sakin bir ikincil tema tarafından iki kez kesintiye uğradı.

\relative c'' { \clef tiz \key aes \major \numericTimeSignature \time 2/2 \partial 2*1 <c es,>4.\pp\<( <des fes,>8\!) | <des fes,>2->(\> <c es,>4. <aes c,>8\! | <c es,>2) <bes des,>4.\<( <c es,>8 \! | <bes des,>4->\> <aes c,>8) r <aes c,>4.( <ees aes,>8\! | <c aes>2) }

2. Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz

Birinci ve ikinci hareket arasında birçok ortak unsur vardır. İlk bölümde duyulan bir iç çekme motifi

\relative c'' { \clef tiz \anahtar des \major \numericTimeSignature \time 2/2 \partial 2*1 aes2(\p\< | ges'4.\!->) ges8-.\> f2\! }

ikinci harekette daha belirgin hale gelir

\relative c'' { \clef tiz \key a \minor \time 2/2 \partial 4*1 dis\ff( | e'\sf dis8) }

ve ilk temaya yönlendirir.

\relative c'' { \clef tiz \key a \minor \tempo "Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz" 2 = 110\time 2/2 \partial 4*1 dis\fff(\glissando | f'!2\sf )~ f8( e) c-. B-. | a2 r8 c\sf-. B-. a-. | gis ba gis ba gis fis | e2 }

Prova işareti 5, im Tempo des ersten Satzes "Trauermarsch" olarak işaretlenmiş , hareketin başlangıcından itibaren iç çekme motifi ve tekrarlanan bir quaver motifinin eşlik ettiği bir temayı tanıtıyor .

\relative c { \clef bas \key f \minor \time 2/2 \kısmi 2*1 c4.\p( f8) | aes1~ | aes2( g4. f8) | aes1~ | aes4 }

Daha sonra Tempo desten Satzes'e bir başka dönüş : Trauermarsch , ilk bölümün İkincil Temasına bir dönüş getiriyor. Muzaffer bir koro patlak verir, ancak hareketin açılışının trajik malzemesinin geri dönüşüne dönüşür.

\relative c'' { \clef tiz \key d \major \time 2/2 \partial 2*1 a2\p(\< | <a' fis d>1\!\f | <ge b>\sf) ~ | <b>\> | <a fis d>\!\sf | <fis d a>2-> r4 <e cis a>8-> r | <db fis>1-> }

Bölüm II

3. Şerzo

Merkez scherzo birkaç geliştirir vals ve ländler temalar.

\relative c' { \clef tiz \key d \major \time 3/4 d8-.\sf fis-. a,2-> | r4 b8-.\< cis-. NS-. fis-.\! | b2.~\p\< | b8\ff-. r a4. fis8 | e-. r d4. fis8 | a2.\fp }
\relative c'' { \clef tiz \anahtar \major \time 3/4 \autoBeamOff g4\p( r8 d) f-. r | g4--( r8 c,-.) f4(~ | f\glissando bes8) r }
\relative c'' { \clef tiz \key f \minor \time 3/4 g2(\p aes4) | g2(f4) | es(\< g, g')\! | f2 }

Bölüm III

4. Adagietto

Adagietto ama dize bölümü ve solo için atılırsa arp . Temalar:

\relative c' { \clef tiz \key f \major \numericTimeSignature \time 4/4 \partial 8*3 c8(\pp\<-- d-- e--)\! | e4\pp( f4.)\nefes f8( bir olabilir) | a4( g4.) }
\relative c' { \clef tiz \anahtar f \major \numericTimeSignature \time 4/4 \partial 8*1 c8\f(\< | d\! f) f2( ees8) d | \slashedGrace { aes8( } d4)( f2 \grace {g16[ f] } ees8 d) | \slashedGrace { g8( } f4)\>( ees)\! }

Dördüncü bölüm Mahler'in belki de en ünlü bestesi ve eserlerinin en sık icra edilenidir. İngiliz Senfoni No 5 galası 36 yıl yürüttüğü Adagietto, o sonra geldi Henry Wood bir de Balolar 1909 konseri.

Mahler'in karısı Alma'ya olan aşk şarkısını temsil ettiği söylenir . Besteci Willem Mengelberg'e yazdığı bir mektuba göre küçük bir şiir bırakmıştır:

Wie ich Dich liebe, Du meine Sonne,
Worten Dir'in nicht sagen'ı.
Nur meine Sehnsucht kann ich Dir klagen
ve meine Liebe, meine Wonne!

Seni nasıl sevdiğimi güneş ışığım,
sana kelimelerle anlatamam.
Sadece özlemimi, sevgimi ve mutluluğumu
ıstırapla ilan edebilirim.

Mahler'in talimatı Sehr langsam'dır (çok yavaş). Mahler ve Mengelberg yaklaşık 7 dakika oynadı. Bazı şefler tempoyu yaklaşık 12 dakikaya kadar uzatan tempolar aldılar (yani Eliahu Inbal , Herbert von Karajan ve Claudio Abbado'nun kayıtları ), Berlin Filarmoni Orkestrası ile Simon Rattle bunu 9 dakikada seslendirdi.+1 ⁄ 2 dakika. Kaydedilen en kısa performans Mengelberg'den (Concertgebouw, 1926) 7′04″ ile. En uzun ticari kayıt13′55″ile Bernard Haitink'tir (Berliner Philharmoniker, 1988). 1964'ten Philadelphia Orkestrası'nı yöneten Hermann Scherchenile bir canlı performansın kaydı15'15" sürer.

Leonard Bernstein cenaze sırasında yapılan Mass için Robert F. Kennedy de Aziz Patrick Katedrali , Manhattan Haziran 1968 8 üzerinde, ve o da kısaca onun ikinci hareketin açılış barlarının yanı sıra bu bölümü anlatılır Charles Eliot Norton Dersler 1973 den .

Adagietto düzenli olarak kendi başına icra edilmiş olmasına rağmen, 1971 Luchino Visconti filmi Venedik'te Ölüm'de popüler (yani klasik olmayan) bir önem kazandı . Bu filmde, baş karakter, Mahler ile ortak unsurlarla, romanın orijinal yazar anlayışından bestecininkiyle değiştirildi. O zamandan beri müzik, reklamcılık ve artistik patinajdan televizyona ve diğer film kullanımlarına kadar pek çok alanda kullanıldı ve onu kolayca Mahler'in müzikal çıktısının en tanıdık parçası haline getirdi.

Müzik profesörü Jeremy Barham, Adagietto'nun Mahler'in senfonik hareketlerinin en "ticari açıdan öne çıkanı" haline geldiğini ve yıllar içinde popüler bilinçte "mersiyeli anlamlar kazandığını" ve özellikle 11 Eylül saldırılarını takiben anma etkinliklerinde kullanıldığını yazıyor . Birleşik Devletler.

5. Rondo finali

Nihai rondo bir olan kontrpuan güç gezintisi. Temaların birçoğu, açılış ölçülerinde duyulan parçalardan gelişir. Son bölüm ayrıca Adagietto'nun temalarını ve ikinci bölümdeki koroyu kullanır.

\relative c'' { \clef tiz \anahtar d \major \time 2/2 a2\f-> e-> | a1\fp}
\relative c { \clef bass \key d \major \time 2/2 \partial 4*1 a8\f-. r | NS-. e-. fis-. G-. a-. r a-. r | NS-. r cis-. B-. a2 }
\relative c'' { \clef tiz \anahtar d \major \time 2/2 fis\p( ed a') | b1( | bir) }
\relative c { \clef bass \key d \major \time 2/2 e2\f-> a-> | b4-. B-. e-. e-. | cis-. cis-. | bir'2 }

Premierler

Reaksiyon

  • Mahler'in prömiyerinden sonra "Kimse anlamadı. Keşke ilk performansı ölümümden elli yıl sonra yapabilseydim" dediği bildiriliyor.
  • Herbert von Karajan bir keresinde senfoniyi duyduğunuzda, "zamanın geçtiğini unutuyorsunuz. Beşinci'nin harika bir performansı dönüştürücü bir deneyim. Fantastik final sizi neredeyse nefesinizi tutmaya zorluyor" demişti.

Referanslar

daha fazla okuma

  • Aldrich, Richard (11 Şubat 1906). "Gustav Mahler'den Yeni Bir Senfoni" . New York Times . P. P1 . 12 Temmuz 2020 alındı .
  • Banks, Paul (Mayıs 1989) "Mahler'in Beşinci Senfonisinin Yönleri: Performans Uygulaması ve Yorumlama." Müzikal Zamanlar , cilt. 130, hayır. 1755, s. 258–265.
  • Barham, Jeremy (Aralık 2018). "'Makinedeki Hayalet': Thomas Koschat ve Mahler'in Beşinci Senfonisindeki volkstümlich." Ondokuzuncu Yüzyıl Müzik İncelemesi , cilt. 15, hayır. 3, s. 353-390. doi : 10.1017/S1479409818000186
  • Barry, Barbara R. (Bahar 1993). "Mahler'in Beşinci Senfonisindeki Gizli Program." The Musical Quarterly , cilt. 77, hayır. 1, s. 47-66.
  • Baxendale, Carolyn (1986-1987). "Mahler'in Beşinci Senfonisinin Finali: Uzun Menzilli Müzikal Düşünce." Kraliyet Müzik Derneği Dergisi , cilt. 112, hayır. 2, s. 257–279.
  • Buch, Esteban (Yaz 2017). "Mahler'in Beşinci, Daniel Barenboim ve Arjantin Diktatörlüğü: Müzik, Anlam ve Politika Üzerine." The Musical Quarterly , cilt. 100, hayır. 2, s. 122–154. doi : 10.1093/musqtl/gdx015
  • Forte, Allen (Sonbahar 1984). "Mahler'in Beşinci Senfonisinin Adagietto'sunda Orta Plan Motifleri." 19. Yüzyıl Müziği , cilt. 8, hayır. 2, s. 153-163.
  • Kinderman, William (Yaz 2005). "'Ich bin der Welt abhanden gekommen': Mahler'in Rückert Ayarı ve Beşinci Senfoni'de Bütünleşmenin Estetiği." The Musical Quarterly , cilt. 88, hayır. 2, s. 232–273. doi : 10.1093/musqtl/gdi006
  • Micznik, Vera (Haziran 1996). "Metinsel ve Bağlamsal Analiz: Mahler'in Beşinci Senfonisi ve Bilimsel Düşüncesi." Müziğin Estetiği ve Sosyolojisinin Uluslararası İncelemesi , cilt. 27, hayır. 1, s. 13–29.
  • Pavlović, Milijana (2013). "Kayıp Ve Bulunan - Mahler'in ' Beşinci Trieste.' " Studien zur Musikwissenschaft , vol. 57, s. 275–297.

Dış bağlantılar