3 No'lu Senfoni (Mahler) - Symphony No. 3 (Mahler)

3 numaralı senfoni
Gustav Mahler tarafından
Mahler Fotoğraf 22.jpg
1898 yılında Mahler
Anahtar D minör
oluşan 1896 : Steinbach ( 1896 )
Yayınlanan
1898
  • Josef Weinberger
Hareketler 6
prömiyer
Tarih 9 Haziran 1902 ( 1902-06-09 )
Konum Krefeld
Orkestra şefi Gustav Mahler
sanatçılar Orchestre des Allgemeines Deutschen Musikvereins

Senfoni No.3 yılında D minör tarafından Gustav Mahler 1896 yılında yazılı, ya da muhtemelen sadece o yıl içinde tamamlanmış olmasına rağmen 1893 ve 1896 Öyle arasındaki bestelenmiştir koro , onun en uzun parça ve a ile, standart repertuarında en uzun senfoni olduğunu 90 ila 105 dakika süren tipik performans. BBC Music Magazine tarafından şefler arasında yapılan bir ankette tüm zamanların en büyük on senfonisinden biri seçildi .

Yapı

Son haliyle, eser iki bölüme ayrılmış altı hareketten oluşur:

  1. Kraftig. Entschieden (Güçlü ve kararlı) Do minör ila F majör
  2. Tempo di Menuetto Sehr mässig (Bir minuet temposunda, çok ılımlı) A majör
  3. Comodo ( oynak ) Ohne Hast (acele olmadan rahat (Scherzo)) minör için C majör
  4. Sehr langsam—Misterioso (Çok yavaş, gizemli bir şekilde) D majör
  5. Lustig im Tempo und keck im Ausdruck ( Tempoda neşeli ve ifadede arsız) F majör
  6. Langsam—Ruhevoll—Empfunden (Yavaşça, sakin, derinden hissedilen) D majör

Normal süresi otuz dakikadan biraz fazla, bazen kırk dakika olan tek başına ilk bölüm, senfoninin Birinci Bölümünü oluşturur. İkinci Bölüm, diğer beş hareketten oluşur ve yaklaşık altmış ila yetmiş dakika sürer.

İlk dört senfonisinin her birinde olduğu gibi, Mahler başlangıçta parçanın anlatısını açıklamak için bir tür program sağladı . Yapısını ve içeriğini kamuoyuna açıklamadı. Ancak, farklı zamanlarda, üçüncü senfoni için bir programın gelişen versiyonlarını çeşitli arkadaşlarıyla paylaştı: Bir müzik eleştirmeni Max Marschalk; yakın bir arkadaş ve sırdaş olan viyolacı Natalie Bauer-Lechner ; ve dramatik soprano ve Mahler'in 1896 yazında senfoniyi tamamlarken sevgilisi Anna von Mildenburg . Bauer-Lechner, özel günlüğüne Mahler'in "Nasıl ses çıkaracağını hayal bile edemezsin!" dediğini yazdı.

En basit haliyle, program altı hareketin her biri için bir başlıktan oluşur:

  1. " Pan Uyanıyor, Yaz Yürüyüşleri"
  2. "Çayırdaki Çiçekler Bana Ne Anlatıyor"
  3. "Ormandaki Hayvanlar Bana Ne Diyor"
  4. "Adam Bana Ne Diyor"
  5. "Melekler Bana Ne Diyor"
  6. "Aşk Bana Ne Diyor"

Ancak Mahler, bu temel şemayı çeşitli mektuplarda detaylandırdı. Max Marschalk'a yazdığı 1896 tarihli bir mektupta, bütünü "Bir Yaz Öğlen Rüyası" olarak adlandırdı ve Birinci Kısım'da "Giriş: Pan uyanıyor" ve "I. Yaz yürüyüşleri (Bacchic alayı)" olmak üzere iki bölüm ayırdı. Haziran 1896'da Anna von Mildenburg'a yazdığı bir mektupta Mahler, ilk hareketi iki bölümden oluşturduğunu yeniden doğruladı: I. Taşlı dağlar bana ne anlatıyor; II. Yaz içeri girer. 1896 Yazından Mildenburg'a yazdığı bir başka mektupta, "Pan"ın kendisine senfoni için en iyi genel başlık (Gesamttitel) gibi göründüğünü söyleyerek, Pan'ın iki anlamının, bir Yunan tanrısı ve bir Yunanca sözcüğün ilgisini çektiğini vurgulamıştır. "hepsi" anlamına gelir.

Bütün bu başlıklar 1898'de yayınlanmadan önce kaldırıldı.

Mahler başlangıçta yedinci bir hareket olan "Heavenly Life" (alternatif olarak "Çocuğun Bana Ne Anlatıyor") tasavvur etmişti, ama sonunda bunu bıraktı ve onun yerine 4 No'lu Senfoni'nin son hareketi olarak kullandı . Gerçekten de, "Heavenly Life"dan alınan birkaç müzikal motif, Üçüncü Senfoninin beşinci (koro) bölümünde yer alır.

Senfoni, özellikle çok sayıda hareket ve bunların karakter ve yapımdaki belirgin farklılıkları nedeniyle benzersiz bir eserdir. Anlayışında devasa olan açılış hareketi (senfoninin kendisi gibi), iki tema grubunun alternatif bir sunumu olduğu sürece kabaca sonat formunun şeklini alır; bununla birlikte, temalar her sunumla çeşitlenir ve geliştirilir ve sonat form hareketinin tipik armonik mantığı - özellikle özetlemedeki ikinci tema grubu materyalinin tonik ifadesi - değiştirilir. Senfoni, Brahms'ın ilk senfonisinin dördüncü bölümünden aynı ritimle 8 Fransız korosu tarafından belirtilen değiştirilmiş bir tema ile başlar, ancak notaların çoğu değiştirilir.

\relative c' { \clef tiz \anahtar d \minor \numericTimeSignature \time 4/4 \partial 4*1 a4\ff-> | d2-> c4-> d-> | bes2-> f8 r bes4-> | d-> e8-> f-> e4-> d-> | c2-> a4 }

Açılış yavaş yavaş coşkulu bir orkestra marşına dönüşüyor. Bir solo tenor trombon pasajı, tekrarlarında geliştirilen ve dönüştürülen cesur (ikincil) bir melodiyi belirtir.

\relative c' { \clef bass \key d \minor \time 3/2 a1->\ff r2 | a1-> r2 | \numericTimeSignature \time 2/2 \times 2/3 { r4_"sempre" e->\ff f-> } \times 2/3 { g-> f-> e-> } | bes'2->( a)~ | a }

Gelişimin bariz bir sonucu olarak, " yüksek bir galeride " birkaç solo trampet yaklaşık otuz saniye süren ritmik bir pasaj çalar ve sekiz korno ile açılış pasajı neredeyse tam olarak tekrarlanır.

Yukarıda anlatıldığı gibi, Mahler ikinci bölümü "çayırdaki çiçeklere" adadı. İlk hareketin şiddetli güçlerinin aksine, zarif bir menü olarak başlar , ancak aynı zamanda daha fırtınalı bölümler de içerir.

\relative c' { \clef tiz \anahtar a \major \time 3/4 \tempo "Tempo di Menuetto" \partial 4*1 e4->(\pp | a8_"zart" ra) r | b4->( | gis8 r gis) r a8.( b16 | gis8-.[ r16 fis-. e8-. r16 d-. cis8. fis16] | e8 yeniden) r }

Üçüncü hareket, bir scherzo , içinde değişen bölümleri olan2
4 ve 6
8 Metre, Mahler'in erken dönem şarkısı "Ablösung im Sommer" (Yazın Rölyef)'den kapsamlı alıntılar.

\relative c''' { \clef tiz \key c \minor \time 2/4 g8-.\f g-. f(\trill g16 f | ees8-.) ee-. d4 | \slashedGrace { f8(} es-.) ee-. d4-- | c8.( d16 ücretleri d-.c-.) | g'( aes g aes g4) | f16( gfg f4) | ees16(ücretler4)}

Olarak üçlü bölümü, dalgın oynak gelen ruh hali değişiklikleri grimsi aşamalı oluşur sonrası boynuz (veya flugelhorn ) yalnız.

\relative c'' { \clef tiz \key f \major \time 6/8 c4 c,8 f[ r16 c-. f8-.] | c'4.~ c4 \ nefes al c,8 | f4 f8 a[ r16 f-. a8-.] | c4.~c4 \nefes }

Bu posthorn bölümü, zamanın Avusturya ve Prusya'sındaki standartlaştırılmış posthorn sinyallerini yakından andırıyor. Posthorn melodisi birdenbire (ölçü 345'te ) Avusturya'nın düşmeye yönelik askeri sinyalinin ( Abblasen ) harfi harfine bir alıntısını temsil eden bir trompet tantanasıyla kesintiye uğrar . Hareketin bir diğer önemli tırnak bir İspanyol halk melodi jota Aragonesa kullandığı Mikhail Glinka içinde Caprice Brillante tarafından Franz Liszt'in de Rhapsodie espagnole . Büyük olasılıkla burada Ferruccio Busoni'nin piyano ve orkestra için Rhapsodie'nin transkripsiyonundan ödünç alınmıştır , çünkü armoniler hemen hemen aynıdır ve pasajlar eşit derecede benzerdir. Busoni, 1910'da bu alıntıyı ilk kez dile getirdi.

Reprise o sonrası boynuz melodi ile birkaç kez kesintiye olarak scherzo müzik, sıradışı.

Bu noktada, seyrek enstrümantasyonlu dördüncü bölümde , Friedrich Nietzsche'nin "Midnight Song" (" Zerdüşt'ün yuvarlak oyunu ") adlı bir ayarının Also sprach Zarathustra'dan ("O Mensch! Gib acht!" ("O Mensch! Gib acht!" ) bir alto solo şarkısını duyuyoruz. adamım! Dikkat et!"))), içine dokunan ilk hareketten tematik malzeme ile.

{ \new ChoralStaff << \new Staff \relative c'' { \clef tiz \key d \major \numericTimeSignature \time 2/2 \kısmi 2*1 a2 | a1 | \zaman 3/2 r2 ra | \time 2/2 a1 } \addlyrics { Ey Mensch! Ey Mensch! } \new Staff \relative c' { \clef bass \key d \major \numericTimeSignature \time 2/2 <fcaf,>2 | <ecaa,> r | \time 3/2 rr <fis! cis! bir fis,!> | \time 2/2 <ecaa,>2. r4 } >> }

Neşeli beşinci bölüm, "Es sungen drei Engel", Mahler'in Des Knaben Wunderhorn şarkılarından biridir (metnin kendisi gevşek bir şekilde 17. yüzyıldan kalma bir kilise ilahisine dayanmaktadır, Paul Hindemith daha sonra orijinal biçiminde "Mathis" Senfonisi'nde kullanmıştır. der Maler" ) günahların kefareti ve imanda teselli hakkındadır.

\relative c' { \clef tiz \anahtar f \major \numericTimeSignature \time 4/4 \autoBeamOff \partial 8*1 c8 | c'4 c8 a8 olabilir. bes16 a8 g | f4 d8 d c4 r8 } \addlyrics { Es sungen drei Engel einen Sü- ßen Gesang; }

Burada, çanları taklit eden bir çocuk korosu ve bir kadın korosu alto soloya katılıyor.

{ \new ChoralStaff << \new Staff \relative c' { \clef tiz \key f \major \numericTimeSignature \time 4/4 f1 | f1 } \addlyrics { Bimm bamm } \new Staff \relative c' { \clef tiz \key f \major \numericTimeSignature \time 4/4 f2 g | fd } \addlyrics { Bimm bamm bimm bamm } >> }

Final için Bruno Walter şunları yazdı:

Son bölümde kelimeler suskundur - çünkü hangi dil ilahi aşkı müziğin kendisinden daha güçlü ve güçlü bir şekilde dile getirebilir? Adagio, geniş, ağırbaşlı melodik çizgisiyle, bir bütün olarak - ve yakıcı acı pasajlarına rağmen - rahatlık ve zarafetin belagatidir. Tüm dev yapının doruk noktasını bulduğu, yürekten ve yüce duyguların tek bir sesidir.

Hareket, geniş bir D-majör koral melodisi ile çok yumuşak bir şekilde başlar; bu, timpanide cesur ifadeler ile tekrarlanan D majör akorlarla sonuçlanan, yavaş yavaş yüksek ve görkemli bir sonuca varır.

Özellikle son hareket, muzaffer bir kritik başarı elde etti. İsviçreli eleştirmen William Ritter, 1902'de verilen prömiyeri incelemesinde, son bölüm hakkında şunları söyledi: "Belki de Beethoven'dan bu yana yazılmış en büyük Adagio". Allgemeine Musik-Zeitung'da yazan bir başka anonim eleştirmen, Adagio hakkında şunları yazdı: "Bu hareketi tüm senfonik edebiyattaki en yüceler arasına yerleştiren zirvelere yükselir". Mahler 12 kez podyuma geri çağrıldı ve yerel gazete “gürleyen alkışların en az on beş dakika sürdüğünü” bildirdi.

\relative c' { \clef tiz \numericTimeSignature \time 4/4 \key d \major \partial 4*1 a4\pp( | d2 cis4 b) | a( b cis d) | e2( fis4 e) | e2( d4) }

Enstrümantasyon

Senfoni, aşağıdakilerden oluşan büyük orkestra için puanlanır:

Metin

dördüncü hareket

Metin Friedrich Nietzsche 's Ayrıca Zerdüşt sprach : 'Gece Yarısı Şarkı'

Ey Mensch! Gib Acht!
Spricht die tiefe Mitternacht mıydı?
"Ich schlief, ich schlief —,
aus tiefem Traum bin ich erwacht: —
Die Welt ist tief,
und tiefer als der Tag gedacht.
Tief ist ihr Weh —,
Lust — tiefer noch als Herzeleid.
Weh spricht: Vergeh!
Doch all' Lust Will Ewigkeit —,
— tiefe, tiefe Ewigkeit!"

Ey Adam! Dikkat etmek!
Derin gece yarısı ne diyor?
"Uyudum, uyudum -
derin bir rüyadan uyandım: -
dünya derin
ve günün düşündüğünden daha derin. Acısı derin
-,
neşe - kalp ağrısından daha derin.
Acı der ki: Geç git!
Ama her neşe sonsuzluğu arar —,
— derin, derin sonsuzluğu arar!"

Beşinci hareket

Des Knaben Wunderhorn'dan Metin

Es sungen drei Engel einen süßen Gesang,
mit Freuden es selig in dem Himmel klang.
Daha fazla bilgi için bkz:
Sünden ücretsiz!

Und als der Herr Jesus zu Tische saß,
mit seinen zwölf Jüngern das Abendmahl aß,
da sprach der Herr Jesus: "Stehst du denn hier miydi?
Wenn ich dich anseh', yani en kötü du mir!"

"Und sollt' ich nicht weinen, du gütiger Gott?
Ich hab' übertreten die zehn Gebot!
Ich gehe und weine ja bitterlich!
Ach komm und erbarme dich über mich!"

"Hast du denn übertreten die zehen Gebot,
yani sonbahar auf die Knie und bete zu Gott!
Liebe nur Gott in alle Zeit!
Yani wirst du erlangen die himmlische Freud'."

Die himmlische Freud' ist eine selige Stadt,
die himmlische Freud', die kein Ende mehr hat!
Die himmlische Freude war Petro bereit't,
durch Jesum und allen zur Seligkeit.

Üç melek tatlı bir şarkı söyledi
, cennette kutsanmış bir sevinçle çaldı. Petrus'un günahtan
kurtulduğu için onlar da sevinçle bağırdılar
!

Ve Rab İsa
on iki öğrencisiyle sofraya oturup akşam yemeğini yerken,
Rab İsa dedi ki: "Neden burada duruyorsun?
Sana baktığımda ağlıyorsun!"

"Ağlamama
gerek yok mu Tanrım? On emri çiğnedim!
Dolaşıyor ve acı acı ağlıyorum!
Gel de bana acı !"

"On emri çiğnediyseniz,
diz çökün ve Tanrı'ya dua edin!
Her zaman için yalnızca Tanrı'yı ​​sevin!
Böylece göksel sevinç kazanacaksınız."

Cennet sevinci kutsanmış bir şehirdir,
sonu olmayan cennet neşesi!
Göksel sevinç,
İsa aracılığıyla Petrus'a ve sonsuz mutluluk için tüm insanlığa verildi.

Renk uyumu

New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü'nden Peter Franklin , senfoninin ilerici ton şemasını 'd/F—D' olarak temsil ediyor. Daha rahat bir şekilde, D minör olarak tanımlanır . İlk hareket kesinlikle bu anahtarda başlar, ancak sonunda göreli F majörünü tonik olarak tanımlamıştır . Final , minör anahtarlı, çok hareketli eserler için alışılmadık olmayan tonik majör olan D majör ile sona erer . Senfoni boyunca, geleneksel tonalite açık bir amaçla girişimci bir şekilde kullanılır.

Sürümler ve performans

Parça, kısmen uzun olması ve gereken muazzam güçler nedeniyle Mahler'in diğer senfonilerinden daha az konserde icra edilir. Buna rağmen, popüler bir eserdir ve çoğu büyük orkestra ve şef tarafından kaydedilmiştir.

Yapıldığında, bazen ilk hareket (tek başına yaklaşık yarım saat sürer) ile parçanın geri kalanı arasında kısa bir süre alınır. Bu (düzenlenen tam puan yazması kopyası ile uyum içinde olan Pierpont Morgan Library ilk hareketin sonuna yazıt taşır, New York) folgt eine lange Pause! ("uzun bir duraklama izler"). Yazıt, yayınlandığı şekliyle skorda bulunmaz.

Adagio hareketi 2011 yılında Yoon Jae Lee tarafından daha küçük bir orkestra için düzenlendi. Bu versiyonun prömiyeri Ensemble 212 tarafından Lee'nin şef olarak New York'ta 11 Eylül saldırılarının onuncu yıldönümü arifesinde yapıldı . Daha sonra Lee, Mahler Odası Projesinin bir parçası olarak daha küçük orkestra için kalan beş hareketi düzenledi. Tüm senfoninin orkestral redüksiyonu Ekim 2015'te Ensemble 212, mezzosoprano Hyona Kim ve Young New Yorkers Chorus Women's Ensemble tarafından yapıldı.

İkinci bir küçük hareket edilmiş düzenlenmiş tarafından B. Britten, daha küçük bir orkestra 1941'de. Bu sürüm ile yayınlandı Boosey & Hawkes olarak Yabani Çiçekler Tell Me What 1950 yılında.

diğer medyada

Nihai hareketi 1984 biri bölümde fon müziği olarak kullanıldı televizyon dizisi Glory için Çağrı ve bir bölüm BBC 'nin Sahil tarihinin bir açıklaması sırasında programa, HMS Temeraire . Ayrıca Atina 2004 Yaz Olimpiyatları açılış töreni kültürel gösterisinin "Alegori" bölümünde fon müziği olarak hizmet etti .

Dördüncü Hareket "Gece Yarısı Şarkısı"ndan bir bölüm, Luchino Visconti'nin 1971 yapımı Venedik'te Ölüm filminde ( Beşinci Senfoni'den Adagietto'nun da yer aldığı ) yer alır ve burada Gustav von Aschenbach'ın ölmeden önce bestelediği müzik olarak sunulur.

Eser ayrıca pop şarkıcısı Prince'in ("Gustav Mahler #3 kutuda sıkışıyor") şarkısında da atıfta bulunuyor.

Premierler

Referanslar

daha fazla okuma

  • Barham, Jeremy. 1998. "Mahler'in Üçüncü Senfonisi ve Gustav Fechner Felsefesi: Eleştiri, Analiz ve Yoruma Disiplinlerarası Yaklaşımlar". Doktora tez. Surrey Üniversitesi.
  • Filler, Susan M. 1976. "Gustav Mahler Senfonilerinde Editoryal Sorunlar: Üçüncü ve Onuncu Kaynakların Bir Araştırması". Doktora tezi Evanston: Northwestern Üniversitesi.
  • Franklin, Peter. 1977. "Mahler'in Üçüncü Senfonisinin Gebeliği". Müzik ve Harfler 58:439–446.
  • Franklin, Peter. 1999. "Bir Yabancının Öyküsü: Programlar, Politika ve Mahler'in Üçüncü Senfonisi". Gelen Mahler Companion Donald Mitchell ve Andrew Nicholson, 171-186 içinde görülmektedir. Oxford ve New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-816376-3 (kumaş) ISBN  978-0-19-924965-7 (pbk).
  • Franklin, Peter. 1991. Mahler: Senfoni No. 3 . Cambridge Müzik El Kitapları. Cambridge ve New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-37947-2 .
  • Johnson, Steven Philip. 1989. "Mahler'in Üçüncü Senfonisinde Tematik ve Tonal Süreçler". Doktora dis. Los Angeles: Kaliforniya Üniversitesi, Los Angeles.
  • La Grange, Henry-Louis de . 1995. Gustav Mahler , cilt. 3: "Zafer ve Hayal Kırıklığı (1904–1907)", gözden geçirilmiş baskı. Oxford ve New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-315160-4 .
  • Micznik, Vera. 2005. Mahler's Music: The Third Symphony as Narrative Text, In Perspectives on Gustav Mahler , editör Jeremy Barham, 295-344. Aldershot, Hants: Ashgate Yayıncıları. ISBN  9780754607090 .
  • Pavlović, Milijana. 2010. "Steinbach'a Dönüş: Mahler'in Üçüncü Senfonisinin Bilinmeyen Bir Taslağı". Il Saggiatore Müzikali 17:43-52.
  • Reilly, Edward R. 1986. Mahler'in Üçüncü Senfonisinin El Yazmalarının Yeniden İncelenmesi. In 25, 26, 27 janvier 1985: Colloqul Uluslararası Gustav Mahler , Henry-Louis de La Grange, 62-72 tarafından düzenlenmiş. Paris: Gustav Mahler Derneği.
  • Williamson, John. 1980. Mahler'in Kompozisyon Süreci: Üçüncü Senfoninin İlk Hareketi İçin Erken Bir Eskiz Üzerine Düşünceler. Müzik ve Harfler 61:338–345.

Dış bağlantılar