Kraliçe'nin Salonu - Queen's Hall
| Kraliçe'nin Salonu | |
|---|---|
 Langham Place'den Kraliçe'nin Salonu, 1912
| |
 | |
| Genel bilgi | |
| Durum | Yerlebir edilmiş |
| Tip | Konser Salonu |
| Mimari tarz | Viktorya dönemi |
| Konum | Westminster , Londra |
| Kasaba veya şehir | Londra |
| Ülke | Birleşik Krallık |
| Açıldı | 25 Kasım 1893 |
| Yerlebir edilmiş | 10 Mayıs 1941 |
| tasarım ve yapım | |
| Mimar | Thomas Knightley |
Kraliçe'nin Hall bir konser salonu olan Langham Place , Londra, mimar tarafından tasarlanan 1893 yılında açılan Thomas Knightley , bu 2500 hakkında kişilik bir izleyici için odası vardı. Londra'nın başlıca konser mekanı haline geldi. 1895'ten 1941'e kadar, Robert Newman tarafından Henry Wood ile birlikte kurulan gezinti konserlerinin ("The Proms") eviydi . Salonda sıkıcı bir dekor ve sıkışık oturma yerleri vardı, ancak mükemmel akustiği vardı. "İngiliz İmparatorluğu'nun müzik merkezi" olarak tanındı ve Claude Debussy , Edward Elgar , Maurice Ravel ve Richard Strauss da dahil olmak üzere 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarında önde gelen müzisyen ve bestecilerin birçoğu orada sahne aldı .
1930'larda salon iki yeni orkestranın, BBC Senfoni Orkestrası ve Londra Filarmoni Orkestrası'nın ana Londra üssü oldu . Bu iki topluluk, Londra'da orkestra çalma standartlarını yeni zirvelere çıkardı ve salonun 1893'te kurulan yerleşik orkestrası gölgede kaldı ve 1930'da dağıldı. Yeni orkestralar, Serge de dahil olmak üzere Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nden başka bir müzisyen kuşağının ilgisini çekti. Koussevitzky , Willem Mengelberg , Arturo Toscanini , Bruno Walter ve Felix Weingartner .
1941'de, İkinci Dünya Savaşı sırasında, bina Londra Blitz'inde yangın bombaları tarafından tahrip edildi . Salonun yeniden inşa edilmesi için çokça lobi yapılmasına rağmen, hükümet bunu yapmamaya karar verdi. Kraliçe'nin Salonu'nun ana müzik işlevleri , Balolar için Royal Albert Hall ve genel konser sezonu için yeni Royal Festival Hall tarafından devralındı .
Arka plan
Salonun inşa edildiği alan, günümüz Langham Place , Riding House Caddesi ve Great Portland Caddesi ile sınırlandırılmıştır . 1820 yılında kara tarafından satın alındı Kraliyet geliştirilmesi sırasında , John Nash 'in Regent Street . O zamandan salonun inşasına kadar, site ilk önce bir araba yapımcısı ve ahır bakıcısına kiralandı ve 1851'de bir çarşı alanı işgal etti. 1887'de, konut sahibi Francis Ravenscroft, Crown ile sitenin temizlenmesini ve yeni bir konser salonunun kurulmasını sağlayan bir inşaat anlaşması müzakere etti. Yeni binanın adı ya "Victoria Konser Salonu" ya da "Kraliçe'nin Konser Salonu" olacaktı. Sonunda seçilen isim, "Kraliçenin Salonu", salon açılmadan çok kısa bir süre önce kararlaştırıldı. Tarihçi Robert Elkin, alternatif "Victoria Konser Salonu"nun, Eski Vic'in resmi adı olan "Royal Victoria Music Hall" ile karıştırılabileceği için terk edildiğini tahmin ediyor .
Yeni salon, Londra'nın merkezinde çok ihtiyaç duyulan bir müzik mekanı sağlayacaktı. Oxford Circus'un hemen güneyinde bulunan St James's Hall çok küçüktü, ciddi güvenlik sorunları vardı ve havalandırılamayacak kadar kötüydü. Bernard Shaw , bir müzik eleştirmeni olarak, " Steinway Hall , Prince's Hall ve St James's Hall'un eski değişmeyen turu" hakkında yorum yaptı ve yeni binayı sıcak bir şekilde karşıladı.
Yapı
Ravenscroft, yeni salonu tasarlaması için mimar Thomas Edward Knightley'i görevlendirdi. Knightley, daha önce CJ Phipps tarafından hazırlanan bir kat planını kullanarak 21.000 fit kare (2.000 m²) taban alanına ve 2.500 seyirci kapasitesine sahip bir salon tasarladı. Çağdaş gazeteler, cadde seviyesindeki büyük kat ve alt kattaki tezgahlar ve arena ile binanın olağandışı yükselişi hakkında yorum yaptı. Dış oymacılığı Sidney W. Elmes ve Son, döşeme ise Lapworth Brothers ve Harrison'a aitti. Aydınlatma, gaz ve elektriğin bir kombinasyonuydu.
Orijinal dekor gri ve pişmiş toprak duvarlardan, Venedik kırmızısı koltuklardan, orkestranın başlarının hemen üzerinde asılı büyük kırmızı abajurlardan, arenayı çevreleyen aynalardan ve platformun yanlarında önde gelen bestecilerin portrelerinden oluşuyordu . Boyanın "bir Londra faresinin göbeği" rengi olması amaçlanmıştır ve Knightley'nin doğru tonu sağlamak için boyahanede bir dizi ölü fare tuttuğu söylenir. Arenada "duvarların donuk açık kahverengi rengiyle harmanlanmış kahverengimsi bir halı" üzerinde hareketli koltuklar vardı. Kemerli tavan , EM Forster tarafından "Kraliçe Salonunun tavanını çevreleyen, her birine yavan bir hareketle eğilen ve solgun pantolonlara bürünen zayıflatılmış Cupids" olarak tanımlanan Carpegat tarafından Paris Opéra'nın ayrıntılı bir resmine sahipti .
Arenanın ortasında çakıl taşları, akvaryum balığı ve nilüferler içeren bir çeşme vardı. Orkestra şefi Sir Thomas Beecham'a göre , "Her üç veya dört dakikada bir büyüleyici genç kadın çeşmeye düşüyor ve şövalye bir kuğu tarafından kurtarılmak zorunda kalıyor. Her gece otuz beş kez olmuş olmalı. Avrupa'nın her yerinden yabancılar geldi. görmek için". Binanın tepesinde, konservatuvara bitişik, resitaller, oda müziği konserleri ve diğer küçük ölçekli sunumlar için 500 kişilik Kraliçe'nin Küçük Salonu vardı. Temmuz 1894'te Bernard Shaw, onu "tavanda pencereleri olan puro şeklinde ve bir gemi salonunu andıran… şimdi küçük konser odalarımızın en rahatı" olarak tanımladı. Salon, modern tesisler, arabalar için açık cephe ve park odası, bir basın odası, kamusal alanlar ve barlar sağladı.
O zamanlar ve daha sonra salon, Londra'daki başka hiçbir büyük salonda bulunmayan mükemmel akustiğiyle kutlandı. Açılışından kısa bir süre sonra Shaw, şarkıyı "akustik olarak mutlu bir başarı" olarak övdü. Knightley, iyi akustik için not edilen daha önceki binaların örneğini takip etti; oditoryumun duvarları ahşapla kaplanmış, duvarlardan uzak kalın çıtalarla sabitlenmiş ve ahşabın üzerine kaba kanvas gerilmiş ve ardından mühürlenmiş ve dekore edilmiştir. Kırılmamış yüzeyin ve ahşap kaplamanın "kemanın gövdesi gibi - rezonans" olacağını hesapladı. Observer , yapının yapı ve şekil olarak bir kemanı andırdığını ve ayrıca "orkestranın zemin planının bir borunun çanı üzerine kurulduğunu" belirtti.
Açılıştan kısa bir süre önce Ravenscroft, Robert Newman'ı yönetici olarak atadı . Newman'ın zaten bir borsacı , bir bas solisti ve bir konser ajanı olarak üç farklı kariyeri vardı . Kariyerinin geri kalanı Kraliçe'nin Salonu ile ilişkilendirildi ve salonun ve yöneticinin isimleri eş anlamlı hale geldi.
İlk yıllar
Kraliçe'nin Salonu ilk olarak 25 Kasım 1893'te kapılarını açtı. Newman öğleden sonra bir çocuk partisi verdi ve akşam Elkin'in "bir tür özel manzara" olarak tanımladığı şeye 2.000 davetli misafir katıldı ve Band of the Band tarafından popüler seçimler yapıldı. Coldstream Guards ve ünlü müzisyenler tarafından gerçekleştirilen şarkılar, piyano ve org soloları. Gösterilerin ardından salondaki koltuklar kaldırıldı, bol bol ikramda bulunuldu ve konuklar dans etti.
27 Kasım'da Kraliyet Amatör Orkestra Derneği tarafından verilen ve Prens Alfred'in ( Kraliçe Victoria'nın ikinci oğlu ) hem patron hem de lider olduğu bir sigara konseri vardı . Gösteriye Galler Prensi ve Connaught Dükü katıldı . Knightley büyük çemberde bir kraliyet kutusu inşa etmişti, ancak Prens Alfred Newman'a "kardeşim asla buna oturmaz" dedi ve Newman onu yıktırdı. Kraliyet partisi, tezgahların önündeki koltuklarda oturuyordu (sağdaki resim). Program Sullivan , Gounod , Auber , Mendelssohn ve Tchaikovsky'nin orkestra eserlerinden ve kemancı Tivadar Nachéz ve bariton David Ffrangcon-Davies'in sololarından oluşuyordu .
Salonun resmi açılışı 2 Aralık'ta gerçekleşti. Frederic Hymen Cowen yürüttü; Ulusal Marşı tarafından söylenen Emma Albani'de ve Newman'ın kısa sürede monte 300 sesler koro; Mendelssohn'un sitesindeki Hamid'dir Hymn Albani'de Margaret Hoare ile, ardından Edward Lloyd solist olarak. Programın ikinci bölümünde bir performans vardı Beethoven 'ın İmparator Konçertosu solist olarak Frederick Dawson,.
1894 sonbaharından itibaren salon, daha önce St James's Hall'da düzenlenen Londra Filarmoni Derneği'nin yıllık kış konserlerinin mekanı olarak kabul edildi . Queen's Hall'daki ilk Filarmoni konserinde Alexander Mackenzie , Çaykovski'nin Pathétique Senfonisi'nin İngiltere'deki ilk performansını yönetti . 1894–95 sezonunda, Edvard Grieg ve Camille Saint-Saëns eserlerinin performanslarını sergilediler. Dernek 1941 yılına kadar Kraliçe'nin Salonunda kaldı.
Gezi konserleri
Londra seyircilerinin tiyatrolardan ve konser salonlarından uzak durma eğiliminde olduğu yaz sonu sıcağında salonu doldurmak için Newman , daha geniş bir kitleyi çekmek için düşük fiyatlı biletlerle on haftalık bir gezinti konserleri sezonu düzenlemeyi planladı. ana sezonunkinden daha fazla. Maliyetlerin düşürülmesi gerekiyordu ve Newman bir yıldız şefle anlaşmamaya karar verdi, ancak genç ve az bilinen Henry Wood'u tüm sezonu yönetmeye davet etti . 1838'den beri Londra'da Louis Antoine Jullien'den Arthur Sullivan'a kadar şefler altında çeşitli mevsimlerde gezinti konserleri düzenlendi . Sullivan'ın 1870'lerdeki konserleri özellikle başarılıydı çünkü dinleyicilerine normal hafif müzikten daha fazlasını sunuyordu. Normalde Filarmoni Derneği ve diğerleri tarafından sunulan daha pahalı konserlerle sınırlı olan Beethoven senfonileri gibi büyük klasik eserleri tanıttı . Newman da aynı şeyi yapmayı hedefledi: "Her gece konserler düzenleyeceğim ve halkı kolay sahnelerle eğiteceğim. İlk başta popüler, klasik ve modern müzik için bir halk yaratana kadar yavaş yavaş standardı yükseltiyorum".
Newman'ın gezinti konserlerini herkes için çekici hale getirme kararlılığı, 1971'e kadar Balolarda resmen yasak olmayan konserler sırasında sigara içilmesine izin vermesine neden oldu. Konserler boyunca, sadece aralıklarda değil, salonun her yerinde serinletici içecekler vardı. Fiyatlar, klasik konserler için geleneksel olarak alınan fiyatların yaklaşık beşte biri kadardı: gezinti yeri (ayakta durma alanı) bir şilin, balkon iki şilin ve büyük daire (ayrılmış koltuklar) üç ve beş şilindi.
Newman'ın ilk sezonu için finansal destek bulması gerekiyordu. Zengin bir kulak, burun ve boğaz uzmanı olan Dr George Cathcart, iki koşulda sponsor olmayı teklif etti: Wood'un her konseri yönetmesi ve orkestra enstrümanlarının perdesinin Avrupa standardı diyapazon normaline düşürülmesi . İngiltere'deki konser perdesi kıtada kullanılandan neredeyse yarım ton daha yüksekti ve Cathcart bunu şarkıcıların seslerine zarar verici olarak değerlendirdi. Şarkı söyleme öğretmeni olduğu kadar orkestra şefi olan Wood da aynı fikirdeydi. Queen's Hall Orkestrası'nın üflemeli çalgıcılar ve nefesli çalgılar, yeni düşük perdeli enstrümanlar satın almak istemiyorlardı; Cathcart, Belçika'dan bir set ithal etti ve oyunculara ödünç verdi. Bir sezondan sonra oyuncular alçak perdenin kalıcı olarak benimseneceğini anladılar ve enstrümanları ondan satın aldılar.
10 Ağustos 1895'te Queen's Hall Promenade Konserlerinin ilki gerçekleşti. O açıldı Wagner için 'ın uvertür Rienzi 'Çoğunlukla ... bariz trivialities için', Proms bir tarihçi David Cox deyimiyle, fakat programın geri kalanı oluşur. Newman ve Wood, dengeyi yavaş yavaş hafif müzikten ana akım klasik eserlere çevirdi; Açılış konser gün içinde, Schubert sitesindeki Bitirilmemiş Symphony Wagner Operalardan ve daha fazla alıntılar gerçekleştirilmiştir. İlk sezonunda sunulan diğer senfonilerinden arasındaydı Schubert 'in Büyük Do Majör , Mendelssohn'un İtalyan ve Schumann ' ın Dördüncü . Konçertolar Mendelssohn'un Keman Konçertosu ve Schumann'ın Piyano Konçertosu'nu içeriyordu . Sezon boyunca, Richard Strauss , Tchaikovsky, Glazunov , Massenet ve Rimsky-Korsakov'un eserlerinin Londra prömiyerleri de dahil olmak üzere 23 yenilik vardı . Newman ve Wood çok geçmeden sezonun her Pazartesi gecesini esas olarak Wagner'e ve her Cuma gecesini onlarca yıldır devam eden bir model olan Beethoven'a adadıklarını hissettiler.
Diğer sunumlar
Queen's Hall'daki pek çok etkinlik Newman tarafından sunulmadı. Salon sık sık Bach Korosu ve Filarmoni Derneği (1903'ten Kraliyet Filarmoni Derneği) ve daha sonra Londra Koro Topluluğu ve Kraliyet Koro Topluluğu gibi kuruluşlara verildi . Salon, balolar, Sousa yönetimindeki askeri bando konserleri , konferanslar, halk toplantıları, Morris dansı , Eurythmics ve dini hizmetler dahil olmak üzere çok çeşitli diğer etkinlikler için kullanıldı . 14 Ocak 1896'da, Birleşik Krallık'ın ilk halka açık film gösterisi, Kineopticon'un yapımcısı ve Cemiyet Üyesi Birt Acres ve meslektaşı Arthur Melbourne-Cooper tarafından Kraliyet Fotoğraf Derneği üyelerine ve eşlerine Kraliçe'nin Salonunda sunuldu . Bu, erken Kinetoscope'un geliştirilmiş bir versiyonuydu .
Newman yeni eğlencelerle ilgilenmeye devam etti. Müzikhol şovmen Albert Chevalier 16 ile Kraliçe'nin Küçük Salonu'nda Ocak 1899. Bu gösterileri karşılandı çeşitli performansları teşvik etmek onu ikna; Times , Chevalier'in "kültürlü sınıflarla olan modasının, eski patronları kadar büyük ve kalıcı" olduğu yorumunu yaptı.
Tüm bu çeşitli etkinliklere rağmen, halkın zihninde Kraliçe'nin Salonu hızla gezinti konserleri ile ilişkilendirildi. Newman, bilindiği gibi, yılın geri kalanında daha prestijli ve pahalı konserlerle "Proms"u dengelemeye dikkat etti. Gelecek vaat eden sanatçıların kariyerlerini destekleyecek ve eğer Balolarda başarılı olurlarsa, iki sezon sonra, Senfoni Konserleri olarak faturalandırılan ana konser serisi için sözleşmeler alacaklardı. Proms'un en sıkı bütçelerle yürütülmesi gerekiyordu, ancak Senfoni Konseri dizisi için Newman en ünlü müzisyenleri çekmek için büyük ücretler ödemeye hazırdı. Solistler arasında Joseph Joachim , Fritz Kreisler , Nellie Melba , Pablo de Sarasate , Eugène Ysaÿe ve en pahalısı Ignacy Jan Paderewski vardı . İletkenler arasında Arthur Nikisch ve Hans Richter vardı . Salonun ilk 20 yılında kendi eserlerini seslendiren besteciler arasında Debussy , Elgar , Grieg , Ravel , Saint-Saëns , Schoenberg , Richard Strauss ve Sullivan yer aldı .
20. yüzyılın başları
1901'de Newman salonun yöneticisinin yanı sıra kiracısı oldu, ancak ertesi yıl tiyatro sunumlarına akılsızca yatırım yaptıktan sonra iflas etti. Müzik yayıncısı Chappell and Co , Newman'ı yönetici olarak koruyarak binanın kirasını devraldı. The Queen's Hall orkestrası ve konserler , Alman kökenli bir bankacı olan müzikal hayırsever Sir Edgar Speyer tarafından kurtarıldı . Speyer gerekli fonları topladı, Newman ve Wood'u müzik eğitimi projelerine devam etmeleri için teşvik etti ve Proms ve ana Senfoni Konseri sezonlarını üstlendi. Newman, 1906'ya kadar salonun yöneticisi ve 1926'da ölene kadar konserlerin yöneticisi olarak kaldı.
Londra'daki orkestra çalma standardı, orkestra oyuncularının daha iyi ücretli bir nişan teklif edildikleri takdirde bir provaya veya konsere bir yedek gönderebilecekleri vekil sisteminden olumsuz etkilendi. Royal Philharmonic Society'nin saymanı bunu şöyle tanımladı: "İstediğiniz A, konserinizde çalması için işaret ediyor. İlk provaya B'yi (ki sizi rahatsız etmiyor) gönderiyor. C ikinci provaya. Konserde çalamayan C, beş şilin ödeyeceğiniz D'yi uzak durması için gönderir". Kraliçe'nin Salon Orkestrası üyelerine yüksek maaş ödenmedi; Ahşap orkestra tabandaki altı Promenade konser ve üç prova, Pazar öğleden sonra veya akşam konserleri için tek Senfoni konser ve prova ve yarım guinea bir guinea sadece 45s haftada alınan", anılarında hatırlatarak olmadan prova ". Diğer yönetimler tarafından daha iyi ücret karşılığında geçici anlaşmalar teklif edilen oyuncuların çoğu vekil sisteminden tam olarak yararlandı. Newman buna bir son vermeye karar verdi. Wood'un kendi orkestrasında tamamen yabancı yüzlerden oluşan bir denizle karşı karşıya kaldığı bir provadan sonra, Newman kürsüye çıkarak "Beyler, gelecekte milletvekili olmayacak; günaydın" dedi. Kırk oyuncu istifa blok halinde ve kendi orkestrasını kurdu Londra Senfoni Orkestrası . Newman, yeni orkestrayı Queen's Hall'dan engellemeye çalışmadı ve ilk konseri 9 Haziran 1904'te Richter tarafından yönetildi.
20. yüzyıla gelindiğinde Kraliçe'nin Salonu sadece "Londra'nın önde gelen konser salonu" olarak değil, " İmparatorluğun kabul görmüş müzik merkezi" olarak da kabul edildi . İç dekorasyonunun sıkıcı olması ve oturma yerinde diz mesafesinin olmaması eleştirileri üzerine çekti. 1913'te The Musical Times , "Koltukların yerleştirilmesinde, görünüşe göre, alt uzuvların ortalama uzunluğu ne olursa olsun dikkate alınmadı ve anlaşıldı ki… bacakların vestiyer odasında bırakılması gerekiyordu. başına iki peni bu pahalı olurdu ve vestiyer odası düzenleme düzenlemeleri mükemmel değilse daha sonra zorluklar olabilir". Chappells, daha fazla yer açmak için koltukları yeniden düzenlemeye söz verdi ve bunu yıl içinde yaptı; salonun oturma kapasitesi 2.400'e düşürüldü. Dekorun yenilenmesi sorunu ele alınmadan önce savaş müdahale etti.
Birinci Dünya Savaşı ve savaş sonrası
1914'te Birinci Dünya Savaşı patlak verdiğinde, Newman, Wood ve Speyer, Queen's Hall'da konser vermenin yakın geleceğini düşünmek zorunda kaldılar. Baloların planlandığı gibi devam edip etmeyeceğini tartıştılar ve devam etmeye karar verdiler. Ancak aylar içinde Alman karşıtı duygular Speyer'i ülkeyi terk etmeye ve ABD'ye sığınmaya zorladı ve tüm Alman müziklerini konserlerden yasaklamak için bir kampanya başlatıldı. Newman, Alman müziğinin planlandığı gibi çalınacağını belirten bir açıklama yaptı: "Müzik ve Sanatın en büyük örnekleri dünya mallarıdır ve zamanın önyargıları ve tutkuları tarafından bile tartışılmaz".
Speyer 1915'te İngiltere'den ayrıldığında, Chappell's Queen's Hall konserlerinin mali sorumluluğunu üstlendi. Yerleşik orkestranın adı Yeni Kraliçe'nin Salon Orkestrası olarak değiştirildi. Bartók , Stravinsky ve Debussy'nin eserlerinin İngiliz prömiyerleri olmasına rağmen, konserler savaş yılları boyunca devam etti, öncekinden daha az sayıda yeni eser vardı . Proms tarihçisi Ateş Orga şunları yazdı: "Konserlerin sık sık hava saldırıları arasındaki 'All Clear' ile aynı zamana denk gelmesi gerekiyordu. Düşen bombalar, şarapnel, uçaksavar ateşi ve Zeplinlerin dronları her zaman tehdit ediciydi . Ama [Wood] her şeyi yolunda tuttu ve sonunda morali yükseltmede çok gerçek bir rol oynadı". Salon Alman hava saldırıları tarafından vuruldu, ancak sadece küçük bir hasarla kurtuldu. Wood'un korosunun bir üyesi daha sonra bir konserin ortasında bir hit hatırladı:
[T]burada bir çarpışma oldu, ardından bir çatırtı sesi ve dolu olan Gezinti Yeri'nin çatısından bir sıva yağmuru düşmeye başladı. Salonun ortasından bir an için biraz telaş oldu. Orkestradan bir iki tanesi koltuklarından kayboldu. Sir Henry Wood bile asasını elinde tutmasına rağmen endişeyle çatıya baktı. ... Konserden sonra kimsenin salondan çıkmasına izin verilmedi. ... Orkestralardan biri asil bir tavırla platforma döndü ve bir vals yaptı. Çok geçmeden yerde dans ediyorduk ve bu deneyimden gerçekten zevk alıyorduk. Gece 1'e kadar serbest bırakılmadık" dedi.
Savaştan sonra, Kraliçe'nin Salonu, Wood'un "biraz nahoş mavi-yeşil" yeni dekor dediği şey dışında, 1914'ten önce yaptığı gibi birkaç yıl çalıştı. Solomon , Lauritz Melchior ve Paul Hindemith dahil olmak üzere yeni sanatçılar ortaya çıktı . Ancak 1920'lerde salon, yayıncılığın savunucuları ve karşıtları arasındaki savaş alanı haline geldi. Chappells'in başkanı ve Queen's Hall'ın etkin sahibi William Boosey, yeni kurulan British Broadcasting Company (BBC) tarafından müzik yayınına kesinlikle karşıydı . BBC için çalışan hiçbir sanatçının Kraliçe'nin Salonunda performans göstermesine izin verilmeyeceğine karar verdi. Bu, sanatçıları bir ikilem içine sokar; İngiltere'nin en önemli müzikal mekanında görünme hakkını kaybetmeden yayına çıkmak istediler. Salon, günün en iyi sanatçılarının çoğunu geçici olarak çekemez hale geldi.
Çıkmazın ortasında Newman'ın sağlığı bozuldu ve kısa bir hastalıktan sonra Kasım 1926'da öldü. Wood şöyle yazdı: "Her şeyin durma noktasına geleceğinden korktum, çünkü onunla ilk görüşmeden fazladan bir oyuncuyla hiç bu kadar meşgul olmamıştım". Newman'ın asistanı WW Thompson, orkestranın ve konserlerin yöneticisi olarak devraldı, ancak bu çok önemli noktada Chappells Proms için mali desteği geri çekti. Uzun müzakerelerden sonra BBC, 1927'de sponsor olarak Chappells'ten devraldı. Balolar kurtarıldı ve salon 1920'lerin geri kalanında ve 30'larda ünlülerin konserlerine ev sahipliği yapmaya devam etti, bazıları BBC tarafından terfi ettirildi ve diğerleri şimdiye kadar bir dizi koro topluluğu, impresario ve orkestra tarafından terfi ettirildi. Chappells "Yeni Kraliçe'nin Salon Orkestrası" unvanına sahip olduğundan, yerleşik orkestra adını bir kez daha değiştirmek zorunda kaldı ve şimdi Sir Henry J. Wood'un Senfoni Orkestrası olarak biliniyordu.
Son yıllar
1927'de, şefi Wilhelm Furtwängler yönetimindeki Berlin Filarmoni Orkestrası , Queen's Hall'da iki konser verdi. Bunlar ve daha sonra aynı orkestranın 1928 ve 1929'daki konserleri, Londra orkestralarının nispeten düşük standartlarını açıkça ortaya koydu. Hem BBC hem de Sir Thomas Beecham'ın Londra'nın orkestral standartlarını Berlin'inkilere ulaştırma hırsları vardı. BBC ve Beecham arasında erken bir işbirliği girişiminden sonra, kendi yollarına gittiler; BBC, Adrian Boult yönetiminde BBC Senfoni Orkestrası'nı kurdu ve Beecham, Malcolm Sargent ile birlikte Londra Filarmoni Orkestrası'nı kurdu .
Her iki orkestra da Queen's Hall'daki konserlerle ilk kez sahneye çıktı. BBC orkestrası ilk konserini 22 Ekim 1930'da Boult yönetiminde Wagner , Brahms , Saint-Saëns ve Ravel'in müzik programında verdi . Yeni orkestranın incelemeleri coşkuluydu. Times , "virtüözlüğü" ve Boult'un "mükemmel" yönetimi hakkında yorum yaptı. Musical Times , "BBC'nin birinci sınıf bir orkestrayı bir araya getirmeyi amaçladığı yönündeki övünmesi boş bir şey değildi" yorumunu yaptı ve oyundaki "neşeden" bahsetti. Londra Filarmoni, 7 Ekim 1932'de Beecham tarafından yönetildi. İlk öğe olan Berlioz'un Roma Karnavalı Uvertürü'nden sonra seyirciler çılgına döndü, bazıları alkışlamak ve bağırmak için koltuklarında durdu. Sonraki sekiz yıl boyunca, orkestra Kraliçe'nin Salonunda neredeyse yüz kez göründü. Çoğu üyesi BBC tarafından görevlendirilen eski yerleşik orkestranın hiçbir rolü yoktu ve 1930'da dağıldı.
Orkestra standartlarının eşi benzeri görülmemiş bir mükemmelliğe sahip olmasıyla, Avrupa ve ABD'den seçkin müzisyenler Queen's Hall'da performans sergilemeye can atıyordu. 1930'larda salonun konuk şefleri arasında Serge Koussevitzky , Willem Mengelberg , Arturo Toscanini , Bruno Walter ve Felix Weingartner vardı . Besteci-iletkenler arasında Richard Strauss ve Anton Webern vardı . Bu dönemde salonda yapılan bazı kayıtlar CD'de yeniden basılmıştır.
İkinci dünya savaşı
Eylül 1939'da İkinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesi üzerine BBC , yayınlarının çoğunu Londra'dan daha az bombalama riski altında olduğu düşünülen yerlere taşımak için acil durum planlarını hemen uygulamaya koydu . BBC Senfoni Orkestrası da dahil olmak üzere müzik bölümü Bristol'e taşındı. BBC sadece oyuncuları değil, Proms'tan mali desteği de geri çekti. Wood, 1940 sezonunun yine de devam edeceğine karar verdi. Kraliyet Filarmoni Derneği ve özel girişimci Keith Douglas, sekiz haftalık bir sezonu desteklemeyi kabul etti ve Londra Senfoni Orkestrası devreye girdi. Konserler hava saldırılarıyla devam etti ve seyirciler genellikle sabahın erken saatlerine kadar salonda kaldı ve konserler bittikten sonra müzikli eğlenceler devam etti. Yoğun bombalamanın Kraliçe'nin Salonu'nu kapanmaya zorladığı dört hafta sonra sezon durduruldu. Kraliçe'nin Salonunda verilen son Balo 7 Eylül 1940'ta yapıldı. 8 Aralık'ta salonun kapı ve pencereleri bir patlamayla havaya uçtu. Geçici onarımlardan sonra konserlere devam edildi; 6 Nisan 1941'de daha fazla hasardan sonra onarımlar tekrar hızlı bir şekilde yapıldı ve salon birkaç gün içinde yeniden açıldı.
10 Mayıs 1941 öğleden sonra salonda bir Elgar konseri vardı. Sargent, Enigma Varyasyonlarını ve Gerontius'un Rüyasını yönetti . Solistleri Muriel Brunskill , Webster Booth ve Ronald Stear, Londra Filarmoni ve Royal Choral Society ile birlikteydi. En son salonda verilen bu konser, The Times'ın "gerçekten fark yaratan performansları" görüşündeydi . O gece , Avam Kamarası'nın odasının ve diğer birçok binanın yıkıldığı ve British Museum ile Westminster Abbey'in ciddi şekilde hasar gördüğü yoğun bir hava saldırısı oldu . Tek bir yangın bombası Queen's Hall'a çarptı ve oditoryum herhangi bir değiştirme umudunun ötesinde yangınla tamamen yandı. Bina moloz yığınları içinde için için yanan bir harabeydi; Londra Filarmoni, binlerce pound değerinde enstrüman kaybetti. Alanda sağlam kalan tek şey, enkazdan çıkarılan bronz bir Wood büstüydü. Konserler Londra'da Royal Albert Hall ve diğer mekanlarda devam etti. Proms, asıl mekanları olmaya devam eden Albert Hall'a taşındı. 1951'de Kraliyet Festival Salonu açıldı ve Proms dışındaki senfoni konserleri için ana Londra mekanı olarak Kraliçe Salonu'nun yerini aldı.
1946'nın sonlarında Crown Lands Komiserlerinin sitenin zemin kirasını 850 sterlinden 8,000 sterline çıkararak salonu yeniden inşa etme veya yeni bir Henry Wood Konser Salonu inşa etme olasılığını geri aldıkları bildirildi. 1954'te hükümet, Lord Robbins'in başkanlığında , üyeleri arasında Sir Adrian Boult ile birlikte salonun yeniden inşasının uygulanabilirliğini incelemek üzere bir komite kurdu . Komite, "müziksel gerekçelerle ve toplumun genel kültürel yaşamının yararına" salonun değiştirilmesinin arzu edildiğini, ancak "ciddi bir şekilde çıkarmadan" devam etmesini sağlayacak potansiyel bir talebin olup olmadığı şüpheli olduğunu bildirdi. zaten var olan sübvansiyonlu salonların izleyicileri". 1982'den itibaren Londra, Barbican Center'da senfoni konserleri için yeterince büyük ikinci bir salona sahipti .
Kraliçe'nin Salonu'nun eski sitesi, mülk sahibi Crown Estate tarafından yeniden geliştirildi . Şimdi Saint Georges Hotel tarafından işgal edilmiştir . 2004'te Richard Morrison , Kraliçe'nin Salonu hakkında şunları yazdı:
O salondaki konserleri dinleyen herkes, akustiğinden ve atmosferinden sıcacık konuşuyor ya da konuşuyordu… Her bakımdan mükemmeldi. Savaştan sonra yeniden inşa edilmesi gerekirdi: planlar, komiteler, hatta bir bağış toplama kampanyasının başlaması bile vardı. Ama öyle değildi ve o zamandan beri Londra'da mükemmele uzaktan yakından yaklaşan bir senfonik konser salonu olmadı.
Site şimdi, Kasım 2000'de BBC Senfoni Orkestrası'nın şef şefi Sir Andrew Davis tarafından açılan bir hatıra plaketi ile işaretlenmiştir .
Notlar, referanslar ve kaynaklar
Notlar
Referanslar
Kaynaklar
- Ayre, Leslie (1966). Müziğin Zekası . Londra: Leslie Frewin. OCLC 557588486 .
- Cox, David (1980). Henry Wood Baloları . Londra: BBC. ISBN'si 0-563-17697-0.
- Elkin, Robert (1944). Kraliçe'nin Salonu, 1893-1941 . Londra: Binici. OCLC 636583612 .
- Elkin, Robert (1946). Kraliyet Filarmoni . Londra: Binici. OCLC 3141945 .
- Jacobs, Arthur (1994). Henry J. Wood: Baloların Yapıcısı . Londra: Methuen. ISBN'si 0-413-69340-6.
- Jefferson, Alan (1979). Sir Thomas Beecham - Yüzüncü Yıl Haraç . Londra: Macdonald ve Jane's. ISBN'si 978-0-354-04205-5.
- Laurence, Dan H., ed. (1989). Shaw'ın Müziği - Bernard Shaw'ın Komple Müzik Eleştirisi, Cilt 3 . Londra: Bodley Başkanı. ISBN'si 0-370-31272-4.
- Morrison, Richard (2004). Orkestra – LSO . Londra: Faber ve Faber. ISBN'si 0-571-21584-X.
- Orga, Ateş (1974). Balolar . Newton Abbot: David ve Charles. ISBN'si 0-7153-6679-3.
- Pound, Reginald (1959). Sir Henry Wood . Londra: Cassell. OCLC 603264427 .
- Reid, Charles (1961). Thomas Beecham – Bağımsız Bir Biyografi . Londra: Victor Gollancz. OCLC 500565141 .
- Russell, Thomas (1945). Filarmoni On Yılı . Londra: Hutchinson. OCLC 504109856 .
- Wood, Henry J. (1938). Müzik Hayatım . Londra: Victor Gollancz. OCLC 30533927 .
Dış bağlantılar
- NQHO geçmişi de Robert Farnon Derneği
- NQHO ve Kraliçe'nin Salonu geçmişi New Queen's Hall Orkestrası resmi web sitesinde (arşivlenmiş)