Daniel Auber - Daniel Auber

orta yaşlı beyaz adam, büfeler dışında temiz traşlı, 19. yüzyılın ortalarında elbiseli
Daniel Auber'in portresi, 1827, Hortense Haudebourt-Lescot tarafından

Daniel-François-Esprit Auber ( Fransızca:  [danjɛl fʁɑ̃swa ɛspʁi obɛːʁ] ; 29 Ocak 1782 - 12 Mayıs 1871) bir Fransız besteci ve Paris Konservatuarı'nın yöneticisiydi .

Sanatsal bir ailede dünyaya gelen Auber, 1820'de ailenin talihi başarısız olduğunda profesyonel olarak opera yazmaya başlamadan önce amatör bir besteciydi. Kısa süre sonra libretto yazarı Eugène Scribe ile 41 yıl süren ve çoğu 39 opera üreten profesyonel bir ortaklık kurdu. Bunlardan ticari ve kritik başarıları. Çoğunlukla opéra-comique ile ilişkilendirilir ve bu türde 35 eser bestelemiştir. Scribe ile o ilk Fransız yazdığı opera , La Muette de Portici büyük ölçekli işler yolunu açan 1825 yılında (Portici Dumb Kadın), Giacomo Meyerbeer .

Auber iki önemli resmi müzik görevi üstlendi. 1842'den 1871'e kadar, genişlettiği ve modernleştirdiği Fransa'nın önde gelen müzik akademisi Paris Konservatuarı'nın direktörlüğünü yaptı. 1852'den İkinci İmparatorluğun 1870'de çöküşüne kadar, Louvre'daki imparatorluk şapelinin direktörlüğünü yaptı ve bunun için önemli sayıda litürjik eser ve diğer dini müzikler yazdı.

Bir Paris adananı olan Auber, Franco Prusya Savaşı Paris'in kuşatılmasına ve ardından Paris Komünü'nün yükselişine yol açtığında şehri terk etmeyi reddetti . Fransız hükümetinin başkentin kontrolünü yeniden ele geçirmesinden kısa bir süre önce 89 yaşında Paris'teki evinde öldü.

yaşam ve kariyer

İlk yıllar

19. yüzyılın başlarından kalma kostümlü düzgün kıvırcık siyah saçlı, temiz traşlı genç beyaz adamın sol profil portre gravürü
Auber'in babası, c. 1806

Auber içinde Ocak 1782 29 doğumlu Caen içinde Normandiya annesi ziyaret edildi. Aile Norman kökenliydi ama Paris'te yaşıyordu. Auber'in büyükbabası "peintre du Roi" - kralın ressamı - kraliyet arabalarının heykel ve yaldızından sorumluydu ve Auber'in babası Jean-Baptiste Daniel, "petites écuries du Roi" - kralın küçük ahırları – Paris'teki Faubourg Saint-Denis'te . O ve eşi Françoise Adelaïde Esprit, kızlık soyadı Vincent'ın üç oğlu ve bir kızı vardı. Auber yedi yaşındayken Fransız Devrimi başladı ve babası, ailesinin geçimini sağlamaya devam etmesine izin vermek için başka bir iş bulmak zorunda kaldı. Bir yayıncı olarak kurdu ve Saint-Lazare sokağında bir matbaa açtı , burada Terör Saltanatından sağ çıktı ve Rehber ve Konsolosluk altında başarılı oldu . Her türden sanatçının katıldığı, genç Auber'in bazen performans gösterdiği bir salonu vardı : gençliğinde başarılı bir kemancı, piyanist ve şarkıcıydı.

Babası müzikal yeteneğini teşvik etmesine rağmen, Auber ailenin basılı satış işine girmeyi umuyordu ve Amiens Antlaşması'nın (1802) Fransa ile İngiltere arasındaki savaşın sona ermesinden sonra ticaret okumak ve İngilizce öğrenmek için Londra'ya gitti. Gelen Müzik ve Müzisyenler Grove Sözlüğü'nde , Charles Schneider Auber besbelli bir sanatçı olarak ve besteci olarak Londra'da bazı başarılar sağladığını yazıyor. Daha önceki bir biyografi yazarı olan Charles Malherbe , Auber'in Londra'daki on altı ayı boyunca ticaret ve finans konusunda büyük bir içgörü kazanmamış olsa da, doğuştan gelen alçakgönüllülüğüne uyan İngiliz ihtiyatlılığına ve yetersiz ifadesine hayran olduğunu ve öykündüğünü yazıyor. Utangaçlığı herkes tarafından bilinir hale geldi. Halkın önüne asla bir orkestra şefi olarak çıkmadı ve kariyeri boyunca kendi ilk gecelerine katılamayacak kadar gergindi. Hiç evlenmedi.

Paris'e dönüş

genç beyaz adam zeki düzgün siyah saçlı ve bıyıklı
Auber, c. 1830

1803'te Fransa ve İngiltere arasındaki kırılgan barış sona erdi; Napolyon Savaşları başladı ve Auber hayatının geri kalanı için kalan Paris, Londra'yı terk etti. Orada, babasının 1784'ten beri üyesi olduğu prestijli bir müzisyenler ve müziksever ressamlar derneği olan Société académique des Enfants d'Apollon'a kabul edildi. Solist Lamare , gerçek yazarlıkları kısa sürede ortaya çıkmasına rağmen, en az üçü orijinal olarak yayınlandı. Auber'in keman konçertosuna (1808) verilen övgü, onu 1811'de amatör bir topluluk için eski bir komik opera olan Julie'nin yeni bir ortamını üstlenmeye teşvik etti . Orkestra iki keman, iki viyola, çello ve kontrbastan oluşuyordu, ancak Auber küçük kuvvetleri etkili bir şekilde kullandı ve parça iyi karşılandı. Paris opera çevrelerinde baskın figür olan Luigi Cherubini seyirciler arasındaydı ve genç bestecinin güçlü ancak eğitimsiz yeteneğini fark ederek onu özel bir öğrenci olarak aldı.

Auber'in profesyonel olarak sahnelenen ilk operası Le Séjour militaire (1813) hakkında rivayetler farklıdır . Bazı eski kaynaklar, "olumsuz bir tepki" aldığını ve "bir başarısızlık" olduğunu belirtiyor. Schneider (2001), "tatmin edici bir 16 performansa sahip olduğunu ve 1826'da yeniden canlandırıldığını ve illerde sahnelendiğini" yazıyor. Schneider, Aubers'in mali koşullarındaki keskin düşüş ve 1820'de babasının ölümü onu aileyi geçindirmek için bir gelir elde etmek zorunda bırakana kadar, önümüzdeki yedi yıl boyunca Auber'in kaygısız bir yaşam sürdüğünü ekliyor. Kendisini beste yapmaya, özellikle operalara adadı. La bergère châtelaine (1820) ve Emma (1821), Eugène de Planard'ın librettolarına , hem Fransa'da hem de Almanya'da başarılı oldu.

Operasyonel başarı

1822'de Auber , 41 yıl süren ve 39 opera üreten libretto yazarı Eugène Scribe ile bir işbirliğine başladı . Auber'in biyografisini yazan Robert Letellier , Scribe ve Auber isimlerinin Fransız zihinlerinde Gilbert ve Sullivan'ın isimlerinin daha sonra İngiliz isimlerinde olduğu gibi bağlantılı hale geldiğini yazıyor . Ortakların ilk işbirliği oldu Leicester, ou Le Chateau de Kenilworth , üç perdelik Opéra Comique'de işbirliğiyle, Scribe tarafından türetilen bir arsa ile, Mélesville dan, Walter Scott s' tarihsel romantizm Kenilworth . Başrollerinde Antoine Ponchard ve Antoinette Lemonnier ile Ocak 1823'te Salle Feydeau'da Opéra-Comique şirketi tarafından verildi ve sonraki beş sezonda 60 performans aldı. Schneider işbirliği hakkında şunları yazıyor:

19. yüzyılın başlarından kalma kostümlü esmer, temiz traşlı genç beyaz adam
Eugène Scribe , Auber'in 1822'den 1860'a kadar başlıca libretto yazarı
Scribe ve Auber, Fransa'da opéra comique'in önde gelen temsilcileri haline geldiler ve Almanca konuşulan eyaletlerde, Danimarka ve İngiltere'de de başarı elde ettiler - vokal notaları, piyano düzenlemeleri ve librettoların çevirilerine yansıdı.

1820'lerin geri kalanında Auber'in Scribe ile yaptığı işbirlikleri çoğunlukla başarılı oldu ve günün standartlarına göre uzun çalışmalar yapıldı. Buna karşılık, bu dönemde Scribe'sız tek operası yedi gösteri için koştu. 1825'te Auber, mesleğinde Charles X hükümeti tarafından Legion of Honor'un bir şövalyesi yapılacak kadar seçkindi .

Bu döneme Auber'deki operaları çoğunun kurulan türünde olmasına rağmen opéra comique - Üç bölümde genellikle diyalogları olmayan işleri - 1825'te o ilk Fransız yazdığı opera , La Muette de Portici geniş olan, beş perdelik parçasını bale numaraları ve sözlü diyalog yerine ezberci . Orijinal libretto Germain Delavigne'e ait olup , Scribe tarafından uyarlanmış ve revize edilmiştir. Şubat 1828'de Paris Opéra'daki galasından sonra , yapımlar Mayıs 1829'da Londra'da ve aynı yılın Kasım ayında New York'ta başladı. 1882'de eser Paris'te 500'den fazla kez verildi ve Avrupa'da tercüme edilmiş versiyonları yapıldı. Aynı hikayeye sahip, Auber'in müziğini kullanan muhteşem bir bale olan Masaniello , 1820'lerin sonlarında Londra'da popülerdi. Schneider, Auber'in uluslararası itibarını her ikisi de Scribe ile olan La Fiancée (1829) ve Fra Diavolo (1830) ile pekiştirdiğini yazıyor .

Enstitü ve Konservatuar

1829 yılında Auber altı üyesinden biri olarak seçildi Académie des Beaux-Arts of Institut de France için arkaya François-Joseph Gossec ortak duayenleri katılmadan, Cherubini ve Jean-François Le Sueur ve meslektaşları Henri Berton , François-Adrien Boieldieu ve Charles Catel . 42 yıllık üye olduğu süre boyunca ona Adolphe Adam , Hector Berlioz , Charles Gounod ve Ambroise Thomas gibi besteciler eşlik etti . Kral Louis-Philippe hükümeti altında Auber, 1839'da mahkeme konserleri direktörü ve Cherubini 1842'de emekli olduğunda Konservatuar müdürü olarak atandı. Schneider, ikinci gönderide Auber'in görev süresinin şu şekilde işaretlendiğini yazıyor:

vokal eğitimine, kadın ve erkek şarkıcılar için sınıfların ayrılmasına, öğrenciler için yatılı konaklama sağlanmasına, kostümlü opera performanslarına ve Prix ​​de Rome kazananlarının müzikli tiyatro eserlerinin Konservatuar'daki performanslarına özel vurgu .

1830'larda Auber, Scribe ile birlikte, yarısı opéras comiques olan on iki opera ve Opéra için yarı daha ciddi eserler yazdı: Le Dieu et la bayadère (1830), Le Philtre (1831), Le Serment ou les Faux monnayeurs (1832), Gustave III ou le Bal masqué (1833), Le Cheval de bronz (1835) ve Le Lac des fées (1839).

Sonraki yıllar

beyaz saçlı ve bıyıklı yaşlı beyaz adam, aksi takdirde temiz traşlı
Auber by Nadar , 1860'ların sonu

Auber, Konservatuar'ın çok sevilen ve vicdani bir yöneticisiydi; selefinden daha az muhafazakar bir rejim yürüttü ve Konservatuar konserlerinde alkışlara izin vermek ve öğretim üyelerine öğrencilerine öğrettiklerinde daha fazla özgürlük vermek gibi değişiklikler getirdi. Kompozisyon, piyano ve orkestral çalgı bölümlerini genişletti. Her zamanki alçakgönüllülüğü, yönetmenliği boyunca konservatuarda herhangi bir eserinin icra edilmesini yasaklamaya kadar uzanıyordu. Georges Bizet , Ernest Guiraud , Théodore Dubois ve Jules Massenet dahil olmak üzere Fransa'nın önde gelen müzik ödülü olan Prix ​​de Rome'un birkaç kazananı onun altında eğitildi .

Auber'in opera bestecisi olarak üretkenliği, Konservatuar'a atanmasından sonraki yıllarda biraz yavaşladı, ancak 1843 ve 1869 arasında La part du diable (The Devil's Share, 1943), Haydée, ou Le secret (1847) dahil 13 yeni opera tamamladı. , L'enfant prodigue (The Prodigal Son. 1850), Manon Lescaut (1856 – Massenet'in versiyonundan 28 yıl önce ve Puccini'ninkinden 37 yıl önce ) ve Scribe ile yaptığı son işbirliği, La Circassienne (The Circassian Woman, 1861). Scribe'ın 1861'deki ölümünden sonra Auber, her ikisi de Adolphe d'Ennery ve Eugène Cormon'un librettolarıyla sadece iki opera daha besteledi : Le premier jour de bonheur (Mutluluğun İlk Günü, 1868) ve Rêve d'amour (Aşkın Rüyası, 1869) ).

Le premier jour de bonheur önemli bir başarıydı ve eleştirmenler sekizinci yaş bestecinin müziğinin tazeliğine dikkat çekti: "Müzik, büyük ölçüde Masaniello veya The Crown Diamonds'ın en iyi mücevherleri kadar taze ve ışıltılı ". Önümüzdeki birkaç sezonda Paris'te 167 kez verilen ve Viyana, Berlin, Budapeşte ve diğer Avrupa şehirlerinde sahnelenen olağanüstü bir gişe başarısıydı.

Altında İkinci İmparatorluk Auber tarafından Chapelle Imperiale müdürü atandı Napolyon 1852 yılında, ve imparatorun kilise için müzik önemli miktarda oluşan Louvre . Oradaki müzik güçleri önemliydi, koro ve orkestra her biri 40 müzisyenden oluşuyordu. Besteciden ziyade Opéra'dan şeflerin yönetiminde sahne aldılar.

Zaman olarak Fransa-Prusya Savaşı 1870 yılında, Auber eski ve hasta oldu. Paris'ten ayrılmayı reddetti ve Paris kuşatması ve ardından Paris Komünü'nün yükselişi sırasında orada kaldı . Binanın hastane olarak kullanılabilmesi için Konservatuar müdürlüğünden istifa etti. Kısa bir süre sonra , Komünarlar tarafından atanan ve on bir gün sonra Fransız hükümeti tarafından vurulan Francisco Salvador-Daniel tarafından ve daha kalıcı olarak 1871'den 1896'ya kadar görevde olan Ambroise Thomas tarafından yönetmen olarak başarılı oldu .

Auber'in sağlığı bozuldu ve Mayıs 1871'de yatağına gitti. İki arkadaş - Thomas ve besteci arkadaşı Jean-Baptiste Weckerlin - sırayla onu izliyorlardı. 12 Mayıs'ın erken saatlerinde Rue Saint-Georges'taki evinde 89 yaşında öldü. Père Lachaise mezarlığına gömüldü.

Müzik

Opera

Auber'in çeşitli kaynaklar tarafından verilen opera veya diğer sahne eserlerinin toplam sayısı, diğer bestecilerle yapılan işbirliklerinin dahil edilip edilmediğine bağlı olarak biraz farklılık gösterir. Grove , 1805'te Julie ile başlayıp 1869'da Rêve d'amour ile biten toplam 51'i verir . Bunlardan 35'i sözlü diyaloglu opéras-comique'lerdir. Tür bazı ciddi ve hatta trajik olay örgüleri içerir ve Auber'in Manon Lescaut gibi bazıları komik olmaktan uzaktır, ancak opera çizgi romanlarının çoğu tasasız.

Müzikolog Hugh Macdonald , Auber hakkında şöyle yazıyor: "Adolphe Adam ile Adrien Boieldieu ve Ferdinand Hérold'un mantosunu aldı ve bunu Ambroise Thomas ve Jacques Offenbach'a devretti ". Macdonald, Auber-Scribe işbirliklerinin en iyisinin , " Meyerbeer tarzı için bir model olarak hizmet eden büyük bir opera" olan La Muette de Portici olduğunu değerlendiriyor . O, bu çalışmanın başarısına rağmen, Auber'in bundan sonra nadiren ciddi opera yazdığını ve kendisini genel olarak daha hafif opera formlarıyla sınırladığını belirtti. Aynı yazar şu sonuca varıyor:

Melodileri çekici ve popüler, orkestral dokuları keskin ve basit. La Muette de Portic i'de önerilen armonik yolları asla keşfetmedi ; duygusallıktan kaçındı. Daha sonraki yıllarda, Mérimée'nin bir öyküsüne dayanan Haydée ve Prévost'un Massenet ve Puccini'nin romanının daha iyi bilinen ortamlarını öngördüğü Manon Lescaut'ta zirveye ulaştı .

Macdonald, Fra Diavolo'yu Auber'in opéras-comique'lerinin en başarılısı olarak görüyor: "müziğin canlı bir baharı var, Auber'in bol melodik yeteneği her zaman ortada". Rossini'nin etkisi hissedilebilir olsa da , Auber'den 30 yıl sonra beste yapan Smetana'yı öngören kromatik dokunuşların da olduğunu ekliyor . Letellier, Auber'in "Scribe'ın zahmetsizce sağlayabileceği metnin doğal tonlamalarını ve nüanslarını zekice ve keskin bir şekilde kutlayarak" Fransız diline duyarlılığı hakkında yorum yapıyor. Auber, La Part du diable (1843) ile başlayan sonraki çalışmalarında daha lirik bir tarz geliştirdi ve armonik olarak daha az muhafazakar oldu. Letellier, opèra-comique türünün sınırları içinde Auber'in "dramatik ifadenin kapsamını derinleştirdiğini" yazıyor.

Bestecinin opera müziği, koro ve solistler için koloratur pasajların parlaklığı ve özellikle perde finallerinde topluluk yazılarının miktarı ile dikkat çekiyor. Letellier listeleri Auber onun puanları içine vokal türler: türkü , barcarolle , bolero , kanon , Bourbonnaise (gülüyor şarkı), chanson , beyit , galop , nocturne , yuvarlak , Tyrolienne ve vals şarkısı . Auber'in arkadaşı Rossini'nin etkisini yansıtan orkestrasyonu, 19. yüzyıl boyunca Bizet ve Massenet'inkiler de dahil olmak üzere Fransız opera bestelerine model oldu . Opéras-comique'lerde Auber'in orkestrası genellikle pikolo, iki flüt, iki obua, iki klarnet, iki fagot, dört boynuz, iki trompet veya kornetten oluşur; pistonlar , trombonlar, timpani, trampet, üçgen, bas davul, ziller, arp ve Teller.

kilise müziği

solo ses, arp ve organ için parçalar veren müzikal el yazması
Ses, arp ve org için Benedictus No 2'nin açılışı , c. 1855

Auber en çok operalarıyla tanınmakla birlikte, 1812'de üç solo ses ve orkestra için bir Messe solennelle ile başlayan önemli miktarda dini müzik yazdı. Daha iyi bilinen dini eserleri arasında bir Dona nobis pacem (1828) vardır. bestecinin La Muette de Portici'de yeniden kullandığı . Litürjik eserlerinin çoğu, 1852'de chapelle impériale'nin direktörü olarak atanmasından sonra yazılmıştır. Biyografi yazarı Charles Malherbe, Auber'in dini müzik için en verimli yıllarının 1854, 1858, 1859 olduğunu belirtiyor. 1860, 1863 ve 1865 - beste yaptığı yıllar opera yok. Emperyal şapel bulunmaktadır için kilise işleri Pasta Jesu , bir Stabat Mater ve bölümleri sayısız ayarlarını Kütle dahil Kyries , Glorias , Benedictuses ve Agnus Deis . Diğer dini eserler arasında 1854 ve 1870 yılları arasında yazılan O salutaris hostia'nın 12 ayarı yer alır .

Auber'in imparatorluk şapeli için yazdığı parçaların çoğu, Schneider'in sözleriyle, "düz bir tarzda, homofonik ve melodi odaklı". Çok azı yayınlandı, ancak çoğu el yazması olarak, genellikle iki versiyonda hayatta kaldı: biri orkestra eşlikli, diğeri orglu.

Diğer müzik

Auber, 1790'lardan itibaren bir piyano sonat, iki yaylı çalgılar dörtlüsü, bir piyano üçlüsü, bir piyano dörtlüsü, bir keman konçertosu, Jacques-Michel Hurel de Lamare için yazılmış beş çello konçertosu ve bir tema üzerine çeşitlemeler de dahil olmak üzere oda ve orkestra eserleri besteledi. Handel tarafından .

Auber, litürjik müziğine ek olarak, Napolyon III'ün düğününü ve emperyal veya ulusal öneme sahip diğer olayları anmak için kantatlar da dahil olmak üzere önemli sayıda laik koro veya diğer vokal eserler yazdı .

Notlar, referanslar ve kaynaklar

Notlar

Referanslar

Kaynaklar

  • Ferris, George T. (1893). Büyük Müzik Bestecileri: Almanca, Fransızca ve İtalyanca . Londra: W. Scott. OCLC  1045619287 .
  • Goncourt, Edmond de ; Goncourt, Jules de (1881). L'art du XVIIIme siècle. Troisieme serisi . Paris: Charpentier. OCLC  1157129541 .
  • Hueffer, Francis (1912). "Auber, Daniel-François-Esprit". Grove'un Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü (ikinci baskı). Londra: Macmillan. OCLC  928682975 .
  • Hueffer, Francis; Marie Louise Pereya; Alfred Loewenberg (1954). "Auber, Daniel-François-Esprit". Grove'un Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü (beşinci baskı). Londra: Macmillan. OCLC  772793170 .
  • Letellier, Robert Ignatius (2010). Daniel-François-Esprit Auber: Adam ve Müziği . Newcastle: Cambridge Bilginleri. ISBN'si 978-1-4438-2563-4.
  • Macdonald, Hugh (1995). "Daniel Auber". Gelen Amanda Holden (ed.). Penguen Opera Kılavuzu . Londra: Penguen. ISBN'si 978-0-14-051385-1.
  • Malherbe, Charles (1910). Auber . Paris: Herni Laurens. OCLC  797004510 .
  • Martinet, Andre (1893). Tarihsel anecdotique du Conservatoire de musique ve declamation . Paris: E. Kolb. OCLC  812174704 .

Dış bağlantılar