Günlük çizgi roman - Daily comic strip

Bir günlük şerit bir olan gazete çizgi roman bir tezat olarak, Pazartesi-Cumartesi, hafta içi görünen biçimi Pazar şerit genelde yalnızca Pazar günleri görünür.

Bud Fisher 'ın ahmaklýk yaygın (başlangıç başlığı altında 15 Kasım 1907 başlatılan ilk günlük karikatürleri, olarak kabul edilir A. Mutt spor sayfalarında) San Francisco Chronicle . Öne çıkan karakter daha önce Fisher'ın spor çizgi filmlerinde yer almıştı, ancak adı bilinmiyordu. Fisher, editörü John P. Young'a 1905 gibi erken bir tarihte normal bir striptiz yapmak için başvurmuştu, ancak reddedildi. Fisher'a göre Young, "Çok fazla yer kaplar ve okuyucular sayfayı yatay olarak okumaya alışkındır," dedi. Çizgi roman tarihçisi RC Harvey'in belirttiği gibi, diğer karikatüristler Fisher'ın belirlediği eğilimi izlediler :

Şeridin düzenli görünümü ve devam eden popülaritesi taklide ilham verdi, böylece belirli bir tür gazete karikatürünün günlük "şerit" biçimini oluşturdu. Kadar ahmaklýk moda ayarlamak, gazete karikatürleri genellikle iki biçimden birini okurlarıyla: Pazar günü, sırayla katmanlı paneller renkli sayfalarıyla (gibi bazı Winsor McCay 'ın Slumberland Little Nemo çocuklar okumak için, esas amaçlanan): Hafta içi, komik çizim koleksiyonları, büyük bir tek çerçeveli panelin (çoğunlukla yetişkin okuyuculara yönelik) yönetilen sınırı içinde neredeyse gelişigüzel bir şekilde gruplandı ... Daha sonra, 1907 yılının Kasım gününde Fisher, çizgi roman çizimlerini sırayla yayarak tarih yazdı. spor sayfasının genişliği. Ve editörü olağan uygulamadan bu ayrılmaya rıza gösterdiğinde, günlük çizgi roman formatı günlük gazetelerde bir fikstür olma yolunda ilerliyordu. "

1900'lerin başında, William Randolph Hearst'ün ülke genelindeki hafta içi sabah ve öğleden sonra gazetelerinde dağınık siyah-beyaz çizgi romanlar yer aldı ve 31 Ocak 1912'de Hearst, Akşam Günlüğünde ülkenin ilk tam günlük çizgi roman sayfasını tanıttı .

Biçimler ve renk

Günlük gazete çizgi romanları için iki geleneksel format , şeritler ve tek tıkaç panelleridir . Şeritler genellikle uzun olduklarından daha geniş, yatay olarak görüntülenir. Şeritler genellikle, ancak her zaman değil, panelden panele süreklilikle birkaç küçük panele bölünür. Tek paneller kare, dairesel veya genişliklerinden daha uzundur. On yıllardır önde gelen tek tıkaç panellerinden biri olan Grin ve Bear It , 1932'de George Lichty tarafından oluşturuldu ve ilk olarak United Feature Syndicate tarafından sendikasyona dahil edildi .

20. yüzyıl boyunca, günlük gazete şeritleri genellikle siyah beyaz ve Pazar şeritleri renkli olarak sunuldu, ancak birkaç gazete renkli günlük şeritler yayınladı ve Grit gibi bazı gazeteler de siyah beyaz pazar şeritleri yayınladı. Web'de, günlük gazete şeritleri rengi genellikle, ve tersine, bazı webcomics gibi Joyce ve WALKY , siyah ve beyaz yaratılmıştır.

Geleneksel olarak, balonlar ve başlıklar tümü büyük harflerle elle yazılırdı. Bununla birlikte, Barnaby gibi dizgi diyaloğuna sahip birkaç şerit gibi istisnalar da vardır . Benzin Yolu'nda üst ve alt harf harfleri kullanılmıştır .

Gag-a-day

Sürekli olay örgülerine sahip süreklilik şeritleri ve aynı karakterlerin devam eden olay örgüsü olmadan farklı mizahi durumlarda göründüğü günler arasında bir ayrım yapılır . Bazı durumlarda, günde bir öğütme şeridi her gün tamamen farklı karakterleri tasvir edebilir. Yazar-sanatçı Jim Scancarelli , Benzin Sokağı süreklilik hikayelerine günlük şakalar ekleyerek bir örtüşme girişiminde bulunuyor .

Yerleşim

Gazeteler, şeritleri ayrı sayfalarda rastgele veya tematik olarak, örneğin spor sayfasına bir spor şeridi yerleştirmek gibi görüntüleyebilir. Başlangıçta, bir gazete sayfası, genellikle sayfanın üstünde veya altında, yalnızca tek bir günlük şerit içeriyordu. 1920'lere gelindiğinde, birçok gazete haber makaleleri, sütunlar, bulmacalar ve / veya diğer resimli özelliklerle birlikte şeritleri tek bir sayfada bir araya topladı. Pek çok gazetede, şeritlerin genişliği, şeritlerin sayfanın üstünden altına doğru görüntülenen iki yığın halinde düzenlenmesini mümkün kılmıştır.

Bazı gazeteler, bir şeridin ilk iki panelini üçüncü ve dördüncü panellerin üzerine yerleştirerek yatay bir şeridi sayfa düzenlerine uyacak şekilde değiştirirdi. Bu daha sonra kabaca bir tıkaç paneline benzer bir şekle sahipti ve tıkaç panelleri ile gruplandırılabiliyordu.

Bir şeridin başlığı bazen dizilir ve ilk panele yapıştırılarak şeritlerin yakından istiflenmesi sağlanır. Bu, ek şeritler için yer açma avantajına sahipti, ancak çoğu zaman kalabalık, çekici olmayan bir sayfa tasarımıyla sonuçlandı. Daha çok 1930'larda ve 1940'larda, başlık dizildi (tümü büyük harflerle) ve sağdaki yazı çizgisi ile bu şeridin üzerindeki beyaz boşluk alanında sağa yerleştirildi. Bir bölüm alt başlığı (büyük ve küçük harflerle), başlık ve yazı metni arasına ortalanmıştı. Daha sonraki yıllarda, süreklilik şeritleri yerini mizah şeritlerine bıraktıkça alt başlıklar kayboldu. Karikatürist Bill Griffith , geçmişin klasik günlük şeritlerine selam vererek, her zaman Zippy şeritlerinin üzerinde elle yazılmış bir bölüm alt başlığını ortalayarak geleneği sürdürüyor . Nadir durumlarda, bazı gazeteler, birkaç okuyucunun kafasını karıştırarak, üst üste yığılmış şerit sayfalarını eksi başlıklarla bir araya getirdi.

Çekme

Erken günlük şeritler büyüktü, genellikle gazetenin tüm genişliği boyunca uzanıyordu ve bazen üç veya daha fazla yükseklikte idi. 1920'lerde, sekiz sütunlu bir gazete genellikle altı sütun üzerinde günlük bir şerit yayınlıyordu. On yıllar boyunca, günlük şeritlerin boyutu gittikçe küçüldü, 2000 yılına kadar, dört standart günlük şerit bir zamanlar tek bir günlük şeridin bulunduğu bir alana sığabiliyordu. DailyINK ve diğer hizmetler tarafından bugünün dijital dağıtımıyla daha büyük boyutlar geri döndü .

1930'larda, günlük bir şerit için orijinal sanat 25 inç genişliğe ve altı inç yüksekliğe kadar çizilebilirdi. Şeritler küçüldükçe panel sayısı azaldı. Günümüzde bazı durumlarda, günlük şerit ve Pazar şeridi boyutları hemen hemen aynıdır. Örneğin, Arizona Cumhuriyeti'ndeki bir günlük şerit 4 3/4 "genişliğinde ve 1 1/2" derinliğinde ölçülürken , aynı makaledeki üç katmanlı Hägar the Horrible Sunday şeridi 5 "genişliğinde ve 3 3/8" derinliğindedir. .

Arşiv kupürleri

Şeritlerin popülerliği ve erişilebilirliği, genellikle kırpılıp kaydedildiği veya bülten panolarına veya buzdolaplarına asıldığı anlamına geliyordu. Yazarlar John Updike ve Ray Bradbury , çocukluk dönemindeki kırpılmış şerit koleksiyonları hakkında yazmışlardır. Pek çok okuyucu, JR Williams'ın esprili mizahıyla ilgili ve onun uzun soluklu günlük paneli Out Our Way'i kısalttı . Coulton Waugh'un 1947 tarihli The Comics adlı kitabında belirttiği gibi , anekdot niteliğindeki kanıtlar, Williams'ın günlük çizgi filmlerinden daha fazlasının kırpıldığını ve diğer tüm gazete çizgi romanlarından daha fazla kaydedildiğini gösterdi.

Şeritleri onlar kısaltıldı ve gönderilecek edildiğinde tarafından belirtildiği gibi, dağılımının bir yan formunu vardı Baltimore Sun ' ı maceralarını takip": s Linda Beyaz Winnie Winkle , Ay Mullins ve Dondi , ve Lucy yönetmek nasıl görmek için her sonbaharda bekledi (Üniversiteden ayrıldıktan sonra, babam her yıl bu şeridi kesip bana göndererek onu kaçırmadığımdan emin olmak için yollardı.) "

Bu tür kırpılmış günlük şeritlerin koleksiyonları, Steve Cottle'ın çevrimiçi I Love Comix Arşivi de dahil olmak üzere çeşitli arşivlerde bulunabilir. Çizgi roman tarihçisi Bill Blackbeard , on binlerce günlük şeritleri kırptı ve kronolojik olarak düzenledi. Karasakal'ın 1894-1996 yıllarını kapsayan 2,5 milyon kupür, gözyaşı sayfası ve çizgi roman bölümlerinden oluşan San Francisco Çizgi Roman Akademisi Koleksiyonu, Karasakal ve diğer araştırmacıların kitap ve makaleleri için kaynak malzeme sağlamıştır. 1990'larda, bu koleksiyon Billy Ireland Cartoon Library & Museum tarafından satın alındı ve Ohio Eyalet müzesine dünyanın en büyük günlük gazete çizgi roman gözyaşı ve kupürleri koleksiyonunu sağladı. 1998'de altı 18 tekerlekli Blackbeard koleksiyonunu California'dan Ohio'ya taşıdı.

Yorum

1937'de yapılan bir Fortune anketi, popülerlik açısından önde gelen on şeridi sıraladı (en popüler olarak bir numara):

Çizgi cimri tip bir olan blog günlük çizgi roman devam eden mizahi ve eleştirel yorum sağlar.

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

Becker, Stephen. Amerika'da Çizgi Roman Sanatı . Simon ve Schuster, 1959.
Karasakal, Bill ve Dale Crain, The Comic Strip Century , Kitchen Sink Press, 1995. ISBN 0-87816-355-7
Blackbeard, Bill ve Martin Williams, The Smithsonian Collection of Newspaper Comics , Smithsonian Institution Press and Harry N. Abrams, 1977. ISBN 0-8109-2081-6
Koenigsberg, Moses. King News , Moses Koenigsberg

Languages

In other projects