Rahatlama -Relief
Rölyef terimi , yontulmuş parçaların aynı malzemeden sağlam bir arka plana yapıştırıldığı bir heykel yöntemini ifade eder. Rölyef terimi , yükseltmek için Latince relevo fiilinden gelir . Rölyefte bir heykel yapmak, yontulmuş malzemenin arka plan düzleminin üzerinde yükseldiği izlenimini vermektir . Bir kabartma, düz bir taş (kabartma heykeli) veya ahşap ( kabartma oymacılığı ) bir yüzeye oyulduğunda), alan aslında alçalır ve yontulmamış alanlar daha yüksek görünür. Yaklaşım, uzun zaman alan arka planın çok fazla kesilmesini gerektirir. Öte yandan, bir kabartma, bir öznenin arkasını oluşturmaktan kurtarır ve yuvarlak bir heykelden daha az kırılgan ve daha güvenli bir şekilde sabitlenir, özellikle ayak bileklerinin, özellikle taşta potansiyel bir zayıf nokta olduğu ayakta duran bir figürden. Metal, kil, alçı sıva , seramik veya papier-mâché gibi diğer malzemelerde , form sadece arka plana eklenebilir veya arka plandan yükseltilebilir ve döküm yoluyla anıtsal bronz kabartmalar yapılır .
İtalyan ve Fransızca terimlerinin hala bazen İngilizce olarak kullanıldığı, yontulmuş formun alandan izdüşüm derecesine bağlı olarak farklı kabartma dereceleri vardır. Tam aralık , derinliğin %50'sinden fazlasının gösterildiği ve alttan oyulmuş alanlar, orta kabartma ( mezzo -rilievo ) , alçak kabartma ( basso - rilievo veya Fransızca: kısma ( Fransızca telaffuz: [ baʁəljɛf]) ve düzlemin yontulmuş unsurlardan sadece çok az daha düşük olduğu sığ kabartma veya rilievo schiacciato. Ayrıca , çoğunlukla Eski Mısır ile sınırlı olan batık kabartma da vardır ( aşağıya bakınız) Bununla birlikte, yüksek kabartma ve alçak kabartma arasındaki ayrım en açık ve en önemli olanıdır ve genellikle bu ikisi çoğu çalışmayı tartışmak için kullanılan tek terimdir.
Bu terimlerin tanımı biraz değişkendir ve birçok eser, birden fazla alandaki alanları birleştirir, nadiren tek bir şekilde aralarında kayar; buna göre bazı yazarlar tüm ayrımlardan kaçınmayı tercih ederler. Rölyef heykelin zıttı, formun ondan yükselmek yerine alan veya arka plan içine kesildiği karşı kabartma , oyma veya cavo-rilievo'dur ; bu anıtsal heykeltıraşlıkta çok nadirdir . Tireler, "batık kabartma"da nadiren görülmelerine ve "kısma" ve "karşı kabartma"da olağan olmalarına rağmen, tüm bu terimlerde kullanılabilir veya kullanılmayabilir. Teknikteki eserler "rölyefli" olarak tanımlanır ve özellikle anıtsal heykeltıraşlıkta eserin kendisi "kabartma"dır.
Rölyefler dünya çapında binaların duvarlarında ve çeşitli küçük ortamlarda yaygındır ve birkaç panel veya kabartma bölümünün bir dizisi genişletilmiş bir anlatıyı temsil edebilir. Rölyef, birçok figürlü karmaşık konuları ve savaşlar gibi çok aktif pozları tasvir etmek için serbest duran "yuvarlak heykel" yerine daha uygundur. Antik mimari kabartmaların çoğu orijinal olarak boyanmıştı, bu da alçak kabartmadaki formları tanımlamaya yardımcı oldu. Rölyeflerin konusu, bu makalede genellikle figürler olarak kabul edilen uygun bir referans içindir, ancak kabartmadaki heykel, genellikle İslam sanatının arabesklerinde olduğu gibi dekoratif geometrik veya yeşillik desenlerini tasvir eder ve herhangi bir konuda olabilir.
Kaya kabartmaları , açık havada katı kayaya oyulmuş olanlardır (mağaraların içindeyse, ister doğal ister insan yapımı olsun, "kayaya oyulmuş" olarak adlandırılmaları daha olasıdır). Bu tür birçok kültürde, özellikle de Eski Yakın Doğu ve Budist ülkelerinde bulunur. Bir stel , tek bir ayakta duran taştır; bunların çoğu kabartma taşır.
Türler
Yüksek ve alçak kabartma arasındaki ayrım biraz özneldir ve ikisi çoğu zaman tek bir çalışmada birleştirilir. Özellikle, daha sonraki "yüksek kabartmalar", genellikle arka planda olmak üzere alçak kabartmalı bölümler içerir. Parthenon Frizinden itibaren , büyük anıtsal heykellerdeki birçok tekil figürün başları yüksek kabartmalı, ancak alt bacakları alçak kabartmalıdır. Bu şekilde oluşturulan hafif çıkıntılı figürler, aşağıdan görülen kabartmalarda iyi çalışır ve figürlerin başlarının genellikle bacaklardan veya ayaklardan daha çok hem sanatçı hem de izleyici için ilgi çekici olduğunu yansıtır. Çeşitli dönemlerden bitmemiş örneklerin gösterdiği gibi, ister yüksek ister alçak olsun, yükseltilmiş kabartmalar normalde şeklin ana hatları işaretlenerek ve arka plan alanları yeni arka plan düzeyine indirilerek "kapatıldı", şüphesiz çıraklar tarafından gerçekleştirilen çalışma (galeriye bakın) .
Düşük kabartma veya kısma
Alçak rölyef, örneğin tüm görüntülerin alçak rölyefte olduğu madeni paralarda kullanılan, sığ bir toplam derinliğe sahip çıkıntılı bir görüntüdür. En alttaki kabartmalarda, gösterilen öğelerin göreceli derinliği tamamen bozulur ve yandan bakıldığında görüntü bir anlam ifade etmez, ancak önden bakıldığında derinlikteki küçük değişiklikler üç boyutlu bir görüntü olarak kaydedilir. Diğer sürümler derinliği çok daha az bozar. Terim , her ikisi de "düşük kabartma" anlamına gelen Fransız bas-kabartma ( Fransızca telaffuz: [ baʁəljɛf] ) yoluyla İtalyan basso rilievo'dan gelir. İlki artık İngilizce'de çok eski moda bir terim ve ikincisi de öyle oluyor.
Bir oymada daha az arka planın çıkarılması gerektiğinden veya daha az modelleme gerektiğinden, daha az iş gerektiren ve bu nedenle üretimi daha ucuz olan bir tekniktir. Eski Mısır sanatında , Asur saray kabartmalarında ve diğer antik Yakın Doğu ve Asya kültürlerinde, tüm kompozisyon için yaygın olarak tutarlı bir çok düşük kabartma kullanılmıştır. Bu görüntüler genellikle oyulduktan sonra boyanırdı, bu da formları tanımlamaya yardımcı oldu; bugün hayatta kalan örneklerin büyük çoğunluğunda boya aşınmıştır, ancak çok küçük, görünmez boya kalıntıları genellikle kimyasal yollarla keşfedilebilir.
Babil'in İştar Kapısı , şimdi Berlin'de, renkli sırlı, kalıplanmış tuğlalardan yapılmış büyük hayvanların alçak kabartmalarına sahiptir. Tekniği çok daha kolay hale getiren alçı, Mısır ve Yakın Doğu'da antik çağlardan İslam zamanlarına (son zamanlarda Elhamra'da olduğu gibi mimari dekorasyon için ), Roma ve Avrupa'da en azından Rönesans'tan ve muhtemelen başka yerlerde yaygın olarak kullanıldı. . Bununla birlikte, bakımsız binalarda uzun süre hayatta kalabilmek için çok iyi koşullara ihtiyaç duyar - Roma dekoratif sıva işi esas olarak Pompeii'den ve Vezüv Yanardağı'ndan kül tarafından gömülen diğer yerlerden bilinmektedir . Düşük kabartma Batı ortaçağ sanatında nispeten nadirdi , ancak örneğin ahşap figürlerde veya çok panelli sunakların katlanır kanatlarının iç kısımlarındaki sahnelerde bulunabilir .
Klasik bir tarz olarak görülen alçak kabartmanın yeniden canlanması Rönesans'ın başlarında başlar; 1450 civarında Leon Battista Alberti tarafından tasarlanan öncü bir klasik yapı olan Rimini'deki Tempio Malatestiano , iç ve dış duvarlarda Agostino di Duccio'nun alçak kabartmalarını kullanıyor . Rönesans sıvası, kornişler ve tavanlar gibi iç mekan süs işlerinde çok yaygın olarak kullanıldığından , ancak 16. yüzyılda Fontainebleau Şatosu'nda başka yerlerde daha kaba bir şekilde taklit edilen büyük figürler (çoğu yüksek kabartma kullanılarak) için kullanıldı. örneğin Elizabeth dönemi Hardwick Salonu'nda .
Sığ kabartma, İtalyanca rilievo stiacciato veya rilievo schicciato ("ezilmiş kabartma"), yer yer gravürle bütünleşen ve fotoğraflarda okunması zor olabilen çok sığ bir kabartmadır. Genellikle ana unsurları alçak kabartmalı kompozisyonların arka plan alanları için kullanılır, ancak bir bütün (genellikle oldukça küçük) parça üzerinde kullanımı, İtalyan Rönesans heykeltıraş Donatello tarafından mükemmelleştirildi .
Daha sonraki Batı sanatında, 20. yüzyılın canlanmasına kadar, alçak kabartma çoğunlukla daha küçük işler için kullanıldı veya bir mesafe duygusu iletmek veya kompozisyona derinlik vermek için, özellikle çok figürlü sahneler ve manzara veya manzara için daha yüksek kabartma ile birleştirildi. mimari arka plan, aynı şekilde resimde daha açık renklerin aynı amaç için kullanılmasıdır. Böylece ön plandaki figürler yüksek kabartma olarak, arka plandakiler ise alçak kabartma olarak yontulur. Alçak kabartma, en yaygın olan heykel, taş oymacılığı ve metal döküm herhangi bir aracı veya tekniği kullanabilir . Tamamı alçak kabartma olan büyük mimari kompozisyonlar, 20. yüzyılda, Art Deco'daki binalarda ve şu anda müzelerde bulunan eski alçak kabartmalardan ödünç alınan ilgili stillerde popüler olan bir canlanma gördü . Eric Gill de dahil olmak üzere bazı heykeltıraşlar, aslında bağımsız olan eserlerde "ezilmiş" alçak kabartma derinliğini benimsemiştir.
Ahkenaten ve Nefertiti'nin "engellenmiş" bitmemiş alçak kabartması ; bitmemiş Yunan ve Farsça yüksek kabartmalar, bir esere başlamanın aynı yöntemini gösterir.
Persepolis'teki Farsça alçak veya kısma - Zerdüşt Nevruz'un bir sembolü - ilkbahar ekinoksunda boğanın ( Dünyayı kişileştiren ) ve aslanın ( Güneşi kişileştiren) gücü eşittir.
Asur alçak kabartması , Asurbanipal Aslan Avı , Kuzey Sarayı, Nineveh
Atropos hayatın ipini kesiyor. Antik Yunan alçak kabartma
Rilievo stiacciato veya sığ kabartmada Donatello , Madonna ve Çocuk
orta kabartma
Orta kabartma, "yarı kabartma" veya mezzo-rilievo biraz kesin olmayan bir şekilde tanımlanmıştır ve terim genellikle İngilizce'de kullanılmaz, eserler genellikle bunun yerine alçak kabartma olarak tanımlanır. Tipik geleneksel tanım, söz konusu projelerin yalnızca yarısına kadar olması ve hiçbir unsurun alttan kesilmemesi veya arka plan alanından tamamen ayrılmamasıdır. Gösterilen öğelerin derinliği normalde biraz bozuktur.
Orta kabartma, muhtemelen Hindistan ve Güneydoğu Asya'nın Hindu ve Budist sanatında bulunan en yaygın kabartma türüdür . MÖ 2. yüzyıldan 6. yüzyıla kadar CE Ajanta Mağaraları ve Hindistan'daki 5. ila 10. yüzyıl Ellora Mağaralarının alçak ve orta kabartmaları kaya kabartmalarıdır. Bu kabartmaların çoğu , Endonezya'nın Orta Java kentindeki 9. yüzyıldan kalma Borobudur tapınağının Jataka hikayelerini veya Buda'nın yaşamlarını anlatan 1.460 paneli gibi kutsal yazıları anlatmak için kullanılır . Diğer örnekler, Prambanan tapınağında, ayrıca Java'da, Kamboçya'da , Angkor tapınaklarında Ramayana Hindu destanını anlatan alçak kabartmalar , Samudra manthanı veya 12. yüzyıldan kalma Angkor Wat'taki "Süt Okyanusunu Çalkalamak" ve kabartmalar apsaralardan oluşur . Angkor Thom'daki Bayon tapınağında , Khmer İmparatorluğu'ndaki günlük hayattan sahneler var .
Yüksek kabartma
Yüksek kabartma (veya İtalyanca'dan altorilievo ) , genel olarak yontulmuş figürün kütlesinin yarısından fazlasının arka plandan çıktığı yerdir. Gerçekten de, kompozisyonun en belirgin unsurları, özellikle baş ve uzuvlar, genellikle onları sahadan ayırarak tamamen alttan oyulur. Öznenin görülen kısımları, görülen unsurların daha düz "ezilmiş" olduğu alçak kabartmanın aksine, normalde tam derinliklerinde tasvir edilmiştir. Bu nedenle yüksek kabartma, temelde bağımsız heykel ile aynı stil ve teknikleri kullanır ve tek bir figür durumunda, doğrudan bağımsız bir heykelin önünde duran bir kişinin sahip olacağı görünümün büyük ölçüde aynısını verir. Büyük heykellerin yapıldığı tüm kültürler ve dönemler bu tekniği anıtsal heykeltıraşlık ve mimaride kullanmıştır.
Antik Yunan heykeltraşlığındaki birçok büyük figürlü kabartmanın çoğu , yüksek kabartmanın çok "yüksek" bir versiyonunu kullanmıştır, öğeler genellikle arka plandan tamamen bağımsızdır ve şekillerin bölümleri derinliği belirtmek için birbirinin üzerinden geçer. Parthenon'un metopları, dayanıklılık açısından kabartmanın avantajlarını gösteren kafalar hariç, tamamen yuvarlak elemanlarını büyük ölçüde kaybetti. Yüksek kabartma, Hint tapınak heykellerinde de yaygın olan Batı heykelciliğinde figürlü kabartmalar için baskın form olarak kalmıştır. Özel mezarlar gibi daha küçük Yunan heykelleri ve büyük binalardaki frizler gibi daha küçük dekoratif alanlar, daha çok alçak kabartma kullandı.
Helenistik ve Roma lahit kabartmaları keski yerine bir matkapla kesildi, bu da Ludovisi Savaşı lahiti (MS 250-260) gibi figürlerle son derece kalabalık kompozisyonları mümkün kıldı ve cesaretlendirdi . Bunlar aynı zamanda Roma zafer sütunlarının çevresini saran muazzam kabartma şeritlerinde de görülmektedir . Özellikle lahitler , daha sonraki Batı heykeltıraşlığı üzerinde büyük bir etki yarattı. Avrupa Orta Çağları, her ne kadar Antik Roma heykeli gibi , kabartmaları tipik olarak Antik Yunanistan'daki kadar yüksek olmasa da, taşta tüm amaçlar için yüksek kabartma kullanma eğilimindeydi . Çok yüksek rölyef Rönesans'ta yeniden ortaya çıktı ve özellikle duvara monte cenaze sanatında ve daha sonra Neoklasik alınlıklarda ve kamu anıtlarında kullanıldı.
Hindistan ve Güneydoğu Asya'nın Budist ve Hindu sanatında, alçak ila orta kabartmalar kadar yaygın olmasa da, yüksek kabartma da bulunabilir. Hint yüksek kabartmalarının ünlü örnekleri, genellikle erotik Kamasutra pozisyonlarını gösteren şehvetli, kıvrımlı figürlerle Khajuraho tapınaklarında bulunabilir. 9. yüzyıldan kalma Prambanan tapınağı Orta Java'da , yönlerin tanrılarının koruyucuları olan Lokapala devatalarının yüksek kabartmaları bulunur.
Dünyanın en büyük yüksek kabartma heykeli , ABD'nin Georgia eyaletinde , dağın 42 fit derinliğinde kesilmiş ve 90 fit yüksekliğinde, 190 fit genişliğinde ve yerden 400 fit yükseklikte bulunan Stone Mountain Konfederasyon Anıtı'dır . .
Batık kabartma
Batık veya batık kabartma, büyük ölçüde çok yaygın olduğu Eski Mısır sanatıyla sınırlıdır ve Ahkenaten'in Amarna döneminden sonra alçak kabartmanın aksine kullanılan baskın tip haline gelir. Daha önce kullanılmıştı, ancak esas olarak dış duvarlardaki büyük kabartmalar, hiyeroglifler ve kartuşlar için kullanılıyordu . Görüntü, kabartma heykelin kendisini düz bir yüzeye keserek yapılır. Daha basit bir formda, görüntüler genellikle hiyeroglifler gibi doğaları gereği doğrusaldır, ancak çoğu durumda figürün kendisi alçak kabartmadır, ancak görüntünün etrafında şekillendirilmiş batık bir alana yerleştirilmiştir, böylece kabartma asla orijinal düz yüzeyin ötesine geçmez . Bazı durumlarda, figürler ve diğer elemanlar orijinal yüzeye yükselmeyen çok düşük bir kabartmadadır, ancak diğerleri daha tam olarak modellenmiştir, bazı alanlar orijinal yüzeye yükselmiştir. Bu yöntem, normal kabartma modellemeye izin verirken, arka planı kaldırma işini en aza indirir.
Bu teknik, en başarılı olanıdır, ana hatları ve formları gölgeyle vurgulamak için güçlü güneş ışığı ile, çünkü batık alanın kenarını yumuşatmak için hiçbir girişimde bulunulmamıştır, bu da çevresinde yüzeye dik açıda bir yüz bırakmaktadır. Bazı rölyefler, özellikle eski Roma ve daha sonraki Batı sanatına ait başları veya büstleri olan mezar anıtları, rölyefin kenarında orijinal seviyede bir "çerçeve" bırakır veya blokta yarım küre şeklinde bir girintiye bir kafa yerleştirir (bkz. galeri). Esasen Mısır gömme kabartmasına çok benzemekle birlikte, şeklin etrafında daha düşük seviyede bir arka plan boşluğuna sahip olsa da, terim normalde bu tür eserler için kullanılmayacaktır.
Ayrıca Tibet Budizminin mani taşlarındaki harfleri (tipik olarak om mani padme hum ) oymak için kullanılır .
karşı yardım
Batık kabartma tekniği, bir görüntünün tamamen "olumsuz" bir şekilde modellendiği, oyulmuş mücevher mühürlerinde görüldüğü gibi "karşı kabartma" veya oyma ile karıştırılmamalıdır . Görüntü yüzeye çıkar, böylece mum üzerine basıldığında normal bir kabartma izlenimi verir. Bununla birlikte, birçok oyulmuş mücevher, minyatür veya normal kabartma olarak oyulmuştur.
Mısır'daki çok geç birkaç Helenistik anıtsal oyma, belki de Yunan geleneğinde eğitilmiş heykeltıraşların geleneksel Mısır geleneklerini kullanmaya çalıştığı gibi, bir mücevher mührü üzerinde sanki tam "olumsuz" modelleme kullanır.
Küçük nesneler
Küçük ölçekli kabartmalar, başta fildişi , ahşap ve balmumu olmak üzere çeşitli malzemelere oyulmuştur. Rölyefler genellikle seramik ve metal işçiliği gibi dekoratif sanatlarda bulunur ; bunlar daha az sıklıkla "rahatlama" olarak "rahatlama" olarak tanımlanır. Küçük bronz rölyefler genellikle mobilyalara yerleştirilebilen veya çerçevelenebilen veya oldukları gibi tutulabilen "plakalar" veya plaketler biçimindedir, özellikle Rönesans'ta Avrupalı koleksiyoncular için popüler bir formdur.
Çeşitli modelleme teknikleri, örneğin ince bir metal plakanın çeşitli metal veya ahşap zımbalar kullanılarak arkadan şekillendirildiği ve bir rölyef görüntüsü oluşturduğu metal işlerinde repoussé ("geri itilmiş") gibi kullanılır. Döküm ayrıca bronz ve diğer metallerde yaygın olarak kullanılmaktadır. Döküm ve repoussé genellikle üretimi hızlandırmak ve nihai kabartmaya daha fazla ayrıntı eklemek için birlikte kullanılır. Oyulmuş taşların yanı sıra taşta, yarı değerli taşlardaki daha büyük sert taş oymaları , birçok Avrasya kültüründe antik çağlardan beri oldukça prestijli olmuştur. Balmumu kabartmaları en azından Rönesans'tan yapılmıştır .
Oyma fildişi kabartmalar eski zamanlardan beri kullanılmaktadır ve malzeme pahalı olmasına rağmen genellikle yeniden kullanılamadığından, nispeten yüksek bir hayatta kalma oranına sahiptirler ve örneğin konsolosluk diptikleri , Geç Antik Çağ'dan kalma taşınabilir laik sanatın kalıntılarının büyük bir bölümünü temsil eder. . Gotik dönemde fildişi kabartmaların oyulması Paris'te ve diğer merkezlerde önemli bir lüks endüstrisi haline geldi. Genellikle Yeni Ahit'ten yoğun bir şekilde paketlenmiş dini sahnelere sahip küçük diptikler ve triptiklerin yanı sıra , genellikle daha düşük bir kabartmada laik nesneler de üretildi.
Bunlar genellikle yuvarlak aynalı kılıflar, taraklar, kulplar ve diğer küçük eşyalardı, ancak Amerika Birleşik Devletleri'nde Baltimore , Maryland'deki Casket with Scenes of Romances (Walters 71264) gibi birkaç büyük tabut içeriyordu. Başlangıçta çok sık parlak renklerle boyanmışlardı. Kabartmalar, kil üzerine damgalarla basılabilir veya kil , Antik Roma çanak çömleklerinin toplu olarak üretilen terra sigillata'sında olduğu gibi, tasarımı taşıyan bir kalıba preslenebilir . Alçı veya sıvadaki dekoratif kabartmalar çok daha büyük olabilir; Bu mimari dekorasyon biçimi, Rönesans sonrası Batı'da ve İslam mimarisinde birçok iç mekan stilinde bulunur .
Galeri
Boğa , tilki ve turna temsil ettiğine inanılan Göbekli Tepe'nin Çanak Çömlek Öncesi Neolitik arkeolojik alanından alçak kabartma , c. 9.000 M.Ö.
Sümer'in Warka Vazosu , anlatı kabartmasının çok erken bir hayatta kalma eseri, c. 3200–3000 M.Ö. kaymaktaşı . Irak Ulusal Müzesi .
Mısır'daki Luksor Tapınağı'ndan çok sert granitten oyulmuş batık bir taslak içinde alçak kabartma olarak batık kabartma
Batık bir çerçeve içinde alçak kabartma, hiyerogliflerde doğrusal gömülü kabartma ve Luksor'dan yüksek kabartma (sağda)
Düşük ila orta kabartma, 9. yüzyıl, Borobudur . Tapınağın Budist yazıtlarını anlatan 1.460 panel kabartması vardır.
İran'daki Tangeh Savashi'de , Kaçar döneminden bir Pers orta kabartması ( mezzo-rilievo ) , alçak kabartmanın iki aşaması olarak da tanımlanabilir. Bu, bir uçuruma oyulmuş bir kaya kabartmasıdır .
Roma Warren Kupası , gümüş repoussé çalışması
Yaxchilan Lentel 24, bir kan kurbanını tasvir eden bir Maya oymacılığı
Nakş- ı Rüstem'de kaya kabartması ; Pers Sasani imparatoru I. Şapur (at sırtında), Roma imparatorlarının kendisine boyun eğmesiyle
Moissac Manastırı'ndaki Majestelerinde İsa'nın 12. yüzyıl Romanesk portalı, tek bir figürde alçak ve yüksek kabartma arasında hareket eder.
Harbaville Üç Parçalı , Bizans fildişi
Chateau de Fontainebleau'yu süsleyen ayrıntılı sıva (alçı) kabartmalar oldukça etkiliydi. Üstte alçak kabartma dekoratif friz
Barok mermer yüksek kabartma Francesco Grassia , 1670, Roma
Londra , Bishopsgate'de nispeten modern bir yüksek kabartma (gemi yapımını tasvir ediyor) . Bazı öğelerin görüntünün çerçevesinden dışarı çıktığını unutmayın.
Elizabeth Wyn Wood'un Toronto'daki Ryerson Üniversitesi'ndeki Kısma kabartması
Unakoti , Tripura , Hindistan'da devasa Hindu kaya kabartmaları
Modern sanatçılardan rölyefler
Paul Gauguin , Ernst Barlach , Ernst Ludwig Kirchner , Pablo Picasso , Henry Moore'dan Ewald Matare'ye kadar modern sanatçılar rölyefler yapmışlardır, çağdaş sanatta örneğin Ingo Kühl'den bahsetmek gerekir.
Paul Gauguin, Mango Meyveli Kadın , 1889, boyalı meşe, Ny Carlsberg Glyptotek , Kopenhagen
Henry Moore, Rölyef No. 1 , 1959, Bronz, İsrail Müzesi , Kudüs
Önemli kabartmalar
Anıtsal kabartmaların dikkate değer örnekleri şunlardır:
- Eski Mısır: Çoğu Mısır tapınağı , örneğin Karnak Tapınağı
- Asur: Ünlü bir koleksiyon British Museum'da , Shalmaneser III'ün Kara Dikilitaşı
- Antik Pers : Persepolis ve Nakş-ı Rüstem ve Nakş-ı Receb'de kaya yüzü kabartmaları
- Antik Yunanistan: Parthenon Mermerleri , Bassae Frizi , Büyük Bergama Sunağı , Ludovisi Tahtı
- Mezopotamya : Babil'in İştar Kapısı
- Antik Roma: Ara Pacis , Trajan Sütunu , Marcus Aurelius Sütunu , zafer takıları , Portonaccio lahiti
- Ortaçağ Avrupası: Chartres Katedrali ve Bourges Katedrali gibi birçok katedral ve diğer kiliseler
- Hindistan: Sanchi , Aslan Başkenti Asoka'nın üssü , kayaya oyulmuş Elephanta Mağaraları ve Ellora Mağaraları , Khajuraho tapınakları , Ganj'ın İnişi ile Mahabalipuram ve birçok Güney Hindistan tapınağı, Kailashahar'daki Unakoti heykel grubu (kısma) , Unakoti Bölgesi, Tripura, Hindistan
- Güneydoğu Asya: Java'da Borobodur , Kamboçya'da Angkor Wat ,
- Maya ve Aztek uygarlıklarının kabartmaları , Maya stelleri ve diğer kabartmaları
- Amerika Birleşik Devletleri: Stone Mountain , Robert Gould Shaw Anıtı, Boston, Rushmore Dağı Ulusal Anıtı
- BK: Nelson Sütunu'nun taban panelleri , Parnassus Frizi
Daha küçük ölçekli kabartmalar:
- Fildişi: Yakın Doğu'nun çoğundan Nimrud fildişi , Geç Antik Konsolosluk diptikleri , Bizans Harbaville Triptik ve Veroli Tabutu , Anglo-Sakson Franks Tabutu , Cloisters Cross .
- Gümüş: Warren Kupası , Gundestrup kazanı , Mildenhall Hazinesi , Berthouville Hazinesi , Theodosius I Missorium , Lomellini Ewer ve Havzası .
- Altın: Berlin Altın Şapka , Bimaran tabutu , Panagyurishte Hazinesi
- Cam: Portland Vazo , Lycurgus Kupası
Ayrıca bakınız
- Kaya kabartması
- çok boyutlu sanat
- Pargetting – İngilizce dış sıva kabartmaları
- Rölyef baskı – farklı bir konsept
- Repoussé ve kovalama – bir metal işleme tekniği
notlar
Referanslar
- Avery, Charles, " Kabartma heykeli "nde. Grove Sanat Çevrimiçi . 7 Nisan 2011 alındı.
Dış bağlantılar
- Heilbrunn Sanat Tarihi Zaman Çizelgesi, "Amerikan Rölyef Heykeli" , Metropolitan Sanat Müzesi, New York .
Wikimedia Commons'ta Rölyefler ile ilgili medyaları bulabilirsiniz . |