Bajirao Mastani -Bajirao Mastani

Bajirao Mastani
Tiyatro yayın afişi
Yöneten	Sanjay Leela Bhansali
Senaryo	Prakash R.Kapadia
Dayalı	Nagnath S. Inamdar tarafından Rau
tarafından üretilen	Sanjay Leela Bhansali Kishore Lulla
başrol	Ranveer Singh Deepika Padukone Priyanka Chopra
Anlatan	İrfan Han
sinematografi	Sudeep Chatterjee
Tarafından düzenlendi	Rajesh G. Pandey
Bu şarkı ... tarafından	Sanjay Leela Bhansali Geçmiş Puanı: Sanchit Balhara
Üretim şirketleri	Bhansali Productions Amber Entertainment Eros International
Tarafından dağıtıldı	Eros Uluslararası
Yayın tarihi
çalışma süresi	158 dakika
Ülke	Hindistan
Dilim	Hintçe
Bütçe	₹145 crore
Gişe	tahmini ₹356.2 crore

Bajirao Mastani 2015 yılında Hintli olan Hindi -Dil epik tarihsel romantizm yönettiği filmin Sanjay Leela Bhansali aynı zamanda oluşan, film müziği . Bhansali ve Eros International'dan Kishore Lullatarafından ortaklaşa hazırlananfilmin başrollerinde Ranveer Singh , Deepika Padukone ve Priyanka Chopra yer alıyor . Yardımcı oyuncular arasında Tanvi Azmi , Vaibhav Tatwawaadi ve Milind Soman yer alıyor . Dayanarak Marathi kurgusal roman Rau tarafından Nagnath S. Inamdar , Bajirao Mastani öyküsünden Maratha Peshvva Bajirao I (1700-1740 AD) ve ikinci eşi, Mastani .

1990'ların başlarında tasarlanan Bhansali, filmi 2003'te duyurdu, ancak değişen oyuncu kadrosu nedeniyle yapım birkaç kez ertelendi. Bhansali için bir tutku projesi olan Bajirao Mastani , 2014'te yeniden canlandırılmadan önce sonraki on bir yılı geliştirme cehenneminde geçirdi. Ön prodüksiyona geçmeden önce kapsamlı araştırmalar yapıldı , bu da yirmi iki son derece ayrıntılı setin ve çok sayıda kostüm ve kostümün oluşturulmasını gerektiriyordu. zenginliğini ve yüksek üretim değerini güçlendirmek için aksesuarlar. Ana çekimler , Film City'de inşa edilen setlerde gerçekleşti ve bazı bölümleri mekanda çekildi. Bir dizi sahneyi geliştirmek için post prodüksiyonda görsel efektler ve CGI kullanıldı .

Film 18 Aralık 2015'te gösterime girdi ve Bhansali'nin yönetmenliği, çeşitli teknik başarıları ve oyuncu kadrosunun performansları nedeniyle övgü aldı. Bajirao Mastani , ölçeği, ihtişamı ve detaylara gösterdiği özen ile de dikkat çekti. Pazarlama ve reklamlar dahil 145 crore bütçesi ile en pahalı Hint filmlerinden biridir . Gişede 356 crore üzerinde hasılat elde ederek büyük bir ticari başarı ve tüm zamanların en yüksek hasılat yapan Hint filmlerinden biri haline geldi .

Alıcı birkaç övgü , Bajirao Mastani yedi kazandı Ulusal Film Ödülü dahil En İyi Yönetmen Bhansali ve için En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu Azmi için. Film bir lider ondört adaylık 61'inci Filmfare Ödülleri de dahil olmak üzere dokuz ödül kazandı En İyi Film , En İyi Yönetmen Bhansali için, en iyi aktör Singh için ve En İyi Yardımcı Kadın Chopra için. At Zee Cine Awards Singh kazandı En İyi Erkek Oyuncu Eleştirmenler Ödülü - Erkek ve Padukone kazandı En İyi Erkek Oyuncu - Kadın .

Komplo

Erken 18. yüzyılda, mahkeme Maratha kral Chhatrapati Shahu yeni ihtiyacı Peshvva , bir başbakanın eşdeğer. Ambaji Pant genç bir Bajirao'yu aday gösteriyor . Bir test olarak, Bajirao'dan bir tavus kuşu tüyünü bir okla ayırması istenir. Başarılı olur ve Peshwa unvanı verilir . On yıl sonra, karısı Kashibai , casusluk yapmakla suçlanan kocası Bajirao tarafından idam edilmesi emredilen dul arkadaşı Bhanu tarafından ziyaret edilir. Kashibai'nin kocasını özlediği gibi Bajirao'yu özleyeceğini tahmin ediyor.

Sironja'ya seyahat ederken , Bundelkhand'dan bir elçi , istilacılarla savaşmak için Bajirao'dan yardım ister. Kendisinin Hindu Rajput kralı Chhatrasal ve onun İranlı Müslüman eşi Ruhani Begum'un kızı Mastani olduğunu ortaya koyuyor . Bir savaşçı olarak yeteneklerinden etkilenen Bajirao, ordusunda ona yardım eder ve işgalcileri yener. Chhatrasal overjoyed ve harcamaya Bajirao ısrar edilir Holi onlarla. Mastani ve Bajirao bu süre zarfında aşık olurlar ve ona hançerini verir, bunun Rajputlar arasında evliliğin bir sembolü olduğundan habersizdir. Geri ev Pune , Kashibai onların yeni inşa turuyla Bajirao selamlıyor Shaniwar Wada ve Aaina Mahal onu odadan onu görmek için izin verir (Hall of Mirrors).

Aşkının peşinden gitmeye kararlı olan Mastani, Pune'a gelir, ancak Bajirao'nun annesi Radhabai tarafından sert muamele görür ve Radhabai onu gelini olarak kabul etmeyi reddettiği için sarayda fahişeler için ağırlanır. Mastani buna müsamaha gösterir ve Bajirao ile birlikte olma arzusunu inatla ifade eder; Bajirao ısrarını azarlıyor, ona zaten evli olduğunu ve asla tam olarak onun olmayacağını hatırlatıyor; mahkemesi de ona asla saygı göstermeyecek. Mastani bu koşulları kabul eder ve Bajirao onu ikinci karısı ilan eder.

Marathalar Babür İmparatorluğu'nun başkenti Delhi'ye saldırmaya hazırlanırlar , ancak önce Haydarabad'ın Müslüman hükümdarı Nizam'ın onlara saldırmamasını sağlamalıdır. Bajirao, Nizam Qamar ud-Din Khan ile yüzleşmek için ayrılır ve başarılı bir şekilde geri döner. Hamile bir Kashibai, Aaina Mahal aracılığıyla Bajirao'nun Mastani'yi kucakladığını görür. Kalbi kırık, annesinin evine gider ve aylar sonra Raghunath adlı yeni doğan oğluyla birlikte geri döner . Mastani ayrıca Krishna Rao adında bir oğul doğurur. Brahman rahip, Krishna Rao'nun gayri meşru olduğu gerekçesiyle Hindu adlandırma törenini yapmayı reddettikten sonra , Bajirao , Müslüman olarak yetiştirileceğine karar vererek oğlu Shamsher Bahadur'u yeniden adlandırır . Birkaç yıl sonra, Kashibai ve Bajirao en büyük oğlu Balaji Baji Rao Nana Saheb olarak bilinen, gelen döner Satara ve annesinin evliliği bozduğu için Mastani olan nefretini ifade eder.

Kashibai, bir festival sırasında Mastani ve oğlunu öldürme planı hakkında bilgilendirilir. Bunu habersiz bir Bajirao'ya ileterek Mastani'yi kurtarır ve o da onları hemen kurtarır. Mastani'yi güvende tutmak ve ona kraliyet evi vermek için Bajirao, onun için bir saray inşa eder. Daha sonra Nizam'ın intikamcı oğlu Nasir Jung'u yenmek için savaş alanına gider. Ayrılmadan önce, karısının kocasını savaşta gördüğü geleneğine bağlı olarak Kashibai ile tanışır. Gözyaşları içinde Kashibai, Bajirao'nun kalbini kırdığını ve yaptıklarıyla gurur duyduğunu açıklar ve aşklarını Krishna ve Rukmini'ninkiyle karşılaştırır . Ondan odasına bir daha asla girmemesini ister ve gözleri yaşlı Bajirao kabul ederek onu incittiği için özür diler.

Bajirao gittikten sonra annesi ve Nana Saheb, Mastani'yi ve oğlunu hapseder. Bajirao haberi aldıktan sonra, öfkeyle Nasir Jung'un ordusunu tek başına yendi, ancak ölümcül şekilde yaralandı. Bajirao'nun ölüm döşeğindeyken, Kashibai annesine Mastani'nin iyileşmesi için serbest bırakılması için yalvaran bir mektup gönderir. Mastani'nin oğlu serbest bırakılsa da Nana Saheb mektubu yakar. Hastalığından çılgına dönen Bajirao, halüsinasyon görür ve Kashibai çaresizce seyrederken ölür; aynı zamanda, Mastani esaret altında ölür. Talihsiz aşıklar ölümde birleşir.

Döküm

Oyuncu kadrosu aşağıda listelenmiştir:

Naufal Azmir Khan , "Malhari" şarkısında özel bir görünümle

Üretme

Gelişim

Sanjay Leela Bhansali Maratha Peshvva hakkında tarihsel romantizm hamile vardı Bajirao ilk filmi yönetmişti bile önce ve ikinci eşi Mastani Khamoshi: Müzikal gibi 1996'da Diğer bazı yönetmenlerin de Muzaffer Ali , Manmohan Desai ve Kamal Amrohi bir hale getirmek için çalıştı iki tarihi şahsiyet hakkında bir film ama asla yapılmadılar. Bhansali, Bajirao Mastani'yi Devdas'ın (2002) piyasaya sürülmesinden sonra yapmayı planlamıştı ve 2003'te resmi olarak duyurmuştu ve çekimlerin Mayıs 2004'te başlaması planlanıyordu. Ancak film süresiz olarak rafa kaldırıldı. O zamandan beri olası bir canlanmayla ilgili haberler manşetlere konu olmuştu; Bhansali iki yılda bir yeniden canlandırmayı planlamıştı ama proje bir türlü hayata geçmedi. The Telegraph ile yaptığı röportajda Bhansali, arada yaptığı her filmi bitirdikten sonra Bajirao Mastani yapma niyetinden bahsetti ve "Onu tekrar tekrar canlandırmaya çalıştım, ama film yapımcılığının bana öğrettiği bir şey varsa, , her filmin kendi kaderi vardır. Ve inanıyorum ki... Bajirao, Mastani ve Kashibai'nin ruhları bu filmi sadece şimdi yapmamızı istedi." Bu süreçte film onun için bir tutku projesi haline geldi.

Geliştirme cehenneminde on bir yıl geçirdikten sonra , Bhansali projeyi 2014'te yeniden canlandırdı; filmin, Nagnath S. Inamdar'ın Marathi dilinde yazılan Rau (1976) romanının bir uyarlaması olduğu bildirildi . Proje rafa kaldırıldıktan sonra Bhansali, filmi bir araya getirmek için uğraştığını ve projenin imkansız olduğunu düşündüğünü söyledi. Yine de, bir gün filmi yapma hırsına sarıldı ve "bunda bir sihir var" dedi. Bazı film endüstrisi profesyonelleri, bunun asla yapılmayacağına inanarak "jinxed" olarak nitelendirdi. Bhansali her zaman projeye inandı ve senaryonun o kadar güçlü olduğuna kendini inandırdı ve bir gün onu yapmak zorunda kaldı. The Telegraph'a şunları söyledi : "Dürüst olmak gerekirse, hayatta çok az şey istiyorum ... bu yüzden hepsini elde edecek kadar esnek olduğumu biliyorum! Derinlerde, evrenden bu filmi yapmama izin vermesini istedim. çok içten, o zaman senin de bunu yerine getirecek güce sahip olduğuna inanıyorum. Bajirao Mastani'yi takip ederken , esnek ve çok odaklandım. Birçok şeyi feda ettim".

Öncelikle romantik dramalar yapmakla tanınan Bhansali, "birbirlerine aşık olmak için her şeye meydan okuyan iki insan" arasındaki romantizmi merak ediyordu ve 200 yıllık bir hikayeyi anlatmaktan heyecan duyuyordu. Bajirao ve Mastani arasındaki ilişkiyi göstermek istedi çünkü tarih kitaplarında nadiren tasvir edildi ve bu konuda çok az şey biliniyordu. Maratha zeminine ve kahramanların farklı dinlerine (Bajirao Hindu ve Mastani Müslümandı) uzun süredir hayrandı ve bu da ilgisini daha fazla bilgi edinmeye ve hikayeyi anlatmaya yöneltti. Bunu din ve aşk üzerine yorum yapmak için bir fırsat olarak görerek, "O zamanlar insanlar bugün onları rahatsız eden şeylere gücenirdi. Bu film aracılığıyla sevginin en büyük din olduğunu göstermek istiyorum."

Senaryoyu Prakash R. Kapadia yazdı. Yapımcılar romanın haklarını aldılar ve tarihçi Ninad Bedekar ile çalıştılar . Kapadia, senaryo yazmanın zor bir görev ve tarihsel bağlam göz önüne alındığında büyük bir sorumluluk olduğunu söyledi. Kapadia ve Bhansali, konseptin başlangıcından bu yana senaryo üzerinde tutarlı bir şekilde çalışarak filmin çeşitli yönlerini geliştirdiler. Senaryonun on iki yıl önce yazıldığı göz önüne alındığında, modern izleyiciye uyacak şekilde uzunluğun azaltılması ve hızın artırılması gibi çeşitli değişiklikler yapıldı. Romandan uyarlanmış olmasına rağmen, filmin kahramanları arasındaki aşk tarih kitaplarında veya arşivlerde iyi belgelenmemiştir ve hikayenin çeşitli versiyonları mevcuttur. Drama oluşturmak ve olayları vurgulamak için birçok sinema özgürlüğü alındı.

Döküm

Bhansali aslen onun tekrarlamak istediğini Hum Dil De Chuke Sanam (1999) ait eşleştirme Salman Khan ile Aishwarya Rai adını taşıyan roller için, ama onların son derece kamuoyuna aradan-up sonra onları bir arada dökme olamazdı. Khan daha sonra o zamanki kız arkadaşı Katrina Kaif'i Mastani rolü için önermeye çalıştı ama işler gerçekleşmedi. Film nihayet 2003 yılında duyurulduğunda, Bhansali, Han ve Kareena Kapoor'u baş rollerde oynamıştı ve Rani Mukerji , Baji Rao'nun ilk karısı Kashibai'yi oynuyordu. Ancak, Khan ve Kapoor birlikte başka filmler imzaladığında fikir rafa kaldırıldı. Bhansali, eşleşmelerini sergileyen ilk yönetmen olmak istedi. Bu nedenle, film rafa kaldırıldı ve Bhansali diğer filmleri yönetmeye devam etti.

Sonraki on yıl boyunca, Bajirao Mastani'nin yapımı ve oyuncu seçimi hakkında medya spekülasyonları devam etti. Film 2014'te yeniden canlandırıldıktan sonra, Şubat ayında film için Ajay Devgn ve Deepika Padukone'ye yaklaşıldığına dair haberler manşet oldu. Devgn, ancak, Bhansali ile olan sözleşmesinin tarihler ve ücret gibi çeşitli şartlarındaki farklılıklar nedeniyle filmden ayrıldı. Sonraki ay, Ranveer Singh'in Bajirao'yu oynamak için görüşmelerde olduğu bildirildi . Aynı ay, haberlere göre Priyanka Chopra , Bajirao'nun ilk karısı Kashibai'yi oynamak için seçildi. Temmuz 2014'te Singh, Padukone ve Chopra'nın baş rolleri oynamaları için resmi olarak onaylandı.

Chopra, filmde rol alan ilk aktördü; Bhansali, önce Kashibai'nin rol almasını istedi, ancak bundan sonra baş roller için kimi seçeceğine karar verebilecekti. Chopra-oynadığı üretilen Bhansali, Mary Kom (2014), bu filmin setine gitti Manali yazar Prakash Kapadia ile anlatmak için; Bhansali Chopra seçiminde kararlıydı ve "Filmin geri kalanı henüz yayınlanmamıştı. Benim resmim orada olacaktı ve Bajirao ve Mastani'nin resimleri değişmeye devam edecekti."

Milind Soman , Ağustos 2014'ün sonlarında oyuncu kadrosuna katıldı. Eylül 2014'ün sonlarında, Tanvi Azmi'nin Bajirao'nun annesi Radhabai rolü için kadroya alındığı doğrulandı ; Shabana Azmi , Dimple Kapadia ve Supriya Pathak da rol için düşünülmüştü. Ertesi ay, Aditya Pancholi oyuncu kadrosuna bir düşman olarak katıldı. Kasım 2014'te Bajirao'nun kız kardeşlerinin oyuncu seçimi tamamlandı; Sukhada Khandkekar, Anubai rolünde ve Anuja Gokhale Bhiubai rolündeydi. Ertesi ay, Mahesh Manjrekar Maratha İmparatoru Chhattrapati Shahu'yu oynamak için seçildi. Ocak 2015'te Vaibhav Tatwawaadi'nin Bajirao'nun küçük kardeşi Chimaji Appa'yı oynamak için seçildiği açıklandı. Filmin anlatıcısı olarak Irrfan Khan rol aldı.

Tüm oyuncular, çekimler başlamadan önce eğitimden geçmek zorundaydı; Singh ve Padukone kılıç dövüşü, binicilik ve eski Hint dövüş sanatı Kalaripayattu'yu öğrendi . Singh'in ayrıca Marathi öğrenmesi ve rol için kafasını tıraş etmesi gerekiyordu, oysa Padukone Kathak dans dersleri almak zorunda kaldı . Kashibai rolüne hazırlanırken Chopra, aksanı mükemmelleştirmek için Peshwas'ın yükselişi sırasında konuşulan Peshwai Marathi lehçesinde 15 günlük dil eğitimi aldı. Azmi, rolü için başını tamamen traş etti.

Singh, karakterini "gerçek bir Maratha" olarak tanımladı ve "Daha derine indikçe onun ne kadar harika bir adam olduğunu daha iyi anlıyorum. Bu karakteri oynamak için seçilmek büyük bir onur." Kendisini her zaman bir karaktere dönüştürmek istediğini ve Bajirao'yu oynamanın ona "her yönden yorucu ve yorucu" olduğunu söylediği bu kapsamı verdiğini söyledi. Bajirao'yu canlandırmak için Singh'in hazırlıkları, kendisini kendi varlığından izole etmesini ve Bajirao gibi yaşamasını gerektiriyordu. Mürettebat üyelerine kendisine Bajirao olarak hitap etmelerini söyledi ve bu da onun karakterinde kalmasına yardımcı oldu. Singh, gerçek adını kullananlara cevap vermiyordu. "Olduğum kişiden farklı olmak çok fazla çalışma ve çaba gerektiriyor, makyaj ve ağır kostümlerle eksiksiz bir şekilde hazırlanmak için iki saat gerekiyor. Tüm bunlardan sonra, eğer biri bana Ranveer'i söylerse, şansın hazır! boşa giden her şey." Padukone, karakterini çok sempatik buldu ve "O çok cesur, güçlü, kararlı ve yine de kırılgan ve savunmasızdı" dedi. Ayrıca karakterinden ilham aldı ve rolü oynamayı zor buldu; fiziksel olarak zorluydu ve çok fazla dans gerektiriyordu. Padukone, karakterin farklı katmanları olduğunu söyledi; "Bir dakika savaş alanına gidiyor, bir sonraki dakika onunla aşk kuruyor". Chopra, "çok yürek parçalayıcı" olduğunu düşündüğü karakteri nedeniyle filme çekildi. Kashibai'yi oynamanın "duygusal olarak zor" olduğunu ve filmlerinin çoğunda canlandırdığı güçlü kadınlara tam bir tezat olduğunu söyledi. Karakterini "kalbi kırık, sessiz bir acı çeken, onurlu, esnek, hayatının sorumluluğunu üstlenemeyen, hayat önüne ne çıkarsa onunla giden" biri olarak tanımladı. Sadece ateş altında lütuf."

Üretim öncesi

Ölçeği göz önüne alındığında, film, kapsamlı araştırma ve planlama gerektiren ayrıntılı ve abartılı bir ön prodüksiyon çalışması gerektiriyordu. Saloni Dhatrak, Sriram Iyengar ve Sujeet Sawant filmde yapım tasarımcıları olarak çalıştı . Iyengar ve Sawant, ilk duyurulduğunda başka bir film üzerinde çalışırken filmi duymuşlardı. Bhansali ile hiç tanışmadıkları için Pune ve Satara'yı ziyaret ederek kendi başlarına araştırmaya başladılar ve Maratha mimarisini öğrendiler. Film rafa kaldırıldığında, diğer film yapımcılarına iş için yaklaşmayı umarak araştırmaya devam ettiler ve bir portföy oluşturdular. Birkaç yıl sonra, canlanmayı duyduklarında, araştırmaları ve sunumlarıyla etkilenen Bhansali ile tanıştılar. Bhansali, Babürler hakkında daha fazla araştırma istedi ; Iyengar ve Sawant'a katılan Dhatrak ile nişanlandı. Bhansali daha sonra senaryoyu sanat yönetmenleriyle paylaştı ve vizyonunu ve prodüksiyonun ölçeğini anlattı. Şubat 2014'te başlayan ön prodüksiyon çalışmaları, çekim ilerledikçe devam etti ve Ekim 2015'te çekimler tamamlanana kadar sürdü; on dokuz ay sürdü. Yapım öncesi çalışmalara başlamadan önce sanat yönetmenleri, Bhansali ile filmin ne kadarının sette ve açık havada çekileceğini tartışarak, kaç set oluşturmaları gerektiği konusunda onlara bir fikir verdi. Set sayısı ve mekan çekimlerine karar verildikten sonra prodüksiyon devam etti.

Sanat yönetmenlerinin yanı sıra mimarlar, tasarımcılar, eskiz sanatçıları ve dekor sanatçıları dahil olmak üzere on dokuz sanat yönetmen yardımcısı katıldı. Film City'de yaklaşık 960 eskiz ve sayısız düzen içeren bir akış şeması izlenerek yirmi iki set oluşturuldu . En büyük iki set, Shaniwar Wada ve Aaina Mahal'in tam kopyalarıydı ve her ikisi de "görkem ve karmaşıklık açısından yüksek" idi. Shaniwar Wada seti, inşa ettikleri en büyük setti; dikmek için günde 45.000 kalas ve 600 işçi gerekiyordu. Film City'deki en büyük açık alanlardan biri olan Sunil Maidan'da inşa edildi ve inşa edilmesi kırk beş gün sürdü. Kashibai'nin odası, yirmi beş tasarım arasında gezindikten sonra onaylanan, inşa edilecek ilk setti. Sanat yönetmenleri , antik dönemin iç ve dış tasarımlarını anlamak için surları, baston duvarları ve şehir kapılarını inceleyerek Pune, Nasik ve Satara'dan mimari araştırmalar yaptılar ve bu fikirleri Kashibai'nin villasının inşasına dahil ettiler. Sete gerçekçi bir görünüm kazandırmak için kerpiç duvarlarda lotus motifleri ve el yapımı dokular kullanıldı.

Aina Mahal, günde yüz işçiyle 4.500 kalas aldı. Sete nilüfer benzeri bir tasarım verildi; duvarları, tavanı ve zemini, ışıltılı ayna tasarımlarıyla gömülü el yapımı çamurdan yapıldı. Aina Mahal'in kopyası, 30.000 metrekareden fazla ayna ile kırk günde inşa edildi. Salonu süslemek için 700'den fazla tasarım şablonu kullanıldı. Aynalı salon bir Babür konsepti olmasına rağmen, sanat yönetmenleri onu Maratha mimarisine benzeyecek şekilde tasarladılar. Mastani Mahal, Rajput ve Maratha mimarisinin bir birleşimi olarak inşa edilmiştir. Mastani Mahal'in dış kısmı Shaniwar Wada'nın bir parçası olarak inşa edilmiş, iç mekan ise bir avlu ve yatak odasından oluşan ayrı setler üzerine inşa edilmiştir. Mastani'nin Bundelkhand'daki odası, Pers, Babür ve Rajput motifleri ve mimarisinin bir karışımı kullanılarak hazırlanmış.

Tüm setler, iç mekanlara eski Maratha imparatorluğunun bir hissini vermek için gösterişli nesneler ve aksesuarlar ile döşenmiştir . Setleri aydınlatmak için sadece toprak diyas ve meşaleler kullanıldı. İpek sariler kullanılmış, çarşaflar ve 18. yüzyıl motifleri eklenmiş elle boyanmış duvarlar. 18. yüzyıl dokularını, kumaşlarını, silahlarını, mücevherlerini ve mobilyalarını yeniden yaratmak için ustalar tutuldu. Film için yaklaşık 30.000 kandil yapıldı ve savaş sahneleri için 500 zırh tasarlandı. O dönemde giyilen başlıklar ve çizmeler de vardı. Zırh ve başlık, sırasıyla on-yirmi kilo ve iki kilo arasındaydı. Ekip ayrıca savaş sahneleri için farklı türde çadırlar, aydınlatma malzemeleri ve fil ve at dekorları da dahil olmak üzere aksesuarlar tasarladı. Sahne Mumbai'de yapıldı ve dış mekan olan Rajasthan'a götürülmek zorunda kaldı.

kostümler

Filmin kostümleri Anju Modi ve Maxima Basu tarafından tasarlandı . Modi, üç ana karakter için kıyafetler tasarladı ve Basu, yardımcı oyuncu kadrosu için tasarladı. Ekstralar ve savaş ekstraları için kostümler sırasıyla Ajay ve Chandrakant tarafından yapıldı. Bhansali, 18. yüzyılın kostümlerini ve ihtişamını yansıtacak karakterleri, duygularını ve kişiliklerini anlamalarına yardımcı olmak için tasarımcılarla ayrıntılı senaryo okuma seansları yaptı. Basu, araştırmalarına Chowmahalla Sarayı , Chhatrapati Shivaji Maharaj Vastu Sangrahalaya , Salar Jung Müzesi ve Ajanta - Ellora mağaraları gibi antik Maharastrian kültürüne bir bakış açısı kazandıran birkaç antik anıtı ziyaret ederek başladı . Ayrıca giyim ve tekstil tarihi hakkında daha fazla bilgi toplamak için Indore , Chanderi , Paithan ve Maheshwar gibi şehirlere gitti .

Sadece üç aday için yaklaşık 300 kostüm tasarlandı. Kostümleri örmek için gerçek zari ve altın teller kullanıldı. Kashibai'nin hiçbir resmi olmadığı için, Raja Ravi Varma'nın resimleri, görünüşünü ve kostümlerini tasarlamak için referans olarak kullanıldı. Modi , Chopra için Raja Ravi Varma resimlerinden esinlenerek sarı, pembe, zümrüt yeşili ve mor gibi parlak renklere sahip seksen nauvari veya dokuz yard sari tasarlamıştı . Özel yapım dokuz yarda sariler Maheshwar , Chander ve Varanasi'den ustalar tarafından dokundu ; Chopra'nın ekranda büyük görünmesini önlemek için normalden biraz daha hafif yapılmışlar. Sarilerin yapımı için o dönemde giyilen ipek, muslin, khadi ve chanderi gibi kumaşlar tasarlanmıştır. Chopra'nın yer aldığı bir şarkı dizisi için Modi, aynı sariden altı set yaratmıştı.

Pesh , o dönemde Dhotis , Jamas ve Angarkhas'ı büyük bir parlama ile giyerdi , bu yüzden Bajirao'nun karakteri için seçkindi. Kasvetli ve duygusal sahneler için beyaz ve krem ​​gibi geniş bir düz renk paleti kullanılırken, kutlama sahneleri için kırmızı, turuncu, mavi ve koyu mor kullanılmıştır. Bajirao'nun zırhını tasarlamak için zincir posta , haki ve çelik grisi kullanıldı. Onun için bir dandpatta kılıcı da yapıldı. Mastani için Modi , yarı Müslüman mirasını tasvir etmek için mukaish ve zardosi el işlemeleri ile muslin, khadi ve ince chanderi kumaşlarından oluşan İran ve Müslüman kıyafetlerinin bir karışımını kullandı . Padukone ağırlıklı verildi shararas ve türevleri, örneğin arka shararas, daha az alev shararas ve yapılmış kırışık shararas şifon . Sadece bir sahne için ona lehenga verildi . O da Odhnis, verildi Dupattas , peçe , tavandan kaymağını anarkalis ve angrakhas ile eşleştirilmiş Farshi Pijama . Giysilerinde pudra mavisi, mint yeşili, uçuk sarı, aqua mavisi, pudra pembesi ve diğer tipik porselen renkleri gibi Fars esintileri taşıyan daha yumuşak renkler kullanılmıştır. Kesilmemiş pırlanta, inci gibi takılarla süslenmiş bir türban tasarlandı. Modu, Mastani kostümlerinden biri için bir angrakha ceket, dokuma bir leheria dupatta , sharara ve iç kurtiden oluşan beş katmanlı bir kıyafet tasarladı .

Filmde pahalı ve gerçek mücevherler kullanılmış. Tasarımcılar her karakter için takılar yarattı. Modi, taviz vermek istemediklerini, bu yüzden karakterlere gereken asil görünümü vermek için gerçek Basra incileri , antika taşlar ve kesilmemiş elmaslar gibi en iyi malzemelerin kullanıldığını söyledi. Kashibai'yi şekillendirmek için geleneksel Marathi tarzı mücevherler, Mastani için Nizami ve polki Mücevherat kullanıldı. Pune'den PN Gadgil ve Delhi'den Shri Hari Kuyumcular da dahil olmak üzere birçok Hintli mücevher tasarımcısı işe alındı. Kostüm ve yapım tasarımcıları ayrıca antik Maratha İmparatorluğu'nun tekstillerini, renk paletlerini ve sanat eserlerini incelemek için müzelerde, sanat galerilerinde, tarih kitaplarında, tablolarda, saraylarda, tapınaklarda ve kalelerde araştırma yaptı.

ana fotoğrafçılık

Görüntü yönetmeni Sudeep Chatterjee , filmi Arri Alexa XT lenslerini kullanarak çekti . Chatterjee, filme başlamadan önce kapsamlı bir araştırma yapmıştı. Ana çekimler 9 Ekim 2014'te Chopra ile Mumbai , Film City'deki sette başladı . O ayın ilerleyen saatlerinde Singh çekime katıldı. Filmin çoğu son derece ayrıntılı setlerde çekildi. Kasım ayının sonlarında Chopra, sürekli on kez çekilmesi gereken bir sahneyi çekerken yorgunluktan sette bayıldı. Bir doktor çağrıldı ve çekim bir süre durduruldu, ancak daha sonra çekime devam etti. Padukone, Aralık 2014'ün sonlarında iki günlüğüne ekibe katıldı ve diğer projeleri için çalışmalarını tamamladıktan sonra Nisan 2015'te çekimlere devam etti.

Açık konum filme Şubat 2015 yılında başladı Amer Fort de Jaipur . Kalabalık sahneleri de orada çekildi. Singh bir aksiyon sahnesi çekerken attan düştü ve hastaneye kaldırıldı; ciddi şekilde yaralanmamıştı. Ancak Mayıs 2015'te omzunu incitti ve ameliyat olması gerekiyordu; iki ay aradan sonra çekimlere devam etti.

Chopra, Nisan 2015'in ilk haftasında bir aylığına çekimlere yeniden başladı. Bajirao Mastani üzerinde çalışırken Chopra, aynı anda çok fazla ileri geri seyahat gerektiren Amerikan televizyon dizisi Quantico in Montreal'i çekiyordu . Hafta sonları Bajirao Mastani için rol alacak ve dizisi için hafta içi Montreal'e dönecek ve son programı tamamlamak için Ekim ayının ikinci haftasında Hindistan'a dönecekti.

Filme başlamadan önce ekip, filmin hangi bölümlerinin çekilmesi gerektiğini ve hangi bölümlerin görsel efektler kullanılarak yapılması gerektiğini tartıştı. Post prodüksiyonda yalnızca çekilmesi zor veya imkansız olduğu düşünülen dizilerin görsel efektler kullanılarak oluşturulmasına karar verdiler. Bir dizide, bir savaş sahnesinde tek bir pozisyonda duran 300-400 atın hareketlerini kontrol etmek imkansızdı; bu sekans az sayıda atla çekildi ve daha sonra post prodüksiyonda geliştirildi.

Savaş sahnelerinin aksiyon sekanslarını Sham Kaushal koordine etti. Rajasthan , Madhya Pradesh ve Maharashtra'da üç savaş sahnesi çekildi . Chatterjee, savaş sahnelerini zorlu buldu ve Rajasthan çöllerinde çekim yaparken birçok zorlukla karşılaştı. Normları kırmak isteyen Bhansali, bir gece savaş sahnesi istedi; geniş, açık bir alanı aydınlatmak çok zorlaştı ve görüş sorunları kaçınılmazdı. Bhansali çok net görüntüler istedi. Bunun yerine, alacakaranlık görüntüsünü hedefleyerek bu sahneleri sabah çekmeye karar verdiler. 800 figüran, 500 at ve yirmi beş filin yer aldığı ana savaş sahnesi, Jaipur yakınlarında yirmi gün boyunca çekildi. Babürlüler için sakallar, Marathalar için bıyıklar, zırhlar, miğferler ve üniformalar dahil olmak üzere ekstralar, filme saat 08:00'de başlamak üzere saat 04:00'te başlayacaktı. Çekimler tamamlandıktan sonra kostümler ertesi gün saat 04:00'e kadar yıkanırdı. Kaushal, savaş sahnelerini çekmeden önce kapsamlı bir araştırma yapıldığını ve çekimlerden dokuz ay önce kaba bir grafiğin tasarlandığını söyledi. Ancak, tüm sekans tek bir mekanda filme alınamadı ve daha sonra Film City'deki bir stüdyoda tamamlandı ve post prodüksiyonda geliştirildi.

Ganesh Acharya , Remo D'Souza , Pony Verma , Shampa Gopikrishna ve Pandit Birju Maharaj filmin şarkı dizilerinin koreograflarıydı. Bhansali, o zamanlar sadece modern dans numaralarının koreografisini yapmış olan D'Souza'yı, tamamlanması haftalar süren "Pinga" şarkısının koreografisini yapması için seçti. Chopra ve Padukone, çekimden önce birkaç gün prova yapmak zorunda kaldı. Çekimler Chopra ve Padukone için zorlayıcıydı; arka planı aydınlatmak için kullanılan diyaslar ve meşaleler ne zaman patlasa dans sahneleri için defalarca çekim yapmak zorunda kaldılar . Şarkı geceleri, diyaslar ve meşalelerle süslenmiş bir açık hava setinde çekildi ve çoğu şarkı filme alınırken söndü. Post prodüksiyonda snuffed diyas'ın düzeltilmesi önerildiğinde, Bhansali açıkça reddetti. On ikiden fazla kişi, onları yeniden yakmak için mumlar ve yağ ile setin etrafında koşardı.

Ses kaydı yerinde yapılmıştır. Ses tasarımcısı Nihar Ranjan Samal, araç ve korna seslerinin kayda girmemesine dikkat etmeleri gerektiğini söyledi. Bazı rahatsızlıklar nedeniyle bazı sahnelerin yeniden kaydedilmesi gerekiyordu. Bajirao Mastani , Ekim 2014 ile Ekim 2015 arasında 217 günde vuruldu.

Post prodüksiyon

Film 1.400 görsel efekt çekimi içeriyor. Efektler üzerinde çalışan şirket NY VFXWAALA'ydı ; bu üstlendikleri en büyük projelerdi. Prasad Sutar görsel efekt süpervizörüydü; etkilerin yaratılması sekiz ay ve altmış sanatçıdan oluşan bir ekip aldı. Film son derece ayrıntılı setlerde çekilmiş olsa da , canlı aksiyonda çekilmesi imkansız olan sahnelerin görüntülerini geliştirmek için post prodüksiyona görsel efektler ve CGI dahil edildi.

Etkiler arasında iç mimari, arka planlar, set uzantıları ve savaş silahlarının yaratılması; aydınlatma ve günün saatindeki değişiklikler, hava etkileri ve ordu askerlerinin çoğalması. 300 görsel efekt çekimi olan açılış gece vakti savaş sahnesi, parlak gün ışığında çekildi ve ardından geceye dönüştürüldü. Savaş alanı üzerinde uçan oklar CGI kullanılarak oluşturulurken ordu, askerler ve atlar çoğaltıldı. Savaş yakın çekimleri bir stüdyoda çekildi, ancak daha sonra ayrıntılı bir sahne oluşturmak için savaş sahneleriyle karıştırıldı. Bazı çekimlerde gökyüzü dijital olarak değiştirildi ve diğerlerinde CGI kaleleri eklendi. Benzer şekilde, suda canlı olarak çekilen doruk sekansı, CGI atları, oklar ve ateş topları kullanılarak geliştirildi. Doruk sahnesinin ince ayrıntılarla tamamlanması yaklaşık yirmi gün sürdü.

Bhansali, ekibin animasyon kullanarak oluşturmaya karar verdiği büyük bir açılış başlığı tasarımı istedi. Elle çizilmiş storyboard'lar hazırladılar ve Bajirao ve krallığının bir anlatımını çizdiler ve sınırlı bir zaman çizelgesi içinde animasyon kullanarak dijital olarak tasarladılar. Görsel efektler kullanılarak Singh'in geceleri bir teknede denizi geçtiği bir sekans oluşturuldu. Sıçrayan dalgalar, yağan yağmur (Singh'in üzerine düşen su ve gece gökyüzü hariç) post prodüksiyonda oluşturuldu. Sette çekilen ve pencerelerden manzaralar gibi dış görünümlere sahip sahneler post prodüksiyonda tamamlandı. Karanlık için , duygusal sahneler, düşük anahtarlı bir arka plan oluşturulurken, ışık sahneleri için efektlerle parlak, renkli arka planlar oluşturuldu.Filmin kurgusu Rajesh G. Pandey tarafından yapıldı.

Film müziği

Filmin orijinal müziği Sanchit Balhara tarafından bestelendi ve film müziği albümü Bhansali tarafından bestelendi. Sözler Siddharth–Garima, AM Turaz ve Prashant Ingole tarafından yazılmıştır . Albüm ile vokallerle on orijinal şarkıların oluşur Shreya Ghoshal , Arijit Singh , Vishal Dadlani , Shashi Suman, Kunal Pandit, Prithvi Gandharva, Kanika Joshi, Rashi Raagga, Geetikka Manjrekar, Payal Dev Shreyas Puranik, Vaishali Mhade , Javed Beşir , Ganesh Chandanshive ve Sukhwinder Singh . Film müziği, 31 Ekim 2015'te Eros Müzik tarafından yayınlandı .

Film müziği albümü, duygusal besteleri öven ve onları "melodik ve taze" olarak nitelendiren müzik eleştirmenleri tarafından iyi karşılandı. India- West'ten RM Vijayakar , albüme 5 üzerinden 4,5 vererek "unutulmaz" olarak nitelendirdi ve müzik enstrümanlarının kullanımını ve orkestrasyonu övdü ve müziğin bazı kısımlarını en önemli çarpıcı olarak belirtti. Firstpost , "zarif bir şekilde düzenlenmiş ve zengin bir şekilde düzenlenmiş" şarkıları ve yazıları överek, oldukça olumlu bir eleştiri yaptı, "canlandırıcı bir film müziği ... otantik seslerle geçmiş bir dönemi yeniden yaratıyor ... yine de operatik, klasik ethos'a batmış, henüz modern". Arasında Joginder Tuteja Bollywood Hungama "klasik kaide üzerinde yüksek" olarak nitelendirdi ve kompozisyonların yarısı durumsal ve anlatı temelli "ekranında iyi bir izlenim beklenebilir" olabilir olduklarını söyleyerek, 5 üzerinden 3.5 bir puan verdi. Indian Express ayrıca, kendine özgü sesine ve "kısıtlama ile coşku arasındaki dengesine" dikkat çekerek 5 üzerinden 3.5 verdi ve " Bajirao Mastani , Bajirao zamanlarından özenle restore edilmiş müzik gibi taze geliyor " yazdı .

Pazarlama ve yayın

Bajirao Mastani , 2015'in en çok beklenen sürümlerinden biriydi. Üretim sırasında sızıntı olmamasına özen gösterildi; her şey gizlilik içinde yapıldı. 15 Temmuz 2015'te, tanıtımdan bir gün önce, yapımcılar Eros International, üç karakterin ilk görüntülerini ve filmin tanıtım afişini paylaştı. Sadece bir satır diyalog içeren üç dakikalık teaser fragmanı 16 Temmuz 2015'te yayınlandı. Teaser her kesimden yüksek övgü topladı ve "büyük" ve "destansı" olarak kabul edildi. CNN-News18 teaser'ı "muhteşem, görkemli ve nefes kesici" olarak nitelendirdi ve "büyük setler, gerçek karakterlerden daha büyük, birçok renk ve tüm bunların ortasında trajik bir aşk hikayesi" gibi tüm imza Bhansali unsurlarına sahip olduğunu yazdı. ihtişam". India Today , "Kraliyet tuvaliyle Bajirao Mastani teaser, 18. yüzyılı anımsatan bir renk ve aksiyon patlaması " yazdı . Kasım 2015'in başlarında, üç karakterin karakter posterleri de açıldı. Fragman 20 Kasım 2015'te yayınlandı ve ayrıca iyi karşılandı.

Promosyonların bir parçası olarak,  Hindistan'ın ilk filmi olan Blazing Bajirao adlı çok bölümlü bir grafik web dizisi Kasım 2015'te dijital olarak yayınlandı . Bajirao, Kashibai ve Mastani'nin animasyonlu avatarlarını içeren grafik serisi, Bajirao'nun kahramanlığı ve onun kahramanlığının hikayelerini anlatıyor. iki karısıyla ilişkisi. Bunu, sonraki ay Blazing Bajirao – The Game adlı bir video oyunu izledi . Üzerinde Çıkış App Store ve Google Play , interaktif oyun Peshvva Bajirao olarak düşmanları mücadele konusunda oyuncular gerektirir. Filmi tanıtmak için Singh ve Padukone'un birkaç şehri ziyaret ettiğini gören çok şehirli bir basın turu tasarlandı. Quantico için çekim yaptığı sırada tanıtımlar için Hindistan'da olamayan Chopra, New York'ta düzenlediği basın toplantısında filmin tanıtımını Amerika Birleşik Devletleri'nde yaptı .

Bajirao, Mastani ve Kashibai'nin soyundan gelenler, "Malhari" ve "Pinga" dans dizilerini, Kashibai ve Mastani'nin "Pinga" şarkısında giydiği orta çizgili sarileri, "kaba" ve "özel" olarak nitelendiren bir diyalogu onaylamadıklarını ifade ettiler. an" gösterilen fragmanda, yönetmen tarafından aşırı yaratıcı özgürlüğün alındığı iddia edildi. Filmin yayınlanmasına karşı olmasa da, soyundan gelenler, yapımcılardan bu iki şarkıyı kaldırmalarını ve filmi onlar için göstermelerini istediler, böylece Bhansali'yi inceleyip filmden diğer "sakıncalı içeriği" kaldırmasını önerebildiler. Bhansali cevap vermedi. Ek olarak, Bombay Yüksek Mahkemesi'ndeki bir aktivist , filmi "tarihi çarpıtmakla" suçlayarak, yukarıda bahsedilen iki şarkı için filmde kalma talebinde bulundu; Yüksek Mahkeme dilekçeyi reddetti ve filmin vizyona girmesine müdahale etmeyi reddetti.

Biri şimdiye kadar yapılmış en pahalı Hintçe filmlerin , Bajirao Mastani mal ₹ ek yapmak 125 crore ve ₹ pazarlama ve reklam için 20 crore; toplam bütçesi ₹ 145 crore idi. Hatta onun yayınlanmadan önce, filmin neredeyse tüm üretim maliyetlerinin kurtarıldı - ₹ 120 crore - onun uydu haklarının satışından elde müzik haklarına ve yurtdışı hakları için satılan ₹ 50 crore ve ₹ sırasıyla 70 crore. Film, 18 Aralık 2015'te dünya çapında 2.700 ekranda gösterime girdi. Yapımcılar bir yıl önceden tarih ayarlamış olsalar da , Dilwale'nin yapımcıları filmlerini aynı tarihte yayınlamaya karar verdiler ve iki film arasında büyük yankı uyandırdı. Bajirao Mastani , 5.000 yerli ekranı 40:60 oranında Dilwale ile paylaşmak zorunda kaldı .

Dağıtımı Eros Home Video tarafından yapılan film, 18 Mart 2016'da DVD ve Blu-ray olarak yayınlandı. DVD versiyonu tüm bölgelerde NTSC geniş ekran formatında iki diskli bir paket olarak yayınlandı ; bonus içerik , filmin yapımı , setleri, kostümleri, müzikleri, film görüntüleri ve silinen sahneleri hakkında belgeselleri içeriyordu . Aynı zamanda bir VCD versiyonu yayınlandı. Film ayrıca iTunes gibi platformlarda dijital olarak yayınlandı . Ayrıca şirketin akış hizmeti Eros Now'da da mevcuttur . Bajirao Mastani üzerinde 23 Nisan 2016 günü dünya televizyon prömiyeri Renkler .

Resepsiyon

kritik yanıt

Bajirao Mastani olumlu kritik geri bildirim aldı. Firstpost için yazan Subhash K. Jha, onu "şaheser" olarak nitelendirerek beş üzerinden beş yıldız verdi ve Mughal-e-Azam ile olumlu bir şekilde karşılaştırdı . Anupama Chopra adlı Hindustan Times "yükselen yakıcı ve görsel görkemli" it terming beş üzerinden dört yıldız verdi ve yazma, " Bajirao Mastani bir opera, bayılan, ateşli aşk şiiri gibi dışarı çalış". Singh'in "anında ikna edici" olmadığını hissetti, ancak yine de onu (film ilerledikçe) "yüksek gücü ağrıyan kırılganlık ve çaresizlikle birleştirdiği" için övdü, Chopra daha az sahneye rağmen "maksimum etki"ye sahip olduğu için ve Padukone "perçinleme". Ancak Azmi'nin oyunculuğunu eleştirdi. Times of India ayrıca, "olağanüstü" sinematografisine ve yazılarına dikkat çekerek beş üzerinden dört yıldız verdi: "Her görsel büyük bir tabloyu andırıyor - gölgeli ve avizeli avlular, tilaklı ve dikenli saraylar, aynalarla parıldayan odalar, ışıl ışıl parlayan gökyüzü. tutku".

Bollywood Hungama'dan Taran Adarsh , filmi "sinematik bir mücevher" olarak nitelendirerek beş üzerinden dört yıldız verdi ve "büyüleyici karakterler ve [filmdeki] ilham verici alt olayların çarpıcı bir doruğa ulaştığını" yazdı. Zee News ayrıca beş üzerinden dört yıldız verdi ve "Kusursuz yapılmış, samimiyet ve oyunculuk disiplini serpiştirilmiş düpedüz göze çarpan bir sanat eseri - bu aşk folkloru drama severleri 'beklenti' bloklarına geri döndürecek" dedi. Mid- Day'den Shubha Shetty-Saha, beş üzerinden üç buçuk yıldız verdi ve şöyle yazdı: "Sanjay Leela Bhansali, karakteristik tarzında, hikayenin kendi versiyonunu Babür-e-azamesk bir ihtişam ölçeğinde, nefes kesici güzelliklerle dolu olarak anlatıyor. setler, ayrıntılı ve iyi düşünülmüş kostümler ve aksesuarlar ve rüya gibi sinematografi", izleyicileri "benzersiz ve şaşırtıcı derecede güzel bir dünyaya" taşıyor. India Today'den Ananya Bhattacharya da filme beş üzerinden üç buçuk yıldız vererek "bir deneyim" ve Bhansali'yi "usta bir aşk hikayesi anlatıcısı" olarak nitelendirdi. Performansı övdü, "Ranveer, Deepika, Priyanka parlıyor... Tanvi Azmi elan ile göz korkutucu ana erkeği oynuyor"; düzenlemenin "daha canlı olabileceğini" düşündüğünü düşündü.

NDTV için yazan Saibal Chatterjee, filme beş üzerinden üç buçuk yıldız verdi ve "Bu renkli ve dramatik filmde aşırılıkları arsızca bir vazgeçişle kucaklayan sıkıcı bir an yok" dedi. Beş üzerinden üç yıldız veren Rajeev Masand , filmi "sanatsal ama yorucu" olarak nitelendirdi ve filmin uzunluğunu eleştirdi. Sinematografiyi, yapım tasarımını ve performansları övdü; Chopra'ya "karakterine zarafet getirdiği ve filmi çaldığı" için, Padukone karakterini "kesinlikle tek boyutlu" ve "sıkıcı" bulmasına rağmen dövüş sahnelerine "ağırlık" getirdiği için teşekkür etti ve Singh, karakterinin gizli güvenlik açıklarını bulduğu için.

Namrata Joshi ait Hindu bir "tarihi sıçrama" filmi denir ve yazdı "kasten o şekilde yansıtmasını sağlayacak geçmiş ile farklılık getirmiş. Ama buna tükettiğinde bile meşgul yönetmek olmadığını başka görsel gösteri ile Sanjay Leela Bhansali döner." Tersine, Rediff.com'dan Raja Sen, hikayeye göre görsel ihtişamı tercih ettiği için filmden etkilenmedi ve beş üzerinden iki yıldız verdi. Chopra ve Singh'i "müthiş" olarak nitelendirerek övdü, ancak Padukone'nin performansını eleştirdi ve "Padukone sersemlemiş görünüyor, tamamen kaybolmuş göründüğü zamanlar oluyor. başlıkta değil, Bajirao Mastani'nin sahibi ." The Indian Express'ten Shubhra Gupta da filmden hayal kırıklığına uğradı, " Bajirao Mastani müthiş bir tarihi olma potansiyeline sahipti. Taşınmak istiyorsunuz. Sonuçta bir kostüm draması oluyor: çok fazla kostüm, çok fazla revaçta. -up, boş drama ve çok az arsa."

Gişe

Bajirao Mastani , Hindistan'da ₹ 254 crore ve denizaşırı pazarda ₹ 102,2 crore üzerinde hasılat elde ederek büyük bir ticari başarı elde etti ve dünya çapında ₹ 356.2 crore üzerinde gişe hasılatı elde etti . Yurtdışı tahsilatlar beş büyük pazardan elde edilen kazançlardan oluşuyordu; Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada, Birleşik Krallık, Orta Doğu, Avustralya ve dünyanın geri kalanı; sırasıyla ₹ 44 crore, ₹ 13.8 crore, ₹ 20.2 crore, ₹ 5.7 crore ve ₹ 18.5 crore kazançları ile . Eylül 2017 itibariyle, 2015 yılının en yüksek dördüncü Bollywood filmi, 2015 yılında denizaşırı pazarlarda üçüncü en yüksek hasılat yapan Bollywood filmi, dokuzuncu en yüksek hasılat yapan Bollywood filmi ve en yüksek hasılat yapan Hint filmlerinden biridir. her zaman.

Film , yılın en yüksek onuncu günü olan açılış gününde net 12.8 crore hasılat elde etti . İkinci gününde Koleksiyonunda filmi testere büyüme toplanma olarak ₹ 15.52 crore nett. Film, üçüncü gününde net ₹ 18,45 crore toplayarak ilk hafta sonu toplamını net ₹ 46,77 ₹'ye çıkararak daha da büyüme gösterdi . Açılış haftasonunda, film ABD gişesinde 10 numaradan ve İngiltere gişesinde 7 numaradan giriş yaptı. Filmin dünya çapındaki açılış hafta sonu kazanç bitmişti ₹ 91.5 crore. Film ilk Pazartesi günü çok güçlü kaldı, sadece %15 düştü ve net 10.25 ₹ kazandı .

Film, hafta içi güçlü gişe performansını sürdürdü. Bajirao Mastani Kazanılan ₹ ilk hafta dünya çapında koleksiyonları üzerinde iken, iç gişede ilk haftasında 84.36 crore nett ₹ 160 crore. İlk hafta yurtiçi tahsilatı yılın dördüncü en yüksek seviyesiydi. Gelirler kazanç, ikinci Cuma günü yaklaşık% 20 oranında artış ₹ 12.5 crore nett. Film bitti kazanılan ₹ ikinci hafta sonunda 31.1 crore ve bir başka toplanmış ₹ bir onbir gün süren yerli toplam ikinci pazartesi günü 5.25 crore ₹ 141 crore nett. İkinci haftada, film yaklaşık ₹ 55.2 crore kazandı . Filmin kazanç, tüm zamanların en yüksek dördüncü üçüncü hafta koleksiyonları kayıtlı ₹ 27 crore. Dördüncü hafta ₹ 7 crore koleksiyonundan sonra , filmin yurtiçi kazancı net 175 crore ₹ olarak gerçekleşti . Beşinci hafta sonunda film, 2015'teki tüm yayınların en iyi beşinci hafta sonu koleksiyonlarıyla Hindistan'da iyi performans göstermeye devam etti.

övgü

Bajirao Mastani 10. Asya Film Ödülleri'nde En İyi Film de dahil olmak üzere beş dalda aday gösterildi ve En İyi Özel Efekt ödülünü kazandı. At Lütfen 63. Ulusal Film Ödülleri , Bajirao Mastani dahil yedi ödül kazandı En İyi Yönetmen Bhansali için, En İyi Yardımcı Kadın Azmi için, En İyi Sinematografi Chatterjee için ve En İyi Sanat Yönetimi . 61. Filmfare Ödülleri'nde on dört adaylık aldı ; o yıl herhangi bir film için en fazla ödül. Bajirao Mastani dahil törende başka film daha, dokuz ödül kazandı En İyi Film , En İyi Yönetmen Bhansali için, en iyi aktör Singh için ve En İyi Yardımcı Kadın Chopra için. Bajirao Mastani , 22. Ekran Ödülleri'nde Bhansali ile En İyi Film ve En İyi Yönetmen dahil olmak üzere on üç adaylık aldı ve Singh için En İyi Erkek Oyuncu ve Chopra için En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu dahil yedi ödül kazandı . Aynı zamanda en (onyedi aday itibaren) bir lider onüç ödül kazandı 17 IIFA Ödülleri dahil İyi Yönetmen Bhansali için, en iyi aktör Singh için ve En İyi Yardımcı Kadın Chopra için.

Tarihsel yanlışlıklar

Film, doğruluğu uzun süredir sorgulanan Rau romanından uyarlanmıştır . Bhansali , Peşvalar konusunda bir otorite olarak kabul edilen tarihçi Ninad Bedekar'a danıştı . Quartz tarafından yayınlanan bir makaleye göre , Bajirao ve Mastani'nin "aşk hikayesi" "neredeyse tamamen kurgu", en güvenilir kaynakların bile ilişkilerinin doğası hakkında ayrıntı vermediğini yazıyor. Mastani'nin gerçek soyu üzerinde tartışmalar olmuştur; Mastani'nin iki hesabı var - biri onun bir fahişe ve Bajirao'nun metresi veya cariyesi olduğunu söylüyor, diğeri ise filmde tasvir ediliyor.

Tarihçi Saili Palande-Datar'a göre, ortodoksluk nedeniyle o dönemin kadınları hakkında çok az şey biliniyor ; kadınlara pek fazla ayrıcalık ve hak verilmemiştir ve o döneme ait kaynakların çoğu siyasi mücadeleler, gelirler ve sosyo-ekonomik kayıtlardır. Palande-Datar ayrıca Bajirao ve Mastani'nin siyasi evliliğinin folklorun bir parçası haline geldiğine ve daha sonra büyük bir romantizmin sembolik bir temsiline dönüştürüldüğüne dair hiçbir kanıt olmadığını söyledi. Tarihçi Prachi Deshpande , Yaratıcı Geçmişler: Batı Hindistan'da Tarihsel Bellek ve Kimlik, 1700–1960 adlı kitabında , halkın hayranlığının 1890'larda, onların ölümünden 150 yıl sonra, Marathi oyun yazarlarının bir roman yazmaya başlamasından sonra başladığını belirtiyor. tarihsel figürlere dayanan bir dizi milliyetçi oyun. Onları çapraz bir çift olarak tasvir eden bu tür ilk oyun, NB Kanitkar'ın Bajirao-Mastani (1892) oyunuydu. Quartz ayrıca oyunun onları yıldızları aşan aşıklar olarak tasvir ettiğini ve diğer oyun yazarlarının Kantikar'ı takip ederek Marathi izleyicilerine diğer epik aşk romanları kadar tanıdık hale getirdiğini söyledi. 1930'lara gelindiğinde, "efsane yaratmaya" eklenen ve başka bir nesli büyüleyen bir dizi tarihi roman yazıldı. Film, Bajirao'nun yaşamının daha kişisel bir öyküsünü veriyor, bu da tarihçiler tarafından fazla ele alınmadığı için kanıtlaması zor. Bhansali, Bajirao'nun evinde ve özel hayatında nasıl olduğuna dair kendi yorumu olduğunu ve bunu bilmenin bir yolu olmadığını söyledi.

Bu bilgi eksikliğinden dolayı, Bhansali tarihi gerçeklerle özgürleşti ve sinematik etkiler için birkaç şeyi abarttı. Filmin jeneriğindeki bir sorumluluk reddi, filmin tarihsel olarak doğru olduğunu iddia etmediğini belirtti. Dans dizileri, tarihsel bağlamda yaygın olarak "kurgusal" ve "yersiz" olarak görülmüştür. Bajirao'nun "Malhari"deki dans dizisi eleştirildi ve Bajirao gibi bir başbakanın asla halk içinde dans etmeyeceğini söyledi. Benzer şekilde, Kashibai ve Mastani arasındaki "Pinga" dans dizisi o dönemin kadınları için "uygunsuz" olarak kabul edildi.

Bazı tarihçiler, Kashibai'nin toplum içinde dans etmesinin uygunsuzluğunun dışında, bir tür artritten muzdarip olduğunu ve dans etmenin onun için fiziksel olarak mümkün olmadığını söylediler . Bazı tarihçiler her iki kadının da sosyal olarak yalnızca bir kez görüştüğünü iddia etse de; diğerleri hiç tanışmadıklarını söylediler. Mastani, Bajirao askeri kampanyadayken, filmin Mastani'nin hapis cezası tasvirinin aksine, Balaji tarafından ev hapsine alındı. Film, Bajirao ve Mastani'nin aynı anda farklı yerlerde öldüğünü gösteriyor, ancak gerçekte gerçekleşmedi. Bajirao, Mastani'den birkaç gün önce öldü; ancak ölüm nedeni bilinmiyor. Bazıları onun şoktan öldüğünü iddia etti; diğer hesaplar intihar ettiğini söylüyor. Film, Mastani'nin öldüğü sırada zincirlendiğini gösteriyor ama o asla zincirlenmedi ve o ve Kashibai, Bajirao'nun son ayinlerinde hazır bulundu. Mastani'nin ölümünden sonra Kashibai, Mastani'nin oğlunu kendi oğlu gibi büyüttü ve bu filmde gösterilmedi. Diğer yanlışlıklar arasında Mastani'nin 19. yüzyılda Avrupa'da ortaya çıkan bir enstrüman olan mandolin çalması sayılabilir .

Ayrıca bakınız

• Asya tarihi drama filmlerinin listesi

Referanslar

Dış bağlantılar

• Bajirao Mastani at IMDb 
• Bajirao Mastani at Bollywood Hungama
• Bajirao Mastani at Çürük Domates
• Bajirao Mastani de Gişe Mojo