U2 3D -U2 3D

U2 3D
Tiyatro yayın afişi
Yöneten
tarafından üretilen
başrol
sinematografi
Tarafından düzenlendi	Olivier Wicki
Bu şarkı ... tarafından	U2
prodüksiyon şirketi	3ality Dijital
Tarafından dağıtıldı	National Geographic Eğlence
Yayın tarihi
çalışma süresi	85 dakika
Ülke	Amerika Birleşik Devletleri
Dilim	İngilizce
Bütçe	15 milyon dolar
Gişe	26,2 milyon dolar

U2 3D ,2006'daki Vertigo Tour'da sahne alan rock grubu U2'nun yer aldığı2008 Amerikan yapımı bir 3D konser filmidir . Film, tur tarafından desteklenen albüm How to Dismantle an Atomic Bomb'dan (2004)parçalar da dahil olmak üzere 14 şarkının performanslarını içeriyor.. Konser görüntüleri, gösteriler sırasında yapılan siyasi ve sosyal ifadeleri içeriyor. Bu, grubun 1988'deki rockumentary Rattle and Hum'dan sonraki ikinci uzun metrajlı filmidir. Birkaç arasında sinematik ilklerin , U2 3D ilk canlı aksiyon dijital 3 boyutlu film oldu.

Proje, yapımcı Steve Schklair'in öncülük ettiği yeni bir 3D film teknolojisi türünü denemek için oluşturuldu. Amerikan futbolu oyunlarını 3D olarak çekmeyi düşündükten sonra , Schklair'in şirketi 3ality Digital , U2 ile bir konser filmi oluşturmaya karar verdi. Grup katılmakta tereddüt etti, ancak projeyi kâr amaçlı bir girişimden ziyade teknolojik bir deney olarak kabul etti. Buenos Aires'te geçmesine rağmen, U2 3D Latin Amerika'da yedi ve Avustralya'da iki konserde çekildi. Filmin karmaşık kurulumu, aynı anda 18 adede kadar 3D kamerayla çekim yapmayı ve görüntüleri dijital olarak yakalamayı içeriyordu.

En tarama önizleme sonra 2007 Cannes Film Festivali'nde , U2 3D galası 2008 Sundance Film Festivali'nde ve vardı sınırlı tiyatral yayın onun ardından geç Ocak 2008'de geniş bırakın sonraki ay. Film National Geographic Entertainment tarafından dağıtıldı ve yalnızca IMAX 3D ve dijital 3D sinemalarda gösterime girdi . Amerika Birleşik Devletleri gişesinde 19 numaraya kadar yükseldi ve dünya çapında 26 milyon doların üzerinde hasılat elde ederek en yüksek hasılat yapan konser filmlerinden biri oldu. 3D teknolojisini ve yeniliği öven eleştirmenlerle birlikte geniş çapta olumlu eleştiriler aldı. U2 3D birçok ödül kazandı ve aldığı beğeni bazı yaratıcıları projenin film yapımında bir paradigma değişimine işaret ettiğine ikna etti .

özet

U2 3D , grubun Vertigo Turu sırasında Buenos Aires'teki bir U2 konserini tasvir ediyor . Filmin başında, kalabalık bir stadyumda "herkes" diyen bir ses duyulur, ardından taraftarlar mekanda koşuşturur. U2, konsere " Vertigo " ile başlıyor , ardından ana sette on şarkı daha var. Görüntüler, konser boyunca sahnenin LED ekranında gösterilir . Çeşitli dini sembollerle ekranda " coexista " kelimesinin okunduğu " Sunday Bloody Sunday " ve BM İnsan Hakları Bildirgesi'nden bir alıntının yer aldığı " Miss Sarajevo " gibi bazı şarkılar sırasında siyasi ve sosyal açıklamalar yapılıyor . Haklar bir anlatıcı tarafından yüksek sesle okunur. Ana set " Bir " ile sona erer ve ardından grup sahneden ayrılır. Bir encore için geri dönerler ve sahnenin LED ekranında art arda kelimelerin ve cümlelerin göründüğü ve filmin üzerine bindirildiği " The Fly " ı gerçekleştirirler . U2, gösteriyi " With or Without You " ile bitirir ve son kez sahneden ayrılır. Kapanış jeneriği başlarken, sahnenin LED ekranından animasyonlar gösterilirken canlı bir " Yahve " performansı duyulur. U2 , şarkının sonunu gerçekleştiren bir kredi ortası sahnesinde sahnede yeniden ortaya çıkıyor .

Üretme

Arka plan

Çekimler sırasında görüntülenen yapımcı Steve Schklair, U2 3D yapımında kullanılan 3D teknolojisine öncülük etti .

2001'de yapımcılar Jon ve Peter Shapiro , birçok müzisyenin canlı performanslarının yer aldığı All Access adlı bir 2D IMAX konser filmi yarattı . Her üç dakikada bir değiştirilmesi gereken geleneksel IMAX film stokunu kullanmanın zorluğu nedeniyle Shapiros , bir sonraki projeleri için kalite kaybı olmadan kolayca IMAX formatına yükseltilebilecek dijital teknolojiyi kullanmak istedi . 3D filmlerin 2D filmlerden nasıl daha iyi performans gösterdiğini fark ederek, bir sonraki projelerinin IMAX 3D formatında olmasını da istediler . Shapiros, yeni bir dijital 3D teknoloji ortamı ararken, 2000 yılında Cobalt Entertainment'ın kurucusu olan yapımcı Steve Schklair ile tanıştı. Schklair kısa süre önce "aktif derinlik kesme" olarak bilinen bir dijital 3D çekim tekniği geliştirmişti. normalde 3D olarak filme alındığında hizalanmaz. Bu, izleyiciyi aşırı hareket hastalığına veya göz yorgunluğuna maruz bırakmadan gerçekçi bir 3D deneyimi yaratmak için hareket kontrollü fotoğrafçılık ve gerçek zamanlı görüntü işleme kullanılarak yapıldı . Konser veya spor gibi canlı etkinlikleri çekmenin ucuz ve etkili bir yolu olması amaçlandı. Baltimore Ravens Amerikan futbol takımının eski sahipleri John ve David Modell'in yardımıyla , dijital 3D teknolojisi 2003 sezonunda Super Bowl XXXVIII de dahil olmak üzere birçok Ulusal Futbol Ligi (NFL) oyununda test edildi . Cobalt, NFL tabanlı bir 3D IMAX filmi oluşturmayı umarak görüntüleri NFL'ye gösterdi. Bir yanıt beklerken Shapiros, IMAX sinemaları için bir 3D konser filmi oluşturma fikrini önerdi. All Access birkaç sanatçıyı sergilemiş olsa da , Shapiros artık tek bir eyleme odaklanmak istedi ve U2 hayranları olmak, grubu potansiyel bir konu olarak önerdi. Schklair, her ikisi de 3D efektler için iyi bir alan derinliği sağlayacak olan geniş konser kurulumları ve performans sırasında sürekli hareket etmeleri nedeniyle U2'nin film için iyi bir seçim olacağını düşündü .

Filmin test görüntüleri Anaheim, California'daki bir Vertigo Tour konserinde kaydedildi .

Modells'in film için U2 ile işbirliği, 1997'de Camden Yards'daki Ravens Stadyumu'nda kullanılmak üzere LED ekran teknolojisini araştırmak için gruba dahil olmalarıyla kolaylaştırıldı . O zamanlar, var olan tek dev LED ekran, U2 tarafından PopMart Turlarında kullanılıyordu . John Modell, teknoloji hakkında bilgi edinmek için altı aylık bir süre boyunca U2 açık ve kapalı gezdi. Bu süre zarfında, 1992 Hayvanat Bahçesi TV Turundan bu yana grubun sanat yönetmenliğini yapan Catherine Owens ile arkadaş oldu .

U2 yöneticisi Paul McGuinness ile iletişime geçemeyen Peter Shapiro, bunun yerine fikri Owens'a önerdi. İkincisi, yaklaşan Vertigo Tour için sanat içeriği araştırıyordu ve konseptin U2'nin konserlerinin bir parçası olarak 3D videoyu göstermek için kullanılabileceğini düşündü. Shapiro, teknolojinin o kadar gelişmiş olmadığını ve sadece turun kendisini 3D olarak belgelemek istediğini, ancak Owens'ın grubun bir filmini yapmakla ilgilenmediğini, turu engelleyeceğinden korktuğunu ve bu yüzden teklifi reddettiğini açıkladı. Shapiro, Owens'a NFL oyunlarının 3D görüntülerini gösterdikten sonra, Owens , daha önce hiçbir deneyimi olmamasına rağmen önerilen filmi yönetmeye ilgi duyduğunu ifade etti . Basçı Adam Clayton'a göre , U2 başka bir konser filmi yapmakla ilgilenmiyordu, ancak Owens onu "boğazlarından aşağı itti". Grup test çekimlerini izledikten sonra, solisti Bono projeye ilgi duyduğunu ifade etti ve grup arkadaşlarını taahhütte bulunmaya ikna etti. U2 geçmişte video teknolojisini denemiş olduğundan, projeyle kâr elde etmek yerine teknolojik bir deney olarak ve konser biletlerine gücü yetmeyen hayranlarla canlı deneyimi paylaşmanın bir yolu olarak ilgilendiler.

Yapım öncesi için U2 3D resmen erken 2004 yılında başladı ve üretim tarafından ele 3ality Digital , Schklair en Colbalt Eğlence ve MODELLS ve Shapiros ile yaptığı ortaklıktan oluşan bir şirket. Midway yıl boyunca, Bono onların 1.988 ile memnun edildi Mart 2005 U2 içinde Anaheim, Kaliforniya'da U2'nun Vertigo Tur konserlerinden birinde tek bir 3D kamera kullanılarak gerçekleştirildi 3ality Dijital mürettebat rekor testi görüntüleri, izin verdiler rock belgeseli , filmde Sahne arkası görüntülerini ve konser performanslarıyla röportajları karıştıran Rattle ve Hum . Yapımcılar U2 3D'nin sadece konser görüntülerine sahip olacağına karar verdiler . Yapımcılar başlangıçta tüm çekim ekipmanlarının bulunduğu Los Angeles'ta çekim yapmak istediler, ancak Owens ve grup daha coşkulu bir izleyici kitlesine ihtiyaç duyduklarına karar verdiler. U2 sonunda, sekiz yıl boyunca bölgeden ayrılmalarının enerjik bir atmosfer yaratacağına inanarak, Şubat-Mart 2006 arasında Latin Amerika'daki beş şehirde film çekmeyi seçti. Çekilmeyen sekiz Latin Amerika şovundan sadece biri, Meksika'nın Monterrey kentindeki ilkiydi. Proje, U2'nin Vertigo Tour'da grubun sadece kapalı arenalarda performans sergilediği ABD'deki açık hava stadyum konserlerini izleyicilerle paylaşmasını sağladı.

filme

Çekimler Mexico City, Meksika'da (solda) iki konserle başladı ve ardından Brezilya, São Paulo'da (sağda) iki ek gösteri izledi .

U2 3D 'nin üretim ilk 3D özellikli çoklu kamera kurulum ve her kullanılarak vuruldu dijital 3D kamera ve varlığına güverte kayıt. Mürettebatın her konserden önce çekim ekipmanını kurmak için iki günü vardı, bu da fiber optik kabloların çalıştırılmasını ve her mekana güç sağlamak için bir elektrik jeneratörünün bağlanmasını gerektiriyordu. Çekim ekipmanı dokuz özel yapım 3D teçhizattan oluşuyordu . Projenin büyük ölçekli olması, 3ality Digital'in o zamanki baş rakipleri olan yönetmen James Cameron ile çalışmasını sağladı . 3ality, çekimler için Cameron ve kamera operatörü Vincent Pace tarafından tasarlanan beş Fusion 3D donanımına ek olarak kendi 3flex TS1 kamera donanımlarını kullandı . Film çekmek için her bir teçhizatta iki kamera olmak üzere toplam 18 Sony CineAlta HDC-F950 kamera kullanıldı. Kameralar takıldı Zeiss dijital zoom lensler hale U2 3D bir zoom objektif kullanıldığında ilk 3D filmi vuruldu. Fusion 3D kamera donanımlarından biri Spydercam olarak kullanıldı ve ilk 3D hava kamerası oldu. Her teçhizattaki kameralar, post prodüksiyonda bir 3D efekti oluşturmak için göz mesafesine yerleştirildi. Kamera donanımına monte edilmiş bir ışın ayırıcı kullanarak , bir kamera 50/50 aynadan, diğeri ise o aynadan yansıyan görüntüyü çekti. Her teçhizat ortalama 250 pound (110 kg) ağırlığındaydı. Yakın çekimler için Steadicam'li tek bir CineAlta kamerasının da kullanıldığı iki Melbourne çekimi dışında, tüm konser görüntüleri ikiz kameralarla çekildi . Kameralar , HDCAM SR kayıt platformlarına yüksek tanımlı videolar çekerek ekibin tüm bir konseri kaydetmesini sağladı.

Her iki kameraya da odaklanmanın senkronize olmasını sağlamak için beş mürettebat üyesinin her bir teçhizat üzerinde aynı anda çalışması gerekiyordu . Bir konser güvenlik görevlisinin seyircilerin üzerine kovalarca su atması sonucu bir kameranın yok edilmesinin ardından, ekip kalan kameraları su geçirmez hale getirdi. Owens'ın yapım öncesi sınırlı yönetmenlik deneyimi nedeniyle, Güney Amerika'daki çekimlerin bir kısmı daha önce U2 ile "One" müzik videosunda çalışmış olan Mark Pellington tarafından yönetildi . Pellington, post prodüksiyonda yer almadı ve Owens'ı yaratıcı yönetmenlik ve kurgu da dahil olmak üzere projenin geri kalan yönlerinden sorumlu bıraktı.

Konserler, Owens'ın "çok alışılmışın dışında" olarak tanımladığı bir tarzda çekildi; U2'nin performanslarının görüntülerinin doğaçlama olmasını sağlamak için hiçbir storyboard veya çekim senaryosu kullanılmadı. U2, yönetmen olmak yerine konserlerinin her birini her zamanki gibi seslendirdi ve çekim ekibi tam 2 bölüm için gerçek zamanlı olarak çekim yaptı.+1 ⁄ 2 saatlik konserler. Çekimler, grubun performansı ve seyircinin izlemesi kesintisiz olacak şekilde planlandı. Çekimlerde diğer kamera donanımlarını yakalamaktan kaçınmak için, ekip ya sahnenin arkasından çekim yapacak ya da her gece soldan sağa ve sağdan sola çekimler yapacaktı. Tek bir performans yaratmak için birkaç gösteri birlikte düzenlendi; bu nedenle, sürekliliği sağlamak için U2'nin her gece aynı kıyafetleri giymesi gerekiyordu. Çekimler sırasında ek spot ışıklar seyirciye odaklandı ve sahnenin LED ekranında aydınlatma kısıldı. Konser sesini kaydetmek için, ana sahneye ve iki B-sahnesinin çevresine yerleştirilen ve bandı kaydetmek için mikrofonlar ve seyircileri kaydetmek için mekanın her yerine yerleştirilen mikrofonlar dahil olmak üzere 110 mikrofon kullanıldı.

Ana çekimler , 3D görüntü yönetmeni Peter Anderson'ın gözetiminde Şubat 2006'da başladı ; Mürettebatın U2'nin performanslarının koreografisini öğrenmesi için yapılan bir antrenman sırasında orta dereceli çekimler yapmak için iki kamera teçhizatı ile Mexico City'de iki gösteri çekildi . Ekip, iki São Paulo konserinde bir kamera teçhizatı kullanarak ek orta çekimler ve Santiago'daki gösteride bir kamera teçhizatı kullanarak davulcu Larry Mullen Jr.'ın tepeden görüntülerini yakaladı . Buenos Aires konserlerinin hazırlıkları sırasında U2, ekibin geniş açılı bir lens kullanarak yakın çekimler yapabilmesi için seyircisiz 10 şarkılık bir set seslendirdi ; konserde bunu yapmak gösteriye müdahale ederdi. Owens, oturumu "hayalet ateş" olarak adlandırdı. Buenos Aires gösterileri sırasında, B-sahnelerinden U2 ve izleyicilerinin orta ve uzun çekimlerini yakalayan dokuz kamera donanımının tamamı kullanıldı . Buenos Aires çekimi, 140 kişilik bir ekip gerektiren projenin en büyüğüydü.

Mart 2006'da, gitarist The Edge'in kızı hastalandığında kalan Vertigo Tour konserleri ertelendi . Bu arada, filme alınan yedi gösterinin görüntüleri birlikte düzenlendi ve ekibin stadyumun arkasından ek geniş çekimler ve grup üyelerinin yakın çekimlerini talep etmesine neden oldu. Turne Kasım 2006'da beşinci ayağındayken, Melbourne'de pick up görüntülerini yakalamak için iki gösteri daha çekildi . O zamanlar, filmin son kurgusunda yer alan şarkılar zaten seçilmişti ve bu nedenle sadece konserlerden belirli şarkılar çekildi.

düzenleme

HDCAM SR kasetleri, daha sonra düzenleme için bilgisayarlara yüklenen görüntüleri yakaladı.

Üretim sonrası üzerinde U2 3D önderliğinde editör süreci boyunca Owens ile yakın bir çalışma Olivier Wicki; ikisi daha önce "Original of the Species" müzik videosunda işbirliği yapmıştı. Düzenleme Mayıs 2006'da başladı ve Ocak 2008'de tamamlandı. 26 farklı şarkının performanslarını içeren 100 saatten fazla çekim yapıldı. U2, post prodüksiyona çok dahil oldu ve her çekimin son onayına ve son kurguda kullanılan performansın sağlanmasına yardımcı oldu. Ana akım bir izleyici kitlesine hitap etmek için, film için, U2'nin 12 single'ı ve Vertigo Tour'un desteklediği albüm olan How to Dismantle an Atomic Bomb'dan iki single olmayan dahil olmak üzere 14 parça seçildi . Ekip, proje için şarkı seçerken, her bir parçanın performansının birbirine uymasını sağlamak zorundaydı. U2, " Gizemli Yollar " ve " Dünyanın Sonuna Kadar " ı dahil etmek istedi , ancak Owens, bu şarkıların filmin geri kalanıyla uyumsuz olduğunu düşündüğünden, bunlar dışarıda bırakıldı; diğer şarkılar, grup kendi performanslarından memnun olmadığı için filmden çıkarıldı. Owens, filmin ana odağının U2'nin birbirleriyle ve izleyicileriyle olan ilişkisine dayandığını ve şarkı seçmenin zorluğunun grubun performansı içinde bir anlatı yaratmak olduğunu belirtti . Turdaki çoğu şovu " City of Blinding Lights " açsa da , U2 3D'nin açılış şarkısı "Vertigo" seçildi . Filme alınan ve finale kalmayan konserlerin çoğunda seslendirilen diğer parçalar arasında “ Elevation ”, “ Ben Hala Aradığımı Bulamadım ”, “Original of the Species” ve “ Zoo Station ” yer alıyor. . Turnede sadece bir konser kapatmasına rağmen, kapanış jeneriğinden önceki son şarkı olarak "With or Without You" seçildi.

Şarkılar seçildikten sonra, görüntüler New York'ta sekiz ay boyunca 2D olarak düzenlendi. Video post prodüksiyonu Burbank, California'da 3ality Digital'in çekim tamamlanmadan önce açılan 3D üretim tesisinde devam etti. Wicki, 3B ve bilgisayar tarafından oluşturulan efektleri oluşturmak için 3ality Digital ile çalıştı. Çoğunlukla Buenos Aires şovlarından olmak üzere filme alınan dokuz konserden alınan görüntüler, "hayalet çekim"den alınan görüntülerle birlikte düzenlendi. Mexico City gösterileri pratik koşular olmasına rağmen, Bono'nun "Sunday Bloody Sunday" sırasında kameraya uzandığı bir sahne de dahil olmak üzere bu konserlerden görüntüler kullanıldı. Mürettebat, Melbourne seyircisinin Latin Amerika kalabalığının enerjisinden yoksun olduğunu hissettiğinden, Melbourne konserlerinden alınan görüntülerin çoğu, Mullen'ın bazı yakın çekimleri dışında kullanılmadı.

3D efekti oluşturmak, sağ göz için düzenlenmiş 2D çekimi alıp sol göz için çekimle eşleştirmeyi içeriyordu. Yalnızca tek bir kamera kullanan Melbourne görüntülerini düzenlemek, "sanal ikinci göz perspektifi" olarak bilinen 3D efektleri oluşturmak için ayrı bir süreci içeriyordu. Görüntüleri 2D'den 3D'ye dönüştürmek için çeşitli yazılım programları kullanıldı. Birincil düzenleme yazılımı 3action, çekimler sırasında 3ality Digital'de geliştirildi. Post prodüksiyon ekibinin her çekimde yakınsama noktalarını değiştirmesine ve birden fazla yakınsama noktası oluşturmasına izin verdi . Sol göz ve sağ göz görüntüleri ayrı katmanlarda birleştirildi, ardından renk derecelendirmesi eklenerek birlikte düzenlendi ve sonunda inceleme için 3D stereoskopik formatta çıktı .

"Nin U2'nun performansından bir 2D ekran görüntüsü biri nasıl" gösterileri Birleştirme çekim arasındaki geçişler sırasında katmanları oluşturmak için kullanıldı. U2 3D , ikiden fazla katman içeren kompozit görüntülere sahip ilk 3D filmdi.

U2, önceki konser filmlerinde , Owens'ın U2 3D'de korumak istediği, çekimler arasında hızlı kesmeyi içeren bir kurgu stili geliştirdi . 3D'de hızlı kesim, taşıt tutmasına veya göz yorgunluğuna yol açacağından, film, çekimler arasında en az dört karenin çözülmesini içerecek şekilde düzenlendi . Geçişlerin çoğu, birkaç görüntü karesinin kompozit görüntüler halinde üst üste yerleştirilmesiyle oluşturuldu . Katmanlı çerçevelerin her biri, 3D efektleri geliştirmek için farklı bir alan derinliğine sahipti ve tek bir çekimde en fazla beş görüntü bir araya getirildi. Bu, U2 3D'yi ikiden fazla katman içeren kompozit görüntülere sahip ilk 3D film ve izleyicinin hareket tutması veya göz yorgunluğu yaşamasını önlemek için özel olarak düzenlenen ilk film yaptı. O zamanlar 3B görüntüleri katmanlayacak yazılım yoktu, bu nedenle yeni yazılımların geliştirilmesi gerekiyordu. Proje yüksek çözünürlüklü videoda yakalandığından, her kare 3ality Digital sunucularında yaklaşık 20 megabayt veri kullandı ve filmin tamamı neredeyse bir petabayt (10 ¹⁵ bayt ) kullandı. 3D düzenleme süreci Owens'ın beklediğinden daha uzun sürdü ve sonuç olarak proje bütçeyi aşarak 15 milyon dolara mal oldu. Kurgu, prömiyerden sadece "birkaç hafta" önce tamamlandı ve son film 85 dakikalık bir uzunluğa kesildi - başlangıçta açıklanandan yedi daha kısa.

Ses editörü Carl Glanville, film müziği üzerinde çalışmış ses karıştırma bir içine 5.1 surround ses ile karışımı ses mühendisi New York'ta Robbie Adams. Video görüntüleri, film müziğini derlemesi için Glanville'e verilen Wicki tarafından dosyalara derlendi. Glanville ve Adams, gösterilerin çoğunda yalnızca bir ila iki kamera açısı yakalandığından, video çekimi seçiminin sınırlı olması nedeniyle ses düzenlemenin zor olduğunu söyledi. Ayrıca, şarkı performanslarının sözleri ve müziği her gece biraz farklıydı. Dudak senkronizasyonu ve enstrümantal senkronizasyon sorunlarından kaçınmak için , editörlerin her çekim sırasında kaydedilen sesi tam olarak kullanması gerekiyordu. Vokalleri karıştırmak için Glanville'in sahne mikrofonlarından kaydedilen sesi seyirci mikrofonlarından gelen ses ile katmanlaması ve mekanda meydana gelen herhangi bir yankı veya gecikmeyi telafi etmek için ikisi arasına kısa bir gecikme eklemesi gerekiyordu. Subwoofer kanalından gelen ses, Los Angeles'taki iki IMAX sinema salonunun içinde karıştırılarak, düşük frekanslı frekansların hacminin film müziğinin geri kalanıyla tutarlı olmasını sağladı. Düzenlenen video görüntüleri, genellikle konser filmlerinde bulunan daha kısa çekimlerin aksine, 10 ila 20 saniye uzunluğunda çekimler içeriyordu. Filmin hızını biraz yavaşlatmak için şarkılar arasına genişletilmiş boşluklar eklendi. Kullanılan tüm ses ve video görüntüleri hiçbir ilave ile, konser canlı kaydedildi üzerine kayıtlar . Post prodüksiyonun ardından U2 3D , tamamı 3D olarak çekilen, yayınlanan ve sergilenen ilk canlı aksiyon filmi, ilk canlı aksiyon dijital 3D filmi ve ilk 3D konser filmi oldu.

Dağıtım

Pazarlama

Filmin logosu şablon benzeri bir yazı tipinde başlık içeriyor ve yaratıcı yönetmen John Leamy tarafından tasarlandı.

Filmin fragmanı yayınlandı ve ilk olarak Mart 2007'de ShoWest fuarında "Sunday Bloody Sunday"in görüntüleri ile birlikte gösterildi. U2 3D için logo ve başlık sekansını da tasarlayan yaratıcı yönetmen John Leamy tarafından düzenlenen fragmanda "Vertigo" ve "The Fly" performanslarından klipler yer aldı . Filmden bir kolaj içeren film afişi, 2008 yılında Giant Screen Cinema Association'ın yıllık uluslararası konferansında Leamy'ye en iyi afiş sanatı ödülünü kazandırdı. Fragman, tek 3D film olan Meet the Robinsons'tan önce 3D sinemalarda gösterildi. 2007'nin başlarında sinemalarda gösterime girdi.

Ekim 2007'de National Geographic Society'nin eğlence bölümü National Geographic Cinema Ventures (NGCV), U2 3D'nin bölümün ilk büyük uluslararası yayını olacağını duyurdu . Duyurudan iki gün sonra, NGCV, toplum içinde çeşitli eğlence bölümlerine sahip yeni bir birim olan yeni oluşturulan National Geographic Entertainment ile birleştirildi. National Geographic CEO'su John M. Fahey Jr. , U2'nin "dünyanın bir grubu" olduğunu ve "dünya müziğinin bir kurum olarak Geographic'in gerçekten ilgilendiği bir şey olduğunu" hissettikleri için U2 3D'nin yeni birimin ilk sürümü olarak seçildiğini belirtti. . National Geographic , filmin Amerikan sponsoru olarak Best Buy'ı seçti ve perakendecinin sadakat programının belirli üyelerine , geniş vizyona girmeden önce U2 3D'yi izlemeleri için geçişler teklif etti . U2 3D internet, baskı, radyo, televizyon aracılığıyla , Times Meydanı'ndaki bir JumboTron'da ve NASCAR'ın Elliott Sadler tarafından kullanılan 19 numaralı Best Buy Dodge hisse senedi arabasına sponsor olarak tanıtıldı .

İlk gösterimler

U2 , filmin önizleme gösteriminden önce 2007 Cannes Film Festivali'nde kısa bir set gerçekleştirdi .

U2, filmin 3D formatını korumaya kararlıydı ve filmi yalnızca dijital 3D olarak yayınlamaya karar verdi. Bu film formatının tanıtımına yardımcı olmak için, U2 3D ilk olarak 19 Mayıs 2007'de 2007 Cannes Film Festivali'nde gösterildi. 2007 festivalinde yarışma dışı gösterilen dokuz filmden biriydi ve ilk canlı aksiyon oldu. Cannes'da gösterilen 3 boyutlu film. Festivalde U2'nin kısa bir şarkı performansının ardından film, gece yarısı Palais des Festivals et des Congrès'de gösterildi . O zamanlar, 3D post prodüksiyon süreci tamamlanmamıştı; bu nedenle, başlığın kısaltılmış, 56 dakikalık bir versiyonu gösterildi ve tamamlanmış versiyonun 14 şarkısından dokuzunu içeriyordu. Başlangıçta 2007'nin üçüncü çeyreği için planlanan tamamlanmış versiyonun prömiyeri 19 Ocak 2008'de Ellen Eccles Tiyatrosu'nda 2008 Sundance Film Festivali'nde yapıldı . Tiyatro , John Modell'in "tarihte şimdiye kadar yapılmış en yüksek teknolojili film gösterimi" olarak adlandırdığı yeni Dolby 3D teknolojisi ile özellikle prömiyer için tasarlanmış özelleştirilmiş bir ses sistemi içeriyordu .

Bültenleri ve gişe

U2 3D'nin yalnızca IMAX sinemalarında gösterilmesi planlanıyordu, ancak post prodüksiyonun ardından dijital 3D sinema salonlarının sayısındaki büyük artış, yapımcıları bu sinemaları içerecek şekilde yayını genişletmeye yöneltti. IMAX 3D ve dijital 3D gösterimleri için iki farklı tipte polarize 3D gözlük kullanıldı. Tek lens ile filmin kullanılan camların IMAX 3D versiyonu polarize yatay ve dijital 3D versiyonu iki dairesel polarize lensler ile gözlük kullanıldığı süre bir, dikey polarize. John Modell, IMAX versiyonunu "daha sürükleyici bir deneyim" olarak nitelendirdi ve dijital 3D versiyonun daha canlı renklere sahip olduğunu belirtti.

23 Ocak 2008'de U2 3D , ilk sınırlı sürümü için Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada'daki IMAX sinemalarında yayınlandı . 61 salonda oynadıktan sonra açılış hafta sonu ABD'de 964.315 $ hasılat elde etti ve gişede 20 numarada yer aldı. Birçok IMAX sinema salonu, 15 Şubat'ta vizyona giren The Spiderwick Chronicles için rezervasyon yaptığı için , IMAX gösterimi, filmin geniş gösteriminden çok daha önce gerçekleşti . U2 3D , 1988'deki Rattle and Hum'dan sonra U2'nin ikinci uzun metrajlı filmiydi ve Doğrudan video konser filmleri olan Vertigo 2005: Chicago'dan Canlı ve Vertigo 2005: Milano'dan Canlı filmlerin ardından Vertigo Turu .

Geniş yayının ilk olarak 15 Şubat 2008'de yapılması planlanıyordu, ancak tiyatro sahipleri , başlangıçta planlanan 3D konser filmi Hannah Montana ve Miley Cyrus: Her İki Dünyanın En İyisi Konseri'nin yayınını uzatmaya karar verdiklerinde tarih bir hafta geriye alındı. sadece bir hafta sinemalarda. Bunun yerine, 15 Şubat'ta U2 3D , RealD 3D teknolojisiyle ABD'deki seçkin sinemalarda ikinci bir sınırlı sürüme sahipti . Filmin Avrupa prömiyeri 20 Şubat'ta Jameson Dublin Uluslararası Film Festivali'nde gerçekleşti , ardından 22 Şubat'ta uluslararası geniş çapta gösterime girdi. Geniş gösterimin ilk haftası, sinema tarihinin en yüksek hasılat haftasıydı ve 1 milyon doların üzerinde hasılat elde etti. ABD'de 686 sinema salonu ve gişede 19. sırada yer alıyor. Ancak, gişe performansını karşılaştıran Hannah Montana ve Miley Cyrus , Sözcü-İnceleme ' ın çevrimiçi dergi Spokane7 söyledi U2 3D 'sefil başarısız' oldu. Geniş vizyona girmesine üç hafta kala, U2 3D ABD genelinde 100'den az sinemada oynuyordu. O zamanlar 6,6 milyon dolardan az hasılat elde ederken, Hannah Montana ve Miley Cyrus - 1 Şubat'ta yayınlanmasından bu yana birçok sinemada oynuyor - 60 milyon doların üzerinde hasılat elde etmişti. BFI IMAX Londra'da olarak bildirildi U2 3D 'nin $ 442.127 (üreten, en çok gişe sinema £ ilk yedi haftada 19.000 üzerinde bilet satışından elde 223.235).

Şubat 2009'daki Japonya prömiyerinden önce U2 3D , 20 milyon dolarlık gişe hasılatı elde etti. 2009'da U2'nin stüdyo albümü No Line on the Horizon'un piyasaya sürülmesiyle aynı zamana denk gelecek şekilde ABD'de yeniden yayımlandı , ardından U2'nin bu ülkelerdeki konser turlarından önce sırasıyla 2011 ve 2015'te Brezilya ve İspanya'da yeniden yayınlandı. ülkeler. Yeniden yayınlara ek olarak, Rock and Roll Onur Listesi Ekim 2009'da yeni tiyatrosunun açılışını müzesinde U2 3D gösterimlerine yer vererek kutladı . Filmin ABD'deki gişe hasılatı 26 Ağustos 2010'da sona erdi ve toplam yurtiçi hasılatını 947 gün gösterdikten sonra 10.363.341$'a getirdi. Filmin dağıtımcıları, filmin süresi için önceden belirlenmiş bir sınır olmadığını ve toplam uzunluğun gişe satışlarıyla belirleneceğini belirtti. Açık uçlu bir tiyatro çalışması nedeniyle, dünya çapındaki toplam gişe brüt kaynakları değişiklik gösterir; Box Office Mojo web sitesi Aralık 2010'da dünya çapında 22,7 milyon dolar hasılat bildirirken, Boxoffice Pro dergisi ve web sitesi The Numbers listesi sırasıyla 23,4 milyon dolar ve 26,2 milyon dolar hasılat elde etti.

U2 3D türü için başarılı oldu ve birçok gişe rekoru kırdı. Film , 81. Akademi Ödülleri'nde Oscar adaylığına hak kazanan en yüksek hasılat yapan belgesel oldu . U2 3D , açılış hafta sonu boyunca oynayan herhangi bir filmin en yüksek ekran ortalaması için İrlanda'da bir rekor kırdı ve ilk üç gününde sekiz sinema ekranından 89.538 € aldı . Şubat 2011'de, Forbes sırada U2 3D $ daha fazla 14 milyon kazanç, beşinci en yüksek hasılat konser filmi olarak Rattle ve Hum yedinci sırada yer.

2015 İspanya yeniden yayınına ilişkin basın açıklaması, U2 3D'nin yalnızca tiyatro gösterimi için lisanslandığını ve televizyon, internet veya diğer ev video formatlarında dağıtılmayacağını belirtiyor . Owens, 2007'de verdiği bir röportajda, filmi 3D ev video formatında yayınlama planları olduğunu, ancak U2'nin Universal Music Group plak şirketi ile birlikte U2 3D'nin yan haklarını kontrol ettiğini ve bunun gibi ek hakların olduğunu belirtti. Ev video teknolojisi sinema ile aynı dijital 3D standartlarını karşılayıncaya kadar bir ev videosu yayınlama seçeneği tercih edilmeyecektir.

Resepsiyon

kritik yanıt

Eleştirmenler tarafından yapılan 88 incelemeye dayanarak Rotten Tomatoes , U2 3D'ye %92 onay notu verdi ve 2008'den bu yana geniş vizyona giren dördüncü en iyi incelenen film olarak seçti. Web sitesi ona 10 üzerinden 7,5 ortalama puan verdi. U2 3D , "bir sinema bileti fiyatına heyecan verici bir müzik deneyimi" idi. At Metacritic bir atar -ki normalize ana akım gelen yorumları 100 derece dışarı eleştirmenler film web sitesinin derecelendirme ölçeği üzerinde "evrensel beğeni" anlamına 19 yoruma dayalı, 83 ortalama puan aldı. Film, son 85 dakikalık kesimin tamamlanmasına aylar kala, 2007 Cannes Film Festivali'ndeki 56 dakikalık galasının ardından Toronto Star ve Variety'den olumlu eleştiriler aldı . Irish Independent , The New Zealand Herald , Reno News & Review , Toronto Star ve USA Today gibi yayınlardan gelen eleştirmenler, U2'nin aynı adlı şarkısına atıfta bulunarak, filmin 3D deneyiminin "gerçekten bile daha iyi" olduğunu söyledi. . Rolling Stone ve Total Film tarafından yapılan incelemeler , filmin, yapımcıların amaçladığı gibi, U2 hayranlarına ve hayranları olmayanlara hitap ettiğini belirtti.

The Edge ve Bono (2015'te resmedildi) filmin sonucundan memnun kaldılar.

U2 3D , Rattle ve Hum'da yer alan röportajlar ve sahne arkası görüntüleri ile karşılaştırıldığında, basit konser görüntüleri nedeniyle Variety tarafından övüldü . At the Movies with Ebert & Roeper adlı TV dizisinin bir bölümünde , Michael Phillips filmi "gerçek bir göz doldurma" olarak nitelendirdi ve Richard Roeper filmi "muhteşem" olarak nitelendirdi. New York Times , U2 3D'yi "Eleştirmenlerin Seçimi" olarak belirledi ve incelemede filmin "sanat eseri olarak adlandırılmayı hak eden ilk IMAX filmi" olduğunu belirtti. U2 3D , The Austin Chronicle , OhmyNews International , Seattle Post-Intelligencer , The Sydney Morning Herald ve River Cities' Reader dahil olmak üzere 2008'de yayınlanan en iyi 10 film arasında birçok eleştirmen listesinde yer aldı . Indiewire , MusicRadar ve USA Today ilk 10 konser filmi arasında sıralanır ve Kompleks ve İmparatorluk iyi 3D filmlerin listelerine üzerine özellikli. Film sadece sinemada gösterime girdiği için Den of Geek , U2 3D'yi "DVD'de olmayan ama olması gereken 15 film" listesine dahil etti ve "hiçbir konser filmi [...] kesin deneyim çok doğru". Bono, filmin sonucundan memnun kaldı ve en sevdiği sekansın "Bayan Saraybosna" performansı olduğunu söyledi. 2009'da PopMart Turu hakkında röportaj yapan Bono, PopMart: Mexico City'den Canlı videosunun U2'nin işitsel ve görsel açıdan yaptığı en iyi proje olduğunu ve "sadece U2 3D tarafından gölgede bırakıldığını " söyledi. The Edge, çekimler sırasında kızının hastalığından dolayı hissettiği sıkıntının hiçbirini göstermediği için memnun oldu.

Ancak, film daha kritik eleştiriler aldı. AV Kulübü bunu B− olarak derecelendirdi ve U2'nin performansının 3D efektlerden daha az heyecan verici olduğunu belirtti. Çevrimiçi dergisi FilmSlash eleştirdi New York Times ' hakkında açıklama U2 3D ilk IMAX başlıkların bazı 'sanat deneysel çalışmalar' olduğunu belirterek, ilk IMAX sanat filmi olma. Müzik eleştirmeni Joel Selvin , San Francisco Chronicle'da U2'yi büyük ekranda görmenin "aydınlatmaktan çok dikkat dağıtıcı" olduğunu yazdı ve Time Out London , Bono'nun siyasi açıklamalarını eleştirdi ve "vaaz veren siyasi dolambaçlarını boğazımıza indirmekten kaçınmalı ve izin vermeli" dedi. müzik konuşur". Daily Telegraph tercih Rattle ve Hum üzerinde U2 3D "kameralar, grubun değil, tüm çalışmaları yapıyoruz" nasıl eleştiren ve U2'nun performansı "sıkıcı" olarak adlandırılan. Beş yıldız üzerinden bir puan veren The Guardian , U2'nin "kendilerini her zamankinden daha ileri olan dört kibirli milyarder" olarak göründüğünü iddia etti.

Tanıma ve miras

U2 3D , piyasaya sürülmesinden sonra olumlu bir şekilde tanındı ve birkaç ödül kazandı. 2008'de Giant Screen Cinema Association'ın 2008 Başarı Ödülleri'nde "Dev Ekran için Münhasır Olmayan Yapımcı En İyi Film", Los Premios MTV Latinoamérica 2008'de "En İyi Müzikal Film" ve Pioneer Ödülü (Film & Film & Televizyon) 2008 3D Film ve İnteraktif Film Festivali'nde. Şubat 2009'da film, Görsel Efektler Derneği'nden (VES) "Özel Bir Mekanda Üstün Görsel Efektler Projesi" ödülünü 7. Yıllık VES Ödülleri'nde aldı .

Üretim sırasında teknolojinin yoğun kullanımı , U2 3D'nin galasından bir ay önce, yüksek çözünürlüklü video dergisi HDVideoPro'nun Aralık 2007 sayısında kapak konusu olarak yer aldı . Evrimsel teknolojinin kullanımı, Catherine Owens'ın filmin yayınlanmasından birkaç ay sonra gerçekleşen SIGGRAPH 2008 konferansında konuk konuşmacı olarak seçilmesine yol açtı . U2 3D , hayranlardan, eleştirmenlerden ve film endüstrisinden övgüler aldıktan sonra , film yapımcılarından bazıları , yapımda kullanılan teknolojik gelişmeler nedeniyle sinema tarihinde bir paradigma değişimi yaratmaya yardımcı olduğunu hissettiklerini belirtti . Yönetmen Wim Wenders , Cannes'daki U2 3D gösterimine katıldıktan sonra 2011 3D dans belgeseli Pina'yı yaratmak için ilham aldı. Filmin yeni teknolojiyi kullanması, rock grubu Muse'a , 4K çözünürlükte çekilen ilk konser filmi olan ve 2013'te yayınladıkları Live at Rome Olympic Stadium'un prodüksiyon değerlerini artırmak için ilham verdi .

U2 3D'nin başarısının ardından 3ality Digital, 3D projelere öncülük etmeye devam etti. 3ality Digital, daha önce Amerikan futbolu oyunlarını 3D olarak filme almayı denedikten sonra, Aralık 2008'de ilk canlı 3D NFL oyununu başarıyla yayınladı. 2009'da, 3ality Digital, tüketicilere sunulan ilk canlı 3D spor yayınını, ilk 3D televizyon reklamını ve ilk 3D televizyon reklamını yayınladı. Senaryolu bir televizyon programının 3D bölümü. U2 gösteri yönetmeni Willie Williams , grubun 2009–2011 U2 360° Turu için fotoğraf ve video kapsamını tasarlaması için U2 3D görüntü yönetmeni Tom Krueger'ı işe aldı . Krueger, daha sonraki konser filmi U2 360° 'yi 2010'da gösterime giren Rose Bowl'da yönetti .

Set listesi

"Bayan Saraybosna" ( Brian Eno ile birlikte yazılmış ) hariç, U2 tarafından yazılan tüm başlıklar .

1. " Vertigo "
2. " Güzel Gün "
3. " Yılbaşı Günü "
4. " Bazen Kendi Başına Yapamazsın "
5. "Sevgi ve Barış ya da Else"
6. " Pazar Kanlı Pazar "
7. " Mavi Gökyüzü Kurşun "
8. " Bayan Saraybosna " / BM İnsan Hakları Bildirgesi
9. " Gurur (Aşk Adına) "
10. " Sokakların Adı Yok "
11. " Bir "

yeniden

12. " Sinek "
13. " Seninle veya Sensiz "

Kapanış kredileri

14. " Yahve "

Referanslar

Dış bağlantılar

• Haberler – U2.com'da U2 3D
• U2 3D at Allmovie
• U2 3D at IMDb
• U2 3D at Metacritic
• U2 3D at Çürük Domates