Torino-Milan Saatleri - Turin–Milan Hours

Doğum ait Vaftizci (yukarıda) ve İsa Vaftiz "El G" ile aşağıda, Torino

Torino-Milan Saatler (veya Milano-Torino saatleri , Torino Saat vs.) kısmen tahrip olduğu aydınlatmalı el yazması adını rağmen kesinlikle bir değil, saat kitap . Hem üretimi sırasında hem de sonrasında çok karmaşık bir geçmişi olan olağanüstü kalite ve öneme sahiptir. Muhtemelen Jan van Eyck , kardeşi Hubert van Eyck veya onlarla çok yakından ilişkili bir sanatçı olan "Hand G" olarak bilinen bir sanatçıya atfedilen yaklaşık 1420'lik birkaç minyatür içerir . Yaklaşık on yıl kadar sonra Barthélemy d'Eyck bazı minyatürler üzerinde çalışmış olabilir. Torino'da tutulan kitabın birkaç bölümünden 1904'te bir yangında yok oldu, ancak siyah beyaz fotoğraflar var.

El yazması üzerinde çalışma 1380 veya 1390 civarında başladı ve neredeyse altmış yıl boyunca, belki de yedi ayrı çalışma kampanyası sırasında çeşitli sanatçılar, asistanlar ve patronlar katıldı. Konsepti ve ilk yaprakları, kimliği artık kaybolmuş ve ağırlıklı olarak Fransız sanatçıları içeren Fransız mahkemesinin üst düzey bir üyesi tarafından görevlendirildi. 1413'ten önce Jean Duc de Berry'nin elindeydi ; o içinde 1420 tarafından Bavyera John , Hollanda'nın Kont çoğunlukla Flaman sanatçıların sözleşmeli.

Erken yapraklar son derece dekoratif ve süslüdür ve stilize arka planlar ancak nispeten düz alan derinliği ile Uluslararası Gotik gelenekler içinde tamamlanmıştır . 1410'ların ortalarından derlendiği düşünülen sayfalar , özellikle El G'ye atfedilenler olmak üzere, perspektifi tasvir etme konusunda özel bir beceri göstermektedir .

Tarih

Varılması Gerçek Haç muhtemelen El G, Torino tarafından

Eser, yaklaşık 1380 veya 1390'da, belki de daha sonra sahibi olan Jean, Duc de Berry , Fransa'nın Charles V'nin kardeşi ve günün ışıklı el yazmalarının önde gelen komisyoncusu tarafından görevlendirildi . Orijinal komiser kesinlikle Fransız mahkemesinin harika bir insanıydı - Kral ve Berry'nin amcası olan Bourbon Dükü Louis II de önerildi. Görünen o ki, çok sıra dışı bir şekilde , bütün bölümleri bolca resmedilmiş , saat, dua kitabı ve duadan oluşan birleşik bir kitap olarak tasarlanmış . Katılan ilk sanatçı , Narbonne Parement Ustası olarak bilinen dönemin önde gelen ustasıydı . Yaklaşık 1405'te başka sanatçılar tarafından başka bir kampanya daha vardı, bu sırada el yazması muhtemelen Berry Dükü'ne aitti, o da onu kesinlikle 1413'te, eser hala çok eksik, Dük'ün saymanı Robinet d'ye verildiğinde edinmişti. Bunu kim böldü? D'Estampes, resimleri büyük ölçüde tamamlanmış olan ve Très Belles Heures de Notre-Dame olarak bilinen gerçek saat kitabının çoğunu elinde tuttu . Bu, 18. yüzyıla kadar ailesinde kaldı ve nihayet , yaklaşık bir yüzyıl boyunca sahip oldukları Rothschild ailesi tarafından 1956'da Paris'teki BnF'ye verildi (MS: Nouvelle satın alma latin 3093) . Bu bölüm, belki de en sonuncusu yaklaşık 1409 olan 25 minyatürlü 126 yaprak içerir ve Limbourg kardeşlerin çalışmalarını içerir .

Robinet d'Estampes diğer bölümleri, tamamlanmış metinle ancak sınırlar dışında birkaç çizimle satmış gibi görünüyor ve 1420'de bu bölümler Hollanda Kontu John'a veya yeni nesil Hollandalıları görevlendiren ailesinin bir üyesine aitti. sanatçılar çalışmaya devam edecek. En çok ilgi çekenler bu aşamanın minyatürleridir. Son çalışma yüzyılın ortalarına yakın olan iki başka kampanya veya dekorasyon aşaması görülebilir. Sanat tarihçisi Georges Hulin de Loo , eserde on bir sanatçının - "A Eli" ile "K El" arasındaki çalışmalarını ayırt etti. Bu aşamada tarafından el yazması görünür aittir edilmiş, ya da en azından, sarayında oldu Philip İyi , Burgundy Dükü - katılımı için bir başka argüman Jan van Eyck için Hollanda'nın sayılarının istihdam taşındı Burgonya mahkemesi, görünüşe göre işi onunla birlikte alıyor.

Çalışmanın bu bölümünün çoğu, Torino Saatleri olarak bilinen dua kitabı bölümü, 1479'da , onu 1720'de Torino'daki Milli Kütüphane'ye veren daha sonra Piedmont (ve daha sonra İtalya) Kralları olan Savoy Evi'ne aitti. . Diğer birçok el yazması gibi, ya da neredeyse 1904'te bir yangında yok edildi. Bu bölümde 40 minyatür ile 93 yaprak vardı. Ancak eserin Milano Saatleri olarak bilinen misal kısmı, 1800 yılında bir İtalyan prens koleksiyoncusu tarafından Paris'te satın alındı. Yangından sonra 28 minyatürlü 126 yaprak içeren bu kısım da 1935 yılında Torino tarafından satın alınmış ve oradaki Şehir Müzesi'ndedir (MS 47). Orijinal Torino bölümünden, muhtemelen 17. yüzyılda, sekiz yaprak çıkarılmıştı; bunlardan dördü, beş minyatürü Louvre'da . Beş büyük minyatürden dördü, daha sonraki Flaman evrelerinden (RF 2022-2025) olmak üzere, daha önceki Fransız sanatçılara aittir. 2000 yılında Getty Müzesi tarafından dekorasyonun son aşamasına ait minyatürlerin bulunduğu tek bir yaprak , bir Belçika özel koleksiyonunda olduğu söylenerek bir milyon ABD dolarına satın alındı .

Minyatürler ve sınırlar

Parement Üstadı veya atölyesi tarafından Paris Très Belles Heures'deki çalışmanın Fransız aşamasından bir sayfa . Kenarlara minyatürcü tarafından eklenen küçük resimler var.

Sayfa boyutu yaklaşık 284 x 203 mm'dir. Minyatürlerle gösterilen neredeyse tüm sayfalar aynı formata sahiptir, dört satırlık metnin üzerinde bir ana resim ve altta dar bir sayfa bas-de-sayfa (" sayfanın ayağı") resmi vardır. Çoğu minyatür, metnin bir bölümünün başlangıcını işaretler ve ilki, dekore edilmiş veya tarihlendirilmiş bir karedir. Çoğunlukla sayfa başı görüntü, bir şekilde ana adanmışlık görüntüsüyle veya Eski Ahit konusuyla ilgili çağdaş yaşamın bir sahnesini gösterir . Bir istisna dışında, bordürlerin tümü, işin başladığı dönemin tipik bir örneği olan ve büyük ölçüde veya tamamen 14. yüzyıldaki dekorasyonun ilk aşamasından kalma, aynı nispeten basit stilize yaprak tasarımını takip eder. Bunlar atölyede daha az kıdemli sanatçılar tarafından yapılırdı, hatta taşeronlukla yapılırdı. Daha önceki kampanyalarda, bordürler minyatürcüler tarafından küçük melekler, hayvanlar (çoğunlukla kuşlar) ve figürlerle daha da dekore edilmiştir, ancak sonraki sanatçılar genellikle bunları eklememiştir.

Kenar stilinin tek istisnası, Hand H'nin Başak ara bakirelerinin ana minyatürü olan tahrip edilmiş bir sayfadır . Buradaki bordür, en erken 1430'dan itibaren, kısmen normal bir bordürün üzerine boyanmış, daha zengin ve daha sonra 15. yüzyıl stilindedir. , ki bu da kısmen kazınmıştır. Bunun nedeni, muhtemelen, orijinal bordürde, önceki bir sahibinin portresi bulunan ve izleri görülebilen bir portre yer alıyor.

Paris Très Belles Heures muhtemelen orijinal olarak 25 resimli sayfa yerine 31 içeriyordu ve orijinal Torino bölümünde 40, Milan-Torino bölümünde 28, Louvre'da 5 ve Malibu'da 1 sayfaya eklendiğinde toplam En az 105 resimli sayfa, çok büyük bir sayı, tamamlanması on yıllar süren Très Riches Heures du Duc de Berry'nin 131 resimli sayfasına yaklaşıyor .

Sanatçılar

Fransız sanat tarihçisi Paul Durrieu, neyse ki , 1902'de, yani yakılmadan iki yıl önce, Torino Saatlerinde fotoğraflarla monografisini yayınladı . Turin ve Milano Saatlerinin aynı ciltten olduğunu ilk fark eden ve onları van Eyck kardeşlerle ilişkilendiren ilk kişi oydu. Georges Hulin de Loo, 1911'de yayınlanan Milano bölümü üzerine çalışmasında (ki o sırada Torino bölümü zaten kaybolmuştu), sanatçıları kronolojik sıraları olduğunu düşündüğü şekilde "Eller" A-K olarak ayırdı. Bu, geniş çapta kabul edildi - Torino'nun kaybedilen kısmı ile ilgili olarak, çok az kişi buna itiraz edebilecek durumdaydı - ancak ilişkilendirme büyük tartışma konusu oldu ve özellikle Hand J şimdi birçok kişi tarafından alt bölümlere ayrılmış durumda. Eller A-E, işin bölünmesinden önce Fransız, Eller G-K, ondan sonra Hollandalı ve F Elleri her iki gruba da atfedildi.

El H, Turin tarafından çarmıha gerilmenin minyatürü

El G minyatürlerinin tarihlendirilmesi 1417 ile 1430'ların sonları arasında çeşitli noktalara yerleştirilmiştir. Ona atfedilen sayfaların evrensel olarak en yenilikçi olduğu kabul ediliyor; Hulin de Loos, bu minyatürleri "şimdiye kadar bir kitabı süsleyen en harikulade ve o zamanlar için sanat tarihinin bilinen en aptalcası" olarak nitelendirdi. İlk kez, tüm sonuçlarında modern anlayışın gerçekleştiğini görüyoruz. resim sanatı... Antik çağlardan beri ilk kez resim, uzay ve ışığın ustalığını geri kazanıyor" Hulin de Loos, bunların, zamanın çoğu sanat tarihçisi gibi, aynı zamanda ana sanat tarihçisi olduğuna inandığı Hubert van Eyck'in eseri olduğunu düşündü. Ghent Altarpiece sanatçısı . Daha az heyecan verici ama benzer olan Hand H'nin Jan van Eyck olabileceğini düşündü. O zamandan beri sanat tarihi görüşü, hem G Elini hem de Ghent Altarpiece'in çoğunu Jan'ın işi olarak görmek için değişti ; Max J. Friedländer , Anne van Buren ve Albert Châtelet bu görüşün savunucuları arasındaydı. Daha yakın zamanlarda, bazı sanat tarihçileri Hand G'yi farklı ama ilişkili bir sanatçı olarak görüyor, bazı yönlerden ünlü kardeşlerden bile daha yenilikçi. Bu görüşün savunucuları, van Eyck'in 1430'lardaki pano resimleriyle pek çok yakın kompozisyon, ikonografik ve tipografik benzerliğin altını çiziyor.

El H atfedilen sayfalar dahil bahçede ızdırap , Çarmıha Gidiş Yolu ve çarmıha germe . Genellikle 1416-1417, tipik olarak 1422-1424, tarzlarına ve bağışçıların olası kimliklerine göre tarihlendirilirler. Hulin de Loo onları van Eyck'in “ gençleri ” olarak değerlendirdi; Friedländer ve Panofsky, onları van Eyck'in atölyesiyle ilişkilendirdi. Yapraklar, Hand G'ninkiler kadar incelikli olmamasına ve aynı teknik yeteneği göstermemesine rağmen, insan sıkıntısının gerçekçi ve korkusuz tasvirlerini ve Jan. Charles Sterling'in prototiplerinin kopyaları olduklarını düşündüren bir dizi ikonografik ve üslupsal yenilik içerirler. El H ile New York Çarmıha Gerilme ve Son Yargı diptik minyatüründeki pasajlar arasındaki benzerlikleri not eder , tamamlanma tarihleri ​​1420-1438 kadar geniş olan ve Jan'ın atölyesinin üyeleri tarafından bitirildiği bilinen bir çalışma. İçeri Van Eyck halefi üzerinde etkisi notları Bruges , Petrus Christus erken 1430s gelen Jan'ın stüdyosunda kalfa olarak hizmet etmiş bilinmektedir. O düşündürmektedir Garden Acı özellikle özellikle gibi güney Alman ressamlardan üzerine, 1430s içinde ressamlar üzerinde etkili oldu Hans Multscher ve Lodewijck Allynckbrood El H. açıkça borçlu eserlerin bir dizi üretti

Bas-de-page'de, Gotik azizlerin altında Eyckian manzarası.

Eller I–K'nın tümü, belki de El G'nin alt çizimlerini veya eskizlerini izleyerek benzer bir Eyckian tarzında çalışıyorlar ve genellikle Jan'ın atölyesinin üyeleri olarak görülüyorlar, ancak birçok kişi şimdi işin Jan'ın ölümünden sonra, yani 1441'de (Hubert ölmüştü) devam ettiğini düşünüyor. 1426'da). 1430'lardan itibaren Bruges'de üretilen diğer el yazmaları ve resimlerle birçok ikonografik ve üslup yazışmaları kaydedilmiştir ve el yazmasının bu sırada orada bulunduğu açıkça görülmektedir. Kimlikleri hakkında, çoğunlukla belirli bir eserden sonra isimlendirilen isimsiz aydınlatıcılar olarak çok sayıda öneride bulunulmuştur. Hand K, sonraki grubun en sonuncusu ve genellikle en zayıfı, yaklaşık 1450'ye kadar çalışıyor ve "muhtemelen atölye ortamının dışında resim yapıyor"; o genellikle Llangattock Saatlerinin Ustası olarak tanımlanır veya onunla bağlantılıdır .

Genellikle bas-de-sayfa ve ana minyatür da sınırları ve Getty'nin yaprak gibi farklı sanatçılar tarafından, ve historiated baş harfleri .

Hand G'nin stili ve kimliği

John the Baptist sayfası. Yukarıdaki Baptist'in Doğuşu; bas-de sayfalık ait Mesih'in vaftiz , El G, Torino. Milan Filio 93v, Env 47. Yüksek çözünürlüklü görüntü için tıklayınız.

Jan van Eyck olabilen veya olmayabilen Hand G, o sanatçının minyatür formdaki panel resimlerinin başarısına ve yeniliğine paralel olarak , ilk olarak tempera ortamının teknik gelişiminde ve benzeri görülmemiş ayrıntı ve incelik elde etmek için sırların kullanımında ve ayrıca özellikle iç mekanlarda ve manzaralarda görülen illüzyonist gerçekçiliğinde - Vaftizci Yahya sayfası her ikisini de iyi gösteriyor. Atfedilen yaprakların arka plan bölümlerinin çoğu, uzaklaşan alanın tasviri ile ilgili görünüyor ve genellikle bu açıdan Hand G'nin çalışmasının en yenilikçi olduğu düşünülüyor. Ancak, daha önceki sayfalardan, tekniklerle ilk kez boğuşuyor gibi görünüyor. O, başlangıçta, yansıtıcı su üzerinde veya iç mekanlarda gerileyen alanı göstermede başarılı oldu, ancak manzara ile daha fazla zorluk yaşamış gibi görünüyor. Erken girişimler, örneğin ön planda üç heybetli figürün uzak bir tepenin önünde sunulduğu Gethsemane Bahçesi'ndeki Mesih , onu, belki de kabaca, mesafe yanılsaması yaratmak için orta zemini ortadan kaldırırken görüyoruz. Yine de, alt çizim, ufuk çizgisini düşürmek ve derinlik hissini artırmak için yayılan dikeyleri kullanmak gibi daha sonra ustalaşacağı daha etkili ve yenilikçi teknikleri zaten denediğini gösteriyor.

El G atfedilen en fazla sadece üç sayfaları artık büyük minyatür olanlar, hayatta John Doğum Baptist , varılması Gerçek Haç - herkes tarafından kabul edilmedi - (her ikisi yukarıda gösterilen) ve Ölüler Ofisi (veya Requiem Mass ), sayfa başı minyatürleri ve bunların ilk ve sonunun baş harfleri ile. Dört tane daha 1904 yılında kayboldu: minyatürlü sayfalarının tüm unsurları denilen Shore üzerinde Prayer (veya kıyıda Bavyera Dükü William , Sovereign dua vb) ve gece-sahnesi Mesih'in İhanet ( hangi zaten) yangından önce "yıpranmış" olarak DURRIEU tarafından tarif edilmiştir, Virgin Coronation ve bas-de-sayfa ve sadece deniz manzarası büyük resim Voyage St Julian ve Aziz Martha . Kızılötesi ışık altında yapılan inceleme , Hollanda Kontu Yahya'nın koruyucu azizi olan Vaftizci Yahya'nın Doğumunda farklı bir kompozisyon için alt çizim olduğunu göstermiştir . Eşsiz ve esrarengiz deniz kıyısı konusu, bir pankart üzerindeki kollardan açıkça tanımlanabilen ailenin vahşi iç siyasetinden bir bölümü resmediyor gibi görünüyor. Châtelet, John'un şanssız yeğeni Hainaut Kontesi Jacqueline'den mirasının kontrolünü ele geçirmeyi başardığı 1419'da Woodrichem Barışı'nı önerir . Bas-de-sayfa gösterileri başka manzara, düz Hollandalı kırsal, dört gözle boyama Hollanda Altın Çağı 17. yüzyıl.

El G tarafından Kıyıdaki Dua, 1904'te yok edildi

Châtelet, Torino minyatürlerini , profilden yüzleri gösteren Limbourg kardeşlerin minyatürleriyle , bedenlere zar zor modellenen giysilerle ve minyatürün alanına entegre edilmemiş figürlerle karşılaştırıyor. El G görüntülerinde figürler, kıyafetleri gibi tamamen modellenmiştir, çeşitli açılardan gösterilmiştir ve oldukça küçüktürler, bulundukları ortama hakim değildirler. Chiaroscuro modelleme, hem figürlere hem de ortama derinlik ve gerçekçilik verir. Friedlaender için "Yerel renkler açıklanamaz bir güvenle baskın tona göre ayarlanmıştır. Gölgelerin kayması, dalgaların dalgalanması, sudaki yansıma, bulut oluşumları: en uçucu ve en hassas olan her şey kolay ustalıkla ifade edilir. tüm yüzyılın ulaşamadığı gerçekçilik, ilk saldırının itici gücüyle bir kez elde edilmiş gibi görünüyor".

Hand G'nin Hubert olduğunu düşünen Kenneth Clark , "Hubert van Eyck, sanat tarihinde, ihtiyatlı tarihçinin birkaç yüzyıldan fazla sürmesini umduğu bir alanı bir adımda kapladı" kabul etti ve övgüyü tek tek dile getirdi. Peyzajın ince tasvirlerindeki yenilikler. Deniz kıyısı sahnesi hakkında şöyle diyor: "Ön plandaki figürler, de Limbourgs'un şövalye tarzındadır; ancak onların ötesindeki deniz kıyısı, on beşinci yüzyıl yanıt aralığının tamamen dışındadır ve Jacob van'a kadar buna benzer bir şey görmüyoruz. Ruisdael'in on yedinci yüzyılın ortalarındaki sahil sahneleri." Deniz sanatı tarihçisi Margarita Russell, Hand G deniz sahnelerini sanatta "saf deniz manzarasının ilk gerçek vizyonunu yakalamak" olarak tanımlıyor. Limbourg kardeşlerin özellikle süslü Très Riches Heures du Duc de Berry'deki çağdaş veya biraz daha eski olan minyatürlerin bazıları (hepsi değil), sudaki yansımaların yenilikçi tasvirlerini içerir, ancak bunlar El G minyatürlerinde daha ileri götürülür.

Thomas Kren'in işaret ettiği gibi, El G için daha önceki tarihler, Eyckian tarzındaki bilinen herhangi bir panel resminden önce gelir; bu, "el yazması tezhiplerinin Eyckian yağlı boya resminin övülen gerçeğe benzerliğinde oynamış olabileceği rol hakkında kışkırtıcı soruları gündeme getirir". Otto Pacht paneli resimlerini etkilemedi şekilde, metin ile sayfayı paylaşan illusionistic el yazması minyatürler etkilenen "mekansal çatışma" vurguladı: "gerekliliğini bakmak zorunda içine kitabının sayfa Ancak akıllıca, yapmacık anlamına geliyordu bundan böyle kitap , üzerinde artık herhangi bir resmi etkisinin olmadığı yabancı bir beden olarak bir resmi barındırıyordu ". Hand G'nin kimliğiyle ilgili tartışmalar devam ediyor.

fakslar

Faks ve ayrı BNF "Notre Dame de Très Belles Heures" büyük bir yorum eşlik, ve Louvre yaprakların (yanmış Turin fotoğraflarını içeren: sürümleri (980 kopya 1994) hayatta kalan Torino bölümün yayınlanmıştır sayfalar). Durrieu'nun 1902 cildi de orijinal negatiflerden yeni fotoğraflar ve Châtelet tarafından yeni bir girişle yeniden yayınlandı (Torino 1967). Fotoğrafların kalitesi veya çoğaltılması her iki baskıda da eleştirildi.

Ek olarak, el yazmasının tüm bölümlerinin dijital faksları mevcuttur.

Notlar

Referanslar

daha fazla okuma

  • Hans Belting ve Dagmar Eichberger, Jan van Eyck als Erzähler: Frühe Tafelbilder im Umkreis der New Yorker Doppeltafel, Worms, 1983
  • Albert Châtelet, Jan van Eyck aydınlatıcı: les Heures de Turin et de Milan-Turin, Strasbourg, 1993
  • Eberhard König, Die Très belles heures von Jean de France, Duc de Berry. Ein Meisterwerk an der Schwelle zur Neuzeit. (projenin tüm bölümlerini kapsar), Hirmer, Münih, 1998 ISBN  3-7774-7920-9
  • James Marrow, Silvia Pettenati ve Anne H. van Buren; Heures de Turin-Milan : Env.N.° 47 Museo Civico d'Arte Antica Torino – Commentaire . Luzern Faksimile Verlag, Luzern, 1996; Fransızca, İngilizce ve Almanca metin. Faks baskısı için yorum cildi, ayrıca mevcuttur.
  • James Marrow, "Tarih, Tarih Yazımı ve Torino-Milan Saatlerinde Resimsel Buluş", Ayrıntılı Olarak: Walter S. Gibson'ın Onuruna Kuzey Rönesans Sanatının Yeni Çalışmaları, ed. Laurinda S. Dixon, Turnhout, 1998, s. 1–14
  • Erwin Panofsky , Erken Hollanda Resmi: Kökenleri ve Karakteri , 2 cilt, Harvard University Press, 1966
  • Catherine Reynolds, "'Ressamların Kralı'" Jan van Eyck'i Araştırmak, ed. Susan Foister, Sue Jones ve Delphine Cool, Turnhout, 2000, s. 1-16.
  • Maurits Smeyers, Colloque VII, 1989, s. 55-70, Louvain-la Neuve'de "Torino-Milano Saatleri Hakkında Bazı Soruları Cevaplamak"
  • Martha Wolff, On Beşinci Yüzyıl Hollanda Sanatında Araştırma Durumu, HNA-conferentie, Anvers 2002
  • Hugo van der Velden , Jan van Eyck Hollanda'da , Uitgeverij W Books BV, 2012

Dış bağlantılar