Labirentindeki General -The General in His Labyrinth

Labirentindeki General
Garcia marquez general.jpg
İlk baskı (Kolombiya)
Yazar Gabriel garcia marquez
Orjinal başlık El general en su laberinto
Çevirmen Edith Grossman
Ülke Kolombiya
Dilim İspanyol
Tür Tarihi roman
Diktatör romanı
Yayımcı 1989 (Editoryal La Oveja Negra, İspanyolca)
1990 ( Alfred A. Knopf , İngilizce)
Ortam türü Ciltli ve ciltsiz
Sayfalar 285 (İngilizce)
ISBN'si 958-06-0006-6 (İspanyolca)
ISBN  0-394-58258-6 (İngilizce)

Labirentindeki General (orijinal İspanyol başlık: El general en su laberinto ) bir 1989 olduğunu diktatör roman ile Kolombiyalı yazar ve Nobel ödüllü Gabriel Garcia Marquez . Bu, Gran Colombia'nın kurtarıcısı ve lideri Simón Bolívar'ın son yedi ayının kurgulanmış bir anlatımıdır. Kitap, Bolivar'ınGüney Amerika'dan Avrupa'ya sürgüne gitme girişimisırasında Bogota'dan Kolombiya'nın Karayip kıyılarınayaptığı son yolculuğunun izini sürüyor. Bolivar El Libertador'un geleneksel kahramanca tasvirinden kopanGarcía Márquez, fiziksel olarak hasta ve zihinsel olarak bitkin, erken yaşta yaşlı bir adam olan acıklı bir kahramanı tasvir ediyor. Hikaye, Bolivar'ın hayatının labirentini, "umutsuzluk, hastalık ve ölümün kaçınılmaz olarak aşk, sağlık ve hayata galip geldiği" anılarının anlatısı aracılığıyla araştırıyor.

Kolera Günlerinde Yüzyıllık Yalnızlık ve Aşk'ın başarısının ardından García Márquez, arkadaşı Álvaro Mutis'in bitmemiş bir romanını okuduktan sonra "Büyük Kurtarıcı" hakkında yazmaya karar verdi . Bolivar'ın 1830'da Magdalena Nehri'ndeki yolculuğu olan ortamı Mutis'ten ödünç aldı. Garcia Marquez Bolivar'ın İrlandalı geniş anılarını kapsayan, konuyu araştıran iki yıl boyunca aide-de-kampına , Daniel Florencio O'Leary , yanı sıra çok sayıda diğer tarihi belgeler ve akademisyenler ile istişareler.

Türlerin karışımı, The General in His Labyrinth'i sınıflandırmayı zorlaştırır ve yorumcular, roman ve tarihsel hesap arasındaki ölçekte nerede olduğu konusunda anlaşamazlar. García Márquez'in -bazıları Bolivar'ın en mahrem anlarıyla ilgili olan- yorumlayıcı ve kurgusal unsurlar eklemesi, başlangıçta Latin Amerika'nın bazı bölgelerinde öfkeye neden oldu . Birçok önde gelen Latin Amerikalı şahsiyet, romanın bölgenin en önemli tarihi şahsiyetlerinden birinin dış dünyaya olumsuz bir imajı çizdiğine inanıyordu. Diğerleri, Labirentindeki General'i Latin Amerika kültürü için bir tonik ve bölgenin sorunlarıyla başa çıkması için bir meydan okuma olarak gördü .

Arka plan

1819'dan 1830'a kadar Simón Bolívar tarafından yönetilen Gran Colombia , Kuzey Güney Amerika'nın çoğunu kapsıyordu.

Simón Bolívar hakkında bir kitap yazma fikri García Márquez'e kitabın adandığı arkadaşı ve Kolombiyalı yazar arkadaşı Álvaro Mutis aracılığıyla geldi . Mutis, Bolivar'ın Magdalena Nehri boyunca yaptığı son yolculuğu hakkında El último rostro adlı bir kitap yazmaya başlamıştı , ama asla bitirmedi. O zamanlar García Márquez, Magdalena Nehri hakkında yazmaya ilgi duyuyordu çünkü bölgeyi çocukluğundan beri yakından tanıyordu. El Último Rostro'yu okuduktan iki yıl sonra , García Márquez Mutis'ten Bolívar'ın son yolculuğu hakkında bir kitap yazmak için izin istedi.

García Márquez, Bolivar hakkında mevcut bilgilerin çoğunun tek boyutlu olduğuna inanıyordu: "Bolivar'ın biyografilerinde hiç kimse onun şarkı söylediğini ya da kabız olduğunu söylemedi... " Romanın sonsözünde García Márquez, kitabı iki yıl boyunca araştırdığını yazar; Hem tarihsel araştırma yürütme konusundaki deneyim eksikliği hem de Bolivar'ın yaşamının son dönemindeki olaylara ilişkin belgesel kanıt eksikliği nedeniyle bu görev zordu.

García Márquez, Bolívar'ın mektupları, 19. yüzyıl gazeteleri ve Daniel Florencio O'Leary'nin 34 ciltlik anıları da dahil olmak üzere çok çeşitli tarihi belgeleri araştırdı . Aralarında coğrafyacı Gladstone Oliva'nın da bulunduğu çeşitli uzmanlardan yardım aldı; tarihçi Fabio Puyo ile birlikte Bolívar Día a Día adlı bir kitap yazan tarihçi ve Kolombiyalı meslektaşı Eugenio Gutiérrez Celys ; ve astronom Jorge Perezdoval—García Márquez, Bolivar'ın dolunay altında hangi geceleri geçirdiğini tanımlamak için Perezdoval tarafından hazırlanan bir envanteri kullandı. García Márquez, kitabın kapsamlı düzenlemesi sırasında Bolivar'ın uzak bir akrabası olan Antonio Bolivar Goyanes ile de yakın çalıştı.

Tarihsel bağlam

Roman, 1830'da, Latin Amerika'nın İspanya'dan bağımsızlığını güvence altına almak için ilk kampanyanın sonunda geçiyor. İspanyol Amerika'nın çoğu bu tarihe kadar bağımsızlığını kazanmıştı; sadece Küba ve Porto Riko İspanyol yönetimi altında kaldı.

Kristof Kolomb'un 1498'de şimdiki Venezüella kıyılarına ayak basmasından sonraki birkaç on yıl içinde , Güney Amerika İspanya ve Portekiz tarafından fiilen fethedildi . : 19. yüzyılın başında, çeşitli faktörler İspanya'nın koloniler üzerindeki kontrolü etkilenen Napolyon 'ın İspanya'da işgalini 1808 yılında, terk edilmesi Charles IV , Ferdinand VII ' ardılı olacak hakkının lar vazgeçişlerinin ve yerleşimini Joseph Bonaparte üzerinde İspanyol tahtı. Koloniler İspanya'dan fiilen kopmuştu ve Amerikan ve Fransız Devrimleri , İspanyol yerleşimcilerin Amerika doğumlu torunları olan birçok kreole , İspanyol zayıflığından yararlanmaları için ilham verdi . Sonuç olarak, Latin Amerika bağımsız cuntalar ve sömürge özyönetimleri tarafından yönetildi .

19. yüzyılın başlarında, kuzey Güney Amerika'da Bolivar tarafından yönetilen İspanya'dan kurtuluşu güvence altına almaya yönelik ilk girişimler görüldü. O ve bağımsızlık hareketleri Venezuela, Yeni Granada ve günümüz Ekvador ve Peru'da sayısız savaş kazandı . İspanyol Amerikan uluslarını tek bir merkezi hükümet altında birleştirme hayali neredeyse gerçekleşti. Ancak Güney Amerika kolonilerinin İspanya'dan bağımsız hale gelmesinden kısa bir süre sonra başkentlerde sorunlar baş göstermiş, bazı illerde iç savaşlar patlak vermiş; Bolivar birçok destekçisini kaybetti ve hastalandı. Başkanlığına karşı muhalefet artmaya devam etti ve 1830'da 11 yıllık yönetimin ardından Gran Colombia başkanı olarak istifa etti.

Konu Özeti

  Simón Bolívar'ın García Márquez tarafından tarif edildiği gibi, Santa Fe de Bogotá'da başlayan ve Santa Marta'nın hemen dışında ölümüyle biten yolculuk.

Roman, "General" Simón Bolívar'ın hayatındaki belirli olaylara geri dönüşlerle üçüncü şahıs tarafından yazılmıştır. 8 Mayıs 1830'da Santa Fe de Bogota'da başlar . General, Kolombiya'dan Avrupa'ya gitmek için Cartagena de Indias limanına doğru yolculuğuna hazırlanıyor . Gran Colombia Başkanı olarak istifa etmesinin ardından, kurtardığı toprakların halkı şimdi ona karşı döndü, Bolivar karşıtı grafitiler karaladı ve onu çöpe attı. General ilerlemeye hevesli , ancak seçilen Başkan Yardımcısı General Domingo Caycedo'ya ülkeyi terk etmek için henüz geçerli bir pasaport almadığını hatırlatması gerekiyor. General, sırdaşı ve yaveri José Palacios da dahil olmak üzere kendisine hâlâ sadık olan birkaç yetkiliyle birlikte Bogota'dan ayrılır. Birinci bölümün sonunda, General'den romanda ilk kez tam unvanı olan General Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolivar y Palacios ile bahsedilir.

Yolculuğun ilk gecesinde General , José Palacios, beş kamp görevlisi , katipleri ve köpeklerinden oluşan maiyetiyle birlikte Facatativá'da kalır . Takip eden yolculuk boyunca olduğu gibi burada da General'in prestij kaybı aşikardır; kaderindeki düşüş General'in kendisini bile şaşırtıyor. Tanımlanamayan hastalığı, fiziksel olarak bozulmasına yol açtı, bu da onu tanınmaz hale getirdi ve yaveri sürekli olarak Kurtarıcı ile karıştırılıyor.

Birçok gecikmeden sonra, General ve ekibi Honda'ya varır ve burada Vali Posada Gutiérrez üç günlük fiestalar düzenler. Honda'daki son gecesinde General kampa geç döner ve eski arkadaşlarından Miranda Lyndsay'i onu beklerken bulur. General, on beş yıl önce onun hayatına karşı bir komplo öğrendiğini ve onu kurtardığını hatırlıyor. Ertesi sabah General, Magdalena Nehri'ndeki yolculuğuna başlar. İskeleye giden yokuştan çıkarken hem fiziksel zayıflığı hem de gururu belli oluyor: Bir sedan sandalyeye ihtiyacı var ama onu kullanmayı reddediyor. Grup, Puerto Real'de bir gece kalır ve General, gece boyunca şarkı söyleyen bir kadın gördüğünü iddia eder. Yardımcıları ve bekçi bir arama yapar, ancak yakınlarda bir kadının bulunduğuna dair herhangi bir iz bulamazlar.

General ve maiyeti Mompox limanına varır . Burada General'i tanımayan polisler tarafından durdurulurlar. Pasaportunu istiyorlar ama bir türlü çıkaramıyor. Sonunda, polis kimliğini keşfeder ve ona limana kadar eşlik eder. İnsanlar hâlâ onun Gran Colombia'nın başkanı olduğuna inanıyor ve onun onuruna ziyafetler hazırlıyor; ama bu şenlikler, gücü ve iştahı olmadığı için boşa gidiyor. Birkaç gün sonra, Genel ve beraberindekiler için yola Turbaco .

Grup , Turbaco'ya varmadan önce Barranca Nueva'da uykusuz bir gece geçirir . Orijinal planları ertesi gün Cartagena'ya devam etmekti, ancak General'e limandan Avrupa'ya giden uygun bir gemi olmadığı ve pasaportunun hala gelmediği bilgisi verildi. Kasabada kalırken General Mariano Montilla ve diğer birkaç arkadaşı onu ziyaret eder. Sağlığındaki bozulma giderek daha belirgin hale geliyor - ziyaretçilerinden biri yüzünü ölü bir adamınki olarak tanımlıyor. Turbaco'da General'e General Daniel Florencio O'Leary eşlik ediyor ve devam eden siyasi entrikaların haberlerini alıyor: Gran Colombia'nın halefi olarak atanan Joaquín Mosquera iktidara geldi, ancak meşruiyeti General Rafael Urdaneta tarafından hala tartışılıyor . General, "rüyasının gerçekleştiği gün dağılmaya başladığını" hatırlıyor.

General sonunda pasaportunu alır ve iki gün sonra maiyetiyle Cartagena'ya ve onuruna daha fazla resepsiyonun düzenlendiği sahile doğru yola çıkar. Bu süre boyunca etrafı kadınlarla çevrilidir ancak cinsel ilişkiye giremeyecek kadar zayıftır. General, iyi arkadaşı ve başkanlık için tercih edilen halefi Mareşal Sucre'nin pusuya düşürüldüğünü ve suikasta uğradığını duyduğunda derinden etkilenir .

General'e şimdi yaverlerinden biri tarafından General Rafael Urdaneta'nın Bogota'da hükümeti devraldığı söylendi ve Bolivar'ın iktidara dönmesini destekleyen gösteriler ve ayaklanma raporları var. Generalin grubu , bir aydan fazla kaldığı Soledad kasabasına seyahat eder, sağlığı daha da bozulur. Soledad'da General ilk kez bir doktora görünmeyi kabul eder.

General Güney Amerika'yı asla terk etmez. Yolculuğunu Santa Marta'da tamamlar, devam edemeyecek kadar zayıftır ve yanında sadece doktoru ve en yakın yardımcıları vardır. Yoksulluk içinde ölür, kıtanın çoğunu özgürleştiren adamın gölgesi.

karakterler

Genel

Simón Bolívar, 1825'te José Gil de Castro tarafından boyandı.

Romandaki baş karakter, "Kurtarıcı" olarak da adlandırılan "General" dir. García Márquez sadece bir kez kahramanı , tam adı General Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolivar y Palacios olan ve General'in karakterinin dayandığı ünlü tarihi şahsiyet Simón Bolívar olarak adlandırır. Romanın, tarihi rekorlara meydan okuyan ulusal ve Latin Amerikalı bir kahramanın portresi, yayımlanmasıyla birlikte bazı çevrelerde tepkiye neden oldu.

Romanın başında General 46 yaşında ve Avrupa'ya yelken açmayı planladığı Cartagena de Indias limanına yaptığı son yolculuğunda yavaş yavaş ölüyor . Palencia-Roth'un belirttiği gibi, "Bolivar burada yalnızca bir kurban olarak değil, Latin Amerika'nın trajik siyasi kusurlarının bir ajanı olarak da rol alıyor". Tarihsel Simon Bolivar kaderi onun genel zaferinden sonra 1824 yılında azalmaya başladı Antonio José de Sucre de Ayacucho . Roman, tarihi Bolivar'ın karısı María Teresa Rodríguez del Toro y Alayza'nın ölümünden sonra asla yeniden evlenmediği gerçeğine dayanıyor . García Márquez, Bolivar'ın kurgusal portresi için diğer belgelenmiş gerçekleri başlangıç ​​noktası olarak kullanıyor; örneğin, her şeyden önce orduya bağlılığı, erken yaşlanması ve huysuz tavrı. İkincisi, Bolivar'ın Of aide-de-kampına "onun otoriter ve sabırsız mizaç bir kararın yürütmeyi en küçük gecikmeyi tolere asla" belirtti kez O'Leary.

María Elvira Samper ile yaptığı röportajda García Márquez, Bolivar tasvirinin kısmen bir otoportre olduğunu kabul etti. Bolivar'la birçok yönden özdeşleşir, çünkü onların öfkelerini kontrol etme yöntemleri aynıdır ve felsefi görüşleri benzerdir: ikisi de "ölüme fazla dikkat etmez, çünkü bu insanı en önemli şeyden, yani hayatta ne yapmaktan alıkoyar".

Jose Palacios

Roman, burada aynı adı taşıyan tarihi şahsiyette olduğu gibi Bolivar'ın "uzun süredir hizmet veren belediye başkanı" olan José Palacios'un adıyla başlar. Edebiyat eleştirmeni Seymour Menton'un gözlemlediği gibi, Palacios'un "Bolivar ile tam özdeşleşmesi romanın çerçevesini oluşturur". Palacios sürekli General'i bekler ve belirli zamanlarda General'in odasına yalnız girmesine izin verilir. Efendisinin öngörülemezliği ile yaşamayı öğrenmiştir ve düşüncelerini okumaya cüret etmez. Ancak aynı zamanda Palacios aynı zamanda General'in en yakın sırdaşı, onun ruh hallerini en iyi okuyabilen ve duygularını paylaşabilen kişidir. Köle olarak doğan karakter, General'den altı yaş küçüktür ve tüm hayatını onun hizmetinde geçirmiştir. Roman boyunca Palacios, General'e, General'in hayal kırıklığına uğradığı zamanlardaki tarihler ve olaylar hakkında açıklamalar veya hatırlatmalar sağlar. Bir eleştirmene göre, Palacios'un Bolivar'ın hayatındaki geçmiş olayları hatırlama yeteneği, resmi tarihin Bolivar'ının günlük yaşam bağlamına yerleştirilmesine izin verdiği için, García Márquez'in karakteri yeniden yaratması için esastır.

Manuela Sáenz

Manuela Sáenz, 27 yıl önce karısının ölümünden bu yana General'in uzun süreli sevgilisidir. Karakteri, Simón Bolívar'ın 25 Eylül 1828 gecesi bir suikast girişiminden kurtulmasına yardım ettikten sonra Bolivar'ın "kurtarıcının kurtarıcısı" olarak adlandırdığı tarihi metresi Doña Manuela Sáenz de Thorne'a dayanmaktadır. García Márquez'in kurgusal portresi yeniden bir değerlendirmeyi teşvik etti. Venezüellalı tarihçi Denzil Romero'ya göre, giderek daha fazla görülen bu tarihi şahsiyetin "sadece bir metres olarak değil, zeki, bağımsız, güçlü bir kadın olarak" görülmesi. Romanda, o "onu seven ama ölümüne onu takip etmeyecek olan cesur Quiteña" olarak tanımlanıyor. General, Manuela Sáenz'i geride bırakır, ancak roman boyunca yolculuğunda ona yazar. Ayrıca siyasi durumla ilgili haberlerle ona mektup yazmaya çalışır, ancak postacılara mektuplarını kabul etmemeleri talimatı verilir. Kurgusal Manuela Sáenz, dayandığı tarihsel figür gibi, kendi yaşının iki katı olan bir İngiliz doktor olan Dr. James Thorne ile evlidir. Tarihi Manuela Sáenz, Bolivar'ın ona olan ölümsüz aşkını ilan etmesinin ardından Thorne'dan ayrıldı. Romanda, "karşı konulmaz bir zarafet, bir güç duygusu ve sınırsız azim" ile kurnaz ve yılmaz olarak karakterize edilir.

General Francisco de Paula Santander

General, geçmişi düşünürken sık sık eski arkadaşı Francisco de Paula Santander hakkında düşünür ve rüyalar görür. Tarihsel Francisco de Paula Santander , Simón Bolívar'ın bir arkadaşıydı, ancak daha sonra ona suikast düzenlemek için bir komploda suç ortaklığı yapmakla suçlandı ve sürgüne gönderildi. Romanda General, bir zamanlar Santander'i Kolombiya'yı yönetmesi için atadığını çünkü onun etkili ve cesur bir asker olduğuna inandığını hatırlıyor. Eskiden Santander'i "öteki benliği ve belki de daha iyi benliği" olarak görüyordu, ancak The General in Labirentindeki olaylar sırasında Santander, General'in düşmanı haline geldi ve suikast girişimine karıştıktan sonra Paris'e sürüldü. General, Santander'in Fransa'daki sürgününden döneceği düşüncesiyle işkence görmüş olarak tasvir edilmiştir; örneğin, Santander'in bir kitabın sayfalarını yediğini, hamamböcekleriyle kaplı olduğunu ve kendi gözbebeklerini çıkardığını rüyasında görür.

Mareşal Antonio José de Sucre

Mareşal Antonio José de Sucre, General'in yakın bir arkadaşı olarak tasvir edilir. Ayacucho Mareşali, tarihi Antonio José de Sucre , Simón Bolívar'ın en güvendiği generaliydi. García Márquez onu "zeki, metodik, utangaç ve batıl inançlı" olarak tanımlıyor. Mareşal, Doña Mariana Carcelén ile evli ve bir kızı var . Romanın ilk bölümünde General, Sucre'den Devlet Başkanı olarak yerine geçmesini ister, ancak Sucre bu fikri reddeder. Sucre'nin öne sürdüğü sebeplerden biri, hayatını sadece ailesi için yaşamak istemesidir. Ayrıca romanın başında Sucre'nin ölümünün habercisidir. Sucre, General'e Quito'daki Aziz Antuan Bayramı'nı ailesiyle birlikte kutlamayı planladığını söyler. General, Sucre'nin Quito'ya dönerken Berruecos'ta suikasta uğradığını duyduğunda kan kusar.

Küçük karakterler

Roman Bolivar'ın kurgulanmış figürü etrafında döner ve General'in gezici ekibinin bir parçası olan, yolculuğunda tanıştığı veya geçmişine dair anılarında ve hayallerinde ona gelen birçok küçük karakter içerir. Bazen belirli tuhaflıklar tarafından tanımlanırlar veya küçük ama önemli olaylara bağlanırlar. Örneğin, bir muharebe yarasından sonra sağ kolu kesilen ve bir zamanlar uykusunda konuşarak askeri bir sırrı ifşa eden maiyetin bir üyesi olan General José María Carreño bunlar arasında . Diğer zamanlarda, bunlar General'in artık azalan yetkileri için protezlerdir: Örneğin, General'in yeğeni Fernando, "Generalin katipleri arasında en istekli ve sabırlı olanıdır" ve General onu "herhangi bir saatte uyandırır ve onu okutturur. sıkıcı bir kitaptan yüksek sesle veya acil doğaçlamalar hakkında notlar alın". Yan karakterlerden en az gelişmiş olanlardan birinin, General'in eşi María Teresa Rodríguez del Toro y Alayza'nın evlendikten kısa bir süre sonra gizemli bir şekilde öldüğü söyleniyor. General "onsuz yaşamanın acımasız bir yolu olarak onu su geçirmez bir unutuluşun dibine gömdü"; kitabın son bölümünde anılarına sadece geçici olarak giriyor. Menton'a göre, daha sonraki tarihi García Márquez'in onun yerine General'in dul eşiymiş gibi anlattığı Manuela Sáenz tarafından "üst sıralarda yer alıyor". Bununla birlikte, María Teresa'nın ölümü, General'in "tarihin doğuşuna" damgasını vurdu ve onun yerine asla geçmeye çalışmadı.

Temel temalar

Siyaset

Gelen Labirentindeki Genel , Garcia Marquez Genel karakteri ile onun siyasi görüşlerini dile getiriyor. Örneğin Alvarez Borland, General'in Fransız diplomata yanıt verdiği sahnede, sözlerinin García Márquez'in 1982 Nobel Konuşmasını yakından yansıttığına dikkat çekiyor. Diplomat, Latin Amerika'daki barbarlığı ve bağımsızlığı elde etmeye çalışırken kullanılan acımasız araçları eleştiriyor. Bolivar, Avrupa'nın şu anki durumuna gelmesi için yüzyıllar olduğuna ve Güney Amerika'nın "Orta Çağlarını barış içinde" yaşamaya bırakılması gerektiğine işaret ederek yanıt veriyor. Benzer şekilde García Márquez Nobel Konuşmasında "Saygıdeğer Avrupa, Latin Amerika'yı kendi geçmişinde görmeye çalışsaydı belki daha anlayışlı olurdu . Londra'nın ilk şehir duvarını inşa etmesinin üç yüz yıl sürdüğünü hatırlasaydı..." der.

Roman, Sovyetler Birliği'nin dağıldığı ve siyasi haritanın radikal bir şekilde yeniden çizildiği 1989'da yayınlandı. Romancı Margaret Atwood , 1990'da Labirentinde General'i gözden geçirirken , García Márquez'in General karakteri aracılığıyla siyasi meseleleri gündeme getirdiği başka bir örneğe işaret etti. Yardımcısına Amerika Birleşik Devletleri'nin "her şeye kadir ve korkunç olduğunu ve özgürlük hikayesinin hepimiz için bir sefalet vebasıyla sona ereceğini" söylemesini istiyor. Atwood, "Latin Amerika siyasetinin kalıpları ve Amerika Birleşik Devletleri'nin bunlara müdahalesi 160 yılda çok fazla değişmediğinden", bu duygunun çağdaş önemine dikkat çekti. García Márquez'in Bolivar'ı kurgusallaştırmasının "kendi çalkantılı çağımız için... Devrimlerin atalarını yeme konusunda uzun bir geçmişi vardır" bir ders olduğunu öne sürdü. Ana karakter, devriminin ve birleşik bir Latin Amerika hayalinin başarısız olduğunu gören, hayatının sonunda bir adam.

figürlü labirent

Edebiyat eleştirmeni David Danow'a göre, romanın başlığının labirenti "tarih, coğrafya ve biyografi konularına bağlı olan ve sürekli ve kesin olarak bir çıkmazla sonuçlanan bir dizi labirent" anlamına gelir - bu durumda, Generalin kendi ölümü. Magdalena Nehri boyunca yaptığı son yolculuk, kendisini ve takipçilerini hiçbir yere götürmeyen bir yerden diğerine iki katına çıkmayı içerir. Labirent mutluluğa yol açmaz; bunun yerine, geçmiş ve imkansız bir gelecek üzerinde sürekli düşünmekten deliliğe neden olur. General, ömrünün sonunda eski benliğinin bir hayaletine dönüşür. Labirent da hatırlatır labirent hapsetmek için inşa minotorla içinde Yunan mitolojisinde ve sonsuz yolculuk ve antik Yunan kahramanların arama. Danow'un görüşüne göre, "Labirent, hayatın iniş çıkışlarına anlam ve çözüm arayışında olan kahramanın yolculuklarını ve sancılarını yansıtır".

García Márquez, General'in vücudunu bir labirent olarak tasvir ediyor. Doktoru, "vücuda giren her şeyin kilo aldığını ve onu terk eden her şeyin bozulduğunu" gözlemler. General'in bedeni "gerçek bir çıkmaza giren bir labirent" olarak tanımlanıyor. Labirent ayrıca coğrafi ve mimari görüntülerde de ifade edilir. Ülkenin kaderi bir parçalanma, kuzeyin güneye katlanması olarak hayal ediliyor. Denizler yeni bir yaşam ve yeni bir dünya umudu sunar, ancak General Kolombiya'ya ne kadar yakınsa, ilerleme şansı o kadar az olur. García Márquez, binaları "kanlı bir geçmişin yankılarıyla göz korkutucu, yankılanan (tam olarak tekrar etmese de)" olarak tanımlıyor. General'in dünyasını bir labirent olarak tasvir etmesi, daha önce ziyaret ettiği şehir ve kasabalara sürekli dönüşü ile vurgulanır: her yer hem geçmişe hem de bugüne aittir. General, Labirentinde , insan yapımı bir dünyada mahvolma ile doğal dünyada gezinme arasındaki çizgiyi bulandırıyor.

Kader ve aşk

Bolivar'ın kaderi başından beri biliniyor ve García Márquez sürekli olarak bu sonun habercisi olan görüntüler kullanıyor. Örneğin, General'in kesin ölüm zamanı olan birini yedi dakika geçe sıkışmış bir saat romanda tekrar tekrar görünür. Bu kader duygusu , tarihi Bolivar'ın General Santander'e 4 Ağustos 1823'te yazdığı bir mektuptan gelen epigrafta tanıtılmaktadır : "Görünüşe göre hayatımın işini şeytan kontrol ediyor." Palencia-Roth belirttiği gibi, şeytan için kullanılan sözcük burada Demonio daha tanıdık yerine diablo . Demonio , aynı derecede ilahi güç, kader veya kader anlamına gelen Yunanca daimon kelimesinden türemiştir . Buna göre General kaderine yenik düşer ve ölümünü kader olarak kabul eder.

Aşk teması romanın merkezindedir. Bolivar bir çapkın olarak ün yapmıştı ve onun çapkınlığı üzerine kitaplar yazıldı; ancak bu romanda tasvir edildiği gibi, yaşamının son yedi ayı boyunca, General artık bu itibarı körükleyen faaliyetlere katılamadı. García Márquez her birkaç sayfada bir, çoğu kendi icadı olan bir kadından bahseder ve General'in anıları aracılığıyla aşkı keşfeder. Palencia-Roth, bu kadınların varlığının "son yolculuğundan önce hayatının labirent gibi bir keşfine izin verdiğini" belirtiyor ve García Márquez'in aşkı General'in kalbinin ve sağlığının bir barometresi olarak kullandığını öne sürüyor. Bolivar'ın genellikle tüberkülozdan öldüğü düşünülse de , Palencia-Roth yazar için General'in aşk eksikliğinden öldüğüne inanıyor. "Ömrünün son yedi ayı boyunca, uzun süredir metresi Manuela Saenz'in arkadaşlığından bile yoksun bırakılan, birkaç yardımcısı ve iş arkadaşı dışında herkes tarafından terk edilen birçok vatandaşı tarafından hor görülen Bolivar'ın, kırık bir hastalıktan ölmekten başka seçeneği yoktu. kalp."

Sayılar ve dini semboller

Sayılar romanın önemli bir sembolik yönüdür. Kitap, General ile Manuela Sáenz arasındaki sekiz yıllık aşkı temsil eden, neredeyse tamamı eşit uzunlukta sekiz bölüme ayrılmıştır. General'in son saatleri sekizgen bir saatle işaretlenir. Üç numaraya yapılan imalar romanda daha da yaygındır. Garcia Marquez bilgini Isabel Rodríguez Vergara notlar, sayı üç olarak Trinity kitap boyunca Katolik Kütle-edilir tekrarlanan 21 kez alfabesi ile hayati bir yere sahiptir. Mircea Eliade'den alıntı yapıyor: "Romanda, insanlığı kurtarmayı amaçlayan sembolik bir fedakarlığı temsil ediyor - kendi halkı tarafından kurban edilen yanlış anlaşılan bir kurtarıcı olan Bolivar'ınki."

Rodriguez Vergara, General'in doğaüstü bir varlık gibi olduğunu, aynı anda hem ölmekte hem de yağmur, bayram ve veba gibi sembolik koşullarla çevrili olduğunu gözlemler. Roman, Bolivar'ın arındırıcı sulara dalmış, bir rahip ayini çağrıştıran bir coşku ve meditasyon halindeyken başlar. Generalin yattığı kadınlardan biri olan Kraliçe Marie Louise, bir idol profiline sahip bir bakire olarak tanımlanır - Bakire Meryem'e bir gönderme . General, Mesih'in Kudüs'e girişini tekrarlayarak, ölüme giden yolculuğunda son şehirlere bir katıra biner. Gizemli ve bilinmeyen sebeplerden ölür ve insanlar hastalığına yakalanma korkusuyla eşyalarını yakar. Rodriguez Vergara'nın görüşüne göre, "Bolivar, toplumun suçluluğunu temizlemek için bir günah keçisi olarak kurban edildi."

René Girard, romanda yağmurun tekrar etmesini, şiddetin bulaşıcılığını ortadan kaldırmak için toplumun yapması gereken arındırıcı ritüellerden biri olarak yorumlamıştır. Fiestalar başka bir arınma ritüelini temsil edebilir ve aynı zamanda savaşı da sembolize edebilir. Fiesta, General bir kasabaya geldiğinde onu onurlandırmak için düzenlenir, ancak diğer zamanlarda General'e karşı siyasi gösteriler bir fiesta ile karıştırılır. Rodríguez Vergara'ya göre bu, "bilginin nasıl manipüle edildiğini" ve "fiesta ve savaşın eşanlamlı olduğu bir atmosferi tasvir ediyor".

Melankoli ve yas

Latin Amerikalı kültür teorisyeni Carlos J. Alonso, Freudçu teoriden yararlanarak, romanın esasen Latin Amerika'yı problemli modernite deneyiminden uzaklaştırmaya yardımcı olmak için tasarlanmış terapötik bir araç olduğunu savunuyor. Bunu, bir ölümden iyileşme sürecinde yas tutmanın iyileştirici halinin kederin yerini almasıyla karşılaştırır. Her iki faaliyet de kayıpla başa çıkmak için mekanizmalardır. Alonso, General'in Labirent'inde romanı neredeyse tamamen General'in ölümü üzerine odaklayarak okuyucuyu bu sürecin dehşetiyle yüzleşmeye zorladığına inanıyor . Alonso'nun görüşüne göre, okuyucunun "Bolivar figürü karşısındaki melankolik bir ilişkiden, bunun yerine yas tutmanın terapötik niteliklerine sahip bir ilişkiye" geçmesi amaçlanmaktadır.

Alonso'ya göre Latin Amerika'nın tarihi ve kültürü, Bolivar'ın birleşik bir kıta hayalini kaybetmesiyle başladı ve sonuç olarak o zamandan beri melankolik bir gölge altında gelişti. Böylece, García Márquez, okuyucuyu Latin Amerika'daki modernitenin kökenine dönmeye ve ölümüyle en korkunç şekilde yüzleşmeye zorlayarak, okuyucuyu melankoliden yas tutmaya zorlar. İspanyol-Amerikan kültürel söyleminin ve tarihsel yaşamın libidinal ekonomisini yönetmeye son verin".

zorlu tarih

García Márquez, tarihin yazılma biçimine dikkat çekerek tarihsel gerçeğin doğası hakkında yorum yapıyor. Roman, Bolivar'ın hayatında, yaşamının son 14 gününe dair hiçbir kayıt bulunmadığından, hiçbir tarihsel emsali olmayan bir zamanı yeniden yaratıyor. García Márquez'in anlatımında okuyucular Bolivar'ı yakından gözlemler ve onun insani niteliklerini görür. Eleştirmen Isabel Alvarez Borland'a göre, García Márquez bir ulusal kahramanı bu şekilde kurgulamayı seçerek, resmi tarihin gerçeği temsil ettiği iddiasına meydan okuyor. García Márquez, romanın "Teşekkürlerim" bölümünde ironik bir şekilde yazdıklarının kurgusal olmaktan çok tarihsel olduğunu iddia ediyor ve kendi tarihsel metodolojisini ayrıntılı olarak tartışıyor. Bir tarihçi rolüne bürünerek, yazılı tarihin güvenilirliğine yazma süreci içinden meydan okur . Alvarez Borland'a göre bu, "bize hakikat iddiasının herhangi bir metnin özelliği olmadığını, bunun yerine bir tarihçinin (bir okuyucu olarak) gerçekleri nasıl yorumladığının bir sonucu olduğunu hatırlatmaya" hizmet eder.

General Labirentinde de sözlü bir anlatım tarzı kullanarak resmi tarihçilerin yöntemleriyle yüzleşir. Anlatım, sıradan insanların sözlü etkileşimlerinden örüldüğü için sözlü bir anlatım olarak kabul edilebilir. Alvarez Borland, Walter Ong tarafından tartışıldığı gibi, bu tekniğin avantajının şu olduğunu açıklar: "Herhangi bir kültürün sözlülüğü, halklarının yazılmamış hikayelerinde yerleşiktir, bu kültür masallarını bir kez atadığında kaybolan bir kendiliğindenliğe ve canlılığa sahiptir. yazı." Bu nedenle sözlü anlatım tarzı, resmi tarihin eksik olduğu bir doğruluk sağlar. Alvarez Borland, Labirentindeki General'in geçmişi yazmanın yeni yollarını önerdiği sonucuna varıyor ; resmi tarihin bir parçası olarak asla yazılmayan sesleri hesaba katar.

Tarihçi Ben Hughes roman hakkında şu yorumu yaptı: "Kurtarıcı'nın Daniel O'Leary de dahil olmak üzere İngiliz sırdaşları, bu dönemde generale en yakın kişiler arasındaydı. Yine de, romanda göz ardı ediliyorlar. Bunun yerine, Márquez bir karakter kullanıyor. Kurgusal Kolombiyalı hizmetçi José Palacios, Kurtarıcı'nın son sondaj tahtası olarak, böylece daha karmaşık gerçekliği düzgün bir şekilde atlıyor." Hughes'un görüşüne göre, modern Güney Amerika edebiyatı, İngiliz askerlerinin The Liberator'a yaptığı yardımın ulusal hafızasını temizlemede bir rol oynamıştır .

Diğer García Márquez romanlarıyla karşılaştırmalar

20 Mart 1989'da Kolombiya'da haftalık Revista Semana'da yayınlanan bir röportajda García Márquez, María Elvira Samper'a, "En altta, sadece bir kitap yazdım, aynısı dönüp duran ve devam eden bir kitap" dedi. Palencia-Roth, bu romanın "García Márquez'in uzun süredir devam eden takıntılarının ve her zaman var olan konuların labirent gibi bir özeti: aşk, ölüm, yalnızlık, güç, kader" olduğunu öne sürüyor.

García Márquez'in Patrik'in Sonbaharı'ndaki Patrik gibi Bolivar da mutlak bir diktatördü. Patrik asla adıyla tanımlanmaz; Bolivar da esas olarak unvanıyla tanımlanır. Bolivar ayrıca Yüz Yıllık Yalnızlık'ta Albay Aureliano Buendia ile karşılaştırmaya davet ediyor : her iki karakter de yürüttükleri savaşların sonuçsuz ve ezici olduğuna inanıyor ve her ikisi de hayatlarında sayısız denemeyle karşı karşıya kalıyor, ancak sonunda doğal sebeplerden ölüyor. Hayatın kader tarafından kontrol edildiği inancıyla General , Yüzyıllık Yalnızlık'ta Buendia'ya ve Öngörülen Ölümün Chronicle'ında Santiago Nasar'a benziyor .

Palencia-Roth, The General'in Labirenti'ndeki mizahsız ağıtlı üslubunun eleştirmenleri şaşırttığını belirtiyor ; karanlık havası ve kasvetli mesajı, The Autumn of the Patrik'tekine benzer . Aşk hem bir tema yaygındır Kolera Günlerinde Aşk ve Labirentindeki Genel , ama ikinci bir trajedi olarak kabul edilir. Bu iki roman, García Márquez'in çalışmalarının kapsamını göstermek için kullanılmıştır.

Isabel Alvarez Borland, onun denemesinde "in Tarihçi Görev içinde El general en su Laberinto ", iddiaların "o ... ederken , El general en su laberinto görülen Latin Amerika'nın resmi tarihin Garcia Marquez'in eleştiri devamı çok yönden daha önceki eserlerinde, roman önceki kurgularıyla keskin bir tezat oluşturuyor". Gelen Ölüm Kırmızı Pazartesi Chronicle , Alvarez Borland göre, anlatıcı resmi dilin gerçeği meydan okuyor. Bununla birlikte, Labirentindeki General "romanın tarih hakkında ortaya koyduğu soruları çok daha açık ve didaktik bir tarzda yanıtlamaya çalışan anlatı stratejilerini kullanması bakımından bu önceki çalışmalardan farklıdır".

Edward Hood'un La kurgu de Gabriel García Márquez: Metinlerarası Tekrar: García Márquez, kurgusunda tekrarı ve otointertextualidad'ı (tek bir yazarın eserleri arasındaki metinlerarasılığı) yoğun bir şekilde kullanan bir yazar olarak tanımlanır . Onun Labirenti . Hood, García Márquez'in eserlerindeki bazı bariz tekrar örneklerine dikkat çekiyor: Yüzyıllık Yalnızlık'taki yalnızlık , Patriğin Sonbaharında tiranlık ve Bolivar'ın The General in His Labirent'inde ifade ettiği birleşik bir kıta arzusu . Metinlerarasılığın bir örneği, kitaplar arasındaki kalıpların tekrarında görülebilir. Örneğin, Yüzyıllık Yalnızlık'taki Jose Arcadio Buendia ve Labirent'teki General'deki Bolivar, labirent rüyalarını deneyimliyor.

Tür

Kolombiya, Santa Marta'nın hemen dışındaki Quinta de San Pedro Alejandrino'daki Simón Bolívar Anıtı . The General in His Labirent'in son sayfaları Santa Marta'da geçiyor.

Eleştirmenler García Márquez'in kitabını tarihi roman açısından değerlendirir , ancak etiketin uygun olup olmadığı konusunda farklılık gösterir. Selden Rodman , Labirent'teki General'i incelemesinde , çok yoğun bir şekilde araştırıldığı ve Bolivar'ın "yaşam ve aşktan kronik kabızlığı ve tütün dumanından hoşlanmamasına kadar her şey hakkında" görüşlerini aktardığı için ona roman demekten çekindi. Öte yandan, eleştirmen Robert Adams, García Márquez'in "tarihi geliştirdiğini" öne sürdü. Eleştirmen Donald L. Shaw'a göre, Labirentindeki General , Latin Amerika edebiyatında Boom , Post-Boom ve Postmodernist kurgu arasında geçtiğini savunduğu bir tür olan "Yeni Tarihi Roman"dır : "Yeni Tarihsel Romanlar ya yeniden anlatma eğilimindedir. tarihsel olaylara geleneksel olmayan bir bakış açısıyla, ancak anlaşılabilirliklerini koruyan ya da geçmişi anlamlandırma olasılığını sorgulayan bir şey." Shaw, bu romanın birinci kategoriye ait olduğuna inanıyor. García Márquez hem tarihsel bir anlatım hem de olaylara ilişkin kendi yorumunu sunuyor.

The Hispanic American Historical Review'da yazan David Bushnell, çalışmanın diğerlerinin önerdiğinden daha az saf bir tarihsel açıklama olduğuna dikkat çekiyor. García Márquez'in Bolivar'ı, "evde çıplak dolaşan, kabızlık çeken, kaba dil kullanan ve daha pek çok şeyi yapan" bir adamdır. Belgelerin bu ayrıntıların çoğunu desteklemediğini savunuyor. Bununla birlikte Bushnell, romanın tamamen tarihsel olarak doğru olmaması gerçeğinin onu profesyonel tarihçilerin çalışmalarından mutlaka ayırt etmediğini öne sürüyor. Bushnell'in inandığı temel fark, García Márquez'in eserinin saf bir tarihten "çok daha okunabilir" olmasıdır.

Resepsiyon

General in Labirenti , eleştirmenlerin övgülerine rağmen, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki genel halk tarafından nispeten zayıf bir şekilde karşılandı. Kitabı "yazarın en sofistike ve başarılı kitaplarından biri" olarak övmüş olan Eleştirmen Ilan Stavans , bunu romanın dönemine ve İngilizce konuşan okuyucular için çekici olmayan tarihsel bilgi bolluğuna bağlıyor. Isabel Alvarez Borland, Stavans gibi, "Amerika Birleşik Devletleri'ndeki eleştirmenler, García Márquez'in bu ulusal kahramanın portresini büyük ölçüde kutladılar ve onu bir güç gösterisi olarak gördüler"; ama aynı zamanda Latin Amerika'da kitabın "öfkeden koşulsuz övgüye" kadar değişen daha karışık eleştiriler aldığını da gözlemliyor.

Roman Latin Amerika'da büyük tartışmalara yol açtı: Bazı Venezüellalı ve Kolombiyalı politikacılar Bolívar'ın tasvirini "kutsal" olarak nitelendirdi. Stavans'a göre, García Márquez'i "on dokuzuncu yüzyılda geniş Hispanik dünyasını birleştirmek için mücadele eden tarihi bir şahsiyetin hayattan daha büyük itibarını karalamakla" suçladılar. Romanın yayımlanması, pek çok Latin Amerikalı politikacı ve aydının öfkesine yol açtı, çünkü onun General'i tasviri, pek çok kişi tarafından uzun süredir sevilen aziz imajı değil. Meksika'nın Avusturya büyükelçisi Francisco Cuevas Cancino, Mexico City'de geniş çapta duyurulan ve Bolivar'ın tasvirine itiraz eden bir mektup yazdı. Şunu belirtti: "Roman, olgu, anlayış, adalet, tarihsel anın anlaşılması ve sonuçlarının cehaletiyle ilgili hatalarla boğuşuyor ... Sadece artık Bolivar'ı karalayabileceklerini ve Latin Amerika'nın düşmanlarına hizmet etti. onunla hepimiz." Venezüellalı önde gelen diplomat ve yazar Arturo Uslar Pietri gibi romanın hayranları bile bazı gerçeklerin esnetilmesinden endişe ediyor. Ancak García Márquez, Latin Amerika'nın kendi problem labirentini tanımak ve bunlarla başa çıkmak için General'in labirentini keşfetmesi gerektiğine inanıyor.

Daha olumlu olarak, Venezuelalı bir TV yorumcusu olan Nelson Bocaranda , romanı Latin Amerika kültürü için bir tonik olarak değerlendiriyor: "burada insanlar tıpkı kendileri gibi etten kemikten bir adam olan bir Bolivar gördüler". Meksikalı yazar Carlos Fuentes , Bocaranda'ya şu sözlerle katılıyor: "Bu kitapta güzel ve dokunaklı bir şekilde karşımıza çıkan şey , demokratik fikirlerin bilinmeyen dünyasıyla uğraşan bir adam ." García Márquez, General'in kusurlarını büyüterek ve sınıflarda aşılananın aksine bir Bolivar imajı sunarak, bir labirente hapsolmuş gülünç bir figürü gerçekçi bir şekilde tasvir ediyor. Bununla birlikte roman, Bolivar'ı gelecekte Latin Amerika'nın ilerlemesini engelleyebilecek birçok sorunu öngören idealist ve siyaset teorisyeni olarak da tasvir eder. García Márquez, Latin Amerika toplumundaki ırksal ve sosyal sürtüşmenin farkında olan, borçtan korkan ve ekonomik sorumsuzluğa karşı uyarıda bulunan bir figürü tasvir ediyor. General'den yaveri Agustín de Iturbide'yi , Amerika Birleşik Devletleri'nin Latin Amerika'nın iç işlerine gelecekteki müdahalesine karşı uyarmasını istiyor .

Romancı ve eleştirmen Barbara Mujica , kitabın İngilizce çevirmeni Edith Grossman'ın metnin çoklu anlam düzeylerini ve ayrıca García Márquez'in ton düzenlemelerini tam olarak yakaladığını söylüyor . García Márquez, romanlarının İngilizce çevirilerini tercih ettiğini kendisi de kabul etmiştir.

yayın geçmişi

The General in His Labyrinth'in orijinal İspanyolca versiyonu 1989'da Arjantin, Kolombiya, Meksika ve İspanya'da aynı anda yayınlandı. İlk Amerikan baskısı ertesi yıl The New York Times'ta en çok satanlar listesine girdi .

Roman, 2003 yılında Sfeir de González tarafından detaylandırıldığı gibi, İspanyolca'daki ilk yayınından bu yana birçok dile çevrildi.

Yıl Dilim Başlık Çevirmen Şirket Sayfalar
1989 Arapça Al-Jiniral fi matahatihi Salih İlmani Lefkoşa : İBAL 287
1989 Almanca Seinem Labirentinde Der General: Roman Dagmar Ploetz Köln : Kiepenheuer & Cadı 359
1989 İsveççe Generalen ben günah labirenti Jens Nordenhök Stockholm : Wahlström ve Widstrand 267
1989 Portekizce Ey General em seu Labirinto Moacir Werneck de Castro Rio de Janeiro : Editora Kaydı 281
1990 İngilizce Labirentindeki General Edith Grossman New York : Alfred A. Knopf 285
1990 Fransızca Le Général dans oğlu labyrinthe Annie Morvan Paris : B. Grasset 318
1990 Türk Labirentindeki Genel İnci Kut İstanbul : Can Yayınları 253
1990 Vietnam Tướng quân giữa mê hồn trận Nguyễn Trung Đức Hanoi : "Văn học" Yayıncısı ve "Hội nhà văn" Yayıncısı 327
1990 Bask dili Jenerala bere laberintoan Xabier Mendiguren Donostia-San Sebastián, İspanya : Eikar 279
1991 İbranice Genel be-mavokh Ritah Meltser ve Amatsyah Porat Tel Aviv : Am Oved 205
1991 Japonca Meikyu hiçbir Shogun Kimura Eiichi Tokyo : Şinçoşa 323
1991 Farsça Zhiniral dar hazar tu-yi khvad Hushang Asadi (İngilizce versiyonuna göre) Tahran : Kitab-ı Mahnaz 237
1992 Macarca Bir tábornok útvesztője Tomcsányi Zsuzsanna Budapeşte : Magvető 254
1992, 1996 İtalyan Il generale nel suo labirinto Angelo Morino Milano : Mondadori 286
1993 Lehçe General w labiryncie Zofia Wasitowa Varşova : Pánstwowy Instytut Wydawniczy 285
1995 Çince Mi gong zhong di jiang haziran Çengdong Yin Taipei : Yun chen wen hua shi ye 321
1996 Flemenkçe zijn labirentinde genel Mieke Westra Amsterdam : Meulenhoff, 3. baskı. 317
1996 Rumence Generalul în labirintul sau Mihaela Dumitrescu Bükreş : RAO 256
1999 Vietnam Tướng quân giữa mê hồn trận Nguyễn Trung Đức Hanoi : Hội Nhà Van 394
2000 Arnavut Veteriner hekim değil:Roman Nasi Lera Tiran : Mësonjëtorja e Parë 305
1990 Yunan σ στρατηγός μες στο Λαβύρινθό του Klaiti Sotiriadou - Barajas Atina : Livanis Yayınları 309

Notlar

Referanslar