Sofonisba Anguissola - Sofonisba Anguissola
Sofonisba Anguissola | |
|---|---|
Otoportre , 1556, Lancut Müzesi, Polonya
| |
| Doğmak | C. 1532 |
| Öldü | 16 Kasım 1625 (93 yaşında) |
| Milliyet | İtalyan |
| Eğitim | Bernardino Campi , Bernardino Gatti |
| Bilinen | Portre boyama , çizim |
| Hareket | Geç Rönesans |
| kullanıcı(lar) | İspanya Philip II |
Sophonisba Angussola veya Sophonisba Anguisciola olarak da bilinen Sofonisba Anguissola ( c. 1532 - 16 Kasım 1625), Cremona'da nispeten fakir bir soylu ailede doğan bir İtalyan Rönesans ressamıydı . Güzel sanatları da içine alan kapsamlı bir eğitim almış ve yerel ressamlarla yaptığı çıraklık, kadınların sanat öğrencisi olarak kabul edilmesinde emsal teşkil etmiştir. Genç bir kadın olarak Anguissola , yeteneğini hemen fark eden Michelangelo ile tanıştığı Roma'ya ve Alba Dükü'nü resmettiği Milano'ya gitti .. İspanyol kraliçe, Valois Elizabeth , keskin amatör ressam ve 1559 yılında Anguissola gitmek için işe alınmış Madrid rütbesi ile, onun öğretmen olarak bayan-in-waiting . Daha sonra kral II. Philip'in resmi saray ressamı oldu ve stilini İspanyol sarayı için resmi portrelerin daha resmi gereksinimlerine uyarladı. Kraliçenin ölümünden sonra Philip, onun için aristokrat bir evlilik düzenlemesine yardım etti. Sicilya'ya ve daha sonra Pisa ve Cenova'ya taşındı ve burada önde gelen bir portre ressamı olarak çalışmaya devam etti .
En belirgin ve çekici resimleri, İspanyol sarayına taşınmadan önce yaptığı, kendisinin ve ailesinin portreleridir. Özellikle çocuk tasvirleri tazeydi ve yakından izlendi. İspanyol sarayında, nispeten az sayıda kadın saray ressamının ilk ve en başarılılarından biri olarak, geçerli resmi tarzda resmi devlet portreleri çizdi . Hayatının ilerleyen dönemlerinde dini konuları da resmetmiştir, ancak dini resimlerinin çoğu kaybolmuştur. 1625'te 93 yaşında Palermo'da öldü .
Anguissola'nın örneği, eserleri kadar, sonraki nesil sanatçılar üzerinde kalıcı bir etkiye sahipti ve büyük başarısı, daha fazla sayıda kadının sanatçı olarak ciddi kariyerler sürdürmesinin yolunu açtı. Onun resimlerinde galerilerde görülebilir Boston ( Isabella Stewart Gardner Müzesi ), Milwaukee ( Milwaukee Sanat Müzesi ), Bergamo , Brescia , Budapeşte , Madrid ( Museo del Prado ), Napoli ve Siena ve en Uffizi Galerisi içinde Florence .
Çağdaşı Giorgio Vasari , Anguissola'nın " çizim konusundaki çabalarında çağımızın diğer tüm kadınlarından daha fazla uygulama ve daha iyi zarafet gösterdiğini" yazdı ; böylece yalnızca doğadan çizmeyi, renklendirmeyi ve boyamayı ve başkalarından mükemmel bir şekilde kopyalamayı değil, aynı zamanda tek başına nadir ve çok güzel tablolar yarattı."
Aile
Soylu Anguissola ailesinin kökeni ve adı, tarihi ayrıntılar açısından zengin eski bir Bizans geleneğiyle bağlantılıdır.
Bu geleneğe göre, Anguissolas, Konstantinopolitan savaş ağası Galvano Sordo veya Galvano de Soardi/Sourdi'nin soyundan gelmektedir (Σούρδη, bugün Yunanistan, Konstantinopolis ve Smyrna'da hala kullanılan bir aile adı ). 717 yılında Galvano servis ordunun içinde Bizans imparatoru Leo III Isauria "katkıda ustaca bir yapay yangın, ile, ve Konstantinopolis şehri kurtarmak gelen Araplar o kara ve deniz yoluyla kuşatılmış tuttu”. Bu “yapay ateş 7. yüzyılın sonlarında geliştirilen ve Bizans'ın birçok önemli askeri zaferinden, özellikle de Konstantinopolis'in iki Arap kuşatmasından kurtuluşundan sorumlu olan ve böylece İmparatorluğun hayatta kalmasını sağlayan, sözde Yunan ateşiydi .
Sourdi kalkanı taşınan beri büst bir bir asp (Latince: Anguis ) üzerinden Galvano zaferinden sonra, Emeviler , onun içinde silah kardeşler-ve halkı Konstantinopolis haykırdı: " Anguis sola tarafından yapılmıştır VictoriaM !", Yani: " Zaferi tek başına yılan getirdi!" Bu söz çok popüler oldu ve Galvano'nun kendisine "Angiussola" lakabı verildi. İmparator sonunda tüm soyundan gelenlere Anguissola soyadını verdi. Bu bağlamda, Anguissola'nın minyatür otoportresinde tasvir edilen monogramın aile sloganı " Anguis sola fecit victoriam " veya daha basit olarak Anguissola'nın babası Amilcare'nin adını içerebileceği öne sürüldü.
Bir gelen kaçan İstanbul'da kasıp kavuran veba , ilk Anguissola torunları, İtalya'ya yerleşen gibi diğer soylu aileleri ile evlilikler Komnenoi , Gonzagas , Caracciolos , Scottis ve Viscontis ve özerk Emlak inşa Piacenza , Cremona , Vicenza ve İtalya'nın diğer bölgeleri. Venedik'te yerleşen Anguissolas aitti aristokrasi 1499 den 1612 kadar o şehrin.
Çocukluk ve eğitim
Sofonisba Anguissola doğdu Cremona , Lombardiya kız altısı yedi çocuk, en eski, 1532'de. Babası Amilcare Anguissola, Cremonese soylularının bir üyesiydi ve annesi Bianca Ponzone da asil bir geçmişe sahipti . Ünlü 2 yy savaş alanının yakınında yaşayan aile, Trebbia savaşı Romalılar ve Kartacalılar ve Anguissola ailesinin bazı üyeleri arasında eski isimleri verildi Kartacalı tarihsel karakterler: Amilcare trajik Kartacalı figür sonra yaptığı ilk kızı adında Sophonisba ve savaş ağası Hasdrubal Barca'dan sonraki tek oğlu Asdrubale . Baldassare Castiglione'nin Il Cortigiano adlı kitabından esinlenen Amilcare Anguissola, tüm kızlarını (Sofonisba, Elena , Lucia , Europa, Minerva ve Anna Maria) yeteneklerini geliştirmeye ve mükemmelleştirmeye teşvik etti. Kız kardeşlerden dördü (Elena, Lucia, Europa ve Anna Maria) ressam oldu, ancak Sofonisba açık ara farkla en başarılı ve ünlüydü ve küçük kardeşlerine öğretmenlik yaptı. Elena Anguissola (c. 1532 – 1584) rahibe olmak için resim yapmayı bıraktı . Anna Maria ve Europa Hem ederken, evlenme üzerine sanatı vazgeçti Lucia Anguissola (- 1536 veya 1538 . C 1565-1568), Sophonisba kız kardeşlerinin en iyi ressam, genç yaşta öldü. Kalan kardeş Minerva, bir yazar ve Latin bilgini oldu. Asdrubale, Sophonisba'nın kardeşi, müzik ve Latince okudu, ancak resim yapmadı.
Aristokrat babası, Anguissola ve kız kardeşlerinin güzel sanatlar da dahil olmak üzere çok yönlü bir eğitim almalarını sağladı. Anguissola, babası onu ve kız kardeşi Elena'yı Lombard okulunun saygın bir portresi ve dini ressamı olan Bernardino Campi ile çalışmaya gönderdiğinde on dört yaşındaydı . Campi başka bir şehre taşındığında, Anguissola çalışmalarına Correggio'nun öğrencisi olan ressam Bernardino Gatti (Il Sojaro olarak bilinir) ile devam etti . Anguissola'nın yerel ressamlarla çıraklığı, kadınların sanat öğrencisi olarak kabul edilmeleri için bir emsal oluşturdu. Tarihler belirsizdir, ancak Anguissola muhtemelen Gatti'nin yanında yaklaşık üç yıl (1551-1553) çalışmalarına devam etmiştir.
Anguissola'nın en önemli erken dönem çalışmalarından biri Bernardino Campi Tablosu Sofonisba Anguissola (c. 1550) idi. Alışılmadık ikili portre, Anguissola'nın resim öğretmenini onun bir portresini çizerken tasvir ediyor.
1554 yılında, yaş yirmi iki at, Anguissola gitti Roma o çeşitli sahneler ve insanları taslak ona zaman ayırmak. Roma'dayken, çalışmalarına aşina olan başka bir ressam tarafından Michelangelo ile tanıştırıldı . Anguissola başlangıçta Michelangelo'ya gülen bir kız resmi gösterdi, ancak ressam ona ağlayan bir çocuk çizmesi için meydan okudu, bunun daha zor olacağını düşündüğü bir konu. Anguissola, Boy Bitten by Kerevit'i çizdi ve yeteneğini hemen fark eden Michelangelo'ya geri gönderdi. Michelangelo daha sonra Anguissola'ya kendi tarzında çizmesi için defterlerinden eskizler verdi ve sonuçlarla ilgili tavsiyelerde bulundu. En az iki yıl boyunca Anguissola, Michelangelo'dan önemli bir rehberlik alarak bu gayri resmi çalışmaya devam etti.
Bir kadın sanatçı olarak deneyimler
Erkekler ve kadınlar ayrı alanlarda çalıştıkları için, Anguissola'nın eğitim ve öğretiminin erkeklerinkinden farklı sonuçları vardı. Eğitimi, erkek sanatçılarla komisyonlar için rekabet edeceği bir mesleğe girmesine yardımcı olmak değil, onu daha iyi bir eş, arkadaş ve anne yapmaktı. Anguissola, zamanının ortalama kadınından önemli ölçüde daha fazla teşvik ve destek görse de, sosyal sınıfı, cinsiyetinin kısıtlamalarını aşmasına izin vermedi. Anatomi çalışması veya hayattan çizim yapma imkanı olmadan (bir bayanın çıplakları görmesi kabul edilemez olarak kabul edildi), büyük ölçekli dini veya tarih resimleri için gereken karmaşık çok figürlü kompozisyonları üstlenemezdi .
Bunun yerine, konuları gayri resmi olarak belirleyerek yeni portre stilleri denedi. Gibi resimlerinde görüldüğü gibi Kendini portreler ve aile üyeleri, onun en sık saptanan konular vardı Otoportre (1554, Sanat Tarihi Müzesi , Viyana), Amilcare, Minerva ve Asdrubale Anguissola Portresi (c. 1557-1558, Nivaagaards Malerisambling, Nivå, Danimarka) ve kız kardeşleri Lucia, Minerva ve Europa'yı tasvir eden en ünlü filmi The Chess Game (1555, Muzeum Narodowe, Poznań). Anguissola 23 yaşındayken boyanmış olan Satranç Oyunu , günlük bir aile sahnesinin samimi bir temsilidir ve özenli resmi kıyafetleri çok resmi olmayan yüz ifadeleriyle birleştirir ki bu o zamanlar İtalyan sanatında alışılmadık bir durumdu. Satranç Oyunu , kız kardeşlerini o zamanlar popüler olan resmi veya alegorik ortamlar yerine ev ortamına yerleştiren yeni bir tür resmi keşfetti. Bu resim, canlı bir sohbete veya bir aktiviteye katılan bir grubun resmi olmayan bir portresi olan bir sohbet parçası olarak kabul edilmiştir .
Anguissola'nın otoportreleri de bir kadın sanatçı olarak yerinin ne olduğunu düşündüğüne dair kanıtlar sunuyor. Normalde erkekler yaratıcı aktörler, kadınlar ise pasif nesneler olarak görülüyordu, ancak 1556'daki otoportresinde Anguissola, kendisini boyanacak nesne rolünden ayırarak sanatçı olarak sunuyor. Ek parçalar, kadınların nesne olduğu, özünde erkekler tarafından çalınması gereken bir enstrüman olduğu fikrine nasıl isyan ettiğini gösteriyor. 1561 tarihli otoportresi, bir enstrüman çaldığını, farklı bir rol üstlendiğini gösteriyor.
İtalya dışında iyi tanındı ve 1559'da İspanya Kralı II. Phillip ondan nedime olmasını ve o sırada sadece 14 yaşında olan Valois Kraliçesi Elisabeth'e sanat öğretmeni olmasını istedi . Valois ve Anguissola Kraliçesi Elisabeth iyi arkadaş oldular ve Kraliçe dokuz yıl sonra öldüğünde, Anguissola çok üzgün olduğu için mahkemeyi terk etti. Tüm kraliyet ailesini boyamıştı ve hatta Papa bile Anguissola'yı Kraliçe'nin bir portresini yapması için görevlendirdi.
İspanyol Mahkemesinde
1558'de ressam olarak kurulmuş olan Anguissola, Milano'ya gitti ve burada Alba Dükü'nü çizdi. O da onu İspanyol kralı II . Philip'e tavsiye etti . Ertesi yıl, Anguissola, kariyerinde bir dönüm noktası olan İspanyol Mahkemesine katılmaya davet edildi.
Anguissola, İspanya sarayına katılmak için İtalya'dan ayrıldığında yaklaşık yirmi altı yaşındaydı. 1559-1560 kışında , kendisi amatör bir portre ressamı olan Philip'in üçüncü karısı Valois'in yeni kraliçesi Elisabeth'e saray ressamı ve nedime olarak hizmet etmek için Madrid'e geldi . Anguissola kısa sürede Elisabeth'in hayranlığını ve güvenini kazandı ve sonraki yıllarını, II. Philip'in kız kardeşi Joanna ve oğlu Don Carlos da dahil olmak üzere saray için birçok resmi portre çizerek geçirdi .
Bu tür resimler, Anguissola'nın eski itibarını temel aldığı resmi olmayan portrelerden çok daha zorluydu, çünkü kraliyet konularıyla ilişkili ince kumaşların ve ayrıntılı mücevherlerin birçok karmaşık tasarımını yapmak çok fazla zaman ve enerji aldı. Ancak bu zorluğa rağmen, Anguissola'nın Valois'li Elisabeth'i ve daha sonra II. Philip'in dördüncü karısı Avusturyalı Anne'yi tasvir eden resimleri canlı ve hayat doluydu.
14 yıllık ikamet süresi boyunca Kraliçe Elisabeth'in sanatsal gelişimine rehberlik etti ve iki kızı Isabella Clara Eugenia ve Catherine Michelle'in yaptığı sanatı etkiledi . Anguissola , 1561'de Papa IV . Pius için Kralın kız kardeşi Margaret of Parma'nın bir portresini çizdi ve Kraliçe Elisabeth'in 1568'de doğum sırasında ölümünden sonra, Philip'in dördüncü karısı Avusturyalı Anne'nin benzerliğini çizdi. Sarayda portreler çizmeye devam ederken, Althorp Otoportresi "bu dönemden kalan tek güvenli atfedilen eserdir". Kraliyet ailesi için Anguissola, hayatlarının şu an Prado Müzesi'nde asılı olan ayrıntılı sahnelerini üretti . Saray ressamı ve kraliçenin nedimesi olarak aldığı maaşın yanı sıra kazandığı hediyeler ve 12.000 scudi çeyiziyle, zanaatından takdire şayan bir getiri elde etti.
Valois'li Elizabeth'in hizmetindeyken Anguissola, Alonso Sanchez Coello ile yakın çalıştı . Aslında o kadar yakından ki, orta yaşlı Kral II. Philip'in ünlü tablosu uzun zamandır Coello veya Juan Pantoja de la Cruz'a atfedildi . Anguissola, ancak son zamanlarda resmin yaratıcısı olarak kabul edildi.
Kişisel hayat
Valois'li Elisabeth'in 1568'de ölümünden sonra, II. Philip, Anguissola'nın geleceğine özel bir ilgi gösterdi. Onunla İspanyol sarayındaki soylulardan biriyle evlenmek istemişti. 1571'de, 40 yaşına yaklaşırken, Anguissola, İspanyol mahkemesi tarafından kendisi için seçilen bir Sicilyalı asilzade ile görücü usulüyle evlendi. II. Philip , Sicilya Valisi Paternò Prensi'nin oğlu Fabrizio Moncada Pignatelli ile evliliği için 12.000 scudi çeyiz ödedi . Fabrizio'nun resmine destek olduğu söylendi. Anguissola ve kocası, kralın izniyle İspanya'dan ayrıldı ve 1573'ten 1579'a kadar Paternò'da (Catania yakınlarında) yaşadıklarına inanılıyor, ancak son zamanlardaki bazı burslar çiftin İspanya'da kaldığını öne sürdü. Çalışmaya devam etmesini ve muhtemel ressamlara ders vermesini sağlayan 100 dukalık bir kraliyet emekli maaşı aldı. Özel serveti, Amilcare Anguissola'nın mali çöküşü ve ölümünün ardından ailesini ve erkek kardeşi Asdrubale'yi de destekledi. Paternò'da "La Madonna dell'Itria" resmini yaptı ve bağışladı.
Anguissola'nın kocası 1579'da gizemli koşullar altında öldü. İki yıl sonra, deniz yoluyla Cremona'ya seyahat ederken, geminin kaptanı deniz tüccarı Orazio Lomellino'ya aşık oldu. Erkek kardeşinin isteklerine karşı, 24 Aralık 1584'te Pisa'da evlendiler ve 1620'ye kadar Cenova'da yaşadılar. Çocuğu olmadı, ancak yeğenleri ve üvey oğlu Giulio ile samimi ilişkiler sürdürdü.
Sonraki yıllar
Lomellino'nun serveti ve II. Philip'ten aldığı cömert emekli maaşı, Anguissola'nın özgürce resim yapmasına ve rahatça yaşamasına olanak sağladı. Artık oldukça ünlü olan Anguissola, ziyarete gelen ve onunla sanat hakkında tartışmaya gelen birçok meslektaşını kabul etti. Bunların birçoğu, Anguissola'nın kendine özgü tarzını öğrenmeye ve taklit etmeye hevesli genç sanatçılardı.
Daha sonraki yaşamında, Anguissola sadece portreler değil, aynı zamanda gençliğinde yaptığı gibi dini temalar da yaptı, ancak bunların çoğu kayboldu. Son yıllarında Palermo'ya taşınana kadar Cenova'nın önde gelen portre ressamıydı . 1620'de son otoportresini yaptı.
12 Temmuz 1624'te Anguissola, genç Flaman ressam Anthony van Dyck tarafından ziyaret edildi ve onu ziyaretinden eskizlerini eskiz defterine kaydetti. Onun 96 yaşında olduğuna inanan Van Dyck (aslında yaklaşık 92 yaşındaydı), "görme yeteneğinin zayıflamış olmasına" rağmen, Anguissola'nın hala zihinsel olarak uyanık olduğunu kaydetti. Ona resimle ilgili verdiği tavsiyelerden alıntılar bu ziyaretten günümüze ulaşmıştır ve konuşmalarının ona resmin "gerçek ilkeleri" hakkında hayatındaki her şeyden daha çok şey öğrettiğini iddia ettiği söylenmiştir. Van Dyck onu ziyaret ederken portresini çizdi. Anguissola yapılmış bu son portre de halka teşhir içinde hayatta Knole . Ertesi yıl Sicilya'ya döndü.
Anguissola, görüşünün zayıflamasından sonra sanatın zengin bir hamisi oldu. 1625'te 93 yaşında Palermo'da öldü.
Anguissola'nın onu küçük yapılı, ancak "ölümlüler arasında harika" olarak nitelendiren tapan ikinci kocası, onu San Giorgio dei Genovesi Kilisesi'ndeki Palermo'ya onurla gömdü . Yedi yıl sonra, 100. doğum gününün yıldönümünde, kocası mezarına kısmen şöyle bir yazıt koydu:
Dünyanın şanlı kadınları arasında yer alan, erkek tasvirinde üstün olan eşim Sofonisba'ya. Orazio Lomellino, 1632'de büyük aşkını kaybetmenin üzüntüsü içinde, bu küçük övgüyü böylesine büyük bir kadına adadı.
- Orazio Lomellino, Anguissola'nın mezarı üzerindeki yazıt.
stil
Ünü portreye dayanan Campi'nin etkisi, Anguissola'nın Otoportre ( Floransa , Uffizi ) gibi ilk eserlerinde belirgindir . Çalışmaları, dini eserlerin bile aşırı incelik ve çekicilikle dolu olduğu Parma ve Mantua sanatından büyük ölçüde etkilenen, dünyevi Cremona geleneğine benziyordu. Gatti'den Correggio'yu andıran unsurları emmiş gibi görünüyor ve 16. yüzyılın sonlarında Cremonese resminde bir trend başlatıyor. Bu yeni yön, Lucia, Minerva ve Europa Anguissola Playing Chess'te (1555; Poznan, N. Mus.) yansıtılır ; burada portre , Brescian modellerinden türetilen bir özellik olan yarı tür bir sahnede birleşir .
Anguissola'nın daha önceki çalışmalarının ana gövdesi, kendi portrelerinden (birçok "autoritratti", onun portrelerinin ününden dolayı sıklıkla istendiği gerçeğini yansıtır) ve birçok kişi tarafından en iyi eserleri olarak kabul edilen ailesinin portrelerinden oluşur.
Anguissola'ya yaklaşık elli eser atfedilmiştir. Resimleri Baltimore ( Walters Sanat Müzesi ), Bergamo, Berlin ( Gemäldegalerie ), Graz ( Joanneum Alte Galerie ), Madrid ( Museo del Prado ), Milano ( Pinacoteca di Brera ), Milwaukee ( Milwaukee Sanat Müzesi ), galerilerde görülebilir. Napoli ( Capodimonte Ulusal Müzesi ), Poznan ( Ulusal Müze, Poznan ), Siena ( Pinacoteca Nazionale ), Southampton ( Şehir Sanat Galerisi ) ve Viyana ( Sanat Tarihi Müzesi ).
Tarihsel önem
Sofonisba Anguissola'nın yapıtlarının sonraki nesil sanatçılar üzerinde kalıcı bir etkisi oldu. Valois Kraliçesi Elisabeth'i bir zibellino ile ( bir sansarın postu ve bir başı ve ayakları mücevherli altından olan bir sansarın postu) Peter Paul Rubens gibi zamanın en iyi sanatçılarının çoğu tarafından yaygın olarak kopyalanırken , Caravaggio'nun ilham aldığı iddia ediliyor. Anguissola'nın Boy Bitten by a Lizard için yaptığı çalışmadan .
Anguissola feminist sanat tarihçileri için önemlidir. Batı tarihinde, görsel sanatlarda kadınların tamamen yok olduğu bir dönem olmamasına rağmen, Anguissola'nın büyük başarısı, daha fazla sayıda kadının sanatçı olarak ciddi kariyerler sürdürmesinin yolunu açtı; Lavinia Fontana , 1579'da yazdığı bir mektupta, kendisinin ve başka bir kadın olan Irene di Spilimbergo'nun , Anguissola'nın portrelerinden birini gördükten sonra “kalplerini resim yapmayı öğrenmeye adadıklarını” ifade etti. Daha tanınmış haleflerinden bazıları Lavinia Fontana , Barbara Longhi , Fede Galizia ve Artemisia Gentileschi'dir .
Bir Cremonese okulu, Liceo Statale Sofonisba Anguissola adını taşır.
Amerikalı sanatçı Charles Willson Peale (1741-1827) kızının adını Sophonisba Angusciola ( 1786-1859 ; evli adı Sellers) koydu . O bir ressam ve bir oldu quilter eserleri bulunmaktadır Philadelphia Sanat Müzesi'nde .
Krater
4 Ağustos 2017 tarihinde bir krater üzerinde Mercury peşinden seçildi.
Son sergiler
- 2019-2020: Lavinia Fontana ile birlikte Anguissola , Madrid'deki Museo del Prado'daki "İki Kadın Ressamın Hikayesi" başlıklı büyük bir serginin odak noktasıydı .
Notlar
bibliyografya
- Baynes, TS, ed. (1878), , Encyclopædia Britannica , 2 (9. baskı), New York: Charles Scribner's Sons, s. 47
- Chisholm, Hugh, ed. (1911), , Encyclopædia Britannica , 2 (11. baskı), Cambridge University Press, s. 44
- Chadwick, Whitney (1990). Kadın, Sanat ve Toplum . Londra: Thames ve Hudson. ISBN'si 978-0-500-20354-5.
- Ferino-Pagden, Sylvia; Kusche, Maria (1995). Sofonisba Anguissola: Bir Rönesans Kadını . Sanatta Ulusal Kadın Müzesi. ISBN'si 978-0-940979-31-4.
- Harris, Ann Sutherland; Nochlin, Linda (1976). Kadın Sanatçılar: 1550–1950 . New York: Los Angeles County Sanat Müzesi, Knopf. ISBN'si 978-0-394-41169-9.
- Perlingieri, İlya Sandra (1992). Sofonisba Anguissola: Rönesans'ın İlk Büyük Kadın Sanatçısı . Rizzoli Uluslararası. ISBN'si 978-0-8478-1544-9.
- Pizzagalli, Daniela (2003). La signora della pittura: vita di Sofonisba Anguissola, gentildonna e artista nel Rinascimento [ Resmin Hanımı: Sofonisba'nın Hayatı Anguissola, Gentlewoman ve Rönesans Sanatçısı ] (İtalyanca). Milano: Rizzoli. ISBN'si 978-88-17-99509-2.
daha fazla okuma
- Fredrika Jacobs, "Kadının yaratma kapasitesi: Olağandışı Sofonisba Anguissola vakası", age. , s. 74–101
- Sofonisba Anguissola: Bir Rönesans Kadını, exh . cat., National Museum of Women in Arts, Washington, DC, 1995
- Charles de Tolnay, "Sofonisba Anguissola ve Michelango ile ilişkileri", Journal of the Walters Art Gallery, iv, 1941, s. 115–19
- Flavio Caroli, Sofonisba Anguissola e le dava sorelle, Milano: Mondadori, 1987
- Mary Garrard, "İşte bana bakıyor: Sofonisba Anguissola ve kadın sanatçının sorunu", Renaissance Quarterly, xlvii, 1994, s. 556-622
- Francesco Giordano, Sofonisba Anguissola: una vita per la pittura , I Paternesi de La Sicilia, Katanya 29 giugno 2006
- Francesco Giordano, Sofonisba Anguissola a Paternò , Ricerche-CRES Centro di Ricerca Economica e Scientifica, Catania Anno 12 – N.1, 2008
- Ulusal Sanatta Kadın Müzesi (2007). Rönesans'tan Barok'a İtalyan Kadın Sanatçılar . Milano: Skira. s. 106–21.
Hayatını konu alan romanlar
- Boullosa, Carmen. La virgen y el violín [ Bakire ve Keman ] (İspanyolca). Madrid: Editoryal Siruela; Meksika: Debolsillo, Random House Mondadori. (Sofonisba Anguissola'nın hayatı üzerine bir roman).
- DiGiuseppe, Donna. 2019 Ermine Lady - Rönesans Boyalı Bir Kadının Öyküsü: Sofonisba Anguissola A Biyografik Romanı . Bagwin Kitapları.
- Pierini, Giovanna. 2018. [ La dama con il ventaglio ] (İtalyanca). Milano. Elekta.
- Montani, Chiara. [ Sofonisba. I ritratti dell'anima ] (İtalyanca). Komo. Il Ciliegio Edizioni.
Dış bağlantılar
- Giorgio Vasari'nin Properzia de' Rossi resmiyle birlikte 1568 baskısından bahseden orijinal metin , İtalyanca VikiKaynak'ta
- Isabella Stewart Gardner Müzesi
- SanatCyclopedia
- Kress Vakfı
- El Pais arşivi