Lavinia Fontana - Lavinia Fontana

Lavinia Fontana
Lavinia-Fontana-Autoritratto-in-studio-1579-Firenze-Uffizi (kırpılmış).png
Stüdyoda Otoportre , 1579
Doğmak 24 Ağustos 1552
Bolonya
Öldü 11 Ağustos 1614
Roma
Dinlenme yeri Santa Maria sopra Minerva , Roma
Eğitim Prospero Fontana, Ludovico Carracci
gidilen okul Bologna Üniversitesi
stil maniyerist
seçilmiş Accademia di San Luca
kullanıcı(lar) Papa Gregory XIII , Papa Clement VII , Papa Paul V

Lavinia Fontana (24 Ağustos 1552 - 11 Ağustos 1614), Bologna ve Roma'da faaliyet gösteren Bolonyalı bir Maniyerist ressamdı . En çok başarılı portre çizimi ile tanınır, ancak aynı zamanda mitoloji ve dini resim türlerinde de çalıştı. Bologna Okulu'nda öğretmenlik yapan babası Prospero Fontana tarafından eğitildi . Geliri için komisyonlara güvendiği için Batı Avrupa'daki ilk kadın kariyer sanatçısı olarak kabul ediliyor. Ailesi ressam olarak kariyerine güveniyordu ve kocası onun temsilcisi olarak görev yaptı ve 11 çocuğunu büyüttü. Belki de çıplak kadın resimleri yapan ilk kadın sanatçıydı, ancak bu sanat tarihçileri arasında bir tartışma konusu.

biyografi

Lavinia Fontana, 1552'de Bologna'da Prospero Fontana ve Antonia de' Bonardis'in çocuğu olarak doğdu. 24 Ağustos 1552'de San Pietro Katedrali'nde vaftiz edildi. Ablası Emilia, 1568'de Lavinia on altı yaşındayken öldü. Prospero, o zamanlar Bologna Okulu'nun önde gelen bir ressamıydı ve öğretmeni olarak görev yaptı. Caroline P. Murphy, finansal sorunların Prospero'yu Lavinia'yı ressam olarak yetiştirmeye itmiş olabileceğinden şüpheleniyor. Ressam Prospero Fontana'nın kızı olarak dünyaya gelmesi, kadın sanatçıların pek kabul görmediği bir dönemde kadın sanatçı olmasını sağladı. Fontana, Gian Paolo Zappi ile evlendi. Fontana, bu sefer yaygın olarak kabul edildiği gibi bir çeyiz sunmak yerine, gelir elde etmek için resim yaptı.

Antonietta Gonsalvus'un Portresi , 1583
Kucak Köpekli Bir Kadının Portresi, c. 1595, Walters Sanat Müzesi , Baltimore

Bilinen en eski eseri Maymun Çocuğu, 1575'te 23 yaşında boyandı. Bu eser şimdi kayıp olsa da, bir başka erken resim, 1576'da yapılan Tutkunun Sembolleriyle İsa , şimdi El Paso Müzesi'nde. Sanat . Bolognese toplumu genel olarak Fontana'nın sanatsal kariyerini destekledi ve diğer bölgelerdeki kadınlara mevcut olmayan fırsatlar ve bağlantılar sağladı. Metalin değeri ve parlaklığı göz önüne alındığında, papalık ve diplomatik hediyeler olarak popüler bir çekiciliği olan bakır üzerine küçük adanmış resimler yaparak ticari pratiğine başladı . 1580'lerde, hizmetleri için yarışan Bolognese soylu kadınlarının bir portresi olarak biliniyordu. Fontana'nın yaptığı portrelere olan yüksek talep, bu dönemde kazandığı büyük miktarda paraya yansıdı. Kadın müşterilerle olan ilişkileri genellikle alışılmadık derecede sıcaktı; Sora Constanza Düşesi Sforza Boncompagni gibi portreler için oturan birçok kadın daha sonra Fontana'nın çocukları için adaş veya vaftiz annesi olarak hizmet etti. Portrelere ek olarak, daha sonra, bazen çıplak kadınları da içeren dini ve mitolojik temalarla büyük ölçekli resimler yarattı. Fontana, Haziran 1577'de Gian Paolo Zappi (alternatif yazımlar Giovan ve Fappi'yi içerir) ile evlendi. Çift, Prospero'nun Bologna'daki evine taşındı ve Lavinia, imzasına Zappi'yi ekleyerek profesyonelce boyadı. Flaminio, Orazio ve Prospero: 11 çocuk doğurdu, ancak sadece 3'ü onu geride bıraktı. Zappi evle ilgilendi ve perdeler gibi küçük resim öğelerini boyamak da dahil olmak üzere karısına bir ajan ve resim asistanı olarak hizmet etti. Fontana , Bologna Üniversitesi'nde derslere katıldı ve 1580'de şehrin 'Donne addtrinatte' (doktoralı kadınlar) arasında yer aldı.

Bir Hizmetkarla Virginal'de Otoportre , 1577, tuval üzerine yağlıboya, 27 x 24 cm, Roma, Accademia di San Luca

Roma dönemi (1603-14)

Fontana ve ailesi , Papa VIII . Clement'in daveti üzerine 1603'te Roma'ya taşındı . Papa Gregory XIII'in üyesi olduğu Buoncompagni'nin himayesini kazandı . Daha sonra Vatikan'da Ordinary'de Portreci olarak atandı . Lavinia, Bologna'da olduğu gibi Roma'da da başarılı oldu ve Papa Paul V kendisi de onun bakıcıları arasındaydı. Heykeltıraş ve mimar Felice Antonio Casoni tarafından 1611'de yapılan bronz bir portre madalyonu da dahil olmak üzere çok sayıda onur ödülü aldı . Jean Owens Schaefer'e göre, madalyanın arka tarafında resmi temsil eden alegorik bir figür olan Pittura tasvir ediliyor. Ayrıca bunun Cesare Ripa'nın 1603 Pittura tarifinin ilk görsel yorumu olduğunu da öne sürüyor.

Lavinia Fontana, döküm madalyası, ön yüz, çap. 6,7 cm (2,64 inç) tarafından tasarlanan Felice Antonio Casone (1611), British Museum, Londra
Assunzione della Vergine , 1593, Pieve di Cento , Collegiata di Santa Maria Maggiore

Roma'nın Accademia di San Luca'sına seçildi . 11 Ağustos 1614'te Roma şehrinde öldü ve ardından Santa Maria sopra Minerva'ya gömüldü .

Miras

Bir Servant ile clavichord de Otoportre onun başyapıtı olarak kabul edilir. Fontana'nın imzasında kendisini bakire olarak tanımlaması ve tasvirin doğruluğunun bir kanıtı olarak aynada kendisine bakarken resim yaptığını belirtmesiyle kanıtlandığı gibi, Zappi ailesine nişan hediyesi olarak boyanmıştır. Belgelenmiş 100'den fazla eser var, ancak bugün sadece 32 imzalı ve tarihli eser biliniyor. Ona atfedilebilecek 25 tane daha var, bu da onu 1700'den önceki herhangi bir kadın sanatçı için en büyük eser yapıyor. Portrelerinden bazıları bir zamanlar yanlış bir şekilde çağdaşı Guido Reni'ye atfedildi .

Lavinia'nın çıplak figürler içeren mitoloji resimleri, sanat tarihçileri tarafından giderek daha fazla inceleniyor. Bu resimlerde Minerva, Mars ve Venüs gibi Roma tanrıları çeşitli soyunma biçimleriyle tasvir edilmiştir. Çıplak figürleri bu şekilde betimleyen diğer çağdaş kadın sanatçıların temeli çok az veya hiç yoktur. Fontana'nın mitoloji resmiyle yaptığı çalışmanın, muhtemelen türe dahil olan ilk kadın sanatçıyı temsil ettiği söylenmiştir.     

Lavinia, Paolo Veronese'nin Bir Kadının Portresi (1595) adlı eserin konusu olarak ölümsüzleştirildi . O yer tek kadın sanatçı oldu Giulio Mancini 'nin considerazioni sulla pittura (Boyama dair değerlendirmeler). Resimlerinin natüralizmi çok övülür ve resimlerinin güzelliği kendi fiziksel çekiciliği ile bağlantılıdır.

Fontana, Alberto de' Rossi ve Alessandro Tiarini'yi etkiledi . Aurelio Bonelli onun altında çalışmış olabilir. İyi görevlendirilmiş ve sanatından finansal olarak kazanç sağlayabilen çok başarılı bir sanatçıydı. Rönesans döneminde sanatta bu kadar yüksek başarılar elde edebilen nadir bir kadın örneğidir . Ayrıntılara gösterdiği yakın ilgi, bakıcının zenginliğini gösteriyordu ve onu zenginler arasında bu kadar popüler yapan da buydu.

sanat

Sanatsal etkiler

Lavinia'nın genç stili babası Prospero'nunkine benziyordu. Ludovico Carracci'nin bir öğrencisi olarak , güçlü yarı-Venedik renklendirme ile Carracciesque stilini yavaş yavaş benimsedi .

Sofonisba Anguissola , Caterina Vigri ve Properzia de' Rossi Fontana'nın sanatsal kariyerini etkilemiş olabilir.

Karşı Reform

Counter-Reformasyon ve Trent Konseyi dini sanat için 'ın önerileri resimlerinde konu ve temalar Fontana'nın tedavisini tanımladı. Kız, eş ve anne olarak mükemmel statü, günün ahlaki standartları nedeniyle kariyerinin ön koşuluydu. Roma Katolik Kilisesi'nin aile değerlerine verdiği önem nedeniyle aile ve çocuk portrelerine talep arttı.

stil

Fontana'nın resimlerinde ayrıntılara gösterdiği yakın ilgide ve konuyu çevreleyen malzemelerin öneminde Maniyerizm'in etkisi fark edilir. Fontana'nın otoportresi, sanatçıyı seçkin bir hanımefendi ve profesyonel bir sanatçı olarak sunmak arasında bir denge kurar. Bir arada var olan iki rolün bu tasviri, on altıncı yüzyıl kadın sanatçıları için yaygındı.

tartışma

Çıplaklık

Sanat tarihçileri arasında, Fontana'nın resimlerinde çıplak kadın ve erkek formu tasviri konusunda bir tartışma var. Liana De Girolami Cheney, figürlerin doğallığının Fontana'nın canlı çıplak modeller kullandığını gösterebileceğini savunuyor. Caroline P. Murphy, vücut parçaları iyi resmedilmiş olsa da, Prospero'nun insan anatomisini resmetmesine benzer şekilde, bir bütün olarak figürlerin orantısız olduğunu savunuyor. Ayrıca Murphy, Lavinia'nın yaşamı boyunca kadınların çıplaklığa maruz kalmasının sosyal olarak kabul edilemez olduğuna dikkat çekiyor; canlı çıplak modeller kullandığı ortaya çıkarsa itibarı zedelenir. Bunun yerine Fontana'nın Sofonisba Anguissola gibi aile üyelerine modellik yaptığını öne sürüyor. Ayrıca, Linda Nochlin, sanat akademisinin, eğitimin çok önemli bir parçası olmasına rağmen, kadınların herhangi bir çıplak vücudu görmesini engellediğini açıklıyor.

Temel eserleri

  • Aziz Peter Chrysologus ve Cassian ile Meryem'in Göğe Kabulü, 1584 – Palazzo Comunale, Imola

  • Noli me tangere , 1581 – Uffizi, Floransa

  • Ritratto della famiglia Maselli, c. 1565-1614, tuval üzerine yağlı boya

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar

  • Chadwick, Whitney (1990). Kadın, Sanat ve Toplum . Londra: Thames ve Hudson.
  • Cheney, Liana (İlkbahar-Yaz 1984). "Lavinia Fontana, Boston 'Kutsal Aile'". Kadının Sanat Dergisi . 5 (1).
  • Cheney, Liana De Girolami; Faxon, Alicia Craig; Russo, Kathleen Lucey (2000). Kadın Ressamların Otoportreleri . Singapur: Ashgate. ISBN'si 978-1-85928-424-7.
  • Findlen, Paula (2002-11-08). İtalyan Rönesansı . ISBN'si 978-0-631-22283-5.
  • Fortunati, Vera (1998). Bolonya Lavinia Fontana (1552-1614) . Milano: Elekta. ISBN'si 978-8843563944.
  • Bak, Delia. Kadın Sanatçıların Özlü Sözlüğü .
  • Hansen, Morten Steen; Spicer, Joaneath, ed. (2005). İtalyan Resminin Başyapıtları, Walters Sanat Müzesi . Baltimore ve Londra. ISBN'si 978-1904832140.
  • Harris, Anne Sutherland; Nochlin, Linda (1976). Kadın Sanatçılar: 1550-1950 . New York: Los Angeles County Sanat Müzesi.
  • Murphy, Caroline P. (1996). "Lavinia Fontana ve 'Le Dame della Citta': 16. yüzyılın sonlarında Bologna'da kadınların sanatsal himayesini anlamak." Rönesans Çalışmaları. 10 (2). s. 190–208. JSTOR.
  • Murphy, Caroline P. (1997). "Lavinya Fontana". Kadın Sanatçılar Sözlüğü . Cilt 1. Delia Bakış, ed. Chicago: Fitzroy Dearborn. s. 534–7. ISBN  1-884964-21-4 .
  • Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: Onaltıncı Yüzyıl Bologna'sında Bir Ressam ve Patronları . Yale Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-300-09913-3.
  • Smyth, Francis P.; O'Neill, John P. (1986). Correggio Çağı ve Carracci: 16. ve 17. Yüzyılların Emilian Resmi . Washington DC: Ulusal Sanat Galerisi. s. 132–136.
ilişkilendirme

daha fazla okuma

Dış bağlantılar