Devrim 9 - Revolution 9

" Devrim 9 ", Beatles'ın 1968'de kendi adını taşıyan albümünde (popüler olarak "Beyaz Albüm" olarak bilinir) ortaya çıkan bir ses kolajıdır . Lennon-McCartney'e atfedilen kompozisyon, öncelikle John Lennon tarafından George Harrison ve Yoko Ono'nun yardımıyla oluşturuldu . Lennon, ses kullanarak bir devrimin resmini çizmeye çalıştığını söyledi. Kompozisyon, Ono'nun avangard tarzından ve ayrıca Edgard Varèse ve Karlheinz Stockhausen gibi bestecilerin somut müzik eserlerinden etkilenmiştir .

Kayıt, Lennon'un " Devrim " şarkısının albüm versiyonunun genişletilmiş bir sonu olarak başladı . O, Harrison ve Ono sonra kullanılmayan kombine koda sayısız ile dublajlı vokal, konuşma, ses efektleri ve kısa bant döngüler tersine, bunların bazıları konuşma ve müzik gösterileri,. Bunlar eko, bozulma, stereo kaydırma ve solma ile daha fazla manipüle edildi . Sekiz dakikanın üzerinde, Beatles'ın bir grup olarak varlıkları sırasında resmi olarak yayınladığı en uzun parça.

Arka plan ve ilham

"Devrim 9", Beatles'ın deneysel kayıtlara yaptığı ilk girişim değildi. Aşağıdaki Paul McCartney 'in kurşun, grup tanıştırmıştı avangard onların 1966 şarkı stil ' Yarın Hiç bilir ' ve Ocak 1967 yılında, onlar 'adında bir yayınlanmamış parça kaydedildi Işık Karnavalı '. McCartney, eserin besteciler Stockhausen ve John Cage'den ilham aldığını söyledi . Stockhausen ayrıca Lennon'un gözdesiydi ve Çavuş'a dahil olan insanlardan biriydi . Biber albüm kapağı . Müzik eleştirmeni Ian MacDonald , "Devrim 9" un özellikle Stockhausen'in Hymnen'inden etkilenmiş olabileceğini yazdı .

Lennon üzerindeki bir başka etki de Yoko Ono ile olan ilişkisiydi . Lennon ve Ono kısa süre önce kendi avangard albümleri Unfinished Music No. 1: Two Virgins'i kaydettiler . Lennon şunları söyledi: "Bir keresinde onun eşyalarını duyduğumda - sadece cıyaklama ve uluma değil, aynı zamanda onun kelime parçaları, konuşması ve nefes alması ve tüm bu garip şeyler ... İlgimi çekti, bu yüzden bir tane yapmak istedim." Ono, kayıt oturumlarına katıldı ve Lennon'a göre, hangi bant döngülerinin kullanılacağını seçmesine yardımcı oldu.

1992'de Musician dergisine verdiği bir röportajda George Harrison , "Dokuz numara, dokuz numara" diyaloğu da dahil olmak üzere EMI'nin teyp kitaplığından alınan sesleri kendisinin ve Ringo Starr'ın seçtiğini söyledi . Yazarlar Chip Madinger ve Mark Easter, Harrison'ın Wonderwall Music albümü için Kasım 1967 ile Şubat 1968 arasında kaydettiği daha az bilinen deneysel parçası " Dream Scene " in içeriğinin, Harrison'ın "Revolution 9" üzerinde eskisinden daha büyük bir etkiye sahip olduğunu gösterdiğini yazıyorlar. kabul edildi. Başlıklı Beatles'ın White Album hakkında kitabında, Devrim , David Quantick rağmen 'fiili yazarlar' olarak listeleri Lennon Ono ve Harrison, Lennon-McCartney bestecinin kredi. 2011 belgeselinde George Harrison: Maddi Dünyada Yaşamak , Ono, "George, John ve ben ['Devrim 9'] yaptık" ve Harrison'ın "bir şekilde kışkırttığını" söylüyor ve onları parçayı yaratmaya zorluyor.

Kayıt

"Devrim 9", Lennon'un " Devrim " bestesi için ilk kayıt oturumu sırasında 30 Mayıs 1968'de ortaya çıktı . Bu şarkının 20'sini al, on dakikadan fazla sürdü ve sonraki iki seansta ek kayıtlar verildi. Mark Lewisohn , son altı dakikayı "uyumsuz enstrümantal karıştırma, geribildirim, John'un tekrar tekrar 'DOĞRU' diye bağırması ve ardından, basitçe, tekrar tekrar çığlık atması ile ... 'çıplak olursunuz' ve çeşitli, ev yapımı ses efektleri kasetlerinin üst üste bindirilmesiyle."

Lennon kısa süre sonra kaydın ilk bölümünü geleneksel bir Beatles şarkısı olan "Devrim 1"e dönüştürmeye ve son altı dakikayı ayrı bir parça olan "Devrim 9" için temel olarak kullanmaya karar verdi. Ek ses efektleri ve bant döngüleri hazırlamaya başladı: bazıları stüdyoda, evde ve stüdyo arşivlerinden yeni kaydedildi. Çalışma 20 Haziran'da, Lennon'un EMI Studios'taki üç stüdyonun hepsinde makinelerde çalışan bant döngülerinden canlı bir miks yapmasıyla sona erdi , ancak canlı miksaj sırasında STEED sistemi bitti ve bant makinesinin geri sarma sesi şuradan duyulabilir: 5:11 notu ve ek düzyazı Lennon ve Harrison tarafından abartıldı.

21 Haziran'da daha fazla overdub eklendi, ardından stereo olarak son miksaj yapıldı. Stereo master, 53 saniye kısaltılarak 25 Haziran'da tamamlandı. Albümdeki diğer şarkılar mono versiyon için ayrı ayrı remikslenmiş olsa da, "Revolution 9"un karmaşıklığı, mono karışımın nihai stereo master'ın doğrudan bir indirgenmesi olmasını gerektirdi. "Devrim 9" toplanıp karıştırıldığında McCartney ülke dışındaydı; Bitmiş parçayı ilk duyduğunda etkilenmedi ve daha sonra Lennon'u şarkının albüme dahil edilmesi konusundaki ısrarını bırakması için ikna etmeye çalıştı. Lennon, son düzenlemenin kendisi ve Ono tarafından tek başına yapıldığını söyledi.

Yapı ve içerik

"Revolution 9" deneysel , avangart , müzik betonu ve saykodelik bir müzik eseri olarak nitelendirilen bir ses kolajıdır . Parça, B minör anahtarındaki yavaş bir piyano temasıyla ve bir EMI mühendisinin sesiyle "dokuz numara" kelimelerini tekrarlayarak , stereo kanallarda hızla gezinerek başlar . Hem piyano teması hem de "dokuz numara" döngüsü parça boyunca birçok kez tekrarlanarak bir motif görevi görür . Lennon daha sonra parça ve üretimi hakkında şunları söyledi:

Devrim 9, gerçekleştiğinde gerçekten olacağını düşündüğüm şeyin bilinçsiz bir resmiydi; tıpkı bir devrimin çizimi gibi. Her şey döngülerle yapıldı. Yaklaşık 30 döngüm vardı, onları tek bir temel parçaya besledim. Ses efektlerini elde etmek için klasik kasetler alıyor, yukarı çıkıyor ve onları kesiyor, geriye doğru çekiyor ve bunun gibi şeyler yapıyordum. Bir şey, bir mühendisin test sesiydi, "Bu, dokuz numaralı EMI test serisi." Ne dediğini kesip dokuz numaraya koyardım. Dokuz benim doğum günüm, uğurlu sayım ve her şeyimdi. Farkında değildim: sesin "dokuz numara" demesi çok komikti; şaka gibiydi, her zaman dokuz numarayı getiriyordu, hepsi bu.

Parçanın çoğu, birçoğu klasik müzik performanslarından örneklenen , soluklaşan ve sönen bant döngülerinden oluşuyor . Özel olarak tanımlanan eserler arasında Vaughan Williams moteti O Clap Your Hands , Sibelius'un 7 No'lu Senfonisinin son akoru ve Schumann'ın Senfonik Çalışmalarının ters çevrilmiş finali yer alıyor . Diğer döngüler arasında " A Day in the Life " dan kemanlar ve George Martin'in "Geoff, kırmızı ışığı aç" dediği yer alır. Farid al-Atrash'ın Arapça şarkısı "Awal Hamsa" nın bir kısmı 7 dakikalık işaretten kısa bir süre sonra dahil edildi. Ayrıca tanımlanamayan opera performanslarının döngüleri, ters mellotron , kemanlar ve ses efektleri, bir obua / Fransız korno düeti, E majör anahtarında ters bir elektro gitar, yüksek sesli ziller ve E-flat majör anahtarında ters çevrilmiş bir yaylı çalgılar dörtlüsü vardır. .

"Devrim 1"in kullanılmayan koda bölümleri, özellikle Lennon'un "doğru" ve "tamam" çığlıkları olmak üzere, parça boyunca birkaç kez kısaca duyulabilir, daha uzun bir kısım ise sona doğru Ono'nun çıplak olma konusundaki söylemini içerir. Lennon ve Harrison tarafından okunan rastgele nesir bölümleri, kahkaha, cıvıl cıvıl bir bebek , kalabalık gürültüsü , cam kırılması, araba kornaları, çatırdayan ateş ve silah sesleri gibi sayısız ses efektiyle birlikte belirgin bir şekilde duyulur . Seslerin bazıları Elektra Records'un stok ses efektleri albümünden alındı . Parça, Amerikan futbolu tezahüratlarının bir kaydıyla sona erer ("Çizgiyi tut! Şu vuruşu engelle!"). Toplamda, son karışım en az 45 farklı ses kaynağı içerir.

Albüm sıralama ve bırakma

The Beatles albümünün ana kasetinin derlenmesi ve sıralanması sırasında , önceki şarkı (" Cry Baby Cry ") ve "Revolution 9" arasına alakasız iki bölüm dahil edildi . İlki , McCartney tarafından söylenen ve " I Will " in çekimleri arasında kaydedilen bir doğaçlama olan " Beni geri alabilir misin " dizesine dayanan bir şarkının bir parçasıydı . İkincisi, Alistair Taylor'ın Martin'den kendisine bir şişe bordo getirmediği için af dilediği ve ardından ona "arsız bir kaltak" dediği stüdyo kontrol odasındaki bir konuşmaydı .

"Devrim 9", ikili LP'nin dördüncü tarafında sondan bir önceki parça olarak yayınlandı. "Cry Baby Cry" dan "Revolution 9"a kadar olan dizide hiçbir boşluk olmaksızın, albümün farklı yeniden baskıları arasında parça bölünme noktası değişiklik göstermiştir. Bazı sürümler konuşmayı "Cry Baby Cry"ın sonuna yerleştirir, bu da "Devrim 9" için 8:13'lük bir uzunluk sağlarken, diğerleri 8:22'lik bir parça uzunluğu için konuşma ile "Devrim 9"u başlatır. Daha sonraki CD ve dijital yayınlar, "Revolution 9" un başında konuşmaya sahiptir.

Resepsiyon

"Devrim 9" un olağandışı doğası, geniş bir görüş yelpazesine yol açtı. Lewisohn, yayınlanması üzerine halkın tepkisini "çoğu dinleyicinin açıkça ondan nefret etmesi, adanmış hayranların onu anlamaya çalışması " şeklinde özetledi . Müzik eleştirmenleri Robert Christgau ve John Piccarella onu "anti-şaheser" olarak nitelendirdi ve aslında " The Beatles adlı bir albümün sekiz dakikasında Beatles yoktu" yorumunu yaptı. Beyaz Album kendi değerlendirmeleri olarak, Alan Walsh Melody Maker ederken, "sıkıcı ve anlamsız gürültülü" parça olarak adlandırılan NME ' ın Alan Smith eski codswallop bir iddialı parçası" olarak alay ... aptal olgunlaşmamış bir parça ve albümde olduğu gibi kendi tartışmasız yeteneklerinde de bir leke". Jann Wenner , Rolling Stone'da "Devrim 9"un "güzel organize edilmiş" olduğunu ve "1. Ian MacDonald, "Devrim 9"un dönemin devrimci bozulmalarını ve bunların yansımalarını uyandırdığını ve bu nedenle kültürel olarak "Beatles'ın şimdiye kadar gerçekleştirdiği en önemli eylemlerden biri" ve "dünyanın en yaygın şekilde dağıtılan avangard eseri" olduğunu belirtti.

Daha yakın tarihli incelemeler arasında, Rob Sheffield The New Rolling Stone Albüm Rehberi'nde "haklı bir şekilde kötülendiğini", ancak "' Honey Pie ' veya ' Yer Blues'dan daha eğlenceli" olduğunu yazdı . Pitchfork'tan Mark Richardson, "dünyanın en büyük pop grubu, milyonlarca hayranını gerçekten harika ve kesinlikle korkutucu bir avangard sanat eseriyle tanıştırdı" yorumunu yaptı. 2002'de yazan David Quantick, benzer şekilde şarkıyı "neredeyse çeyrek yüzyıl sonra, [hala] bir rock rekorunu doruğa çıkaran gelmiş geçmiş en radikal ve yenilikçi parça" olarak tanımladı. Beatles'ın popülaritesinin dünya çapında milyonlarca evde avangard bir kaydın bulunmasını sağladığını da sözlerine ekledi: çoğu, kuşkusuz, 'Devrim 9'u duymamak için ellerinden geleni yapacaktır. Dinleyenler genellikle onun sadece tekrar tekrar çalmayı ödüllendirmekle kalmayıp, aynı zamanda Beyaz Albümdeki diğer parçaları da şaşkına çevirdiğini görürler."

FasterLouder'dan Edward Sharp-Paul, Beyaz Albüm'ün 18. sırada yer aldığı, tüm zamanların en fazla abartılan albümlerini incelerken, "'Devrim #9' bir yanılsamanın parçalanmasının sesidir: Evet, Beatles insandır ve bazen Yüce pislikleri düşürürler." Parça, 1971'de WPLJ ve The Village Voice tarafından yapılan bu tür ilk anketlerden birinde en kötü Beatles şarkısı seçildi . 2003 yılında Mojo için yazan Mark Paytress, "Revolution 9"un "Beatles'ın şimdiye kadar yaptığı en popüler müzik parçası" olarak kaldığını, ancak aynı zamanda onların "en olağanüstü [kayıt]" olduğunu söyledi.

Tercüme

	"Devrim 9" (bölüm) Devrim 9'un iddia edilen geri maskeli bölümü. "Devrim 9" (bölüm) (ters) Aynı bölüm, ters çevrildi, "beni çalıştır, ölü adam" gibi geldiği iddia edildi.
Bu dosyaları oynatırken sorun mu yaşıyorsunuz? Medya yardımına bakın .

Lennon, "Devrim 9"u "olduğunda gerçekten olacağını düşündüğüm şeyin bilinçsiz bir resmi, tıpkı bir devrimin çizimi gibi" olarak tanımladı. "Devrimin bir resmini sesli olarak çizdiğini" söyledi, ancak yanlışlıkla bunu "devrim karşıtı" yaptı. MacDonald, şarkının analizinde, Lennon'un parçayı olağan anlamda bir devrimi temsil eden bir kavram olarak kavramsallaştırdığından şüpheliydi, bunun yerine her dinleyiciyi hedef alan "aklın kalesine duyusal bir saldırı: kafada bir devrim" olarak. MacDonald ayrıca yapının , bilinç ve farkındalık kalitesi temalarının altında yatan "yarı uyanık, kanal atlamalı " bir zihinsel durum önerdiğini belirtti . Diğerleri parçayı Lennon'un "kabus görüntülerini" sese dönüştürme girişimi ve "otobiyografik bir ses manzarası" olarak tanımladı. Kayıtta yer alan "dokuz numara" döngüsü, geriye doğru çalındığında "beni çalıştır, ölü adam" gibi geldiğinin bildirilmesinden sonra Paul McCartney'nin ölümünün efsanesini ateşledi .

2 Aralık 1968'de evinde yapılan bir röportajda Lennon'a "Devrim 9"un ölümle ilgili olup olmadığı soruldu, çünkü görüşmeciye öyle geliyordu. Lennon yanıtladı: "Öyleyse öyle, o zaman, duyduğunda ... başka bir gün dinle. Güneşte. Dışarıda. Ve o zaman ölümle ilgili olup olmadığına bak." Devam etti: "Özel olarak herhangi bir şeyle ilgili değil. Bu bir dizi ses, caddede yürümek bir dizi ses gibi. Ve ben sadece bir anı yakalayıp diske koydum ve olay bununla ilgili ... Belki bir devrimin sesleriyle ilgiliydi... Yani arkasındaki belirsiz hikaye bu. Ama bunun dışında, sadece bir dizi ses."

Röportajlara ve ifadelere dayanarak savcı Vincent Bugliosi , Charles Manson'ın The Beatles albümündeki birçok şarkının, " Helter Skelter " adlı bir senaryo olan, yaklaşan bir kıyamet yarışı savaşı tahminini doğrulayan referanslar içerdiğine inandığını iddia etti . Gregg Jakobson'a göre Manson, "Revolution 9"dan diğer albüm parçalarından daha sık söz etti ve bunu Book of Revelation'ın 9. Bölümüyle paralel olarak yorumladı . Manson, parçayı yaklaşan siyah-beyaz devrimin sesinde bir tasvir olarak gördü. Lennon'un çarpık "Doğru!" çığlıklarını yanlış duydu. "Rise!" komutu olarak "Devrim 9" içinde. Duruşmasından önce müzik gazetecisi David Dalton'a konuşan Manson, Harrison'ın Beyaz Albüm parçası " Piggies "i kapatan hayvan sesleri ile "Revolution 9"da görülen benzer bir ses ve ardından gelen makineli tüfek ateşi arasında paralellikler kurdu.

personel

• John Lennon – konuşulan vokaller, teyp döngüleri , ses efektleri , piyano , mellotron , ziller , çığlıklar , mırıldanmalar
• George Harrison - konuşulan vokaller, bant döngüleri, ses efektleri, elektro gitar
• Yoko Ono – konuşulan vokaller, bant döngüleri, ses efektleri
• George Martin - konuşulan vokal
• Alistair Taylor - konuşulan vokal

Ayrıca McCartney ve Starr, "Devrim 9"da öğeleri aralıklı olarak kullanılan genişletilmiş "Devrim" kodasında performans sergilediler.

Kapak versiyonları

Kurt Hoffman'ın Band of Weeds 1992 albümü Live at the Knitting Factory: Downtown Does the Beatles'da (Örme Fabrikası Kayıtları) "Revolution #9"u seslendiriyor . Reçel bant Phish (neredeyse tüm şarkıların yanı sıra "Devrimi 9" gerçekleştirildi Beatles onların en) Halloween olarak 2002 yılında çıktı 1994 konseri Canlı Phish Cilt 13 . (Bant üyesi Jon Fishman çizgili "çıplak hale eğer". Satırdan sonra sahne üzerinde) Avustralya dans rock grubu Def FX onların 1996 albüm için bir sürüm kaydetti Majick . Little Fyodor 1987'de bir kapak kaydetti ve 2000'de CD single'ı olarak yayınladı. Shazam, 2000'de yayınlanan mini albümleri "Rev9"da son parça olarak görünen Revolution #9'un bir kapak versiyonunu kaydetti. 2008'de, çağdaş klasik oda topluluğu Alarm Will Sound , turneye çıktıkları "Revolution 9"un orkestral yeniden yaratımını seslendirdi. Ayrıca 2008 yılında, üçlü çağdaş caz Neil Cowley Trio "Devrim 9" hem de kaydedildi "Devrim" dergisi için Mojo . "Revolution 9" aynı zamanda punk grubu United Nations (" Resolution 9 ") ve rock grubu Marilyn Manson (" Revelation #9 ") şarkılarına da ilham verdi . Ayrıca , Diane Sawyer'ın Manson Ailesi üyesi Patricia Krenwinkel ile yaptığı Prime Time Live röportajından örnekler içeren White Zombie'nin "Real Solution #9" una da ilham verdi . Kullanılan örnekte Krenwinkel'in "Evet, ben zaten öldüm" dediğini hatırlıyorum. Skinny Puppy , Last Rights albümlerindeki "Love in Vein" şarkısında "Revolution #9"dan ters çevrilmiş bir melodik parçaya atıfta bulunuyor .

Notlar

Referanslar

daha fazla okuma

• Glenn, Allen (11 Kasım 2009). "Paul Öldü (Dedi Fred)" . Michigan'da Bugün . Michigan üniversitesi. Arşivlenmiş orijinal 28 Aralık 2010 tarihinde . Erişim tarihi: 21 Eylül 2010 .
• Westerman, Scott (5 Mayıs 2009). "Rus Gibb" . Keener13.com . Erişim tarihi: 21 Eylül 2010 .

Dış bağlantılar

• Bir dakika-by dakika parçalı özeti de Wayback Machine (16 Eylül 2009 arşivlenmiş)
• Devrim 9 A detaylı analizi de Wayback Machine (2007 22 Ekim arşivlenmiş)
• Geriye doğru oynatılan Revolution 9'un bir kaydı
• Alan W. Pollack 'ın üzerine notlar 'Devrim 9'