Stereofonik ses -Stereophonic sound
Stereofonik ses veya daha yaygın olarak stereo , çok yönlü, 3 boyutlu işitilebilir bir perspektif oluşturan bir ses çoğaltma yöntemidir. Bu genellikle , doğal işitmede olduğu gibi, çeşitli yönlerden duyulan ses izlenimi yaratacak şekilde iki hoparlörün (veya stereo kulaklıkların ) bir konfigürasyonu aracılığıyla iki bağımsız ses kanalı kullanılarak elde edilir.
Çok boyutlu perspektif çok önemli olduğundan, stereofonik terimi aynı zamanda kuadrafonik ve surround ses gibi ikiden fazla kanala veya hoparlöre sahip sistemler için de geçerlidir . Binoral ses sistemleri de stereofoniktir .
Stereo ses, 1970'lerden beri radyo yayını, kayıtlı müzik, televizyon, video kameralar , sinema, bilgisayar sesi ve internet gibi eğlence ortamlarında yaygın olarak kullanılmaktadır.
etimoloji
Stereofonik kelimesi Yunanca στερεός ( stereós , "sert, katı") + φωνή ( phōnḗ , "ses, ton, ses") kelimesinden türemiştir ve 1927'de Western Electric tarafından stereoskopik kelimesine benzetilerek icat edilmiştir .
Tanım
Stereo ses sistemleri iki biçime ayrılabilir: birincisi, canlı bir sesin bir dizi mikrofon tarafından herhangi bir doğal yankılanma ile birlikte yakalandığı gerçek veya doğal stereodur . Ardından sinyal, canlı sesi olabildiğince yakın bir şekilde yeniden oluşturmak için birden fazla hoparlör üzerinden yeniden üretilir.
İkincisi , tek kanallı ( mono ) bir sesin birden çok hoparlör üzerinden yeniden üretildiği yapay veya pan stereo. Her konuşmacıya gönderilen sinyalin göreli genliği değiştirilerek, yapay bir yön (dinleyiciye göre) önerilebilir. Sinyalin bu göreli genliğini değiştirmek için kullanılan kontrol pan-pot (panoramik potansiyometre) olarak bilinir. Birden çok pan-potlu mono sinyali bir araya getirerek eksiksiz, ancak tamamen yapay bir ses alanı oluşturulabilir.
Teknik kullanımda, gerçek stereo , kaydedilen nesnelerin ve olayların göreli konumlarını kodlamak için stereografik projeksiyonkullanan ses kaydı ve ses üretimi anlamına gelir
İki kanallı stereo kayıt sırasında , ses kaynağına göre stratejik olarak seçilen konumlara iki mikrofon yerleştirilir ve her ikisi de aynı anda kayıt yapar. Kaydedilen iki kanal benzer olacaktır, ancak her birinin farklı varış zamanı ve ses basıncı seviyesi bilgileri olacaktır. Çalma sırasında dinleyicinin beyni , kaydedilen nesnelerin konumlarını üçgenleştirmek için zamanlama ve ses seviyesindeki bu ince farklılıkları kullanır. Her mikrofon her bir dalga cephesini biraz farklı bir zamanda kaydettiğinden, dalga cepheleri faz dışıdır ; sonuç olarak, her iki parça da aynı hoparlörde çalınırsa yapıcı ve yıkıcı girişim meydana gelebilir. Bu fenomen , faz iptali olarak bilinir . Çakışan çift mikrofon düzenlemeleri, kanallar arasında minimum faz farkıyla stereo kayıtlar üretir.
Tarih
Erken iş
Clément Ader , 1881'de Paris'te ilk iki kanallı ses sistemini tanıttı; Paris Operası sahnesinden Paris Elektrik Sergisi'ndeki bir oda grubuna bağlanan bir dizi telefon vericisi , burada dinleyiciler performansların canlı yayınını duyabiliyordu. her kulak için alıcılar. Scientific American bildirdi:
Palais de l'Industrie'deki telefonları duyacak kadar şanslı olan herkes, iki telefonu iki kulağıyla dinlerken, sesin tek bir alıcının üretemeyeceği özel bir kabartma ve yerelleştirme karakteri aldığını belirtti. Bu fenomen çok ilginçtir, binauriküler işitme teorisine yaklaşır ve neredeyse işitsel perspektif adı verilebilecek bu dikkate değer yanılsamayı üretmek için daha önce hiç uygulanmadığına inanıyoruz.
Bu iki kanallı telefon süreci, 1890'dan 1932'ye kadar Fransa'da Théâtrophone ve İngiltere'de 1895'ten 1925'e Elektrofon olarak ticarileştirildi . Her ikisi de otellerde ve kafelerde madeni parayla çalışan alıcılar tarafından veya özel evlere abonelikle sunulan hizmetlerdi.
İki kayıt tezgahının (iki eşzamanlı master üretmek adına) iki ayrı mikrofondan beslendiği durumlar olmuştur; Her iki usta da hayatta kaldığında, modern mühendisler, kasıtlı stereofonik kayıt teknolojisinin var olduğu bir zamandan önce, onları stereo kayıtlar üretmek için senkronize edebildiler.
Modern stereofonik ses
Modern stereofonik teknoloji, 1930'larda EMI'de stereo kayıtların, stereo filmlerin ve ayrıca surround sesin patentini alan İngiliz mühendis Alan Blumlein tarafından icat edildi . 1931'in başlarında, Blumlein ve eşi yerel bir sinemadaydılar. İlk konuşmaların ses yeniden üretim sistemlerinde her zaman yalnızca tek bir hoparlör seti vardı - bu, oyuncunun sesi diğer taraftan gelirken ekranın bir tarafında olması gibi biraz rahatsız edici bir etkiye yol açabilirdi. Blumlein, karısına sesin ekran boyunca oyuncuyu takip etmesini sağlamanın bir yolunu bulduğunu açıkladı. Bu fikirlerin kaynağı belirsizdir, ancak bunları 1931 yazının sonlarında Isaac Shoenberg'e açıkladı . Konuyla ilgili ilk notları 25 Eylül 1931 tarihlidir ve patenti "Ses iletiminde ve bununla ilgili iyileştirmeler" başlığını taşıyordu. Ses kayıt ve Ses Çoğaltma Sistemleri". Başvuru 14 Aralık 1931 tarihli ve 14 Haziran 1933'te 394,325 numaralı İngiltere patenti olarak kabul edildi . Patent, bazıları bugün kullanılan ve bazıları kullanılmayan birçok fikri stereo olarak kapsıyordu. Yaklaşık 70 iddia şunları içerir:
- Aralıklı bir çift mikrofondan gelen ses, bir çift hoparlör yerine stereo kulaklıklarla üretildiğinde yönlü etkiyi korumayı amaçlayan bir karıştırma devresi;
- Hala bir Blumlein Çifti olarak bilinen, eksenleri birbirine dik açılarda olan, çakışan bir hız mikrofonu çiftinin kullanılması ;
- İki oluk duvarını birbirine dik ve dikeyle 45 derece kullanarak bir kaydın tek oluğuna iki kanalı kaydetme;
- Bir stereo disk kesme kafası;
- Sol ve sağ sinyaller ile toplam ve fark sinyalleri arasında matris yapmak için hibrit transformatörlerin kullanılması;
Blumlein binoral deneylere 1933 gibi erken bir tarihte başladı ve ilk stereo diskler aynı yıl, yani bu yöntemin stereo fonograf diskleri için standart haline gelmesinden yirmi beş yıl önce kesildi. Bu diskler, iki kanalı taşımak için oluğun iki duvarını dik açılarda kullandı. 1934'te Blumlein , Londra'daki Abbey Road Stüdyolarında Sir Thomas Beecham tarafından yönetilen Mozart'ın Jüpiter Senfonisini dikey-yanal tekniğini kullanarak kaydetti. Sinematik kullanım için bu sistem üzerindeki geliştirme çalışmalarının çoğu 1935'e kadar tamamlanmadı. Blumlein'ın kısa test filmlerinde (en önemlisi, 5 dakika 11 saniye süren "Trains at Hayes Station" ve "The Walking & Talking Film") ), sesin oyuncuyu takip etmesine yönelik asıl amacı tamamen anlaşılmıştı.
Amerika Birleşik Devletleri'nde Bell Laboratories'den Harvey Fletcher da stereofonik kayıt ve çoğaltma tekniklerini araştırıyordu. Araştırılan tekniklerden biri, bir orkestranın önünde bir sıra halinde asılı duran çok sayıda mikrofonun kullanıldığı ses duvarıydı. 80'e kadar mikrofon kullanıldı ve her biri, ayrı bir dinleme odasında, aynı konuma yerleştirilmiş karşılık gelen bir hoparlörü besledi. Mart 1932'de Philadelphia Müzik Akademisi'nde Leopold Stokowski ve Philadelphia Orkestrası ile aynı mum disk üzerinde iki ayrı oluğu kesen iki prob ucuna bağlı iki mikrofon kullanılarak birkaç stereofonik test kaydı yapıldı. İlki (12 Mart 1932'de yapıldı) , Scriabin'in Prometheus: Poem of Fire adlı eserinden , hayatta kalan bilinen en eski kasıtlı stereo kayıttır. Performans, Mussorgsky'nin Ravel orkestrasyonundaki Bir Sergideki Resimleri de dahil olmak üzere , alıntıları yine stereo olarak kaydedilmiş olan, tüm Rusya'yı kapsayan bir programın parçasıydı .
Bell Laboratuvarları, 27 Nisan 1933'te, Philadelphia Orkestrası'nın birden fazla A Sınıfı telefon hattı üzerinden Philadelphia'dan Washington, DC'deki Constitution Hall'a canlı aktarımıyla üç kanallı stereofonik sesin bir gösterimini yaptı. Normalde orkestranın şefi olan Leopold Stokowski, ses miksajını kontrol etmek için Constitution Hall'da hazır bulundu. Beş yıl sonra, aynı sistem çok kanallı film kaydına genişletilecek ve Walt Disney'in Fantasia'sını (1940) Disney'in Fantasound adını verdiği şekilde kaydetmek için Philadelphia'daki konser salonundan New Jersey'deki Bell Labs'daki kayıt laboratuvarlarına kadar kullanılacaktı .
_(14569926537).jpg)
Aynı yılın ilerleyen saatlerinde, Bell Labs, 1933'teki Chicago Dünya Fuarı'nda kulak yerine mikrofonlu bir kukla kullanarak binaural sesi de gösterdi. İki sinyal , ayrı AM istasyon bantları üzerinden gönderildi .
Carnegie Hall gösterimi
Leopold Stokowski yönetimindeki Philadelphia Orkestrası tarafından kaydedilen ve Walt Disney'in Fantasia'sı için tasarlanan ancak kullanılmayan seçimlerden yararlanan Bell Laboratories'in 9 ve 10 Nisan 1940'taki Carnegie Hall gösterimi , üç büyük hoparlör sistemi kullandı. Senkronizasyon, ses genişlemesini düzenlemek için dördüncü bir iz kullanılarak tek bir film parçasına kaydedilen üç sinema filmi müziği şeklinde kayıtlar yapılarak sağlandı. Bu, dönemin optik sinema filmindeki dinamik aralığın sınırlamaları nedeniyle gerekliydi, ancak hacim sıkıştırma ve genişletme tam otomatik değildi, ancak manuel stüdyo geliştirmeye izin verecek şekilde tasarlandı ; yani, genel sesin sanatsal ayarı ve her parçanın diğerlerine göre göreli ses düzeyi. Ses çoğaltma teknolojisine her zaman ilgi duyan Stokowski, gösteride sesin geliştirilmesine bizzat katıldı.
Bir rapora göre, hoparlörler 100 desibele kadar ses seviyeleri üretti ve gösteri seyirciyi "büyüledi ve bazen biraz korkmadı". Gösteride hazır bulunan Sergei Rachmaninoff , gösterinin "harika" olduğunu ancak "yüksek ses nedeniyle bir şekilde müzikal olmadığını" yorumladı. "O Resimleri Bir Sergide Çekin " dedi. "Parçaya iyice girene kadar ne olduğunu bilmiyordum. Çok fazla 'geliştirici', çok fazla Stokowski."
Sinema dönemi
1937'de New York City'deki Bell Laboratories , Bell Labs ve Electrical Research Products, Inc. tarafından geliştirilen iki kanallı stereofonik hareketli görüntülerin bir tanıtımını yaptı. Bir kez daha şef Leopold Stokowski , yeni teknolojiyi denemek için hazırdı. 1937'de Universal Pictures için One Hundred Men and a Girl filminin yapımı sırasında Philadelphia'daki Academy of Music'te özel tescilli dokuz kanallı ses sistemi , ardından parçalar son film müziği için bire kadar karıştırıldı. Bir yıl sonra MGM , film müziklerinin müzik seçimlerini kaydetmek için bir yerine üç parça kullanmaya başladı ve çok hızlı bir şekilde dörde yükseltildi. Diyalog için bir parça, müzik için iki ve ses efektleri için bir parça kullanıldı. MGM'nin yaptığı ilk iki parçalık kayıt (mono olarak yayınlanmasına rağmen), Judy Garland tarafından 21 Haziran 1938'de Love Finds Andy Hardy filmi için kaydedilen "It Never Rains But What It Pours" idi .
Fantazi sesi
Walt Disney , yukarıda belirtildiği gibi 1930'ların başında çok kanallı ses ile deneyler yapmaya başladı. Stereofonik sesle sergilenecek ilk ticari sinema filmi, Walt Disney'in Kasım 1940'ta piyasaya sürülen ve kendisi için özel bir ses sürecinin ( Fantasound ) geliştirildiği Fantasia'sıydı . Altı ay önceki Carnegie Hall gösterilerinde olduğu gibi, Fantasound dört optik ses parçası içeren ayrı bir film kullandı. Parçalardan üçü sol, orta ve sağ sesi taşımak için kullanılırken, dördüncü parça diğer üçünün ses seviyesini ayrı ayrı kontrol eden üç ton taşıyordu. Bununla birlikte, film mali bir başarı elde edemedi ve seçilen şehirlerde iki ay süren road-show sergisinden sonra, film müziği genel yayın için mono sese yeniden düzenlendi. 1956'da yeniden piyasaya sürülene kadar, stereo ses filme geri yüklendi. 1940'ların başında besteci-şef Alfred Newman , 20th Century Fox stüdyoları için çok kanallı kayıt için donatılmış bir ses sahnesinin yapımını yönetti. How Green Was My Valley , Anna and the King of Siam , The Day the Earth Stood Still ve Sun Valley Serenade dahil olmak üzere bazıları DVD'de piyasaya sürülen bu dönemin birkaç film müziği, çok kanallı öğelerinde hala var. Orkestra ile birlikte Wives , Glenn Miller Orchestra'nın Swing Era'nın en parlak döneminde olduğu gibi tek stereofonik kayıtlarını içeriyor .
Sinema
Ancak sinema salonları, stereofonik sesin halka gerçek anlamda tanıtıldığı yerlerdir. Büyük bir tantananın ortasında, 30 Eylül 1952'de Lowell Thomas ve Mike Todd'un This is Cinerama adlı bir Cinerama tanıtım filminin piyasaya sürülmesiyle stereo sesin halk için ticari olarak uygun olduğu resmen kanıtlandı . Format, 26 fps'de birbiriyle senkronize çalışan üç ayrı 35 mm sinema filmi (artı ayrı bir sesli film) içeren, ek olarak izleyicinin soluna ve sağına 45 derecelik açılarda birer resim paneli ekleyen muhteşem bir geniş ekran süreciydi. alışılagelmiş ön ve orta panele, bazı yönlerden günümüzün kavisli ekranı IMAX OMNI ile karşılaştırılabilir, gerçekten sürükleyici bir panoramik görsel deneyim yaratıyor .
Benzer şekilde, manyetik kayıtta öncü olan Hazard E. Reeves tarafından geliştirilen Cinerama ses müziği teknolojisi, tiyatro izleyicisini oyun kadar muhteşem bir işitsel deneyimle sarmalamak için tam kaplamalı manyetik 35 mm film üzerinde yedi ayrı ses parçası kullandı. ekranda: ekranın arkasında beş ana kanal, salonun arkasında iki surround kanal, ayrıca Ampex tarafından yapılan uçak servo motorları ile özel olarak donatılmış 4 makineyi birbirine bağlamak için bir senkron-yol .
Çok izli manyetik teyp ve film kaydının ortaya çıkışı, yüksek doğrulukta senkronize çok kanallı kaydı maliyetli olmasına rağmen teknik olarak daha basit hale getirdi. 1950'lerin başlarında, tüm büyük stüdyolar miksaj amacıyla 35 mm manyetik filme kayıt yapıyordu ve bu sözde bireysel açıların çoğu hala hayatta kalıyor ve film müziklerinin Stereo ve hatta Surround olarak yeniden karıştırılmasına izin veriyor.
Nisan 1953'te This is Cinerama hala yalnızca New York City'de oynatılırken, sinemaya giden izleyicilerin çoğu stereofonik sesi ilk kez Vincent Price'ın oynadığı ve Warner Bros'un yapımcılığını üstlendiği erken bir 3-D film olan House of Wax ile duydu. -track mag release-print stereo filmleri, filmin uzunluğu boyunca dişli deliklerin içinde ve dışında uzanan dört ince manyetik malzeme şeridi içeren dönemin stereo filmleri, House of Wax için geliştirilen ve WarnerPhonic olarak adlandırılan ses sistemi, Sol-Orta-Sağ için ses parçalarını içeren 35 mm'lik tam kaplamalı bir manyetik film , herhangi bir şey olması durumunda biri mono optik surround iz taşıyan ve diğeri mono yedek iz taşıyan iki çift şeritli Polaroid sistem projektörüyle birbirine kenetlendi yanlış gitmek.
Sadece iki filmde bu garip melez WarnerPhonic sesi vardı: The Charge at Feather River ve Island in the Sky'ın 3 boyutlu yapımı . Ne yazık ki, 2012 itibariyle, bu iki filmin de stereo manyetik izleri sonsuza kadar kaybolmuş kabul ediliyor. Ek olarak, 3 boyutlu filmlerin büyük bir yüzdesi, üç kanallı manyetik seste varyasyonlar taşıyordu: It Came from Outer Space ; Ben, Jüri ; Yabancı Silah Takıyordu ; cehennem ; öp beni Kate ; Ve bircok digerleri.
geniş ekran
Cinerama'dan ilham alan film endüstrisi, daha basit ve daha ucuz geniş ekran sistemleri oluşturmak için hızla harekete geçti; bunlardan ilki, Todd-AO , Broadway organizatörü Michael Todd tarafından, Rodgers ve Hammerstein'ın mali desteğiyle, 30'da çalışan tek bir 70 mm film kullanmak üzere geliştirildi. "Oklahoma!" Ekran sunumları için 6 manyetik ses parçasıyla saniyede kare sayısı. Büyük Hollywood stüdyoları, Warner Bros. Panavision , Paramount Pictures'ın VistaVision ve Twentieth Century-Fox Film Corporation'ın CinemaScope gibi kendi benzersiz formatlarını yaratmak için hemen harekete geçtiler ve ikincisi dört adede kadar ayrı manyetik ses parçası kullandı.
VistaVision, stereofonik sese basitleştirilmiş, düşük maliyetli bir yaklaşım benimsedi; Perspecta sistemi yalnızca mono bir iz içeriyordu , ancak duyulabilir tonlar aracılığıyla sesin yönünü aynı anda soldan, sağdan veya her iki yönden gelecek şekilde değiştirebiliyordu.
Standart 35 mm boyutlu film sayesinde, CinemaScope ve stereofonik sesi mevcut sinema salonlarına uyarlanabiliyordu. CinemaScope 55 , ekranda daha fazla görüntü netliği sağlamak için sistemin daha büyük bir biçimini (35 mm yerine 55 mm) kullanmak için aynı şirket tarafından oluşturuldu ve dört yerine 6 kanallı stereoya sahip olması gerekiyordu. Bununla birlikte, filmin özel olarak tasarlanmış yeni bir projektöre ihtiyacı olduğu için sistemin pratik olmadığı ortaya çıktı ve bu süreçte yapılan iki film, Carousel ve The King ve I , 35 mm CinemaScope küçültme baskılarda gösterime girdi. Bunu telafi etmek için, Carousel'in prömiyer angajmanı bir kilit içinde altı kanallı bir manyetik tam kaplama kullandı ve The King and I'in 1961'de yeniden piyasaya sürülmesi , filmin 70 mm'ye "baskı" özellikli, altı kanallı bir stereo kullandı film müziği de.
Sonuç olarak, sırasıyla Century ve Ampex tarafından 50 komple 55/35 mm projektör ve penthouse reprodüksiyon kombinasyonu seti tamamlandı ve teslim edildi ve 55 mm serbest bırakmalı baskı sondaj ekipmanı Western Electric tarafından teslim edildi. 55 mm'lik ses baskılarının birkaç örneği, Columbia Üniversitesi'ndeki Film ve Televizyon Arşivlerindeki Sponable Collection'da bulunabilir . Daha sonra terk edilen 55/35 mm Century projektör, sonunda Century JJ 70/35MM projektör oldu.
Todd-AO
Tescilli "geniş göstergeli" sistemleriyle yaşadığı bu hayal kırıklığı yaratan deneyimin ardından Fox, Todd-AO sistemini satın aldı ve onu yepyeni 65MM kendinden balonlu üretim kameralarıyla (Mitchell BFC ... "Blimped) daha modern bir 24 fps sistemine yeniden tasarladı. Fox Camera") ve yepyeni 65MM MOS kameralar (Mitchell FC ... "Fox Camera") ve ilk olarak Güney Pasifik'te kullanılan çok çeşitli odak uzunluklarında yepyeni Super Baltar lensler . Esasen, Todd-AO başkaları tarafından da mevcut olsa da, format, CinemaScope 55'in yerini alarak Fox'un önde gelen oluşturma ve sunum aracı haline geldi. İki CinemaScope 55 uzun metrajlı başlığın mevcut DVD'leri, genellikle ayrı 35MM filmler de dahil olmak üzere orijinal 55mm negatiflerden aktarıldı. Karşılaştırma için ekstralar.
mono'ya geri dön
1957'den başlayarak, stereo olarak kaydedilen filmler (Cinerama veya Todd-AO'da gösterilenler hariç), stereo için yeniden donatmaya hazır veya istekli olmayan sinemalar için alternatif bir mono parça taşıyordu. O zamandan, Dolby Stereo'nun filmlerde ilk kez kullanıldığı yaklaşık 1975'e kadar , çoğu hareketli görüntü - hatta Zeffirelli'nin Romeo ve Juliet'i gibi stereofonik film müziği albümlerinin yapıldığı bazıları bile - hala mono sesle, stereo olarak piyasaya sürüldü. neredeyse yalnızca West Side Story , My Fair Lady ve Camelot gibi pahalı müzikaller veya Ben-Hur ve Cleopatra gibi destanlar için ayrılmıştır . Stereo ayrıca , Simon ve Garfunkel skoruyla The Graduate gibi ses efektlerine veya müziğe güçlü bir şekilde güvenen dramalar için ayrıldı .
Dolby Stereo
Bugün, neredeyse tüm filmler, 1977'de Star Wars için geliştirilen ve stereo olarak üretimi mono için olduğundan daha pahalı olmayan Westrex Stereo Değişken Alan sistemi olarak stereofonik sesle yayınlanıyor. Format, aynı Western Electric/Westrex/Nuoptix RA-1231 kayıt cihazını kullanır ve Sansui'den Dolby Labs'a lisanslı QS kuadrafonik matrisleme teknolojisi ile birleştiğinde bu SVA sistemi, orijinal CinemaScope sisteminin Sol, Orta, Sağ ve Çevresel sesini üretebilir. tek bir standart genişlikte optik iz kullanarak 1953. Bu önemli gelişme nihayet stereo sesi, en yaygın olarak 1.75:1 veya 1.85:1 en boy oranlarında yansıtılan "düz" (anamorfik olmayan) geniş ekran filmlere getirdi.
Yapımcılar genellikle 70 mm film yayın baskıları için mevcut olan altı manyetik film müziğinden ve 65 MM'de veya paradan tasarruf etmek için 35 MM'de çekilen ve ardından 70 MM'ye kadar artan prodüksiyonlardan yararlandı. Bu durumlarda, 70 MM baskılar stereo için karıştırılırken, 35 MM küçültme baskılar mono için yeniden karıştırılır.
Camelot gibi 35 mm'de çekilen bazı filmler , dört kanallı stereofonik sese sahipti ve ardından altı kanallı stereofonik sesle dev bir ekranda gösterilebilmeleri için 70 mm'ye kadar üflendi . Ancak ne yazık ki, bu sunumların çoğu, biraz yapay bir altı kanallı kaydırma yöntemi kullanan yalnızca sözde stereo idi. Biraz aşağılayıcı bir şekilde Columbia Yayılması olarak bilinen bir süreç , genellikle Sol Merkez ve Sağ Merkez'i sırasıyla Sol ve Merkez ve Sağ ve Merkez'in bir kombinasyonundan sentezlemek için kullanıldı veya efektler için, efekt beş aşama boyunca herhangi bir yerde "kaydırılabilir" bir giriş/beş çıkış pan potu kullanan hoparlörler. Ayrılığın kaybolmasına neden olan bu uygulamayı onaylamayan Dolby, bunun yerine LFE (düşük frekanslı geliştirme) için Sol Merkez ve Sağ Merkez kanallarını, normalde gereksiz olan ara ön hoparlörlerin bas birimlerini ve daha sonra kullanılmayanları kullanarak kullandı. Bu kanalların HF kapasitesi, mono surround yerine stereo surround sağlar.
Dolby Stereo 70mm 5.1 kanal düzenini koruyan sinemada Dolby Digital 5.1 ve daha yakın zamanda sırasıyla 2010 ve 2012'de dijital sinema , Dolby Surround 7.1 ve Dolby Atmos'un piyasaya sürülmesiyle Dolby Stereo'nun yerini aldı.
Modern ev ses ve video
Stereofonik sesin ilerlemesi, iki veya daha fazla kanalı birbiriyle senkronize olarak kaydetmenin ve yeniden üretmenin teknik zorlukları ve yeni ses ortamı ve ekipmanının piyasaya sürülmesinin ekonomik ve pazarlama sorunları ile hızlandı. Bir stereo sistem iki preamplifikatör, iki amplifikatör ve iki hoparlör sistemi içerdiğinden, bir stereo sistemin maliyeti monofonik bir sistemin iki katına kadar çıkabilir. Ek olarak, kullanıcının herhangi bir kayıt cihazını stereo modele yükseltmek ve fonografına stereo kartuş takmak için bir FM stereo alıcısına ihtiyacı olacaktır. İlk günlerde, tüketicilerin sesin fiyatının iki katına çıkacak kadar daha iyi olduğunu düşünüp düşünmeyeceği belli değildi.
Diskte stereo deneyler
Yanal ve dikey kayıt
Thomas Edison , 1877'den beri silindirlerine ve disklerine tepe-ve-dale veya dikey olarak modüle edilmiş bir formatta kayıt yapıyordu ve Berliner , bundan kısa bir süre sonra yan yana veya yanal formatta kayıt yapıyordu. Her format, 1920'lerin sonlarına kadar, bir mikrofon kullanılarak diske elektrik kaydının, icracının temelde tersten bir megafona varan çok yüksek sesle bağırması veya çok yüksek sesle çalması gereken akustik kaydı geçtiği zamana kadar kendi yörüngesinde gelişti.
O zamanlar, AM radyo yaklaşık on yıldır ortalıkta dolaşıyordu ve yayıncılar fonograf kayıtları yapmak için daha iyi materyaller ve bunları dar ve dolayısıyla doğal olarak gürültülü radyo kanalında çalmak için kaydetmek için daha iyi bir format arıyorlardı. Radyo, halka açık aynı gomalak diskleri çaldığından, oynatma sistemi artık akustik yerine elektrikli olsa da , diskteki yüzey gürültüsünün müziği birkaç oynatmadan sonra maskeleyeceği bulundu.
Asetat, bakalit ve vinilin geliştirilmesi ve radyo yayını transkripsiyonlarının üretimi, bunun çözülmesine yardımcı oldu. Bu önemli ölçüde daha sessiz bileşikler geliştirildiğinde, dönemin kauçuk avara tekerleği tahrikli pikaplarının çok sayıda düşük frekanslı gürültüye sahip olduğu keşfedildi - ancak yalnızca yanal düzlemde. Bu nedenle, diğer tüm faktörlerin eşit olmasına rağmen, diske yanal kayıt düzlemi daha yüksek aslına sahip olsa da, bu yeni 'sessiz yüzey' malzemeleri üzerinde daha yüksek aslına uygun kayıtlar üretmek için iki nedenden dolayı dikey olarak kayıt yapmaya karar verildi: yalnızca yanal oynatma sistemleriyle yalnızca dikey olarak modüle edilmiş bir diskten sessizlik üretecek olan ev fonograflarıyla uyumsuzluk ve aslına uygunluk artışı.
33 1 ⁄ RPM kayıt 1927'de filmler için mükemmel hale getirildikten sonra, disklerin normal ev tüketici ekipmanında oynatılmasını engellemek için radyo programı transkripsiyonlarının hızı bir kez daha eşit olacak şekilde düşürüldü. Kalem boyutu, 3 mil veya 2,7 mil olarak tüketici kayıtlarıyla aynı kalsa da, uygulamayı daha da fazla önlemek için disk boyutu, erken konuşan resimlerde kullanılanlarla aynı 12 inçten 16 inç'e çıkarıldı. Şimdi, uyumsuz kayıt formatı ve hızı nedeniyle kayıtlar ev ekipmanında oynatılamamakla kalmayıp, telif hakkı sahiplerinin işine gelen oynatıcıya bile sığmıyordu.
İki kanallı yüksek doğruluk ve diğer deneyler
Aynı dönemde mühendislerin aklına parlak bir fikir geldi. Sinyali bas ve tiz olmak üzere iki kısma ayırın ve tizi diskin kenarına yakın kendi izinde yanal bir formatta kaydedin, böylece yüksek frekansta bozulma olmaz ve ardından bası kendi izinde kaydedin. gürültüden kurtulmak için dikey bir moda. Ne yazık ki, dikey oluklar yanal oluklardan daha fazla yer kaplar; bu nedenle, diskin yarısında başlayıp merkezde biten bas izi dolduğunda, tiz izinin sonunda büyük miktarda kullanılmayan alan vardı. Alternatif, bas iziyle eşleşmesi ve her iki ucu da aynı yerde tutmak için daha geniş bir perdede, yani inç başına satır olarak kaydetmekti, çalma süresini 33 1 ⁄'de bile tek bir sesten biraz daha uzun olacak şekilde sınırladı . 12 inçlik bir diskte RPM.
1920'lerin sonlarında ve 30'ların başındaki bir başka başarısız deney, sol kanalı diskin sol tarafına kaydetmeyi (kenarı kullanıcıya bakacak şekilde dikey olarak tutulduğunda) ve sağ kanalı diskin sağ tarafına kaydetmeyi içeriyordu. Bunlar, hiçbir değişiklik olmaksızın birbiriyle mükemmel bir uyum içinde çalışan ve yalnızca dıştan içe değil, içten dışa kayıtları da yapabilen ikiz film şirketi kayıt torna tezgahlarında üretildi (bkz. Gramofon kaydı altındaki Radyo Programlama Vinil Dizisi ), aynı zamanda saat yönünün tersine ve ayrıca özel bir adaptörle kesme kafasını ters yönde monte ederek geleneksel saat yönünde kayıt. Bir master geleneksel olarak kaydedildi ve diğeri saat yönünün tersine kaydedildi, her master kaplama işlemi boyunca ayrı ayrı çalıştırıldı, eşleşmesi için dizildi ve ardından bir baskı makinesine monte edildi. Bu kayıt yöntemi daha sonra , 60'ların ortalarında GAF Talking View Master'a verdiği yanıtlardan biri için Mattel tarafından saat yönünün tersine diskleri kaydetmek için kullanıldı .
Çift taraflı stereo disk daha sonra dikey olarak oynatıldı, ilk önce aynı direk üzerinde birbirine bakan iki kol içeren bir sistemde ve daha sonra bir kol geleneksel olarak yerleştirildiğinde ve diğer kol zıt yönde yerleştirildiğinde, yani bir ofset sisteminde. sadece mekanizmanın diğer tarafında ama aynı zamanda diğer tarafa da bakıyor, böylece her iki kol da kenardan başlayıp merkeze doğru oynayabiliyor. Ancak, diski dönen bir kıskaçta dikey olarak oynatırken bile, iki kolun ilgili senkron devirlerinde tutulmasında aynı sorun gözlendi. Ancak sistem daha da geliştirildi ve 1930'ların sonları ve 40'ların başlarındaki müzik kutularında tek bir ton kolu bir plağın bir tarafını veya diğer tarafını çalabilecek şekilde uyarlandı.
Beş yıl sonra Bell Labs, sol kanalın yanal olarak kaydedildiği ve sağ kanalın dikey olarak kaydedildiği, hala standart bir 3 mil 78-RPM oluğu kullanılarak iki kanallı bir Yanal-Dikey sistemle deneyler yapıyordu. 20. yüzyılın sonlarının modern LP kalemi. Bununla ilgili sorun, bir kez daha tüm düşük frekanslı gürültünün sol kanalda ve tüm yüksek frekanslı bozulmanın sağ kanalda olmasıydı. Çeyrek asırdan fazla bir süre sonra, hem düşük frekanslı gürültü hem de yüksek frekanslı distorsiyonun her iki kanal tarafından eşit olarak paylaşılması için kayıt kafasının sağ tarafa 45 derece eğilmesine karar verildi ve 45/45 sistemi üretildi. bugün bil
Emory Aşçı
1952'de, kasetten plağa sesi iyileştirmek için yeni geri bildirim disk kesici kafaları tasarlayarak zaten ün kazanmış olan Emory Cook (1913–2002), yukarıda açıklanan iki kanallı yüksek kaliteli sistemi aldı ve biraz yanlış adlandırılmış bir "binaural" geliştirdi. " yukarıda açıklandığı gibi yan yana uzanan iki ayrı oluk grubuna bölünmüş aynı iki ayrı kanaldan oluşan, yani biri diskin kenarından yarıya kadar uzanan ve diğeri orta noktadan başlayan kayıt ve etikete doğru bitiyor, ancak iç izdeki daha düşük sadakat ve yüksek frekans distorsiyonunu denemek ve telafi etmek için iç izde 500 Hz'lik bir geçişe sahip iki yanal oluk kullandı.
Her oluğun kendi monofonik iğnesine ve tonearm kendi dalında kartuşa ihtiyacı vardı ve her iğne ayrı bir amplifikatöre ve hoparlöre bağlanmıştı. Bu kurulumun amacı, plağı satmaktan ziyade New York'taki bir ses fuarında Cook'un kesici kafalarının bir gösterisini yapmaktı; ancak kısa süre sonra bu tür kayıtlara ve bunları çalacak ekipmana olan talep arttı ve Cook Records bu tür kayıtları ticari olarak üretmeye başladı. Cook, demiryolu seslerinden gök gürültülü fırtınalara kadar çok çeşitli sesler kaydetti. 1953'te Cook, müzik tutkunlarına satılık yaklaşık 25 stereo kayıttan oluşan bir kataloğa sahipti .
Manyetik teyp kaydı
Manyetik bant kullanan ilk stereo kayıtlar, 1940'ların başında Almanya'da Magnetophon kayıt cihazları kullanılarak yapıldı. Çeşitli senfonilerin yaklaşık 300 kaydı yapıldı ve bunların çoğu 2. Dünya Savaşı'nın sonunda Kızıl Ordu tarafından ele geçirildi . AC yanlılığının keşfedilmesi sayesinde kayıtlar nispeten yüksek doğruluktaydı . Herbert von Karajan ve Orchester der Berliner Staatsoper tarafından yönetilen Anton Bruckner'ın Senfoni No. 8'inin 1944 kaydı ve Beethoven'ın Piyano Konçertosu No. hala var olduğu bilinen tek kayıtlardır.
ABD'de, stereo manyetik bant kaydı, ilk kez 1952'de standart 1/4 inçlik bant üzerinde, baş aşağı ve birbirinden ofset iki set kayıt ve oynatma kafası kullanılarak gösterildi. Bir yıl sonra Remington Records , Thor Johnson ve Cincinnati Senfoni Orkestrası'nın performansları da dahil olmak üzere bir dizi seansını stereo olarak kaydetmeye başladı .
Aynı yılın ilerleyen saatlerinde, Leopold Stokowski ve bir grup New York stüdyo müzisyeni ile New York City'deki RCA Victor Stüdyolarında daha deneysel stereo kayıtlar yapıldı . Şubat 1954'te şirket, Charles Munch yönetimindeki Boston Senfoni Orkestrası tarafından Berlioz'un başyapıtı The Damnation of Faust'un bir performansını da kaydetti ve başarısı, oturumları düzenli olarak stereo olarak kaydetme uygulamasına yol açtı.
Kısa bir süre sonra, RCA Victor, ünlü orkestra şefi Arturo Toscanini ve NBC Senfoni Orkestrası'nın son iki NBC Radyo yayın konserini stereofonik manyetik bant üzerine kaydetti, ancak bunlar, uzun süredir korsan LP'lerde ve CD'lerde mevcut olmalarına rağmen, hiçbir zaman resmi olarak yayınlanmadı. Birleşik Krallık'ta Decca Records , 1954'ün ortalarında oturumları stereo olarak kaydetmeye başladı ve o zamana kadar ABD'de Concertapes, Bel Canto ve Westminster gibi daha küçük şirketler ve RCA Victor gibi büyük şirketler iki kanalda stereofonik kayıtlar yayınlamaya başladı. önceden kaydedilmiş makaradan makaraya manyetik bant, standart bir mono LP için her biri yaklaşık 2,95 ila 3,95 $ arasında satılan mono kayıtların maliyetinin iki veya üç katına mal oldu. Yarı yolda ters çevrilmesi gereken ve mono LP ile tamamen aynı bilgileri taşıyan - ancak cızırtılar ve patlamalar olmadan - iki kanallı mono bant bile 6,95 dolara satılıyordu.
Stereofonik ses, 1950'lerin ortalarında en azından birkaç seçkin oturma odasına geldi. Stereo kayıt, 1957'nin 3. çeyreğinde müzik sektöründe yaygınlaştı.
Disk üzerinde stereo
Kasım 1957'de, küçük Audio Fidelity Records şirketi ilk seri üretilen stereofonik diski piyasaya sürdü. Kurucu ve başkan Sidney Frey, iki rakip stereo disk kesme sisteminden birinin sahibi olan Westrex mühendislerine, büyük plak şirketlerinden herhangi biri bunu yapamadan piyasaya sürülmek üzere bir disk kestirdi. 1. Tarafta Dukes of Dixieland yer alıyordu ve 2. Tarafta demiryolu ve dinleyicinin ilgisini çekip kuşatması için tasarlanmış diğer ses efektleri yer alıyordu. Bu tanıtım diski, 13 Aralık 1957'de New York City'deki Times Oditoryumu'nda halka tanıtıldı. Bu ilk tanıtım kaydının yalnızca 500 kopyası basıldı ve üç gün sonra Frey, Billboard Magazine'de kendisine şirketin antetli kağıdına yazan sektördeki herkese ücretsiz bir kopya göndereceğini ilan etti. Hareket o kadar büyük bir tanıtım yarattı ki, erken stereo fonograf satıcıları Audio Fidelity Records'ta gösteri yapmak zorunda kaldı.
Yine Aralık 1957'de, başka bir küçük şirket olan Bel Canto Records , çok renkli vinil üzerinde kendi stereofonik gösteri diskini üretti, böylece stereo bayilerinin gösteri için birden fazla seçeneği olacaktı. Hem rengi hem de sesi göstermek için alttan aydınlatılan şeffaf bir tablaya sahip sağlanan özel pikaplarla, dublör, caz, kolay dinleme ve salon müziği kadrosu Karayip mavisi alameti farikasına baskı yapan Bel Canto için daha da iyi çalıştı. vinil 1958 boyunca ve 1959'un başlarında iyi sattı.
uygun fiyatlı kartuşlar
Audio Fidelity, stereofonik gösteri diskini piyasaya sürdüğünde , piyasada onu çalabilecek uygun fiyatlı manyetik kartuş yoktu. Diğer gösteri disklerinin ve bunların ayıklandığı ilgili kitaplıkların piyasaya sürülmesinden sonra, stereo disklerin popülaritesini artıran diğer bir teşvik de, Haziran 1958'de diskleri oynatmak için stereo kartuş fiyatının 250 dolardan 29.95 dolara düşürülmesiydi. satın alan halka sunulan ilk dört seri üretim stereofonik disk Mart 1958'de piyasaya sürüldü - Johnny Puleo ve Harmonica Gang Volume 1 (AFSD 5830), Railroad - Sounds of a Vanishing Era (AFSD 5843), Lionel - Lionel Hampton ve Orkestrası (AFSD 5849) ve Dukes of Dixieland Cilt 3 ile Yürüyüş (AFSD 5851). Mart ayının sonunda, şirketin birkaç Bel Canto yayınının arasına serpiştirilmiş dört stereo LP'si daha vardı.
Diskte stereo'nun ilk on yılı için hem mono hem de stereo LP kayıtları üretilmiş olsa da, büyük plak şirketleri son mono albümlerini 1968'de yayınlayarak formatı 45 RPM single'lara, esnek disklere ve 1975'e kadar devam eden radyo promosyon malzemelerine indirdiler. .
yayın
Radyo
Erken deney
Stereoya en eski yaklaşım (daha sonra yaygın olarak "binaural" olarak adlandırılır) radyo, sol ve sağ ses kanallarını ayrı ayrı göndermek için iki ayrı iletim kullandı ve bu, dinleyicilerin stereo etkisini duymak için iki alıcıyı çalıştırmasını gerektiriyordu. 1924'te Franklin M. Doolittle , stereo alım oluşturmak için çift radyo iletiminin kullanımı için ABD patenti 1,513,973'ü yayınladı. Aynı yıl Doolittle , New Haven, Connecticut'taki orta dalga yayın istasyonu WPAJ'ı kullanarak bir yıl süren test yayınları serisine başladı ve geçici olarak ikinci bir vericiyi aynı anda çalıştırma yetkisi verildi . Sol ve sağ ses, bir kişinin kulakları arasındaki mesafeyi taklit etmek için yaklaşık 7 inç (18 cm) aralıklarla yerleştirilmiş ikili mikrofonlar tarafından iki vericiye dağıtıldı. Doolittle deneyleri öncelikle, sıkışık AM yayın bandında mevcut frekansların olmaması, istasyonların iki frekansı işgal etmesinin pratik olmadığı ve ayrıca dinleyicilerin iki radyo alıcısını çalıştırmasının külfetli ve pahalı olduğu için sonlandırdı.
1925'te Almanya'nın Berlin kentinde yine iki orta dalga iletimiyle ek deneysel stereo yayınların yapıldığı bildirildi. Aynı yılın Aralık ayında, British Broadcasting Company'nin (BBC) Northamptonshire, Daventry'deki uzun dalga istasyonu 5XX , ilk İngiliz stereo yayınına katıldı - Manchester'dan Sir Hamilton Harty tarafından yönetilen bir konser - 5XX ulusal olarak doğru kanalı iletiyordu. ve orta dalgada sol kanalı yayınlayan yerel BBC istasyonları. BBC, deneyi 1926'da Londra'da 2LO ve Daventry'de 5XX kullanarak tekrarladı. 12 Haziran 1946'da Hollanda'da yanlışlıkla Avrupa'da ve muhtemelen dünyada bir ilk olduğu düşünülen iki istasyonlu benzer bir deneysel yayın yapıldı.
1952, Amerika Birleşik Devletleri'nde, kısmen iki kanallı teyp kayıtlarının geliştirilmesine tepki olarak, hala iki kanal için iki istasyon kullanan stereo yayıncılığa yeniden ilgi gördü. Federal İletişim Komisyonu'nun (FCC) "ikili" kuralı, istasyon sahiplerini pazar başına bir AM istasyonuyla sınırlandırdı. Ancak birçok istasyon sahibinin artık ortak sahip olduğu bir FM istasyonuna erişimi vardı ve bu testlerin çoğu AM ve FM istasyonlarını eşleştiriyordu. 18 Mayıs'ta Seattle, Washington'da KOMO ve KOMO-FM deneysel bir yayın gerçekleştirdi ve dört gün sonra Chicago AM radyo istasyonu WGN ve kardeş FM istasyonu WGNB, bir saatlik stereofonik gösteri üzerinde işbirliği yaptı. 23 Ekim 1952'de iki Washington, DC FM istasyonu, WGMS-FM ve WASH kendi gösterilerini gerçekleştirdiler. O ayın ilerleyen saatlerinde, New York City'nin WQXR -FM ile eşleştirilmiş WQXR'si, WDRC'ye (Franklin Doolittle'ın şu anda Hartford, Connecticut'ta bulunan eski WPAJ'si) ve WDRC-FM'ye aktarılan ilk stereofonik yayınını başlattı . 1954'te WQXR, iki ses kanalı için AM ve FM istasyonlarını kullanarak tüm canlı müzik programlarını stereofonik sesle yayınlıyordu. Rensselaer Politeknik Enstitüsü , Kasım 1952'de, çok düşük güçlü bir yerel taşıyıcı akım istasyonuyla birlikte iki AM istasyonu, WHAZ kullanarak haftalık bir dizi canlı stereofonik yayın başlattı ; bu, stereo dinleme alanının üniversite kampüsünün ötesine geçmediği anlamına geliyordu.
Yeniden canlandırılan ikili verici testleri, sınırlı bir başarı elde etti, çünkü hala iki alıcı gerektiriyorlardı ve AM-FM eşleşmeleri ile AM yayınlarının ses kalitesi genellikle FM sinyallerinden önemli ölçüde daha düşüktü.
FM standartları
Zenith-GE pilot tonlu stereo sistemi, tüm dünyada FM yayın istasyonları tarafından kullanılmaktadır.
Sonunda, bireysel FM istasyonlarına atanan bant genişliğinin, tek bir vericiden stereo yayınları desteklemek için yeterli olduğu belirlendi. Amerika Birleşik Devletleri'nde FCC, Ulusal Stereofonik Radyo Komitesi tarafından önerilen altı FM standardının karşılaştırma testlerini denetledi. Bu testler, KDKA-FM tarafından Temmuz ve Ağustos 1960'ta Pittsburgh, Pensilvanya'da gerçekleştirildi. Nisan 1961'de FCC, büyük ölçüde bir Zenith-General Electric önerisine dayalı olarak stereofonik FM teknik standartlarını kabul etti ve lisanslı düzenli stereofonik FM radyo yayın seti 1960'ta başlayacak. 1 Haziran 1961'de ABD . _ _ stereo standartları.
1958'de Londra bölgesindeki deneysel FM stereo yayınlarının ve iki kanalı sağlamak için TV sesi ve orta dalga (AM) radyonun kullanıldığı düzenli Cumartesi sabahı tanıtım yayınlarının ardından, BBC'nin Üçüncü Program ağında bir FM stereo sinyali kullanan ilk düzenli BBC yayınları başladı. 28 Ağustos 1962'de.
İsveç'te Televerket , Compander System adlı farklı bir stereo yayın sistemi icat etti . Yüksek düzeyde kanal ayrımına sahipti ve hatta örneğin dil çalışmaları için (aynı anda iki dil ile) iki ayrı mono sinyal yayınlamak için kullanılabilirdi. Ancak güney İsveç'teki insanlar, örneğin Danimarka radyosunu dinleyebilsinler diye pilot ton sistemine sahip akort cihazları ve alıcılar satıldı. Sonunda İsveç (Televerket) 1977'de pilot ton sistemine göre stereo yayın yapmaya karar verdi.
AM standartları
Kısmen alıcıların çoğunun sınırlı ses kalitesine ve AM stereo alıcılarının azlığına bağlı olarak, AM yayını için çok az istasyon stereo olarak yayın yapar. AM stereo için çeşitli modülasyon şemaları kullanılır ve bunlardan en bilineni, dünyada AM stereo ile iletim yapan çoğu ülke için resmi yöntem olan Motorola'nın C-QUAM'idir . Daha fazla AM istasyonu, AM istasyonlarında stereo ses iletimine izin veren dijital HD Radyoyu benimsiyor ; HD Radyo'nun C-QUAM ile uyumlu olmaması ve diğer parazit sorunları, HD Radyo'nun AM kadranında kullanılmasını engellemiştir. Dijital Ses Yayını için MP2 ses akışları kullanılır. DAB, karasal yayın ağları veya uydu ağları üzerinden Dijital Ses yayınlamak için kullanılan Dijital Radyo formatlarından biridir. DAB, videoya genişletildi ve yeni biçime DMB adı verildi .
Televizyon
New York City'deki Metropolitan Opera House'dan Amerika Birleşik Devletleri'ndeki 31 sinemaya kadar Carmen'in 11 Aralık 1952 tarihli kapalı devre televizyon performansı, RCA tarafından geliştirilen bir stereofonik ses sistemi içeriyordu . ABC (Amerika) ağındaki The Plymouth Show'un (AKA The Lawrence Welk Show ) 1958–59 sezonunun ilk birkaç programı, biri televizyon aracılığıyla, diğeri ise üzerinden yayınlanan 75 medya pazarında stereofonik sesle yayınlandı. ABC radyo ağı. Aynı yöntemle, NBC Televizyonu ve NBC Radyo Ağı, 21 Ekim 1958'de The George Gobel Show'un üç dakikalık iki bölümü için stereo ses sundu . 30 Ocak 1959'da ABC'den Walt Disney Presents , The Peter Tchaikovsky'nin stereo yayınını yaptı. Sol ve sağ ses kanalları için ABC'ye bağlı AM ve FM istasyonlarını kullanarak Disney'in en son animasyon filmi Uyuyan Güzel'den sahneler de dahil olmak üzere hikaye .
1962'de FM stereo yayınlarının ortaya çıkmasından sonra, az sayıda müzik odaklı TV şovu , şovun ses kısmının yerel bir FM stereo istasyonu üzerinden taşındığı eş zamanlı yayın adı verilen bir işlem kullanılarak stereo sesle yayınlandı. 1960'larda ve 1970'lerde, bu şovlar genellikle FM istasyonuna postalanan makaradan makaraya bir teyp kaydıyla manuel olarak senkronize edildi (konser veya müzik yerel kaynaklı değilse). 1980'lerde, hem televizyon hem de radyo programlarının uydu yayını, bu oldukça sıkıcı senkronizasyon sürecini gereksiz kıldı. Bu eş zamanlı yayın programlarının sonuncusu, MTS stereo FCC tarafından onaylanmadan hemen önce, NBC'de yayınlanan Friday Night Videos idi.
BBC, 1974 ile 1990 yılları arasında eş zamanlı yayını kapsamlı bir şekilde kullandı . Bu tür ilk iletim, BBC'nin Van Morrison'ın Londra Gökkuşağı Konseri'nin bir kaydını BBC2 TV ve Radio 2'de aynı anda yayınlamasıyla 1974'te gerçekleşti. Bundan sonra diğer birçok müzik için kullanıldı. yıllık BBC Promenade konserleri ve Eurovision Şarkı Yarışması dahil olmak üzere canlı ve kaydedilmiş programlar . TV ile NICAM stereo sesin ortaya çıkışı, bunu gereksiz kıldı.
Kablo TV sistemleri, MTS stereo modülatörlerinin fiyatları düşene kadar yıllarca bu yöntemi kullanan birçok stereo program sağladı . İlk stereo kablo istasyonlarından biri The Movie Channel'dı , ancak stereo eş zamanlı yayın kullanımını artıran en popüler kablo TV istasyonu MTV idi .
Japon televizyonu 1978'de multipleks (stereo) sesli yayınlara başladı ve 1982'de stereo sesli düzenli yayınlar geldi. 1984'e gelindiğinde, programlamanın yaklaşık %12'si veya haftada istasyon başına yaklaşık 14 veya 15 saat multipleks teknolojisinden yararlanıyordu. Batı Almanya'nın ikinci televizyon ağı ZDF , 1984'te stereo programlar sunmaya başladı.
Analog TV (PAL ve NTSC) için, birden fazla ses kanalı yayınlamak için dünyanın farklı yerlerinde çeşitli modülasyon şemaları kullanılmaktadır. Bunlar bazen stereo yerine farklı dillerde olan iki mono ses kanalı sağlamak için kullanılır. Çok kanallı televizyon sesi esas olarak Amerika'da kullanılmaktadır. NICAM , Zweikanalton'un kullanıldığı Almanya dışında Avrupa'da yaygın olarak kullanılmaktadır. EIAJ FM/FM alt taşıyıcı sistemi Japonya'da kullanılmaktadır. Dijital TV için MP2 ses akışları, MPEG-2 program akışları içinde yaygın olarak kullanılır. Dolby Digital , Kuzey Amerika'da Dijital TV için kullanılan ses standardıdır ve 1 ile 6 ayrı kanal arasında herhangi bir yerde kullanılabilir.
MTS: Televizyon için stereo
1979'da The New York Times , "Projede yer alan mühendislik yöneticilerine göre, [televizyon] endüstrisini şimdi yüksek kaliteli [ses] standartları oluşturmaya iten şey, esas olarak yeni televizyon teknolojilerinin hızlı ilerleyişidir." , özellikle video diski gibi televizyon yayınına meydan okuyanlar ."
Daha çok MTS olarak bilinen çok kanallı televizyon sesi (onu oluşturan Yayın Televizyon Sistemleri Komitesi için genellikle BTSC olarak anılır), üç ek ses kanalını NTSC biçimli bir ses taşıyıcısına kodlama yöntemidir . FCC tarafından 1984'te Amerika Birleşik Devletleri stereo televizyon iletimi standardı olarak kabul edildi . Stereo sesin düzensiz ağ iletimi 26 Temmuz 1984'te NBC'de Johnny Carson Başrollü The Tonight Show ile başladı - ancak o sırada yalnızca ağın Yeni York şehrinin amiral gemisi istasyonu WNBC-TV , stereo yayın yeteneğine sahipti. Programların düzenli stereo iletimi 1985'te başladı.
Kayıt yöntemleri
AB tekniği: varış zamanı stereofonisi
Bu, birbirinden biraz uzakta iki paralel çok yönlü mikrofon kullanır ve varış zamanı stereo bilgilerini ve ayrıca bazı seviye (genlik) farkı bilgilerini yakalar - özellikle ses kaynaklarına yakın yerlerde kullanılıyorsa. Yaklaşık 60 cm'lik (24 inç) bir mesafede, ilk mikrofona ve ardından yandan diğerine ulaşan bir sinyal için zaman gecikmesi (varış zamanı farkı) yaklaşık 1,5 ms'dir (1 ila 2 ms). Mikrofonlar arasındaki mesafeyi artırırsanız, alma açısını etkili bir şekilde azaltırsınız. 70 cm (28 inç) mesafede, neredeyse çakışık ORTF kurulumunun başlatma açısına yaklaşık olarak eşdeğerdir.
Bu teknik, stereo sinyal mono ile karıştırıldığında faz sorunları üretebilir.
XY tekniği: yoğunluk stereofonisi
Burada, iki yönlü mikrofon aynı yerdedir ve tipik olarak birbirine 90° ile 135° arasında bir açıyla işaret eder. Stereo etkisi, iki mikrofon arasındaki ses basıncı seviyesindeki farklılıklarla elde edilir. Bir hoparlörün yönünü duymak için 18 dB (16 ila 20 dB) düzeyinde bir fark gereklidir. Varış zamanı/faz belirsizliği farklılıkları olmaması nedeniyle, XY kayıtlarının sonik karakteristiği, bir AB kurulumu kullanan kayıtlarla karşılaştırıldığında daha az alan ve derinlik duygusuna sahiptir. Ses kaynağına göre ±45°'ye bakan sekiz şeklinde iki mikrofon kullanıldığında, XY kurulumuna Blumlein Çifti adı verilir . Üretilen sonik görüntü gerçekçidir.
M/S tekniği: orta/yan stereofoni
Bu çakışık teknik, yanlara bakan çift yönlü bir mikrofon ve ses kaynağına bakan 90°'lik bir açıda başka bir mikrofon kullanır. Alan Blumlein orijinal patentinde çok yönlü bir dönüştürücünün kullanımını tanımlamasına rağmen, ikinci mikrofon genellikle çeşitli kardioiddir .
Sol ve sağ kanallar basit bir matris aracılığıyla üretilir: Sol = Orta + Yan; Sağ = Orta - Taraf (kutupları ters çevrilmiş yan sinyal). Bu konfigürasyon tamamen tek uyumlu bir sinyal üretir ve Orta ve Yan sinyaller kaydedilirse (matriksli Sol ve Sağ yerine), kayıt gerçekleştikten sonra stereo genişliği değiştirilebilir. Bu, onu özellikle film tabanlı projeler için kullanışlı kılar.
Neredeyse çakışan teknik: karışık stereofoni
Bu teknikler hem AB hem de XY ( tesadüf çifti ) tekniklerinin ilkelerini birleştirir . Örneğin, Office de Radiodiffusion Télévision Française'nin ( Radio France ) ORTF stereo tekniği , 110°'lik mikrofonlar arasında toplam açıyla 17 cm arayla yerleştirilmiş bir çift kardioid mikrofon gerektirir; bu da 96°'lik bir stereofonik alma açısıyla sonuçlanır ( Stereo Kayıt Açısı veya SRA). Nederlandse Omroep Stichting'in (Hollanda Yayın Kuruluşu) NOS stereo tekniğinde , mikrofonlar arasındaki toplam açı 90° ve mesafe 30 cm'dir, böylece varış zamanı stereo bilgisinin yanı sıra seviye bilgisi de yakalanır. Tüm aralıklı mikrofon dizilerinin ve tüm neredeyse çakışan tekniklerin en az 17 cm veya daha fazla boşluk kullanması dikkat çekicidir. 17 cm kabaca insan kulağı mesafesine eşittir ve bu nedenle mikrofonlar arasındaki mesafeye bağlı olarak aynı kulaklar arası zaman farkını (ITD) veya daha fazlasını sağlar. Kaydedilen sinyaller genellikle stereo hoparlörler üzerinden çalmak için tasarlansa da, mikrofon düzenine bağlı olarak kulaklık üzerinden çoğaltma oldukça iyi sonuçlar verebilir.
Sözde stereo
Tek sesli kayıtların restorasyonu veya yeniden düzenlenmesi sırasında , sesin orijinal olarak stereo olarak kaydedildiği izlenimini yaratmak için çeşitli "sahte stereo", "yarı stereo" veya "yeniden kanallı stereo" teknikleri kullanılmıştır. Bu teknikler ilk önce donanım yöntemlerini (bkz. Duophonic ) veya daha yakın zamanda donanım ve yazılımın bir kombinasyonunu içeriyordu. Bremmers Audio Design'dan (Hollanda) Multitrack Studio, sözde stereo efekti elde etmek için özel filtreler kullanır: "raf" filtresi düşük frekansları sol kanala ve yüksek frekansları sağ kanala yönlendirir ve tarak filtresi küçük bir ses ekler. iki kanal arasındaki sinyal zamanlamasındaki gecikme, kulak tarafından zar zor fark edilen bir gecikme, ancak mono kaydın orijinal "düzlüğünü" "genişletme" etkisine katkıda bulunuyor.
Japonya'dan Kishii ve Noro tarafından icat edilen özel sözde stereo devre, benzer cihazlar için daha önce verilmiş patentlerle birlikte 2003 yılında Amerika Birleşik Devletleri'nde patentlendi. Monofonik kayıtların dinleme deneyimini iyileştirmek veya insanların stereo beklediği günümüz pazarında onları daha "satılabilir" hale getirmek için yapay stereo teknikleri kullanılmıştır. Bazı eleştirmenler, bu yöntemlerin kullanımıyla ilgili endişelerini dile getirdiler.
Binaural kayıt
Mühendisler, "binoral" ve "stereofonik" kayıt arasında teknik bir ayrım yaparlar. Bunlardan binaural kayıt , stereoskopik fotoğrafa benzer . Binaural kayıtta, dış kulakları ve kulak kanallarını içeren bir insan kafası modelinin içine bir çift mikrofon yerleştirilir ; her mikrofon, kulak zarının olacağı yerdedir. Kayıt daha sonra kulaklıklarla oynatılır, böylece her kanal miksaj veya parazit olmadan bağımsız olarak sunulur. Böylece, dinleyicinin kulak zarlarından her biri, kayıt konumunda deneyimlemiş olabileceği işitsel sinyalin bir kopyası ile çalıştırılır. Sonuç, model kafa ile aynı yerde olsaydı dinleyici tarafından deneyimlenecek olan işitsel uzamsallığın doğru bir kopyasıdır . Kulaklık takmanın zorluğu nedeniyle, gerçek çift kulaklı kayıtlar, laboratuvar ve audiophile merakı olarak kaldı. Ancak Ambiophonics ile "hoparlör-binaural" dinleme mümkündür .
1950'lerin başındaki çok sayıda erken dönem iki kanallı stereo makaradan makaraya bantlar ve birkaç deneysel stereo disk formatı kendilerini binaural olarak damgaladı, ancak bunlar yalnızca yukarıda açıklanan stereo veya iki kanallı mono kayıt yöntemlerinin farklı enkarnasyonlarıydı ( bir kanalda izole edilmiş ana vokal veya enstrüman ve diğerinde orkestra başrolsüz.)
Geri çalma
Stereofonik ses, orijinal kayıt içindeki çeşitli ses kaynakları (sesler, enstrümanlar, vb.) için bir yer yanılsaması yaratmaya çalışır. Kayıt mühendisinin amacı genellikle yerelleştirme bilgisi içeren bir stereo "görüntü" yaratmaktır. Hoparlör sistemlerinden (kulaklık yerine) stereofonik bir kayıt duyulduğunda, elbette her kulak her iki hoparlörden de ses duyar. Ses mühendisi ikiden fazla mikrofon (bazen çok daha fazla) kullanabilir ve sıklıkla kullanır ve hoparlörler aracılığıyla dinlerken oluşan karışımı telafi etmek için enstrümanların ayrılmasını abartacak şekilde bunları iki parçaya indirebilir. .
Stereofonik sesin açıklamaları, uzayda her bir enstrümanın konumunu yerelleştirme yeteneğini vurgulama eğilimindedir, ancak bu yalnızca, hoparlör yerleşimi ve oda akustiğinin dikkate alındığı, dikkatle tasarlanmış ve kurulmuş bir sistemde doğru olacaktır. Gerçekte, hepsi bir arada boombox birimleri ve benzerleri gibi birçok oynatma sistemi, gerçekçi bir stereo görüntüyü yeniden oluşturamaz. Başlangıçta, 1950'lerin sonlarında ve 1960'larda, stereofonik ses, monofonik sesten "daha zengin" veya "daha dolgun" olarak pazarlanıyordu, ancak bu tür iddialar oldukça özneldi ve yine de, yeniden üretmek için kullanılan ekipmana bağlıydı. ses. Aslında, kötü kaydedilmiş veya çoğaltılmış stereofonik ses, iyi yapılmış monofonik sesten çok daha kötü gelebilir. Bununla birlikte, birçok plak şirketi, stereoyu tanıtmaya yardımcı olmak için stereo "gösteri" kayıtları yayınladı. Bu kayıtlar genellikle bir stereo sistem kurma, hoparlörleri 'dengeleme' ve stereo efektini göstermek için çeşitli ortam kayıtları için talimatlar içerir. Stereo kayıtları çalarken, en iyi sonuçlar dinleyicinin önünde ve dinleyiciden eşit uzaklıkta iki özdeş hoparlör kullanılarak ve dinleyici iki hoparlörün ortasındaki bir çizgide yer alarak elde edilir. Aslında , dinleyicinin bakış açısından görüldüğü gibi, iki hoparlör arasındaki açı yaklaşık 60 derece olan bir eşkenar üçgen oluşur. O zamanlar ve şimdi birçok yüksek kaliteli çok kanallı (iki kanallı ve ötesi) hoparlör sistemi, belirli bir sistemin tasarımının genellikle kapsamlı testine dayalı olarak etkiyi en üst düzeye çıkarmak için hoparlörler ile dinleme konumu arasındaki ideal açıları ve mesafeleri belirten ayrıntılı talimatlar içerir. .
Vinil kayıtlar
Decca, Ansermet'in Antar orkestra şefliğini Mayıs 1954'te stereo olarak kaydetmiş olmasına rağmen, ilk stereo LP'lerin satılması dört yıl sürdü. 1958'de, ABD'de Audio Fidelity ve İngiltere'de Pye tarafından Westrex "45/45" tek oluk sistemi kullanılarak seri üretilen ilk stereo iki kanallı vinil kayıt grubu yayınlandı. Tek sesli bir disk kaydını yeniden üretirken kalem yatay olarak hareket ederken, stereo kayıtlarda kalem yatay olduğu kadar dikey olarak da hareket eder. Tek sesli bir kayıtta olduğu gibi sol kanalın yanal olarak kaydedildiği, sağ kanal bilgisinin "tepe ve vadi" dikey hareketiyle kaydedildiği bir sistem tasavvur edilebilir; bu tür sistemler önerildi ancak mevcut fono alıcı tasarımlarıyla uyumsuzlukları nedeniyle benimsenmedi (aşağıya bakın).
Westrex sisteminde, her kanal kesme kafasını dikeye 45 derecelik bir açıyla hareket ettirir. Oynatma sırasında birleşik sinyal, oluğun iç tarafının çaprazlamasına monte edilmiş bir sol kanal bobini ve oluğun dış tarafının çaprazlamasına monte edilmiş bir sağ kanal bobini tarafından algılanır. Westrex sistemi, bir kanalın polaritesinin ters çevrilmesini sağladı: bu şekilde, dikey düzlemde değil, yatay düzlemde büyük oluk yer değiştirmesi meydana gelecekti. İkincisi, büyük yukarı ve aşağı geziler gerektirecek ve yüksek sesli geçişler sırasında kartuş atlamayı teşvik edecektir.
Birleşik kalem hareketi, vektör açısından iki stereo kanalın toplamı ve farkıdır. Etkili olarak, tüm yatay prob ucu hareketi L+R toplam sinyalini iletir ve dikey prob ucu hareketi L−R fark sinyalini taşır. 45/45 sisteminin avantajları, monofonik kayıt ve oynatma sistemleriyle daha fazla uyumluluğa sahip olmasıdır.
Tek sesli bir kartuş teknik olarak sol ve sağ kanalların eşit bir karışımını üretecek olsa da, yalnızca bir kanalı yeniden üretmek yerine, bu, daha büyük kalemin (stereo için 1,0 mil - 0,7 mil) birleştirilmiş olması nedeniyle stereo'nun ilk günlerinde önerilmedi. stereo'nun ilk on yılında mevcut olan mono kartuşların dikey uyumluluğunun olmaması. Bu faktörler, prob ucunun stereo plağı 'içine kazmasına' ve oluğun stereo kısmını oyarak, stereo kartuşlarda daha sonra oynatmak için onu yok etmesine neden olur. Bu nedenle, 1958 ile 1964 yılları arasında yayınlanan stereo vinil üzerinde PLAY ONLY WITH STEREO KARTUŞ VE STYLUS İLE OYNAYIN afişi sıklıkla fark edilir.
Tersine ve en başından itibaren herhangi bir disk türüne zarar vermeme avantajıyla, bir stereo kartuş monofonik kaydın yanal oluklarını bir kanal yerine her iki kanal üzerinden eşit şekilde üretir. Ayrıca, daha dengeli bir ses verir, çünkü iki kanalın aslına uygunluğu daha yüksek, yanal olarak kaydedilmiş bir kanal ve aslına uygun olarak dikey olarak kaydedilmiş bir kanalın aksine eşit aslına sahiptir. Genel olarak, bu yaklaşım daha yüksek doğruluk sağlayabilir, çünkü "fark" sinyali genellikle düşük güçtedir ve bu nedenle "yokuş ve vadi" tarzı kaydın içsel bozulmasından daha az etkilenir.
Ek olarak, yüzey gürültüsü dikey kanalda daha büyük bir kapasitede toplanma eğilimindedir, bu nedenle bir stereo sistemde çalınan bir mono kayıt, stereo olarak aynı kayıttan daha kötü durumda olabilir ve yine de keyifli olabilir. ( Yanal ve dikey kayıt hakkında daha fazla bilgi için Gramofon kaydına bakın.)
Bu sistem EMI'den Alan Blumlein tarafından 1931'de tasarlanmasına ve aynı yıl İngiltere'de patenti alınmasına rağmen, o sırada ABD'de ve başka yerlerde patent almanın bir gereği olduğu gibi mucit tarafından uygulamaya indirgenmedi . (Blumlein, İkinci Dünya Savaşı sırasında radar ekipmanını test ederken bir uçak kazasında öldü ve bu nedenle, sistemi hem kayıt hem de çoğaltma yoluyla gerçek uygulamaya asla indirgemedi.) EMI, bu sistemi kullanarak ilk stereo test disklerini kesti. 1933, ancak ticari olarak çeyrek asır sonrasına kadar ve tamamen başka bir şirket tarafından ( Litton Industries Inc'in Westrex bölümü, Western Electric Company'nin halefi olarak ) ve StereoDisk olarak adlandırılana kadar uygulanmadı. Bir ses kaynağının uzamsal konumu (en azından kısmen) yeniden üretildiğinden, stereo ses daha doğal bir dinleme deneyimi sağlar.
1960'larda, parça listelerinde normalde "elektronik olarak yeniden işlenmiş" veya "elektronik olarak geliştirilmiş" stereo olarak işaretlenen monofonik ana bantlardan müziğin stereo versiyonlarını oluşturmak yaygın bir uygulamaydı. Bunlar, çeşitli unsurları ayırmaya çalışmak için çeşitli işleme teknikleriyle üretildi; bu, seste tipik olarak kulağa "fazlı" gelen, fark edilir ve tatmin edici olmayan eserler bıraktı. Bununla birlikte, çok kanallı kayıt giderek daha fazla kullanılabilir hale geldikçe, arşivlenmiş çok kanallı ana bantlardan daha makul stereo kayıtlara hakim olmak veya yeniden düzenlemek giderek daha kolay hale geldi.
Kompakt disk
Red Book CD spesifikasyonu varsayılan olarak iki kanal içerir ve bu nedenle CD'deki bir mono kaydın ya bir boş kanalı vardır ya da aynı sinyal her iki kanala aynı anda aktarılır.
Genel kullanım
_label.svg)
Yaygın kullanımda, bir "stereo" iki kanallı bir ses yeniden üretim sistemidir ve bir "stereo kayıt" iki kanallı bir kayıttır. Beş (veya daha fazla) kanallı ev sinema sistemi popüler olarak "stereo" olarak tanımlanmadığından , bu çok fazla kafa karışıklığına neden olur .
Çoğu çok kanallı kayıt, yalnızca mono ve/veya gerçek stereo kayıtlardan oluşan bir koleksiyondan oluşan stereo "miksler" olmaları anlamında stereo kayıtlardır. Özellikle modern popüler müzik, genellikle sinyalleri yapay olarak birkaç parçaya ayıran yakın mikrofonlama teknikleri kullanılarak kaydedilir. Bireysel parçalar (yüzlerce olabilir) daha sonra iki kanallı bir kayda "karıştırılır". Ses mühendisleri, çok basit ("sol-sağ" kaydırma kontrolleri gibi ) ile daha karmaşık ve kapsamlı psikoakustik araştırmaya (örneğin, kanal eşitleme , orta taraf işleme ve öncelik etkisinden yararlanmak için gecikme kullanımı ). Bu süreci kullanan son ürün, müzisyenlerin orijinal performans sırasındaki gerçek fiziksel ve uzamsal ilişkilerine genellikle çok az benzerlik gösterir veya hiç benzemez; aslında, aynı şarkının farklı parçalarının farklı zamanlarda (ve hatta farklı stüdyolarda) kaydedilmesi ve ardından ticari yayın için son iki kanallı bir kayda karıştırılması alışılmadık bir durum değildir.
Klasik müzik kayıtları dikkate değer bir istisnadır. Pop kayıtlarında olduğu gibi daha sonra dublaj yapılmadan kaydedilmeleri daha olasıdır, böylece müzisyenlerin orijinal performans sırasındaki gerçek fiziksel ve mekansal ilişkisi kayıtta korunabilir.
Denge
Denge , bir stereo ses kaydında çoğaltılan her kanaldan gelen sinyal miktarı anlamına gelebilir . Tipik olarak, merkez konumundaki bir denge kontrolünün her iki kanal için de 0 dB kazancı olacaktır ve kontrol döndürüldüğünde bir kanalı zayıflatarak diğer kanalı 0 dB'de bırakacaktır.
Ayrıca bakınız
- 3D ses efekti
- 5.1 surround ses
- Akustik konum
- Akustik kaynak lokalizasyonu
- Ambisonics – üç boyuta genelleştirilmiş MS-Stereo
- çapraz besleme
- çift sesli ses
- Ortak stereo
- Ses lokalizasyonu
- Stereo fotoğrafçılık
- Subwoofer (stereo ayırma)
- Toplam yerelleştirme
- Tatlı nokta (akustik)
- Dalga alanı sentezi - uzamsal sonik alanın fiziksel yeniden inşası