Pelleas ve Melisande (Schoenberg) - Pelleas und Melisande (Schoenberg)

Başlığın diğer anlamları için bkz Pelleas ve Melisande (anlam ayrım) .
Arnold Schoenberg , 1927, Man Ray tarafından

Pelleas ve Melisande , Op. 5, bir olan senfonik şiir yazdığı Arnold Schönberg'e Hiç de 25 Ocak 1905 tarihinde prömiyeri Şubat 1903 yılında ve tamamlanmış Musikverein'a içinde Viyana da ilk performansını dahil bir konser bestecinin yönetimindeki Alexander von Zemlinsky 'ın Die Seejungfrau . Eser, Maurice Maeterlinck'in Richard Strauss'un önerdiği bir konu olan Pelléas ve Mélisande adlı oyununadayanmaktadır. O 1902 yılında kurgulanışında başladığında, Schoenberg farkında değildi Claude Debussy 'nin operası da Maeterlinck'in oyununa dayanıyor, Paris, prömiyeri üzereydi.

Enstrümantasyon

Senfonik şiir, pikolo , 3 flüt (3. ikiye katlama 2. pikolo), 3 obua (3. ikiye katlama 2. İngiliz kornosu), İngiliz kornosu , E bemol klarnet , B bemol 3 klarnet ve A (3. ikiye katlama 2. bas ) içeren büyük bir orkestra için puanlanır. klarnet), bas klarnet , 3 fagot , kontrfagot , F'de 8 korno , E ve F'de 4 trompet , alto trombon , 4 tenor trombon , tuba , timpani (2 oyuncu), üçgen , ziller , tam-tam , büyük tenor davul , bas davul , glockenspiel , 2 arp ve yaylılar .

Yapı

Eser, D minör anahtarındadır ve Schoenberg'in erken tonal eserlerinin bir örneğidir. Birbiriyle ilişkili birçok bölümden oluşan sürekli bir harekettir. Ana bölümler aşağıdaki tempo işaretleriyle belirtilmiştir:

  • Die Achtel ein wenig bewegt – zögernd
  • heftig
  • Lebhaft
  • şehr rasch
  • Ein wenig bewegt
  • Langsam
  • Ein wenig bewegter
  • Sehr langsam
  • çok merak ediyorum
  • Gehender Bewegung'da
  • Breit

Alban Berg , Maeterlinck oyunundan sahnelerle bağlantıları olan dört bölümlü senfonik form ile tek hareketlik bir sonat formunun birleşimini gösteren resmi bir taslak sağladı .

sonat formu Giriş (0), Birinci tema grubu (5), Geçiş (6) İkinci tema grubu (9), kısa özet (14) Orman, Golaud ve Melisande'nin Evliliği, Pelleas, Melisande'de Aşkın Uyanışı
Scherzo ve bölümler Scherzo (16), 1. bölüm (25), 2. bölüm (30) Çeşmede sahne, Kulede sahne, Tonozlarda sahne
Yavaş hareket Giriş (33), Aşk Sahnesi (36), Coda (48) Parkta Çeşme, Aşk Sahnesi, Pelleas'ın Ölümü
final/özetleme İlk bölüme girişin (50), ana temanın (55), aşk temasının (56), daha fazla tekrarlı sonsözün tekrarı(62) Melisande'nin ölümü

Bireysel sahneler veya kişilerle ilişkilendirilen leitmotife benzer tema grupları, Golaud'un Melisande ile buluştuğu ve evlendiği ilk hareketi tanıtan orman sahnesinde başlayan ve devam eden bir senfonik gelişimin yapı taşlarını oluşturur. Melisande'nin nikah yüzüğünü kaybettiği ve Golaud'un üvey kardeşi Pelleas ile karşılaştığı çeşme sahnesini betimleyen Scherzo'nun ve Pelleas ve Melisande'nin veda ve aşk sahnesini canlandıran Adagio'nun, Golaud'un Pelleas'ı öldürdüğü iç kesimleri boyunca. ve Finalde Melisande'nin ölümünü tasvir eden tematik materyalin yeniden özetlenmesine yol açar. 1918'de yöneteceği bir Prag performansı için Pelleas'ta kesintiler yapmak isteyen kayınbiraderi Alexander Zemlinsky'ye yazdığı bir mektupta Schoenberg, bu çalışmanın temel demirleme noktalarını özetledi: "açılış motifi (12/8) ) Melisande ile bağlantılıdır, ardından "kader motifi" gelir ve Scherzo "yüzükle oyun", Adagio "Melisande'nin Saçlı sahnesi" ve "aşk sahnesi; ... ölmek üzere olan sahneyi" içerir. Melisande" ve "bekleyen hanımların girişi, Melisande'nin ölümü" finalinde.

Melisande'nin temaları üç notalı bir motife dayanmaktadır.

\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c' { \clef bass \override Stem #'transparent = ##t a4 bes b }

çalışmadaki birkaç tema için ortaktır.

\relative c' { \clef bas \time 12/8 \key d \minor \tempo "Melisande 1" \partial 8*4 a8\p\<( bes4\! b8\> | f4\!) c'8( \< cis4\! d8\> aes4\!) }
\relative c''' { \clef tiz \numericTimeSignature \time 4/4 \key d \minor \tempo "Melisande 2" \partial 8*1 aes8( | g4 fis, c8 des | d2 fis,4) }

İlk Melisande temasını hemen "kader" teması takip ediyor.

\relative c { \clef bass \key d \minor \time 12/8 \tempo "Fate" \partial 16*1 d16 | cis'4.->~ cis4~ cis16) ais fis4.~ fis8 }
\relative c' { \clef tiz \anahtar d \minor \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo "Golaud" \partial 4*1 d(~ | d8. fis16) fis4. b,8( e4~ | ea,) }

Kader temasının güçlü bir ifadesinden sonra Pelleas'ın motifi (Melisande'nin temasındaki üç nota motifini içerir) tanıtılır.

\relative c'' { \clef tiz \anahtar e \major \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo "Pelleas" \partial 4*3 be,4. e'8 | dis4-> ais4. dis8([ cis,8.) a16] | ais4.-> b8 bis([ disis) fis,8. fisis16] | gis }

Etkilenerek Ateş Pillar , onun bir bale sürümü Verklärte Nacht tarafından Antony Tudor genişleterek, değiştirmek ve aynı zamanda bale eserin puan düzenlemek için ticari nedenlerle karar, Amerikan sürgünde New York'ta 1942 yılında galası, Schoenberg, tek bölümlü senfonik şiiri çok bölümlü bir takıma dönüştürün. Schoenberg bundan ilk olarak 1947'nin başlarında, damadı Felix Greissle'a yazdığı bir mektupta bahsetti. Ancak proje , yetkilendirmeyi engellemeyi başaran Associated Music Publishers'ın müdahalesiyle çöktü .

Seçilmiş diskografi

Referanslar

daha fazla okuma

  • Schoenberg, Arnold. Tam puanda beş Orkestra Parçası ve Pelleas und Melisande . New York: Dover Publications, iki CF Peters orijinalinin yeniden basımı (1912), 1994. ISBN  0-486-28120-5 .

Dış bağlantılar