Natsuo Kirino - Natsuo Kirino

Natsuo Kirino
doğmuş ( 1951-10-07 )7 Ekim 1951 (69 yaşında)
Kanazawa , Ishikawa Eyaleti , Japonya
Meslek Romancı
milliyet Japonca
Tür Gizem ve gerilim
Dikkate değer eserler Dışarı
Önemli ödüller Naoki Ödülü

Natsuo Kirino (桐野夏生, Kirino Natsuo ) (içinde, 7 Ekim 1951 doğumlu Kanazawa , Ishikawa Prefecture ) Mariko Hashioka bir müstear ismi Japon romancı ve kadın yazarların son patlamasının önde gelen isimlerinden Japon dedektif kurgu .

biyografi

Kirino, üç çocuğun ortanca çocuğudur. Biri altı yaş büyük diğeri beş yaş küçük iki erkek kardeşi var. Babası bir mimardı. Kirino, şu anki ikametgahı Tokyo da dahil olmak üzere birçok farklı şehirde yaşadı. Kirino 1975'te evlendi ve 1981'de bir kızı oldu.

1974'te Seikei Üniversitesi'nden hukuk diploması aldı ve yazarlığa karar vermeden önce birçok çalışma alanında uğraştı. Örneğin, hayatta ne yapmak istediğini bilmeyen Kirino, yirmili yaşlarının başında Iwanami Hall sinemasında çalışmaya başladı. Kısa süre sonra bunun kendisi için doğru olmadığını keşfetti ve otuzuncu doğum gününden hemen önce senaryo yazarlığı dersleri almaya başladı. Yazar olmayı ciddi olarak düşünmeye ancak otuzlu yaşlarında başladı ve yazar olarak popüler hale gelmesi ise kırklı yaşlarındaydı.

edebi kariyer

Kirino, yazarlık kariyerine 1984 yılında romantik türde romanlar yazmaya başladığında başladı. Ancak, bu tür romanlar Japonya'da popüler değildi, bu yüzden onları yazarken geçimini sağlamakta zorlandı. Ayrıca aşk romanları yazma tutkusu yoktu ve suçların psikolojik yönüne odaklanan çalışmalara odaklanmak istedi. Daha sonra 1990'ların başında gizem romanları yazmaya odaklandı. Bugüne kadar birkaç kısa öykü koleksiyonu ve birçok roman yazdı ve şu anda Japonya'nın en popüler yazarlarından biri.

En çok , Japonya'nın en büyük gizem ödülü olan Japonya'nın Gizem Yazarları Ödülü'nü alan ve 2004 Edgar Ödülü için finalist (İngilizce çeviri) olan 1997 romanı Out ile ünlüdür . Buna ek olarak, Kirino 1993 Alınan Edogawa Rampo Ödülü onun için gizem kurgu için ilk romanı , Kao ni Furikakaru Ame (Yağmur My Face Falling) ve 1999 Naoki Ödülü onun roman için Yawarakana Hoho (Yumuşak Yanaklar).

Şimdiye kadar dört romanı ( Out , Grotesque , Real World ve sonuncusu Canongate Myth Series için yazılmış olan The Goddess Chronicle ) İngilizce'ye çevrildi ve ilk Out olmak üzere İngilizce'ye çevrildi . Bir başka roman olan In , 2013'te yayımlanacak.

Bu türde hikayeler yazmasına rağmen, Kirino özellikle gizemleri sevmiyor. Kirino, çocukluğunun etkili kitaplarına gelince, İki Yıl Tatili , Üç Silahşörler ve Küçük Kadınlar'ı favorileri olarak gösteriyor. Ayrıca kusurlarının tembellik, savurganlık ve fazla duygusallık gibi şeyler olduğunu düşünüyor. Ancak bu özelliklerini düzeltmeye çalışırsa roman yazma yeteneğini kaybedeceğini söylüyor. Kirino, diğer insanların yaratıcı çalışmalarını okumaktan, görmekten ve tatmaktan ve sonraki romanları için fikirler düşünmekten hoşlanır.

Birçok eleştirmen, Kirino'yu hikayeleri için, özellikle Out için , kadınların sadece aşk hikayeleri yazması gerektiğini söyleyerek meydan okudu ve eleştirdi . Aslında, bir erkek radyo sunucusu, kendi karısı tarafından öldürülen bir koca hakkında yazdığı gerçeği nedeniyle onunla konuşmayı reddetti. Bununla birlikte, kurgusu, 2007'de kocasını öldüren, vücudunu parçalayan ve parçaları Tokyo'ya atan kadın gibi Japonya'da artan sayıda tuhaf cinayetle gerçeğe yansıdı.

Yazma stili ve temaları

Kirino'nun Out gibi eserleri okuyucuya başlarına kötü bir şey gelse ne yapacaklarını sorar. Kirino, insanların ilişki kurabileceği romanlar yazarak, romanlarının okuyucularına zor zamanlarda yardımcı olabileceğini ve rahatlayabileceğini umuyor. Anlaşılan okuyuculara duygusal olarak ulaşmada başarılı olmuş; örneğin Kirino'ya Out'u okuduktan sonra hissettiği özgürleşme için teşekkür eden bir kadın yaklaştı .

Çalışmaları Amerikan sert dedektif hikayelerini andırıyor , ancak çoklu anlatıları ve bakış açılarını kullanması "nihayet okuyucuya birçok sesten hangisine güvenilmesi gerektiğine dair güvence veren hiçbir otoriter ana anlatı" sağlamaz. Düzyazı tarzı "düz", "işlevsel" ve "ara sıra tuhaf bir lirizm tarafından aydınlatılmış" olarak tanımlanmıştır. Çoğu sert kurgunun aksine , Kirino'nun romanlarında genellikle dedektifi Miro Murano gibi kadınların tipik katı rolünü hem dedektif hem de kurban olarak karmaşıklaştıran bir kadın kahraman bulunur . Bunu yaparak, Kirino "[okuyucuyu] izleme eyleminin [okuyucuyu] bilinçlendirerek dedektif türünün röntgenci zevkine dahil eder." Kirino, insan doğasına hayran olduğunu ve tamamen temiz bir sicile sahip birinin aniden bir suçluya dönüşmesini sağladığını söyledi.

İle karşılaştırmalar yanı sıra hardboiled suç kurgu, Kirino çalışmaları ile karşılaştırılmış olup korku kurgu (in korkunç parçalama sahneleri Out örneğin) ve proleter literatüründe gibi Kanikōsen .

Kirino, çalışmalarının çağdaş Japon yaşamının bir portresi olarak görülebileceğini ve çalışmalarını "küresel edebiyat" olarak adlandırarak küresel bir izleyici kitlesi için daha çok yazdığını düşündüğü Haruki Murakami'nin çalışmalarıyla karşılaştırdığını belirtti . Eleştirmen Sophie Harrison, Kirino'nun kiraz çiçekleri ve Hello Kitty'nin basmakalıp görüntülerinden uzak, Japonya'nın daha az sterilize edilmiş bir versiyonunu sunduğunu ve işlerinde suç ve fuhuş gibi sefil konularla ilgilendiğini savundu .

Materyalizm ve paranın, özellikle aile ve romantik ilişkiler söz konusu olduğunda, modern Japon yaşamını bozduğu fikri gibi, yalnızlık da çalışmalarında sıklıkla bir tema gibi görünüyor. Aslında Out , "kişisel finansın uyarıcı bir hikayesi" ve "Japonya'nın alt sınıflarının, kadın karakterlerin yaşamlarının ve karşılaştıkları sosyal, cinsel ve ekonomik adaletsizliğin acımasız bir tasviri" olarak yorumlandı.

JapanReview.net ile 2003 yılında yapılan bir röportajda Kirino , karanlık temalarının ve hızlı hareket eden olay örgülerinin ardındaki ilhamı ortaya çıkardı. Onu yazmaya neyin motive ettiği sorulduğunda, Kirino şunları söyledi: “Duygularımla, yaşam tarzımla ve irademle başa çıkma konusunda her zaman açık sözlü olmak isteyen bir insanım. Karmaşık bir insan olduğum için, başka türlü sağlıklı bir şekilde günlük olarak çalışamam ya da yaşayamam.” Yazmasının ardındaki metodolojiye gelince, eğer bir oturuşta okunacak bir eserse, eserin temasına çabucak dalıyor; eğer seri hale getirilirse, bloklara ayırmadan önce kendini bilginin içine çeker. Kirino, kendisini basit bir kategoriye girmeyen “sapkın” bir yazar olarak gördüğünü söyledi. Yazmak için ana motivasyonu “insan ilişkilerinin dokusunu gözlemlemek”.

Kirino'nun romanlarının çoğu kadınlara ve suça odaklanır. Tipik olarak, Out gibi romanlarında Kirino, esas olarak hayal edilemez şeyler yapan kadınlara odaklanır, bu yüzden kitapları “feminist noir” olarak kabul edilebilir. İnandırıcı, gerçekçi bir tarzda yazıyor, bu da "bizi bu kadınların tenlerinin içine sokma yeteneğinden" kaynaklanan çalışmalarının büyüklüğüne yol açıyor. Japon kadınlarının daha gerçekçi tasvirlerine bu odaklanma, Grotesque gibi birçok romanında bulunan çalışmalarının bir ticari markası gibi görünüyor.Ayrıca, kadınların genellikle cinsel ve ev içi rollere istifa ettikleri Japon edebiyatında tanınmasını sağlamaya kararlıdır. Yazar, genç bir adamın bir keresinde ona Out'u okuyana kadar "sıradan orta yaşlı kadınların gerçekten bir hayatı olduğunu asla fark etmediğini" söylediğini anlatıyor . Toplumun güçsüz kadınlardan yararlandığını ve amacının okuyuculara "daha zayıf cinsiyetin" gücünü göstermek için güçlendirilmiş kadın karakterler yaratmak olduğunu söylüyor. Aslında Out'un konusu , onun "çağdaş Japon toplumunda sıradan kadınların sorunlarına" yönelik eleştirisi için bir çerçeve olarak tanımlandı.

İngilizce çeviride çalışıyor

Suç/gerilim romanları
  • Out (orijinal başlık: Auto ), çev. Stephen Snyder (New York: Kodansha , 2003; New York: Vintage , 2005)

Unvanın Önemi – Kirino, Çıkış başlığının kendisine bağlı birçok anlamı olduğunu açıklar - “yol dışı” veya “çıkış”, “iyi değil” gibi çıkış ve “dışarıda” gibi. “Tamamen 'dışarıda' olmanın belirli bir özgürlüğü olduğuna” inanıyor. Bir çıkıştan çıkarsan başka bir kapı var ve onu açarsan seni neyin beklediğini bilemezsin” Öyküdeki kopuk bağlar sorulduğunda yazar, toplum diye bir şeyin olmadığına inandığını ve bunun böyle olduğunu söylüyor. aslında yalnız yaratıklarız.insanlar bilinçsizce sapkın davranışlarda bulunarak gerçek doğalarını saldıklarında bu açıkça ortaya çıkıyor.kitabın başlığı açık bir şekilde sosyal grupların dışında olma deneyimini aktarıyor.

Resepsiyon - Çıkış , Japonya'da 500.000'lik bir ilk baskı sayısına sahipti. Onu gruesome ve sahneleri rahatsız ettiğim için Kirino çok eleştiri alsa da, Out , kopya anlamlı sayıda satılan kazandı Japonya Ödülü Gizem Yazarlar ve hatta haline getirilmiştir filmi yönettiği Hideyuki Hirayama göre 2002 yılında serbest bırakıldı, Variety , New Line Cinema tarafından yönlendirilmesini, bir Amerikan versiyonu için haklarını satın almıştır Hideo Nakata .

Araştırma - Kirino kitaplarını yaklaşık altı ay araştırır. İçin Out , o bir üniversitede patoloji otopsi sınıf etmiş, ancak bir gerçek cesedi görmek mümkün değildi. Bunun yerine, bir patologla röportaj yaptı ve uçuşan kemik parçaları nedeniyle bir vücudu parçalara ayırırken gözlük takmak gibi operasyonlarının ayrıntıları hakkında notlar aldı. “Bu parçalanma sahnesi açısından,” diyor Kirino, “Yazarken aslında yemek yapmayı düşünüyordum. Daha sonra bir doktorun romanımın tarifinin onların yaptığından çok uzak olmadığını söylediğini duyduğumda oldukça rahatladım.” Karakterlerine gelince, hiçbiri gerçek insanlardan örnek alınmıyor ve karanlık karakterlerinin kendi kişiliğine olumsuz bir ışık tutmadığını vurguluyor. Kirino ayrıca bir LA Weekly röportajında, "[Yazarken], bir bento fabrikasında [çalışmanın] deneyimini anlamak istedim. Bir tanıdığım [bir]'de çalışan bir kişiyi tanıyordu. Yani iki kişi için gece vardiyasında çalıştım. Ondan sonra sadece kaçmak zorunda kaldım."

Diğer roman
Kısa hikayeler
  • Tokyo Adası (orijinal adı: Tōkyō-jima ), çev. Philip Gabriel ( Granta , No.110, 2010 İlkbahar, s. 31-50)
  • Keçilerin Gözündeki Gökyüzü Mavi mi? (orijinal adı: Yagi no Me wa Sora o Aoku Utsusu ka ), çev. Philip Gabriel (Granta'nın web sitesi, Temmuz 2010 [1] )
  • Yüzen Orman (orijinal adı: Ukishima no Mori ), çev. Jonathan W. Lawless ( Dijital Geyşalar ve Konuşan Kurbağalar: Japonya'dan En İyi 21. Yüzyıl Kısa Öyküleri , Cheng & Tsui Company, 2011)

Ödüller ve adaylıklar

Japon Ödülleri
ABD Ödülleri

Temel eserleri

Dedektif Miro Murano serisi

  • romanlar
    • Kao ni furikakaru ame (Tokyo: Kodansha, 1993)
    • Tenshi ni misuterareta yoru (Tokyo: Kodansha, 1994)
    • Mizu no nemuri hai no yume (Tokyo: Bungei Shunju, 1998)
    • Dāku [Karanlık] (Tokyo: Kodansha: 2002)
  • Kısa hikaye koleksiyonu
    • Rōzu gāden [Gül Bahçesi] (Tokyo: Kodansha, 2000)

Ateş Topu Blues

  • Faiabōru burūsu [ Ateş Topu Blues] (Tokyo: Shueisha, 1995)
  • Faiabōru burūsu 2 [Fireball Blues 2] (Tokyo: Bungei Shunju, 2001)

Bağımsız romanlar

  • Oto (Tokyo: Kodansha, 1997); Stephen Snyder tarafından Out olarak İngilizce çevirisi (New York: Kodansha, 2003; New York: Vintage, 2005)
  • Yawarakana hoho (Tokyo: Kodansha, 1999);
  • Kogen (Tokyo: Bungei Shunju, 2000)
  • Gyokuran (Tokyo: Asahi Shinbunsha, 2001)
  • Riaru warudo (Tokyo: Shueisha, 2003); J. Philip Gabriel tarafından Real World olarak İngilizce çevirisi (New York: Alfred A. Knopf, 2008)
  • Gurotesuku (Tokyo: Bungei Shunju, 2003); İngilizce çevirisi Rebecca L. Copeland tarafından Grotesque olarak (New York: Knopf, 2007)
  • Zangyakuki (Tokyo: Shinchosha, 2004)
  • Aimu sōrī mama [Üzgünüm anne.] (Tokyo: Shueisha, 2004)
  • Tamamoe! (Tokyo: Mainichi Shinbunsha, 2005)
  • Bōken no kuni (Tokyo: Shinchosha, 2005)
  • Metabora (Tokyo: Asahi Shinbunsha, 2007)
  • Tōkyō-jima (Tokyo: Shinchosha, 2008)
  • Joshinki (Tokyo: Kadokawa Shoten, 2008); Rebecca L. Copeland tarafından The Goddess Chronicle olarak İngilizce çevirisi (Edinburgh: Canongate Books, 2013)
  • In [In] (Tokyo: Shueisha'nın 2009)
  • Nanika aru (Tokyo: Shinchosha, 2010)
  • Yasashii Otona (Tokyo: Chuokoron-Shinsha, 2010)
  • Poritikon (Tokyo: Bungei Shunju, 2011)
  • Midori no doku (Tokyo: Kadokawa Shoten, 2011)
  • Hapinesu [Mutluluk] (Tokyo: Kōbunsha, 2013)

Kısa hikaye koleksiyonları

  • Sabiru kokoro (Tokyo: Bungei Shunju, 1997)
  • Jiorama [Diorama] (Tokyo: Shinchosha, 1998)
  • Ambosu mundosu [Ambos Mundos] (Tokyo: Bungei Shunju, 2005)

daha fazla okuma

  • Rebecca L. Copeland, "Örtülü Kadın: Kirino Natsuo'nun Dedektif Kurgusunda Pornografi ve Güç", Japonya Forumu 16/2 (2004): 249-69.
  • Amanda C. Seaman, Bodies of Evidence: Women, Society, and Detective Fiction in 1990s Japan (Honolulu: University of Hawai'i Press, 2004), 86-118
  • İdem, "İç OUT : Kirino Natsuo Uzay, Cinsiyet ve Güç", Japon Dili ve Edebiyatı 40/2 (2006): 197-217.
  • Mina Qiao, Labirentteki Kadınlar – Kirino Natsuo'nun Yazılarında Mekân ve Cinsiyet. Münchner Schriftenreihe Japanforschung. Projekt Verlag'ın fotoğrafı. 2019.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar