La MaMa Deneysel Tiyatro Kulübü - La MaMa Experimental Theatre Club
Koordinatlar : 40.726613°K 73.990105°B 40°43′36″K 73°59′24″G /
 | |
 | |
| Adres | 74 E 4. St New York City Amerika Birleşik Devletleri |
|---|---|
| atama | New York Şehri Simgesi |
| Tür | Off-Off-Broadway tiyatrosu |
| Kapasite | Ellen Stewart Tiyatrosu: 299 Alt Kat : 150 Birinci Kat Tiyatrosu: 99 Kulüp: 125 |
| Açıldı | 1961 |
| İnternet sitesi | |
| www | |
La Mama Experimental Theatre Club ( La Mama ETC ) bir olan Off-Off-Broadway tarafından 1961 yılında kurulan tiyatro Ellen Stewart , Afrikalı-Amerikalı tiyatro yönetmeni, yapımcı ve moda tasarımcısı. Manhattan'ın Doğu Köyü'nde bulunan tiyatro, Stewart'ın moda tasarımlarını sattığı bodrumdaki butikte başladı. Stewart, genç oyun yazarlarının çalışmalarına odaklanarak alanı geceleri bir tiyatroya dönüştürdü. La MaMa, elli yıllık tarihi boyunca dünyaca ünlü bir kültür kurumuna dönüşmüştür.
Arka fon
Stewart, La MaMa'yı oyun yazarına adanmış ve öncelikle Paul Foster , Jean-Claude van Itallie , Lanford Wilson , Sam Shepard , Adrienne Kennedy , Harvey Fierstein ve Rochelle Owens'ın eserleri dahil olmak üzere yeni oyunlar üreten bir tiyatro olarak başlattı . La MaMa ayrıca 1960'larda şehir merkezindeki tiyatroyu gezerek Off-Off-Broadway tiyatrosunun uluslararası elçisi oldu .
La MaMa, 1960'ların Off-Off-Broadway hareketinin bugün gelişmeye devam eden dört temel tiyatrosunun tek tiyatrosudur. Bu çekirdeğini oluşturmuş olduğu diğer üç Off-Off-Broadway tiyatroları dahil Joe Cino 'ın Caffe Cino , Al carmines ' Judson Şairler Tiyatrosu'nu , ve Ralph Cook'un Tiyatrosu Genesis . Diğer tüm Off-Off-Broadway yapımcılarından daha fazla olan Stewart, tiyatro ve performanstaki yeni trendleri takip etmek yerine zorlayarak East Village'ın ötesine ulaştı.
Bugüne kadar, La MaMa'nın misyonu "sanat yapan insanlara" adanmıştır ve onlara ücretsiz tiyatro ve prova alanı, ışıklar, ses, sahne malzemeleri, platformlar ve ellerinden gelen her şeyle desteğimizi veriyoruz. Fikirlerini özgürce keşfetmelerini ve bunları dünyanın herhangi bir yerindeki herhangi bir kişiyle iletişim kurabilecek bir teatral dile çevirmelerini istiyoruz."
Başlangıçlar: Ellen Stewart ve el arabası
Ellen Stewart, La MaMa'nın ruhudur; o onun koruyucusu, kapıcısı, bağış toplayıcısı, basın temsilcisi, tur yöneticisi, kavramsal lideri - o yerin cesareti. Bu tiyatroyu anlamak için önce Ellen Stewart'ı tanımak gerekir.
Stewart , tiyatroya başlamadan önce Saks Fifth Avenue'de moda tasarımcısı olarak çalıştı . Stewart, Aşağı Doğu Yakası'nda bir kumaş dükkanına sahip olan akıl hocası "Papa Abraham Diamonds"dan ilham aldı . Diamonds, Stewart'a herkesin hem "başkalarına hizmet etmek için bir el arabasına" hem de kendi kişisel el arabasına ihtiyacı olduğunu söyledi. Stewart, Fas'a yaptığı bir gezi sırasında bu tavsiyeden haberdar oldu ve üvey kardeşi oyun yazarı Fred Lights ve oyun yazarı Paul Foster için de bir tiyatro işlevi görecek moda tasarımları için bir butik açmaya karar verdi . 18 Ekim 1961'de Stewart, butiğini ve tiyatrosunu başlatmak için 321 East Ninth Street'teki bir bodrum katında elli beş dolarlık kira ödedi.
Off-Off-Broadway tiyatrosu olarak
Oyun yazarı için bir tiyatro
Belirli bir atmosfer veya müşteri yaratmaya odaklanan Caffe Cino'nun aksine , La MaMa'nın ana odak noktası oyun yazarıydı. Stewart işin arkasındaki insanlarla ilgileniyordu ve çoğu zaman oyunları okumadı bile. İnsanlarla tanışırken ve onlarla iş yapıp yapmayacağına karar verirken duyduğu bir önsezi veya his olan "bip" veya "tıklama" dediği şeye güveniyordu.
İlk yıllarda, Stewart mümkün olduğunda oyun yazarlarını ve yönetmenleri barındırdı ve besledi. Bir anne gibi davrandı; Jean-Claude van Itallie , Stewart'la ilk görüşmesini hatırlıyor:
Ellen'ın sütünün sıcaklığını asla bekleyemezdim. Temelde bana dedi ki, "Tatlım, evdesin. Bu alan senin oyun oynaman için." Nezaketi, gülümsemesi ve mekanın güzelliğinin birleşimi çok etkileyiciydi... Ellen dünyaya önemli bir şey yaptığımızı duyurdu. Biz onun bebek oyun yazarlarıydık ve o da yumurtadan çıkacak yumurtalar gibi üzerimize oturdu. Bize yaptığımız şeyin önemli olduğunu söyledi ve başka hiçbir yerde bu konuda onay alamayacağımızı söyledi.
1997'deki bir röportajda, Stewart bu duyguyu tekrarladı:
Ben onlara çocuklarım diyorum. çok şanslıyım İstedikleri zaman beni görmeye gelebileceklerini biliyorlar. Randevu almalarına gerek yok. Ve beni dünyanın her yerinden telefonla arıyorlar. Çocuklarım olmadan sıfır olurdum. Benimle kalıyorlar ve birçoğu sonraki kariyerlerinde çok şanslı oldular.
Stewart sadece oyun yazarı için besleyici bir ortam yaratmakla kalmadı, aynı zamanda La MaMa'nın mekanının kendisi de ilk yıllarında çekici bir boş tuvaldi. van Itallie, mekan için "hiçbir estetik dayatmadı, hiçbir sanatsal öneride bulunmadı" dedi. Diğer nedenlerin yanı sıra bu nedenle, La MaMa birçok oyun yazarı tarafından Off-Off-Broadway tiyatrolarının en davetkarı olarak kabul edildi.
1963'te Stewart, her hafta yeni bir oyun üreten, yalnızca yeni oyunlar sunma politikasını oluşturdu. Ayrıca her prodüksiyondan önce bir zil çalmaya başladı ve seyirciyi "Oyun yazarına ve tiyatronun tüm yönlerine adanmış La MaMa'ya hoş geldiniz. Bu gece sunuyoruz ..."
Stewart, genç oyun yazarlarının kariyerlerinde çok erken profesyonel eleştiri korkusu olmadan keşfetme yeteneğine ihtiyaçları olduğuna ve yeni oyun yazarlarının daha deneyimli oyun yazarlarıyla aynı şekilde eleştirilmemesi gerektiğine inanıyordu. Stewart, Caffe Cino'da çalışma deneyimine sahip olmadığını düşünen oyun yazarlarının bunun yerine La MaMa'ya geleceğini söyledi. Çalışmalarını üreterek, Stewart yeni oyun yazarlarının pratik, işbirlikçi deneyimlerden öğrenmeleri için bir alan yaratıyordu.
La MaMa ve Caffe Cino
Stewart, tiyatrosunun Cino'nun bir taklidi olduğuna inanmıyordu. Cino ve Stewart'ın yakın bir ilişkisi vardı ve La MaMa'da belgelenen ilk yapım ( One Arm , 27 Temmuz 1962, bir Tennessee Williams hikayesinin uyarlaması, Caffe Cino'dan transfer edildi. Belki de Cino ve Stewart'ın ilişkisini anlamanın en iyi yolu şudur: Cino bir sonraki oyunun açılışını etkilemek istemediği için bir seriyi nadiren uzatırdı.Oyun yazarları daha uzun seriler ve popüler bir oyun için daha fazla teşhir istiyorlarsa, La MaMa'ya gittiler. Cino ve Stewart arasında, her iki tiyatroda üretilen oyunların diğerinde ikinci kez devam edebileceğine dair konuşulmayan bir anlaşma. Caffe Cino 1966'da yandığında, La MaMa tiyatronun yeniden açılmasına yardımcı olmak için yardım gösterilerine ev sahipliği yaptı. Joe Cino'nun ailesi, Stewart'a tiyatroyu teklif etti. 1967 yılında ölümünden sonra, ama o reddetti.
Erken tarih
321 E. 9. Cadde: Café La MaMa
La MaMa'nın ilk evi olan 321 East Ninth Street'teki bodrum katı, dokuz aylık bir sürede yenilendi. Bu süre zarfında, komşular, uzayda çalışmak için çeşitli zamanlarda ziyaret eden farklı erkekler hakkında endişelenmeye başladılar. Dahası, bir Afrikalı-Amerikalı kadın olarak, Stewart mahallede hoş karşılanmadı. Barbara Lee Horn yazıyor:
Şimdi, 321 numara tamamen beyaz bir binaydı ve kiracılar bu şekilde beğendiler. Gelişler ve gidişler tarafından daha da kışkırtılarak, Stewart'ı bir genelev işletmekle suçladılar - bir saatte on beş adam - ve sağlık departmanından fuhuş için bir celp çıkarmasını istediler.
Sağlık departmanıyla temasa geçildi, ancak gelen müfettiş eski bir vodvil oldu . Stewart'a kahvehane açma ruhsatı almanın, tiyatro açma ruhsatı almaktan çok daha kolay olduğunu tavsiye etti. Bu tavsiyenin ardından La MaMa, Café La MaMa oldu. Kahve ve kek ikram edildi, giriş ücretsizdi ve oyuncuların aldığı herhangi bir tazminat "şapkayı geçmekten" geldi. Stewart'ın moda tasarımları ve terzi işleri, ilk on yıllık faaliyet döneminde tiyatroyu sübvanse etti.
İlk boşluk, toprak kırmızısı duvarları olan yirmiye otuz fit büyüklüğündeydi. Kafede yirmi beş kişi oturuyordu ve toprak zemin turuncu sandıklarla kaplıydı. Bir set parçası vardı: bir yatak. Stewart'ın mekanı gündüz vakti bir butik olarak kullanma niyeti hızla ortadan kalktı. Stewart'ın dediği gibi, "Tiyatromuz başladığında dikiş dikecek disiplinim yoktu. Yazmak ya da yönetmek değil, sadece tiyatro yapmakla meşguldüm." Oyunlar Çarşamba-Cumartesi günleri arasında bir hafta boyunca koştu ve önemli tiyatro eleştirmenleri gelmedi.
Café La MaMa, bir "kafe" olarak faaliyet göstermesine rağmen, ilk yılında on kez kapanmaya ve yeniden açılmaya zorlandı. Komşuların Stewart'ın sözde geneleviyle ilgili korkuları bastırılmış olsa da, itfaiye müfettişleri genellikle tiyatroda ciddi yasal sorunlar yaratan ihlaller buldu. Stewart'ın kendisi iki kez tutuklandı ve birkaç kez başka bir takma adla tutuklandı. Café La MaMa'nın ilk bodrum katındaki yangın kodu ihlalleriyle ilgili sorunlar, Stewart'ı yeni bir yer aramaya yöneltti. Kafe, 1963 yılında imar ihlali nedeniyle Binalar Dairesi tarafından kapatılmıştır.
82 2. Cadde: La MaMa Deneysel Tiyatro Kulübü
Café La MaMa, 28 Haziran 1963'te 82 Second Avenue'deki bir çiçekçi dükkanının üzerinde bir çatı katı olan ikinci evine taşındı. Açılıştan bir ay sonra, Binalar Departmanı, Stewart'a bu yeni yeri boşaltmak zorunda olduğu konusunda bilgilendirildi. kahve servisinden elde edilen kazanç. Stewart kahve servisini durdurdu ve elli sentlik bir giriş ücreti almaya başladı.
12 Mart 1964'te Café La MaMa, resmi olarak La MaMa Deneysel Tiyatro Kulübü (La MaMa ETC) olarak yeniden adlandırıldı. "Şapkanın geçişi", kafeden üyelere özel bir kulübe bu geçişle sona erdi. Bir kulüp olarak faaliyet gösterse bile, bu alan genellikle sivil yetkililer tarafından ziyaret edildi ve performansları sık sık kesintiye uğrattı.
Bu ikinci mekân, birinci mekândan yaklaşık beş kat daha büyüktü ve yetmiş dört kişilikti. Tavanlar yirmiye elli fit yüksekliğindeydi ve yirmiye sekiz fitlik tek basamaklı bir sahne vardı. 82 Second Avenue, La MaMa ETC'nin gerçekten bir tiyatro haline geldiği yerdir. Bu süre zarfında, oyun yazarları Lanford Wilson ve Sam Shepard , La MaMa'da oyunlar üretmeye başladı. Bu aynı zamanda Stewart'ın performanslar sırasında sivil yetkililerin araya girmemesini sağlamak için dışarıda La MaMa'nın basamaklarında oturma geleneğini başlattığı yerdi.
Bina kodu ihlalleri nedeniyle, La MaMa Kasım 1964'te yeniden taşınmak zorunda kaldı. Tüm bu yer değiştirmeler, İtfaiye ile irtibata geçecek olan Binalar Departmanı müfettişi tarafından başlatıldı. . Onu bir suçlu yapacak olan üçüncü bir mahkumiyetten kaçınmak için , Stewart seyircinin yardımıyla La MaMa'yı yeni bir alana taşıdı. Stewart şunları hatırlattı:
Paul Foster'ın oyunu Balls'un kapanış performansıydı . Oyunu izlemeye gelen 35 kişi olmalı. Birçoğu daha önce oraya hiç gitmemişti, onlara kafeye gitmelerini söyledim. Pek çoğu ne demek istediğimi anlamadı ama hepsi diğerlerinin sandalyeleri ve masaları topladığını gördü. Herkes bir şey aldı ve beni caddede takip etti. Her şeyi, tabloları, masaları, sandalyeleri, kahve demliklerini, her şeyi aldık. Beni bir saat içinde taşıdılar.
Seyirciler Stewart'ı La MaMa'nın üçüncü evi olan 122 İkinci Cadde'nin ikinci katına kadar takip ettiler.
122 2. Cadde
11 Kasım 1964'te La MaMa ETC, David Novak'ın The Wedding Panda'sı ile 122 Second Avenue'de açıldı . Bu alan yirmi üçe yetmiş beş fit büyüklüğündeydi ve tavanı on iki fitti; arkadaki sahne yirmi üçe on fitti. Oturma kapasitesi teknik olarak yetmiş dört, ama tiyatro genellikle bir seferde 115 kişiyi uyabilecek. Bu yeni, daha büyük alan, daha önce diğer küçük Off-Off-Broadway mekanlarında çalışmış ancak daha büyük bir alan için hazır olan sanatçıları cezbetti. Lanford Wilson 'ın Gilead Balm için yazılmış ilk uzun oyun yirmi beş kişi kapasiteli bir sahne ihtiyacı vardı ve ayrıca oldu, off-off Ocak 1965'te 122 ikinci cadde açıldı Broadway,.
Kısmen önceki yasal mücadeleler nedeniyle, 122 İkinci Cadde'deki performanslar öncelikle kulaktan kulağa duyuruldu. Tiyatronun hiçbir işareti yoktu; sokak seviyesindeki kapı "122 Teslimat Girişi" olarak etiketlendi. Village Voice'ta yapımların haftalık listeleri vardı , ancak hiçbir zaman bir adres veya telefon numarası listelenmedi. Sadece üyeler katılabiliyordu ve üye olmak için 122 2. Cadde'yi şahsen ziyaret etmek gerekiyordu. 1967'de La MaMa ETC'nin tahmini üç bin üyesi vardı. La MaMa ETC resmi olarak 1967'de kar amacı gütmeyen bir organizasyon haline geldi .
La MaMa, 1967'ye kadar bu üçüncü yerde kaldı. Bu dönem, La MaMa'nın kuruluşu ve izleyici gelişimi için çok önemliydi. La MaMa, 122 2nd Avenue'daki kira sözleşmesinin Nisan 1968'de sona ermesiyle son bir kez taşındı.
74A Doğu 4. Cadde
St. Mark's Place'deki ikinci kat, Ocak-Mart 1969 arasında La MaMa için bir geçiş alanı olarak hizmet etti. 2 Nisan 1969'da Stewart, Ford , Rockefeller ve Doris Duke Vakıflarından hibe para kullanarak 74A East 4th Street'teki binayı satın aldı. .
74A E. 4. katın zemin katı yüz kişilik bir tiyatrodur. Başlangıçta La Mama Repertuar Tiyatrosu olarak adlandırılan tiyatro, şimdi Birinci Kat Tiyatrosu olarak adlandırılıyor. İkinci kat alanı, yetmiş beş kişilik kapasiteye sahip La MaMa Deney Kulübü adlı bir kabaredir. Ek finansman ile üçüncü kat bir prova alanı ve atölye oldu. Sonunda, en üst kat Stewart için bir daireye dönüştürüldü. 1970 yılında, Ford Vakfı'ndan gelen para kullanılarak, ek prova alanı için 47 Great Jones Caddesi'ndeki çürüyen yedi katlı bir çatı katı binası satın alındı.
236 Doğu 3. Cadde
Haziran 1971'de, Ellen Stewart tarafından kurulan oldukça yeni bir deneysel tiyatro şirketi olan La MaMa, Aşağı Doğu Yakası'ndaki 236 Doğu 3. ve diğer terk edilmiş binaları sanat alanlarına dönüştürmek için satın aldı . No. 236, çevredeki mahalleyi yansıtan ve temsil eden sanatla ilgilenmek ve üretmek amacıyla öncelikle topluluk atölyeleri için kullanıldı. Öncülüğünü avangard caz davulcusu Charles “Bobo” Shaw'ın yaptığı çocuk atölyeleri , en iddialılarından bazılarıydı.
1973'te Ellen Stewart'a yazılan bir mektup, mekanın ve programlamanın nihai amacının bir Hispanik tiyatro merkezi kurmak olduğunu gösteriyor. Açıkçası, bu konumun gelecekteki sakinleri tarafından canlandırılan bir hedef. Nuyorican Şairler Cafe binasını 1985 satın aldı.
1970'ler boyunca, La MaMa'nın 236 E. 3'üncü konumu , düzinelerce tanınmış ve tomurcuklanan müzisyenin bir araya gelip prova yapmak için bu alanı geçmesiyle Loft Caz hareketinin merkezi bir parçası haline geldi . 1979 yılında, trompetçi zaman, bu dönemin damgasını oldu Lester Bowie 59 üyeli çağdaş caz kollektif, “bir toplama Reflekte bir kerelik performans için hazırlık yaptığı Sho'Nuff Orkestrası prova Harlem Büyük Günü ” photoshoot.
Bu dönemde çok yardımcı olan Kapsamlı İstihdam ve Eğitim Yasası oldu . 1978'de Stewart , Fritz Bennewitz'in yönettiği Goethe'nin Faust I'ini monte etmek için CETA fonlarını kullandı . CETA, 22 oyuncu, 8 kişilik bir koro, 6 müzisyen, dansçı ve 18 kişilik bir ekibin işe alınmasını sağladı. CETA ayrıca bir dizi Oda Konseri'nin yanı sıra La MaMa-Ceta Caz Kabaresi'ni de finanse etti.
66 Doğu 4. Cadde
1974'te La MaMa, 74A E. 4th'den iki kapı aşağıda olan 66 E. 4th Street'i satın aldı. Başlangıçta Annex olarak anılan 66 E. 4th, 299 oturma kapasiteli esnek bir tiyatro alanı ile üst katta ziyaretçi sanatçılar için bir yatakhane içermektedir. Bu alan daha önce otuz fit yüksekliğinde tavanları olan kırk sekize yüz fitlik bir televizyon stüdyosu olarak hizmet etmişti.
2009 yılında, Ek Ellen Stewart Tiyatrosu olarak değiştirildi.
Uluslararası varlık ve etki
La MaMa bugüne kadar yetmişin üzerinde ulustan sanatçıların eserlerini sundu ve üretti.
Erken Avrupa turları
Manhattan'da sık sık yer değiştirirken, La MaMa aynı zamanda uluslararası seyahat ediyordu. Stewart, oyun yazarları için geniş bir tanıtım istedi, ancak kısmen La MaMa'nın "vur ya da kaçırma kalitesi" ve kısmen de kısa yapımlar nedeniyle bunu Amerika Birleşik Devletleri'nde bulamıyordu. Eleştirmenler ayrıca La MaMa yapımlarının "yeniliğe adanmışlığı" belirlemeyi de zor buldular. Danimarka ve diğer Avrupa ülkelerinin şehirlerinde görülen yapımların çoğunu gözden geçireceğini duyan Stewart, Amerika Birleşik Devletleri'nin daha fazla dikkat çekmesi için Avrupa'da bir itibar kazanmaya karar verdi. 1965 sonbaharında, yirmi iki oyun ve on altı genç oyuncuyla La MaMa ilk Avrupa turnesine çıktı.
La MaMa'nın iki seyahat şirketi vardı. Tom O'Horgan başkanlığındaki ilk şirket altı haftalığına Kopenhag'a gitti ve iyi karşılandı. Danimarkalı izleyiciler şirketin tutkusu ve enerjisiyle ilgilendiler ve ertesi yıl La MaMa tekrar davet edildi. Ross Alexander liderliğindeki diğer şirket, altı haftalığına Paris'e gitti. Ne yazık ki Fransız seyircisi Jean-Claude van Itallie'nin America Hurray filmini müstehcen buldu ve eleştiriler olumsuzdu. Yine de bu ilk tur amacına ulaştı; La MaMa birkaç olumlu Danimarka eleştirisi ile New York'a döndü. La MaMa ikinci Avrupa turnesini Eylül-Aralık 1966 arasında yine O'Horgan ile ve on oyuncuyla yaptı. Üçüncü bir Avrupa turu 1967 Haziran-Kasım arasında gerçekleşti.
kültür elçisi
La MaMa şirketleri sadece La MaMa oyunlarını Avrupa'ya getirmekle kalmadı, aynı zamanda diğer Off-Off-Broadway mekanlarında ilk kez sergilenen oyunları da getirdi. Bunlar arasında Ev Ücretsiz! , Caffe Cino'dan The Madness of Lady Bright ve Miss Victoria ile Theatre Genesis'ten Birdbath ve Chicago . Böylece, La MaMa "sadece La MaMa için değil, genel olarak yeni Köy oyun yazarlığı için uluslararası elçiler" olarak hareket etti.
La MaMa, Boston, Amsterdam, Bogota, İsrail, Londra, Melbourne, Fas, Münih, Paris, Tokyo, Toronto ve Viyana'da yıllar içinde açılan uydu La MaMa tiyatrolarıyla bu Avrupa turlarının ötesine geçti. 2006 itibariyle, La MaMa Bogota, La MaMa Tel Aviv ve La MaMa Melbourne dahil olmak üzere sadece birkaçı La MaMa adını taşımaya devam etti .
Bu turlar ve uydu tiyatroları sadece uluslararası bağlantılar kurmakla ve Off-Off-Broadway tiyatrosunun kültürel elçisi olarak La MaMa'yı kurmakla kalmadı, aynı zamanda deneysel oyun yazarlığını ve O'Horgan'ın uluslararası izleyicilere yönetmenlik tarzını da tanıttı. La MaMa turları, Stewart'ın kültürler arası alışverişler yaratmasına da izin verdi. 1969'da Polonyalı yönetmen Jerzy Grotowski ve 1970'de Rumen yönetmen Andrei Șerban da dahil olmak üzere birçok önemli uluslararası sanatçıyı Manhattan'daki La MaMa'ya getirdi .
Stewart ayrıca uluslararası alanda sahaya özel yapımlar da yarattı. 1981 yılında yönettiği Romeo ve Juliet'i gerekçesiyle Leopoldskran Castle in Salzburg, Avusturya . 2004'te Polonya'nın Gardzienice kentindeki harabelerde Truva Kadınları'nı yönetti .
İtalya'nın Spoleto kentindeki La MaMa Umbria, 1990 yılında Stewart tarafından MacArthur Grant parasıyla kurulan bir sanatçının inziva ve kültür merkezidir . 2000 yılından bu yana, La MaMa Umbria lokasyonunda yönetmenler için üç haftalık bir uluslararası sempozyum düzenlemektedir.
Oyun yazarından yönetmene
Avrupa turları Stewart'ın kendi estetiğini etkiledi: "1965'te İngilizcenin hiçbir şeyin başlangıcı ve sonu olmadığını öğrendim. Genellikle bu bir bitiştir, sizi mahveder." Ayrıca, "En görsel olan oyunların insanların sevdiği oyunlar olduğunu buldum" dedi. Bu gerçekleşmeler, Stewart'ın birincil ilgisini oyun yazarından yönetmene kaydırdı. 1970'lerde Stewart, oyun yazarlarını ve yönetmenleri bir tür tiyatro çöpçatanı olarak eşleştirmekle ilgilendi. Ayrıca yönetmenlik yapan ve/veya solo performans sergileyen oyun yazarlarına da ilgi duyuyordu. Stewart'ın 1970'lerdeki odak kayması, orijinal Off-Off-Broadway hareketinin eşzamanlı tarihsel "sonu" ile uyumlu hale geldi. La MaMa, temel dört Off-Off-Broadway tiyatrosunun çalışmaya devam eden tek Off-Off-Broadway tiyatrosu olsa da, La MaMa, Stewart'ın oyun yazarına olan orijinal odağının ötesinde gelişti ve uyarlandı.
Tom O'Horgan: ilk sanat yönetmeni
1964'te Tom O'Horgan , La MaMa'ya katıldı. Onun tüm erkek versiyonu da dahil olmak üzere aşırı altmış oyunlar, Yönetmenlik Jean Genet s' Hizmetçiler , O'Horgan La Mama gelişimi için çok önemliydi. Tiyatronun ilk Sanat Yönetmeniydi ve aynı zamanda La MaMa'nın uluslararası turlarının ayrılmaz bir parçasıydı. Bir müzisyen olarak O'Horgan , gençliğinde Chicago Civic Opera'da sahne aldı ve arpçı olarak profesyonel eğitim aldı ve ayrıca bale eğitimi aldı. Second City'den La MaMa'ya geldi ve Viola Spolin ve Paul Sills'in insan davranışına ilişkin rol yapma teorilerine ve tiyatroya uyarlanmış oyunlara olan ilgisini ve bilgisini getirdi . Bu arka plan, O'Horgan'a tiyatronun bütünlüğüne ilgi duymasını sağladı ve bu, Stewart'ın metni aşan bir tiyatro diline olan ilgisiyle mükemmel bir uyum içindeydi. Stewart'ın bu ilgisi öncelikle La MaMa'nın uluslararası turnesinden gelişti. O'Horgan'ın yönetmenliği, farklı La MaMa tiyatro türüne katkıda bulunan müzikal olarak yönlendirilen vokal ve hareket tekniklerini içeriyordu.
La MaMa Topluluğu
O'Horgan ve Stewart, La MaMa'nın yapımları için ihtiyaç duyulan belirli oyuncu tiplerini geliştirmek için bir atölye oluşturmaya karar verdiler. O'Horgan, 1965'ten 1969'a kadar La MaMa Troupe'u yönetmeye devam etti. Bu karar, Ulusal Eğitim Televizyonu ile La MaMa'dan Three'de çalışma deneyimiyle başlatıldı . La Mama Üç üç La Mama tiyatro parçaları bir televizyon programı oldu: Pavane tarafından Jean-Claude van Itallie ; Ondört Yüz Bin , Sam Shepard ; ve Münzevi tarafından Paul Foster . Ulusal Eğitim Televizyonu'nun yönetici direktörü Brice Howard, hiçbir La MaMa aktörünün La MaMa'dan Üç'te oynamasına izin vermeyecekti . Howard, La MaMa oyuncularının çok deneyimsiz olduğunu açıkladı ve bu da Stewart ve O'Horgan'ın oyuncu eğitimi atölyesine başlamasına neden oldu.
Psikolojik oyunculuk tarzı ve o zamanlar popüler olan yöntem oyunculuğuna yapılan vurgu ile karşılaştırıldığında , La MaMa atölyesi oyunculuğun diğer tarafına odaklandı: dışsallaştırılmış, kinetik teknikler. La MaMa Topluluğunun on beş üyesi, haftada beş gün, günde beş saat hareket, ses ve oyunculuk atölyeleri düzenledi. Bu atölye çalışmaları ile temsil en iyisidir farklı egzersizler, yüzlerce dahil Saç , 1968 Broadway transfer olduğu bir La Mama gösterisi Village Voice Michael Smith yazdı eleştirmeni Saç' ın Broadway açılışı: 'O'Horgan Broadway patlayan.' Saç , O'Horgan'a ve La MaMa performans stiline uluslararası beğeni getirdi.
La MaMa grubundaki bazı oyuncular için O'Horgan'ın Saçı bir "ihanet" ve "sevgiyle geliştirilmiş topluluk tekniklerinin bayağı ticarileştirilmesi " ydi . Başarısı Saç kullanılabilirliği O'Horgan en sık eksikliği sonradan yapımları yönlendirmek için yaptığı gibi, La Mama kimliğini etkiledi. O'Horgan, 1969'da La MaMa'dan ayrıldı.
Oyuncuların Sermayesi ve vitrin kodu
La MaMa'nın itibarı arttıkça daha deneyimli oyuncular çalışmaya başladı ve Actors' Equity Association ile sorunlar yarattı . 1966'da sendika, üyelerinin La MaMa'da sözleşmesiz çalışmasına izin vermeyi reddetti. Sonuç olarak, La MaMa 12 Ekim 1966'dan 9 Kasım 1966'ya kadar kapanmak zorunda kaldı.
Equity, La MaMa oyuncularına ödeme yapmadığından tiyatronun Off-Broadway ile rekabet ettiğine ve kapatılması gerektiğine inanıyordu . Off-Off-Broadway yönetmeni Peter Feldman, New York Times'a Equity'nin mantığını tartışarak yazdı . La MaMa'nın "aktörlerin çalışması için teşvik edici bir ortam sağladığını" ve La MaMa'da çalışmanın, prodüksiyonlar Off-Broadway veya Broadway'e transfer edildiğinde genellikle oyunculara iş ödemesine yol açtığını yazdı . Feldman ayrıca Stewart'ın ticari bir yapımcı olmadığını, kar amacı gütmeyen bir tiyatronun başkanı olduğunu ve bu nedenle haksız olarak değerlendirildiğini vurguladı.
Stewart ile yapılan bir duruşmanın ardından sendika, yeni bir vitrin kodu oluşturarak anlaşmazlığı çözdü. La MaMa özel bir kulüp olarak kaldığı sürece, Equity oyuncuları sözleşmeler olmadan performans gösterebilirdi. Bu kod bugün hala Off-Off-Broadway yapımları için geçerlidir.
Eğitim
La MaMa topluluğu içinde eğitim, başlangıcından beri mevcuttur. Çalıştaylar, konuşmalar, buluşmalar, kolejlerle işbirlikleri ve sanatçıların inzivaları aracılığıyla organizasyon, genç nesil sanatçılara şehir merkezindeki gösteri sanatları sahnesinde ve ötesinde gözlemleme, büyüme ve ağ kurma fırsatları sağladı.
Ev Sahibi Kurumlarla İşbirlikleri
1980'lerin başında, La MaMa yerleşik yönetmeni Leonardo Shapiro ve Trinity College profesörü ve sanatçı Judy Dworin , La MaMa ile ortaklaşa Trinity College altında bir sahne sanatları programı oluşturmaya çalıştı . İşbirliği fikriyle yaklaşıldığında, Ellen Stewart coşkuyla yanıt verdi ve öğrencilere 47 Great Jones St.'de ders almaları için alan sağladı. 1986'da Trinity/La MaMa Gösteri Sanatları Programı kuruldu ve La MaMa'nın eğitim kurumlarıyla birçok ortak girişiminin ilkini başlattı. La MaMa ile çalışan ek kurumlara örnek olarak , öğrencilerin La MaMa sanatçılarıyla atölye çalışmalarına katılmalarına ve performanslara katılmalarına izin veren kurslar düzenleyen Sarah Lawrence Koleji sayılabilir .
La MaMa Çocuklar
Çocuklar ve aileler için aylık atölyeler düzenlenir ve La MaMa'da yerleşik sanatçılar tarafından koordine edilir ve öğretilir. Hikaye anlatımı, dans, maske ve kukla yapımının temelleri atölyelerde ortak temalardır. Ayrıca La MaMa sezonunda çocuklara özel performanslar da yer alıyor.
2000'lerde
2005 yılında, tiyatro 406 arasında yer aldı New York gelen 20 milyon $ hibe bölümünü almak üzere sanat ve sosyal hizmet kurumlarına Carnegie Corporation'ın sonra- dan bir bağış ile mümkün, New York belediye başkanı , Michael Bloomberg .
Bugün, her sezon La MaMa'da dört yüzün üzerinde performansla yüzün üzerinde yapım sahneleniyor. Stewart, 13 Ocak 2011'deki ölümüne kadar La MaMa'da sanat yönetmeni ve "anne" olmaya devam etti. Birçok insan için "Ellen, La MaMa" olduğundan, Stewart'ı kimin izleyeceği önemliydi. Ölümünden önce, Stewart, sanat yönetmeni olarak hizmet vermeye devam eden Mia Yoo'nun yerini almayı seçti.
La MaMa Arşivleri
La MaMa Arşivleri, tiyatronun tarihini anlatan ve Off-Off-Broadway tiyatrosunun gelişimini belgeleyen bir koleksiyondur. Koleksiyon, posterler, programlar, senaryolar, kostümler, kuklalar, maskeler, müzik aletleri, yazışmalar, fotoğraflar ve görsel-işitsel materyaller dahil olmak üzere çeşitli formatlarda yaklaşık 10.000 parça içerir. Arşivler, 1962'den 2010'a kadar La MaMa'da sahnelenen yapımların kronolojik bir listesini geliştirdi ve 2014'te , koleksiyonunun aranabilir bir dijital kataloğunu oluşturmak için Kütüphane ve Bilgi Kaynakları Konseyi'nden bir hibe aldı . 2016 yılında Arşivler ile bir işbirliği projesini desteklemek için Ulusal Tarihi kayıtlar ve Yayınlar Komisyonu hibe kazandı Bay Area video Koalisyonu ve Film ve Tiyatro Araştırma Wisconsin Merkezi'nin bir koleksiyon erişimin genişletilmesinin neden olacaktır, yarı 1970'lerde La MaMa'da gerçekleştirilen tiyatro çalışmalarını belgeleyen inç açık makaralı videolar .
Önemli katkıda bulunanlar
Birçok tanınmış aktör, yönetmen, oyun yazarı ve şirketin yanı sıra aydınlatma, kostüm ve set tasarımcıları La MaMa'da sahne aldı:
Referanslar
Dış bağlantılar
İlgili medya La Mama Wikimedia Commons