Makaradan makaraya ses bandı kaydı - Reel-to-reel audio tape recording

1970'lerin müzik tutkunlarına özgü tipik bir makaradan makaraya teyp (Sony TC-630).

Reel to reel ses bant kaydı olarak da adlandırılan, açık makaralı kayıt olduğu manyetik teyp ses kayıt kayıt bandı bir kuyrukta olduğu makaraya . Kullanıma hazırlanmak için , bandı içeren besleme makarası (veya besleme makarası ) bir mil veya göbek üzerine yerleştirilir. Bandın ucu makaradan manuel olarak çekilir, mekanik kılavuzlardan geçirilir ve bir bant kafası tertibatı üzerinden geçirilir ve sürtünme ile başlangıçta boş olan ikinci sarma makarasının göbeğine bağlanır . Makaradan makaraya sistemler, 1412 , 1 veya 2 inç (6,35, 12,70, 25,40 veya 50,80 mm) genişliğinde ve normalde 3'te hareket eden bant kullanır.+34 7+12 , 15 veya 30 inç (9.5, 19.1, 38.1 veya 76,2 cm/sn). Tüm standart bant hızları, saniyede 30 inçlik bir ikili alt kat olarak türetilir.

Makaradan makaraya, kompakt bir kartuş içine yerleştirilmiş bant makaralarına sahip kompakt kasetin geliştirilmesinden önce geldi . Kompakt bir kasetteki bant 0,15 inç (3,8 mm) genişliğindedir ve normalde 1'de hareket eder.+78 inç/saniye (4,8 cm/sn). Aynı ses sinyalini daha fazla banda yazarak, makaradan makaraya sistemler çok dahabüyük bantlar pahasınaçok daha fazla aslına uygunluk sağlar. Daha büyük bantlara, daha az kullanışlılığa ve genellikle daha pahalı medyaya rağmen, 1940'ların başında geliştirilen makaradan makaraya sistemler, 1980'lerde odyofil ortamlardapopülerliğini koruduve 21. yüzyılda uzman bir niş oluşturdu.

Studer , Stellavox , Tascam ve Denon 1990'larda makaradan makaraya teyp kaydediciler üretti, ancak 2017 itibariyle yalnızca Mechlabor analog makaradan makaraya kayıt cihazları üretmeye devam ediyor. 2020 itibariyle, manyetik kayıt bandı üreten iki şirket vardı: York, Pennsylvania ATR Services ve Fransa , Avranches'te Masters Recording .

Makaradan makaraya teyp, ana bilgisayarlarda ve video teyp kaydedicilerde (VTR'ler) veri depolamak için ilk teyp sürücülerinde kullanıldı . Manyetik bant, 1950'lerin başındaki hidrojen bombası testinden başlayarak , analitik cihazlardan gelen veri sinyallerini kaydetmek için de kullanıldı .

Tarih

İkinci Dünya Savaşı'nda bir Alman radyo istasyonundan Magnetophon .

Makaradan makaraya format, ilk manyetik kayıt sisteminde, tel kaydında ve daha sonra 1920'lerin sonlarında çelik bant kullanan öncü Alman-İngiliz Blattnerphone (1928) makineleri ve Alman Magnetophon makineleri de dahil olmak üzere en eski teyp kayıt cihazlarında kullanıldı. 1930'lardan kalma. Başlangıçta, bu formatın bir adı yoktu, çünkü her türlü manyetik teyp onu kullandı. Adı , 1954'te radyo istasyonu reklamları ve spot duyuruları için geliştirilen sonsuz döngü kartuşu , 1958'de RCA tarafından evde kullanım için geliştirilen tam boy kaset gibi çeşitli teyp kartuşlarından veya kasetlerinden ayırt etme ihtiyacı ile ortaya çıktı. Philips tarafından 1962'de orijinal olarak dikte için geliştirilen kompakt kasetin yanı sıra .

En eski makineler, kayıt işlemi sırasında, Alman mühendislerin, Nazi Almanyası döneminde , kasete bir " önyargı " sinyali uygulayarak önemli ölçüde azalttığı bozulma üretti . 1939'da, bir makinenin görünüşte aynı olan diğer modellerden sürekli olarak daha iyi kayıtlar yaptığı bulundu ve parçalandığında küçük bir kusur fark edildi. DC yerine, kasete bir AC önyargı sinyali getiriyordu ve bu, bugüne kadar ses bandı kaydının bir parçası olarak kalan yüksek frekanslı bir AC önyargısı kullanılarak yeni modellere hızla uyarlandı . Kalite o kadar büyük ölçüde geliştirildi ki, kayıtlar çoğu radyo vericisinin kalitesini aştı ve bu tür kayıtlar Adolf Hitler tarafından başka bir şehirde güvenli bir şekilde uzaktayken canlı görünen yayınlar yapmak için kullanıldı.

Amerikalı ses mühendisi Jack Mullin , II . Dünya Savaşı sırasında ABD Ordusu Sinyal Birlikleri'nin bir üyesiydi . Birimi Alman radyo ve elektronik faaliyetlerini araştırmakla görevlendirildi ve görevleri sırasında, bir İngiliz Ordusu muadili, Magnetophon'ların Frankfurt yakınlarındaki Bad Nauheim'daki müttefik radyo istasyonu tarafından kullanıldığından bahsetti . İki Magnetophon kaydedici ve 50 makara IG Farben kayıt kaseti aldı ve eve gönderdi. Sonraki iki yıl boyunca, Hollywood film stüdyolarının film müziği kaydı için manyetik bant kullanma konusundaki ilgisini çekmeyi umarak ticari kullanım için makineler geliştirmek için çalıştı.

Unitra ZK-147, eski bir Polonya yapımı makaradan makaraya teyp

Mullin yaptığı kaydediciler bir gösteri verdi MGM Studios içinde Hollywood'da ile görüşmeye giden yol açan, 1947 yılında Bing Crosby hemen yaptığı radyo şovları ön kayıt Mullin kaydedicilerin potansiyeli gördü. Crosby, Mullin'in teyp için ticari bir üretim modeli geliştirmesini sağlamak için yerel bir elektronik şirketi Ampex'e 50.000 $ yatırım yaptı . Mullin'in teyp kayıt cihazlarını kullanarak ve Mullin'in baş mühendisi olduğu Crosby, kasette ticari kayıtlarda ustalaşan ve radyo programlarını ortama düzenli olarak kaydeden ilk Amerikalı sanatçı oldu.

Ampex ve Mullin daha sonra , yüksek hızlı bilimsel enstrüman veri kaydedicileri için Ampex Corporation'dan Ross Snyder tarafından icat edilen sisteme dayanan ticari stereo ve çok kanallı ses kayıt cihazları geliştirdiler. Les Paul'a 1948'de Crosby tarafından ilk Ampex Model 200 kaset çalarlardan biri verilmişti ve on yıl sonra çoklu izleme için ilk Ampex sekiz parçalı "Sel Sync" makinelerinden birini sipariş etti (ancak geldiğinde, hala kuruluydu). saniyede 60 inç hızla çalışan ve henüz ses kullanımı için dönüştürülmemiş bir enstrüman kaydedici olarak). O zamanlar Ray Dolby'yi kadrolarına dahil eden Ampex mühendisleri, 1950'lerin başında Crosby'nin TV programlarını önceden kaydetmek için ilk pratik video kayıt cihazlarını geliştirmeye devam ettiler .

14 inç genişliğinde (6,4 mm) kayıt bandının 7 inç makarası , 1950'ler-70'lerde profesyonel olmayan kullanım için tipiktir. Stüdyolar genellikle PET film arkalarında 10 12 inçlik makaralar kullandı .

1963'te tanıtılan Philips kompakt kaset yavaş yavaş devralmadan önce, özellikle iş dikte için yapılmış özel modeller ile birlikte, ucuz makaradan makaraya teypler evde ve okullarda ses kaydı için yaygın olarak kullanılıyordu . Kasetler sonunda tüketici kullanımı için makaradan makaraya kaydedicilerin yerini aldı. Ancak, kasetlerde kullanılan dar parçalar ve yavaş kayıt hızları, aslına uygunluğu tehlikeye attı . Ampex, 1950'lerin ortasından 70'lerin ortalarına kadar popüler ve klasik müzik tüketicileri için önceden kaydedilmiş makaradan makaraya kasetler üretti, tıpkı Columbia House'un 1960'dan 1984'e kadar yaptığı gibi.

Bing Crosby tarafından örnek grubuna ardından, büyük makaradan makaraya teyp kaydediciler hızla tarafından kullanılan ana kayıt formatı haline audiophiles zaman 1980'li yılların sonuna dek ve profesyonel kayıt stüdyoları dijital ses kayıt teknikleri diğer medya türlerinin kullanılmasını (örneğin izin başladı olarak Dijital Ses Bant (DAT) kasetler ve sabit diskler ).

Bugün bile, her türden bazı sanatçılar, aslına uygunluk yanlışlıklarına rağmen, dijital süreçlerden daha "müzikal" veya "doğal" olduğunu iddia ederek analog kaseti tercih ediyor. Harmonik distorsiyon nedeniyle bas kalınlaşarak daha dolgun bir miks oluşturabilir. Ek olarak, bazılarının insan kulağı için daha doğal olduğunu iddia eden yüksek son frekanslar hafifçe sıkıştırılabilir , ancak bu iddianın 'doğal' sesin ne olduğuna ilişkin çok kişisel estetik nedeniyle ölçülmesi zordur. Bu yüzyılda, bazı sanatçıların doğrudan dijital ekipmana kayıt yapması ve ardından bu efekt için parçaları analog makaralı teybe yeniden kaydetmesi (veya tam tersi) alışılmadık bir durum değildir; Çoğu zaman müzikaliteyi artırabilen armonikler bile, aynı nedenlerle katı hal aygıtları yerine vakum tüplü amplifikatörlerin tercih edilmesi gibi. Tüm bu özelliklere ek olarak, kaset "doygunluğu", birçok rock , blues ve funk sanatçısının çok tatmin edici bulduğu benzersiz bir bozulma biçimidir , ancak modern teknoloji ile bu bozulma biçimleri dijital olarak simüle edilebilir.

Stüdyolar için kasetin büyük pratik avantajı iki yönlüydü - bir fonograf diskinin 30 dakikalık zaman sınırlaması olmadan bir performansın kaydedilmesine izin verdi ve kaydedilmiş bir performansın düzenlenip silinmesine ve tekrar tekrar kaydedilmesine izin verdi. herhangi bir atık olmadan aynı medya parçası. İlk kez, ses fiziksel bir varlık olarak manipüle edilebildi ve her kayıt oturumunda yüksek eğitimli bir disk kesme mühendisinin bulunması gerekliliği ortadan kaldırılarak kayıt işlemi büyük ölçüde tasarruf edildi. Bir bant makinesi kurulduktan ve kalibre edildikten sonra, üzerinde kullanılan bandı sarmak veya değiştirmek dışında herhangi bir ek mühendisliğe gerek yoktu. Günlük bakım, yalnızca kafaların ve kılavuzların temizlenmesi ve ara sıra manyetikliğinin giderilmesinden oluşuyordu . Teyp düzenleme, basitçe şeridi gerekli noktada keserek ve yapışkan bant veya bazen yapıştırıcı kullanarak bandın başka bir bölümüne yeniden birleştirerek gerçekleştirilir . Buna splice denir . Ekleme bandı, bandın hareketini engellememek için çok ince olmalıdır ve yapışkan, bant veya güverte üzerinde yapışkan bir kalıntı bırakmamak için dikkatle formüle edilmiştir. Bir sesten diğerine hızlı editler için "Butt" splice'lar (bant hareketine tam olarak 90 derecede kesilmiş) kullanıldı, ancak tercihen splice bant boyunca çok daha düşük bir açıyla yapıldı, böylece herhangi bir "klik" veya diğer gürültü kesim tarafından tanıtılan, kaydın birkaç milisaniyesine yayılır. Düşük açılı ek yeri, bandın makine içinde daha düzgün bir şekilde kaymasına ve herhangi bir gevşek kir veya kalıntının ekleme ekleminde birikmek yerine bant yolunun kenarına itilmesine de yardımcı olur. Kaseti tedarik etmek ve toplamak için makaraların kullanılması, editörlerin, tam olarak düzenlemek istedikleri noktayı bulmak için kaseti kafalar arasında manuel olarak ileri geri hareket ettirmelerini çok kolaylaştırdı. Birleştirilecek bant, düzenleme yapılırken bandı doğru bir şekilde tutmak için kafaların yakınında güverteye takılan özel bir ekleme bloğuna kenetlendi . Yetenekli bir editör, bu düzenlemeleri çok hızlı ve doğru bir şekilde yapabilir. Bandı belirli bir açıyla kesmenin bir yan etkisi, stereo bantlarda kurgunun bir kanalda diğerinden bir saniye önce gerçekleşmesidir. Uzun, açılı eklemeler de bir sesten diğerine algılanabilir bir çözülme yaratmak için kullanılabilir; periyodik segmentler ritmik veya darbeli etkilere neden olabilir.

Büyük NARTB hub'ına uyacak şekilde tasarlanmış profesyonel tarzda şerit makarası.

Bant kaydının performansı, bir sinyali kaydetmek için kullanılan izlerin genişliğinden ve bandın hızından büyük ölçüde etkilenir. Ne kadar geniş ve hızlı olursa o kadar iyidir, ancak elbette bu daha fazla bant kullanır. Bu faktörler doğrudan iyileştirilmiş frekans yanıtına , sinyal-gürültü oranına ve yüksek frekanslı bozulma rakamlarına yol açar . Bant, birden fazla paralel parçayı barındırabilir ve yalnızca stereo kayıtlara değil, aynı zamanda çok kanallı kayıtlara da izin verir. Bu, son düzenlemenin yapımcısına çok daha fazla esneklik sağlar ve bir performansın ilk kaydedildikten çok sonra yeniden karıştırılmasına izin verir. Bu yenilik, 1950'lerin sonlarında ve 1960'larda popüler müziğin patlamasının arkasındaki büyük itici güçtü . İlk çoklu-izleme kaydediciler iki, üç veya dört parçaya sahipti, ardından sekiz, on altı ve yirmi dört parça ve bu böyle devam etti. Bileşik sonucu diğerine kaydederken sinyali bir veya daha fazla ek bant makinesinden yeniden yönlendirerek fazlama ve flanşlama , gecikmeler ve yankı gibi yeni özel efektlerin mümkün olduğu erken keşfedildi . Bu yenilikler, çoklu izleme kaydedicilerin piyasaya sürülmesinden kısa bir süre sonra pop kayıtlarında ortaya çıktı, ancak Les Paul 1940'lar ve 50'lerdeki tek kanallı kayıtlarında bant yankısı ve hız manipülasyon efektleri kullanıyordu.

Tipik bir ev tipi makaradan makaraya teyp, bu Sonora tarafından yapılmıştır. Çeyrek parçalı stereo bantları çalabilir, ancak yalnızca bir çeyrek parça mono olarak kayıt yapabilir. 1950'lerde ve 1960'larda eksik özelliklere sahip ev aletleri oldukça yaygındı.

Ev kullanımı için, daha basit makaradan makaraya kaydediciler mevcuttu ve birlikte çalışabilirlik ve önceden kaydedilmiş müziğe izin vermek için bir dizi parça formatı ve bant hızı standartlaştırıldı.

Makaradan makaraya bant düzenleme , 1980'lerde birçok kişi bu tekniği hit single'larda kullandığında kült statüsü kazandı.

Son zamanlarda, birkaç şirketin eski birimleri restore etmesi ve bazılarının yeni bant üretmesi ile makaradan makaraya bir canlanma oldu. 2018'de, 20 yılı aşkın süredir ilk yeni makaradan makaraya teyp oynatıcı piyasaya sürüldü.

Önceden kaydedilmiş makara bantları

Astrovox Polaris III makaradan makaraya 1960, Mexico City'deki Ciudad Universitaria'daki Universum'da

İlk önceden kaydedilmiş makaradan makaraya bantlar 1949'da Amerika Birleşik Devletleri'nde tanıtıldı; katalog, popüler sanatçıların olmadığı ondan az eser içeriyordu. 1952'de EMI, Büyük Britanya'da önceden kaydedilmiş kasetleri satmaya başladı. Bantlar çift taraflı ve mono (2 parça) idi ve modifiye edilmiş EMI BTR2 kaydedicilerde gerçek zamanlı olarak kopyalandı. RCA Victor , makaradan makaraya işine 1954'te katıldı. 1955'te, kataloğun yayınlanması daha uzun sürmesine rağmen, EMI 2 kanallı "stereosonik" bantlar yayınladı. Bu EMI kasetleri bir vinil LP kaydından çok daha pahalı olduğu için satışlar zayıftı; yine de, EMI 300'den fazla "stereozonik" başlık yayınladı. Ardından, iki LP albümünün eşdeğerini içeren ancak 3.75ips'de çalan Twin Pack'lerini tanıttılar.

Önceden kaydedilmiş makaralı kasetlerin en parlak dönemi 1960'ların ortalarıydı, ancak daha az karmaşık kaset kasetleri ve 8 parçalı kasetlerin piyasaya sürülmesinden sonra, üstün ses kalitelerine rağmen önceden kaydedilmiş makara kasetlerinde yayınlanan albümlerin sayısı önemli ölçüde düştü. 1960'ların sonlarına gelindiğinde, perakende fiyatları rakip formatlardan oldukça yüksekti ve müzik türleri , açık makaralı bandın hantal diş açmasıyla mücadele etmeye istekli, iyi topuklu odyofillere hitap etmesi en muhtemel olanlarla sınırlıydı . Dolby gürültü azaltma sisteminin piyasaya sürülmesi, kasetler ve açık makara arasındaki performans farkını daralttı ve 1976'da önceden kaydedilmiş açık makara teklifleri, plak mağazalarında ve ses ekipmanı mağazalarında bile neredeyse tamamen ortadan kalktı. 1978'deki Columbia House reklamları, yeni oyunların yalnızca üçte birinin makaradan makaraya mevcut olduğunu gösterdi; 1984'e kadar formatta belirli sayıda yeni sürüm sunmaya devam ettiler.

Johnny Mathis tarafından Heavenly. Columbia Records (CQ 333) tarafından üretilmiştir. 1959 dolaylarında. Saniyede 7,5 inç'te oynatma için kaydedildi.

Satışlar çok düşüktü ve 1980'lerde uzmanlaşmıştı. Audiophile makaralı kasetler, 1977 ve 1986 yılları arasında Barclay-Crocker tarafından lisans altında yapılmıştır. Lisans verenler arasında Philips , Deutsche Grammophon , Argo , Vanguard , Musical Heritage Society ve L'Oiseau Lyre bulunmaktadır . Barclay-Crocker kasetlerinin tümü Dolby kodluydu ve bazı başlıklar dbx formatında da mevcuttu . Kataloğun çoğunluğu klasik kayıtlar, birkaç caz ve film müziği albümleri içeriyordu. Barclay-Crocker kasetleri, oynatma hızının 16 katı olan popüler makaralı kasetlerin aksine, modifiye Ampex 440 makinelerinde oynatma hızının dört katıyla çoğaltıldı. Piyasada bilinen tüm önceden kaydedilmiş makaradan makaraya, 1980'lerde yapılan son makaralara odaklanan ve hepsinin fotoğraflarını içeren Reel To Reel Index web sitesinde belgelenmiştir. David Winter ayrıca 1950'lerin EMI ve Barclay-Crocker kasetlerinin tam listesini yayınladı.

Önceden kaydedilmiş makaradan makaraya bantlar, "The Tape Project" ve ayrıca birkaç bağımsız stüdyo ve plak şirketi aracılığıyla çok yüksek kaliteli bir audiophile ürünü olarak biraz pahalı olsa da bir kez daha mevcuttur. 2007'den bu yana, The Tape Project kendi albümlerinin yanı sıra diğer plak şirketlerinin lisansı altında daha önce yayınlanmış albümleri açık makaralı kasette yayınladı. Alman plak şirketi Analog Audio Association ("AAA"), üst düzey müzik tutkunları pazarına açık makaralı bantta albümleri yeniden yayınladı.

Bant hızları

Genel olarak, hız ne kadar hızlı olursa, üreme kalitesi o kadar iyi olur. Daha yüksek bant hızları, sinyali daha fazla bant alanına boylamasına yayar, ortamdan duyulabilen kesintilerin etkilerini azaltır ve yüksek frekans yanıtını gözle görülür şekilde iyileştirir. Daha düşük bant hızları, bandı korur ve ses kalitesinin kritik olmadığı uygulamalarda kullanışlıdır.

  • 1516 inç/saniye (2,38 cm/s): çok uzun süreli kayıtlar için kullanılır (örn. şikayet durumundabir radyo istasyonunun tüm çıkışını kaydetmek, diğer adıyla "kayıt").
  • 1+78  inç/s (4,76 cm/s): genellikle en yavaş ev içi hız, uzun süreli konuşma kayıtları için en iyisi. Kompakt Şerit Kasetleri tipik olarak bu hızda çalışır.
  • 3+34  inç/s (9,53 cm/s): tek hızlı ev makinelerinin çoğunda kullanılan ortak ev içi hız, konuşma ve yayın dışı radyo kayıtları için makul kalite.
  • 7+12  inç/s (19,05 cm/s): en yüksek ev içi hız, ayrıca en yavaş profesyonel; çoğu radyo istasyonu tarafından "dub", ticari duyuruların kopyaları için kullanılır. 1990'ların başlarından ortalarına kadar birçok istasyon 15 IPS'yi kaldıramadı.
  • 15 inç/sn (38,1 cm/sn): profesyonel müzik kaydı ve radyo programlama.
  • 30 inç/sn (76,2 cm/sn): bas tepkisi düşebilse de, mümkün olan en iyi tiz tepkisi ve en düşük gürültü tabanının talep edildiği yerlerde kullanılır.

Saniyede inç veya inç /s hız birimleri de IPS olarak kısaltılır. 3+34 inç/sn ve 7+12 inç/sn, makaradan makaraya bant üzerindeki ticari kayıtların tüketici piyasası yayınları (büyük çoğunluğu) için kullanılan hızlardır. 3+34 in/s ayrıca 8 kanallı kartuşlarda kullanılan hızdır. 1+78 inç/s de Kompakt kasetlerde kullanılan hızdır.

Lineer bazı erken prototip olarak video kaset kayıt gibi firmalardan 1950'lerin başında geliştirilen sistemlerin Bing Crosby Enterprises , RCA ve BBC 'nin VERA , teyp hızı, / s 200 (510 cm / sn) üzerinde, son derece yüksek oldu büyük miktarda görüntü bilgisini yeterince yakalamak için. Ampex tarafından 1956'da artık kullanılmayan profesyonel Quadruplex sisteminin piyasaya sürülmesiyle, yüksek doğrusal bant hızına duyulan ihtiyaç gereksiz hale getirildi. Kenarına monte edilmiş 4 ayrı video kafasına sahip dikey olarak dönen bir baş çarkı aracılığıyla video alanı başına bant genişliği ( enine tarama adı verilen bir teknik ), doğrusal bant hızının çok daha yavaş olmasını sağlar. Sonunda, enine taramaya daha sonraki (ve daha ucuz) sarmal tarama teknolojisi eşlik etti; bu teknoloji, sarmal olarak kaydedilen iz başına bir bütün video alanını kaydedebiliyordu ve bu, kafa dönüşü tarafından bandın genişliği boyunca çok daha düşük bir açıyla kaydedildi. dikey yerine yataya yakın düzlemde.

Kalite yönleri

Kaset üzerine kayıt stüdyo kalitesinde yapılmış olsa da , günümüz bit hızı gibi bant hızı sınırlayıcı faktördü . Analog ses bandının hızının düşürülmesi, frekans tepkisinin doğrusallığında tek tip bir azalmaya, artan arka plan gürültüsüne (tıslama), manyetik bantta kusurların olduğu yerlerde daha belirgin düşüşlere ve (Gauss) arka plan gürültü spektrumunun daha düşük seviyeye kaymasına neden olur. ses içeriğinden bağımsız olarak frekanslar (daha "taneli" olduğu yerde) . Gürültülü bir rock grubunun düşük bit hızındaki bir MP3'ü, aynı bit hızındaki basit bir flüt solosundan çok daha fazla yapaylığa sahip olurken, düşük hızlı bantlardan herhangi birinde aynı tekdüze arka plan gürültü profiline ve yüksek frekans doygunluğuna (zayıflamış yüksek) sahip olacaktır. son yanıt). Manyetik ses bandına yapılan kayıt doğrusaldır ; Günümüzün dijital sesinden farklı olarak, kurgulamak için yalnızca noktadan noktaya atlamak zaman alıcı olmakla kalmıyordu, düzenleme de yıkıcıydı - yüzde 75-90'ını korumak için kayıt düzenlemeden önce kopyalanmadıysa, normalde kopyalamak için aynı miktarda zaman aldı. orijinalin kalitesi. Kurgu, ya bir jiletle (film film kurgusuna benzer bir şekilde, bandı fiziksel olarak kesip metal bir ekleme bloğu üzerinde birleştirerek) ya da bölümleri bir kurgu bandına kopyalayarak elektronik olarak yapıldı. Önceki yöntem, kaydın tam kalitesini korudu, ancak bozulmamış orijinali korudu; ikincisi, kaynak bandın tam bir kopyasının çoğaltılmasıyla aynı kalite kaybına uğradı, ancak orijinali korudu.

Kayıt kalitesini etkileyen tek faktör bant hızı değildir. Kaliteyi etkileyen diğer faktörler arasında iz genişliği, oksit formülasyonu ve destek malzemesi ve kalınlığı bulunur. Kayıt cihazının tasarımı ve kalitesi de birçok yönden dijital kayıt sistemleri için geçerli olmayan önemli faktörlerdir. Makinenin hız kararlılığı ( wow-and-flutter ), kafa boşluğu boyutu, kafa kalitesi ve genel kafa tasarımı ve teknolojisi ve makinenin hizalaması (çoğunlukla bir bakım sorunu, ancak aynı zamanda bir tasarım meselesi - ne kadar iyi ve hassas olabileceği hizalanmış) elektro-mekanik olarak kaydın kalitesini etkiler. Bant geriliminin düzenlenmesi, bant ve kafalar arasındaki teması etkiler ve yüksek frekansların kaydedilmesi ve çoğaltılması üzerinde çok önemli bir etkiye sahiptir. Bireysel makine tasarımından ziyade bir format sorunu olan makinenin iz genişliği, sinyal-gürültü oranını kontrol eden iki ana makine faktöründen biridir (elektronik aksamın bir faktör olmayacak kadar yüksek S/N oranına sahip olduğu varsayılarak) , diğeri bant hızıdır. S/N oranı, bant gürültüsünün Gauss doğasından dolayı, iz genişliği ile doğrudan değişir; iz genişliğini iki katına çıkarmak S/N oranını iki katına çıkarır (bu nedenle, iyi elektronikler ve karşılaştırılabilir kafalarla, 8 hatlı kartuşlar , aynı hızda çeyrek izli 14 inç bandın sinyal-gürültü oranının yarısına sahip olmalıdır , 3+34 IPS.)

Bant formülasyonu manyetik sinyalin tutulmasını, özellikle yüksek frekansları, bandın frekans doğrusallığını, S/N oranını, baskıyı , optimum AC önyargı seviyesini (makineyi bantla eşleştirmek için hizalayan bir teknisyen tarafından ayarlanması gerekir) etkiler. kullanılan tip veya daha kabaca optimum ayara yaklaşmak için bir anahtarla ayarlanır.) Bant formülasyonu, farklı bant türleri arasında ( demir oksit [Fe 2 O 3 ], krom dioksit [CrO 2 ], vb.) ve ayrıca kesin bileşimde değişiklik gösterir. belirli bir marka ve bant grubu. (Stüdyolar bu nedenle genellikle makinelerini bir marka ve model numarası bant için hizalar ve yalnızca o marka ve modeli kullanır.) Destek malzemesi türü ve kalınlığı bandın gerilme mukavemetini ve elastikiyetini etkiler; gerilmiş bant muhtemelen dalgalanan bir adım hatasına sahip olacaktır. Destek kalınlığı ayrıca, bir makaraya sarılmış bitişik bant katmanlarının birbirinden manyetik sinyalin zayıf kopyalarını toplaması olgusu olan baskıyı da etkiler. Analog bant üzerindeki baskı , kayıttan yürütme sırasında istenmeyen ön ve son ekolara neden olur ve genellikle bir kez oluştuktan sonra tamamen geri döndürülemez. Profesyonel yarı yol kullanımında, eko sonrası, ön ekodan daha az sorunlu olarak kabul edilir (çünkü eko, sinyalin kendisi tarafından büyük ölçüde maskelenir) ve bu nedenle, uzun süreler boyunca saklanan bantlar, bandın olması gereken yerde "kuyruk dışı" tutulur. oynatmadan önce sarma makarasına "geri" sarın.

Ses kalitesiyle ilgili olmayan bir başka kalite yönü de destek malzemesidir. Tipik olarak daha ucuz bant için asetat ve daha pahalı bant için Mylar kullanıldı. Asetat, muhtemelen esnese de, Mylar'ın hayatta kalacağı koşullar altında kırılma eğiliminde olacaktır. Oksit bağlayıcının kalitesi de önemliydi, çünkü oksit düşerken desteğin makaraya sarılması eski bantta yaygındı.

1980'lerde, birkaç üretici, depolamada uzun yıllar boyunca nemi emme ve kısmen bozulma eğiliminde olan, destek malzemesi olarak poliüretan ve polyesteri harmanlayan belirli bant formülasyonları üretti. Bu sorun ancak arşivlenmiş bir kaset açıldıktan ve muhtemelen rafta on yıl veya daha kısa bir süre geçtikten sonra yeniden oynatılması gerektiğinde keşfedilebilirdi. Bozulma, destek malzemesinin yumuşamasına neden oldu, yapışkan ve yapışkan hale getirdi, bu da bant kılavuzlarını ve çoğaltıcının kafalarını hızla tıkadı. Bu fenomen "Yapışkan-Dökülme Sendromu" olarak bilinir ve bandı kuruması ve sıkılığını geri kazanması için birkaç saat düşük sıcaklıkta fırınlayarak geçici olarak tersine çevrilebilir. Geri yüklenen bant daha sonra birkaç gün veya hafta boyunca normal şekilde oynatılabilir, ancak sonunda tekrar bozulmuş bir duruma geri dönecektir.

Gürültü azaltma

Analog ses kayıtlarının sinyal-gürültü oranını ve dinamik aralığını artırmak için elektronik gürültü azaltma teknikleri de geliştirildi . Dolby gürültü azaltma , hem profesyonel hem de tüketici kaydı için bir dizi standart (belirlenmiş A, B, C, S ve SR) içerir. Dolby sistemleri (frekansa bağımlı sıkıştırma / genişletme kullanmak companding sırasıyla kayıt / oynatma esnasında). Başlangıçta, Dolby, bir kaydedici ve amplifikatör arasında gidecek bağımsız bir kutu aracılığıyla sunuldu. Daha sonra ses cihazları genellikle Dolby'yi içeriyordu. DBX , hem dinamik aralığı hem de gürültü seviyesini iyileştirmek için daha agresif bir sıkıştırma tekniği kullanan başka bir gürültü azaltma sistemidir. Ancak, DBX kayıtları, DBX olmayan ekipmanlarda oynatıldığında kabul edilebilir ses çıkarmaz.

1970'lerin sonlarında , teknik olarak çok gelişmiş bir geniş bant sıkıştırıcı olan Alman Telefunken yapımı High Com NR sistemi de vardı. Bu, iyi bilinen Dolby B'den açık ara geride bırakan, yaklaşık 25 dB'lik dinamik bir kazançtı. High Com, çoğunlukla çeşitli Dolby sistemlerinin yanı sıra daha karmaşık kaset kaydedicilere dahil edildi. Bu tüketici pazarı için geçerli olsa da, bir kulağın fark edebileceği hiçbir bant tıslaması yoktu. Diğer bir avantaj ise, kaydedilen kasetlerin, ses kalitesinde herhangi bir kayıp olmaksızın High Com kaydediciler arasında değiş tokuş edilebilmesiydi. Gelişmiş dbx NR ile çoğunlukla kritik ses malzemelerinden (örneğin davullar veya herhangi bir vurmalı enstrüman) bildirilen "pompalama efekti", uygun şekilde kalibre edilmiş High Com kayıtlarında gösterilmedi. Muhtemelen o zamanlar Alman şirketleri için yaygın olarak bilinen Dolby sistemlerine kıyasla daha az agresif pazarlama stratejileri nedeniyle pazara giremedi.

Dolby B sonunda Kompakt Kaset gürültü azaltma için en popüler sistem haline geldi. Bugün Dolby SR , profesyonel analog bant kaydı için yaygın olarak kullanılmaktadır.

Çok kanallı kaydediciler

Stüdyo ses üretimi ilerledikçe ve daha da geliştikçe, bireysel enstrümanları ve insan seslerini ayrı ayrı kaydetmek ve bunları kayıttan önce stüdyoda gerçek zamanlı olarak değil, daha sonra bir, iki veya daha fazla hoparlör kanalına karıştırmak arzu edilir hale geldi. Kayıt mühendislerinin ve yapımcılarının aynı performans üzerinde farklı miksleme düzenlemeleri, efektler vb. ile denemeler yapmasına ve bir kaydın birden çok versiyonunu üretmesine (miksaj için kullanılan tüm stüdyo kontrol odası ekipmanlarının birden çok kopyasına sahip olmadan) izin vermenin yanı sıra, çoklu- izleme, müzisyenlerin performans gösterdiği aynı stüdyoda üretilemeyen gerçek zamanlı olmayan efektlerin veya efektlerin kullanılmasını sağlar. Çok kanallı prodüksiyonun bir başka büyük yararı da, gerekirse daha sonraki herhangi bir tarihte farklı yerlerde tek tek parçaların veya belirli enstrümanların kaydının yapılabilmesidir. Bu, bir yapımcının belirli bir stüdyoda temel parçaları kaydetmesine, ardından bu kaseti dünyadaki aynı formatı kullanan herhangi bir stüdyoya götürmesine ve aynı müzik parçası için gerektiğinde ek parçalar kaydetmesine izin verdi.

Sekiz, on altı, yirmi dört ve hatta otuz iki parçaya sahip makaradan makaraya kaydediciler, sonunda, senkronize paralel doğrusal izleri kaydeden çok sayıda kafa ile inşa edildi. Bu makinelerin bazıları bir çamaşır yıkama makinesinden daha büyüktü ve 51 mm genişliğinde bant kullanıyordu. 1 inç veya daha geniş banttan oluşan tek bir yeni makara kolayca 200 ila 400 ABD Dolarına mal olabilir. Yine de, profesyonel stüdyolarda çoğu bant yalnızca bir kez kaydedildi ve stüdyo süresi ve maksimum kaliteyi sağlamak için tüm kayıtlar yeni bantta yapıldı. yetenekli müzisyenlerin zamanı kasetin maliyetinden çok daha yüksekti, bu da daha önce üzerine kaydedilmiş medyanın kullanılması nedeniyle bir kaydın kaybolması veya bozulması riskine değmezdi.

24'ten fazla kayıt kaydı gerekliyse, 1970'lerin ortalarında ve sonrasında gelişmiş servo kontrollü makinelerle iki (veya daha fazla) 24 kanallı kayıt cihazını tek bir 48 kanallı kayıt cihazı (46 kullanılabilir kanal) gibi davranacak şekilde senkronize etmek mümkündü. her kasetin ilk kanalında soyulmuş zaman kodu nedeniyle). Bu hassas senkronizasyon, her bir bant makarasındaki yollardan birine bir zaman kodu kaydederek sağlandı: bir bilgisayar sistemi, iki zaman kodunu mükemmel bir şekilde senkronize ve makine operatörü tarafından görüldüğü gibi şeffaf bir şekilde tutacaktır.

Dijital makaradan makaraya

Profesyonel ses analog manyetik banttan dijital ortama evrilirken, mühendisler manyetik bant teknolojisini dijital kayda uyarlayarak dijital makaradan makaraya manyetik bant makineleri ürettiler. Büyük sabit diskler, sabit disk kaydedicileri uygulanabilir kılmak için yeterince ekonomik hale gelmeden önce, stüdyo dijital kaydı, dijital kasete kayıt anlamına geliyordu. Mitsubishi 'nin ProDigi ve Sony ' nin Dijital Ses Sabit Baş (DASH) 1990'ların yoluyla 1980'lerin gelen stüdyolar kayıt kullanımda birincil dijital makaradan makaraya biçimleri idi. Nagra , film ses kaydında kullanılmak üzere dijital makaradan makaraya kayıt cihazlarını tanıttı. Dijital makaradan makaraya bant, arka plan gürültüsü (tıslama), yüksek frekanslı roll-off , wow ve flutter, adım hatası, doğrusal olmama, baskı ve kopyalama ile bozulma dahil olmak üzere analog bandın tüm geleneksel kalite sınırlamalarını ortadan kaldırdı . teyp ortamı, profesyonel analog açık makaralı teypten bile daha pahalıydı ve bandın doğrusal doğası, erişime hala kısıtlamalar getiriyordu ve belirli bir noktayı bulmak için sarma süresi hala önemli bir dezavantajdı. Ayrıca, dijital bandın kalitesi bandın kullanımıyla kademeli olarak düşmese de, bandın kafalar ve kılavuzlar üzerinde fiziksel olarak kayması bandın hala aşınması anlamına geliyordu ve sonunda bu aşınma dijital hatalara ve kalıcı kayıplara yol açacaktı. bant bu noktaya ulaşmadan önce kopyalanmadıysa kalite. Yine de, dijital makaradan makaraya bant, ses kayıt teknolojisinde önemli bir ilerlemeyi temsil ediyordu ve dijital bant kullanarak kayıt yapmaya gücü yeten çoğu kişi genellikle yaptı. 3M'in 32 kanallı kayıt cihazının fiyatı 1978'de 115.000$'dı (2020'de 456.000$'a eşdeğer).

M serisi çok kanallı ve 2 kanallı makineleriyle en iyi teyp ortamı ve profesyonel analog kayıt cihazlarıyla tanınan 3M'in Mincom bölümü, BBC ile iki yıllık ortak araştırma da dahil olmak üzere birkaç yılını bir dijital kayıt sistemi geliştirmek için harcadı. Sonuç, 1 inçlik bir bant ve 4 kanallı, 1/2 inçlik bir mastering kaydedici çalıştıran 32 kanallı bir disk kaydediciden (16 bit, 50 kHz ses) oluşan 3M Dijital Ses Mastering Sistemi oldu.

Kaydedilen bir dijital bant tarafından kaydedilen son derece kısa dalga boyları, bant ve bant taşıma temizliğinin önemli bir sorun olduğu anlamına geliyordu. Toz veya kir parçacıkları, sinyal dalga boylarına göre yeterince büyüktü ve bu tür kirlerle kirlenme bir kaydı oynatılamaz hale getirebilirdi. Sistemin onsuz çalışamayacağı gelişmiş dijital hata düzeltme sistemleri, bakımı kötü olan teyp veya kayıt cihazlarıyla başa çıkamadı ve bu nedenle dijital makaradan makaraya kayıt cihazlarının ilk yıllarında yapılan bir dizi bant artık işe yaramaz. .

Dijital ses kayıt teknolojisi, kaset tabanlı bant kayıt biçimlerinin ( DAT gibi ) ve bantsız kayıtların geliştirilmesiyle yıllar içinde ilerlediği için , dijital makaradan makaraya ses kaydı artık modası geçmiş, ayrıca dijital için yeni metal parçacık makaralı bantlar olmadığı için. ses kaydı bugün üretilmektedir - sadece analog kayıt için demir oksit bantlar.

Bir müzik aleti olarak

İlk makaradan makaraya kullanıcılar, bant parçalarını bir araya getirerek ve oynatma hızını veya kayıtların yönünü ayarlayarak manipüle etmeyi öğrendi. Modern klavyelerin farklı hızlarda örnekleme ve oynatmaya izin vermesi gibi , makaradan makaraya kaydedici de yetenekli bir kullanıcının elinde benzer görevleri yerine getirebilir.

  • 1940'ların sonlarında, Les Paul, karısı vokalist Mary Ford'a eşlik eden solo gitarından , bir teyp makinesinden diğerine birden çok kez "zıplayarak" veya üzerine kayıt yaparak, yeni vokal veya katmanlar ekleyerek sanal bir dans grubu veya caz topluluğu yaratmayı denemeye başladı. önceden kaydedilmiş parçaların üstüne enstrüman parçaları. Bu geçmişte fonograf diskleri kullanılarak yapılmış olsa da, bu işlem zahmetliydi ve yalnızca bir veya iki fazla kayıttan sonra ses kalitesinin düşmesine neden oluyordu. Herhangi bir hata olması durumunda diskin atılması gerekiyordu, ancak bant yeniden kullanılabilirdi. Manyetik bant kaydı, Paul'ün gitarını kaydederken bandın hızını değiştirerek enstrüman seslerini daha yüksek veya daha düşük oktavlara kaydırmasına izin verdi. Ambiyansı geliştirmek veya özel bir efekt yaratmak için bant yankısını kullandı . Paul ve Mary Ford, bu teknikleri kullanarak sonraki yirmi yılda birçok popüler kayıt üretti. En ünlülerinden biri " Ay Ne Kadar Yüksek " idi.
  • 1958'de Ross Bagdasarian , nam-ı diğer David Seville, ilk rock and roll yenilik şarkısı Witch Doctor'u yaratmak için sesini normal hızda çaldığında perdesini tam bir oktav yükselterek normal hızın yarısında kaydetti . Daha sonra Alvin ve Sincapları yaratmak için aynı tekniği kullandı ve sesini üç kez fazladan dublaj yaptı . Sheb Wooley , Sascha Burland ve Ray Stevens gibi yenilik, komedi ve çocuk albümlerinin diğer birçok yaratıcısı o zamandan beri bu süreci kullandı.
  • Mellotron paralel lineer manyetik ses bandı şeritlerinin bir banka kullanılan bir elektro-mekanik, sesli bant tekrar klavyedir. Her tuşun altındaki oynatma başlıkları önceden kaydedilmiş seslerin çalınmasını sağlar. Bant şeritlerinin her birinin yaklaşık sekiz saniyelik bir çalma süresi vardır, bundan sonra bant durur ve başlangıç ​​konumuna geri sarılır.
  • Jimi Hendrix'in gitar solosunun ve bateri parçasının çoğunun kaydedildiği Are You Experienced albümünün başlık parçası , daha sonra makaradan makaraya geri çalındı.
  • Beatles , yaratıcı bir araç olarak makaradan makaraya bant kullanarak birçok şarkı kaydetti. Örnekler "include Sn Uçurtma Yararına olmak ve" " Sarı Denizaltı stok kayıtları keşmiş sonra rastgele birleştirilmiş ve şarkılar bunları üstüne kayıt" (kayıtları calliope organlarında "Bay Uçurtma" konulu ve kayıtları bantlarını yürüyen üzerinde "Sarı Denizaltı"). " Tomorrow Never Knows "da, grup tarafından hazırlanan bant döngülerini çalmak için birden fazla bant makinesi birbirine bağlandı. Döngüler geriye doğru oynandı, hızlandırıldı veya yavaşlatıldı. Şarkıyı kaydetmek için, ayrı odalarda bulunan teyp makineleri teknisyenler tarafından yönetildi ve anında kayıt yapmak için birlikte çalındı. " Strawberry Fields Forever " şarkının iki farklı bantlanmış versiyonunu birleştirdi. Versiyonlar, hem sahada hem de tempoda mucizevi bir şekilde bir araya gelmek için hızda bağımsız olarak değiştirildi. " Ben Mors'um ", mevcut bir bantlanmış parça üzerinde rastgele bir canlı yayın katmanlamak için ses konsoluna yamalı bir radyo alıcısı kullandı. " Devrim 9 " ayrıca, teyp düzenleme teknikleri ile makaradan makaraya kullanılarak üretilen efektlere de sahipti.
  • BBC radyofonik Atölye ve Delia Derbyshire ve "fark" düzenlenmiş Orijinal temayı BBC serisi için Doktor tarafından dahil olmak üzere çeşitli sesler kayıt osilatör makara-to-makaraları bir grup bir araya her nota kesme elle ve daha sonra.
  • İngiliz rock grubu 10cc , her seferinde sadece tek bir nota söyleyerek kendi seslerini düzinelerce kez üst üste kaydederek 16 kanallı bir kayıt cihazında bir tür insan armonisi yarattı . Kümülatif sonuç, bir buçuk oktavlık uygun müzik ölçeği notalarına eşit olarak yayılmış toplam 630 ses oldu ve her bir farklı nota kasetin ayrı bir izine atanmıştı. Çalındığında, muazzam bir sanal koroyu simüle etmek için piyano klavyesi gibi düzenlenmiş bir karıştırma konsolunda herhangi bir parça (veya nota) manuel olarak içeri ve dışarı kısılabilir. Bu efekt, " I'm Not in Love " adlı şarkıları için atmosferik destek enstrümantasyonu sağladı .
  • Arjantinli blues gitaristi Claudio Gabis , elektro gitarı için bir amplifikatöre ihtiyaç duyuyordu , ilk albümü Manal of 1970 için bir distorsiyon cihazı olarak modifiye bir Geloso kaydedici kullandı. sonsuz kayıt). Bu şekilde elde edilen güçlendirilmiş sinyal, hacmi önemli ölçüde artırarak bozulabilir. Ayrıca grubun ilk single'ı "Qué pena me das", kasetlerin ters çevrilmesiyle ani bir sona sahiptir.
  • Wolf Eyes'ın kurucu üyesi Aaron Dilloway , solo performanslarında genellikle bir makaradan makaraya bant makinesi kullanır.
  • Yamantaka Göz bandı arasında Boredoms canlı performanslarında ve yapım sonrası bir araç (bir örnek albüm gelen parça "Süper You" olduğu gibi bir makaradan makaraya bandı kullanan Süper æ ).
  • Burma üyesi Martin Swope'nin misyonu, canlı olarak makaradan makaraya bir teyp kaydetti, ya önceden kaydedilmiş örnekleri belirli zamanlarda çalıyor ya da grubun performansının bir kısmını kaydediyor ve geri ya da farklı hızlarda çalıyordu. Grup 2002'de yeniden kurulduğunda, ses mühendisi Bob Weston , Swope'un teypteki rolünü devraldı.
  • Genel olarak müzik betonu .
  • Pink Floyd 'ın yazarkasa onların track 'giriş Para ' bir mikrofon standına etrafında ve bir teyp oynatıcısı üzerinden halka haline birleştirilmiş bant bir döngü kullanılarak yapıldı.
  • Steve Tibbetts , yaratıcı sürecin önemli bir parçası olarak bant düzenlemeyi içeren bir kayıt sanatçısıdır.
  • Frank Zappa 'nın Topaklı Sos , Biz sadece para için de konum ve amca Et , sayısız düzenlemeler ve hız değişiklik birden çok örneği ve numunelerin üzerine girift katmanlı numuneler özellikli.
  • Doğaçlamacı Jerome Notinger , canlı performansta bant döngüleri oluşturmak ve işlemek için bir ReVox A77 makaradan makaraya kullanır .

Ek olarak, tandemde kullanılan birden fazla makaradan makaraya makineler de yankı ve gecikme efektleri oluşturmak için kullanılabilir. Frippertronics tarafından kullanılan yapılandırma Brian Eno ve Robert Fripp onların 1970 ve 80'lerin kayıtlarda bu olasılıkları göstermektedir.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar