John Boydell ... John Boydell
John Boydell ( / b ɔɪ d əl / ; 19 Ocak 1720 ( Yeni Stil ) - 1804 12 Aralık) yaptığı reprodüksiyon ile dikkat çeken bir İngiliz yayıncı oldu gravürler . Gravürlerde İngiltere ve Fransa arasındaki ticaret dengesizliğini değiştirmeye yardımcı oldu ve sanat biçiminde bir İngiliz geleneği başlattı. Kendisi de eski bir oymacı olan Boydell, sanatçıların yanı sıra patronların çıkarlarını da destekledi ve bunun sonucunda işi zenginleşti.
Bir arazi araştırmacısının oğlu olan Boydell , hayran olduğu ve gravür yapmayı öğrendiği bir sanatçı olan William Henry Toms'a çıraklık yaptı . 1746'da kendi işini kurdu ve aynı zamanda ilk gravür kitabını yayımladı. Boydell, kendi sanatsal çabalarını pek düşünmedi ve sonunda başkalarının eserlerini satın almaya başladı, hem bir baskı satıcısı hem de bir sanatçı oldu. 1750'lerde Fransız baskılarının başarılı bir ithalatçısı oldu, ancak ayni baskı ticaretini reddetmeleri yüzünden hayal kırıklığına uğradı. Karşılıklı ticaretin kıvılcım için, o devreye William Wollett en muhteşem oyma Richard Wilson'ın Niobe Çocukları The İmha baskı ticaretini devrim. On yıl sonra, büyük ölçüde Boydell'in girişiminin bir sonucu olarak, ticaret dengesizliği değişti ve çabalarından dolayı Kraliyet Cemiyeti üyesi seçildi .
1790'larda Boydell , bir Shakespeare Galerisi'nin kurulmasını , Shakespeare'in oyunlarının resimli bir baskısının yayınlanmasını ve Shakespeare'in eserlerinden sahneleri tasvir eden bir baskı folio yayınını içeren büyük bir Shakespeare girişimi başlattı . Benjamin West ve Henry Fuseli gibi günün en ünlü ressamlarından bazıları katkıda bulundu .
Boydell hayatı boyunca sivil projelere zaman ayırdı: Devlet kurumlarına sanat bağışladı ve kamu görevine koştu. 1790'da Londra'nın Lord Belediye Başkanı oldu . Fransız Devrim Savaşları 1790'larda sonunda Kıta ticarette bir bırakılmasına neden oldu. Bu iş olmadan, Boydell'in şirketi düştü ve 1804'teki ölümüyle neredeyse iflas etti.
İlk yıllar
Boydell yaptığı anıtın göre, doğduğu Aziz Olave Eski Yahudileri (daha sonra kaldırıldı, Londra, St Margaret Lothbury St Olave yıkım sonrası) Dorrington bucak, Woore Josiah ve Mary BOYDELL için, Shropshire ( née Milnes) ve oldu Merchant Taylors 'School'da en azından kısmen eğitim gördü . Babası bir arazi araştırmacısıydı ve yedi çocuğun en büyüğü olan genç Boydell'in onun izinden gitmesi bekleniyordu. 1731'de, Boydell on bir yaşındayken, aile Hawarden , Flintshire'a taşındı . 1739'da milletvekili John Lawton'un ev sorumlusu oldu ve ona Londra'ya kadar eşlik etti. Bir yıl sonra, dönemin diğer girişimci genç erkekleri gibi, Boydell servet kazanma umuduyla Doğu Hint Adaları'na yelken açmaya karar verdi , ancak kur yaptığı kadın Flintshire ve Elizabeth Lloyd'a geri dönmek için planı terk etti . Şu anda arazi etüdü yapmayı planlayıp planlamadığı belli değil.
1740 ya da 1741'de Boydell , William Henry Toms'un Hawarden Kalesi'nin bir baskısını gördü ve bundan o kadar memnun kaldı ki hemen Londra'ya baskı yapmayı öğrenmek için yola çıktı ve Lloyd onu beklemeye söz verdi. Boydell, Toms'a çıraklık yaptı ve çizim öğrenmek için St Martin's Lane Akademisine kaydoldu . Her gün Toms için yaklaşık on dört saat çalıştı ve ardından geceleri resim derslerine katıldı. Altı yıl sonra, Boydell'in gayreti onun çıraklığının son yılını satın almasına izin verdi ve 1746'da Strand'da ucuz bir baskı için altı kuruşa veya pahalı bir baskı için bir şiline mal olan topografik baskılarda uzmanlaşmış bağımsız bir dükkan açtı. .
Boydell'in kariyerinin bu kadar erken dönemlerinde kendi işinin sorumluluğunu üstlenme isteği, hırslı ve girişimci bir ruha sahip olduğunu gösterir. 1740'larda bağımsız mağazalar riskliydi, çünkü 1734 tarihli Gravür Telif Hakkı Yasası ("Hogarth Yasası" olarak bilinir) dışında hiçbir katı telif hakkı yasası henüz yürürlüğe girmemişti. Yayınlanan kitapların ve baskıların korsanlığı kendi başına bir meslek haline geldi ve Boydell gibi yayıncıların karlarını büyük ölçüde azalttı.
1747 civarında, Boydell ilk büyük eseri The Bridge Book'u yayınladı ve bunun için her baskıyı kendisi çizip kesti. Bir şiline mal oldu ve her birinde, şaşırtıcı olmayan bir şekilde, belirgin bir şekilde bir köprü bulunan altı manzara içeriyordu. Bir yıl sonra, 1748'de, görünüşe göre mali olarak güvende olan Boydell, Elizabeth Lloyd ile evlendi. Çiftin çocuğu yoktu ve Elizabeth 1781'de öldü.
Boydell, kariyerinin başlarında, gravürlerinin çok az sanatsal değere sahip olduğunu fark etti ve daha sonra başkaları tarafından "bu ülkedeki [Britanya] sanatın gelişmesini, yayınlandıkları dönemden bu yana, onların fikirlerinden çok daha fazlasını göstermek için toplandıklarını söyledi. kendi erdemleri ". Bu, neden 1751'de Stationers 'Company'ye üye olduğunda , diğer sanatçıların plakalarını alıp kendi plakalarının yanı sıra bunları yayınlamaya başladığını açıklayabilir . Normalde William Hogarth gibi bir oymacı kendi dükkânına sahipti ya da bitmiş gravürlerini bir yayıncıya götürüyordu. Sanatçı ve matbaacının ikili rolünü benimseyen Boydell, matbaaların geleneksel organizasyonunu değiştirdi. Halkın beğenisinin kaprislerine tabi değildi: gravürleri iyi satmazsa, diğer sanatçıların baskılarını alıp satarak kazancını tamamlayabilirdi. Ayrıca hem gravürcünün hem de yayıncının endişelerini anladı. Aslında, bir yayıncı olarak, gravürcülere daha iyi ödeme yapan komisyonlar sağlamanın yanı sıra, onlara saygı düzeyini yükseltmeye yardımcı olmak için çok şey yaptı.
Başarı
1751'de, büyük hacimli baskılarıyla Boydell, 90 Cheapside'daki daha büyük binalara taşındı . 1755'e gelindiğinde, A Collection of One H100 and Two Views, & C yayınlamıştı . İngiltere ve Galler'de . Bu ucuz ama başarılı kitap ona yatırım yapması için sermaye verdi. Basım işinin ticari tarafına giderek daha fazla daldı ve çoğu matbaacı gibi satmak için baskı ithal etmeye başladı. Bunlar, Claude Lorrain ve Salvator Rosa gibi sanatçıların peyzajların baskı kopyalarını içeriyordu . İthalatın büyük kısmı 18. yüzyılda tartışmasız gravür ustalarından geldi : Fransızlar. Boydell, 1750'lerde bu ithal baskılardan küçük bir servet kazandı. Erken başarısı, 1760'ta Kraliyet Cemiyeti üyesi seçildiğinde kabul edildi . Boydell hakkında kapsamlı yazılar yazan Winifred Friedman, bu başarıya rağmen, "diyen Boydell, Fransızların kredi vermeyeceği veya baskı takası yapmayacağıydı; nakit para üretmesi gerekiyordu. Boydell harekete geçti ve bu dönüm noktasıydı. "
1761'de Boydell, Fransızlarla ayni ticaret yapmaya karar verdi - geçmişte İngiliz gravürlerinin kalitesizliği nedeniyle reddetmişlerdi. Bu değişikliği başlatmak için gerçekten muhteşem bir ize sahip olması gerekiyordu. Bu amaçla, Richard Wilson'ın Niobe Çocuklarının Yıkımı'nı işlemek için İngiltere'nin en önde gelen gravürcüsü William Woollett'i işe aldı . Woollett, Claude Lorrain'in 1760 yılında Apollo Tapınağı'nda Apollo Tapınağı'nda 1760'da "Ruhun Babası Kurban Etme" adlı tablosunu başarıyla oymuştu. Boydell, Niobe gravürü için ona normal oranlara kıyasla şaşırtıcı bir miktar olan yaklaşık 100 sterlin ödedi . Bu tek patronaj eylemi, tüm Londra'da gravürcü ücretlerini artırdı. Baskı çılgınca başarılıydı, ancak daha da önemlisi, Fransızlar bunu ayni ödeme olarak kabul ettiler. Aslında, Kıtada aktif olarak arzu edilen ilk İngiliz baskısıydı. 1770'e gelindiğinde, İngilizler, büyük ölçüde Boydell sayesinde ithal ettiklerinden çok daha fazla baskı ihraç ediyorlardı.
Boydell'in işi gelişti ve kısa süre sonra yeğeni Josiah Boydell'i ona yardım etmesi için işe aldı. Boydell'in biyografi yazarı Sven Bruntjen, Boydell'in erken ve olağanüstü başarısının nedenlerinden birinin uzmanlığı olduğunu varsayıyor. "El kitapları, atlaslar ve diğer çeşitli kitaplar satan] rakiplerinin aksine ... [işletmesi] üreme baskıların satışına neredeyse özel bir yoğunlaşmaya sahipti". Bruntjen, "çeşitli türdeki reprodüktif baskıların kapsamlı satışlarına rağmen, Boydell'in bir baskı satıcısı olarak başarısının büyük bölümünü oluşturan şeyin çağdaş tarih baskısı olduğunu" savunuyor. Bunlardan en önemlisi Benjamin West'in 1776'da Boydell için Woollett tarafından oyulmuş, 1770 yapımı General Wolfe'un Ölümü tablosuydu. 1767'nin başlarında, Boydell baskıları kendi başına kazımayı bırakmış ve yalnızca komisyonlara ve ticarete güvenmeye başlamıştı ve bunlardan kaynaklanıyordu. kar etti.
Boydell, Niobe ile yeni bir pazar açmıştı ve bu başarıyı hızla takip etti. Zenginleşen bir işletme ve yedekte sermaye ile, genellikle eşzamanlı olarak birkaç iddialı projeye girişti. 1769'da İngiltere'deki En Başkent Resimlerinden Sonra Oyulmuş Baskı Koleksiyonu'na başladı . Son ve dokuzuncu cildi 1792'de büyük kritik ve finansal başarıya ulaştı. 1773'te, Son zamanlarda Norfolk , Houghton'da Orford Kontu'nun Sahibi Olduğu Rusya İmparatoriçesi'nin Koleksiyonundaki En Büyük Resimden Sonra Oyulmuş Baskı Seti'ne başladı ve 1788'de tamamlandı.
Bu projelerin ve onun ortasında ilaveten Shakespeare taahhüt Boydell denedi aquatint içinde Thames Nehri bir History , [o] İlk büyük bir birinci renkli aquatint kitaptı olmasa da," 1796 Bruntjen yazma yayınlanan ve bu, İngiltere'de yaklaşık kırk yıldır yaygın bir popülariteye sahip olan illüstrasyon türüne bir örnek teşkil etmekti ". Boydell ayrıca 1790'da The Original Work of William Hogarth ve 1794'te The Poetical Works of John Milton ve The Life of the Poet'i (yani Milton) yayınladı .
Boydell'in firmasının üretkenliği ve karlılığı, genel olarak İngiliz baskı endüstrisini teşvik etti. 1785'e gelindiğinde, İngiliz baskılarının yıllık ihracatı 200.000 sterline ulaşırken, ithalatı 100 sterline düştü. Boydell, bu çarpıcı ekonomik dönüşün temsilcisi olarak İngiltere genelinde kabul edildi ve övüldü. 1773'te baskı ticaretini geliştirmedeki hizmetlerinden dolayı Kraliyet Akademisi Altın Madalyası ile ödüllendirildi. 1789'da, Kraliyet Akademisi yemeğinde, Galler Prensi "sanatı Grand Monarque'dan daha iyi koruyan bir İngiliz tüccar, Alderman Boydell, the Commercial Maecenas" ı kadeh kaldırdı.
Shakespeare girişimi
Boydell'in en büyük başarısı, hayatının son yirmi yılının çoğunu işgal edecek olan Shakespeare projesiydi. Proje üç bölümden oluşuyordu: Shakespeare'in oyunlarının resimli bir baskısı, oyunlardan sahneleri tasvir eden halka açık bir resim galerisi ve resimlere dayanan bir baskı folio.
Büyük Shakespeare baskısı fikri, Kasım 1786'da Josiah Boydell'in evinde bir akşam yemeğinde tasarlandı. Konuk listesinin kendisi, Boydell'in sanat dünyasındaki kapsamlı bağlantılarının kanıtıdır: Benjamin West , Kral George III'ün ressamı ; Ünlü bir ressam olan George Romney ; Kralın kitap satıcısı ve ressam George Nicol ; Bir şair olan William Hayley ; Tasso ve Aristoteles'in bir akademisyeni ve çevirmeni olan John Hoole ; ve Daniel Braithwaite , bir mühendis. Kaynakların çoğu ressam Paul Sandby'yi de listeliyor . Baskı için ilk fikir muhtemelen Boydell'in fikri olmasa da, onu yakalayan ve takip eden oydu. O bir İngiliz gelişimini kolaylaştırmak için baskısını kullanmak istedi okulun ait tarihi resimlerden .
Boydell'in 1786'da başlattığı "muhteşem ve doğru" Shakespeare baskısı, kuruluşun odak noktasıydı. Baskı folyosu ve galeri, sadece ana projenin yan ürünleriydi. Nicol, baskının ilk cildinin önsözünde yer alan bir reklamda, "metnin doğruluğu ile birleşen ihtişam ve ihtişam bu Baskı'nın en önemli nesneleriydi" diye yazdı. Boydell "ihtişam" dan sorumluydu ve ünlü bir Shakespeare editörü olan George Steevens , "metnin doğruluğundan" sorumluydu. Ciltler yaldızlı sayfalarla çok yakışıklıydı . Kağıdın kalitesi bile olağanüstü derecede yüksekti. Resimler bağımsız olarak basılmıştır ve müşterinin istediği şekilde takılıp çıkarılabilir. Dramatick Works'ün ilk ciltleri 1791'de ve sonuncusu 1805'te yayınlandı. Baskı, alıcıların önceden kısmi ödeme teklif edeceği ve ardından kalan tutarı teslimatta ödeyeceği bir abonelik kampanyasıyla finanse edildi. Bu uygulama, o zamanlar muazzam bir meblağ olan 350.000 sterlinin üzerinde sonunda işletmeye harcanması gerçeğiyle gerekliydi.
4 Mayıs 1789'da 52 Pall Alışveriş Merkezi'nde açıldığında , Shakespeare Galerisi 34 resim içeriyordu ve çalışmalarının sonunda 167 ile 170 arasında bir resim sergiliyordu. Galeri, halk arasında bir hit oldu ve moda bir cazibe merkezi haline geldi. Halkın hayal gücünü ele geçirdi ve kendi başına bir son oldu.
Baskıyı resmetmek ve folyoyu görselleştirmek için Boydell, günün en seçkin ressam ve gravürcülerinden yardım aldı. Sanatçılar dahil Richard Westall , Thomas Stothard , George Romney , Henry Fuseli , Benjamin West , Angelica Kauffman , Robert Smirke , John Opie ve BOYDELL yeğeni ve iş ortağı Josiah Boydell. Oymacılar arasında Francesco Bartolozzi ve Thomas Kirk de vardı . Boydell'in sanatçılarıyla, özellikle de illüstratörleriyle olan ilişkileri genellikle samimiydi. James Northcote , Boydell'in liberal ödemelerini övdü. 1821 tarihli bir mektubunda, Boydell'in "İngiltere'de sanatın ilerlemesi için, soyluların tüm kitlesinin bir araya getirdiğinden daha fazlasını yaptığını! Bana diğer herhangi bir kişinin yaptığından daha asil bir şekilde ödeme yaptı; ve onun anısına her saygıyla sahip olacağım. ".
Girişimin başında tepkiler genellikle olumluydu. O dönemde Londra'nın en etkili gazetelerinden iki eleştiri, halkın projeye ve sanatçıların çabalarına olan ilgisini sağlamlaştırdı ve doğruladı. Ancak bazı eleştiriler de vardı. Özellikle hiciv oymacısı James Gillray , Shakespeare sahnelerinden herhangi birini kazımak için görevlendirilmediği ve galeri açıldıktan sadece altı hafta sonra Shakespeare Sacrificed: Or the Offer to Avarice yayınladığı için sinirlenmiş görünüyor . Gillray , Shakespeare'in Eserlerini Para Çantalarının Şeytanı'na feda eden Boydell gibi başka çizgi filmlerle devam etti . Proje uzadıkça eleştiri arttı. Yine de, Boydell'in projesi hala taklitçilere ilham verdi. Thomas Macklin , Shakespeare Galerisi'ne benzer bir Şair Galerisi kurmaya çalıştı ve Shakespeare baskısı ölçeğinde İngiltere'nin birkaç tarihi de başlatıldı. Ancak, Boydell'in girişimi gibi, sonuçta finansal felaketle sonuçlandılar.
Resimlerden gravürleri bir araya getiren folyo, Boydell girişiminin en kalıcı mirası olmuştur: 19. yüzyıl boyunca yeniden yayınlandı ve bilim adamları bunu modern sehpa kitabının öncüsü olarak tanımladılar .
Sivil hizmet
Bu yayın kuruluşlarının ürettiği tüm çalışmaların arasında, Boydell , 1782'de Cheap ward'ın belediye meclisi üyesi , 1783'te Stationers 'Company'nin ustası, 1785'te Londra şerifi ve 1790'da Londra'nın Lord Mayor'ı olmaya zaman buldu . yurttaşlık ruhuna ve iş tanıtımına odaklanan Boydell, sanatın kamusal ve özel himayesini savunmak için kamusal konumlarından yararlandı. Sık sık kendi koleksiyonlarından tabloları Guildhall'da asılmak üzere Corporation of London'a bağışladı . Bağışının başkalarını da benzer cömertliğe teşvik edeceğini umuyordu. Ancak, tek başına katkıda bulunan bir kişi olarak kaldı. 1794'te Boydell'in Guildhall'a bağışladığı tüm eserleri listeleyen bir katalog yayınlandı. Önsözde, neden bu kadar büyük hediyeler verdiğini açıkladı:
Bazıları için, Londra Şehri'ni bu kadar çok pahalı Fotoğrafla sunmak için ne gibi önerilerde bulunabileceğimi merak konusu olabilir; Beni etkileyen başlıca nedenler şunlardı: Birincisi: Şirkete ve Vatandaşlarıma olan saygımı göstermek, İkincisi: Kamuya ve genel olarak Yabancılara zevk vermek, Üçüncüsü: çalışmaları en büyük avantaja: ve Dördüncüsü: sırf kendimi memnun etmek amacıyla.
1794'te Boydell , Robert Smirke tarafından Industry and Prudence'ı görevlendirdi ve bağışladı . Boydell'in bağışladığı diğer eserlerin çoğu da benzer şekilde didaktikti. Değerlerinin böylesine tanınmış bir şahsiyet tarafından desteklendiğini görmekten çok memnun olan bir orta sınıf olan bu hediyelerle, esnaf ve zanaatkâr arkadaşlarına hitap ediyordu.
Konsey önünde, kamusal sanatı sergilemek amacıyla bir binanın yenilenmesini savunmak için yaptığı bir konuşmada Boydell, zenginler sanata patronluk taslamaya ikna edilirse, kötü yollarından vazgeçeceklerini çarpıcı bir şekilde iddia etti:
oyun oynayarak kendilerini mahvetmek ya da sahte vaatleri ve diğer pek çok kötü ahlaksızlık ile genç Kadınları aşağılamak için tuzak kurmak yerine, günümüzün birçok harcama savaşı arasında bulunabilir; Böyle bir fırsatta, kötülerin kendilerine koyduğu tuzaklardan çekilerek kendilerini geri kazanmanın ve büyük mülke sahip gençleri ve dikkatsizleri saptırmak için sürekli olarak bekleyen Erkek ve Kadınları tasarlama fırsatına sevineceklerdi, burada böyle bir şeye sahip olabilirlerdi. Sonsuza dek parlayacak ve cömertliklerini sergileyecek bir yeri aydınlatarak yeryüzünde gerçek bir Cennet yapmaktan zevk ve tatmin.
Boydell'in orta sınıf tüketicileri, onun ahlak ve sanat arasındaki bağını onaylarlardı.
İş düşüşü, ölüm ve miras
1789'da Fransız devrimi patlak verdi ve dört yıl sonra İngiltere ile Fransa arasında savaş patlak verdi . Sonraki çalkantılı on yıl boyunca, Avrupa ile ticaret giderek zorlaştı. Boydell'in işi büyük ölçüde dış ticarete, özellikle de Fransızlara dayandığından, geçimi tehdit altındaydı. Bu pazar 1793'te savaş nedeniyle kesildiğinde, Boydell'in işi önemli ölçüde azaldı. İşinin çözücü olarak kalması için Shakespeare Galerisi'ni bir piyango yoluyla satmak zorunda kaldı . Piyango çekilmeden önce Aralık 1804'te öldü, ancak 22.000 biletin tamamı satıldıktan sonra.
Josiah'a göre John Boydell , ihtiyarlık görevini yerine getirmek için nemli ve sisli bir günde Old Bailey'e giderek üşütmüştü . 12 Aralık 1804'te neredeyse iflas etmiş halde öldü, ancak halkın büyük beğenisini kazanmadı. 19 Aralık 1804'te St. Olave Eski Yahudi Kilisesi'ne gömüldü, cenazesine Belediye Başkanı, belediye meclisi üyeleri ve birkaç sanatçı katıldı.
Boydell, neredeyse tek başına, İngiliz baskılarını geçerli bir ekonomik meta haline getirmiş ve ticaretteki Fransız egemenliğini yerle bir etmişti. Sör John Anderson'a yazdığı bir mektupta, Parlamento'dan özel Piyango Yasası'nın Shakespeare Galerisi'ni satmasını talep eden bir mektupta Boydell, "bu ticaretin [basılı ticaretin] tüm gidişatının değiştiğini söylemenin yeterli olduğunu" belirtti. The Times , 7 Mayıs 1789'da şöyle yazdı: "Tarihsel resim ve gravür, bugünkü ilerlemeleri için neredeyse yalnızca Bay Boydell'e borçludur." Boydell, Britanya'daki sanat himayesinin doğasını değiştirmede de rol oynadı. Çeşitli sivil görevlerinde halkın himayesini savunana kadar, hükümetin İngiliz sanatıyla pek ilgisi yoktu. Bruntjen'e göre, "İngiliz hükümetinin sonunda 1824'te Ulusal Galeri'nin kurulması için fon sağlaması, Boydell ve diğerlerinin coşkusundan kaynaklanıyordu". Boydell, sanatçılara ticari fırsatlar sunarak sanatçıların aristokrat himayesinden bağımsız olmalarına yardımcı oldu. "Tarihsel konuların yeniden üretim baskıları için kamusal bir zevk yaratarak sanatçıları geleneksel devlet biçimlerinden ve aristokrat himayesinden kurtarmaya çalıştı". Boydell'in Dictionary of National Biography'ye girişi , "daha önce veya o zamandan beri hiçbir basılı yayıncının İngiliz sanatının gidişatı üzerinde bu kadar etkili olmadığı" değerlendirmesiyle sona eriyor.
Boydell'in yeğeni ve iş ortağı Josiah Boydell, 90 Cheapside'da amcasının işine bir süre devam etti , ancak 1818'de, iş Jane Boydell ve Hurst, Robinson ve Co. tarafından satın alınan varlıklar tarafından yaralandı.
Notlar
Referanslar
- Boydell'in Shakespeare Baskıları: Oyunlardan Ünlü Sahnelerin 90 Gravürü . Dover Yayınları, 2004. ISBN 0-486-43651-9 .
- Shakspeare'in Dramatik Eserlerini Göstermek Amacıyla Büyük Britanya Sanatçıları Tarafından Boyanmış Resimlerden Baskı Koleksiyonu . Londra: John ve Josiah Boydell, 1805.
- Balston, Thomas. "John Boydell, Yayıncı: 'The Commercial Maecenas'". Signature 8 (Yeni Seri 1949): 3–22.
- Bruntjen, Sven Hermann Arnold. John Boydell (1719-1804): Georgian London'da Sanat Patronajı ve Yayıncılık Çalışması . New York: Garland Publishing, 1985. ISBN 0-8240-6880-7 .
- Clayton, Timothy. " John Boydell (1720-1804) ". Oxford Dictionary of National Biography (abonelik gereklidir). Oxford University Press. 2004. Erişim tarihi 19 Kasım 2007. ISBN 0-19-861411-X .
- Friedman, Winifred H. Boydell's Shakespeare Gallery . New York: Garland Publishing Inc., 1976. ISBN 0-8240-1987-3 .
- Hartmann, Sadakichi. Sanatta Shakespeare . Art Lovers 'Ser. Boston: LC Page & Co., 1901.
- . Ulusal Biyografi Sözlüğü . Londra: Smith, Elder & Co. 1885–1900. (1908 baskı 2: 1012–1013.)
- Martineau, Jane ve Desmond Shawe-Taylor, editörler. Sanatta Shakespeare . Londra; New York: Merrell, 2003. ISBN 1-85894-229-2 .
- Tüccar, W. Moelwyn. Shakespeare ve Sanatçı . Londra: Oxford University Press, 1959.
- Resim, Vivienne. John Boydell . Guildhall Sanat Galerisi, 2005. ISBN 1-902795-11-3 .
- Salaman, Malcolm C. Shakespeare in Resimsel Sanat . Ed. Charles Holme. 1916. New York: Benjamin Blom, Inc., 1971.
- Santaniello, AE "Giriş". Boydell Shakespeare Baskıları . New York: Benjamin Bloom, 1968.
- Sheppard, FHW, ed. " Pall Alışveriş Merkezi, Kuzey Yakası, Geçmiş Yapılar ". Londra Araştırması. Ciltler. 29 ve 30: St James Westminster, Bölüm 1. Londra, 1960. 325–338. 21 Kasım 2007'de erişildi.
- Taylor, Gary. Shakespeare'i Yeniden Keşfetmek: Restorasyondan Günümüze Bir Kültür Tarihi . New York: Weidenfeld & Nicolson, 1989. ISBN 1-55584-078-7 .
- Thompson, Lawrence. "Boydell Shakespeare: Bir İngiliz Grafik Sanatlar Anıtı." Princeton Üniversitesi Kütüphanesi Chronicle 1.2 (1940): 17–24.
- Thornbury, Walter. " Cheapside: Merkezi bölge ". Eski ve Yeni Londra . Cilt 1. Londra: Metropolitan Tarihi Merkezi, 1878. 332–346. 19 Kasım 2007'de erişildi.
- Waddell, Roberta. " James Gillray Kontrol Listesi Bölüm 7 ". New York Halk Kütüphanesi . 2004. Erişim tarihi 26 Kasım 2007.
- Batı, Shearer. " John Boydell . Grove Dictionary of Art (abonelik gereklidir). Ed. Jane Turner. London; New York: Grove / Macmillan, 1996. ISBN 1-884446-00-0 . 26 Kasım 2007'de alındı.
Dış bağlantılar
- Lupton Kütüphanesi Özel Koleksiyonlarında Shakespeare illüstrasyon sergisi
- Shakespeare Resimli , Harry Rusche tarafından Emory Üniversitesi'nde