Hamlet (1964 filmi) - Hamlet (1964 film)

Christopher Plummer oynadığı BBC üretimi için bkz Elsinore'da de Hamlet .
mezra
Hamletplakat.jpg
Yöneten Grigori Kozintsev
Iosif Shapiro  [ Wikidata ] (yardımcı yönetmen)
Tarafından yazılmıştır William Shakespeare
Boris Pasternak
Grigori Kozintsev
başrol Innokenty Smoktunovsky
Mikhail Nazvanov
Elza Radziņa
Anastasiya Vertinskaya
sinematografi Jonas Gricius
Bu şarkı ... tarafından Dimitri Şostakoviç
Tarafından dağıtıldı Lenfilm
Yayın tarihi
çalışma süresi
 140 dakika
Ülke Sovyetler Birliği
Dilim Rusça

Hamlet (Rusça: Гамлет , . Tr Gamlet ) arasında Rusça 1964 film uyarlaması olan William Shakespeare 'in aynı kitabın oyun ile bir çeviri dayalı Boris Pasternak . Grigori Kozintsev ve Iosif Shapiro  [ Wikidata ] tarafından yönetildive Innokenty Smoktunovsky'yi Prens Hamlet olarak canlandırıyor .

Arka plan

Grigori Kozintsev , fikirleri Dadaizm ve Fütürizm ile yakından ilgili olan Rus avangart sanatçı grubu Eksantrik Aktör Fabrikası'nın (FEKS) kurucu üyesiydi . 1923'te Hamlet'i FEKS'in deneysel tarzında pandomim olarak canlandırmayı planlıyordu, ancak plan uygulamaya konmadı ve Kozintsev'in enerjisi sinemaya kaydı. Ancak 1941'de Kral Lear'ın bir Leningrad yapımıyla tiyatroya döndü . Ardından, 1954 yılında Kozintsev bir sahne üretimini yönettiği Hamlet de Puşkin Tiyatrosu'nda Boris Pasternak çevirisini kullanarak, Leningrad; bu, Joseph Stalin sonrası dönemde oyunun ilk Sovyet yapımlarından biriydi.

Kozintsev ayrıca Shakespeare hakkında kapsamlı bir şekilde yazmıştır ve Shakespeare: Zaman ve Vicdan adlı kitabında önemli bir bölüm , daha önceki yorumların tarihsel bir incelemesi ile birlikte Hamlet hakkındaki düşüncelerine ayrılmıştır . "Hamlet'le On Yıl" başlıklı bir ekte, 1954 yapımı sahne prodüksiyonu ve 1964 filmiyle ilgili deneyimlerini ele alan günlüklerinden alıntılar içeriyor.

Adaptasyon

Kozintsev'in filmi oyunun mimarisine sadıktır, ancak metin (Pasternak'ın çevirisine dayalıdır) büyük ölçüde kısaltılmıştır ve toplam 2 saat 20 dakikalık bir çalışma süresi elde edilmiştir (tam performansta dört saate kadar sürebilen bir oyundan) . Oyunun açılış sahnesi, IV. Perde'nin 1. ve 6. sahneleriyle birlikte tamamen kesilir, ancak bazı sahneler büyük ölçüde kısaltılmış olsa da, diğer sahneler sırayla temsil edilir. (Hamlet'in son konuşması basitçe "Gerisi sessizliktir.") IV. Perde'de Rosencrantz ve Guildenstern'in İngiltere yolculuğunda kurnazlıkla alt edilmesini gösteren bazı materyaller yeniden sıralanmıştır. Kozintsev sürekli olarak oyunun içeriğini görsel terimlerle temsil etmeye çalışır ve diyalog kullanılmadan inşa edilmiş dikkate değer sekanslar vardır (örneğin, Hamlet'in mahkemenin yasına katılmak için Elsinore'ye geldiği açılış sahnesi ve oyunun ortaya çıkmasını bekleyen nöbet). hayaletin).

Aksine Laurence Olivier 'in 1948 filmi Hamlet'in iç kargaşa odaklanmak oyunun siyasi boyutun en kaldırıldı, Kozintsev en Hamlet kişisel olarak politik ve halkın gibidir. Kozintsev, selefi hakkında şunları gözlemledi: "Olivier, son derece ilginç bulduğum hükümet temasını kesti. Bu satırdan tek bir puan bile almayacağım." Olivier'in dar dolambaçlı merdiven boşluklarına sahip olduğu yerde, Kozintsev'in büyükelçiler ve saray mensuplarıyla dolu geniş caddeleri vardır. Kalenin hapishane rolü vurgulanmıştır. Kamera sık sık parmaklıkların ve ızgaraların arasından bakar ve bir eleştirmen, Ophelia'nın demir bir farthingale içindeki görüntüsünün , filmin zorlu siyasi ortamında hassas ve zekilerin kaderini simgelediğini öne sürmüştür . Film ayrıca, mezar kazıcısı gibi, iyi kalpli ve sadece barış içinde yaşamak isteyen, yırtık pırtık giysili sıradan insanların varlığını da gösteriyor.

stil

Kamera sürekli hareket halindedir ve uzun çekimler (ortalama 24 saniye uzunluğunda) saha ve kale alanlarının fiziksel olarak keşfedilmesine olanak sağlar.

Kozintsev, kalenin kendisi hakkında şunları söyledi: "Kalenin genel görünümü filme alınmamalıdır. Görüntü yalnızca Elsinore'nin çeşitli yönlerinin duyumlarının birliğinde ortaya çıkacaktır. Ve dış görünüşü, bir filmde çekilen sekansların montajında ​​​​görülecektir. çeşitli yerler". Dış cephelerin çoğu , Rusya ve Estonya sınırındaki İvangorod kalesinde çekildi .

Filmin çoğu açık havada geçiyor. Kalenin arka planının yanı sıra, filmin görüntülerine doğa unsurları hakimdir. Kozintsev bunu metne görsel bir biçim verebileceği hayati bir yol olarak gördü: "Tuhaf bir şekilde Hamlet'i her zaman stüdyolarda çekmeye çalıştılar , ama bana öyle geliyor ki Shakespeare'in sözlerini görsel imgelerde yeniden canlandırmanın anahtarı ancak bulunabilir. doğada". "Görünüşe göre plastik sanatların temel unsurları doğanın bir arka planına karşı şekilleniyor. Belirleyici yerlerde (Tudor döneminin ve İngiliz özentiliğinin) dönem stilizasyonunu ortadan kaldırmalı ve esasları ifade etmeli. Aklımda taş, demir, ateş, toprak ve deniz". Bu unsurlar, uçurumun tepesindeki kalenin, denizin kabaran sularına düşen gölgesiyle temsil edildiği açılış sahnesi ve Hamlet'in karanlık saraydan çıkıp kayaya bakan bir yere oturmak için çıktığı son sahne de dahil olmak üzere, baştan sona mevcuttur. o ölürken deniz.

Teknik özellikler

Siyah beyaz çekilmiş olmasına rağmen, bu oyunun geniş ekran formatındaki (Sovscope, CinemaScope'a benzer anamorfik bir sistem ) ve stereofonik sesli (4 kanallı stereo) ilk film versiyonuydu .

Kritik resepsiyon

Hamlet rolünde Innokenty Smoktunovsky.

Film 1964'te gösterime girdiğinde hem Sovyetler Birliği'nde hem de yurtdışında birçok ödül aldı (aşağıya bakınız). İngiliz edebiyatının değerli bir eserinin bu versiyonunun İngilizce yapılmamasına rağmen, İngiliz ve Amerikalı eleştirmenler arasında kabulü genellikle olumluydu. The New York Times gözden geçiren bu noktayı aldı: "Ama bu işitsel uyarım eksikliği - Shakespeare'in anlamlı kelimelerin - tarafından muhteşem ve karıştırarak müzikal skorla bir ölçüde karşılığını edilir Dmitri Shostakovich Bu zamanlarda çok onurlu ve derinlik ve vardır. uygun bir vahşilik veya hafiflik". Yazar, filmin güçlü yanlarına dikkat çekti: [Kozintsev] "gözleri cezbetmekle ilgileniyor. Bunu da resimsel esneklik ve güç konusunda başarılı bir şekilde yapıyor... Peyzaj ve mimari, iklim ve atmosfer bu karanlıkta rol oynuyor. neredeyse aktörlerin oynadığı kadar önemli olan beyaz bir resim".

Akademik literatürde film, özellikle çok fazla içsel düşünce içeren bir oyunda, Shakespeare'i filme alma yöntemleri üzerine yapılan çalışmalarda önemli bir ilgi görmeye devam etti.

İngiliz yönetmen Peter Brook , nihai başarısı hakkında çekinceleri olmasına rağmen, filmi özel bir ilgi alanı olarak değerlendirdi: "Rus Hamlet'i akademik olduğu için eleştirildi ve şu: Ancak, devasa bir değeri var - içindeki her şey. yönetmenin oyunun anlamını arayışıyla ilgilidir - yapısı anlamından ayrılamaz.Filmin gücü Kozintsev'in kendi anlayışını net bir şekilde gerçekleştirme becerisindedir... Tüm söylenenler ve yapılanlar, Sovyet Hamlet'i Eisenstein sonrası gerçekçidir - dolayısıyla süper-romantiktir - bu nedenle, temel Shakespeare'den çok uzaktır - ki bu, bizim kullanımımızın hiçbirinde ne epik, ne barbar, ne renkli, ne soyut ne de gerçekçidir. sözler."

Film ABD'de iki kez gösterime girdi (1964, 1966), ancak filmden yalnızca alıntılar ABD televizyonunda gösterildi. İngiltere'de film 1965'te En İyi Film ve En İyi Erkek Oyuncu dallarında BAFTA ödüllerine aday gösterildi ve uzun yıllar Londra'daki Akademi Sineması'nda yıllık Shakespeare sezonunda repertuarda gösterildi .

Ödüller

Döküm

Kozintsev , filmine başka geleneklerin tonlarını getirmek için ana dili Rusça olmayan bazı oyuncular ( Gertrude rolünde Letonyalı Elza Radziņa ve Estonyalı Rein Aren , Ants Lauter ve Aadu Krevald) seçti. Ancak merkezi rol için tiyatroda geniş deneyime sahip Rus aktör Innokenty Smoktunovsky'yi seçti . Görünüşte geleneksel, yine de, filmi diğer versiyonlardan ayıran, çekingenliğin yanı sıra sinir yoğunluğu ile karakterize edilen bireysel bir oyunculuk tarzına sahipti.

Notlar ve referanslar

Notlar

Kaynaklar

  • Katanya, Kurtarıcı (2001). " " Sahil Kenarı ": Grigori Kozintsev'in Hamlet'inde Çekilemeyeni Çekmek Üzerine " (PDF) . Metin Girin . Brunel Üniversitesi . 1 (2): 302–16. ISSN  1472-3085 .
  • Collick, John (1989). "Grigori Kozintsev'in Hamlet'i ve Korol Ler" . Shakespeare, Sinema ve Toplum . Manchester Üniversitesi Yayınları . s.  128–49 . ISBN'si 9780719024481.
  • Crowther, Bosley (15 Eylül 1964). "Hamlet (1964)" . New York Times . Erişim tarihi: 28 Ağustos 2015 .
  • Eidsvik, Charles (1980). "Filmde Düşünce: Kozintsev'in Hamlet'i Örneği". Batı Virginia Üniversitesi Filolojik Kağıtlar . Batı Virjinya Üniversitesi . 26 : 74-82. ISSN  0362-3009 .
  • Guntner, J. Lawrence (2000). "Filmde Hamlet, Macbeth ve Kral Lear". İçinde Jackson, Russell (ed.). Filmde Shakespeare'e Cambridge Arkadaşı . Cambridge Üniversitesi Yayınları . s.  120 – 40. ISBN'si 9780521639750.
  • Kott, Ocak (1979). "Kozintsev'in Hamletinde". Edebiyat İncelemesi . 22 : 383–407.
  • Kozintsev, Grigori (1967). Shakespeare: Zaman ve Vicdan . Joyce Vining tarafından çevrildi. Londra: Dennis Dobson. OCLC  147034 .
  • Reeves, Geoffrey; Brook, Peter (1966). "Filmde Shakespeare Bulmak. Peter Brook ile Röportajdan". Tulane Dram İnceleme . MİT Basın . 11 (1): 117–21. doi : 10.2307/1125272 . ISSN  0886-800X . JSTOR  1125272 .
  • Sokolyansky, Mark (2007). "Grigori Kozintsev'in Hamlet'i ve Kral Lear". İçinde Jackson, Russell (ed.). Filmde Shakespeare'e Cambridge Arkadaşı . Cambridge Üniversitesi Yayınları . s.  203 –15. ISBN'si 9780521685016.

Dış bağlantılar