Büyük Guignol - Grand Guignol

Bu makale Paris tiyatrosu hakkındadır. Başlığın diğer anlamları için bkz Grand Guignol (anlam ayrım) .
Grand Guignol performansı için promosyon afişi

Le Théâtre du Grand-Guignol ( Fransızca telaffuz: [ɡʁɑ ɡiɲɔl] : "Büyük Kuklanın Tiyatrosu") - olarak bilinen Büyük Guignol - bir tiyatro oldu Pigalle 20 bis Paris (ilçesinde, rue Chaptal  [ fr ] ). 1897'deki açılışından 1962'deki kapanışına kadar natüralist korku gösterilerindeuzmanlaştı. Adı genellikle grafik, ahlak dışı korku eğlencesiiçin genel bir terim olarak kullanılır; Elizabeth ve Jakoben tiyatrolarından (örneğin Shakespeare'in Titus Andronicus'u ve Webster'ın The Duchess of Malfi ve The White Devil'i ) günümüzün sıçrayan filmlerine kadar popüler bir türdür.

Tiyatro

Le Théâtre du Grand-Guignol , 1897'de, burayı natüralist performans için bir alan olarak planlayan Oscar Méténier tarafından kuruldu . 293 koltuk ile mekan Paris'in en küçüğüydü.

Eski bir şapel olan tiyatronun önceki hayatı, günah çıkarmalara benzeyen kutularda ve orkestranın üzerindeki meleklerde belirgindi. Mimari sinir bozucu engeller yaratsa da, başlangıçta bir çıkmaz olan tasarım, nihayetinde tiyatronun pazarlanması için faydalı oldu. Binanın duvarlarına yer yer yerleştirilen opak mobilyalar ve gotik yapılar, giriş anından itibaren ürkütücü bir his uyandırıyor. İnsanlar bu tiyatroya sadece bir gösteri izlemek için değil, bir deneyim için geldiler. "Le Théâtre du Grand-Guignol" seyircisi gösterilerin dehşetine katlandı çünkü bir şeyin güçlü "duygularıyla" dolmak istiyorlardı. Birçok kişi, bir uyarılma hissi almak için gösterilere katıldı. Balkonun altında, tiyatro müdavimlerinin sahnede gerçekleşen hareketten çok tahrik olacakları için gösteriler sırasında kiralayabilecekleri kutular (başlangıçta rahibelerin kilise hizmetlerini izlemeleri için inşa edilmişti) vardı. Seyircilerin kutularda o kadar şamata yapacakları, oyuncuların bazen karakterleri kırıp "Orada tut!" gibi bir şey bağırdıkları söylendi. Buna karşılık, sahnede gerçekleşen eylemlerin vahşetine fiziksel olarak dayanamayan seyirciler de vardı. Sıklıkla, "özel efektler" çok gerçekçi olurdu ve çoğu zaman seyircilerden biri performanslar sırasında bayılır ya da kusardı. Maury, doktorları bir pazarlama taktiği olarak gösterilerde bulunmaları için işe alarak kanlılığı kendi avantajına kullandı.

Tiyatro, adını geleneksel bir Lyonnaise kukla karakteri olan Guignol'e borçludur ve Punch ve Judy tarzıyla politik yorumlara katılır .

Tiyatronun zirvesi, kraliyet ve ünlülerin gece kıyafetleriyle uğrak yeri olduğu Birinci Dünya Savaşı ile İkinci Dünya Savaşı arasındaydı.

Önemli insanlar

Oscar Meténier

Oscar Méténier , Grand Guignol'un kurucusu ve orijinal yönetmeniydi. Onun yönetimi altında tiyatro, başka mekanlarda uygun konu olarak kabul edilmeyen bir sınıf insan hakkında oyunlar üretti: fahişeler, suçlular, sokak çocukları ve Paris'in sosyal kademesinin alt ucundaki diğerleri .

André Antoine , Théâtre Libre'nin kurucusu ve Metenier'in işbirlikçisiydi. Onun tiyatrosu Metenier'e The Grand Guignol Theatre için kullanması için temel bir model verdi.

Max Maurey 1898'den 1914'e kadar yönetmen olarak görev yaptı. Maurey, tiyatronun vurgusunu ünlü olacağı korku oyunlarına kaydırdı ve bir performansın başarısını şoktan bayılan müşterilerin sayısına göre değerlendirdi; ortalama her akşam iki bayılma oldu. Maurey , tiyatronun en önemli oyun yazarı olacak olan André de Lorde'u keşfetti .

De Lorde, 1901'den 1926'ya kadar tiyatronun baş oyun yazarıydı. Büyük Guignol için The Old Woman , The Ultimate Torture , A Crime in the Mad House ve daha fazlası gibi en az 100 oyun yazdı . Tiyatronun en sevilen ve sık sık tekrarlanan temalarından biri olan delilik hakkında oyunlar yaratmak için deneysel psikolog Alfred Binet ile işbirliği yaptı .

Camille Choisy, 1914'ten 1930'a kadar yönetmen olarak görev yaptı. Özel efektler ve sahne dekoru konusundaki uzmanlığını tiyatronun kendine özgü tarzına katkıda bulundu.

Paula Maxa  [ fr ] Grand Guignol'ün en tanınmış sanatçılarından biriydi. 1917'den 1930'lara kadar, en sık kurban olarak sahne aldı ve "dünyanın en çok suikaste uğrayan kadını" olarak biliniyordu. Grand Guignol'deki kariyeri boyunca, Maxa'nın karakterleri en az 60 farklı şekilde 10.000'den fazla kez öldürüldü ve en az 3.000 kez tecavüze uğradı.

Jack Jouvin 1930'dan 1937'ye kadar yönetmen olarak görev yaptı. Tiyatronun konusunu değiştirdi, performansları kanlı korkuya değil psikolojik dramaya odakladı. Liderliği altında tiyatronun popülaritesi azaldı ve II. Dünya Savaşı'ndan sonra iyi bir katılım olmadı.

Charles Nonon, tiyatronun son yönetmeniydi.

oyunlar

Grand Guignol'den bir 1937 sahnesi

Tipik bir Grand Guignol performansında izleyiciler, hepsi de tiyatronun natüralist ideallerine vahşice sadık kalmaya çalışan bir tarzda beş veya altı kısa oyun görürdü . En popüler ve en bilinenleri, özellikle doruklarında belirgin bir şekilde kasvetli bir dünya görüşü ve kanlı özel efektler içeren korku oyunlarıydı. Grand Guignol'de tasvir edilen dehşetler genellikle doğaüstü değildi ; daha ziyade bu oyunlar genellikle delilik, hipnoz veya panik gibi değişmiş durumları araştırdı. Etkiyi arttırmak için, korku oyunları genellikle "sıcak ve soğuk duşlar" olarak adlandırılan bir dizilim olan komedilerle değiştirildi.

Grand Guignol korku şovlarına örnekler:

  • Le Laboratoire des Halüsinasyonlar , André de Lorde : Bir doktor, karısının sevgilisini ameliyathanesinde bulduğunda, bir grafik beyin ameliyatı yaparak zina yapan kişiyi halüsinasyonlu bir yarı zombiye dönüştürür. Şimdi delirmiş olan âşık/hasta doktorun beynine bir keski saplar.
  • Un Crime dans une Maison de Fous , André de Lorde tarafından: Deli bir tımarhanedeki iki cadı, kıskançlıktan genç ve güzel bir mahkûmu makasla kör eder.
  • L'Horrible Passion , André de Lorde: Bir dadı, bakımındaki çocukları boğar.
  • Le Baiser dans la Nuit , Maurice Level : Genç bir kadın, yüzünü asitle korkunç şekilde bozduğu adamı ziyaret eder ve adam intikamını alır.

kapatma

Grand Guignol'ün eski yeri, şimdi Uluslararası Görsel Tiyatro'ya ev sahipliği yapıyor  [ fr ]

İkinci Dünya Savaşı'nı takip eden yıllarda seyirci azaldı ve Grand Guignol 1962'de kapılarını kapattı. Yönetim, kapanışı kısmen tiyatronun sahte korkularının yirmi yıl önceki gerçek Holokost olayları tarafından gölgede bırakılmış olmasına bağladı . Son yönetmeni Charles Nonon, " Buchenwald'a asla eşit olamayız" dedi. "Savaştan önce herkes sahnede olanların imkansız olduğunu hissetti. Şimdi biliyoruz ki bu şeyler ve daha kötüsü gerçekte mümkün."

Grand Guignol binası hala var. Burası işaret dilinde oyunlar sunmaya kendini adamış bir şirket olan Uluslararası Görsel Tiyatro  [ fr ] tarafından işgal edilmiştir .

Tematik ve yapısal analiz

Orijinal Grand Guignol natüralist korkuyu sunmaya çalışsa da, performanslar melodramatik ve günümüz izleyicilerine abartılı görünebilirdi . Bu nedenle, terim genellikle Sweeney Todd , Sleepy Hollow , Quills ve onlardan önce gelen Hammer Horror filmleri gibi yüksek oyunculuk, melodram ve teatral efektlerle stilize bir yapıya sahip filmlere ve oyunlara uygulanır . Bebek Jane'e Ne Oldu? ; Sus... Sus, Tatlı Charlotte ; Alice Teyzeye Ne Oldu? ; Helen'in nesi var? ; Gece Nöbeti ve Roo Teyzeyi Kim Öldürdü? Yaşlanan A listesindeki aktrisleri sansasyonel korku filmlerinde kullandığı için Grande Dame Guignol adlı türün bir alt dalını oluşturuyor .

İzleyiciler, korku oyunlarının sunduğu yeni rahatsız edici temalara güçlü tepkiler verdi. Grand-Guignol'de sahnelenen en yaygın temalardan biri, bilimin moral bozukluğu ve yozlaşmasıydı. "Kötü doktor", gerçekleştirilen korku gösterilerinde tekrar eden bir mecazdı. André de Lorde'nin popüler programı The System of Doctor Goudron ve Professor Plume tiyatroya özgü bir doktorun tasvirini sergiliyor. Dr. Goudron, manik, deli, güvenilmez olarak tasvir edilir. O, "gergin bir şekilde hareket ediyor" ve "masanın üzerine atlıyor ve el kol hareketi yapıyor" görülüyor. Daha sonra Lorde, bilim adamını şiddetli biri olarak tasvir eder, Goudron bir göz oymaya ve ardından gardiyanların ellerini ısırmaya çalışır. Zaman içinde merak ve şüphecilik bilim ve tıbbı harap etti. Grand-Guignol'deki bilim adamlarının tasviri, halkın korku ve küçümseme tutumunu yansıtıyordu. Tıp bilimi, "terör ve tuhaf rezillik" olarak ün yapmıştır. Orta sınıf Paris toplumu, bilimin bir anlamsızlık ve yanlışlık dünyasında var olduğuna inanırken, sanat bir dürüstlük dünyasında var oldu. Matthew Arnold, bu sempatileri anlamak için kullanılabilecek örnek bir mercektir.

Grand-Guignol'ün korku türüne getirdiği temalar, türün bugün var olma şeklini etkiledi. Grand-Guignol'ün natüralizmi korkuya sokması "çağdaş kültürün maskesiz vahşeti". Daha önce korku, doğaüstü ve bağdaştırılamaz olanla ilgili gerçeklerden kaçış işlevi görüyordu (Hand ve Wilson 305). Tiyatro türe ilişkilendirilebilir konuları kattıktan sonra, seyirci olay örgüsünü görselleştirebildi ve böylece daha büyük bir korku yaşadı - Grand-Guignol korku olay örgüsünü seyircinin kişisel olarak hissedebileceği bir şeye dönüştürdü. Korku, derin "içgörülerin yerini gösteriye, gösterinin şiddet ve vahşete dönüştüğü, sonunda kandan başka çok az şeyin kaldığı" bir fikir ve felsefe aracı haline geldi. Bugün korku türü, "rastgele, kaotik ve kaçınılmaz şiddet karşısında solan" "iyimserlik ve umut" ile başlar.

eski

Grand Guignol, 1920'lerin başında , Sybil Thorndike ve Noël Coward'ın yeteneklerini çektiği Jose Levy'nin yönetimi altında Londra'da kısa bir süre gelişti ve bir dizi kısa İngiliz "Grand Guignol" filmi (oyun uyarlamaları değil, orijinal senaryolar kullanılarak) yapıldı. aynı zamanda Fred Paul tarafından yönetildi . Filmlerin birçoğu BFI Ulusal Arşivi'nde bulunmaktadır .

Grand Guignol, 1945'te Londra'da Frederick Witney'in yönetiminde bir kez daha canlandırıldı ve burada iki sezon boyunca Granville Tiyatrosu'nda koştu. Bunlar arasında Witney'nin kendi eserinin prömiyerleri ve Fransız orijinallerinin uyarlamaları vardı.

Son yıllarda, İngiliz yönetmen-yazar Richard Mazda , New York izleyicilerini Grand Guignol ile yeniden tanıştırdı. Oyunculuk topluluğu The Queens Players, Grand Guignol oyunlarının altı ana sahne prodüksiyonunu yaptı ve Mazda klasik Guignol tarzında yeni oyunlar yazıyor. Altıncı yapım olan Korku Tiyatrosu, De Lorde'nin Poe'nun The System of Doctor Tarr ve Profesör Fether ( Le Systéme du Dr Goudron et Pr Plume ) adlı ünlü uyarlamasının yanı sıra The Tell Tale ile birlikte Double Crossed ve The Good Death adlı iki orijinal oyunu içeriyordu. kalp .

1963 mondo filmi Ecco , son yıllarında Grand Guignol tiyatrosunda çekilmiş olabilecek bir sahneyi içeriyor.

Amerikan avangard besteci John Zorn adlı bir albüm çıkardı Büyük Guignol tarafından Çıplak Şehri "her zaman olacaktır her zaman bizimle olmuştur ve varlığımızın karanlık tarafına" kitabına atıfta bulunarak, 1992 yılında.

İsviçreli tiyatro topluluğu Compagnie Pied de Biche, 2008'den bu yana Grand Guignol türünü çağdaş bağlamlarda yeniden ziyaret ediyor. Şirket, 2010'da Nicolas Yazgi'nin orijinal metinlerine dayanan ve Frédéric Ozier tarafından yönetilen bir Impact & Dr. Incubis ikilisi sahneledi. Oyunlar, gerçek uyarlamalardan çok, çağdaş bağlamlarda şiddet, ölüm, suç ve korkuyu ele alırken, orijinal Grand Guignol külliyatının birçok mecazını genellikle mizahla yeniden ele alıyor.

Yakın zamanda kurulan Londra merkezli Grand Guignol şirketi Theatre of the Damned, ilk yapımlarını 2010'da Camden Fringe'e getirdi ve o yılın Kasım ayında ödüle aday Grand Guignol'u üretti . 2011 yılında onlar sahnelenen Büyük Guignol İntikamı en Courtyard Tiyatrosu, Londra Londra Korku Festivali kapsamında,.

Kasım 2014'te, Alfredo Sainati'nin 1908'de kurulan ve Grand Guignol'ün İtalya'daki tek örneği olan La Compagnia del Grand- Guignol'ün son gösterisinden 86 yıl sonra , Convivio d'Arte Company Milano Grand Guignol de Milan'da şunları sundu : Le Cabaret des Vampires . Gösteri, monologlar, canlı müzik ve burlesk gibi çeşitli korku ve grotesk performanslara sahip bir korku vodvil olan Grand Guignol'a orijinal bir övgüydü ve hicivli bir kara mizah iletimi vardı.

Grand Guignol'ün televizyondaki en belirgin örneklerinden biri Hannibal'dır . Her bölüm en az bir tüyler ürpertici cinayet ve içerir Hannibal Lecter , ana kahramanı seyirci, Kurbanlarını seçerken onların organlarını ve o onun masum arkadaşları ve meslektaşları hizmet ettiği bir bayram içine pişirme özellikle görmek alır bir yamyam olduğunu FBI. Abbott, "gösterinin sanatsal tasarımının ve cesetlerin sergilenmesinin, akıllara Grand Guignol tiyatrosundan, parçalanmış cesetlerden yapılmış bir insan totem direği gibi haftalık ürkütücü görüntüler içeren görüntüleri çağrıştırdığını" belirtiyor. Bu gösteri, Grand Guignol'ün ürkütücü temalarını geri çağırıyor ve seyirci geçmişte yaptıklarıyla aynı tepkiyi veriyor: korkmuş yüzlerle, ancak bir kez bile ayrılmayı seçmeyerek.

Büyük Guignol önemli bir rol oynar Ib Melchior 'ın İkinci Dünya Savaşı romanı Kod Adı: Büyük Guignol tiyatro ekibi yukarı ile gelen aktörlerin küçük bir grup olan (1987), Fransız direniş ve kendi özel becerilerini kullanmak sızmaya Hitler'in ' ın yapımını gizli bir silah olan V-3 topu . Melchior, dipnotta, romanı Fransa'da bir aktör olarak kendi deneyimlerine dayandırdığını, burada Grand Guignol'ün sahne müdürüyle arkadaş olduğunu ve birçok sırrını öğrendiğini açıklıyor.

daha fazla okuma

  • Antona-Traversi, Cammillo. L'Histoire du Grand Guignol: Theatre de L'Epouvante et du Rire. Kütüphane tiyatrosu, 1933.
  • Brown, Frederick. Tiyatro ve Devrim: Fransız Sahnesinin Kültürü. New York, The Viking Press, 1980.
  • Gordon, Mel. Büyük Guignol: Korku ve Terör Tiyatrosu. Da Capo Press, 1997.
  • Fahi, Thomas. Korku Felsefesi. Kentucky Üniversitesi Yayınları, 2010.
  • El, Richard ve Michael Wilson. Grand-Guignol: Fransız Korku Tiyatrosu. Exeter Press Üniversitesi, 2002. ISBN  978-0-85989-696-2
  • El, Richard ve Michael Wilson. Londra'daki Grand-Guignol ve Korku Tiyatrosu Exeter Press Üniversitesi, 2007. ISBN  978-0-85989-792-1
  • El, Richard J. ve Michael Wilson. "Transatlantik Terör! Fransız Korku Tiyatrosu ve Amerikan Ön Kod Çizgi Romanları." Popüler Kültür Dergisi , cilt. 45, hayır. 2, 2012.
  • Negovan, Thomas. Grand Guignol: Efsanevi Terör Tiyatrosunu Kutlayan Sanat Eserleri Sergisi. Olympian Yayıncılık, 2010.
  • Ruff, Felicia J. "Gülme Fabrikası mı? Le Théâtre du Grand Guignol'da Mizah ve Korku." Tiyatro Sempozyumu: Güneydoğu Tiyatro Konferansı Dergisi, cilt. 16, 2008, s. 65-74.

Dipnotlar

Kaynaklar

Dış bağlantılar

Koordinatlar : 48.8814°K 2.3331°D 48°52′53″K 2°19′59″D /  / 48.8814; 2.3331