Belgesel fotoğrafçılık - Documentary photography
Belgesel fotoğrafçılık genellikle, günlük hayatın yanı sıra tarih ve tarihi olaylarla ilgili hem önemli hem de ilgili olayları veya ortamları kronikleştirmek için kullanılan popüler bir fotoğraf biçimini ifade eder. Genellikle profesyonel foto muhabirliği veya gerçek hayat röportajında yer alır, ancak amatör , sanatsal veya akademik bir arayış da olabilir.
Tarih
_-_Google_Art_Project.jpg)
Fotoğrafa uygulanan belge terimi , modun veya türün kendisinden önce gelir. Aksi halde bilinmeyen, gizli, yasak veya erişilmesi zor olan yerleri veya koşulları doğru bir şekilde tanımlamayı amaçlayan fotoğraflar, Yakın Doğu, Mısır ve Amerika'nın vahşi bölgelerinin harabelerinin en eski dagerreyotipi ve kalotipi "araştırmalarına" dayanmaktadır. Örneğin, on dokuzuncu yüzyıl arkeologu John Beasly Greene , 1850'lerin başında bölgenin başlıca harabelerini fotoğraflamak için Nubia'ya gitti; İlk belgeleme projelerinden biri, Fransa'nın hızla yok olan mimari ve insan mirasının bir arşivini geliştirmek için resmi Commission des Monuments historiques tarafından düzenlenen French Missions Heliographiques idi ; proje, Henri Le Secq , Edouard Denis Baldus ve Gustave Le Gray gibi fotoğrafik armatürleri içeriyordu .
Amerika Birleşik Devletleri'nde, en az üç fotoğraf yayıncısı-dağıtıcı konsorsiyumu için fotoğrafçılar tarafından Amerikan İç Savaşı'nın (1861-1865) ilerleyişini izleyen fotoğraflar, özellikle Mathew Brady ve Alexander Gardner , kuru fotoğraflardan oluşan büyük bir fotoğraf arşiviyle sonuçlandı. savaş alanlarının kayıtlarından Timothy O'Sullivan'ın can sıkıcı görüntülerine ve George N. Barnard'ın anımsatan görüntülerine kadar . Büyük Batı'nın uçsuz bucaksız bölgelerinin devasa bir fotoğrafı, 1868-1878 döneminde, en önemlisi fotoğrafçılar Timothy O da dahil olmak üzere , Bölgelerin Jeolojik ve Coğrafi Araştırması ( USGS'nin bir öncüsü ) için resmi hükümet fotoğrafçıları tarafından üretildi. Sullivan ve William Henry Jackson .
Hem İç Savaş hem de USGS fotoğraf çalışmaları, belgesel fotoğrafçılığın önemli bir özelliğine işaret ediyor: tarihi öneme sahip bir arşivin üretilmesi ve yayın yoluyla geniş bir kitleye dağıtılması. ABD Hükümeti, yıllık Raporlarda Anket fotoğraflarının yanı sıra bilimsel araştırmaların sürekli finansmanını teşvik etmek için tasarlanmış portföyler yayınladı .
Fotoğraf için yeni yeniden üretim yöntemlerinin geliştirilmesi, 1880'lerin sonlarında ve 1890'larda ve 20. yüzyılın ilk on yıllarına kadar uzanan bir sonraki belgesel fotoğrafçılık çağına ivme kazandırdı. Bu dönem, belgeseli kararlı bir şekilde antikacı ve peyzaj konularından, şehrin ve krizlerinin konularına kaydırdı. Rafinasyonu tifdruk yöntemlerine ve ardından giriş yarım ton 1890 civarında üreme gazeteler, dergiler ve olası kitaplarında düşük maliyetli kitlesel üreme yaptı. Bu yeni belgesel biçiminin doğuşuyla en doğrudan ilişkilendirilen kişi, gazeteci ve kentsel sosyal reformcu Jacob Riis'tir . Riis, bazıları amatör fotoğrafçı olan tıp ve halk sağlığı yetkilileriyle olan temasıyla kentsel sosyal reform fikirlerine dönüşen New York polisi tarafından dövülen bir muhabirdi. Riis, ilk başta bu tanıdıklarını fotoğraf toplamak için kullandı, ancak sonunda kamerayı kendisi aldı. Kitapları, özellikle How the Other Half Lives of 1890 ve The Children of the Slums of 1892 bu fotoğrafları kullandı, ancak giderek artan bir şekilde, polis "sabıka fotoğrafları" ve foto muhabirlik görüntüleri de dahil olmak üzere çok çeşitli kaynaklardan gelen görsel materyalleri de kullandı.
Riis'in belgesel fotoğrafçılığı, hızla genişleyen kentsel-sanayi merkezlerinde yoksulların yaşadığı insanlık dışı koşulları değiştirmeye tutkuyla adanmıştı. Çalışmaları, fotoğrafı kentsel reform hareketlerine, özellikle de Sosyal İncil ve İlerici hareketlere yerleştirmeyi başardı . En ünlü halefi, Ulusal Çocuk İşçiliği Komisyonu için yapılan ve özellikle çocuk işçiliği koşullarına ilişkin sistematik araştırmaları The Survey gibi sosyolojik dergilerde yayınlanan , genellikle çocukların gelişimini güçlü bir şekilde etkilediği kabul edilen fotoğrafçı Lewis Wickes Hine idi . New York ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki iş kanunları daha genel olarak.
1900'de İngiliz kadın Alice Seeley Harris , kocası John Hobbis Harris (bir misyoner) ile Kongo Özgür Devletine gitti . Orada, Belçika'da yerel halka karşı yapılan vahşeti, eski bir Kodak Brownie fotoğraf makinesiyle fotoğrafladı. Görüntüler, sihirli fener gösterimleri yoluyla geniş çapta dağıtıldı ve halkın kölelik algısını değiştirmede ve sonunda Belçika'nın II. Leopold'unu bölgenin kontrolünü Belçika hükümetine devrederek Belçika Kongo'sunu yaratmaya zorlamada kritikti .
1930'larda Büyük Buhran , hem kırsal hem de kentsel koşulların yeni bir belgesel dalgası getirdi. Tarım Güvenlik İdaresi , Tarihi Bölümü için ortak bir terim tarafından denetlenecek Roy Stryker dahil efsanevi fotoğrafik documentarians, finanse, Walker Evans , Dorothea Lange , Russell Lee , John Vachon ve Marion Mesaj Wolcott'a diğerleri arasında. Bu nesil belgesel fotoğrafçılar, toplumsal değişime halkın bağlılığını uyandırma amacıyla, genellikle ateşli savunuculukla karıştırılan belgesel doğruluk kodunu kodlamakla tanınırlar.
Savaş zamanı ve savaş sonrası dönemlerde, belgesel fotoğrafçılık giderek foto muhabirliği başlığı altında toplandı . İsviçreli-Amerikalı fotoğrafçı Robert Frank , 1950'lerde Amerika Birleşik Devletleri'nde 1959 tarihli The Americans adlı kitabında yayınlanan çalışmalarıyla örneklenen, daha kişisel, çağrışım yapan ve karmaşık bir belgeselden oluşan bir karşı akım geliştirmesiyle tanınır . 1960'ların başında, Garry Winogrand ve Lee Friedlander gibi fotoğrafçılar üzerindeki etkisi, Modern Sanat Müzesi'nde (MoMA) önemli bir sergiyle sonuçlandı ve bu iki fotoğrafçıyı meslektaşı Diane Arbus ile Yeni Belgeler başlığı altında bir araya getirdi . MoMA küratörü John Szarkowski bu sergide, toplumsal değişime değil, modernitenin toplumsal deneyiminin biçimsel ve ikonografik araştırmasına kendini adamış yeni bir neslin, toplumsal belgesel fotoğrafçılığın eski biçimlerinin yerini aldığını öne sürdü .
1970'lerde ve 1980'lerde, tarihçiler, eleştirmenler ve fotoğrafçılar geleneksel belgesele yönelik ateşli bir saldırı başlattı. En dikkate değer olanlardan biri , fikirleri ve beraberindeki resim gövdeleri, çalışmaları felsefi olarak daha titiz, siyasetinde genellikle daha solcu olan bir "yeni yeni belgesel" fotoğrafçı neslini etkileyen fotoğrafçı-eleştirmen Allan Sekula idi. Sekula, eleştirel yazı ve editörlük çalışmalarında bu fotoğrafçıların bir şampiyonu olarak ortaya çıktı. Bu kuşak arasında kayda değer olanlar, 1976'daki 'Sağlık ve Güvenlik Oyunu' belgesel sonrası bir model haline gelen fotoğrafçı Fred Lonidier ve 1974-75'teki "İki Yetersiz Betimleyici Sistemde Bowery" ile bir dönüm noktası olan Martha Rosler'dir . vizyonlarını ve değerlerini yetkisiz kişilere dayatan ayrıcalıklı seçkinlerin eseri olarak klasik hümanist belgesel eleştirisi.
1990'ların sonundan itibaren belgesel fotoğrafçılığa ilginin arttığı ve uzun vadeli perspektifi gözlemlenebilir. Nicholas Nixon , Amerikan yaşamının çevrelediği sorunları kapsamlı bir şekilde belgeledi. Güney Afrikalı belgesel fotoğrafçısı Pieter Hugo , Afrika topluluklarına odaklanarak sanat geleneklerini belgelemekle meşgul. Antonin Kratochvil , Moğolistan'ın Doğa Tarihi Müzesi için sokak çocukları da dahil olmak üzere çok çeşitli konuları fotoğrafladı. Fazal Sheikh , farklı üçüncü dünya ülkelerinin en yoksul halklarının gerçeklerini yansıtmaya çalıştı.
Belgesel fotoğrafçılığına karşı foto muhabirliği
Belgesel fotoğrafçılık genellikle daha karmaşık bir hikayeye sahip uzun vadeli projelerle ilgiliyken, foto muhabirliği daha çok son dakika haberleriyle ilgilidir. İki yaklaşım genellikle örtüşür. Bazı teorisyenler, haber medyasıyla yakın ilişkisi olan foto muhabirliğinin, izleyicileri ve pazar ürünlerini eğlendirme ihtiyacından belgesel fotoğrafçılıktan daha büyük ölçüde etkilendiğini öne sürüyorlar.
Sanat dünyası tarafından kabul
1970'lerin sonlarından bu yana, dergilerde yayınlanan fotoğrafçılığın azalması, bu tür çalışmalar için geleneksel forumların ortadan kalkması anlamına geliyordu. Birçok belgesel fotoğrafçı, çalışmalarını sunmanın ve geçimini sağlamanın bir yolunun sanat dünyasına ve galerilerine odaklandı. Geleneksel belgesel fotoğrafçılık, resim, heykel ve modern medya alanında çalışan diğer sanatçılarla birlikte özel fotoğraf galerilerinde kendine yer bulmuştur.
Ayrıca bakınız
Referanslar
Kaynaklar
- "Fotoğrafın Yeni Bir Tarihi" Könemann Verlagsgesellschaft/Michel Frizot 1998
- "Hatta Kalmak; Hafif Raylı Sistemin İlk Günü; Doğru yolda inmek"; Yıldız Tribünü , 27 Haziran 2004.