Sihirli Fener - Magic lantern

19. yüzyıla ait sihirli fener, baskılı slayt takılı (dik, bu nedenle yandığında, fener ters çevrilmiş bir resim yansıttı)
Carpenter ve Westley tarafından sihirli fener slayt

Sihirli fener ayrıca Latince adıyla bilinen, Laterna Magica , erken bir türüdür görüntü projektörü o kullanılan resimler-resimler, baskılar, ya da fotoğraf saydam (genellikle camdan yapılmış) plakalar, bir veya birden fazla -on lensler ve ışık kaynağı . Çoğunlukla 17. yüzyılda geliştirilmiş ve yaygın olarak eğlence amaçlı kullanılmıştır. 19. yüzyılda eğitim için giderek daha fazla kullanıldı. 19. yüzyılın sonlarından bu yana, daha küçük versiyonlar da oyuncak olarak seri üretildi. Sihirli fener, 18. yüzyıldan 20. yüzyılın ortalarına kadar geniş bir kullanımdaydı ve yerini, 35 mm'lik birçok fotoğraf slaytını alabilen kompakt bir versiyon aldı: slayt projektörü .

teknoloji

aparat

Willem'in Gravesande'nin 1720 kitabı Physices Elementa Mathematica'nın bir sayfası, Jan van Musschenbroek'in sihirli fenerinin bir canavarı yansıttığı. Betimlenen fener bilinen en eski korunmuş örneklerden biridir ve Leiden Boerhaave Müzesi koleksiyonundadır.

Sihirli fener, ışığı küçük dikdörtgen bir cam levhadan (görüntüyü taşıyan bir "fener kızağı") ve cihazın önündeki bir merceğe yönlendirmek için bir ışık kaynağının arkasında içbükey bir ayna kullandı. Mercek, basitçe beyaz bir duvar olabilen projeksiyon ekranının mesafesindeki slayt düzlemini odaklayacak şekilde ayarlandı ve bu nedenle ekranda slaytın büyütülmüş bir görüntüsünü oluşturdu. De dahil olmak üzere bazı fenerler, Christiaan Huygens ve Jan van Musschenbroek, 3 lens kullanılır objektif .

İki amaçlı biunial fenerler, 19. yüzyılda yaygınlaştı ve resimlerin sorunsuz ve kolay bir şekilde değiştirilmesini sağladı. Stereopticons , fotoğraf slaytlarının projeksiyonunu optimize etmek için daha güçlü ışık kaynakları ekledi.

Slaytlar

Başlangıçta resimler cam slaytlara elle boyanmıştı. Figürler önceleri siyah boya ile işlenirken daha sonra şeffaf renkler de kullanılmaya başlanmıştır. Bazen resim yağlı kağıt üzerinde yapıldı. Genellikle gereksiz ışığı engellemek için arka plan olarak siyah boya kullanıldı, böylece figürler dikkat dağıtıcı kenarlıklar veya çerçeveler olmadan yansıtılabilirdi. Birçok slayt, bir şeffaf vernik tabakası ile bitirildi, ancak daha sonraki bir dönemde boyalı tabakayı korumak için lamel camları da kullanıldı. Çoğu el yapımı slayt, resim için yuvarlak veya kare bir açıklığı olan ahşap çerçevelere monte edildi.

Kağıt kenarlı seri üretim slayt

1820'den sonra, genellikle dekalkomanya transferlerinden yararlanan, elle renkli baskılı slaytların üretimi başladı . Üretilen birçok slayt, üzerlerinde birkaç resim bulunan cam şeritler üzerinde üretildi ve bir yapıştırılmış kağıt şeridi ile çerçevelendi.

Hyalotip adı verilen ilk fotoğrafik fener slaytları, 1848'de Philadelphia'da Alman doğumlu kardeşler Ernst Wilhelm (William) ve Friedrich (Frederick) Langenheim tarafından icat edildi ve 1850'de patenti alındı.

Işık kaynakları

Güneş ışığının yanı sıra, 17. yüzyılda buluş sırasında mevcut olan tek ışık kaynakları, çok verimsiz olan ve çok loş yansıtılan görüntüler üreten mumlar ve kandillerdi. 1790'larda Argand lambasının icadı , görüntülerin daha parlak olmasına yardımcı oldu. 1820'lerde ilgi odağının icadı onları daha da parlak hale getirdi. 1860'larda son derece parlak elektrik ark lambasının icadı, yanıcı gazlara veya tehlikeli kimyasallara olan ihtiyacı ortadan kaldırdı ve sonunda akkor elektrik lambası, parlaklık olmasa da güvenliği ve rahatlığı daha da geliştirdi.

öncüler

Sihirli fenerin icadından önce çeşitli projeksiyon sistemleri vardı. Giovanni Fontana , Leonardo Da Vinci ve Cornelis Drebbel , sihirli fenerle benzerlikleri olan görüntü projektörlerini tanımladı veya çizdi.

17. yüzyılda, optiğe büyük bir ilgi vardı. Teleskop ve mikroskop (1608 yılında sırasıyla 1620s) icat edildi ve biraz ayrı bilim adamlarına yararlı olmaktan, böyle aletler onları göze olabilir insanlara merakları eğlenceli olarak özellikle popülerdi. Sihirli fener mükemmel bir halef olacaktı.

karanlık kamera

Sihirli fener, camera obscura'nın daha da geliştirilmesi olarak görülebilir . Bu, ekranın diğer tarafındaki bir sahnenin (örneğin bir duvarın) görüntüsünün, o ekrandaki küçük bir delikten, ters bir görüntü olarak (soldan sağa ve baş aşağı) bir yüzeye yansıtılmasıyla oluşan doğal bir olgudur. açıklığın karşısında. En azından MÖ 5. yüzyıldan beri biliniyor ve en azından MS 1000'den beri karanlık odalarda deneniyor. Delikte lens kullanımı yaklaşık 1550'ye kadar uzanıyor. Lensli taşınabilir kamera obscura kutusu 17. yüzyılda geliştirildi. Hollandalı mucit Cornelis Drebbel Hollandalı şair, besteci ve diplomat satmış sanılan Constantijn Huygens bir kutu tipi kameranın bilinen en eski açık açıklaması Alman Cizvit bilim adamı iken, 1622 yılında Gaspar Schott 'ın 1657 kitap Magia universalis Naturae'nin et Artis .

Steganografik ayna

Kircher'in 1645 tarihli Ars Magna Lucis et Umbrae kitabında Steganografik aynasının çizimi

Alman Cizvit bilgin Athanasius Kircher'in kitabı Ars Magna Lucis et Umbrae'nin 1645'teki ilk baskısı, buluşunun bir tanımını içeriyordu: "Steganografik Ayna": odaklama merceği ve güneş ışığını yansıtan içbükey bir ayna üzerine boyanmış metin veya resimler içeren ilkel bir projeksiyon sistemi , çoğunlukla uzun mesafeli iletişim için tasarlanmıştır. Uzun bir mesafe boyunca boyutun artmasında ve netliğin azalmasında sınırlamalar gördü ve birisinin bunu geliştirmek için bir yöntem bulacağına dair umudunu dile getirdi.

1654'te Belçikalı Cizvit matematikçi André Tacquet, Kircher'in tekniğini kullanarak İtalyan Cizvit misyoner Martino Martini'nin Çin'den Belçika'ya yolculuğunu gösterdi . Bazı raporlar, Martini'nin Çin'den ithal etmiş olabileceği sihirli bir fenerle tüm Avrupa'da ders verdiğini söylüyor, ancak bunun Kircher'in tekniğinden başka bir şey kullandığına dair bir kanıt yok. Ancak Tacquet, Christiaan Huygens'in muhabiri ve arkadaşıydı ve bu nedenle Huygens'in bu dönemde geliştirdiği sihirli fener tekniğinin çok erken bir uyarlayıcısı olabilir.

Buluş

Christian Huygens

Huygens'in Pierre Petit'e yazdığı mektuptan fener konfigürasyonunun (slaytsız) bir taslağı (11 Aralık 1664)
Kafasını çıkaran bir Ölüm projeksiyonu için Huygens'in 1659 eskizleri

Tanınmış Hollandalı bilim adamı Christiaan Huygens , günümüzde sihirli fenerin gerçek mucidi olarak kabul edilmektedir. Athanasius Kircher'in odaklama merceği ve güneş ışığını yansıtan içbükey bir ayna üzerine boyanmış metin veya resimler içeren ilkel bir projeksiyon sistemini tanımlayan Ars Magna Lucis et Umbrae'nin 1645 baskısını biliyordu . Christiaan'ın babası Constantijn, kendisini dönüştürmek ve büyülü performanslarda harika görünümler toplamak için bazı tanımlanamayan optik teknikler kullanan Cornelis Drebbel ile tanışmıştı. Constantijn Huygens, 1622'de Drebbel'den aldığı bir camera obscura cihazı hakkında çok hevesli bir şekilde yazdı.

Sihirli fenerle ilgili bilinen en eski belge, Christiaan Huygens'in kafatasını çıkaran bir iskeletin on küçük taslağını yaptığı ve üzerine "lambalı dışbükey camlar aracılığıyla temsiller için" (Fransızcadan çevrilmiş) yazdığı bir sayfadır. Bu sayfa 1659 tarihli belgeler arasında bulunduğundan aynı yıl yapıldığı sanılmaktadır. Huygens, çok anlamsız olduğunu düşündüğü için kısa süre sonra bu buluştan pişman oldu. 1662'de kardeşi Lodewijk'e yazdığı bir mektupta , onu eski bir "simit" olarak gördüğünü iddia etti ve insanlar fenerin kendisinden geldiğini öğrenirse bunun ailenin itibarına zarar vereceğinden emin görünüyordu. Christiaan isteksizce babalarına bir fener göndermişti, ancak Constantijn'in feneri Louvre'daki Fransa Kralı XIV .

Huygens'in 1694 laterna magica taslağı, şunu gösteriyor: "spekulum cavum (içi boş ayna). lucerna (lamba). lens vitrea (cam lens). pictura pellucida (saydam resim). lens altera (diğer lens). paries (duvar)."

Christiaan başlangıçta sihirli fenere "la lampe" ve "la lanterne" olarak atıfta bulundu, ancak hayatının son yıllarında bazı notlarda o zamanlar yaygın olan "laterna magica" terimini kullandı. 1694'te iki mercekle "laterna magica" ilkesini çizdi.

Walgensten, Danimarkalı

Walgensten'in sihirli feneri Claude Dechales Cursus seu mundus mathematicus - Tomus secundus'ta (1674) gösterildiği gibi

Thomas Rasmussen Walgensten (c 1627 -. 1681), bir matematikçi Gotland okudu, Leyden üniversitede 1657-58 yılında. Muhtemelen Christiaan Huygens ile bu süre içinde (ve/veya başka vesilelerle) tanışmış ve sihirli feneri ondan öğrenmiş olabilir. Aralarındaki yazışmalar 1667'den bilinmektedir. En azından 1664'ten 1670'e kadar Walgensten sihirli feneri Paris (1664), Lyon (1665), Roma (1665-66) ve Kopenhag'da (1670) sergiledi. 1671'de Athanasius Kircher'e göre "farklı İtalyan prenslerine o kadar çok fener sattılar ki, şimdi Roma'da neredeyse günlük eşyalar haline geldiler". 1670'de Walgensten , Danimarka Kralı III . Bu, bazı saray mensuplarını korkuttu, ancak kral korkaklıklarını reddetti ve rakamı üç kez tekrarlamalarını istedi. Kral birkaç gün sonra öldü. Walgensten öldükten sonra, dul eşi fenerlerini Danimarka Kraliyet koleksiyonuna sattı, ancak korunmadılar. Walgensten, bu ismi 1674'te, 1665'te Lyon'da gördüğü "bilgili Dane" makinesi hakkında yayın yapan Claude Dechales'e ilettiğini varsayarsak, "Laterna Magica" terimini icat etmekle tanınır .

Olası Alman kökenleri: Wiesel ve Griendel

Johann Sturm'den erken bir güney Alman fenerinin çizimi , Collegium Experimentale (1677)

Sihirli fenerin kayıtlı tarihinde birçok boşluk ve belirsizlik var. Ayrı bir erken sihirli fener geleneği güney Almanya'da geliştirilmiş gibi görünüyor ve yatay silindirik gövdeli fenerleri içerirken, Walgensten'in feneri ve muhtemelen Huygens'in her ikisinin de dikey gövdeleri vardı. Bu gelenek, enstrüman yapımcısı Johann Franz Griendel'in 1686'da Johann Zahn'ın sihirli fener üretim merkezlerinden biri olarak belirlediği Nürnberg şehrine gelmesiyle en az 1671'e kadar uzanır. Griendel , sihirli fenerin mucidi olarak belirtilir. Johann Christoph Kohlhans bir 1677 yayınında. Bu geleneğin daha eski olduğu ve Augsburglu enstrüman yapımcısı Johann Wiesel'in (1583-1662) daha önce sihirli fenerler yapmış olabileceği ve muhtemelen Griendel ve hatta Huygens'e ilham vermiş olabileceği öne sürülmüştür. Huygens'in 1653'ten beri Wiesel'in lens yapımı ve enstrümanlarının örneklerini incelediği biliniyor. Wiesel 1640'larda Griendel'in daha sonra uygulayacağı sihirli fener tasarımıyla pek çok ortak noktası olan bir gemi feneri yaptı: üzerinde rozet baca bulunan yatay silindirik bir gövde. üstte, bir mum veya lamba için bir armatürün arkasında içbükey bir ayna ve ön tarafta bir bikonveks mercek. Wiesel'in sihirli bir fener yaptığına dair hiçbir kanıt yok, ancak 1674'te halefi aynı atölyeden çeşitli sihirli fenerler teklif etti. Bu halefin, 1662'deki ölümünden sonra, yeni bir şey eklemeden Wiesel'in tasarımlarını üretmeye devam ettiği düşünülüyor.

Daha fazla tarih

Erken benimseyenler

1671'den önce, yalnızca küçük bir grup insan sihirli fener hakkında bilgi sahibi gibiydi ve bu döneme ait cihazla ilgili bilinen hemen hemen her rapor, az ya da çok doğrudan Christiaan Huygens ile bağlantılı insanlarla ilgiliydi. Kardeşine yazdığı mektuplarda ifade edilen ret olmasına rağmen, Huygens birkaç kişiyi fenerle tanıştırmış olmalı.

1664'te Parisli mühendis Pierre Petit , Huygens'e fenerin bazı özelliklerini sormak için yazdı, çünkü o "dane"nin (muhtemelen Walgensten) fenerini gördükten sonra bir fener inşa etmeye çalışıyordu. Petit'in inşa ettiği fenerin arkasında içbükey bir ayna vardı. Bu, mercekten daha fazla ışık yönlendirerek daha parlak bir projeksiyon sağladı ve daha sonra yapılan fenerlerin çoğunun standart bir parçası haline geldi. Petit bunu Walgensten'den kopyalamış olabilir, ancak bir lambayı şimdiye kadar gördüğünden daha güçlü yaptığını ifade etti.

1661'den itibaren Huygens, Londra optik enstrüman yapımcısı Richard Reeve ile yazıştı . Reeve kısa süre sonra sihirli fenerler satıyordu, bir tanesini 17 Mayıs 1663'te dükkânında Balthasar de Monconys'e gösterdi ve Ağustos 1666'da Samuel Pepys'e sattı .

Kircher'in 1671 Ars Magna Lucis et Umbrae'sinden çizim - cehennem ateşi veya arafın izdüşümü
Kircher'in 1671 Ars Magna Lucis et Umbrae'sinden çizim - Ölümün izdüşümü

Christiaan Huygens'in bağlantılarından biri, Athanasius Kircher'in sihirli feneri nasıl kullanacağını hayal etti: "Fener'in icadını bilseydi, kesinlikle kardinalleri hayaletlerle korkuturdu." Kircher sonunda Thomas Walgensten aracılığıyla sihirli fenerin varlığını öğrenecek ve onu Ars Magna Lucis et Umbrae kitabının 1671'deki yaygın ikinci baskısında "Lucerna Magica" olarak tanıtacaktı . Kircher, Thomas Walgensten'in bu kitabın önceki baskısındaki fikirlerini daha iyi bir fenere dönüştürdüğünü iddia etti. Kircher bu geliştirilmiş feneri tanımladı, ancak kafa karıştırıcı bir şekilde gösterildi: resimler teknik olarak yanlış görünüyor - hem yansıtılan görüntü hem de saydamlar (H) dik olarak gösterildiğinde (metin ters çevrilmeleri gerektiğini belirtirken), içi boş ayna bir resimde çok yüksek ve diğerinde yok ve mercek (I) slaydın yanlış tarafında. Bununla birlikte, Kircher'in kitabında gösterildiği gibi bir yapı ile yapılan deneyler, bunun bir nokta ışık kaynağı projeksiyon sistemi olarak çalışabileceğini kanıtladı. Çizimlerden birinde yansıtılan görüntü, arafta veya cehennem ateşinde bir kişiyi gösterirken, diğeri Ölüm'ü bir tırpan ve bir kum saati ile tasvir ediyor. Efsaneye göre Kircher, geceleri kiliseye geri korkutmak için mürtedlerin pencerelerine Ölüm imajını yansıtmak için feneri gizlice kullandı. Kircher, kitabında, fener ayrı bir odaya gizlenirse, görüntülerin aniden ortaya çıkmasıyla izleyicinin daha fazla şaşıracağını, böylece izleyicinin görüntülerinin nedenlerinden habersiz olacağını öne sürdü.

Eğitim amaçlı kullanım ve diğer konular

Gösteren bir fener slayt gösterimi Bacchus Sturm içinde Collegium'unda sive curiosum experimentale (1677)

Fener projeksiyonlarının ilk raporları ve çizimleri, hepsinin izleyiciyi korkutmayı amaçladığını gösteriyor. Pierre Petit, 1664'te Huygens'e yazdığı mektupta aparatı "lanterne de peur" (korku feneri) olarak adlandırdı. Hayatta kalan fener plakaları ve sonraki on yıllardan kalma açıklamalar, yeni ortamın sadece korku gösterileri için kullanılmadığını, aynı zamanda birçok türde konunun yansıtıldığını kanıtlıyor. Griendel , Aralık 1671'de Gottfried Wilhelm Leibniz'e sihirli feneri anlatırken korkunç resimlerden bahsetmedi : renkler." 1675'te Leibniz, "uçuş denemeleri, sanatsal meteorlar, optik efektler, gökyüzünün yıldız ve kuyruklu yıldızlarla temsili ve bir modelin projeksiyonları ile bir tür dünya sergisi planında sihirli fener için önemli bir rol gördü. toprak (...), havai fişekler, çeşmeler ve nadir formlardaki gemiler; sonra adamotu ve diğer nadir bitkiler ve egzotik hayvanlar." 1685-1686'da Johannes Zahn, cihazın eğitim amaçlı kullanılmasının ilk savunucularından biriydi: ayrıntılı anatomik çizimlerin kara tahtaya çizilmesi zordu, ancak cam veya mika üzerine kolayca kopyalanabilirdi.

1737 Anne Claude de Caylus tarafından sırtında sihirli bir fener bulunan bir organ öğütücünün gravürü/gravürü (Edme Bouchardon'dan sonra)

1730'lara gelindiğinde, seyahat eden şovmenler, sihirbazlar ve hikaye anlatıcıları onları repertuarlarına eklediğinde sihirli fenerlerin kullanımı daha yaygın hale gelmeye başladı. Gezici fenerciler genellikle Savoyards olarak adlandırıldı (sözde Fransa'daki Savoy bölgesinden geldiler ) ve birçok Avrupa şehrinde ortak bir manzara haline geldi.

Fransa'da 1770'lerde François Dominique Séraphin , bir tür gölge oyunu olan "Ombres Chinoises" (Çin gölgeleri) oyununu gerçekleştirmek için sihirli fenerler kullandı .

Sihirli fenerler, İskoç öğretim görevlisi Henry Moyes'in 1785-86'daki Amerika turundan bu yana, tüm üniversite laboratuvarlarının bir tane tedarik etmesini tavsiye ettiğinden beri, bilim derslerinin ve müze etkinliklerinin temel unsuru haline gelmişti . Fransız yazar ve eğitimci Stéphanie Félicité, Kontes de Genlis , 1700'lerin sonlarında, botanik öğretmek için yansıtılan bitki görüntülerini kullanırken, sihirli fenerlerin bir eğitim aracı olarak kullanımını yaygınlaştırdı. Eğitim yöntemleri, 1820'lerin başında Amerika'da İngilizce çeviri olarak yayınlandı. 1814-1815 yılları arasında Musa Holden tarafından astronomik derslerini göstermek için bir tür fener inşa edildi .

Toplu slayt üretimi

1821'de Philip Carpenter'ın ölümünden sonra Carpenter ve Westley olan Londra şirketi, Argand tarzı bir lamba ile sağlam ama hafif ve taşınabilir bir "Phantasmagoria feneri" üretmeye başladı. Yüksek kaliteli projeksiyonlar üretti ve sınıflara uygundu. Carpenter ayrıca, daha sonra kolayca ve hızlı bir şekilde elle boyanarak satışa hazır hale getirilen, ana hatları basılı cam fener slaytlarını seri üretmek için "gizli" bir bakır plaka baskı/yakma işlemi geliştirdi. Bu "bakır plaka sürgüleri", ince ahşap çerçevelere monte edilmiş üç veya dört çok ayrıntılı 4" dairesel görüntü içeriyordu. Bilinen ilk set The Elements of Zoology , 1823'te, 56 kare zoolojik figürde 200'den fazla görüntüyle, aşağıdakilere göre sınıflandırıldı. İsveçli bilim adamı Carl Linnaeus'un sistemi Aynı yıl şirketin kataloğunda başka birçok slayt da yer aldı: "The Kings and Queens of England" (David Hume's History of England'dan alınan 9 kaydırıcı), "Astronomical Diagrams and Constellations" (9 kaydırıcı) Friedrich Wilhelm Herschel'in ders kitaplarından alınmıştır), "Görünümler ve Binalar", Antik ve Modern Kostüm (çeşitli kaynaklardan 62 kaydırıcı).

Slaytların seri üretimi aynı zamanda sihirli feneri kitleler için uygun fiyatlı hale getirdi ve ahşap çerçeveler yerine genellikle kenarlarına yapıştırılmış renkli kağıt şeritleri olan daha küçük cam sürgülere sahip daha küçük fenerler için bir pazar açtı.

azalan popülerlik

Sihirli fenerlerin popülaritesi , 1890'larda filmlerin ortaya çıkmasından sonra azaldı , ancak 1950'lerde slayt projektörleri yaygınlaşana kadar ortak bir araç olarak kaldılar .

Hareketli görüntüler

Fareler, yaklaşık 1870'den kalma popüler bir mekanik slaytta uyuyan sakallı bir adamın ağzına atlıyor.

Sihirli fener, görsel hikaye anlatımı için bir araç olarak sinema projektörünün yalnızca doğrudan bir atası değildi, aynı zamanda hareketli görüntüleri yansıtmak için de kullanılabilirdi.

Bir hareketin farklı aşamalarının resimleri arasında geçiş yaparak bir miktar hareket önerisi elde edilebilir, ancak çoğu sihirli fener "animasyonu", biri resmin sabit kısmı ve diğeri ayarlanabilen kısmı ile birlikte yansıtılan iki cam slayt kullandı. elle veya basit bir mekanizma ile hareket ettirilir.

Animasyonlu slaytlardaki hareket çoğunlukla ya bir hareketin ya da dönüşümün iki aşamasıyla ya da daha kademeli tekil bir hareketle (örneğin bir manzaradan geçen bir tren) sınırlıydı. Bu sınırlamalar, dönen bir yel değirmenindeki yelkenler veya tahterevallideki çocuklar gibi tekrarlayan hareketlere sahip konuları popüler hale getirdi. Hareketler defalarca tekrarlanabilir ve farklı hızlarda yapılabilir.

Kaydırmalı kameranın etkisiyle karşılaştırılabilir yaygın bir teknik, fenerin içinden yavaşça çekilen ve genellikle bir manzarayı, bazen de sürekli zemin içinde bir hikayenin birkaç aşamasıyla birlikte gösteren uzun bir slayt kullanır.

Yansıtılan görüntülerin hareketi, sihirli fenerin kendisini hareket ettirerek de mümkün oldu. Bu, 18. yüzyılın sonlarında, genellikle fenerin raylar üzerinde kayması veya küçük tekerlekler üzerinde sürmesi ve projeksiyon ekranının arkasındaki izleyicinin görüşünden gizlenmesiyle, fantazmagoria gösterilerinde temel bir teknik haline geldi .

Tarih

1645'te Kircher, dramatik sahneler gerçekleştirmek için Steganografik sisteminde aynanın yüzeyinden canlı böcekler ve gölge kuklaları yansıtmayı önermişti.

Christiaan Huygens'in 1659 eskizleri (yukarıya bakın) , iskeleti canlandırarak kafasını çıkarıp boynuna geri yerleştirmeyi amaçladığını gösteriyor . Bu, ilk sihirli fener gösterilerinin zaten basit animasyonların projeksiyonlarını içerebileceğinin bir göstergesi olarak görülebilir.

1668'de Robert Hooke , bir tür sihirli fener yerleştirmesinin etkileri hakkında şunları yazdı: "Bu şekilde temsil edilebilecek çeşitli görünümleri ve kaybolmaları, hareketleri, değişiklikleri ve eylemleri görmesi gereken optik konusunda iyi bilgili olmayan seyirciler, buna kolayca inanırlar. doğaüstü ve mucizevi olmaları."

1675'te Alman bilgin ve filozof Gottfried Wilhelm Leibniz , her türlü yeni buluşu ve gösteriyi gösterecek bir tür dünya sergisi önerdi. El yazısıyla yazılmış bir belgede, "insanların yapamayacağı oldukça sıra dışı ve grotesk hareketleri temsil etmek için parçalara ayrılabilen" konuları içeren sihirli fener gösterileriyle açılıp kapanması gerektiğini varsayıyordu (Fransızcadan çevrilmiş).

İlk sihirli fener gösterimleriyle ilgili birkaç rapor muhtemelen hareketli resimleri tanımladı, ancak izleyicilerin hareketli slaytları mı yoksa hareketsiz görüntülerde tasvir edilen hareketi mi gördükleri sonucuna varmak için yeterince net değil.

1698'de Alman gravürcü ve yayıncı Johann Christoph Weigel , örneğin ipek bir iplik veya hareketli parçanın içinde kaydığı oluklar vasıtasıyla cam parçaları sabit bir cam sürgü üzerinde hareket ettiren mekanizmalara sahip birkaç fener sürgüsü tanımladı.

1709'da Themme (veya Temme) adlı bir Alman gözlükçü ve cam öğütücüsü, dönen tekerlekli bir araba, çıkrıklı bir aşk tanrısı, bir atış tabancası ve düşen bombalar dahil olmak üzere hareketli fener slaytları yaptı. Tekerlekler bir elmasla cam plakadan kesildi ve cam tekerleklere bağlı küçük pirinç tekerleklerin etrafında dönen bir iplikle döndürüldü. Kırmızı ateşli deşarjı ve ateşli silahtan çıkan mermiyi ortaya çıkarmak için bir kağıt kayma maskesi hızla çekilirdi. Zacharias Conrad von Uffenbach , Themme'nin dükkânını ziyaret etti ve efektleri beğendi, ancak çok basit mekanizmalar yüzünden hayal kırıklığına uğradı. Yine de yedi hareketli slayt ve ayrıca özenle boyandığını düşündüğü dört resimden oluşan on iki slayt satın aldı.

Hollandalı matematik, fizik, felsefe, tıp ve astronomi profesörü Pieter van Musschenbroek'in Beginsels Der Natuurkunde'nin ikinci baskısında (1739) çeşitli mekanik slayt türleri tanımlanmış ve resimlenmiştir (aşağıdaki resme bakınız). Pieter, mükemmel lensleri ve diyaframı olan olağanüstü bir sihirli fenerin yapımcısı olan Jan van Musschenbroek'in kardeşiydi (yukarıdaki resme bakın).

1770'de Edmé-Gilles Guyot , denizdeki bir fırtınanın tasviri için bir slaytta dalgalar ve diğerinde gemiler ve birkaç bulut ile iki slayt kullanma yöntemini tanımladı. Fenerciler, ayrı kaydırakların hareketini artırarak, hafif dalgaların vahşi bir denize dönüşerek gemileri savurduğu yanılsamasını yansıtabilirler. Guyot ayrıca, fantazmagoride yaygın olarak kullanılan bir teknik haline gelecek olan, havada uçan hayaletler yanılsaması yaratmak için dumana yansıtmanın nasıl kullanılabileceğini de ayrıntılı olarak anlattı .

Güneş etrafında dönen gezegenlerin (bazen dönen uyduların eşlik ettiği) hareketlerini göstermek için özellikle karmaşık bir çoklu raf mekanizması geliştirildi. 1795'te bir M. Dicas, yörüngedeki gezegenleri gösteren, erken dönem bir sihirli fener sistemi olan Lucernal veya Portable Eidouranian'ı önerdi. 1820'lerden itibaren mekanik astronomik slaytlar oldukça yaygın hale geldi.

Çeşitli mekanik slaytlar

Petrus van Musschenbroek'in Beginsels Der Natuurkunde'sinde (ikinci baskı 1739) gösterildiği gibi sihirli bir fener için mekanik slaytlar
Bir stereopticon sihirli fener

Yansıtılan görüntüye hareket eklemek için yaygın olarak çeşitli mekanizma türleri kullanıldı:

  • kayan kızaklar : bir veya daha fazla figürlü (veya hareket edilmesi istenen bir resmin herhangi bir parçası) hareketli bir cam plaka, doğrudan elle veya küçük bir çeki demiri ile sabit olanın üzerine kaydırılır (bkz. Petrus van Musschenbroek: ipte kayan bir ip cambazı). Yaygın bir örnek, göz bebeklerini her yöne bakıyormuş gibi hareket ettirebilen bir yaratık gösterdi. Uzun bir cam parçası, bir dizi figürü veya birkaç vagonu olan bir treni gösterebilir. Bir deniz veya göl üzerinde hareket eden dalgaların oldukça inandırıcı yanılsamaları da bu yöntemle elde edilmiştir.
  • kayan slaytlar maskeleme ile : hareketli plakanın kısımlarındaki siyah boya, alttaki görüntünün kısımlarını - siyah bir arka planla - sabit cam üzerinde maskeleyecektir. Bu, tekrarlayan hareketi önermek için bir parçanın, örneğin bir uzuvun önceki konumunu gizlemeyi ve daha sonra ortaya çıkarmayı mümkün kıldı. Önerilen hareket oldukça sarsıntılı olurdu ve genellikle hızlı bir şekilde çalıştırılırdı. Slaytlarda maskeleme de sıklıkla hareketten ziyade değişiklik yaratmak için kullanılırdı (bakınız: Petrus van Musschenbroek'in çizimi için Şekil 6: bir adam, peruğu ve şapkası): örneğin bir kişinin kafası bir hayvanınkiyle değiştirilebilirdi. . Daha kademeli ve doğal hareket de mümkündü; örneğin bir maskeleme camını yavaşça hareket ettirerek bir burnu çok uzatmak için.
  • kol kızakları : hareketli parça bir kol tarafından çalıştırıldı. Bunlar kayar kaymalardan daha doğal bir hareket gösterebilir ve çoğunlukla tekrarlayan hareketler için kullanılırdı, örneğin bir oduncu baltasını kaldırıp indiriyor veya salıncakta bir kız. (bkz: Petrus van Musschenbroek tarafından yapılan resimde Şekil 5: kadehini kaldırıp indiren içki içen bir adam + Şekil 8: reverans yapan bir bayan)
  • makara kızakları : bir makara hareketli parçayı döndürür ve örneğin bir yel değirmenindeki yelkenleri döndürmek için kullanılabilir (bakınız: Van Musschenbroek tarafından yapılan resimde şekil 4)
  • kremayer ve pinyon kızakları : Bir raf sisteminin kolunu çevirmek hareketli parçayı döndürür veya kaldırır ve örneğin yelkenleri bir yel değirmeninde döndürmek veya bir sıcak hava balonunun kalkışını ve inmesini sağlamak için kullanılabilir. Daha karmaşık bir astronomik raf işi slaytı, gezegenleri ve güneş etrafında dönen uydularını gösterdi.
  • fantoccini kızakları : kaldıraçlar, ince çubuklar veya kamlar ve sonsuz tekerlekler tarafından harekete geçirilen eklemli şekiller. Popüler bir versiyonda, sallanan ayaklarla yuvarlanmasını sağlayan mekanizmaya bağlı kolları olan takla atan bir maymun vardı. Adını kuklalar veya zıplayanlar gibi hareketli kuklalar için kullanılan İtalyanca kelimeden almıştır . 1891'de hareketli eklemli figürlere sahip slaytlar için iki farklı İngiliz patenti verildi.
  • bir kar efektli slayt, bir çift veya üçlü fenerin merceklerinden birinin önünde küçük deliklerle delinmiş esnek bir malzeme döngüsünü hareket ettirerek başka bir slayta (tercihen bir kış sahnesine ait) kar ekleyebilir.

Soyut özel efektlere sahip mekanik slaytlar şunları içerir:

Fantoccini trapez sanatçısı ve kromotrop bordür tasarımı ile slayt (yaklaşık 1880)
  • Chromatrope a rackwork mekanizması ile, daha sonra, genellikle ilk olarak bir çift kasnak mekanizması ile, ters yönlerde iki boyanmış cam disk dönerken, fakat ile renkli geometrik desenler göz kamaştırıcı üreten bir kayar. Muhtemelen 1844 civarında İngiliz cam ressamı ve şovmen Henry Langdon Childe tarafından icat edildi ve kısa süre sonra Kraliyet Politeknik Enstitüsü'nün programına bir yenilik olarak eklendi.
  • Astrometeoroscope veya Astrometroscope: yıldızlar ve meteor ile karşılaştırıldığında, geometrik çizgi desenleri değişen sürekli şekillendirme nokta bir dantel öngörülen geniş slayt. 1858'de veya öncesinde Macar mühendis S. Pilcher tarafından icat edildi ve zıt yönlerde ileri geri hareket eden yarıklarla eğik olarak çaprazlanmış iki metal plaka ile çok ustaca bir mekanizma kullandı. Bilinen tek örneğin bir performansta kullanıldığı durumlar dışında, hiç kimse gizli tekniği keşfedemesin diye Politeknik'te kilitli tutuldu. Polytechnic cihazı açık artırmaya çıkardığında, Picher sonunda kendi icadının işleyişini gizli tutması için abartılı bir bedel ödedi.
  • Eidotrope : ters yönde dönen, delikli metal veya karta (veya bir tel örgü veya dantel) diskleri dönen üretim Moire parlak beyaz noktalar desenler. İngiliz bilim adamı Charles Wheatstone tarafından 1866'da icat edildi .
  • Kaleidotrope : bir spiral yay üzerinde asılı bir tek delikli metal ya da karton diskin bir slayt. Delikler renkli jelatin parçalarıyla renklendirilebilir. Vurulduğunda, diskin titreşimi ve dönüşü, her türlü şekil ve desende dönen renkli ışık noktaları gönderir. Cihaz, 1870 civarında Kraliyet Politeknik Enstitüsü'nde gösterildi ve ticari versiyonları pazarlandığında "Kaleidotrope" olarak adlandırıldı.
  • Cycloidotrope (1865 dolaylarında): El projeksiyon esnasında krank kolunu isli cam üzerinde geometrik desenler çizim için ayarlanabilir bir prob çubuğuna sahip bir kayar. Desenler bir Spirograph ile üretilene benzer .
  • Yeterince hızlı döndüğünde yedi rengi beyaz bir daire içinde karıştıran bir Newton renk tekerleği kaydırağı

Görünümleri çözme

Üçlü fener / çözülen görüş aparatı resmi ile reklam (1886)

Modern film yapımında çözülme olarak bilinen bir görüntüden diğerine kademeli geçişin etkisi , 19. yüzyılda İngiltere'de popüler bir tür sihirli fener gösterisinin temeli oldu. Tipik çözülme görüntüleri, gündüzden geceye veya yazdan kışa eriyen manzaraları gösterdi. Bu, iki eşleşen görüntünün projeksiyonunu hizalayarak ve ikinci görüntüyü sunarken ilk görüntüyü yavaşça azaltarak elde edildi. Sihirli fener çözülen görünümlerin konusu ve etkisi, 1822'de Paris'te ortaya çıkan popüler Diorama tiyatro resimlerine benzer. 19. yüzyıl sihirli fener bordalarında genellikle çözülen görünüm , dioramik görünüm veya basitçe diorama terimlerini birbirinin yerine kullanmıştır .

Efektin, 1803 veya 1804'te İrlanda'dayken, fantazmagoria öncüsü Paul de Philipsthal tarafından icat edildiği bildirildi. O , Endor Cadısı'nı temsil ederken Samuel'in ruhunun bir sisin içinden görünmesini sağlamak için iki fener kullanmayı düşündü . İstenen efekt üzerinde çalışırken, tekniği manzaralarla kullanma fikrini buldu. Bir Londra performansıyla ilgili 1812 tarihli bir gazete, De Philipsthal'in, çözülmekte olan bir manzara gösterisinin muhtemelen nispeten erken bir enkarnasyonu olan şeyi sunduğunu ve onu "bir dizi manzara (ay ışığını taklit ederek) olarak tanımladığını ve bu manzaraları, çok farklı sahneler üreten, farkedilmeden değişen çeşitli sahneler olarak tanımladığını gösteriyor. sihirli etki.” Bir başka olası mucit, bir zamanlar De Philipsthal için çalıştığı iddia edilen Henry Langdon Childe'dır.Onun , 1807'de çözülen görünümleri icat ettiği ve 1818'de tekniği geliştirip tamamladığı söylenir. "Çözünür görünümler" teriminin bilinen en eski kullanımı 1837'de Londra'daki Adelphi Tiyatrosu'nda Childe'ın gösterileri için afişlerde yer alır. Childe, 1840'ların başlarında Kraliyet Politeknik Enstitüsü'ndeki çözülen görüşleri daha da popüler hale getirdi.

Erken buluşla ilgili daha sonraki raporlara ve De Philipsthal'in 1812 performansı dışında, 1820'lerden önce hiçbir çözülme görünümü bildirilmemektedir. Bazı durumlar Diorama veya benzeri medya ile karıştırılmasını içerebilir. 1826'da İskoç sihirbaz ve vantrilok M. Henry, "güzel çözünen sahneler", "belirsiz bir şekilde değişen görünümler", "çözünür görüntüler" ve "M. Henry tarafından icat edilen Machinery tarafından yaratılan" "Sihirli Görünümler" olarak tanımladığı şeyi tanıttı. 1827'de Henry Langdon Childe, "ışık ve gölgenin çeşitli etkilerini gösteren Manzara Manzaraları"nı, eriyen görüntüler için klasik hale gelen bir dizi konu ile sundu. Aralık 1827'de De Philipsthal, "kendilerini fark edilmeden (sanki Sihirle) bir biçimden diğerine dönüştüren çeşitli muhteşem manzaralar (...)" içeren bir gösteriyle geri döndü.

Tek bir aparatta iki projeksiyonlu optik set içeren biunial fenerler, çözülen görünümleri daha kolay yansıtmak için üretildi. Muhtemelen "Biscenascope" olarak adlandırılan ilk yatay biunial fener, gözlükçü Bay Clarke tarafından yapıldı ve 5 Aralık 1840'ta Londra'daki Royal Adelaide Gallery'de sunuldu. 1857'de Horne & Thornthwaite kataloğunda yer aldı. Daha sonra üçlü fenerler ek efektler sağladı, örneğin yeşil bir manzara karlı bir kış versiyonuna dönüşürken düşen karın etkisi.

Sihirli fenerin üzerine, birinci slayttaki diyaframı yavaşça kilitleyen ve ikinci slayttaki diyaframı aynı anda açan mekanik bir cihaz takılabilir.

Philip Carpenter'ın 1823'te tanıtılan bakır plaka baskı işlemi, daha sonra farklı renklendirilebilen ve çözülen görünüm slaytları oluşturmak için yazdırılmış anahatlarla kopya slaytlar oluşturmayı çok daha kolay hale getirmiş olabilir. Ancak, tüm erken çözülen görünüm slaytları elle boyanmış gibi görünüyor.

deneyler

Sihirli fenerle çeşitli hareketler içeren birçok farklı deney yapıldı. Bunlar şunları içerir:

  • galvanometre sürgüsü: Bir pil bağlandığında bir yandan diğer yana hareket eden manyetize bir iğneye sahip düzleştirilmiş bir bobin.
  • kopmuş kurbağa bacaklarının sinir ve kaslarının elektrik tellerine bağlı olduğu hareketli kurbağa bacaklarının izdüşümü.
  • kum saati izdüşümü: düzleştirilmiş bir kum saatinin izdüşümü kumun yukarı doğru aktığını gösterdi. Aşırı büyütme, dalga benzeri bir desen oluşturan kum taneleri ile efekti ekstra etkileyici hale getirdi.
  • sıvıların kohezyon figürü projeksiyonu: farklı yağlar ve katı yağlar, şeffaf cam plakalar veya dar bir cam kutu arasında manipüle edildiğinde birçok türde hareketli desen oluşturur.

Bu deneylerin birçoğu Kraliyet Politeknik Enstitüsü'nde halka açık bir şekilde gösterildi .

Koreutoskop ve fenakistiskop tipi sistemler

Sihirli fenerin versiyonları, phénakisticope'un şeffaf varyasyonlarını yansıtmak için kullanıldı . Bunlar, diski döndüren bir mekanizma ve bir deklanşör sistemi ile uyarlandı. Duboscq 1850'lerde bazılarını üretti ve Thomas Ross 1869 ve 1870'de "Yaşam Çarkı" adlı bir versiyonun patentini aldı.

Choreutoscope tarafından 1866 civarında icat edilmiştir Greenwich mühendisi J. Beale ve Kraliyet Polytechnic'teki gösterdi. Uzun bir slayttan altı resim yansıttı ve slaytın aralıklı hareketi ve senkronize deklanşör hareketi için elle döndürülen bir mekanizma kullandı. Mekanizma, film kamerası ve projektörün geliştirilmesinde bir anahtar haline geldi. Choreutoscope ilk profesyonel kamu gösteride uygulanan Kinetoscope ilkelerini açıklamak.

1869'da ABD'de OB Brown tarafından, daha sonraki sinematografa çok yakın bir teknikle fenakistiskop benzeri bir disk kullanılarak bir "Optik Enstrüman" patenti alındı; Malta Çapraz hareketi ile; aralıklı hareket için kullanılan bir yıldız çarkı ve pim ve iki sektörlü bir deklanşör.

Fenerde Yaşam - Bio-Phantoscope

John Arthur Roebuck Rudge, William Friese-Greene için bir dizi yedi fotoğraf slaytını yansıtmak için bir mekanizma ile bir fener yaptı . Raporlar 1872'de yapıldığını söylüyor, aynı zamanda 1875 ve (büyük olasılıkla) 1882'de yapıldı. Hayatta kalan slaytlar, bir adamın kafasını elleriyle kaldırdığını ve gevşek kafasını kaldırdığını gösteriyor. Fotoğrafı çekilen ceset Rudge'a aitti ve Friese-Greene kafa için poz verdi. Slaytlar muhtemelen ilk hileli fotoğraf dizisi projeksiyonunu sağladı. Friese-Greene, polis, çok büyük bir kalabalığın ilgisini çektiğinde onu kaldırmasını emredene kadar, makineyi dükkanında gösterdi.

fantazmagori

Robertson'ın Fantasmagorie'sinin F. Marion'un L'Optique'inden Yorumlanması (1867)

Phantasmagoria, özellikle hayaletlerin korkutucu görüntülerini yansıtmak için bir veya daha fazla sihirli fener kullanan bir korku tiyatrosu biçimiydi. Şovmenler, inandırıcı büyücülük deneyimleri üretmek için arkadan projeksiyon, mobil veya taşınabilir projektörler ve çeşitli efektler kullandı . 18. yüzyılın sonlarından 19. yüzyıla kadar Avrupa'da çok popülerdi.

Antik çağlardan beri içbükey aynalar ve camera obscura gibi optik cihazların izleyicileri gerçek tanrıları ve ruhları gördüklerine inandırmak için kullanıldığı düşünülüyor, ancak ilk gerçek fantazmagoria gösterisi olması gereken şeyi yaratan büyücü "fizikçi" Phylidor'du. . Muhtemelen , 1790'dan 1792'ye kadar Viyana'da başarılı Schröpferischen, und Cagliostoischen Geister- Erscheinungen'i (Schröpfer-esque ve Cagiostro-esque Ghost Apparitions) yaratmak için yakın zamanda icat edilen Argand lambasıyla birlikte mobil sihirli fenerler kullandı . Johann Georg Schröpfer ve Cagliostro gibi şarlatanların izleyicilerini nasıl kandırdıklarını. "Paul Filidort" olarak Aralık 1792'den Temmuz 1793'e kadar Paris'te Phantasmagorie'sini sundu , muhtemelen bu terimi ilk kez kullandı. "Paul de Philipsthal" olarak 1801'den itibaren İngiltere'de büyük bir başarı ile Phantasmagoria gösterileri gerçekleştirdi .

Phylidor'dan ilham alan birçok şovmenden biri olan Etienne-Gaspard Robert , 1798'den 1803'e kadar Paris'te kendi Fantasmagorie şovuyla çok ünlü oldu (daha sonra Avrupa'da sahne aldı ve 1814'te Paris'te muzaffer bir dönüş için Paris'e döndü). 1798'de mobil bir "Fantascope" fenerinin patentini aldı.

Kraliyet Politeknik Enstitüsü gösterileri

1838'de Londra'daki Kraliyet Politeknik Enstitüsü açıldığında, programının önemli bir parçası olarak birçok türde sihirli fener gösterileri ile çok popüler ve etkili bir mekan haline geldi. 500 koltuklu ana tiyatroda, fenerciler, 648 fit kare ekrana ekstra büyük slaytların ince ayrıntılı görüntülerini yansıtmak için paletli masalar üzerinde çalışan altı büyük fenerden oluşan bir pilden iyi bir şekilde faydalanacaklardı. Sihirli fener dersleri, konserleri, pandomimleri ve diğer tiyatro biçimlerini göstermek için kullanıldı. Popüler sihirli fener sunumları arasında Henry Langdon Childe'ın çözülen görüşleri, kromotropu, fantazmagorisi ve mekanik slaytlar vardı.

Utushi-e

Utushi-e, 19. yüzyılda Japonya'da popüler hale gelen bir tür sihirli fener gösterisidir. Hollandalılar muhtemelen 1760'lardan önce Japonya'da sihirli feneri tanıttı. Sihirli fener gösterileri için yeni bir tarz, ilk kez 1803'te Edo'da sahne alan Kameya Toraku I tarafından tanıtıldı . Muhtemelen fantazmagoria gösterileri (o zamanlar batıda popülerdi) arkadan projeksiyon tekniğine, hareketli görüntülere ve hayalet hikayelerine ilham verdi. Japon şovmenler, birkaç oyuncunun farklı renkli figürlerin projeksiyonlarını ekranda aynı anda hareket ettirebilmesi için elde taşınabilir hafif ahşap projektörler (furo) geliştirdi. Batılı mekanik slayt teknikleri , figürleri daha da canlandırmak ve özel efektler için geleneksel Japon becerileriyle - özellikle Karakuri kuklalarından - birleştirildi .

Bugün

Bazı meraklılar, fener slaytlarındaki parlak renk kalitesinin ardışık projeksiyon medyası tarafından emsalsiz olduğunu iddia ediyor. Sihirli fener ve fener slaytları koleksiyoncular arasında hala popülerdir ve birçok müzede bulunabilir. Bununla birlikte, buluşundan sonraki ilk 150 yıldaki orijinal fenerlerden sadece 28'inin hala var olduğu bilinmektedir (2009 itibariyle). Müzeler genellikle slaytlarını projeksiyon için kullanmamayı tercih ederler, ancak genellikle slaytların video sunumlarını sağlarlar.

Birkaç Avrupa üniversitesinin ortaklaşa yürüttüğü bir araştırma projesi olan A Million Pictures , Haziran 2015'te başladı ve Mayıs 2018'e kadar sürdü. Bu proje, dünyanın dört bir yanındaki kütüphane ve müze koleksiyonlarında bulunan on binlerce fener slayttan oluşan devasa, kullanılmayan miras kaynağının sürdürülebilir şekilde korunmasını ele alıyor. Avrupa.

Gerçek halka açık fener gösterileri nispeten nadirdir. Birkaç düzenli sanatçı, dünyanın kendi bölgelerinde türünün tek örneği olduklarını iddia ediyor. Bunlar arasında Pierre Albanese ve cam armonika sanatçısı Thomas Bloch , 2008'den beri Avrupa'da canlı Magic Lantern/Phantasmagoria gösterileri ve The American Magic-Lantern Theatre bulunmaktadır. Magic Lantern Society, Birleşik Krallık'ta 20'den fazla sanatçıyı ve dünyanın diğer bölgelerinde (Avrupa, ABD, Kanada, Avustralya ve Yeni Zelanda) yaklaşık sekiz sanatçıyı içeren aktif fenercilerin bir listesini tutar.

Hollandalı tiyatro grubu Lichtbende, çağdaş büyülü ışık gözlükleri ve sihirli fenerlerle atölye çalışmaları üretiyor.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar