Cahiers du Cinéma - Cahiers du Cinéma

Cahiers du Cinéma
Cahiers du sinema sorunu 1.jpg
Sunset Boulevard'dan bir resim ile açılış sayısının (Nisan 1951) kapağı
Kategoriler Film dergisi
Sıklık Aylık
İlk konu Nisan 1951 ; 69 yıl önce  ( 1951-04 )
Ülke Fransa
Merkezli Paris
Dil Fransızca
İnternet sitesi www .cahiersducinema .com
ISSN 0008-011X

Cahiers Cinema du ( Fransızca telaffuz: [kaje dy sinema] , yanıyor 'sinemada defter') bir Fransız filmi dergisi tarafından 1951 yılında kurucuları arasında André Bazin , Jacques Doniol-Valcroze ve Joseph-Marie Lo Duca . İki Paris film kulübünün üyelerini içeren (1928'de kurulan 'sinemanın gözden geçirilmesi') önceki dergi Revue du Cinéma'dan geliştirildi - Objectif 49 ( Robert Bresson , Jean Cocteau ve Alexandre Astruc , diğerleri arasında; lit. 'amaç) 49 ') ve Ciné-Club du Quartier Latin (aydınlatılmış' Latin Mahallesi sinema kulübü ').

İlk olarak Doniol-Valcroze tarafından ve 1957'den sonra Éric Rohmer (nam-ı diğer, Maurice Scherer) tarafından düzenlenmiş olan film , yazarları Jacques Rivette , Jean-Luc Godard , Claude Chabrol ve François Truffaut arasında yer aldı . Yayınlanan en eski Fransızca film dergisidir.

Tarih

İlk sayısı Cahiers tanıştığı, Bazin, Doniol-Valcroze, Lo Duca ve çeşitli genç, daha az köklü eleştirmenler de dahil olmak üzere baş personeli, çoğu Nisan 1951'de ortaya çıktı ve yayında dahil olmaları yoluyla film hakkında inançlarını paylaştı arasında Revue sinemasını du 1948'de nihai sayısında 1946 yılına kadar; Cahiers , bu önceki derginin halefi olarak yaratıldı.

Cahiers'in ilk sayıları, belirgin parlak sarı bir arka plan üzerinde film fotoğrafları lehine manşet olmamaları nedeniyle minimalist kapaklar taşıyan otuz sayfalık küçük dergilerdi. Her sayı dört ya da beş makale içeriyordu (çoğu sayıda Bazin tarafından yazılmış en az bir parça), bunların çoğu belirli filmlerin incelemeleri ya da yönetmenlerin beğenileri ve zaman zaman daha uzun teorik denemelerle destekleniyordu. Derginin yayınlanmasının ilk birkaç yılında fiili yayın kurulu başkanı olan Bazin hüküm sürdü .

Bazin amaçlanan Cahiers bu eleştiri entelektüel formunun devamı olma Revue belirgin sinemanın en değerli kalitesi gibi gerçekçilik savunan onun makaleleri özellikli basmışsa. Ancak Cahiers'in daha fazla sayısı yayınlandıkça Bazin, onun altında editör olarak görev yapan bir grup genç protestocu ve eleştirmenin, derginin sayfalarında ona katılmaya başladığını gördü. Godard, Bazin’in Cahiers’in Eylül sayısında yayınlanan bir makalesinde Bazin'in düzenlemeyle ilgili görüşlerine meydan okuduğu 1952 gibi erken bir tarihte Bazin’e olan hoşnutsuzluğunu dile getirecekti . Grubun üyeleri Bazin'in ilgisini çeken kanonlaştırılmış Fransız ve İtalyan film yapımcıları yerine Alfred Hitchcock ve Howard Hawks gibi daha ticari Amerikalı film yapımcılarının eleştirel değerlendirmelerini yazmaya başladıkça, bu genç eleştirmenlerin zevkleri Bazin'inkilerden yavaş yavaş uzaklaştı .

Daha genç eleştirmenler, 1954'te, Truffaut'un Ocak sayısında yazdığı bir makale La qualité française ( genellikle "Kalite Geleneği" olarak çevrilen "Fransız kalitesi" olarak çevrilir) olarak adlandırdığı şeye saldırdığında Bazin'den tamamen koptu . Zamanın Fransız filmleri, edebi eserlerin hayal gücünden yoksun, aşırı basitleştirilmiş ve hatta ahlaksız uyarlamaları olarak görülüyordu. Makale, Cahiers'in genç eleştirmenlerinin, bir filmin "yazarı olarak" bir filmin yaratılmasında yönetmenin önemine yaptığı vurgunun etiketi haline gelen politique des auteurs (yazarların politikası) için bir manifesto haline geldi. "- ve Hitchcock, Hawks, Jerry Lewis , Robert Aldrich , Nicholas Ray ve Fritz Lang gibi Hollywood filmleri ve yönetmenlerinin yeniden değerlendirilmesi . Daha sonra, Amerikalı eleştirmen Andrew Sarris , "auteur" kelimesini kavradı ve onu İngilizce "teori" kelimesiyle eşleştirdi; bu nedenle, bu eleştirel yaklaşımın İngilizce film eleştirisinde bilindiği " auteur teorisi " ifadesini icat ediyor .

Truffaut'un makalesinin yayınlanmasından sonra, Doniol-Valcroze ve Bazin ve Lo Duca'nın yanı sıra Cahiers editörlerinin çoğu asi yazarların arkasında toplandılar; Lo Duca, Cahiers'i bir yıl sonra terk ederken, sağlığı bozulan Bazin derginin editör kontrolünü Rohmer'e verdi ve dergi için yazmaya devam etmesine rağmen büyük ölçüde Paris'ten ayrıldı. Şimdi derginin ideolojik yaklaşımları üzerinde kontrol sahibi olan genç eleştirmenler (1952'de Paris'ten ayrılan Godard hariç, 1956'ya kadar geri dönmeyeceklerdi) Cahiers'in formatını bir şekilde değiştirdiler , sık sık "auteur" olarak kabul edilen yönetmenlerle röportajlar yaptılar ve on temel eleştirmenden oluşan bir "Konsey" de filmler. Bu eleştirmenler üzerinde yazılı, hem de şampiyon olmayan Amerikalı yönetmenlerin geldi mise en scène'leriyle gibi sinemacıların (dergideki "Çalışmanın baskın nesne") Jean Renoir , Roberto Rossellini , Kenji Mizoguchi , Max Ophüls ve Jean Cocteau , Bazin'in onları tanıştırdığı çoğu kişi.

1950'lerin sonunda, Cahiers'in geri kalan editörlerinin çoğu, yalnızca film eleştirisi yazma eyleminden giderek daha fazla memnuniyetsiz hale geliyordu. Godard'ın 1956'da (bu arada kendisi de bir kısa film çekmiş olan) Paris'e dönmesiyle teşvik edilen genç eleştirmenlerin çoğu, film yapmakla ilgilenmeye başladı. Godard, Truffaut, Chabrol, Doniol-Valcroze ve hatta 1958'de baş editör olarak resmi olarak Doniol-Valcroze'un yerini alan Rohmer, zamanlarını film yapmak ve onlar hakkında yazmak arasında bölmeye başladı. Bu eleştirmenlerin çektiği filmler, film biçiminin çeşitli teorik, sanatsal ve ideolojik yönlerinin deneysel keşifleriydi ve Cahiers çevresi dışındaki genç Fransız film yapımcılarının filmleriyle birlikte , Fransızlar olarak bilinen sinematik hareketin temelini oluşturacaktı. Yeni Dalga . Bu arada, Rohmer, Jean Douchet gibi yeni editörleri şu anda film yapan editörlerin rollerini üstlenmeleri için işe alırken, diğer mevcut editörler, özellikle Jacques Rivette, dergi için daha da fazla yazmaya başladıkça , Cahiers personel değişikliği yaptı. Yeni eleştirel seslerin çoğu (Rivette hariç), New Wave for Hollywood filmlerini, onları doğrudan eleştirmedikleri zaman büyük ölçüde görmezden geldi ve genç eleştirmenlerin yönetmenlik yönlerinin çoğu ile baş editör Rohmer arasında sürtüşme yarattı. Godard ve Doniol-Valcroze dahil olmak üzere ve Rivette liderliğindeki beş Cahiers editöründen oluşan bir grup, Rohmer'i derginin içeriğini kendi gibi daha yeni filmlere odaklamaya çağırdı. Reddettiğinde, "beşli çete" Rohmer'ı zorla dışarı çıkardı ve 1963'te yerine Rivette'yi yerleştirdi.

Rivette, siyasi ve sosyal kaygıları daha da sola kaydırdı ve dergide Hollywood dışı filmlere daha fazla dikkat etme eğilimi başlattı. Derginin tarzı, 1960'ların başında edebi modernizmden 1970'e kadar radikalizme ve diyalektik materyalizme doğru ilerledi. Üstelik, 1970'lerin ortalarında, dergi Maoist bir editör kolektifi tarafından yönetiliyordu . 1970'lerin ortalarında, Amerikan filmi Jaws'ın bir incelemesi , derginin daha ticari perspektiflere dönüşünü ve bir editoryal ciroyu işaret etti: ( Serge Daney , Serge Toubiana, Thierry Jousse, Antoine de Baecque ve Charles Tesson). Bu, eski Cahiers favorilerinin bazılarının yanı sıra Manoel de Oliveira , Raoul Ruiz , Hou Hsiao-hsien , Youssef Chahine ve Maurice Pialat gibi bazı yeni film yapımcılarının rehabilitasyonuna yol açtı . Son yazarlar arasında Daney, André Téchiné , Léos Carax , Olivier Assayas , Danièle Dubroux ve Serge Le Péron yer alıyor.

1998'de, Editions de l'Etoile ( Cahiers'i yayınlayan şirket ) Le Monde basın grubu tarafından satın alındı . Geleneksel olarak para kaybeden dergi, 1999'da yeni okuyucular kazanmak için bir değişiklik girişiminde bulundu, bu da yazarlar arasında ilk bölünmeye yol açtı ve tüm görsel sanatlara post-modernist bir yaklaşımla hitap eden bir dergiyle sonuçlandı . Derginin bu versiyonu, derginin geleneksel okur kitlesinin kafasını karıştıran realite TV veya video oyunlarında kötü alınan fikir parçalarını yayınladı .

Le Monde , 2003 yılında derginin tüm yazı işleri kontrolünü ele geçirerek Jean-Michel Frodon'u baş editör olarak atadı. Şubat 2009'da Cahiers , görsel sanatlar üzerine kitaplarda uzmanlaşmış dünya çapında bir yayıncılık grubu olan Phaidon Press'in de sahibi Richard Schlagman tarafından Le Monde'dan satın alındı . Temmuz 2009'da, Stéphane Delorme ve Jean-Philippe Tessé, sırasıyla baş editör ve baş editör yardımcısı pozisyonlarına terfi ettiler.

Şubat 2020'de dergi, Xavier Niel ve Alain Weill dahil olmak üzere birkaç Fransız girişimci tarafından satın alındı . Yazı işleri ekibinin tamamı, değişikliğin editoryal bağımsızlıklarına tehdit oluşturduğunu söyleyerek istifa etti.

Yıllık en iyi 10 film listesi

Ana madde: Cahiers du Cinéma'nın Yıllık En İyi 10 Listesi

Dergi, varlığının çoğu için her yıl en iyi 10 filminin bir listesini hazırladı.

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

  • Bickerton, E. (2009). Cahiers du Cinéma'nın Kısa Tarihi . Londra: Verso.
  • Hillier Jim (1985). 1950'ler Cahiers du Cinema . Londra: RKP / BFI.
  • Hillier Jim (1986) Cahiers du Cinema 1960'lar . Londra: BFI.

Dış bağlantılar