Kan ve Siyah Dantel -Blood and Black Lace

Kan ve Siyah Dantel
Beyaz bir maske takan ve fötr şapka takan bir figürün yüzü, arka planda hasır bir mankenle birlikte, az giyilmiş dört cesedin üzerinde beliriyor. "Sei donne per l'assassino" başlığı altta sarı renkte, oyuncular ve yönetmen kredileri üstte ve altta basılmıştır.
Marcello Colizzi tarafından İtalyan film afişi
Orjinal başlık l'assassino başına 6 donne
Yöneten mario bava
tarafından üretilen
başrol
sinematografi Ubaldo Terzano
Tarafından düzenlendi Mario Serandrey
Bu şarkı ... tarafından carlo rustichelli
Üretim
şirketleri
Tarafından dağıtıldı
Yayın tarihi
çalışma süresi
 88 dakika
Ülkeler
Bütçe ITL 141755000
Gişe 137 milyon ITL (İtalya)

Blood and Black Lace ( İtalyanca : 6 donne per l'assassino , lit.  '6 Women for the Murderer') Mario Bava'nın yönettiğive Eva Bartok ve Cameron Mitchell'in başrol oynadığı1964yapımıbir giallo filmidir. Hikaye, skandalı açığa çıkaran bir günlük elde etmek için umutsuz bir girişimde maskeli bir katil tarafından işlenen bir Roma moda evinin modellerinin vahşice öldürülmesiyle ilgilidir.

Film, Bava'nın daha önceki çalışmalarının çoğunu görüntü yönetmeni ve yönetmen olarak yaptığı Galatea Film ile uzun süredir devam eden ilişkisini sona erdirdikten kısa bir süre sonra gelişmeye başladı. Yönetmenin önceki korku filmlerinin birçoğundan daha düşük bir bütçeyle yapılan Blood and Black Lace , Emmepi Cinematografica, Les Productions Georges de Beauregard ve Monachia Film arasında bir İtalyan, Fransız ve Batı Alman uluslararası ortak yapımıydı. Farklı kaynaklar ve bakanlık belgeleri, filmin senaryosunun yazarlığı hakkında değişen derecelerde bilgi sağlar; çoğu kaynak Marcello Fondato , Giuseppe Barilla ve Bava'yı ortak yazarlar olarak kabul eder; başrol oyuncusu Mary Arden , senaryonun diyaloğunu İngilizce'ye uyarlamakla tanınır. Teknik personelin çoğu ve birkaç oyuncu Bava'nın önceki filmlerinin gazileriydi. Ana çekimler 1963'ün sonlarında uluslararası, çok dilli bir oyuncu kadrosuyla Roma'da başladı ; bazı oyuncular replikleri akıcı bir şekilde okurken, bazıları ise fonetik olarak oynadı.

Tim Lucas ve Roberto Curti gibi film eleştirmenleri ve tarihçileri , Blood and Black Lace'i hem Bava'nın tarzında hem de sinemada tasvir edilen gerilim türünde bir evrimi temsil eden olarak tanımladılar . Daha önceki filmlerinde The Girl Who Knew Too Much ve Black Sabbath'ın bir bölümü olan "Telefon"da gerilim gelenekleri kullanan Bava, bu filmi çağdaş Batı Alman cinayet gizem filmlerinin ( krimis ) unsurlarını erotizmin ve erotizmin korkunç yan yana gelmesiyle birleştirmek için kullandı. zamanın popüler kurgusunda mevcut olan şiddet , yani uzun süredir devam eden Giallo Mondadori serisi ucuz romanlar. Bu türde bir trend başlatmasa da, film geriye dönük olarak ilk giallo filmleri arasında yer aldı, çünkü renkli fotoğrafçılığın abartılı kullanımı ve grafik cinayetin sabit parçalarına odaklanmak için geleneksel bir gizemden kaçınması gibi. formun zımbaları haline gelir.

Film, ticari olarak başarısız olduğu 14 Mart 1964'te Roma'da gösterildi. Çağdaş ve retrospektif incelemeler, Bava'nın yönünü ve görsel stilini övdü, ancak bazıları arsanın zayıf ve karakterizasyondan yoksun olduğunu buldu. Başarılı serbest bırakılmasından sonra Dario Argento 'ın Kristal tüyleri ile Bird 1970 yılında, bir dalga gialli birçok paylaşım üslup özellikleri ile, İtalya'da yapılmıştır Blood and Black Lace . Martin Scorsese ve Pedro Almodóvar gibi film yapımcılarının çalışmaları filme atıfta bulundu ve gerilim, korku ve slasher filmleriyle ilgili birkaç "en iyi" listelerinde yer aldı .

Komplo

Bir Roma moda evi olan Christian Haute Couture'de çalışan birçok güzel modelden biri olan Isabella, geceleyin beyaz, özelliksiz bir maske, siyah bir fötr şapka ve bir trençkot takan bir saldırgan tarafından vahşice öldürüldüğünde mülkün arazisinde yürüyor . Polis müfettişi Silvestri, salonu yakın zamanda dul kalan Kontes Cristiana Cuomo ile birlikte yöneten Massimo Morlacchi'yi araştırır ve röportaj yapar. Ayrıca Isabella'nın antika satıcısı olan eski erkek arkadaşı Franco Scalo'yu sorgular; Silvestri, onun bir kokain kullanıcısı olduğunu ve Isabella'nın bağımlılığını kırmaya çalıştığını keşfeder .

Isabella'nın personelin kişisel yaşamlarını ve kötü alışkanlıklarını detaylandıran bir günlük tuttuğu ortaya çıktı. Modellerden biri, Scalo'nun şu anki sevgilisi olan Nicole, günlüğü bulur ve polise vermeyi vaat eder, ancak iş arkadaşı Peggy bir defile sırasında onu çalar. O gece, Nicole, Scalo'nun yüzünü çivili bir eldiveni çarparak öldüren katil tarafından takip edildiğinde ona kokain tedarik etmek için Scalo'nun mağazasını ziyaret eder. Figür cesedi ve çantasını arar, ancak bulamaz. Peggy'ye karşı karşılıksız hisler besleyen gergin, haplı bir şifoniyer Marco, koruma teklif ederek onu dairesinde ziyaret eder, ancak o kibarca reddeder. Daha sonra, günlüğün yeri için bir deftere bir talep yazan katil tarafından karşı karşıya kalır ve dövülür. Yaptığı kürtajın ayrıntılarını içerdiği için şöminesinde yaktığını söylüyor . Öfkeli, katil onu bayıltır. Saldırgan daha sonra Silvestri gelir gelmez onu götürür, başka bir yere götürür, bir sandalyeye bağlar ve sorgulamaya devam eder. Peggy maskesini çıkarır ve yüzünü yanan bir fırına bastırarak onu öldüren saldırganını tanımak için şok olur.

Silvestri, katilin bir seks manyağı olduğunu ve salonla bağlantılı adamlardan biri olduğunu tahmin eder , bu yüzden sorumlu olabileceğine inandığı herkesi tutuklar. Peggy'nin evini ziyaret ettiği belirlendiğinde paniğe kapılan Marco, evin kulak misafiri olan elbise tasarımcısı Cesare'yi iktidarsızlıktan kaynaklanan cinayetler için suçlamaya çalışır ; daha sonra epileptik bir nöbet geçirir ve hastaneye kaldırılır ve ilaçları durumu için ilaç haline gelir. Şüpheliler gözaltındayken, başka bir model olan Greta, Peggy'nin cesedini arabasının bagajında ​​​​saklanmış olarak bulur ve katil onu boğarak öldürür. Peggy ve Greta'nın cesetlerini keşfeden Silvestri, bütün adamları serbest bırakır; el konulan eşyalarını toplarken, katilin defterinin Morlacchi'ye ait olduğu ortaya çıkar. Cristina'ya döndükten sonra, Nicole ve Peggy'nin katili Isabella olduğu ortaya çıkar, Cristiana ise Greta'yı ona bir mazeret vermek için öldürür ; cinayetlerin aşırı cinselleştirilmesi, motivasyonlarını gizlemek için sadece kırmızı bir ringa balığıydı. Cinayet çılgınlığı, Cristina'nın kocasının öldürülmesiyle başladı, bunu bir kaza süsü vererek gizlice evlenmelerine izin verdiler. Isabella suçla ilgili gerçeği öğrenmiş ve onlara şantaj yapmıştı.

Morlacchi, Cristiana'yı günlüğün yok olmasına rağmen Silvestri'nin hipotezini yerine getirmek için bir cinayet daha işlemeleri gerektiğine ikna eder. O gecenin ilerleyen saatlerinde Cristiana beşinci modeli, şehvetli Tao-Li'yi küvetinde boğar; onu katil olarak suçlamak için maskeyi, şapkayı ve paltoyu banyonun etrafına saçar ve Tao-Li'nin bileklerini bir usturayla keserek ölümünü intihar gibi gösterir . Cristiana, ön kapının yüksek sesle çalınmasıyla kesintiye uğradığında daireden ayrılmaya hazırlanır. İkinci katın penceresinden kaçıyor ve ağırlığının altına düşen bir tahliye borusundan aşağı iniyor ve onu yere çarpıyor.

Moda evinde, Morlacchi heyecanla Cristiana'nın masasında mücevherlerini arar. Kanlı ve yara bere içinde bir Cristiana odaya girer, şimdi evliliklerinin sadece onun servetinin varisi olması için bir araç olduğunu fark eder. O, Tao-Li'nin kapısını çalan "polis" olmuştu ve Cristiana'nın nasıl kaçmaya çalışacağını bilerek, tahliye borusunu kasten sabote etmişti. Morlacchi onu ikna etmeye çalışır ama Morlacchi onu vurarak öldürür. Polisi aradıktan ve Silvestri'yi istedikten sonra, ölümcül şekilde yaralanan Cristiana, Morlacchi'nin cesedinin yanına çöker.

Döküm

  • Eva Bartok Contessa Cristiana Cuomo olarak (İngilizce versiyonunda Kontes Christina Como)
  • Cameron Mitchell - Massimo Morlacchi (Max Morlan)
  • Thomas Reiner Ispettore Silvestri olarak (Müfettiş Sylvester)
  • Arianna Gorini Nicole olarak
  • Mary Arden Peggy Peyton olarak
  • Greta olarak Lea Kruger
  • Claude Dantes Tao-Li olarak (Tilde)
  • Dante Di Paolo - Franco Scalo (Frank Scalo)
  • Marco olarak Massimo Righi
  • Franco Ressel Marchese Riccardo Morelli olarak (Marquis Richard Morell)
  • Luciano Pigozzi - Cesare Lazzarini (Sezar Lazar)
  • Giuliano Raffaelli Müfettiş Zanchin olarak
  • Francesca Ungaro Isabella olarak
  • Harriet Beyaz Medin Clarice olarak
  • Model olarak Heidi Stroh
  • Benzin İstasyonu Görevlisi olarak Enzo Cerusico
  • Model olarak Nadia Anty
  • Goffredo Unger Maskeli Katil olarak

Krediler Mario Bava: Karanlığın Tüm Renkleri ve Ok Video Blu-ray kitapçığından uyarlanmıştır .

Arka plan ve stil

In Batı Almanya , bir film türü denilen krimis - eserleri esinlenerek cinayeti sır filmler Edgar Wallace - ilk varlık 1959'da ile, 1960'ların başında popüler oldu Maske der Der Frosch mit ( çeviren.  Maske ile Kurbağa ). Bu filmler başlangıçta siyah beyaz olarak yapıldı, ancak daha sonra renkli olarak çekildi ve İtalya'da dağıtım aldı. İtalyan film tarihçisi Stefano Baschiera, İtalyan sineması üzerindeki etkilerinden bahsetti ve İtalyan popüler sinemasının , Hammer Film Productions'ın korku filmlerinde ve Amerikan tür filmlerinde olduğu gibi, "denenmiş" görüntülerini kullanarak kendi krimi tarzını denediğini belirtti . ulusal bir pazarın talebini karşılamak için". 1960'ların başlarındaki bir başka yükselen trend, Terence Fisher'ın 1958 tarihli Dracula versiyonunun İtalya'daki başarısını izledi . Bu , erotizm unsurlarını içeren korku, gizem ve suç türlerinde kağıt kapaklı kağıt kapaklı romanların, çizgi romanların ve fotoromanların popülaritesinin artmasına neden oldu .

İtalyan sinema tarihçisi ve eleştirmen Roberto Curti olay örgüsünü tarif Blood and Black Lace bu roman temalardan kaldırdı ve unsurlarını adapte edilmiş olarak KRIMI gibi filmlerde görülen bir "sadist eğilimleri ile gizemli kötü adam" ile, Karl Anton ' s Avenger veya Franz Josef Gottlieb 's Siyah Abbot . Bava, bir cinayete tanık olan ve bir seri katilin hedefi haline gelen bir kadının yer aldığı The Girl Who Knew Too Much ile giallo olacak film türündeki gerilim ve erotizm unsurlarını araştırmıştı ve Black Sabbath bölümü "The Bir fahişenin gece için soyunurken şantaj yaptığı telefon". İtalyanca'da "sarı" anlamına gelen giallo terimi , kendine özgü tek tip sarı kapaklarıyla tanımlanabilen uzun süredir devam eden bir gizem ve suç romanları dizisi olan Il Giallo Mondadori'den türetilmiştir ve İtalya'da tüm gizem ve gerilim kurgularını tanımlamak için kullanılır. İngiliz eleştirmenleri bu terimi, tür içindeki daha spesifik filmleri tanımlamak için kullanırlar; bu, cinayetin çıkarılmasından ya da polisin usule ilişkin unsurlarından ziyade, cinayetin ayrıntılarıyla şenlenen bir cinayet gizemini içerir.

Bava'nın biyografisini Tim Lucas kabul Too Much biliyordu Kız bir dil-yanak haraç olmak giallo "Telefon" daha yakın geleneksel hale ne kadar iken, roman giallo kısa formda da olsa film stili. Curti, Blood and Black Lace'i ağırlıklı olarak, yapımlarında "giderek daha ayrıntılı ve muhteşem" olan şiddetli, erotik yüklü bir dizi set parçası olarak tanımladı ve Bava'nın bu unsurları aşırıya itti. Curti film olarak terfi etti kaydetti polisiye roman İtalya'da ama hem farklı olduğunu tarz ve krimis özellikle onun mizah eksikliği ya da katilin kimliği hakkında ipuçları bir dizi dönemin.

Üretme

Gelişim

Mario Bava , Blood ve Black Lace'i yönetmeden önce , Black Sunday , Erik the Conqueror , The Girl Who Knew Too Much ve Black Sabbath gibi dış pazarlara yönelik birçok film yönetmişti . Bu filmler öncelikle Lionello Santi'nin finansal zorluklar nedeniyle faaliyetlerini 1964 yılına kadar askıya alan yapım şirketi Galatea Film aracılığıyla üretildi. Bu, Bava'yı kariyerinin geri kalanında yapımcıdan yapımcıya geçmeye zorladı ve bu da Curti'ye göre "sonuçlardan her zaman memnun olmadı". Bava , 27 Kasım 1962'de kurulan ve yalnızca dört film çekmiş olan Emmepi Cinematografica için L'atelier della morte ( Çev.  The Fashion House of Death ) çalışma başlığı altında Blood and Black Lace üzerinde çalışmaya başladı . Black Sabbath'a küçük bir katkı yaptı ; Blood and Black Lace , Emmepi'nin çoğunluk yatırımcısı olduğu tek filmiydi. Bakanlık belgelerine göre Bava, 16 Mart 1963'te film üzerinde çalışmak için sözleşme imzaladı.

Film, Bava'nın önceki korku filmlerinden daha küçük bir bütçeye sahipti ve tahmini 180 milyon İtalyan liretiydi ve bunun 141.755 milyonu yapımda kullanıldı; Buna karşılık, Black Sabbath'ın bütçesi 205 milyon liraydı. Emmepi, filmi Fransa ve Batı Almanya ile ortak yapım olarak kurdu ve yatırım kotaları %50 (İtalya), %20 (Fransa) ve %30 (Batı Almanya) oldu. Fransız ortağı olan Georges de Beauregard yapımları arasında değişen birlikte çalışacak, Jean-Luc Godard 'ın Nefesiniz ve Le petit soldat ( çeviren.  The Little Asker gibi tarz filmi ortak yapımlara) Goliath ve Asi Slave ve Düsseldorf Vampirle . Roma Devlet Arşivi'ndeki belgelere göre, De Beauregard'ın filme en büyük katkısı, basın görevlisi (ve geleceğin film yönetmeni) Bertrand Tavernier'in yönetmen yardımcısı olarak yaptığı hizmetlerdi. Tavernier, "Bu İtalyan kredileri dolandırıcılıklara dayanıyor. Ortak yapım için Fransız isimlere ihtiyaç vardı. Hiç İtalya'ya gitmedim ve bu filmlerde yer alan kimseyle tanışmadım" diyerek bunu reddetti. Tavernier, filme yaptığı katkıların "Mario Bava'nın Blood and Black Lace senaryosunu okuduğu ve jeneriğinde benim adımın geçtiği" olduğu sonucuna vardı . Batı Alman ortağı, Münih'te bulunan ve sadece iki filmi finanse eden Monachia Film yan kuruluşu altında çalışan Top Film'di.

İçerikli özet Blood and Black Lace İtalya'da Devlet Arşivi ve en Senaryoya Centro Sperimentale di Cinematografia kütüphanesine yatırılır Marcello fondato ve Giuseppe Barilla. Fondato daha önce Blood ve Black Lace'den önce birkaç komedide ve Black Sabbath'ın senaryosunda çalışmıştı . Barilla, edebiyat dergisi Elsinore'un ortak editörüydü . Curti, Barilla'nın senaryoya katkılarının önemsiz olduğunu öne sürüyor. Yapım listesinin başında Bakanlığa sunulan bürokratik belgelere iliştirilen tahmini bütçe, hikayenin yazarları olarak Fondato ve Bava'yı listeliyor ve senaryoyu başka hiçbir belgede yer almayan "Giuseppe Milizia"ya atfediyor. Buna karşılık, filmin açılış başlıkları Fondato'yu hikayenin ve senaryonun yazarı olarak gösterirken, Barilla ve Bava'nın isimleri "işbirliği ile" aşağıda listelenmiştir. Bakanlık belgeleri, Bava'ya yardımcı senarist olarak 3 milyon liret ve yönetmenlik için 7 milyon, Fondato ve Barilla'ya da senaryo yazarlığı için yaklaşık 1,5 milyon ödendiğini belirtiyor.

Lucas, 1958 yapımı Mannequin in Red'in , Bava'nın tarzına benzer dağınık ışık filtreleriyle renkli sinematografi kullanması ve filmin konusunun cinayetlerin işlendiği bir moda salonunda geçmesi nedeniyle Blood and Black Lace'i etkilemiş olabileceğini öne sürdü. . Curti bu fikre itiraz ediyor çünkü Mannequin in Red İtalya'da hiç gösterime girmedi ve Bava'nın ya da senaristlerin bunu görmüş olma ihtimalinin düşük olduğunu düşünüyor.

Üretim öncesi

Blood and Black Lace uluslararası bir oyuncu kadrosu kullandı. İtalyanlar (Arianna Gorini, Massimo Righi, Franco Ressel , Luciano Pigozzi , Giuliano Raffaelli, Francesca Ungaro ve Enzo Cerusico ), Amerikalılar ( Cameron Mitchell , Mary Arden , Dante DiPaolo ve Harriet White Medin ), Almanlar (Thomas Reiner, Lea Lander ve Heidi Stroh ), Fransız aktris Claude Dantes ve Macar-İngiliz aktris Eva Bartok . Aktör Hardy Krüger'in uzaktan kuzeni olması nedeniyle ekranda "Lea Kruger" olarak anılan Lander, film üzerinde çalışmak için İtalya'ya taşındı. Bava ile çalışmak konusunda olumlu konuştu, ancak Bartok ile çalışmaktan özellikle heyecan duydu. Bartok, o zamanlar Robert Siodmak'ın The Crimson Pirate adlı filmindeki çalışmasıyla biliniyordu ve Lander, Bartok'un oyuncu kadrosunun geri kalanından uzak durduğunu, kendi makyaj odasına sahip olduğunu ve oyuncu kadrosu ile ekibin sık sık makyaj yapmak zorunda kaldığını hatırlattı. sette onu bekleyin. Oyuncu kadrosunda ayrıca Black Sabbath'ta yer alan Righi, The Girl Who Knew Too Much'ta muhabirlik yapan DiPaolo, filmde yardımcı rollerde oynayan Ressel gibi birçoğu Bava ile daha önce çalışmış olan bazı karakter oyuncuları da yer aldı. Aladdin Harikası , Erik Fatih ve Too Much biliyordu Kız oldu ve Pigozzi, Whip ve Gövde .

Reiner ve Dantes, başlangıçta sırasıyla Gustavo De Nardo ve Yoko Tani için düşünülen rolleri üstlendikleri için oyuncu kadrosuna geç katıldılar . Deneyimi esas olarak Batı Alman televizyonu ve ses dublajı olan, klasik eğitim almış bir aktör olan Reiner, Bava'nın çalışma yöntemlerinden etkilendi ve sette doğrudan ses kaydı yapma zorunluluğunun olmamasının, çekimleri yaratıcı yollarla çekmesine olanak tanıdığına inanıyordu; Reiner, set dışı zamanını Bava'nın evcil hayvanı Basset Hound olan Centi'yi yürüyerek geçirdi ve bu da Almanya'ya döndüğünde kendisi ve karısı için bir tane satın alması için ona ilham verdi. Curti, Dantes'in Tani'nin yerine geçmesini "aceleci" olarak nitelendirdi ve senaryodaki karakterine uygun olarak Asyalı görünmek için uydurulmuş olmasına rağmen, bu çabaların güçlü çene çizgisi, geniş elmacık kemikleri ve androjen görünümü tarafından engellendiğini belirtti . Mitchell, Dantes'in kendisine yeme bozukluğundan muzdarip olduğunu ve çekimlerin başlamasından bir ay önce Paris'te deneysel bir kilo verme prosedüründen geçtiğini söylediğini hatırladı. sizi rahatlatacak haplar veya enjeksiyonlar ve bu, kilo vermenize yardımcı olur"; Lucas, Dantes'in Blood and Black Lace üzerinde çalışmadan önce çektiği The Hyena of London'da "en az kırk kilo daha ağır" göründüğünü belirterek bunu doğruluyor .

Bava için düzenli bir oyuncu olan Mitchell, birlikte son projeleri olan Fatih Erik'ten bu yana yönetmenle temas halindeydi . Mitchell, "Aramızda özel bir kimya vardı, Bava gezegendeki en sevdiğim insanlardan biriydi" dedi. Mitchell, yakın zamanda sinir krizi geçirdiğine dair söylentileri duymasına rağmen Bava'nın setteki ruh halinin güler yüzlü olduğunu belirterek, "Bu işte, açıkçası, herkes bozuluyor. Ancak Mario ile oldukça ciddi olduğunu düşünüyorum." Temizlikçi Clarice rolünü oynayan Bavalı bir aktris olan Medin, yapım hakkında hiçbir şey hatırlamadı, ancak Lucas'a filmin "kesinlikle korkunç" olduğunu düşündüğünü ve "Benim yaşıma geldiğinde [.. .] ekrandaki şiddet, gençken ve kendinizi ölümsüz ve yok edilemez olarak düşündüğünüzde sahip olduğu eğlence değerini kaybeder." Filmin uluslararası ortak yapım statüsü nedeniyle, oyuncu kadrosunun geliri eşit olarak bölünmüyordu: Mitchell (ve muhtemelen Bartok'a) çekimlerin her haftasının başında nakit olarak ödenirken ve Alman oyunculara konaklamaları için tamamen ödeme yapıldı. Roma'da Arden gibi birçok oyuncu, yapım sonunda kendilerine tam olarak ödenecek sözüyle çalıştılar, ancak maaşlarını asla alamadılar.

Ekip, görüntü yönetmeni Ubaldo Terzano , film editörü Mario Serandrei ve kostüm tasarımcısı Tina Loriedo Grani de dahil olmak üzere Bava'nın düzenli işbirlikçilerinden oluşuyordu.

filme

Büyük bir evin önünde heykellerle dolu bir çeşme.
Christian Haute Couture'ün dış cepheleri Roma'daki Villa Sciarra'da çekildi .

Lucas, çekimlerin Kasım 1963'te başladığını, Curti ise programın 26 Eylül 1963'te başladığını tespit etti. Arden, sahnelerini John F. Kennedy'nin öldürüldüğü sıralarda bitirdiğini hatırlattı . Lucas, çekimlerin 1964 Ocak ayının ortalarında sona erdiğini söylerken, Curti'nin bulduğu belgeler, ana çekimlerin 26 Ekim 1963'te bittiğini gösterdi. Film, Roma'da çekildi, moda evinin dış cepheleri Villa Sciarra'da çekildi , iç mekan çekimleri ise Roma'da yapıldı . Palazzo Brancaccio ve diğer sahneler ATC Stüdyolarında çekildi. Antika dükkanı gibi sahneler, film dekorları için bir depolama tesisinde çekildi.

Film bir Avrupa yapımı olmasına rağmen, uluslararası pazarlanabilirliği sağlamak için oyuncu kadrosunun çoğunluğu kendi sözlerini İngilizce konuşarak çekildi. Arden senaryo hakkında konuştu ve "Senaryoyu yazan İtalyan adamın Amerikan ya da İngilizce konuşma konusunda çok fazla bilgisi yoktu, bu yüzden senaryo hatalarla doluydu" dedi. Arden üç dilde akıcıydı ve daha mantıklı olması için çekimler sırasında diyaloğu Bava'ya bir iyilik olarak yeniden yazdı. Filmin şiddet içeren sahneleri için Arden, kendi dublörlerinin çoğunu yaptığını hatırladı. Bunlar, son anda altına konacak bir şilte üzerine düşeceği sahneleri içeriyordu. Takım genellikle hamleyi yanlış zamanladı, bu da Arden'in sonraki tekrar çekimlerinde yaralanmasına yol açtı. Filmin dublör koordinatörü Goffredo "Freddy" Unger, Bava'nın sık sık kendi dublörlerini yapmak isteyen oyuncularla uğraşmak zorunda kaldığını açıkladı. Oyuncular dövüş sahneleri talep ettiğinde, onlara ihtiyaç duydukları tüm çekimlere sahip olduğunu söylemeden önce onları sadece kısa bir süre filme aldı. Mitchell Bava filmin yarattığı hatırlattı izleme çekim çocuk üzerinde kamera monte edilerek oyuncak arabasının ederken, vinç çekim eğreti kullanılarak yapılmıştır görmek testere mürettebat ile kamerayı karşı dengeli. Lamberto Bava bir İtalyan DVD sesli yorumunda , kullanılan kameraların Mitchells olduğunu ve bu tür bir cihaza monte edilemeyecek kadar ağır olacağını (daha hafif Arriflex'lerin aksine ) söylediği gibi, Curti filmde kullanılan bir vagon fikrine itiraz etti. .

Makyaj sanatçısı Emilio Trani'nin bir cesedi canlandırdığı sahneler için Arden'a yanmış yüz hatları uygulaması dört saat sürdü; bunların çekimleri beş gün sürdü. Arden, makyajın her gün eklenmesini ve çıkarılmasını önlemek için çekimin son günlerinde yüzünde bıraktı; makyajlı görüntüsünün, Roma'da onunla kalan annesini korkuttuğunu hatırladı. Bu sekansların çekimi sırasında bir kaza Arden'in burnunun üzerinde kalıcı bir yara izi bıraktı. Greta'nın arabasının bagajında ​​Peggy'nin cesedini bulduğu sahnede Bava, Lander'a bagaj kapağı tamamen açılıncaya kadar (mekanizmadaki bir tıklamayla belirtildiği gibi) beklemesini söyledi, çünkü kapak güçlü bir yay kullandığından geriye doğru zıpladı ve geri çekildi. Bu, emniyete alınmadığı takdirde hızla yerine oturmasına neden oldu. Lander, tedirginliği içinde bagajı tam olarak açamadı ve kapağın keskin kilidi Arden'ın yüzüne çarparak gözünü kıl payı kaçırdı. Arden histerik hale geldi ve Bava'nın ateş etmeyi hemen bırakmasını ve ona sarılırken yüzüne buz tutarak onu sakinleştirmesini istedi.

Müzik

Carlo Rustichelli filmin oluşan puan o Bava'nın önceki filmi için olduğu gibi, Whip ve Gövde . Rustichelli, filme kendi tepkisini hatırlatarak, "Hiç şüphe yoktu, yeni bir şeydi. Kısmen erotik kalitesinden dolayı biraz şok oldum." Filmin ana teması "Atölye"dir ve film boyunca çeşitli biçimlerde tekrarlanır. Lucas, film boyunca karakterlerin ölümlerinin sayısı arttıkça, skorun orkestrasyonunun azaldığını belirtiyor. Bava'nın emriyle Rustichelli, The Whip and the Body için yazdığı ve kaydettiği birkaç ipucunu yeniden kullandı . Rustichelli ayrıca , moda şovu sırasında duyulabilen La bellezza di Ippolita ( çeviri .  Hippolyta'nın Güzelliği ) filminden bir ipucunu yeniden kullandı .

Filmin çıkışıyla aynı tarihte, müziğin yayıncısı CAM, "Atelier"i 45 RPM'lik bir single olarak yayınladı ve temanın alternatif bir versiyonu olan "Defilé"yi B-tarafı olarak yayınladı . 2005'te, Rustichelli'nin ölümünden bir yıl sonra, Digitmovies müziğin tamamını The Whip and the Body'den müzikle birlikte CD'de iki disklik bir set olarak yayınladı . Spikerot Records daha sonra orijinal oturum kasetlerinden yeniden düzenlenmiş müziği Ekim 2020'de sınırlı sayıda LP (400 kopya) olarak yayınladı.

Serbest bırakmak

Kan ve Siyah Dantel , film üzerinde Post prodüksiyon sırasında 14 Mart 1964 tarihinde Roma'da değiştirildi başlığı galası della morte atölyesi L' için 6 donne per l'assassino . Hem ekrandaki başlık hem de bakanlık gazeteleri filmi 6 donne per l'assassino olarak listelerken, bazı tanıtım materyalleri filme Sei donne per l'assassino ( çeviri.  Katil için Altı Kadın ) olarak atıfta bulunur . incelemelerde, denemelerde ve referans kitaplarında kullanılır. Unidis, filmi İtalya'da dağıttı ve Curti, filmi ticari bir başarı olarak tanımladı. 137 milyon İtalyan liretinin biraz üzerinde hasılat elde ederek, o yıl İtalya'da yerel vizyona giren 161. en yüksek hasılat yapan film oldu; Curti, brüt parayı İtalyan sinemasında herhangi bir trendi ateşlemek için yeterli değil, Emmepi'nin yatırımını telafi etmesi için yeterli olarak nitelendirdi. Gloria Film olarak 27 Kasım 1964 tarihinde Batı Almanya'da filmi yayınlandı Blutige Seide ( çeviren.  Kanlı Kadife olarak Fransa'da dağıttı) ve Les Films Marbeuf 6 femmes l'katili dökmek o 30 Aralık 1964 tarihinde serbest bırakıldı.

7 Temmuz 1965'te Woolner Brothers (daha önce Bava's Hercules in the Haunted World'ü dağıtmış olan ) tarafından Allied Artists ile yapılan anlaşmanın bir parçası olarak Blood and Black Lace adı altında Amerika Birleşik Devletleri'nde piyasaya sürüldü . Bava'nın daha önceki filmlerinde American International Pictures ve diğer dağıtımcılar tarafından yapılan sık sık sert değişikliklerin aksine , ABD versiyonu, diyalog alışverişlerinde sadece iki çok küçük kesintiyi içeren İtalyan muadili ile büyük ölçüde aynıdır. Filmation Associates , bu versiyon için Bava dışındaki oyuncuların ve ekibin çoğunu "Herman Tarzana" (Ubaldo Terzano), "Mark Suran" (Mario Serandei) ve "Carl" gibi "Amerikanlaştırılmış" takma adlar altında kredilendiren yeni bir başlık dizisi yarattı . Rustik" (Carlo Rustichelli). Lucas, Filmation'ın çıplak mağaza mankenleri ve kafataslarından oluşan bir montajdan oluşan açılış başlıklarını, İtalyan versiyonunun her bir kilit aktörün birer manken gibi resmedildiği moda evindeki bir dizi izleme çekimlerine zorlayıcı bir alternatif olarak gördü. Gala Film Distribütörleri , 6 Ocak 1966'da Birleşik Krallık'ta Blood and Black Lace'i yayınladı ve burada İngiliz Film Sansür Kurulu, dört dakikalık kesintiler yapıldıktan sonra filme X notu verdi .

Film için iki ayrı İngilizce dublaj parçası oluşturuldu: aktör Mel Welles , Mitchell, Bartok ve Arden dahil olmak üzere İngilizce konuşan aktörlerin çoğunun ekrandaki rollerini yeniden canlandırdığı Roma'daki orijinal versiyonu yönetti; Welles, Reiner ve diğer birkaç aktörü adlandırdı. Artık kaybolduğuna inanılan Woolners, bu parçayı Amerikan dağıtımı için reddetti. Los Angeles'ta Lou Moss'un gözetiminde üretilen ikinci bir dub parçayı görevlendirdiler. Bu versiyon için kendi repliklerini kullanan DiPaolo dışında, Paul Frees ikinci dub için Mitchell ve Reiner'ınki de dahil olmak üzere erkek seslerinin çoğunu sağladı. Bazı yetişkin materyalleri, İngilizce versiyonunda, Marco'nun, görünüşte iktidarsızlığı nedeniyle Cesare'yi katil olarak ilan etmesi gibi, İtalyan dublörünün diyaloğuna kıyasla yumuşatıldı.

Ev medyası

Blood and Black Lace , İtalya, Fransa, Almanya, Japonya ve İspanya dahil olmak üzere birçok ülkede VHS'de yayınlandı . Lucas'a göre, filmin bilinen tüm VHS sürümleri değişen derecelerde sansürlendi. Erken Amerikan ev medya bültenleri bir VHS ve şunları Betamax dan Medya Home Entertainment ve LaserDisc Roan Grubundan. Iver Film ve Nouveaux Pictures, Birleşik Krallık'ta VHS'de yayınladı. 1997 yılında film tarafından açıklanacak olan Quentin Tarantino'nun 'ın Rolling Thunder Pictures , bir bölümü Miramax diye hayran düşük bütçeli film yapımcıları eserlerini kitlelere tanıtmak için tasarlanmıştır. Rolling Thunder, kullanılabilir 35 mm İngilizce dil öğelerine kaynak sağlanamaması nedeniyle filmi yayınlayamadı ; 1998'deki bir röportajda Tarantino, "[İtalya'daki] insanlar umursamıyor. Blood and Black Lace'in haklarını almaya çalıştık [...] ve onu İngilizce altyazılı İtalyanca olarak yayınlamaya çalıştık . Yapamadık . bunu yap. Bu parayla ilgili bile değil; umurlarında değil." VCI Video filmi Amerika Birleşik Devletleri'nde 2000'de DVD olarak iki kez ve daha fazla bonus özelliğiyle 2005'te tekrar yayınladı. Her iki sürüm de altyazılı İngilizce ve İtalyanca ses parçaları içerir.

Ok video yayınladı Blood and Black Lace üzerinde Blu-ray Disc ABD'de, İngiltere'de ve 21 Nisan 2015 yılında 13 Nisan tarihinde. Bir ile Sunan boy oranı 1.66 arasında: 1 İtalyanca ve İngilizce, bu sürüm kapsamlı restore edilmiş orijinal kamera negatifi içinde 2K çözünürlükte de L'Immagine ritrovata ve dereceli olarak Deluxe Restorasyon Tim Lucas gözetiminde Londra'da. Diskin özel özellikleri arasında Lucas'ın bir sesli yorumu, çeşitli orijinal ve arşivsel video denemeleri ve röportajlar, ABD versiyonunun başlık dizisi ( Joe Dante'ye ait bir baskıdan restore edilmiştir ) ve Ryan Haysom ve Jon Britt tarafından yapılan 2012 kısa filmi Yellow yer almaktadır . giallo türüne bir övgü . VCI, 23 Ekim 2018'de, filmin yalnızca İngilizce ses parçasını kullanarak 1.85:1 en boy oranına sahip farklı bir restorasyonunu kullanan bir Blu-ray/DVD birleşik paketi yayınladı; sette biri film tarihçisi Kat Ellinger, diğeri eleştirmenler David Del Valle ve C. Courtney Joyner tarafından yapılan iki sesli yorum ve VCI'nin önceki DVD'lerinden özel özellikler yer alıyor.

Kritik resepsiyon

Modern

Curti, Blood and Black Lace'in "gazetelerde zar zor incelendiğini" ve bunu yapan az sayıdaki eleştirmenin de onun üslup niteliklerini kabul ettiğini söyledi. Avrupa'da La Stampa'daki incelemeler , filmin "güzel bir şekilde fotoğraflandığını" ve "beceriksiz bir senaryonun sallantılı hilelerinden ziyade yönetmenin mükemmel tekniğiyle heyecan ve duyguları dağıttığını" belirtti. Corriere d'Informazione filmi "teknik olarak dikkat çekici, ancak bir gösteri olarak astımlı" buldu. L' Unità'dan Ugo Casirhagi, Bava'nın "ürkütücü unsurlarla, aralıklı aydınlatmayla ve değişen renklerle oynarken çok eğlenen bir adam" olduğunu ve "karakterleri öldüren (ve zarif ve sofistike bayanlar olduklarında daha da fazla zevk alan) bir adam olduğunu hissetti. ) en iğrenç şekillerde. Bir kasap olarak nabzı olduğunu inkar edemeyiz." Cahiers du Cinéma'da anonim bir eleştirmen , filmi "Ritz kadar ağır, iğrenç bir ışık ve efektler isyanı: Ophuls , Sternberg ve hatta Albicocco'nun asla sunmaya cesaret edemediği nesnelerin bir kargaşasında " olarak reddetti. Aylık Film Bülteni'nde "PJD" olarak anılan eleştirmen, filmi Bava'nın "bugüne kadarki en pahalı görünümlü ve dekoratif korku filmi" olarak ilan etti ve "bu, Bava'nın çalışmalarının çok iyi (yani karakteristik) bir örneğiyse, daha az değerlidir. Cinayet gerilim filmi türünün iyi bir örneği, türev olması, çoğunlukla kötü oynanması ve yazılması ve birkaç inişinde banyolara dönüşmesi".

Avrupa dışında , The New York Times'dan AH Weiler , filmin, karakterlerin "değişen korkunç tarzlarda gönderildiği ve bu süslü elbiseleri modellemek için etrafta hiç hoş bir kıvılcım bırakmadığı, süper kanlı bir eşkıya" olduğunu buldu. Bu bir israf ... ama bariz, ağır komplo ve oyunculukları göz önüne alındığında, kanlı kaderlerini veya onları karşılayan yarı karartmayı hak ediyorlar." "Beyaz." Variety of Variety filmi "orada burada birkaç ürperti ile tamam bir gizem" olarak özetlerken, görsellerin "bu tür filmlerde her zaman ayırt edilemeyen belirli bir kalite katan pahalı setlerle arka plana atıldığını" belirtti. Bundan yararlanmak için renkli fotoğrafçılıkla sanat yönünün "en üstte" olduğunu ilan etti. İnceleme, Bava'nın gidişatı hakkında "asla vazgeçilmeyen kasvetli bir ruh hali" olarak yorumlandı ve "[Rustichelli]'nin skoru bu atmosferi koruyor" dedi.

retrospektif

Tematik olarak, Kan ve Siyah Dantel teklifler giallo aynı anda acımasız ve içten var kadın ihlali çözülemez bir saplantı. Burada cinayetlerin, modellemenin alçalmasını daha da ileriye götüren bir alçalmayı, katilin cesetleri iğrenç pozlar içinde yerleştirmesiyle tam anlamıyla ifade edilen bir öneriyi yansıttığı anlaşılıyor [...] Bu tema, katilin kimliği ile daha da karmaşıklaşıyor. , moda endüstrisinin kendinden nefret etmesini ve kendini tüketmesini yansıtan, genel olarak alt tür için muazzam derecede etkili olacak derin bir kişisel çıkar ve nevroz karışımı tarafından yönlendirilir. Bir giallo'da , bir kadının en büyük düşmanı, genellikle onu zincirleyen statüko zincirlerinden kaçmaya çalışan bir kadındır.

—Chuck Bowen, Slant Dergisi

Geriye dönük incelemelerde, BBC , AllMovie ve Slant Magazine eleştirmenleri filmi görsel yaratıcılığından ötürü överken, şiddetine de dikkat çekti. Filmi BBC için değerlendiren Almar Haflidason, "Sıradan bir kamera stili ve yalnızca tek parlak renklerle aydınlatılan gölgelerle dolu barok setler aracılığıyla [Bava], filmin dokusuna sızan klostrofobik bir paranoya yaratıyor ve izleyici." Slant Magazine'den Chuck Bowen , görselleri ve olay örgüsünü övdü ve filmin "gözleri uyarılarla doldurduğunu, duyularımızı o kadar çok zorladığını ki, incelikli ve dahiyane olay örgüsünün bir bulanıklık içinde akıp gittiğini" belirtti. Blood ve Black Lace'deki cinayetler hala rahatsız edici, ancak pop art canlılığına sahip" dedi. AllMovie'den Patrick Legar, Bava'nın "filme son derece benzersiz bir stil ve görünüm kazandıran görsel gözü ve renk kullanımını övdü. Birincil renk tonlarının mükemmel kullanımı, resim boyunca görsel bir habercilik işlevi görür ve tekrar tekrar izlemeyi büyüleyici bir gereklilik haline getirir." Cinayetlerin "çarpıcı vahşetine" dikkat çekti. "Cinayetler vahşetlerinde son derece rahatsız edici - boğma, oyma, boğulma ve aralarında eziyetli bir haşlanma". Kitapta Korku Filmleri Definitive Guide , James Marriott "büyüleyici ve flamboyantly şık" olarak filmi açıklanan ve rahatsız erotikleşmiş şiddet sahneleri gördük.

Leonard Maltin'in Film Rehberi filme dört üzerinden bir buçuk yıldız vererek "ahşap senaryosunu ve performanslarını" eleştiriyor ama Bava'nın yönetmenliğini övüyor ve filmi "hayali" olarak nitelendiriyor. Piyasaya sürülmesinden yıllar sonra, çeşitli yayınlar filmi, Paste Magazine , Esquire ve Slant Magazine tarafından korku, gerilim ve slasher temalarıyla ilgili "En İyiler" listelerine dahil etti. 2004'te, dizilerinden biri Bravo TV ağı tarafından The 100 Scariest Movie Moments'da 85 numara seçildi.

Miras

Çıplak göğsüyle hareketsiz yatan bir kadın. banyo suyunda kanın altından yükseldiği gösterilmiştir.
Tao-Li'nin cinayet sahnesi Martin Scorsese , Pedro Almodóvar ve Dario Argento gibi birçok film yapımcısı tarafından referans alındı .

Curti, filmin ilk gösterimi sırasında benzer bir çalışma dalgasına ilham vermek için gerekli olan ticari başarıya sahip olmadığını belirtti. Böyle Lucas gibi bazı eleştirmenler renk Bava'nın kullanımı yeni etkisinde olduğunu ileri sürmüşlerdir ederken krimi gibi renkli atış olmak filmler Alfred Vohrer s' Soho Kamburu , anahtar isnat edilebilir önermek bir kayıt yoksa Blood ve Siyah dantel . Temalar üzerine ya varyasyonlar bulunduğu haliyle yayınlanmadan hemen ardından yayımlanan İtalyan gerilim tarif edildi Alfred Hitchcock gibi filmlerinde, Il segreto del vestito rosso ( çeviren.  Kırmızı Elbise Sır ) tarafından Silvio Amadio , yoksa cinayet gizem filmleri Romano Ferrara'nın Crimine a due ( Çev .  İki Kişilik Suç ) gibi.

Blood and Black Lace'den hemen etkilenen birkaç eser arasında, filmle aynı konuyu kullanan fumetto nero (siyah çizgi roman) Kriminal'in beşinci sayısı da vardı . Bu arada, filmler olarak etiketlenmiş gialli gibi 1960'ların sonunda yayımlanan İtalya'dan Umberto Lenzi 'ile filmlerinde Carroll Baker ( Orgasmo , So Sweet ... Yani sapkın ve Kill A Quiet Place ) ve Lucio Fulci s' One Top of the Other , Bava'nın cinayet sahnelerine odaklanmasının bir öykünmesi yerine erotizme odaklandı. Bu başarısı kadar değildi Dario Argento 'ın 1970 filmi Kristal tüyleri ile Bird o giallo tarz İtalyan sinemasının önemli trend başladı. Argento'nun filmi Blood and Black Lace'den , özellikle de cinayet sahnelerinden öğeler alıyor . Giallo sonra serbest filmler Kristal tüyleri ile Bird dan daha güçlü bir etkiye gösterdi Blood and Black Lace gibi, Roberto Bianchi Montero 'ın So Sweet, So Ölü , Stelvio Massi ' ın katili için beş Kadın ve Renato Polselli 'ın Delirium .

Filmdeki Tao-Li'nin küvette öldürülmesini içeren sahneye daha sonra atıfta bulunuldu veya başka özelliklerde kullanıldı. Bu açılış sahne içerir Pedro Almodóvar sitesindeki Matador , Eusebio Poncela karakteri görülür ' Mastürbasyon bu sahneye. Bu dahil olmak üzere birçok filmde taklit edilmiştir J. Lee Thompson 'ın Me Happy Birthday , Argento İki Evil Eyes ve Martin Scorsese ' nin Kundun .

Ayrıca bakınız

Referanslar

Kaynaklar

Dış bağlantılar