Sürtükler bir bok değil - Bitches Ain't Shit
| "Kaltaklar Bok değil mi" | |
|---|---|
| Şarkı tarafından Dre özelliğine Snoop Doggy Dogg , Dat Zenci Daz , Kurupt ve Jewell | |
| Albümden Kronik | |
| Yayınlandı | 15 Aralık 1992 |
| Tür | |
| Uzunluk | 4 : 48 |
| Etiket | |
| söz yazarı(lar) | |
| Üretici(ler) | Dr.Dre |
" Bitches Ain't Shit ", plak yapımcısı ve rapçi Dr. Dre'nin ilk solo albümü The Chronic için hazırladığı bir Amerikan rap şarkısı . Aralık 1992'de Death Row Records'un ilk albümü olarak yayınlandı. Şarkı hiçbir zaman single olarak yayınlanmadı, ancak büyük bir yeraltı hitiydi. 1993'ün sonlarında, bu şarkıyla ilgili bir dizi halk protestosunu tartışırken, rap gazetecisi Dream Hampton tesadüfen onu sanatsal olarak yılın en iyi rap albümündeki en iyi şarkı olarak nitelendirdi. Ancak Billboard , "kadın düşmanlığının bir rap kaydı için bile çirkin ve kalın olduğunu" belirtiyor. Rap destanları yazan ve hep birlikte "orospular"ın kadın olarak cinsel düşkünlük için olgun olduğunu ve bazen kolay para teklif ettiğini, ancak hain olmanın sadece "ho ve hileler" olduğunu öğreten dört erkek koşu arkadaşı grubunu çağrıştırıyor. Aynı zamanda kötü bir üne sahip ve bir rap favorisi olan bu şarkı, pezevenk değerlerini ve dilini kullanarak , konuk rapçi Snoop Dogg'un ilk kişiliğini oluşturmaya yardımcı oldu .
Büyük ölçüde bu albüm aracılığıyla çıkış yapan Snoop, bu şarkının "sürtüklerini" oral seks yapmaya indirgeyen ve diğer konuk rapçi Daz'ın dizesinin "marş" olarak müjdelediği bu şarkının kancasına da rap yapıyor . Şarkının ilk dizesi olan Dre'nin dizesi, eski NWA grup arkadaşı Eazy-E'yi Dre'nin parasını aldattığı iddia edilen bir "kaltak" olarak kötülemek ve tesadüfen NWA'nın menajeri Jerry Heller'ı "beyaz bir kaltak" olarak adlandırmak için gerçek kadınları görmezden geliyor . Snoop'un kendi dizesi, eski bir kız arkadaşı, sadakatsiz ama belki de hayali, "Mandy May adında bir kaltak" tasvir ediyor. Bu dizeler arasında konuk rapçi Kurupt'un dizesi, Daz'ınki gibi, kadınları salt düşkünlüğe indirger. Kapanış ayetiyle, tek kadın olan R&B şarkıcısı Jewell , kayıtsızlığı "gerçek bir kaltak" olarak övünüyor. Albümün 2001'de yeniden yayınlanana kadar, bu şarkı albümün ilk alıcıları tarafından öngörülemeyen gizli bir parçaydı, ancak özellikle sert bir şekilde vurularak albüm satışlarının artmasına yardımcı oldu.
Popüler şarkıların hala kadınları idealize ettiği bir dönemde, bu şarkı birçok kişiyi dehşete düşürdü. Ancak kadınlar bile şarkıyı beğendi veya sevdi, "ritim" ve lirik "akım" açısından zorlayıcıydı. Bu arada, Dre'nin funk ve soul müziğinden ödünç aldığı müzikal sesi, yeni bir rap alt türü olan gangsta funk, G-funk'u şekillendirdi . Pürüzsüz müzikalitesi, The Chronic single'ları gibi lirik olarak daha hafif olan gangsta rap'i popüler radyo ve müzik televizyonuna yönlendirdi. Ancak 1993'te gangsta rap'e karşı ulusal bir savaşa öncülük eden aktivist C. Delores Tucker, büyük ölçüde bu şarkıyı, albümü ve plak şirketini hedef aldı. 1994'te, takip eden Kongre oturumlarında, Tucker gangsta rap'i, özellikle de Snoop'un "pornografik müstehcenliği" olarak nitelendirdi. Yine de dayanağı güvenli olduğunu kanıtladı. Dre ve Snoop böylece rap gangstasını öfkeli bir toplum tehdidinden, NWA tarzında, kentsel bir sosyeteye dönüştürdüler ve yalnızca kendi boş zaman ve hoşgörü yaşam tarzını korumak için şiddet tehdidinde bulundular. İkonik hale gelen "Bitches Ain't Shit" hem rap'i hem de R&B'yi yeniden şekillendirdi; bunlar birleşerek popüler müziğe dönüştü ve büyük ölçüde kadınları erkekleri eleştirmeye, kendilerini savunmaya ve sıklıkla orospu unvanını ilan etmeye teşvik ederek Amerika'nın popüler kültürünü yeniden şekillendirdi .
Gangsta rap'in olumsuz kültürel etkileri olduğunu iddia eden sosyal eleştirmenler, bu şarkıyı defalarca suçladı. Bildirildiğine göre, 1995'te, Sarah Jones'un kadınlarla ilgili müstehcen rap şarkı sözlerine feminist bir eleştiri olan performans şiiri "Your Revolution" ı motive etti . Yine de, bir kadın dinlerken, erkek vokalistlerle bile özdeşleşebilir ve şarkıya eşlik ederken, "sürtükler" tarafından mağdur edildiğini hissedebilir. Ve "Queen Bitch" Lil' Kim de dahil olmak üzere çok sayıda ödünç alınan sanatçı arasında, bazıları genel olarak erkekleri küçümseyen "Zenciler bok değil" diye başlamak için kancayı aralıyor. Ayrıca, 2005'in başlarında, rock sanatçısı Ben Folds , yalnızca Dre'nin ve Snoop'un vulgar hook da dahil olmak üzere şarkı sözlerinin kısaltılmış bir kapak versiyonunu yayınladı - ironik bir şekilde duygusal, daha sonra "muhteşem bir piyano baladı" olarak adlandırılan bir "yenilikçi yorum". Nisan 2005'te, ana popüler şarkılar listesi olan Billboard Hot 100'de 71. sıraya yerleşti . 2008'de emekli olma girişiminden sağ çıktı, en az 2017'ye kadar canlı setlerinin mizahi bir fikstürüydü. Ancak 2019'da, argo terim zencilerinin ırksal aşağılama için birleştirilmesini önlemek için Folds bunu yapmayı bırakmıştı. Ve Haziran 2020'de, Amerika'nın artan ırksal gerilimlerinin ortasında , kapağın müzik akışından kaldırılmasını istedi .
Kayıt üretimi
1986'da, Ice-T'nin Los Angeles bölgesindeki rap sahnesinde elektro rap ve "funk hop" tan uzaklaşan şarkısı " 6 in the Mornin" , gangsta rap'in açılış marşıydı ve altın satışlarına ulaştı . 1987'nin başlarında kurulan NWA grubu, gangsta rap'i acımasız, tehditkar bir sunuma dönüştürdü. Los Angeles County dışında kıt radyo çalmasına ve iki erken ayrılmaya rağmen - 1988'de ikincil plak yapımcısı Arabian Prince , 1989'un sonlarında birincil rapçi ve hayalet yazar Ice Cube - NWA gangsta rap'i platin satışlarına taşıdı , ancak içinde dağıldı. 1991 yılında birincil plak yapımcısı Dr. Dre ayrıldı. NWA'nın küstah kişiliğinden kurtulan Dre, yaratıcı kontrol ve önde gelen endüstri prestijini elinde tuttu.
Dre sadece prodüksiyon yapmak istedi, ancak hayalet yazarı DOC onu hala rap yapmaya ikna etti. Death Row Records'a menajerleri Suge Knight ile başlayarak , SOLAR Records'un ofis alanı, kayıt stüdyosu ve ana dağıtımcısı Sony Music'in sahibi olduğu Dick Griffey'i çizdiler . Nisan 1992'de SOLAR , başarısı Sony'nin Death Row'a olan ilgisini çeken ilk rap şarkıları " Deep Cover "ı yayınladı . Ancak kısa süre sonra, Ice-T'nin grubu Body Count'un ağır metali " Cop Killer "a duyulan öfke, "Deep Cover" benzer bir temaya sahip olduğu için Sony'yi geri çevirdi. Death Row , Warner Music tarafından Interscope Records dağıtımını kazandı , Knight Griffey'i hariç tuttu ve bildirildiğine göre "Deep Cover" albüm parçasının yerini daha yeni bir şarkı olan "Bitches Ain't Shit" ile değiştirdi.
Kronik
Daz ve Warren G'nin davul programlama ve örnekleme klasikleri üzerine yardım ettiği Dre, funk ve ruh müziğinden , özellikle funk'ın alt türü P-funk'tan , yeni bir ses şekillendirmek ve yeni bir aura oluşturmak için ayrıldı: gangsta funk, G-funk . 1993'ün sonlarında, Death Row Records'un ikinci albümü - Snoop Doggy Dogg'un ilk solo albümü Doggystyle - gangsta rap'i ana akım, popüler müzik olarak güvence altına aldı. Ancak ilk olarak, 1992'nin sonlarında Dr. Dre'nin ilk solo albümü The Chronic vardı . Dre'nin yönettiği müzik videolarındaki Los Angeles bölgesinin manzaralarına ve senaryolarına göre ayarlanmış, işitsel motifleri, akılda kalıcı, melodik kancalar ve Snoop'un rahat, melodik rapleri altında yivlenen bas hatları ve bassı gümbürtülerle gangsta rap'in çığır açmasını sağladı. Önde gelen single'ı " Nuthin' but a 'G' Thang ", popüler radyoda yaygınlaştı, 1994 Grammy'sine aday gösterildi ve The Chronic single'ı " Let Me Ride " kazandı. "Bitches Ain't Shit", "G-funk müzikalitesi ve dans edilebilirliği ile eşit derecede iyi inşa edilmiş" olsa da, daha "kaba" ve "uğursuz" Chronic parçalarındandı.
Albüm kayıtları, 1992'de dokuz ay boyunca, Calabasas, California'da Dre'nin evinde başladı -ki bu, orta yolda veya Haziran sonunda ciddi yangın hasarına yol açtı- ancak esas olarak Los Angeles Şehri Hollywood bölümünde Galaxy Sound stüdyosunda gerçekleşti. SOLAR Records'un sahibi Dick Griffey'e aittir . Ses konsolu gelişmişti, ancak mahallesi -25 yıl sonra bir gazetecinin görüşüne göre- "tam Babil çürümesine dönüştü" ve Nisan sonundan Mayıs başına kadar LA isyanları tarafından kuşatıldı . Bir stüdyo armatürü olan konuk rapçi Kurupt , " The Chronic , isyanlar olmasaydı nasıl bir albüm olurdu bilmiyorum" diyor . Kayıt, "her şeyin ortasından geliyordu" diyor. Ama "Bitches Ain't Shit", Kurupt'un gurur duyduğu " The Chronic'deki en vurucu şarkılardan biri" haline geldi . Albümün 2001 tarihli yeniden baskısında, sonuçta bu şarkı parça listesine katıldı. Ancak 1992'de şarkı 16. parça olarak çalınabilir olmasına rağmen, tesadüfen gizli bir parça olarak keşfederek albümün ilk alıcılarını iki kez şaşırttı .
enstrümantaller
sentez
Albümün 1992 sayısında, listelenen son parçası "The Roach", altyazılı " The Chronic Outro" ve uzun bir sessizlik. Sessizliği aniden bozarak, gerçekten son ama listelenmemiş parçayı açmak için, Snoop intones, a capella , "Sürtükler bok değil, hoş ve hileler" - kancanın bir barda meydana gelen dört vuruşu kapsayan ilk satırı - bir ara vuruşla takip edilir Trouble Funk'ın 1982 tarihli hit parçası "Let's Get Small" dan ikinci çubuğu kapsayan . Sonra, açılış döngü başına bir kez barda , bir olan sentezlenmiş ritim bölümü - tekme Davul 'Bassy thumps, titreyerek sıradışı syncopating ve Davul tuzak ' canlı musluklar, sabit, syncopating Backbeat bir üstüne, bas gitarda 'ın kanal açma bas hattı , bir riff yani yeniden oynatılan başlangıcı Funkadelic 'ın 1976 şarkısı ' Ergen Funk suçlamasıyla ilgili bir zil grev ve barda başına hem trampet saldırıları, -with' iki sayımı ve dört sayımı bir toplantı akor sentezlenmiş üzerinde tuşlar . Eşzamanlı olarak, ürkütücü, tiz bir sızlanma veya zil sesi, "korkak solucan" adı verilen ve bir Moog sentezleyicide (bas da sentezleyebilen bir klavye) oluşturulan bir tür motif kendini gösterirken, Snoop ilk satırından yeniden başlayarak tam kancayı çalar. . Her biri bir barı işgal eden dört satıra sahiptir. O zaman, Snoop hemen tüm kancayı yeniden başlatırken, New York City rapçi MC Shan'ın 1986 hit'i "The Bridge" den bir örnek ortaya çıkıyor - şarkıda sıklıkla tekrarlanıyor . Bu on bardan sonra -11'den başlayarak- Dre'nin dizesi başlar.
arka plan
Bir rock müzisyeni olan Colin Wolfe , ilk olarak bas gitaristini R&B şarkıcısı Michel'le için işe alan Ruthless Records'ta Dre için uzun saatler çalışmıştı . Wolfe "Dre'nin ilk yarışta da yalnız tek bassline oynadığı Deep Cover bildirildi olmaya aday oldu Snoop öne çıkaran" Kronik daha yeni bir şarkı içerecek şekilde çıkarıldı kadar da iz "Kaltaklar Bok değil." 2014'te Wolfe, "Bir gün, kontrol odasında yalnızdım ve Dre ve Daz arka odada, 'Bitches Ain't Shit' bas hattı için klavyeyi karıştırmaya çalışıyorlardı. Kapı eşiğindeydi ve ne yapmaya çalıştıklarını duyabiliyordum. 'Dostum, dikkat edin, hepiniz bunu yapmaya çalışıyorsunuz' dedim. Hemen yaptım, kaydettim ve sonra 'Yo, başka bir bölümüm var' dedim ve hemen ardından yüksek Moog bölümünü yaptım."
Funk grubu Ohio Players'ın 1972 single'ı " Funky Worm " aracılığıyla, böyle bir "yüksek Moog parçası", bir Moog sentezleyicide yapılan "korkak solucan" olarak adlandırılır ve Dre, Bernie Worrell'in diğer dünya Parlamentosu'na – Funkadelic veya P-Funk'a gıpta eder. sesleri satın almak için Wolfe'u görevlendirmişti. Dre, NWA ile birlikte iki şarkı yayınladı : 1987'de Ice Cube , "Dope Man " adlı rap'i ve Dre , 1991'de MC Ren ile " Alwayz into Somethin' " rap'ini yaptı - daha çok The Chronic'in imzası olan bir ses . Ayrıca Dre'nin kendisi tarafından ustaca tasarlanmış albümün sesi, dönemi boyunca son derece sağlam ama netti. 1980'lerin bir lider prodüktör kaya pop , Jimmy Iovine -the rekor yürütme emniyete albüm büyük dağıtım-hatırlıyor, "Dre'nin sonics sadece daha iyi benim hoparlörde her şeyden daha geliyordu."
vokal
arka plan
Dre'nin dizeleri, Dre tarafından keşfedilen ve Dre'nin Ruthless Records'tan ayrılmasına ve Death Row Records'u kurmasına yardım eden Dallas rapçisi olan her zamanki hayalet yazarı DOC tarafından yazılmıştır . İlk albümünün şekillenmesine yardımcı olan dört "Bitches Ain't Shit" konuk vokalisti, hâlâ imzasız ve yoksullar, bir sosyal kulüp gibi stüdyoya uğramıştı. Snoop 'un dairesi onun küçük kuzenini getirdi Daz da ve Kurupt -Yakında rap ikilisi, Tha Dogg Pound R & B şarkıcısı -henüz Jewell üzerinde, zaten mevcut, bu vesile ile öncülük kadın şarkı gangsta rap. Yine de en belirgin olanı Snoop'tur. 1992'nin ortalarında, Dre, Ekim ayında 20 yaşına giren Snoop'u Long Beach, California'dan aldı , üçlü 213 : Snoop, kuzeni Nate Dogg , şarkıcı ve yapımcı ve rapçi, Dre'nin üvey kardeşi Warren G.
Nisan 1992'de, NWA'nın Mayıs 1991 albümünden ve dağılmasından bu yana duyulmayan Dr. Dre, ilk solo single'ı ile yeniden ortaya çıktı - aktör Laurence Fishburn'ün filmi Deep Cover'a başlık parçası - bir konuk olarak çıkış yaparken, ancak özünde bir rapçi, anında rap hissi, Snoop Doggy Dogg. O zaman, Snoop hakkındaki yoğun vızıltılara rağmen, albümü yalnızca Dre's'in piyasaya sürülmesinden sonra kaydedildi, Snoop'u neredeyse kendi albümü kadar yoğun bir şekilde içeriyordu. Önceleri, "Nuthin' but a 'G' Thang" sözlerini yazmak için Snoop ile birlikte çalışan DOC, Dre'nin dizelerinin ötesinde, zaten yetenekli olan Snoop'a ekstra bir lirizm, "formül" vermeye odaklandı. Snoop, Long Beach'ten sarhoş, tasasız bir gangsterizm getirdi ve yaşlılar ona koçluk yaparak bu takımın üreteceği aurayı mühürledi.
Aranjman
Yapımcı Dre, dört "Bitches Ain't Shit" erkek rapçinin vokallerini birbirine yakın bir şekilde bağlar, hiçbir ritmi atlamaz - bir etiket ekibi gibi ekip çalışmasını etkiler - Snoop'un kancası iki kez, Dre'nin dizesi, Daz'ın dizesi, Snoop'un kancası bir kez, Kurupt'un dizesi, Snoop'un ayet ve Snoop'un kancası iki kez. Üç kanca bölümünün ikinci ve üçüncüsü sırasında, Snoop'un vokallerinin altında fısıldayan, sıradan olmayan ama erkek bir ses, her barda en az iki kez, her seferinde stereo alanında yeniden konumlandırılarak, "Sürtükler bir bok değil" diye çınlıyor . solda, sonra sağda ve merkezde uçup gidiyor, ileri geri. Şarkının son nakarat resitalinden sonra, ilk mısradan beri sessiz kalan rapçi Dre, bir sonraki vuruşta yeniden girer, bir sonraki barı başlatır, "Kaltaklar bok değildir." Yankı efekti, Dre'nin beyanını tüm çubuk boyunca bir sonraki çubuğun ilk vuruşuna kadar yansıtır. Bu ritimde , Jewell'in vokalleri girer, bir R&B outro'su gerçekleştirir - başlangıçta iki ölçü için sözsüz Wooo'dur - ve sonra ilk net kelimesi, eğer sadece reklam lib ise , "Evet" şarkısını söylerken kendi üçüncü çubuğunun ilk ritmine girer.
Vokal metrede veya genellikle kafiyeli olan vurguların zamanlamasında, tüm rap'ler çubuğun son vuruşuna, dört sayıya öncelik verirken, Jewell'in şarkı söylemesi ilk vuruşa, bir sayıya, en güçlü bas vuruşuna odaklanır. Bu yaygın metrik seçimle, Jewell'in ilk satırı, bir orospu umrumda değil , üçüncü çubuğunun son vuruşundan dördüncü çubuğunun ilk vuruşunda zirveye kadar toplanırken, Dre aniden "sürtükler" der. " İlk kez daha önce dört ölçü duydum, Dre'nin sürtüşmeli Bitches'i bok değil -şimdi Jewell'in ilk dolu şarkı sözleri arasında yankılanıyor- her dört ölçü arasında bir yayınlanan bir nakarat olduğunu kanıtlıyor . Mücevheratsız şarkı söyleyen Jewell, kendi bakış açısını ve yaşam tarzını ilan ediyor, ardından bir ilkeyi damıtıyor. Arka arkaya dört kez, kayışı bağlarken satırın son sözünü sayan, "Ve umurumda değil!" -Dre'nin nakaratında "kaltaklar" dediği dört seferden ilki- ve sonra geçişi vurguluyor. cinsel tema, o tecavüz, stresi dört sayıya çeviriyor. Son birkaç kelimesi aniden bir cappella'ya dönüşüyor ve yankılanarak Dre'nin nakaratına doğru kayboluyor, hala zamanında, bir kez daha geri dönüyor, bu da kayboluyor, yankılanan iki ölçüyü kapsıyor.
lirik içerik
İlk mısra ( Dre ) : Snoop kancayla açıldıktan hemen sonra, Dre belirli bir "orospu"nun kişisel bir hikayesini anlatıyor - iddiaya göre Dre'nin parasını açığa vuran bir adam - "gerçek konuşmayı" kapatana kadar Dre "Daz'a geçiş" diyor "
İkinci mısra ( Daz ) : Dre susmadan önce kapalı ve rap yapan Daz, "ho"yu sömürüyor ve arkadaşlığını büyütüyor, "dostlarınla ve boktan şeylerle kafa yoruyor ve zencilerim marşı böyle tekmelesinler", Snoop'un ani kanca resitali.
Üçüncü mısra ( Kurupt ) : Bir vuruş sonra, Kurupt kısaca kancaya ekler ve sonra, Daz gibi, genel olarak - "sürtükler" veya "hoş" veya "hileler" - sonunda bir övünme ile kapatarak, "onları hileye çevirerek siktir git şimdi."
Dördüncü mısra ( Snoop ) : Bir sonraki ritmi yakalayan Snoop, belirli bir "orospu"nun sadece ikinci hikayesini anlatıyor - bu bir kadın, sadakatsiz - ve marş kancasını üçüncü ve son turda çalıyor.
Beşinci ayet ( Jewell ) : Dre, aralıklı olarak sürtüğe geri döner, "Sürtükler bok değildir", bu sırada Jewell -bir kadın, duygulu bir şekilde şarkı söyler, sonra yüksek sesle rap yapar- onayını damgalar, eğer çoğunlukla umurumda değilse! .
Dr. Dre'nin ayeti
Erken bir rap kavgasına dayanan Dre'nin dizeleri asla doğrudan kadınlar hakkında yorum yapmıyor. Bunun yerine, kısa skeçler ve " Siktir et Dre Day " single'ını tamamlayan bu albüm, Eazy-E'nin albümün son karalamasıdır . Dre'nin eski NWA grup arkadaşı Eazy, grubu kurmuştu ve Ruthless Records etiketinin sahibiydi . Eazy'yi asla sahne adıyla tanımlamayan Dre'nin şarkı sözleri onu önce yasal adı Eric Wright ile tanımlar, ancak bunun dışında ona "kaltak" ve "kadın" der. Bu alaylara, Dre'nin arkadaşlıklarını, rap ortaklıklarını, para yüzünden serpintileri ve ardından Wright'ın ona karşı açtığı ve iddiaya göre Dre'nin "kaltak sokakta takılamaz" demesiyle sonuçlanan davasını tasvip etmesi neden olur. Dre, Wright'ın dönüm noktasını, daha spesifik olarak, şarkının sözlerinde adı geçmeyen "beyaz bir kaltakla takılmak" olarak izleyerek, müşterileri arasında NWA'yı sayan kıdemli müzik yöneticisi Jerry Heller'ı ima ediyor . Dre'nin ilk grubu olan World Class Wreckin ' Cru'nun da yöneticisi olan Wright ve Heller, Ruthless'ın kurucularındandı.
(Gerçek hayatta, bir NWA rapçisi ve Ruthless Records'un başlıca plak yapımcısı olarak düşük maaş aldığını hisseden Dre, şirkete özel olarak imzalanmış olmasına rağmen şirketten ayrıldı. Dre , DOC ve menajerleri Suge Knight ile birlikte Death Row Records'u kurdu . Ama Eazy Suge kız arkadaşı ile üç sanatçı-Dre Nisan 1991 salınımını zorla iddia eden, dava Michel'le etiket kaybetti sayede ve DOC-Ölüm Row yasal tehlike Epik Kayıtlar altında dağılımını Sony Music . Sonra Dre'nin teklifi de Kronik sanat eserleri ile ve video konseptleri neredeyse tamamlandı, diğer plak şirketleri onu engelledi , ta ki sesinden heyecanlanan Jimmy Iovine , yasal karmaşayı üstlenene ve Death Row'u Warner Music tarafından Interscope Records dağıtımına girene kadar.Yasal bir anlaşma ile Interscope, Ruthless'a Dre'nin kazancının altı yılını borçluydu. yaş ve bağımsız dev Öncelik Kayıtlar , Ruthless için erken bir distribütör, oldu Kronik s' resmi satıcı. Eazy müzikal retort- ' Gerçek Muthaphuckkin G ' kendisinin en büyük yalnız hit -became.)
konuk dizeler
Daz & Kurupt
Her ikisi de hedonizm çığırtkanlığı yapsa da, bir jigolo gibi sistemli bir şekilde çalışan Daz, kârı ve boş zamanları gözetlerken, alaycı bir şekilde güvensiz olan Kurupt, saf heyecanların peşinden gider. Burada kadınlar , erkeklerin sevgisini gösterse, hainler ve belki de parazitler olarak erkeklerin olumsuzlukları haline gelerek bunun karşılığını verecek olan , hoşgörülü ama vefasız nemfomanların meçhul bir cinsine benziyor .
Daz, Snoop'un çengel resitalini "marş" olarak müjdelemeden önce, "dostlarınızla" rahatlama zamanını artırmak için en iyi uygulamaları tavsiye ediyor. Daz'ın protokolünde, "nakit akışını sağlayan bir adam seçiyorsun" ve "onlara koş ve parayı al ve harekete geç." Kanca yakında kapanır sonra, "O benim atlamanın coupé "Kime sto'-bana bir 4-O olsun.", Kurupt ekleyen hızlı koşmak yapmak için"
Kurupt, 40 oz almak için dışarı çıktı . Malt sıvının şişe, alır belleğine Snoop ile. "Bu," diyor Kurupt, "daha fazla ho" demek olmalı. Snoop'un memleketi Long Beach'e yaptığı gezi -"beni kafamdan ayaklarıma kadar yalayacak bir ucubeyle tanışabilmem için" diye çabucak cezbediyor, bununla gurur duyuyor, "kıyafetlerimdeki sürtükleri elbise gibi." Ama onun çevresinde "onları sevmiyoruz": "ho bir numara"; "hile bir kaltaktır."
Snoop Dogg
Snoop, kendisini "yayılmış bir zenci", "içlerinde her gün olduğu gibi yürekli" ve "bir orospu çocuğu gibi aşık", onunla yaptığı fiyaskoya girerken, "Mandy May adında bir kaltak" olarak bulma hikayesini gözden kaçırıyor. İlk başlarda, "arkadaşlar"ın ona "iyi olmadığını" söylemelerine rağmen, "zencilerin benimkiyle takılmayacağını" düşünmüştü, sonuçta onun "siyahlı manyak Bay Snoop Eastwood ." Ama, "sıcak, güneşli bir günde", "zenci DOC " ve "dost Dr. Dre", onu hapisten çıkarırken, "Snoop, haberlerimiz var" pozu veriyorlar.
Şimdi, "bölge mavileri" sırasında "kandırması" konusunda akıllıca, "bir saniye bile dışarı çıkmamış" olan Snoop, şimdiden biraz "çene kontrolü" yapmalıdır. Böylece, "kızımın evine" yanaşıyor ve "kapıyı tekmeleyecek" ama önce "Dre, Glock'u geç " diyor. Kapının eşiğinde, "yere bakmak" için çekilen Snoop, "Bu benim küçük kuzenim Daz ve benim karımla sikişiyor" - Snoop'u tabancayı "açmaya" yönlendiren bir keşif bulur. Snoop itiraf ediyor, ama "Kalbim kırık ama hala yerdeyim" diyor ve en sonunda Mandy May'e yemin ediyor: "Adamım, s*ktiğimin teki."
mücevher
Oysa "anlaşamazsın", Jewell, "gerçek bir orospu", kemerler, "umurumda değil - bir kaltak hakkında" ve "ona bunu solduramayacağını bildirecek". Baştan başa, Jewell kendi kaderini tayin hakkıyla övünüyor, "Death Row'la takılmak, sanki bir şey değilmiş gibi," çıngırak Ve ben sikişmiyorum ! , "çamaşır makinesi gibi" şehvetli bir beceri ve "sadece sulu olanlar" içinse sözlü bir iştah, bu sayede bazı açık ayrıntılarla kapanıyor.
halka açık resepsiyon
Snoop'un ilk solo albümü Doggystyle'ın popüler kültürel etkilerinden önce gelen "Bitches Ain't Shit" , 1980'lerden beri Too Short ve 2 Live Crew'in kadın düşmanı rap şarkı sözlerine rağmen , hala popüler şarkılardan daha çok kadınları romantikleştirmek The Chronic'den bir single olamayacak kadar hardcore olsa da , bu şarkı onun "habersiz favorileri" arasındaydı, "ritim" -yani tüm enstrümantasyon- ve lirik "akış" hakkında, özellikle de Snoop'un şarkılarından söz ediyordu. dönem, çok rahattı, bazen şarkı söylemeyi andırıyordu. Röportaj yaptığında, genç bir siyah kadın, "Bitches Ain't Shit" hakkındaki duygularını sordu ve birçok kadını hatırlattı, "Beğenmemeliyim, ama şarkıyı seviyorum çünkü bu reçel." Ekim 1993'te rap gazetecisi Dream Hampton , bu konudaki tartışmaları bir kenara bırakarak, rap türünde "oldukça yavaş bir yılın en iyi albümündeki en iyi şarkı" olarak nitelendirdi. Ve yılı kapatan rock eleştirmeni Alan Light , albümü "sonik bir başyapıt" olarak nitelendirdi.
Kasım 1992'de yayınlanan "Nuthin' But a 'G' Thang"dan bu yana, albümün şarkı sözleri açısından daha ılımlı, popüler radyoyu saran single'ları, rap türünün spot ışığını ilk kez Doğu Sahili'nden Batı Sahili'ne kaydırdı. The Chronic , birdenbire "hip hop'u LA rap'in kalıbında yeniden şekillendirdi." Doggystyle'ın Kasım ayında yayınlanmasından aylar önce, Ağustos 1993'te, Snoop bir cinayete karışmakla suçlansa da, Death Row Records'un CEO'su Suge Knight onu kefaletle serbest bıraktı. Snoop, popüler çekiciliği toplamaya devam etti ve Amerika'nın en büyük süper yıldızlarından biri olarak ortaya çıktı.Bu arada, Snoop'un pop müzik kültürüne kadın düşmanlığı aşıladığının habercisi olan "Bitches Ain't Shit", "ünlü" oldu. Konuk rapçi Kurupt'un açıkladığı gibi, bu gizli parça, büyük bir yeraltı hiti , " The Chronic'in satılmasına en çok yardımcı olan şeylerden biriydi ." Yine de 1993'te, güçlü ritmik ama iddiaya göre ilkel ve sözlü olan rap şarkılarının -bazı rap hayranları buna itiraz etse de- gerçekten müzik olup olmadığı tartışılmaya devam etti .
1995'te etnomüzikolog Kyra Gaunt , "Vuruşların, ritmin ezici algısı ve örneklemenin tartışmalı kullanımı, birçok kişinin rap'in müzik olmadığına inanmasına neden oldu " gözleminde bulundu . Bu arada birçok rap sözlerini nesir formatında değerlendirdi . Bu ikili tepkide bir dönüm noktası "Bitches Ain't Shit" idi, bu sayede "ritim" ve "akış" -melodik de- hakkındaki beğeniler şarkının lirik içeriği hakkında endişe ve eleştiriyle karşılandı. Gaunt, "Çoğu insan müziğin biçimsel ve estetik yönleri hakkında konuşmanın tek bir yolunu bile bilmiyor," diye açıkladı Gaunt, "nihayetinde büyük gazetelerde rap hakkındaki makaleler neden sadece Snoop Doggy Dogg'un sözlerine odaklanıyor." " Az konuşan bir müzik topluluğuna başka ne iletebilirler? Bir gazete son teslim tarihi için ölçü ve ritmik zaman birimlerinin etkileşimini ve Snoop'un stilini tanımlayan bu ritimlerin belirli bir akışını nasıl tanımlarsınız? genel halk müzik olup olmadığını kabul etmediğinde veya kendilerine veya başkalarına doğrulayamadığında rap müziğin nasıl inşa edildiğini anlatıyorsun?"
Kamu muhalefeti
koşu
1990'da birçok rap kaydı Ebeveyn Danışmanlığı etiketini kazandı , Newsweek rapçileri bir okumada "müstehcen tehditler savuran cahil siyah adamlar" olarak karaladı ve Florida'da federal bir yargıç yasak yasalarını tetikleyerek bir rap albümü As Nasty'ye hükmetti. Olmak İstiyorlar olarak , müstehcen, ABD tarihinde müzikte bir ilk. Ancak mahkemede müstehcen parti müziğini duyan jüri üyeleri güldü ve 2 Live Crew grubunu beraat ettirdi . Buna karşılık, ortasında kaydedilen 1992 Los Angeles ayaklanmalarına , Kronik "G" Bir Batı Kıyısı rap için yavaş yaşam görüşünden tarafından çok-serpiştirilmiş Dre'nin hayatında bu iklim öfke, Angst ve kargaşa, mevcut yansıtır Death Row Records'un, aracılık etikete göre Aralık 1992 albümün çıkışı için, Interscope Records , kendi ebeveyn tarafından -cued Time Warner 'ın başlıca etiket , Warner Müzik Dre olan kanca bir polis isteklerine parçayı 'Bay Görevlisi,' kaldır -eğer ölüm. Ekim 1992'de rapçi Tupac Shakur, Interscope Records ve Time Warner, 11 Nisan'da bir Texas Otoyol Devriyesi subayını öldürdüğü için dava edilmişti .
Haziran 1992 yılında gizli bir bozuk dedektif ile ilgili bu cinayet zaten Dre'nin ilk solo single çalışması "temalı Derin Kapak -Nisan," yayınlanan bir isabet Dick Griffey 'ın GÜNEŞ Records'un , bir ruh geldi ve Los Angeles'ta etiket, Epic Records başlıca etiketi altında Sony Müzik — ama bunun yerine, LA'nın orijinal gangsta rapçisi Ice-T'nin bir yan projesinin Mart ayında yayınlanmasıyla ilgili ulusal bir öfke ortaya çıktı . " Polis katili onun bantta," Body Count 'ın taşıyan albümü ait heavy metal , ABD Başkan Yardımcısı tarafından kınandı Dan Quayle , ABD Başkanı George HW Bush ve NRA . Six Flags eğlence parklarının da sahibi olan Time Warner, boykot tehditleriyle karşı karşıya kaldı. Ağustos ayına kadar yaklaşık 1 000 mağaza albümü geri çekti. 1987'de ana dağıtımdaki ilk çıkışından bu yana Ice-T'nin yanı sıra Madonna'yı da içeren Sire Records , yeni rap albümünü iptal etti . Ocak 1993'te Sire'ın sahibi, Warner Music'e ait olan Warner Brothers Records , tüm Body Count sanatçılarını sözleşmeden kurtardı. Ancak The Chronic'den sonra , Haziran 1993'teki ilgili bir sivil cinayetine rağmen, muhalefet kadın düşmanlığı konusunda yeniden bir araya geldi.
Harlem mitingleri
Pazar, 9 Mayıs 1993 tarihinde, onun Anneler Günü hutbede, üst düzey papaz Calvin Butts dünyanın lider Habeş Baptist Kilisesi New York'un içinde, Harlem müzik örnekleri itelemiş bölüm-yemin sembolik eylemi istenen. Böylece Butts, gangsta rap'i kınayan ilk siyahi halk figürü oldu. 5 Haziran Cumartesi günü, Abyssinian'ın dışında -tarihsel olarak şehrin en büyük ve önde gelen siyah kilisesi olan- birkaç yüz destekçinin ortasında, Peder Butts, yemin ettiği gibi bir buharlı silindire bindi. Ancak sansürü kınayan düzinelerce karşı protestocu yolunu kapattı. Biri bağırdı, "Hayallerimizi buharlaştırıyorsun" ve "biz kimiz". Bir diğeri, "beyaz güç yapısına" değil, "Bize siyahi rapçilere saldırıyor" iddiasında bulundu. Önceden planlanmış finale atlayarak, daha sonra, Butts ve takipçiler, CD ve kaset kutularını beklenmedik bir şekilde zarar görmeden alarak Midtown Manhattan'a giden bir otobüse bindiler .
550 Madison Bulvarı'ndaki kaldırıma gangsta rap kutularını koydular ve bazıları çiğnedi. Orada, Sony Music genel merkezinde, Butts'ın hissettiği, "siyahlara bankaya kadar gülen bir endüstrinin temsilcisi", megafonla , "Bu zehrin öldürdüğünü fark edin!" diye bağırdı . Ama o yaz, Harlem'in geniş hoşgörüsünün ortasında, genç erkekler gelişigüzel bir şekilde kancalı T-shirtler giyerdi Kaltaklar bok değil, hos ve hileler . Sonunda, iki düzine kadar kadın örgütlendi ve protesto etti. Üç gün boyunca, megafon yardımıyla Harlem'in ana caddesi 125. Cadde'deki sokak satıcılarının gömlekleri satmamalarını istediler . Bu tür görünüşe göre Los Angeles bölgesinin sokaklarında da en az 1995'e kadar satıldı. O zamana kadar, "siyah topluluğu" romantikleştirerek gangsta rap'i "kültürümüzün temsil ettiği şeye karşıt" olarak nitelendiren Rahip Butts, toplumdan uzaklaşmıştı. savaş. Ancak 1994'te ABD Kongresi, Butts'ı gangsta rap hakkında konuşmaya davet etmişti.
Ulusal savaş
Eylül 1993'te, Washington DC'de bir lobi grubu olan Siyah Kadınlar Ulusal Siyasi Kongresi'nin başkanı ve 1984 kurucusu C. Delores Tucker , gangsta rapine karşı savaşı ele almak için yeniden halkın gözüne girdi. Hızla savaşın ulusal lideri haline geldi ve saldırgan rock şarkı sözlerine karşı da genişletti, ancak özellikle "Bitches Ain't Shit", The Chronic ve Death Row Records'u hedef aldı . Sivil haklar aktivizmi ve devlet siyasi ofisinde bir geçmişe sahip olan Tucker, kongre oturumları talep etti. Kongre'nin ticaret ve tüketiciyi koruma konusundaki daimi komitesinin halihazırda başkanı olan Illinois temsilcisi Cardiss Collins , onları 1994'te 11 Şubat'ta bir araya getirdi. Kongre, soruşturma için 5 Mayıs'ta yeniden toplandı. Hiçbir hükümet eylemi gerçekleşmedi. Ancak bir Demokrat olan Tucker, kısa süre sonra Cumhuriyetçi muhafazakar, bir zamanlar ABD eğitim sekreteri William Bennett ile birlikte çalıştı .
Mayıs 1995'te Tucker ve Bennett, dört büyük şehirde Time Warner'a saldıran bir TV reklamı yayınladılar ve Senato çoğunluk lideri Cumhuriyetçi başkan adayı Bob Dole'u müttefik olarak kazandılar . Time Warner, onları siyasi oportünistler olarak adlandırsa da, Death Row'un aracısı Interscope Records'tan ayrıldı . Interscope'un 1991'deki kurucu ortağı Jimmy Iovine hemen ardından diğer beş büyük plak şirketinden dördü, o zamanlar Büyük Altılı'nın Warner Music'e karşı rakipleri tarafından yemek yedi . Interscope'un seçenekleri üzerine Iovine, "Şirketimizi geri aldığımız için mutluyum" dedi. Interscope seçti MCA yakında değiştirildi Universal . Suge Knight da rahatladığını ifade etti ve Death Row etiketi, etkilenmemiş, buharla ilerlemeye devam etti. 1990'ların sonunda, G-funk dönemi kapanırken The Chronic popüler bir klasik haline geldi.Yine de "Bitches Ain't Shit", kadınlar için kullanılan bu argo terim, kadınların bu tür tasvirleri ve daha geniş anlamda, albümünün idealize edilmiş sokak gangsterlerinin değerlerini popülerleştirmedeki önemli rolü hakkında yinelenen azarlamaları ve tartışmaları yeniden canlandıracaktır.
kadın dinleyiciler
Too Short'un 1985, hatta 1983'ten beri kadın tiplerini karalayan sözleri nispeten belirsizdi. 1993'te, "Bitches Ain't Shit", görünüşe göre " bütün kadınları küçümsediği " ve "kadın düşmanlığını bir açıklama ile sunduğu " için tutuklanıyordu . Orospu ve ho'nun anlamları , rapçilerin ve dinleyicilerin özel bağlamını yansıtır, belki şakacı veya hatta sevgi dolu, ancak terimleri açıkça tanımlayan bu şarkı, onlara duyulan her türlü güveni veya sevgiyi küçümser. Çağdaş bir dinleyici olan ama zaman zaman huzursuz olan sanatçı Saul Williams , "Bazı insanlar, özellikle kadınlar anında gücenirken, diğerleri Snoop'un sarhoş edici akışı nedeniyle şarkı sözlerini mazur görür. İnsanların neredeyse özür diler gibi dediğini duymak yaygınlaştı," Oh, sadece ritmi seviyorum. "
Etnomüzikolog Kyra Gaunt'a göre , "ritimlere duydukları sevgiyi savunan ancak kafiyeleri değil" kadın örnekleri, "katılımlarının şarkı sözleriyle değil, tamamen vücutla ilgili olduğu izlenimini veriyor." Bir kadın, diye tahmin ediyor Gaunt, "Kadınlar için, en son reçellere geçebilmenin ve kişinin vücudunu harekete geçiren ritimlere aşık olmanın çekiciliği öğrenilmiş bir arzudur," cinsiyetçi bir klişeye iniş: "erkekler çalışır. akıl ve kadın vücudu çalıştırır." Buna karşılık, bir erkek olan rapçi Jadakiss , Snoop'un bu "eğlencesini" "Bitches Ain't Shit" bokunu "duymak isteyen" kadınları "başlıca kişiler" olarak nitelendirdi. Ama en azından, bilinmeyen, yoldan geçen erkeklerin suçlamalarını görmezden gelen bazı kızlar, daha sonra, kancadan gelen tezahüratlarla taciz edildi.
Rap'in önde gelen dergisi The Source'un Eylül 1993 sayısında Snoop'un profilini çıkaran Dream Hampton , "Kadınlar onu 'Bitches Ain't Shit' başlıklı dizesine rağmen değil, çünkü ondan hoşlanıyor." Hampton, başka bir yerde, kendi "bu yaz iki favori şarkısından" biri olarak adlandırdı. Yine de, 1995'te, HWA'nın ilk veya 1990 albümünü veya Hoes Wit Attitude'u gözden geçirmek için ilk yazma görevini hatırlayarak, Hampton, "Erkeklerin en çarpık kadınlık kavramlarını - 'orospular ain'i doğrulamalarına gücendim. 'bok ama çapalar ve hileler'." Aslında, 2008 yılında, Hampton'ın memleketi Detroit'te , kadınların rap yapması için açık bir mikrofon başlatan bir Piper Carter, bir kadın odak grubu düzenledi ve önerdiği adı Vakıf'ı küçümsedi ve Bitches Ain't Shit adını tavsiye etti.
1995'te New York'lu bir rap patronu , Tavern on the Green'de bir partiyi terfi ettirdi . Bir Brooklyn sakini olan Sarah Jones , "Orada duruyordum," diye hatırlıyor , "bir video hokkası gibi, 'kaltaklar bok değil, fahişeler ve hileler'e eşlik ediyordum . Ve 'Bir şey gitmiş ters vardır. Bu değil, düşünce beni . Sen ben katılmıyorum, biliyorum!' Bu tezahür üzerine, klasik hip hop için özlem duyan Jones, "Devriminiz" yazdı - kısmen, Devriminiz bu uyluklar arasında olmayacak - bu , bir performans şiiri olarak Broadway Dışı The American Place Theatre'a davetiye çekti . 2000 yılında, o TV- üzerine gerçekleştirilen HBO 'ın Def Şiir Jam müzik sürüm seti -prompting.Bir radyo istasyonunu çaldığı için cezalandıran FCC , onu uygunsuz buldu, ancak Jones , FCC'ye dava açan ilk sanatçı olduktan sonra tersine döndü .
Öte yandan, belki de 2010'ların sonlarında, tiyatro sanatları araştırmacısı Amy Cook, rol seçme dinamiklerini analiz ederken, tekrar tekrar dinler, kendi bilişini değerlendirir ve - başkalarının onu "çeşitli insanlardan biri" olarak gösterme olasılığına rağmen. 'orospular'" şarkıda—kısa bir süre sonra, "Beyaz bir kadın olan ben bile, ona katılmaya, 'kaltakların bok olmadığı' hakkında şarkı söylemeye mecbur hissediyorum. "Bu akılsızlık da değil. Bunun yerine, "şarkıya eşlik ederek, güçlü, öfkeli, üzgün, 'kaltaklar' tarafından mağdur edilen kişinin konumunu alıyorum. Ayrıca, kadın/erkek ayrımının toplumsal önceliği arasında, böyle bir "yanlış yayın veya karşı oyuncu seçimi" ile karşı karşıya kaldıklarında," diye açıklıyor Cook, "izleyiciler beklentilerinin doğasını göz önünde bulundurmalıdır." Ve böylece Cook, özetle, "karşı oyuncu kadrosunda kültürel bir güç" buluyor.
Kültürel entegrasyon
Snoop efekti
Dre'nin özenle hazırlanmış "G"si - her zaman boş zamanlarında olan, sadece rahatına ve ayrıcalıklarına yönelik tehditler üzerine şiddet uygulayan sosyal sokak çetesi - anlatılmamış taklitçiliklere yol açtı.Ve "Bitches Ain't Shit" parçası, "Dre. Dre'nin The Chronic'de bize bıraktığı son bilgelik ", auranın temel değerlerini, Snoop'un çığır açan, erken dönem rap markasıyla rafine edilmiş, alkol ve marijuana ile sarhoş olmuş, yumuşak bir şekilde ortaya koyuyor. ve güler yüzlü, ama dostlarına sadık olsa da, ateşli ve kadın düşmanı. Rap türünün çığ gibi büyüyen kurumsal konsolidasyonunun ortasında, Snoop'un kişiliği , 1990'larda St. Ides malt likörü ve Tanqueray cin onayları gibi rap'in devasa ticarileşmesini doğurdu . Geleneksel R&B hızla geriledi.
1999'da rap dergisi Ego Trip , "16 Unutulmaz Kadın Kadın Düşmanı Rap Müzik Anları"nı belirledi. 1985 yılına dayanıyorlar: öncü, Too Short , hala 3. sırada, "The Bitch Sucks Dick." Bunun da ötesinde, 2. an "Sürtükler Bir Bok Değildir". Bu sadece Snoop'u takip ediyor, gelecek yıl daha fazla erkek arkadaşlığı ve ekip çalışması,şimdi Warren G , Nate Dogg ve yine Kurupt'u içeriyor : Doggystyle parçası "Ain't No Fun (If the Homies Can't Have None)". Ayrıca hiçbir zaman tek değil, bir başka büyük yeraltı hiti olan "Ain't No Fun" genellikle "Bitches Ain't Shit" ile anılır. İkincisi, Snoop'un ilk underground hitinin önceden haber verdiği şeyi bir gecede yerine getirdi: popüler müziğin kadınları idealize etme ısrarının sonu.
Kadın yanıtı
Beyoncé'nin ikonik statü solosunun önünde , Vibe dergisi baş şarkıcının R&B grubu Destiny's Child'ın profilini çıkardı . Grubun Haziran 1999'da ya da ikinci albümü The Writing's on the Wall , " kardeşleri azarlayan, sofistike, çığır açan ve çoğu zaman komik hitlerden oluşan bir set, grubun altın peşinde koşan erkek saldırganlardan her şey olduğuyla ün kazandı. kızlar hararetli bir şekilde inkar ediyor - 90'ların sonundaki R&B ve hip hop'un çoğunu rahatsız eden orospuların boktan değil duruşlarına meydan okumak için yeni binyıl feministlerine", Şubat 2001 sayısını açıklıyor. Buna karşılık, Mart 2000'de rapçi Trina'nın ilk albümü Da Baddest Bitch "övünme ve bayağılıkla dolu cinsel içerikli hikayeler" yayınladı .Geç damıtarak Kronik 'ın gizli parçayı Trina yeniden okunmasını 1992 kanca rewording onu içine oral seks yönergesini üzgünüm hayatım yönerge-onun için şarkının kanca 'Zenciler Bok değil mi'. Ancak 1996'da rapçi Lil' Kim , ilk solo albümü Hard Core'da kendini "Queen Bitch" adlı bir parça adıyla ilan etti.Temmuz 2000'de yayınlanan Lil' Kim'in ikinci albümü , "Bitches Ain't Shit"e karmaşık bir yanıt sunuyor.
Lil' Kim'in 2000 şarkısı "Suck My Dick", İngiliz profesörü Greg Thomas'ın görüşüne göre, Lil' Kim'in "karşı konuştuğu", 1992 "klasik" ve " cinsel senaryosunu değiştirir", öyle ki sonunda "Snoop ve Dre lirik olarak kendilerini kandırırlar." Lil' Kim, 1992 kancasının dört çubuğunu yalnızca son dizesini bitirmek ve kendi kancasına, orijinaline geçmek için enterpolasyon yapar . Bir erkekle bir ikili olan kancası - tek vokali - üç dizesinin her birinin ardından. Birinci ayette, Lil' Kim girişimci, getto, sarhoş kadınlarla özdeşleşiyor, savaşma cesareti ve cinsel gücüyle övünüyor, ancak "Erkek olduğumu ve kedilere arkadan vurduğumu hayal edin." Kısa bir süre sonra bir adamı taklit ederken, hala rap yapmaya devam ediyor, "'Ey, yo, yo, buraya gel de ağzını patlatabilirim"—birinci ayeti nasıl kapatıyor—bir adam, onun vokalini çalmaya başlayınca, "' diye bağırıyor. Hey, gel buraya kaltak." Böylece kancaya sürüklendi, "Zenci, siktir git" diye sorulur, "Neden orospu gibi davranıyorsun?" - cevabı, "Çünkü hepiniz zenciler bok değilsiniz - ve kancasının kendi oral seks direktifi, varsayımsal, "Erkek olsaydım, hepinize söylerdim."
İkinci ayette, birçok sarhoş edici maddenin tedarikçisi olan Lil' Kim, yalnızca para ve cunnilingus istiyor, ama "bu zenci şimdi var", sarhoş, "bana onu sevip sevmediğimi sordu." Bir Aşağılayıcı vokal Aping numuneyi içinde 2 Live Crew ' 'nin kanca s Me So Horny 1989 albümü -on' Onlar olmak istiyorum olarak Pis gibi Kim cevapladı -Lil', 'Size uzun zaman seviyorum,' 'Bazı baş' ve "var "çişini" karşılık vermeden emdi ve "kızları" göstermek için gizlice kaydetti. Ayet ikisini Bitiş o -a "Zenciler bana bütün keki verdi biliyorum" brags iki anlamı için para - "Ben soyulmuş Benji attı 's off ve single yüzüne geri." Thomas, "Erkek 'zenci' şimdi" - striptizci tarafından alay edilen - "işini yapan 'hile'dir" diye okur. Üçüncü ayette, zengin bir sosyetik gibi görünen "Jaleel adında bir herif", Lil' Kim'e "sadece oryantal dans için 10 bin dolar" teklif etti ve "pantolonunun her yerine gelsin" ama "Julio adındaki ev arkadaşıyla ortaya çıktı" ve " sahteydi." Ağzındaki silahı hatırlayarak— Aptal, bana paramı ver! - onu "sadece bir zenci cephesi" olarak yeniden etiketliyor. "Zenciler bok değil, ama yine de kandırabilirler" diye çınlıyor ve doruğa ulaşana ve zıplayana kadar onları emmekle sınırlandırıyor.
Pop revize edildi
2003 yılında, Lil' Kim üçüncü albümü ve "Kraliçe B" kişiliğiyle yeniden ortaya çıktı ve Amerikalı kadınların orospu kelimesini yeniden sahiplenmek için en son çabalarına öncülük etti -belki de ilk olarak 1970 civarında teşebbüs edildi , bu sefer kalıcı bir "Bitches Ain't Shit" ethosunun ortasında. . Kaltak etiketini özümsemek, onu kendi hırslarını desteklemek için yeniden şekillendiren kadınlara karşı kullanımını önledi. Ancak, hem Lil' Kim hem de biraz daha yeni olan, popüler rap çağdaş kadını Foxy Brown -birbirlerini çeşitli türlerde "kaltak" olarak aşağılayan iki rapçi- 1996'daki ilk albümlerinden beri kibir ve sefahatle ilgili saygısız böbürlenmelere güvendiler. hırs ve şiddet, daha çok gangsta rap. İddiaya göre, kadınlık modelleri olarak, her iki rapçi de " Jezebel'i diriltiyordu"—kadınların, özellikle de siyah kadınların zararlı klişeleri—ve bu nedenle, bir döner kavşakta, "Bitches Ain't Bok"u tamamlıyordu. (1995'te, 1974 blaxploitation filminin güzel, yılmaz kahramanı Foxy Brown , 1994'te bir Snoop müzik videosunda küçük bir rol oynadıktan sonra yeniden gündeme geldi .) Bununla birlikte, Lil' Kim'in kişiliği, özellikle bir "zenci"ye - sadakati vurguladı. ve bazı açılardan kadınların özgürlük duygusunu genişletmiştir. Bir 2009 analizine göre, 2000 şarkısı "Sucky My Dick" - "Bitches Ain't Shit" diye yanıtlıyor - lirik olarak "herhangi bir katı cinsiyet veya cinsel kimliğin ötesine geçiyor."
Bu arada, 2002 yılında, Usher ve Alicia Keyes de dahil olmak üzere bazı şarkıcılar, R&B türünü işgal eden "Bitches Ain't Shit" modeliyle on yıllık rap türünden sonra R&B'nin ruh geleneğinin yeniden canlandırılmasına öncülük ediyorlardı. Ama 2005 yılına kadar, rap türü kendisinde, New York rapçi gibi duruyordu görünüşte vardı "Kaltaklar Bok değil mi" Jadakiss olur hyperbolize , "zamanın başlangıcından beri." Yine de 2012'de The Chronic'in 20. yıldönümünde, Billboard dergisi bu parçada hala "buradaki odada bir fil: kadın düşmanlığı çirkin ve kalın, bir rap rekoru için bile", "kadınlara davranılıyor" olarak buldu. tek kullanımlık sperm kapları gibi." Albüm o zamana kadar hem bir rap klasiği hem de bir pop klasiğiydi, her halükarda 25. yıl dönümünde yuvarlak bir şekilde kutlandı. Bir müzik gazetecisi anma sırasında "Kadın düşmanı bir hip-hop başyapıtı ve geçmişin kalıntısı" yazdı. Bu arada başka bir gazeteci, onu "rap'in dünya inşa eden şaheseri" olarak nitelendirdi. 2020'de Kongre Kütüphanesi , Ulusal Kayıt Kaydı'nda yer aldı . O zamana kadar, 40'tan fazla şarkının müzik sanatçıları "Bitches Ain't Shit"den ödünç almıştı. Bu süreçte, ayrıca "muhteşem bir piyano şarkısı" haline geldi - rock sanatçısı Ben Folds'un 2005 kapak versiyonunun 2008 açıklaması - ve ana popüler şarkılar listesi olan Billboard Hot 100'e girdi .
Ben Folds kapağı
| "Kaltaklar Bok değil mi" | ||||
|---|---|---|---|---|
| Single by Ben Folds | ||||
| Supersunnyspeedgraphic albümünden , LP | ||||
| A tarafı | " İndi " | |||
| Yayınlandı | 8 Mart 2005 | |||
| Tür | ||||
| Uzunluk | ||||
| Etiket | Epik | |||
| söz yazarı(lar) | ||||
| Ben Folds single kronolojisi | ||||
| ||||
Gelişim
2005 yılında , daha önce Ben Folds Five grubunu yöneten alternatif bir rock sanatçısı olan Amerikalı şarkıcı, söz yazarı ve piyanist Ben Folds , Epic Records tarafından 26 Nisan'da piyasaya sürülmesi planlanan Songs for Silverman adlı yeni bir solo albüm çıkardı . Albümün 1 Şubat'ta yayınlanan baş single'ı "Landed" için Folds bir B tarafı aradı . Üniversiteden beri Public Enemy'nin 1990'daki " Can't Do Nuttin' for Ya, Man " adlı rap grubuna bir melodi koymak isteyen Folds, sonunda üzerinde çalışmaya başladı. Ama kısa süre sonra, "iyi bir melodi için fazla simetrik buldu", " hatta çok fazla Cat in the Hat vibe'sini hüzünlü akorlarla ciddi bir ses çıkarmak için " etkiledi .
Kıvrımlar, o zaman, onun rap koleksiyonunda İngiliz şiirin klasik klasik bir daha ıraksak aranan metre , Vezin ölçüsü . Folds "Bitches Ain't Shit" buldu, sadece Dr. Dre'nin ve Snoop Dogg'un şarkı sözlerini seçti - böylece Daz'ın, Kurupt'un veya Jewell'in dizelerindeki böbürlenme ve böbürlenmeyi atladı ve Folds, "sadece güzel akorlar ekledi ve En iyi melodilerimden biri." Sonuç olarak, Snoop'un kötü şöhretli kancası, Kaltaklar bok değil, hos ve hileler vb., sadece Dre'nin ve Snoop'un dizeleriyle eşleşir - iki katlanan ihanet destanı - Folds'un tahmin, " çok daha bayağı bir hüzünlü Johnny Cash şarkısı gibi ."
Kompozisyon
Kapak versiyonu, ağır bas riffleri ve gümbürtüler ile 1986 rap hiti " The Bridge " in enstrümantal örneğinden yoksun olmanın ötesinde , yeni bir kompozisyon. Piyano, bateri seti ve bas gitar ile , orijinalin neredeyse her yerde bulunan ürkütücü yüzüğünü, "korkak solucanı" çağrıştıran yüksek perdede bir sentezleyici çağırmak dışında, hayranların aşina olduğu Ben Folds repertuarına uyar . Snoop dizesi, hapis cezasıyla kız arkadaşından ani ayrılmayı hatırlattığında, orijinal - sadece korkak solucanı koruyarak - "Köprü" örneğini yeniden sunarken, kapak korkak solucanın mimikinin tek bölümü olan bir köprü , sekiz çubuk ekler . Daha sonra Snoop ayetinde kefaletle serbest, evinin yakınında, onu "kandırmayı" yakalamayı öngörüyor. Bu süre zarfında, orijinal, enstrümantal ifadeler bas riffini değiştirir, önce birkaç çubuğu susturur, sonra her bir çubuğu eski haline getirir, ancak her bir çubuğu kısaltır, ardından Snoop'un tabancasının seks partnerinin kimliğinin şokunda açmasıyla normale döner. Bunun yerine kapak, önce riff'i keser, ardından şok edici keşfe enstrümental sessizlikler enjekte eder ve bu da tam bir sessizliğe yol açar.
Kapak ayrıca iki kancayı da etkiler, kötü şöhretli Snoop kancasını kopyalar ve bir Dre kancası oluşturur. Daha spesifik olarak, her iki versiyondaki ilk ayet olan Dre ayeti, son dört satırı ikinci bir kanca olarak araçsallaştırırken, kapanış satırını kaybeder - Öyleyse tanıyın ve Daz'a geçin. Toplamda, Folds, tuşları çalıyor, orijinal hook solosunu söylüyor, ardından Dre'nin ayet solosunu söylüyor. Jamieson daha sonra Snoop'un ayetini solo olarak söyler, ardından bir sessizlik olur, bunun üzerine üçlü Snoop'un kancasını tekrarlar. Bunun üzerine Folds, bu sefer daha parlak tuşlar ve daha canlı davulların üzerinde Dre'nin dizelerini tekrar söylerken, Jamieson ve Reynolds, baştan sona vokalleri vurgulayarak destek ekliyor. Yine, Dre dizesi, üçlü tarafından söylenen dört çubuk boyunca dört dizeden oluşan bir kanca gibi kapanır. Sonra Dre kancasının ilk dizesi, bir bar, bir nakarat haline gelir , Orospular sokağa çıkamaz , şarkı bitene kadar her barda söylenir. (Orijinalde, Snoop'un son kanca resitalinden sonra, farklı bir Dre nakarat, Kaltaklar boktan değil , şarkı bitene kadar her dördüncü çubukta yankılanır.)
Resepsiyon
1 Şubat "Landed" sürümü ile 26 Nisan albüm sürümü arasında, Folds 8 Mart'ta yalnızca Apple'ın iTunes aracılığıyla doğrudan "Bitches Ain't Shit"i yayınladı . Yakında, kendi web sitesi, LP formatında vinil olarak yayınlanan yakında çıkacak, genişletilmiş bir albüm versiyonunda ön sattı . Bir gözlemci, kapağı canlı olarak icra ederken, bunun yerine, "Ben Folds bir piyanonun başında oturuyor" diyor, "eski moda bir şarkıcıyı ya da salon gösterisini çağrıştırıyor ."
Folds, pop rock sanatçısı John Mayer'in pop listelerinin zirvesindeki ülke çapındaki turunu açarken , "Kesinlikle sorunlara neden oluyordum" diye itiraf ediyor. "Ama en büyük sorun," diye ekliyor, "benim için çok başarılı bir single haline gelen belirli bir şarkıydı." Kendi türü, rock, zenciler kelimesini bile gösterişli kılan "Bitches Ain't Shit" yorumunda seyircilerin yuhalaması, Folds'u kalabalık sessizleşene veya onun istediği gibi şarkı söyleyene kadar bir veya iki kez daha oynatmaya teşvik ediyordu. onunla birlikte.
Birçok cover versiyonu kendi başına ayakta dursa da, bu coverın ironisi – türlerin, alt kültürlerin ve büyük ölçüde ırkların değiş tokuş edilmesi – orijinal versiyonun tanınmasına bağlıdır, gangsta rap, tam bir karşıtlık. Böylece, kapak aynı zamanda şarkıcının "beyazlığını" parodileştirir ve dinleyicininkinin altını çizebilir. Ben Folds'un manşet gösterilerinde, "İzleyicilerin kıkırdamaları ve şarkı söylemeleri," diye yazıyor bir değerlendirme araştırmacısı, "şarkı tarafından selamlandıklarını, hoş karşılandıklarını ve bir parçası olmak için nişanlandıklarını öne sürüyorlar. Ve bundan hoşlandılar." Bir rock eleştirmeni, orijinal versiyonu Dr. Dre'nin 1992 rap albümünü kapatan gizli bir parça olan orijinal versiyonu, "Neredeyse Ben Folds'un duygusal, piyano-balad versiyonu kadar akılda kalan, Olimpiyat düzeyindeki görkemli bir cinsiyetçilik dilimi" olarak adlandırıyor.
2020 itibariyle, Folds, popüler Billboard listelerinde , önceki grubunun " Brick " single'ından başlayarak ve 1998'den 2015'e kadar toplamda beş şarkı yer aldı . Her ikisi de 2005'te, beş şarkıdan ikisi ana popüler listelerde yer aldı. şarkı listesi, Billboard Hot 100 . Epic Records'un büyük plak şirketi Sony Music tarafından yüksek oranda terfi ettirilen ve Hot 100'de iki hafta geçiren "Landed" , 26 Şubat'ta 77. sıraya kadar yükseldi. O zamanlar genellikle birlikte çalıştığı bas gitaristi Jared Reynolds'ı "öneten" B tarafı ve davulcu Lindsay Jamieson olarak "Mr. Reynolds" ve "Lin-Z", ironik bir şekilde duygusal bir yorum, "ağızdan ağza yayıldı ve şimdi dinleyicilerimi ikiye katlıyordu," diye açıklıyor Folds, "sarhoş üniversiteli çocukların oranını artırmasına rağmen" ," Kıvrımlar fark etti. Bir hafta boyunca Hot 100 tarihinde, kapak Ekim 2006 Nisan 2. Üzerinde # 71 düzenledi, bir Ben Folds üzerinde yeniden gönderildiği derleme albümü kapakları ait Supersunnyspeedgraphic, LP . Ve 2008'de, kitap yayıncısı Rough Guides onu "hiç duymadığınız en iyi müzik" arasında antolojiye koydu.
Emeklilik
2008'in ilk yarısında, "Bitches Ain't Shit" kapağının yeterince tur attığını hissederek, Folds, onu emekli ederek "boğulduğunu" söyledi. Ancak, bir sonraki izleyici hayal kırıklığına uğramasın diye, daha sonra emekliliğini onurlandırmayı planlayarak, bir kez daha oynadı, "bir şekilde benim için daha da hareketli" diye hatırlıyordu. Ancak bir sonraki gösteride, yurtdışında Almanya'da, bu kalabalık aldatılmış hissetmesin diye, emekli şarkısını tekrar çaldı. Kıvrımlar böylece emekliliğini kabul etti. Temmuz 2008'de kafası karışmış bir röportajcıya "Yani duygusal bir roller coaster oldu" dedi. Yaklaşık 10 yıl sonra, şarkıcının canlı setleri hala bu kapağı korudu. 2017'de Dr. Dre albümünün 25. yıl dönümüne saygı duruşunda, Folds izleyicileri ünlü kapak versiyonu yerine anekdotlar aldı. Folds, "Bir keresinde bunun kadınları aşağıladığını söyleyen bir tür gergin hippi kadın tarafından" "Bu konuda neredeyse birkaç kez dayak yedim" diye ekledi. Folds, onu Dr. Dre'ye, "şarkı sözleri departmanına" yönlendirdiğini hatırladı.
Bunu takip eden canlı performansta, orijinalin 1993'te kötü bir şöhrete sahip olan kancasının ortaya çıkması, kalabalığın "Çok doğru!" diye bağırmasına neden olabilir. Ama kısa süre sonra, "şarkı söylemek benim için hiç bu kadar kolay olmamıştı" ve "her zaman çok yanlış hissettim", ancak "bu da onu ilginç kılan şeyin bir parçasıydı" - çalma isteklerini görmezden gelmeye başladı. Folds, 2019'da "Müzik, sosyal gerilimleri hafifletmek için çalışmalı, yanlışlıkla bile olsa ateşe benzin dökmemeli" dedi. Folds, "izleyicilerimde beyaz olmayan birinin N kelimesini söylediğini duyan bir grup beyaz insan hakkında" spekülasyon yaptı. —ve bu iklimde?" Folds'un tahmininde, "çıkış için koşmaları gerektiğini hissedebilirler." Ardından, Haziran 2020'de, Amerika'nın George Floyd protestoları ve Black Lives Matter hareketinin ulusal düzeyde her yerde ve siyahları ihlal eden ırkçılık iddiaları yoluyla sosyopolitik ayaklanmasının ortasında , Ben Folds plak şirketinden "bir sonraki adımı atmasını ve kaydı kaldırmasını" isteyeceğini açıkladı. yerleştirildiği tüm akış platformları."