Tümce (müzik) - Phrase (music)
In müzik teorisi , bir cümle ( Yunanca : φράση ) bir birimidir müzikal metre mesafede inşa kendi tam bir müzikal anlayışı var, rakamlar , motifler ve hücreler ve form için bir araya melodiler , dönemler ve daha büyük bölümleri .
Bir cümle , bir adı verilen bir müzikal noktalama işaretiyle sona erecek önemli bir müzikal düşünce vardır ritim . Sözler müzikte melodi , armoni ve ritmin etkileşimi ile yaratılır .
Cümle ve mısra gibi terimler, dil söz diziminden müziğin söz varlığına uyarlanmıştır. Müzikal ve dilsel ifade arasında sık sık analoji yapılmasına rağmen , yine de "müzikteki en belirsiz terimlerden biridir....bu terimleri uygulamada tutarlılık yoktur ve olamaz da... çok basit tür, özellikle bazı danslarınkiler, terimler bir miktar tutarlılıkla kullanılabilir."
John D. White, bir cümleyi "az ya da çok eksiksiz bir müzikal düşünceyi ileten en küçük müzik birimi" olarak tanımlar. Sözcüklerin uzunluğu değişir ve kadans olarak adlandırılan tam veya kısmi bir dinlenme noktasında sona erer . Edward Koni bir "başlangıç oluşan "tipik müzik ifade" analiz Downbeat , hareket bir süre ve kadans Downbeat ile işaretlenmiş bir varış noktası". Charles Burkhart , bir deyimi, "Bir dereceye kadar yapısal tamlığa sahip herhangi bir ölçü grubu (bir grup veya muhtemelen birin bir kesri dahil) olarak tanımlar . Önemli olan, perdelerde duyduğumuz bütünlük duygusudur. Sayfayı tamamlamak için böyle bir grubun bir tür sonu olması gerekir ... . Sözcükler perdenin tonal işlevleriyle tanımlanırlar. Bunlar slur veya legato performansı tarafından oluşturulmazlar ... . Bir tümce sadece perde değildir, aynı zamanda bir cümleye de sahiptir. ritmik boyut ve dahası, bir eserdeki her bir ifade, o eserin büyük ritmik organizasyonuna katkıda bulunur." şarkı
Süre veya form
Ortak Uygulamada ifadeler dört genellikle barlar veya önlemler uzun bir az ya da çok kesin sonuçlanan kadans . Bir ifade bir olmasına bağlı olarak, bir zayıf ya da kuvvetli bir ritim ile sona erecek önceki ifade ya da bunun sonucu olarak ifade , bir süre birinci veya ikinci yarısı.
Bununla birlikte, ifadenin mutlak yayılımı (bugünkü kullanımdaki terim Alman teorisyen Hugo Riemann tarafından türetilmiştir ), tek kelimelik tümcelerin bile ("Dur!" veya "gibi) olabileceği dildeki kolye ucu kadar tartışmalıdır. Selam!"). Bu nedenle, 'ifade', 'motiv' veya hatta ayrı ton (tek tonlu, tek akorlu veya tek sesli ifade olarak) terimleri arasında kesin bir çizgi çizilemez.
Bu nedenle, Gestalt teorisine göre, tümcenin terimi, diğerlerinden ayrı, tutarlı bir gestalt olarak algılanan herhangi bir müzikal ifadeyi , ne kadar az veya çok vuruş olursa olsun, yani tonlar, akorlar veya gürültüler gibi farklı müzikal olayları kapsayabilir. .
Bir söz öbeği grubu , "iki parçalı bir nokta hissi olmaksızın birbirine bağlanmış üç veya daha fazla tümceden oluşan bir grup" veya "birincisinin ikincinin tekrarı olduğu veya içinde, Sebep ne olursa olsun, öncül-sonuç ilişkisi yoktur."
Söz öbeği ritmi , söz öbeği inşasının ve öbekler arasındaki ilişkilerin ritmik yönüdür ve "kesinlikle kuru bir mesele değil, müziğin can damarıdır ve sonsuz çeşitliliğe sahiptir. Bir eserin söz öbeği ritmini keşfetmek, anlayışına ve etkili performansına bağlıdır." Terim, William Rothstein'ın Tonal Müzikte Phrase Rhythm tarafından popülerleştirildi . Teknikler örtüşme, yönlendirme, genişletme, genişletme, yeniden yorumlama ve seçmeyi içerir.
Bir cümle üyesi , bir cümlede bir duraklama veya uzun nota değeriyle ikiye ayrılan, ikincisi ilkiyle tekrarlanabilen, sıralanabilen veya karşıtlık oluşturabilen parçalardan biridir. Bir tümce bölümü , " ifadenin ayrı bir bölümüdür, ancak bir kadansla sonlandırılmadığından ya da nispeten bağımsız olamayacak kadar kısa göründüğü için bir tümce değildir."
Ayrıca bakınız
Kaynaklar
daha fazla okuma
- Müzik Nasıl Anlaşılır: Müzikal Zeka ve Tat Konusunda Kısa Bir Kurs (1881) William Smythe Babcock Mathews
- Müzikte Duyduklarımız: Müzik Tarihi ve Takdirinde Bir Çalışma Kursu (c. 1921), Anne Shaw Faulkner