1900'lerin başlarında kadınların oy hakkı ve Batılı kadın modası - Women's suffrage and Western women's fashion through the early 1900s
Kadınların oy hakkı Hareketi içinde Batı dünyasının eril siluetleri tanıtımı ve popülerlik neden: 1900'lerin kadın moda değişiklikleri etkilemiş Sürgünün tarzı.
Kadın elbisesi ön kadın oy hakkı
19. yüzyılın kadın büyük kendi tarzını değiştirdi Victoria “Modern kadınlar daha aktif yaşamlarının faaliyetlerde için yönetilebilir, pratik, aerodinamik kıyafetler." Birkaçına elbiseler öncesinde Kadınların oy hakkı Hareketi , genel fikir iddia kadınlar fiziksel olarak erkek meslektaşlarından daha zayıftı, bu yüzden spor yapmaktan vazgeçtiler." Buna rağmen, protestolara katılan kadınların sayısı arttıkça, tıp alanındaki bazı uzmanlar bir kadın için hafif fiziksel aktivitenin iyi olduğunu tartışmaya başladılar. Sonuç olarak, rasyonel elbise adı verilen, karşılık gelen artan bir giysi çıktısı vardı . Belirli bir giysi parçası, spor pantolonu veya kadın gaflarıydı; Aslen 1850'lerde Amerika'da Amelia Bloomer tarafından kadınların oy hakkı beyanı olarak giyilen, bisiklete binen kadınlar için ideal bir kostüm haline geldi - 19. yüzyılın sonlarında kadınların katılması kabul edilebilir bir aktivite. Bu, spor ve açık hava etkinliği için en uygun kabul edildi, bu nedenle pantolonun başlangıcını 'normal' bir giysi parçası olarak belirledi.
Kadınların oy hakkı hareketi sırasında kadın modası
Birinci Dünya Savaşı ışığında, 1910'larda kadınların savaş çabalarına yardımcı olmak için fabrikalarda çalışmaya başlaması , erkeklerin savaşın ön saflarında oldukları için artık yapamayacakları işleri devralmaları nadir değildi. . Sonuç olarak, bu , kadın aktivistlerin kıyafetlerin rahatlıktan ziyade kolaylık sunması gerektiğini, böylece emek işlerini daha verimli bir şekilde yapabilmeleri için kıyafet reformunu ateşledi. Buna göre moda, Viktorya dönemi elbisesinden daha az kısıtlayıcı hale geldi ve daha az kumaş gerektiriyordu, bu da savaş zamanında çok ihtiyaç duyulan kaynakları kurtardı. Laura Doan'ın kaleme aldığı bir makalede, kadının yeni bulduğu özgürlüğün, bir erkeğin kendi giyim tarzıyla tipik moda ve tarzları da dahil olmak üzere, kadınların başlangıcı için bir katalizör olduğu düşünülüyor. Savaş sona erdiğinde tamamen kabul edilmeyen bir eğilim; büyük savaşın kadın modası üzerinde etkileyici bir etkisi oldu, ancak kadınların hala katı güzellik ve o zamanlar kendilerine dayatılan sosyal standartlara uymalarına rağmen, birçok erkek kadın modasındaki yeni ve değişen stilleri kabul etmedi. Sonuç olarak, tipik kadın modası aslında çok kadınsı kaldı (zamanın toplumsal standartlarının aksine). “Sosyete hanımından fabrika “kızına” kadar her kadın her mevsim şapka, çorap, ayakkabı ve eldiven giyerdi.
Ortaya çıkan modern kadına uygun olarak, Yeni Kadın'ın moxie'si, kısa bob saç kesimleri, daha ağır makyaj ve çocuksu çerçeveler sergileyen çekicilikten yoksunluğunda paradoksal bir şekilde belirgindi. Kanatçının basit, düz çizgili tarzı, modern kadınların fiziksel aktivitelere katılmalarını engelleyen pratik olmayan tasarımları kadınları özgürleştirmenin bir yolu olarak, ironik bir şekilde “ileriye gitmeden modaya uygun” olarak hatırlanan Coco Chanel tarafından popülerleştirildi . "Yeni keşfedilen nefes alma ve yürüme özgürlüğü evden dışarı çıkmayı teşvik etti ve Flapper tüm avantajı kullandı."
Kadın modası sonrası kadın oy hakkı hareketi (1920'ler-1930'lar)
Sırasında ilerici çağında , ABD'de kadın moda geleneksel erkeksi stilleri benimsemek kaymıştır değişti. Kadın beyzbol oyuncuları, öngörülen üniformalarının altına kısa pantolon giyerek pantolonlar yaygınlaştı . Diğer moda trendleri, Fransız tasarımcı Coco Chanel tarafından popüler hale getirilen inci takılar ve küçük el çantalarıydı . Fransız tasarımları bu süre zarfında son derece popüler hale geldi, ancak yalnızca zengin kadınlar tasarımları doğrudan Fransa'dan satın alabilirdi. Buna ek olarak, bu tasarımların Amerika Birleşik Devletleri'ne sevkiyatı çok azdı ve çoğu kadın bunları karşılayamazdı: o zamanlar dergiler, bu stilleri taklit eden dikiş desenleri satarak Fransız tasarımlarının popülaritesinden yararlandı.
Sineklik tarzının popülerleşmesi film, radyo ve medyadan kaynaklanıyordu. Adrian , 1920'ler-1930'larda Metro-Goldyn-Mayer için popüler bir tasarımcıydı ve Clara Bow , Norma Shearer , Greta Garbo ve Joan Crawford gibi sessiz film aktrislerini giydirdi : Amerikan kadın modasını etkiledi. Bu tarz tipik olarak, dizler ve çoraplar da dahil olmak üzere daha önce gizlenmiş alanlar artık zorunlu değildi. Flappers aynı zamanda "çocuksu" görünümleriyle biliniyordu, bob saç modeli, klozet şapkaları ve kadın figürünü saklayan jumper-bluzlar dahil boru şeklindeki giysilere sahipti . Kadın modasında popüler olan silüet, elbiselerin bellerinin kalçalara kadar inmesi ve korse kullanımına gerek kalmaması nedeniyle "belsiz, göğüssüz ve kalçasız" hale geldi. Diğer popüler aksesuar tasarımları arasında Cartier'in "kayışlı bileklik" ve Miriam Haskell'in "moda mücevherleri" yer aldı. Elbiselerin etek boyları her yıl değiştiğinden, tüm sineklik modası tutarlı değildi: 1923'te önlükler neredeyse taban uzunluğundayken, 1925'te diz boyu oldular.
Sineklik terimi, başlangıçta genç, işçi sınıfı kadınları tanımladı, ancak fazla mesai, sosyal standartlara meydan okuyan herhangi bir genç kadını tanımlamak için kullanıldı. Modernist yazar F. Scott Fitzgerald'ın eşi, yazar ve sosyetik olan Zelda Fitzgerald popüler bir figür oldu. Fitzgerald'ın romanı Save Me the Waltz (1932), kadınlıktan ödün vermeden "bir kadının, bir erkeğin yapabileceği her şeyi yapabileceği" düşüncesini popüler hale getirdi. Ancak bu tarz, kadın ahlakındaki düşüşle ilişkilendirildiği için eleştirildi. Sineklik, "sigara içen, içki içen, küfreden, hızlı araba kullanan, özgür aşk ilan eden ve makyaj yapan" ve cinsel bağımsızlığını uygulayan bir kadın olarak klişeleşti.