Vanderbilt Üçlü Saray - Vanderbilt Triple Palace

Vanderbilt Üçlü Saray
WH Vanderbilt Evi.jpg
Genel bilgi
Durum yıkılmış
Adres 640 ve 642 Fifth Ave., 2 West 52nd St., Manhattan, New York City
koordinatlar 40°45′35″K 73°58′36″G / 40.759609°K 73.976805°B / 40.759609; -73.976805 Koordinatlar : 40.759609°K 73.976805°B40°45′35″K 73°58′36″G /  / 40.759609; -73.976805
İnşaat başladı 1880
Tamamlanmış 1882
yıkılmış 1947
Sahip
tasarım ve yapım
Mimar John B. Snook , Charles B. Atwood
Yenileme ekibi
Mimar Avla ve Avla (1902, 1905); Horace Trumbauer (1915-1916)

Üçlü Sarayı olarak da bilinen, William H. Vanderbilt evinde , 640 de ayrıntılı bir konak oldu Fifth Avenue arasında 51 Caddesi'ne ve 52. Cadde de Manhattan , New York. Tasarımları John B. Snook ve Charles B. Atwood tarafından 1882'de tamamlanan kentsel konak, Vanderbilt ailesinin üyelerine aitti . İki bölümden oluşuyordu: güneyde tek aile birimi ve kuzeyde iki aile birimi. William Henry Vanderbilt , güney kısmına sahipti ve yaşadı. Kızlarından ikisi, Emily Thorn Vanderbilt ve Margaret Louisa Vanderbilt Shepard , kendi aileleriyle birlikte kuzey kesimdeki iki konutu işgal etti.

Konağın kahverengi bir cephesi, iki bölümü ayıran bir avlu ve revak vardı. William Henry Vanderbilt'in evinin bir kısmı, farklı bir tarzda tasarlanmış 58 odanın yanı sıra büyük bir çatı penceresine sahip üç katlı merkezi bir sanat galerisi ile ayrıntılı bir dekora sahipti. William Henry'nin bölümü ayrıca birinci katta ayrıntılı bir yemek odası, kütüphane, salon ve misafir odası ile ikinci katta kendisi, karısı ve en küçük çocukları için yatak odaları içeriyordu. Evin Emily ve Margaret bölümleri daha az gösterişli bir tarzda tasarlandı.

William Henry Vanderbilt, konağı kısmen resimlerine yer sağlamak ve iki kızı için bir konut sağlamak için görevlendirdi. Tamamlanmasının ardından köşk genel olarak eleştirildi. 1885 yılında William Henry'nin ölümünden sonra, ev ailesinin sayısız üyesine geçti. Üçlü Saray'dan ve sanat koleksiyonundan esinlenerek Henry Clay Frick Evi'ni inşa ettiğinde 1905'ten 1913'e kadar evi yenileyen ve kiralayan Henry Clay Frick'in evi olarak biliniyordu . Cornelius Vanderbilt III , 1916'da ev için başka bir tadilat tasarlaması için Horace Trumbauer'i tuttu . Vanderbilt evinin kuzey bölümü 1927'de yıkıldı, güney bölümü ise 1947'de yıkıldı; her iki bölüm de yüksek binalarla değiştirildi.

Tasarım

William H. Vanderbilt Evi sınırlanmış bloğunun tüm doğu tarafında işgal 51 Caddesi'ne güneyinde, 52. Cadde kuzeyinde, Fifth Avenue doğuda ve Sixth Avenue batıda. Ev, popüler basında iki konak olarak tanımlandı ve "Üçlü Saray" veya "Vanderbilt İkizleri" olarak biliniyordu. Ancak yapı, iki bölüm boyunca üç konut birimi ile tek seferde inşa edilmiş tek bir konaktı.

William Henry Vanderbilt , konağı tasarlamak ve döşemek için John B. Snook ve Charles B. Atwood'u ve alanı dekore etmek için Herter Brothers'ı tuttu . Snook, malikanenin kayıtlarının mimarıydı, ancak hem Atwood'un hem de Herter Brothers'ın katılımına dair kanıtlar var. Herter Brothers, genel tasarımdan Snook veya Atwood'un sorumlu olduğu iddiasına itiraz etti. Herter Brothers, American Architect and Building News'i şikayet etmek için yazdığında , derginin editörleri, evin inşaat ruhsatında Atwood ve Snook'un isimlerinin listelendiğine dikkat çekti.

Düzen ve avlu

Konak, 200 x 150 fit (61 x 46 m) bir alanı işgal etti. 640 Beşinci Cadde'deki güney bölümü, William Henry Vanderbilt , karısı Maria Louisa Kissam ve en küçük oğulları George tarafından işgal edilen tek ailelik bir birimdi . Güney bölümü 115 fit (35 m) derinliğinde ve 80 fit (24 m) ya da 74 fit (23 m) genişliğinde ölçüldü. Kuzey bölümü, Vanderbilt'in iki kızının aileleri tarafından işgal edilen bir çift birlik içeriyordu. 642 Fifth Avenue'deki birim Emily Thorn Vanderbilt ve kocası William Douglas Sloane tarafından , 2 West 52nd Street'teki ise Margaret Louisa Vanderbilt ve kocası Elliott Fitch Shepard tarafından işgal edildi . Kuzey bölümü güneyden biraz daha dardı. Her iki bölüm de ilk katta bağlantılıydı, ancak üst katlar birbirinden kopuktu. Üç konutu birbirinden ayıran kapılar açılarak geniş bir etkinlik alanı oluşturulabilir.

Kısa bir korkuluk ve bir dikim şeridi, konağı Beşinci Cadde kaldırımından ayırdı, ancak bu 1911'de kaldırıldı. Korkuluk sütunlarının üzerine bronz aydınlatma armatürleri monte edildi ve sütunlar arasına metal çitler yerleştirildi. Konak tamamlandığında her tarafı çimenlerle çevriliydi.

Beşinci Cadde'deki iki bölüm arasında bir giriş revakına giden bir avlu vardı . Portikonun önündeki bir kaldırım taşı, 25.16 x 15 fit (7.67 x 4.57 m) boyutlarında 44.000 pound (20.000 kg) olarak ölçüldü. Amerika Birleşik Devletleri'nde çıkarılan en büyük taş olduğu iddia edilen taş, trene sığmadığı için mavna ile şantiyeye taşındı. Yakınlarda, ortalama 12 ila 13 fit (3,7 ila 4,0 m) genişliğinde ve 15 fit (4,6 m) uzunluğunda, benzer şekilde çok sayıda büyük taş vardı. Bir New York Times muhabiri, taşların "sağlam kayadan yapılmış üç paralel duvar üzerine" döşendiğini söyledi. Portikonun hemen önünde, 24.16 x 3.5 fit (7.36 x 1.07 m) ölçülerinde büyük bir mavi taşlı giriş basamağı vardı. Portiko güney bölümün girişi olarak işlev görürken, kuzey bölüme 52. Cadde'den girilirdi.

Cephe

Ev, Connecticut kumtaşından yapılmış bir cephe ile Dor ve Korint tarzlarında tasarlandı . Snook ve Atwood başlangıçta binayı kırmızı ve siyah kireçtaşı süslemeli hafif Ohio kireçtaşıyla kaplamayı planlamıştı. Ancak William Henry Vanderbilt, kendine özgü, ucuz ve tanıdık bir malzeme istediği için planları son dakikada değiştirmişti. Temel duvarları, doğal kaya üzerine oturan kum ve çimento ile örülmüş taştan yapılmıştır. Üst duvarların kalınlığı 36 ila 8 inç (910 ila 200 mm) arasında değişiyordu. H & AS Dickinson firması binanın kum taşını çıkardı.

Yatay sicimler , cephenin üç ana katını dört bir yana böldü. Zemin kattaki pencerelerin tepesine yakın bir yerde, her tarafı saran sarmaşık oymalı bir saçak vardı. İkinci katın pencereleri akantus yapraklarıyla süslenmiştir. Zemin ve ikinci kat pencereleri orijinal olarak çiçekli vazolarla tamamlanmıştır. Üçüncü katın üstünde, kör bir frizli bir saçak, ardından kör bir çatı katı vardı. Aslan başlarıyla süslenmiş bir korniş ve delikli bir korkuluk , çatı katının her tarafında uzanıyordu. Binanın üstü, bir korkulukla çevrili düz bir çatı hattına sahipti . Çatı, kaldırımdan yaklaşık 75 fit (23 m) yukarıdaydı ve kırmızı kiremitlerden yapılmıştı.

Beşinci Cadde yüksekliği boyunca, her iki bölümün orta kısmı dış pencerelerden girintili idi. Zemin seviyesinde, yolun yaklaşık üçte ikisi, saçaklık ile serpiştirilmiş kare başlı pencere açıklıkları vardı. İkinci kat açıklıkları, pilastrlarla çevriliydi ve oyulmuş lentolarla örtülmüştü . Başkentleri pilastrlarla üstünde süslü oyulmuştur. Üçüncü kat açıklıkları, oyulmuş panellerle çevrili ve dar kemerlerle tepesinde yuvarlak başlı kemerlere sahipti . Üçüncü katın ortasında, cephe boyunca yatay olarak oyulmuş bir friz uzanıyordu.

Özellikleri

William H. Vanderbilt'in misafir odası

William H. Vanderbilt'in güney bölümündeki konutu, kapsamlı bir sanat koleksiyonu da dahil olmak üzere ayrıntılı bir dekora sahipti. Güney rezidansta her biri farklı tarzda tasarlanmış 58 oda bulunuyordu. Nashville Daily American , kuzey bölümünün süslemelerini süslü, ancak güney bölümündekilerden "daha az mutlak" olarak nitelendirdi.

Ev tamamlandıktan kısa bir süre sonra, William H. Vanderbilt evini ve sanat koleksiyonunu belgeleyen Bay Vanderbilt'in Evi ve Koleksiyonu adlı on ciltlik bir dizi özel olarak yayınlandı. Bin kopya tarihçi sanat serisinin basılmıştır Earl Shinn altında kaleme takma adı "Edward Strahan". Sanayici Henry Clay Frick , malikaneye, sanat koleksiyonuna ve William Henry Vanderbilt'in statüsüne büyük bir hayranlık besliyordu. Bina ve sanat koleksiyonu, Frick'i kendi malikanesini ve sanat koleksiyonunu yaratmaya yöneltti, bugün Frick Koleksiyonu olarak bilinen bir halk müzesi . Frick ayrıca Bay Vanderbilt serisinin dört cildinin yanı sıra Vanderbilt'in koleksiyonundaki resimlerin yirmi saten reprodüksiyonunu da satın aldı . Bunlardan bazıları Frick'in Pittsburgh'daki evi Clayton'a asıldı .

Yapısal özellikler

Üstyapı Üçlü Sarayı'nın oluşuyordu dövme demirden zemin ve çatı destekleyen kirişler. Zemin kirişleri, fit kare başına 150 ila 175 pound (7,2 ila 8,4 kPa) destekleyecek şekilde tasarlanmıştır, çatı kirişleri ise fit kare başına 125 pound (6,0 kPa) destekleyecek şekilde tasarlanmıştır. Ferforje kirişlerin arasına tuğla kemerler gibi "yanmaz malzeme" doldurulmuştur. Tuğla bölme duvarları en az 16 inç (410 mm) kalınlığında olacak şekilde tasarlanmıştır. Süslemelerin çoğu alçıdan ziyade kağıt hamurundan yapılmıştır. Binanın kuzey kısmındaki sıcak su ile ısıtılan kış bahçesi dışında tüm ev buharla ısıtılıyordu.

Bodrum katı kayadan püskürtüldü ve 9,5 fit (2,9 m) yüksekliğinde ölçüldü. Bodrum katında bir mutfak, personel odaları, kömür tonozları ve asansörler ve elektrik için mekanik odalar da dahil olmak üzere çok sayıda oda bulunuyordu. Bodrumda ayrıca depolama dolapları, şarap mahzenleri, çamaşır ve kurutma odaları, fırın odaları ve kiler yer aldı. Birinci kat, 16 fit (4,9 m) yüksekliğinde bir tavana sahipti. Sonraki katlarda tavan yükseklikleri azaldı, ikinci kat 15 fit (4,6 m) yüksekliğinde, üçüncü kat 12 fit (3,7 m) yüksekliğinde ve çatı katı 8 fit (2,4 m) yüksekliğindeydi.

giriş holü

Beşinci Cadde'den gelen revak, evin güney yarısına erişilen iki bölüm arasında bir giriş holüne yol açıyordu. Evin geri kalanı gibi kumtaşından bir dış cephesi vardı, ancak ön cephe kapatılmadı. Girişin zemini mermer mozaik karolarla döşenmiştir. Mozaikler ayrıca girişin duvarlarını süsledi. Girişin tavanı, evin ikinci katının hemen altında, vitray ve demirden yapılmış bir çatı penceresiydi . Tavan, Venedikli Facchina tarafından yapılmış mozaikle doldurulmuştur.

Girişin merkezinde, 9 fit (2,7 m) boyunda bir malakit vazo vardı. Vazo Pavel Nikolaievich Demidov'un koleksiyonundan alındı ve Pierre-Philippe Thomire tarafından yapıldı . Güney duvarında William Henry Vanderbilt'in evindeki bir koridora açılan büyük bir çift kapı vardı. Esinlenerek Lorenzo Ghiberti 'in Paradise Kapıları Florence, kapı (2019 yılında $ 588,000 eşdeğeri) 25.000 $ mal ve tunçtan yapılmış olması gibi çağdaş medya tarafından rapor edilmiştir. Wayne Craven, kapıların gerçekten "ortak bir ahşap çerçeveye vidalanmış ince metal" olduğunu yazdı.

zemin hikayesi

Salondan korunmuş kaide parçası

"Bronz" kapılar, güney bölümde mermer döşemeli ve ahşap lambrili bir koridora açılıyordu . Güney duvarı, giriş kapısının karşısında, büyük bir ile şömine vardı mantelpiece mermerden yapılmış, hem de mermer milini kuşatan kadın figürlerin bronz kabartmaları. Sağda üst katlara çıkan bir merdiven, solda ise oymalı meşe koltuklar ve misafir odasına giden bir kapı vardı. Koridor boyunca, üst katlardaki mimari galerileri destekleyen kırmızı cilalı mermerli demir sütunlar vardı .

Güney bölümünün koridorundan batıya doğru uzanan sanat galerisi, 32 x 48 fit (9,8 x 14,6 m) boyutlarındaydı. Galeri 33 veya 35 fit (10 veya 11 m) yüksekliğinde olarak tanımlandı; geceleri 169 gaz jeti ile aydınlatıldı. Galeri aslen çeşitli Avrupalı ​​sanatçılardan 207 yağ ve suluboya içeriyordu. Sanat galeride salon tarzı asılıydı. Galerinin boyutuna rağmen, Vanderbilt'in koleksiyonu kısa sürede büyüdü ve suluboya ve çizimleri göstermek için daha küçük bir galeriye ihtiyaç duydu. Sanat galerisinin 51st Street'ten kendi girişi vardı. Sanat galerisine ekli, galeriden bir kemerle ayrılan 15 x 32 fit (4,6 x 9,8 m) boyutlarında bir "aquarella odası" ve karşı duvarda bir kış bahçesi odası vardı.

Koridorun güney tarafı, 28 x 36 fit (8,5 x 11,0 m) boyutlarında ve ahşap lambri, oyma şömineli bir şömine, duvar halıları ve tablolar bulunan güney bölümünün ana yemek odasına açılıyordu. Güney yemek odası, oyma meyve ve yaprak motifli panellere bölünmüş, eliptik kemerli bir tavana sahipti. Bir uşak kileri yemek odasının bitişiğindeydi.

Güney bölümünün koridorunun doğu kısmı, Beşinci Cadde'ye bakan bir misafir odası, salon ve kütüphaneye açılıyordu. Misafir odası 25 x 31 fit (7,6 x 9,4 m) ölçülerindeydi ve sedef kelebeklerle bezeli kırmızı kadife duvarlara sahipti ; kırmızı halı; ve Pierre-Victor Galland tarafından boyanmış bir tavan resmi . Sedef, oda aydınlatıldığında süslemeleri parlatıyor gibiydi. Misafir odasının kuzeyinde, sedef kakmalı mobilyaların bulunduğu bir kitaplık vardı. Gülağacı kütüphane masası altı kıtanın tasarımlarıyla süslenmişti ve sandalyeler ve duvar kağıtları asılıydı. Misafir odasının güneyinde, asılı duvar halıları ve lake dolapları olan Japon temalı bir salon ve ayrıca kırmızı cilayı andıracak şekilde boyanmış kirişleri olan sahte bir bambu tavan vardı .

Kuzey bölümdeki ikili ünite zemin katta aynalı salonlar, kütüphaneler, yemek odaları ve kabul odaları ile tasarlanmıştır. Yemek odalarının dışında bir uşak kileri bulunurken, çift kişilik konutun arkasında bir bilardo odası vardı.

üst hikayeler

Güney bölümün büyük merdiveninde süslü bir meşe korkuluk ve bir üst friz vardı. Bu merdiven , belki de 60 x 40 fit (18 x 12 m) genişliğinde ölçülen bir ışık kuyusunun etrafına sarılmıştır . Merdiven, kıpkırmızı ve altın tuğlalarla süslenmiş ışık kuyusunun üzerindeki tavan penceresiyle aydınlanıyordu. Büyük merdivenin dibinde , bir kız figürüyle oyulmuş bronz bir kadem vardı . Ara inişlerde, John La Farge dokuz vitray pencere tasarladı. İlk inişte olanlar Vanderbilt'leri zenginleştiren "ticaretin meyvelerini" tasvir ederken, ikinci kattaki iniş misafirperverliği ve refahı tasvir etti.

Güney bölümün ikinci katındaki odalar çeşitli donatı ve süslemelerle tasarlanmıştı ve ailenin her bir üyesinin kendi odası vardı, en süslü olanı Maria'ydı. Bayan Vanderbilt'in odası Beşinci Cadde ve 51. Cadde'nin köşesine bakıyordu ve Fransa'dan ahşap dolaplar, saten ve goblenlerle kaplı ahşap bir duvar ve Jules Lefebrve'nin bir tavan resmi içeriyordu . William Henry Vanderbilt'in yemek odasının üzerindeki odası, cilalı pirinç ve maun yüzeylere sahipti. Cornelius'un odası koyu maunla dekore edilmişti ve bir çalışma ve bitişik yatak odasından oluşuyordu. Diğer bir oda ise sedef kakmalı gülağacıyla süslenmişti; WH Vanderbilt'in ev bitmeden evlenen bir başka kızı Eliza içindi.

Güney bölümün üçüncü katında, ışığı iyi çevreleyen misafir odaları vardı. Her oda kabine ahşapla kaplandı ve büyük aynaları destekleyen oymalı şifonyerlerle farklı tarzlarda fresklere sahipti. Üçüncü kattaki her soyunma odası iki yatak odasına bağlanıyordu. Merdivene benzer dik bir merdiven, üçüncü kattan çatıya çıkıyordu. Kuzey bölümün üst katlarında genellikle oturma, dikiş ve soyunma odaları ile oda ve kreşler bulunurdu. Çift konutun güneybatı köşesinde 15 x 40 fit (4,6 x 12,2 m) ölçülerinde bir kış bahçesi vardı.

Tarih

Beşinci Cadde'nin Midtown'daki kısmı , Amerikan İç Savaşı'ndan sonra lüks bir yerleşim bölgesi haline geldi . Bölgeye taşınan sakinler arasında, 1877'de babası demiryolu patronu Cornelius Vanderbilt'in ölümü üzerine 90 milyon dolar (2019'da 2.051 milyar dolara eşdeğer) miras kalan William Henry Vanderbilt vardı . William Henry Vanderbilt, karısı Maria Louisa Kissam için büyük bir ev inşa etmek istedi , ancak bu, Cornelius'un vasiyeti üzerine uzun bir dava tarafından ertelendi. Vanderbilt'in geniş sanat koleksiyonları alan gerektiriyordu ve karısının resimleri için 459 Fifth Avenue'deki mevcut evlerine bir kanat eklemeleri konusunda ısrar etmesine yol açtı.

19. yüzyıl

Yapı

Ocak 1879'da Vanderbilt, Beşinci Cadde'nin batı tarafında 51. ve 52. Caddeler arasında bir arsa satın aldı. Beşinci Cadde ile 51. Cadde arasında, o zamanlar yeni olan St. Patrick Katedrali'nden çapraz olarak uzanan arsa, bir zamanlar koyun çiftçisi Isaiah Keyser'e aitti. Site 500.000 dolara mal oldu (2019'da 11.752.000 dolara eşdeğer); 1873 Paniği öncesinde başlangıçta 800.000$'dan pazarlanmıştı . Büyük oğulları Cornelius ve William Kissam aynı anda beş blok kuzeyde Cornelius Vanderbilt II Evi'ni ve bir blok kuzeyde William K. Vanderbilt Evi'ni planlıyorlardı . Nisan 1879'a gelindiğinde, mevcut kiracılar ayrılmaya zorlanıyordu. O Aralık, William Henry Vanderbilt, 51. ve 52. Caddeler arasında, tek bir birim ve bir çift birim ile bir konak için planlar yaptı.

1885 dolaylarında Beşinci Cadde'den görüldüğü haliyle Üçlü Saray. WH Vanderbilt'in konutu (tek konut) solda, iki kızı için çift konut ise merkezde. Sağda William K. Vanderbilt Evi ve St. Thomas Kilisesi görülebilir .

Sonraki bir buçuk yıl içinde binayı 600'den fazla işçi inşa etti. Buna ek olarak, cephedeki ve iç kısımdaki süslemeleri yontmak için 60 Avrupalı ​​​​heykeltraş işe alındı. Toplam işçi sayısının 600 ile 700 arasında olduğu tahmin ediliyordu, bunlardan 250'si sadece iç mekanı süslemek için işe alındı. William Henry konağın inşaatına derinden dahil oldu, her gün şantiyeyi ziyaret etti ve Herter Brothers çalışma odalarında saatlerce devam eden çalışmaları gözlemledi. Bu, Herter Brothers'dan William Baumgarten'in 1885'te "İşin ilerleyişi sırasında bu işe bu kadar kişisel ilgi gösteren bir müşterimiz çok nadirdir" demesine yol açtı. 1881'in ortalarında, Üçlü Saray'ın Beşinci Cadde cephesi inşa ediliyordu ve on dokuz büyük kumtaşı bloğu yerine yerleştirildi. Çalışma sonunda 2 milyon dolara (2019'da 47.008.000 dolara eşdeğer) mal oldu ve bunun yaklaşık üçte ikisi William Henry'nin konutunun iç kısmına harcandı.

1880'ler ve 1890'lar

William Henry, Maria ve George Vanderbilt, Ocak 1882'de konağın güney yarısını işgal ediyorlardı. Kızları o sırada kendi konutlarına taşındı. Washington Post o sırada şöyle yazmıştı: "Herhangi bir Avrupa ülkesinde beş ila on yılda başarılması gereken şey, burada iki yıldan biraz fazla bir sürede yapıldı." Mart 1882'de konağın kendi bölümünde büyük bir resepsiyon düzenlediler. Daha sonraki bir New York Herald Tribune makalesi, konağın açılışını takip eden yirmi yılın evin varlığının iki "büyük döneminden" birini oluşturduğunu söyledi.

Sanat koleksiyonu hızla büyüdü ve Mart 1883'te Snook, Vanderbilt'in galerisine ve kuzey bölümünün konservatuvarına eklemeler için planlar yaptı. Vanderbilt, 11 Aralık 1883'te 1.000 kişilik bir baloya ev sahipliği yaptı. Yeni sanat galerisinin açılışını dokuz gün sonra 3.000 kişinin davet edildiği bir resepsiyonla kutladı. Vanderbilt, evinin ve sanat koleksiyonunun geç Alexander Turney Stewart'ınkinden daha heybetli olmasını amaçladı . Ev tamamlandığında, halk güneydeki sanat galerisini perşembe günleri 11.00-16.00 saatleri arasında sadece davetle de olsa ziyaret edebiliyordu. Ziyaretçilerin bazı kötü davranışlarından sonra, Vanderbilt insanları sanat koleksiyonunu görmeye davet etmeyi bıraktı.

Konağa taşındıktan beş yıldan kısa bir süre sonra, Aralık 1885'te WH Vanderbilt aniden öldü. Vasiyetinin bir parçası olarak, Maria mülke ömür boyu faiz aldı . Henüz kendi büyük malikanesine sahip olmayan en küçük oğlu George'un gelecekte bir çıkarı vardı , bu da Maria'nın ölümü üzerine Üçlü Saray'ı alacağı anlamına geliyordu. Kızlarına oturdukları evler miras kaldı. WH Vanderbilt'in vasiyeti, malikanenin ve koleksiyonun, ailede kalmaları için oğlunun oğullarına veya başka bir torununa geçmesini şart koşuyor. Sadece Maria ve George Vanderbilt, daha sonra evin güney kısmında yaşamaya devam etti, ancak insanları sanat koleksiyonunu görmeye özel olarak davet ettiler. Rezidans , 1889'da New York Architectural League of New York için bir akşam yemeği gibi etkinliklere hala ev sahipliği yaptı . Margaret ve Elliott Shepard, 1893'te Elliott orada ölene kadar konağın kuzey kesiminde en küçük çocuklarıyla yaşamaya devam etti. ailesinin kuzey bölümünün Emily'ye olan kısmı.

1896'da Maria Vanderbilt öldü ve George evin güney bölümünün unvanını aldı. George'un o zamana kadar zaten bir konağı vardı ve o zamana kadar modası geçmiş bir dekora sahip olan köşkte yaşamak istemiyordu. Ayrıca, yüzyılın başında, Beşinci Cadde'nin çevresindeki bölüm ticari bir alan haline geliyordu. George, Kuzey Carolina'da Biltmore malikanesini yaratmanın ortasındaydı , ancak babasının evini babasının vasiyeti uyarınca satamadı. Kısmen caddenin ticari gelişimini yavaşlatmak için George Vanderbilt , 20. yüzyılın başında Beşinci Cadde'nin hemen karşısında Mermer İkizleri geliştirdi . Mermer İkizlerden biri, Üçlü Saray'ın kuzey bölümünden taşınan kız kardeşi Emily ve ailesi tarafından işgal edildi.

20. yüzyıl

1902'de George, konağın 640 parçalık koleksiyonundan 135 eseri Metropolitan Museum of Art'a ödünç verdi . Aynı yıl George, konağın güney bölümünü yenileme planlarını açıkladı. Planlar, başka bir kat eklemeyi, bazı cephe süslemelerini kaldırmayı, dış demir çiti taşla değiştirmeyi, mevcut girişlerin yerine yeni bir Beşinci Cadde kapısı takmayı ve arkaya bir porte cochere eklemeyi gerektiriyordu . Köşkün güney ve kuzey yarımları, merkezi revaktan giriş yıkılacağı için birbirinden tamamen kopacaktı. Yenileme için Hunt & Hunt firması işe alındı. Şehir yetkilileri başlangıçta porte cochere'i onaylarken, daha sonra Beşinci Cadde kaldırımına çok fazla yansıdığını söyleyerek yıkılmasını emrettiler. George Vanderbilt, yıkımını önlemek için Haziran 1903'te bir ihtiyati tedbir kararı aldı, ancak o Eylül ayında onu kaldırmak zorunda kaldı.

sikiş kiralama

1900'de solda görüldü

Ocak 1905'te Robinson, Brown ve Co.'dan Douglas Robinson, Henry Clay Frick'e konağın güney yarısının kiralık olduğunu bildirdi. Bu noktada, Frick önde gelen bir iş adamı haline geliyordu ve demiryolu endüstrisindeki en büyük özel hissedardı. Frick'in eve olan erken takıntısı ve eski sanat koleksiyoncusu ve "demiryolu kralı" William H. Vanderbilt'in evinde yaşama fikri, Frick'in mekanı kiralamak için taşınmasının güçlü nedenleriydi. Mart 1905'te medya, Frick'in güneydeki konutu kiraladığını bildirdi. Frick, güney konutu ve mobilyaları için on yıllık bir kira aldı ve George Vanderbilt yılda 50.000 dolar kira aldı (2019'da 1.135.000 dolara eşdeğer).

Frick ve eşi, konağın güney kısmını 100.000 $ (2019'da 2.270.000 $'a eşdeğer) maliyetle, Hunt & Hunt tarafından planlar ve inşaat gözetimi ile yeniledi. Çalışma, elektrikli aydınlatma ve modern banyolar dahil olmak üzere daha yeni olanaklar ekledi. Frick ayrıca mahremiyet için Beşinci Cadde'ye yüksek bir kumtaşı duvar kurdu ve caddeden çıkan bir araba yolu inşa etti. Aile, işin tamamlanmasının ardından Ekim 1905'te binaya taşındı. Frick birkaç yıl içinde evi satın almaya çalıştı, ancak WH Vanderbilt'in vasiyeti binanın satışına hala izin vermedi, bu yüzden konu daha fazla takip edilmedi. Frick 1906'da Yukarı Doğu Yakası'ndaki yeni evi ve müzesi için arazi satın aldı ve bu evin inşaatı 1913'te başladı.

Üçlü Saray'ın hemen doğusunda, Beşinci Cadde 1911'de genişletildi ve Frick'in araba yolu kısaltıldı. Ayrıca Üçlü Saray'ın kuzey bölümünün önündeki çiçek dikmeleri ve taş korkuluklar kaldırıldı. O zamanlar, mahalle giderek daha ticari hale geliyordu. George Vanderbilt 1914'te beklenmedik bir şekilde öldüğünde , George'un erkek varisi olmadığı için ev WH Vanderbilt'in bir sonraki torunu Cornelius Vanderbilt III'e geçti . Cornelius III, o Nisan ayında evin kontrolünü ele geçirdi. Frick'ten mülkü boşaltmasını istedi ve ona taşınması için birkaç ay verdi. Fricks , Haziran 1914'te Henry Clay Frick Evi'ne taşındı ve burada ölümlerine kadar kaldılar.

Sonraki yıllar

Frick taşındıktan sonra, Cornelius III malikanenin güney kısmını yenilemek için 500.000 $ (2019'da 9.285.000 $'a eşdeğer) harcadı ve 240.000 $ fiziksel değişiklikler de dahil. Horace Trumbauer , 1915'te planlarını hazırladığı yenilemeyi tasarladı. Çalışma, güney konutunun kuzey tarafında yeni bir giriş oluşturmayı içeriyordu. Cornelius III'ün mülkiyeti, New York Herald Tribune'ün daha sonra tanımlayacağı gibi, evin tarihinin ikinci "büyük dönemini" işaret etti . Daha sonraki yıllarda, konağın ziyaretçileri arasında ABD başkanları Theodore Roosevelt ve Herbert Hoover ve İngiltere başbakanı Winston Churchill gibi çok sayıda devlet başkanının yanı sıra çeşitli diğer liderler ve kraliyet ailesi üyeleri vardı.

Bununla birlikte, 1920'lerde Midtown'daki Beşinci Cadde'nin bölümü hızla ticari bir alan haline geliyordu. Vergiler buna bağlı olarak yükseliyordu ve bu da bölgede konut varlığının devam etmesini karşılanamaz hale getiriyordu. Şimdi Henry White ile evli olan Emily Vanderbilt Sloane, kuzeydeki konutu Ocak 1926'da yaklaşık 3,5 milyon dolara (2019'da 41 milyon dolara eşdeğer) Benjamin Winter'a sattı. - katlı ofis binası.

Cornelius III, evin güney kısmını 1940 Mayıs'ında William Waldorf Astor malikanesine sattı . Satış, William Henry'nin evin Vanderbilt ailesinde kalmasını istemesine rağmen gerçekleşti. Astorlar, o zamana kadar güneydeki Rockefeller Center gibi ticari gelişmelerle çevrili olan siteyi yeniden geliştirmek istediler . Satıştan sonra, Vanderbilt'ler son büyük etkinliklerine evde ev sahipliği yaptı. Evin içi, Temmuz 1941'de, Birleşik Hizmet Örgütleri için para toplamak için 1 dolarlık bir giriş ücreti ile halka açıldı ve Şubat 1942'de, binden fazla misafir ile Amerikan Kızıl Haçı için bir yardım gerçekleşti. . Herald Tribune'e göre, Mart 1942'de III. Cornelius'un ölümüyle "muhteşem günleri sona erdi" .

1944'te Astors, evin güney bölümünün yerini alacak ticari bir mülk için planlar yaptı. Ertesi yıl, Cornelius III'ün dul eşi Grace, Vanderbilt sanat koleksiyonunu sattı. Eserler 323.195 dolara (2019'da 3.708.984 dolara eşdeğer) satıldı, enflasyon düzeltmelerinden sonra koleksiyonu edinme maliyetinden bir kayıp. Mobilyaların alıcıları arasında, kendi kullanımı için nadir bulunan ağaçları satın alan Paramount Pictures ve giriş holünden malakit vazoyu alan Metropolitan Sanat Müzesi de vardı . Güney bölümünün yıkımı Eylül 1947'de başladı ve sitedeki yeni binanın temel taşının atıldığı Mart 1949'da ev tamamen yerle bir olmuştu. O zamanki haberler, binanın kaybından duyduğu dehşeti dile getirdi, ancak medya, uzun süredir eski bir geçmişin kalıntısı olduğunu söyledi. 640 ve 650 Fifth Avenue ile değiştirildi . William H. Vanderbilt Konağı, yıkıldığı sırada Beşinci Cadde'nin şehir merkezindeki yedi büyük Vanderbilt konutunun sonuncusuydu.

Kritik resepsiyon

Evin mimarisi, özellikle WH Vanderbilt'in çocuklarının evlerine kıyasla olumsuz olarak yorumlandı. İç mekan, modaya uygun olmayan bir dekora sahip, geniş ve karanlık olarak görülüyordu. 1881'de Montgomery Schuyler , Üçlü Saray hakkında şunları yazdı: "Eğer bu Vanderbilt evleri, mimari tasarımı dekoratörlere emanet etmenin bir sonucuysa, deneyin tekrarlanmaması umulur." Schuyler, özellikle kumtaşı cephenin karakterini eleştirdi ve "bu kadar çok iyi çalışmanın [...] bu kadar etkisiz olabileceğini" merak etti. Ertesi yıl, Clarence Cook, konağı "dev bir diz deliği masası" olarak adlandırdı ve tasarımı Amerika Birleşik Devletleri'nde "mimarlık mesleği için itibarsız" olarak nitelendirdi. Bu arada Mariana Griswold Van Rensselaer , konağı "kahverengi taş ambalaj kutularına" benzetti. Evin tamamlanmasından yirmi yıl sonra, Herbert Croly , dış cephenin "ilginç olmaktan uzak" olduğunu, kumtaşının "Amerikan mimari ilerlemesinin sürüklenmesinin kör bir cehaletini gösterdiğini" yazdı.

Eleştirmenler dış tasarımın ilgisiz olduğu yerlerde, iç tasarımın bunaltıcı olduğunu hissettiler. Bir eleştirmen şunları yazdı: "İnsan, dinlenmenin bulunabileceği tek bir oda olup olmadığını öğrenmek istiyor." La Farge'ın çalışmaları üzerine 20. yüzyılın sonlarında yapılan bir retrospektifte Barbara Weinberg, ev tasarımının "aşırı zenginliğin ifadesine bağlı bir zevke" sahip olduğunu ve dekorasyonların yerli ilhamlardan ziyade yabancı ilhamlardan elde edildiğini söyledi.

Üçlü Saray için biraz övgü vardı. 1881'de Nashville Daily American , gazetenin evin "kasvetli" karakterini kabul etmesine rağmen, evi "gelişmiş Yunan okulunun simetrik ana hatlarına aşık olanlar" için bir "mücevher" olarak nitelendirdi. 1888 tarihli bir Providence Journal makalesi, evi "herhangi bir şüphenin ötesinde, New York'taki en muhteşem ev" olarak nitelendirdi.

Ayrıca bakınız

daha fazla okuma

  • "Bay WH Vanderbilt'in Evi" . Sanatsal Evler . Appleton & Company. Cilt 1, bölüm 2. 1883. |volume=fazladan metin var ( yardım )
  • Bay Vanderbilt'in Evi ve Koleksiyonu . George Barrie. 1884., cilt 1 , 2 , 3 ve 4

Referanslar

Notlar

alıntılar

Kaynaklar

Dış bağlantılar