Evrensel Savaş -Universal War

Evrensel Savaş , Aleksei Kruchenykh, 1916

Evrensel Savaş (Rusça: ВсеЛенская Война Ъ) Aleksei Kruchenykh'in 1916'nın başında Petrograd'da yayınlananbir sanatçı kitabıdır . Kitap , yalnızca 12'sinin günümüze ulaştığı bilinen 100 nüsha halinde üretilmesine rağmen, en çok yazılanlardan biri haline gelmiştir Rus Fütürist kitap üretimininünlü örnekleridirve yirminci yüzyılın başlarından itibaren avangard sanatınufuk açıcı bir örneği olarak kabul edilir.

Rusların I. Dünya Savaşı'na katılımının zirvesinde yayınlanan (bkz. Gorlice-Tarnów Taarruzu ), kitap, savaşın kaosu ve yıkımını, o zamanlar Rus Avangard'ında yeni olan kolaj tekniklerinin kaosu ve bozulmasıyla yansıtmaya çalışıyor. ve "Evrensel Savaş 1985'te gerçekleşecek" kasvetli kehanetle açılıyor. Kitap yayınlandıktan kısa bir süre sonra Kruchenykh, taslaktan kaçınmak için Petrograd'dan Kafkasya'da bir kulübede yaşamak üzere ayrıldı.

"Tam anlamıyla dadaist bir eser olan albümün en göze çarpan meziyetlerinden biri, Kruchenykh'in kolaj kavramını salt tekniği aşan ve çağın 'uyumsuz uyumunu' metaforik olarak ifade edebilen sanatsal bir yöntem olarak başarılı bir şekilde gerçekleştirmesidir."

Kitap, zaum şiirini (genellikle 'transrasyonel' veya 'beyonsense' şiir olarak tercüme edilir) 'zaum' imgeleriyle ilişkilendirmeye yönelik erken bir girişimdir . Önsözde, Kruchenykh kitaptan 'resimsel zaum'un elini sıkan şiirsel zaum' olarak bahseder.

Evrensel Savaş genellikle yanlışlıkla Kruchenykh ve karısı sanatçı Olga Rozanova arasındaki bir işbirliği olarak kabul edilir . İkili, A Game In Hell (1914) ve Transrational Boog (1915) dahil olmak üzere sanatçının kitaplarında sıklıkla işbirliği yaparken, çoğu otorite şimdi eserin yalnızca Kruchenykh'e ait olduğunu düşünüyor. 1918 tarihli kitapta Kruchenykh'a da atıfta bulunulan bir dizi benzer kolaj Ocak veya Şubat 1917'de Tiflis'te (Tiflis) yayınlandı , Rozanova ise hala Moskova'da ve Verbovka Köyü Halk Merkezi'nde Malevich ve daha sonra İzo Narkompros için çalışıyordu .

Rus fütürist kitaplarının ortaya çıkışı

Bahçelerin Yıkımı , Dünya Savaşından Kolaj #6 , 1916

Kruchenykh , Moskova'da, Rusya'da Fütürizmin kurulmasına yardımcı olan , bir manifesto/provokasyon, bir Succès de skandalı olan A Slap In the Face In the Public Taste'i yayınlayan Gileia şairler grubunun bir üyesiydi . 1912'de Kübo -Fütürist ressam Mikhail Larionov tarafından kurulan rakip Donkey's Tail grubuna katılmak için Gileia'dan ayrıldı . Üyelerin her biri, sonraki üç sanatçı kitabında Kruchenykh ile işbirliği yapacaktı; Cehennemde Bir Oyun , Worldbackwards ve Old-Time Love . Bu üç yayın, kitap formatının radikal bir yapıbozumunun tonunu belirledi:

"Kruchenykh, Johannes Gutenberg'in mirasını (bugünlerde "yapısöküm" diyebiliriz) ortadan kaldırmaya bilinçli olarak girişmiş olsaydı, bunu daha eksiksiz bir şekilde yapmış olması pek olası değildir... 1912'den 1920'ye kadar olan bir dizi dikkate değer kitap çalışmasında , Kruchenykh ve onun işbirlikçileri adım-adım bir yirminci yüzyıl kitap ne olması gerektiği konusunda Avrupalı beklentilerin kalkan,"(Gerald Janecek, alıntı, emsalsiz komple bir şekilde bu mirası meydan Rus Avangard kitabı )

Rus edebiyatında Evrensel Savaş

Evrensel Savaş , Kruchenykh için alışılmadık bir kitaptı, çünkü bir sanatçı olarak eğitim almasına rağmen, genellikle sadece kitapları için şiir sağlıyordu. Bu, Natalya Goncharova , Kazimir Malevich ve Rozanova gibi işbirlikçi sanatçılara , resimlerini onun elle yazılmış sözleriyle bütünleştirmeleri için alışılmadık düzeyde özgürlük sağladı. Evrensel Savaş , Kruchenykh'in 'Olmayan' olarak adlandırılan soyut bir tarzda kendi kolajlarını içeriyordu. Kolaj serisi, ilk iki sayfaya basılan şiire paralel ilerliyor. Almanya, gölgesiyle savaşan dikenli bir miğfer, siyah bir panter olarak tasvir ediliyor ve Rusya ile savaşıyor.

Kitap, "Evrensel Savaş 1985'te geçecek" başlığı altında iki sayfa şiirle başlıyor ve bunları belirli görüntülerle ilişkilendirmek için sayfa referansları var. Bu şiirleri, çoğunlukla lacivert, ancak aralarına gri, beyaz ve pembe çarşaflar serpiştirilmiş renkli karton tabakalardan ve tabakalara yapıştırılmış çeşitli diğer kağıt ve kumaşlardan oluşan 12 ilgili kolaj izler. Kopyalar benzer olsa da, ince farklılıklar gösterirler.

Şiirsel ve resimsel Zaum

Bir Gövde Patlaması, MOMA NY baskısından Evrensel Savaş, 1916'dan Kolaj #3
Costakis Koleksiyonundan Bir Gövde Patlamasının alternatif kopyası

Zaum şiiri “…sanatçıyı toplumsal olarak onaylanmış kalıpların sınırlarının ve ulusal sözlüklerin kusurlarının çok ötesine götürmeye” çalıştı ve Marinetti'nin kelimelerin somut doğası üzerindeki ısrarına benzer şekilde , Kruchenykh Zaum'un anlamdan kurtuluş olduğu kadar, aynı zamanda bir anlamdan kurtuluş olduğu konusunda ısrar etti. form.

[Kruchenykh] zaum'un yeni mantığını "anlamdan daha geniş" olarak tanımladı; sözcükleri, harfleri ve sesleri geleneksel üç boyutlu mantık tarafından tanımlanan "anlamaya teslim olmalarından" kurtaran bir mantık.

Şiirler kısadır ve onomatopeiac hecelerle doludur;

Sayfa 2— Mars ve Akrep Arasındaki Savaş

iştah pegasus
apandisit
kapmak
chachen
saygı
kendini
kadın
akort çatalı

Sayfa 3 — Bir Gövdenin Patlaması

kırbaçlarla dolu bir kuyrukla
taşı intikamla keser
hil ble faes
och fi ge

Önsözde Kruchenykh, kolajların transrasyonel dil ile aynı kaynaktan doğduğunu iddia etti - 'yaratılışın gereksiz kolaylıklardan (nesnel olmama yoluyla) kurtuluşu'. O Rozanova ile menşeli tarzını gösterdi, ve 'oldukça uninformative adı' altında Malevich'in kapladığı Suprematizm . Aslında, Rus avangardı, Kandinsky'nin Soyut sanatla yaptığı deneylerin çok iyi farkındaydı . Kandinsky, Münih'te Rus yaşayan, düzenli Rusya'ya döndü ve emeği geçen Kamu Lezzetin Bir tokat In Face bir şiirle Klänge , Münih, 1912 yılında yayınlanan soyut woodcuts, tandem yerleştirilen ses şiir bir sanatçının kitabında. Başka bir ufuk açıcı sanatçının kitabı, Blaise Cendrars ve bir başka Rus olan Sonia Delaunay tarafından yazılan La prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France , 1913'ün sonlarında Rusya'da sergilenmiş ve benzer şekilde renkli soyut görüntüleri somut şiirle ilişkilendirmişti.

Çalışma, Hans Arp'ın eski bir Dada mekanı olan Cabaret Voltaire için yaptığı soyut kolajlarla benzer deneylerinden önceye dayanıyor , ancak iki adamın birbirlerinin çalışmalarından haberdar olup olmadığı bilinmiyor.

Sürgün

İtalyan fütüristlerinin aksine, Rus fütüristlerinin savaşa ve Rus Devrimi'ne karşı tutumu en iyi ihtimalle belirsizdi - Kamensky gibi Kruchenykh, 1916'da Kafkasya'da bir ahşap kulübeye çekilerek taslaktan kaçtı. 1917'de, yeni bağımsız şekilde, (kısa ömürlü ise) Menshevik denetiminde olan Demokratik Cumhuriyeti Gürcistan ve bir üyesi haline İlya Zdanevich ve Igor' Terent'ev öncü Kusursuz mağrasında merkezli grup 41 °, bir yeraltı kabaresinden Tiflis şehir merkezinde . Sanatçıların devrim sırasında dağılması, Kübo-Fütürizmi etkili bir şekilde sona erdirdi ve yerini konstrüktivizm aldı .

Orada kopyalarıdır Evrensel Savaşı içinde MOMA , New York, ve Costakis koleksiyonu .

Referanslar

Notlar

Dış bağlantılar