Evrensel Savaş -Universal War
Evrensel Savaş (Rusça: ВсеЛенская Война Ъ) Aleksei Kruchenykh'in 1916'nın başında Petrograd'da yayınlananbir sanatçı kitabıdır . Kitap , yalnızca 12'sinin günümüze ulaştığı bilinen 100 nüsha halinde üretilmesine rağmen, en çok yazılanlardan biri haline gelmiştir Rus Fütürist kitap üretimininünlü örnekleridirve yirminci yüzyılın başlarından itibaren avangard sanatınufuk açıcı bir örneği olarak kabul edilir.
Rusların I. Dünya Savaşı'na katılımının zirvesinde yayınlanan (bkz. Gorlice-Tarnów Taarruzu ), kitap, savaşın kaosu ve yıkımını, o zamanlar Rus Avangard'ında yeni olan kolaj tekniklerinin kaosu ve bozulmasıyla yansıtmaya çalışıyor. ve "Evrensel Savaş 1985'te gerçekleşecek" kasvetli kehanetle açılıyor. Kitap yayınlandıktan kısa bir süre sonra Kruchenykh, taslaktan kaçınmak için Petrograd'dan Kafkasya'da bir kulübede yaşamak üzere ayrıldı.
"Tam anlamıyla dadaist bir eser olan albümün en göze çarpan meziyetlerinden biri, Kruchenykh'in kolaj kavramını salt tekniği aşan ve çağın 'uyumsuz uyumunu' metaforik olarak ifade edebilen sanatsal bir yöntem olarak başarılı bir şekilde gerçekleştirmesidir."
Kitap, zaum şiirini (genellikle 'transrasyonel' veya 'beyonsense' şiir olarak tercüme edilir) 'zaum' imgeleriyle ilişkilendirmeye yönelik erken bir girişimdir . Önsözde, Kruchenykh kitaptan 'resimsel zaum'un elini sıkan şiirsel zaum' olarak bahseder.
Evrensel Savaş genellikle yanlışlıkla Kruchenykh ve karısı sanatçı Olga Rozanova arasındaki bir işbirliği olarak kabul edilir . İkili, A Game In Hell (1914) ve Transrational Boog (1915) dahil olmak üzere sanatçının kitaplarında sıklıkla işbirliği yaparken, çoğu otorite şimdi eserin yalnızca Kruchenykh'e ait olduğunu düşünüyor. 1918 tarihli kitapta Kruchenykh'a da atıfta bulunulan bir dizi benzer kolaj Ocak veya Şubat 1917'de Tiflis'te (Tiflis) yayınlandı , Rozanova ise hala Moskova'da ve Verbovka Köyü Halk Merkezi'nde Malevich ve daha sonra İzo Narkompros için çalışıyordu .
Rus fütürist kitaplarının ortaya çıkışı
Kruchenykh , Moskova'da, Rusya'da Fütürizmin kurulmasına yardımcı olan , bir manifesto/provokasyon, bir Succès de skandalı olan A Slap In the Face In the Public Taste'i yayınlayan Gileia şairler grubunun bir üyesiydi . 1912'de Kübo -Fütürist ressam Mikhail Larionov tarafından kurulan rakip Donkey's Tail grubuna katılmak için Gileia'dan ayrıldı . Üyelerin her biri, sonraki üç sanatçı kitabında Kruchenykh ile işbirliği yapacaktı; Cehennemde Bir Oyun , Worldbackwards ve Old-Time Love . Bu üç yayın, kitap formatının radikal bir yapıbozumunun tonunu belirledi:
"Kruchenykh, Johannes Gutenberg'in mirasını (bugünlerde "yapısöküm" diyebiliriz) ortadan kaldırmaya bilinçli olarak girişmiş olsaydı, bunu daha eksiksiz bir şekilde yapmış olması pek olası değildir... 1912'den 1920'ye kadar olan bir dizi dikkate değer kitap çalışmasında , Kruchenykh ve onun işbirlikçileri adım-adım bir yirminci yüzyıl kitap ne olması gerektiği konusunda Avrupalı beklentilerin kalkan,"(Gerald Janecek, alıntı, emsalsiz komple bir şekilde bu mirası meydan Rus Avangard kitabı )
Rus edebiyatında Evrensel Savaş
Evrensel Savaş , Kruchenykh için alışılmadık bir kitaptı, çünkü bir sanatçı olarak eğitim almasına rağmen, genellikle sadece kitapları için şiir sağlıyordu. Bu, Natalya Goncharova , Kazimir Malevich ve Rozanova gibi işbirlikçi sanatçılara , resimlerini onun elle yazılmış sözleriyle bütünleştirmeleri için alışılmadık düzeyde özgürlük sağladı. Evrensel Savaş , Kruchenykh'in 'Olmayan' olarak adlandırılan soyut bir tarzda kendi kolajlarını içeriyordu. Kolaj serisi, ilk iki sayfaya basılan şiire paralel ilerliyor. Almanya, gölgesiyle savaşan dikenli bir miğfer, siyah bir panter olarak tasvir ediliyor ve Rusya ile savaşıyor.
Kitap, "Evrensel Savaş 1985'te geçecek" başlığı altında iki sayfa şiirle başlıyor ve bunları belirli görüntülerle ilişkilendirmek için sayfa referansları var. Bu şiirleri, çoğunlukla lacivert, ancak aralarına gri, beyaz ve pembe çarşaflar serpiştirilmiş renkli karton tabakalardan ve tabakalara yapıştırılmış çeşitli diğer kağıt ve kumaşlardan oluşan 12 ilgili kolaj izler. Kopyalar benzer olsa da, ince farklılıklar gösterirler.
Şiirsel ve resimsel Zaum
Zaum şiiri “…sanatçıyı toplumsal olarak onaylanmış kalıpların sınırlarının ve ulusal sözlüklerin kusurlarının çok ötesine götürmeye” çalıştı ve Marinetti'nin kelimelerin somut doğası üzerindeki ısrarına benzer şekilde , Kruchenykh Zaum'un anlamdan kurtuluş olduğu kadar, aynı zamanda bir anlamdan kurtuluş olduğu konusunda ısrar etti. form.
[Kruchenykh] zaum'un yeni mantığını "anlamdan daha geniş" olarak tanımladı; sözcükleri, harfleri ve sesleri geleneksel üç boyutlu mantık tarafından tanımlanan "anlamaya teslim olmalarından" kurtaran bir mantık.
Şiirler kısadır ve onomatopeiac hecelerle doludur;
Sayfa 2— Mars ve Akrep Arasındaki Savaş
iştah pegasus
apandisit
kapmak
chachen
saygı
kendini
kadın
akort çatalı
Sayfa 3 — Bir Gövdenin Patlaması
kırbaçlarla dolu bir kuyrukla
taşı intikamla keser
hil ble faes
och fi ge
Önsözde Kruchenykh, kolajların transrasyonel dil ile aynı kaynaktan doğduğunu iddia etti - 'yaratılışın gereksiz kolaylıklardan (nesnel olmama yoluyla) kurtuluşu'. O Rozanova ile menşeli tarzını gösterdi, ve 'oldukça uninformative adı' altında Malevich'in kapladığı Suprematizm . Aslında, Rus avangardı, Kandinsky'nin Soyut sanatla yaptığı deneylerin çok iyi farkındaydı . Kandinsky, Münih'te Rus yaşayan, düzenli Rusya'ya döndü ve emeği geçen Kamu Lezzetin Bir tokat In Face bir şiirle Klänge , Münih, 1912 yılında yayınlanan soyut woodcuts, tandem yerleştirilen ses şiir bir sanatçının kitabında. Başka bir ufuk açıcı sanatçının kitabı, Blaise Cendrars ve bir başka Rus olan Sonia Delaunay tarafından yazılan La prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France , 1913'ün sonlarında Rusya'da sergilenmiş ve benzer şekilde renkli soyut görüntüleri somut şiirle ilişkilendirmişti.
Çalışma, Hans Arp'ın eski bir Dada mekanı olan Cabaret Voltaire için yaptığı soyut kolajlarla benzer deneylerinden önceye dayanıyor , ancak iki adamın birbirlerinin çalışmalarından haberdar olup olmadığı bilinmiyor.
Sürgün
İtalyan fütüristlerinin aksine, Rus fütüristlerinin savaşa ve Rus Devrimi'ne karşı tutumu en iyi ihtimalle belirsizdi - Kamensky gibi Kruchenykh, 1916'da Kafkasya'da bir ahşap kulübeye çekilerek taslaktan kaçtı. 1917'de, yeni bağımsız şekilde, (kısa ömürlü ise) Menshevik denetiminde olan Demokratik Cumhuriyeti Gürcistan ve bir üyesi haline İlya Zdanevich ve Igor' Terent'ev öncü Kusursuz mağrasında merkezli grup 41 °, bir yeraltı kabaresinden Tiflis şehir merkezinde . Sanatçıların devrim sırasında dağılması, Kübo-Fütürizmi etkili bir şekilde sona erdirdi ve yerini konstrüktivizm aldı .
Orada kopyalarıdır Evrensel Savaşı içinde MOMA , New York, ve Costakis koleksiyonu .
Referanslar
- Markov, Vladimir; Rus Fütürizmi: Bir Tarih , MacGibbon & Kee, 1969
- Gurianova, Nina; Renkleri Keşfetmek: Olga Rozanova ve ilk Rus Avangard 1910-1918 , Taylor & Francis (Routledge), 2000
- Margrit Rowell ve Deborah Wye, ed.; Rus Avangard Kitabı, 1910-1934 , MoMA Yayınları, 2002
- Evrensel Savaş, MOMA Online'da Çevrimiçi Bir Versiyon
- "Kruchenykh, Aleksey"; Humphreys tarafından deneme, Grove Art Online
- Kültürel Bağlılık Olarak Hicivdeki Şiirlerin Çevirisi, alındı 27-08-2008
Notlar
Dış bağlantılar
- Evrensel Savaş'ın neredeyse tamamı MOMA Online'da çevrimiçi
- Jack Hirschman, Alexander Kohav ve Venyamin Tseytlin tarafından çevrilen şiirler
- Cehennemde Bir Oyun , ikinci baskı 1914, Kruchenykh, Malevich ve Rozanova tarafından
- Küçük Ördek Yuvası. . . of Bad Words , Rozanova ve Kruchenykh tarafından yazılmış bir sanatçı kitabı, 1913, + kısa biyografi
- Transrasyonel Boog , Kruchenykh ve Rozanova, 1915
- Transrational Boog ve A Game In Hell dahil olmak üzere Getty Archives'de çevrimiçi olarak Rus Avant-Garde kitaplarının tamamı