Gecikme (ses efekti) - Delay (audio effect)
Gecikme , bir giriş sinyalini bir depolama ortamına kaydeden ve ardından belirli bir süre sonra tekrar çalan bir ses sinyali işleme tekniğidir. İşlenen ses işlenmemiş sesle karıştırıldığında, yankı benzeri bir etki yaratır, bu sayede orijinal ses ve ardından gecikmeli ses duyulur. Gecikmiş sinyal, tekrar eden, azalan bir eko sesi oluşturmak için birden çok kez çalınabilir veya kayda geri beslenebilir.
Gecikme efektleri, ince bir yankı efektinden önceki seslerin yeni seslerle belirgin bir şekilde harmanlanmasına kadar uzanır. Gecikme efektleri , 1940'larda ve 1950'lerde geliştirilen ve Elvis Presley ve Buddy Holly gibi sanatçılar tarafından kullanılan bir yaklaşım olan bant döngüleri kullanılarak oluşturulabilir .
Analog efekt birimleri 1970'lerde tanıtıldı; 1984'te dijital efekt pedalları; ve 2000'lerde ses eklenti yazılımı.
Tarih
İlk gecikme efektleri , makaradan makaraya ses bandı kayıt sistemlerinde doğaçlama yapılan bant döngüleri kullanılarak elde edildi . Bant döngüsünü kısaltarak veya uzatarak ve okuma ve yazma kafalarını ayarlayarak gecikmeli yankının doğası kontrol edilebilir. Bu teknik, en çok , Pierre Schaeffer gibi Musique concrète'in ilk bestecileri ve bazen uzun bantlar ve çoklu kayıt cihazları ve çalma sistemleri içeren ayrıntılı sistemler tasarlayan ve canlı bir icracının veya topluluğun girişini toplu olarak işleyen Karlheinz Stockhausen gibi besteciler arasında yaygındı .
Popüler müzikte çalışan ses mühendisleri , doğal yankıyı simüle etmek için tasarlanmış yankı ve diğer stüdyo teknolojilerini kullanmak için benzer teknikleri hızla uyarladılar . 1940'ların sonlarında ve 1950'lerin başlarında, birkaç ses mühendisi kayıt stüdyolarında kullanılmak üzere cihazlar ve daha sonra canlı amaçlar için daha kompakt makineler yapmaya başladı.
Amerikalı yapımcı Sam Phillips , 1954'te iki Ampex 350 teyp kaydedici ile deneyler yaparken bu etkiyi keşfetti. Efekt, Elvis Presley (örneğin, " Blue Moon of Kentucky " adlı parçasında olduğu gibi ) ve Buddy Holly gibi sanatçılar tarafından kullanıldı ve Phillips'in markalarından biri oldu. imzalar. Gitarist ve enstrüman tasarımcısı Les Paul , gecikme cihazlarında erken bir öncüydü. Göre Sound Sound , "bu eski kayıtların üzerine bant yankı üretilmiştir karakter ve ses derinliği geniş, son derece gür, sıcak ve olduğunu."
Bant yankıları 1950'lerde ticari olarak kullanılabilir hale geldi. Bir yankı makinesi , sesi tekrarlamak ve simüle edilmiş bir yankı üretmek için elektronik aletlerle kullanılan bir ses işleme cihazının ilk adıdır. Bir örnek, bir bant döngüsü kullanan Echoplex'tir . Gecikme uzunluğu, teyp kaydı ve oynatma kafaları arasındaki mesafe değiştirilerek ayarlandı. Başka bir örnek, bir kayıt ve çoklu kayıttan yürütme bant kafalarına ve değişken bir bant hızına sahip Roland Space Echo'dur . Yankı tekrarları arasındaki süre, bant hızı değiştirilerek ayarlandı. Yankı etkisinin uzunluğu veya yoğunluğu, yankı öncesi sinyale geri beslenen yankı sinyalinin miktarı değiştirilerek ayarlandı. Farklı oynatma kafalarını birleştirerek farklı efektler oluşturulabilir.
Bir dönüm noktası cihazı, American Ray Butts tarafından yapılan EchoSonic idi . Country müzikte ( Chet Atkins ) ve özellikle rock and roll'da ( Scotty Moore ) yaygın olarak kullanılan, yerleşik bir bant ekosuna sahip taşınabilir bir gitar amplifikatörüdür .
Ace Tone EC-1 Yankı Odası gibi bant döngüleri oluşturmak için özel makineler tanıtıldı . Bant yankı makineleri, bir kayıt kafası ve ardından bir oynatma kafası üzerinden geçen bant döngüleri içerir. İle Roland RE-201 , 1973 yılında tanıtılan, Japon mühendis Ikutaro Kakehashi azaltılmış bant aşınma ve gürültü ile, daha güvenilir ve sağlam hale getirmek için şerit gecikme rafine vay ve flutter daha gecikmeler için, ilave kontroller ve ek bant kafaları. Müzisyenler kontrolleri ve bant hızını ayarlayarak perde değiştiren ve salınımlı efektler yaratabilirler . RE-201, Brian Setzer , Bob Marley , Portishead ve Radiohead gibi isimler tarafından kullanılan bir başarıydı .
1970'lerde Jamaikalı dub reggae yapımcıları gecikme efektlerini yoğun bir şekilde kullandılar; Lee Scratch Perry , bir karıştırma konsolu test tonunda gecikme ve yankı kullanarak "lo-fi bilimkurgu" efektleri yarattı . Basic Channel gibi Dub techno yapımcıları elektronik müziğe gecikmeyi getirdi .Dijital kaydın gelişiyle birlikte dijital gecikme efektleri geliştirildi .
Analog gecikme
Ses gecikme teknolojisinin icadından önce, bir yankı kullanan müziğin doğal olarak yankılanan bir alanda kaydedilmesi gerekiyordu, bu genellikle müzisyenler ve mühendisler için bir rahatsızlıktı. Uygulanması kolay gerçek zamanlı yankı efektinin popülaritesi, herhangi bir aralık veya genlikte yankı üretecek şekilde ayarlanabilen hepsi bir arada efekt birimi sunan sistemlerin üretilmesine yol açtı . Birden çok dokunuşun ( oynatma kafaları ) varlığı , değişen ritmik aralıklarla gecikmelerin olmasını mümkün kıldı; bu, müzisyenlere doğal periyodik yankılar üzerinde ek bir ifade aracı sağladı.
bant tabanlı
Analog bant kaydına dayalı birçok gecikme işlemcisi , kayıt ve oynatma ortamı olarak manyetik bant kullandı . Elektrik motorları, efekt parametrelerinin değiştirilmesine izin veren çeşitli mekanizmalara sahip bir cihaz boyunca bir bant döngüsünü yönlendirdi.
Popüler modeller arasında Ray Butts'un EchoSonic (1952), Mike Battle'ın 1959 Echoplex , "sesleri bugün hala denenmekte olan" ve Roland Space Echo (1973) sayılabilir .
Echoplex EP-2'de oynatma kafası sabitlenmiş, bir slayt üzerine bir birleşik kayıt ve silme kafası monte edilmiş, böylece kayıt ve oynatma kafaları arasındaki mesafe değiştirilerek yankı gecikme süresi ayarlanmıştır. Space Echo'da tüm kafalar sabittir, ancak gecikme süresi değiştirilerek bandın hızı ayarlanabilir. 1959 Ecco-Fonic'in dönen bir kafası vardı.
İnce manyetik bant, sürekli çalışma için tamamen uygun değildi, bu nedenle , işlenen seslerin ses doğruluğunu korumak için bant döngüsünün zaman zaman değiştirilmesi gerekiyordu . Binson Echorec dönen bir manyetik tambur ya da disk kullanılır (değil tamamen Modern kullanılanlar farklı sabit disk sürücüleri ) depolama ortamı olarak. Dayanıklı davullar, ses kalitesinde çok az bozulma ile uzun yıllar dayanabildiklerinden, bu, kasete göre bir avantaj sağladı.
Vakum tüplü elektronik aksamlar içeren, hayatta kalan bant tabanlı geciktirme üniteleri , bu teknoloji ile elde edilebilecek bazı tınıları kullanmak isteyen modern müzisyenler tarafından aranmaktadır.
Yağ tenekesi
Alternatif bir yankı sistemi, elektromanyetik kayıt yerine elektrostatik kullanan "petrol kutusu gecikmesi" yöntemiydi.
Ray Lubow tarafından icat edilen yağ tenekesi yöntemi, bir karbon parçacıkları süspansiyonu ile kaplanmış, anotlanmış alüminyumdan dönen bir disk kullanır. İletken bir neopren siliciye giden bir AC sinyali, yükü yüksek empedanslı diske aktarır. Parçacıklar silecekten geçerken, yükün küçük bir kısmını tutan binlerce küçük kapasitör görevi görürler. İkinci bir silici, sinyalin bu temsilini okur ve onu orijinal kaynakla karıştıran bir voltaj yükselticisine gönderir. Her bir kapasitörde tutulan yükü korumak ve tüm tertibatı yağlamak için disk, dönerken eşit bir kaplamanın uygulanmasını sağlamak için yeterli miktarda özel yağ içeren sızdırmaz bir kutunun içinde çalışır.
Efekt bir yankıya benzer, ancak depolama ortamının tuhaf doğası, seste bir vibrato efekti olarak duyulabilen değişikliklere neden olur. Bazı erken modellerde, okuma sileceğinin çıkışını yazma kafasına beslemek için tasarlanmış kontrol devresi bulunur ve bu da yankı etkisine neden olur.
Birçok farklı şirket bu cihazları çeşitli isimler altında pazarladı. Fender, Dimension IV, Variable Delay, Echo-Reverb I, II ve III'ü sattı ve Özel Efekt kutularına bir yağ kutusu ekledi. Gibson, GA-4RE'yi 1965–7 arasında sattı. Ray Lubow, Tel-Ray/Morley markası altında altmışlı yılların başlarında Ad-n-echo ile başlayan ve sonunda Echo-ver-brato, Elektrostatik Gecikme Hattı ve diğer pek çok diğer modeli üreterek Tel-Ray/Morley markası altında birçok farklı versiyon sattı. seksenler.
Katı hal
Analog kepçe-tugay cihazları kullanan katı hal geciktirme üniteleri 1970'lerde kullanıma sunuldu ve kısaca bant yankısına ana akım bir alternatifti. Bilinen en eski tasarımın prototipi 1976'da Boston merkezli bir ses güçlendirme şirketinde yapıldı. Çekirdek teknoloji bir Reticon SAD1024 IC kullandı. 1980'lerde, bu tasarım Boss Corporation tarafından seri üretim ürünleri ve Rockman amplifikatörü için kullanıldı.
Katı hal analog gecikmeleri, dijital gecikmelerden daha az esnek olmasına ve genellikle daha kısa gecikme sürelerine sahip olmasına rağmen, üretimi durdurulan Boss DM-2 gibi birkaç klasik model, "daha sıcak", daha doğal eko kalitesi ve giderek azalan ekoları için hala aranmaktadır.
Dijital gecikme
Dijital gecikme sistemleri, giriş sinyalini bir analog-dijital dönüştürücü aracılığıyla örnekleyerek çalışır , ardından sinyal, onu bir depolama arabelleğine kaydeden bir dijital sinyal işlemcisinden geçirilir ve daha sonra depolanan sesi, tarafından ayarlanan parametrelere dayalı olarak oynatır. kullanıcı. Gecikmeli ("ıslak") çıkış, değiştirilmemiş ("kuru") sinyal ile çıkış için bir dijital-analog dönüştürücüye gönderildikten sonra veya ondan önce karıştırılabilir .
1970'lerin sonlarında ve 1980'lerde ucuz dijital sinyal işleme elektroniğinin mevcudiyeti, ilk dijital gecikme efektlerinin geliştirilmesine yol açtı. Başlangıçta, dijital gecikme efektleri daha pahalı rafa monte ünitelerde mevcuttu. Bunlardan ilki, 1971 tarihli Eventide DDL 1745 idi. Bir diğer popüler rafa monte dijital gecikme, 1978 tarihli AMS DMX 15-80 idi. 1980'lerde dijital bellek ucuzladıkça, Lexicon PCM42, Roland SDE-3000, TC Electronic gibi birimler 2290, arka plan döngüleri, ritimler ve ifadeler oluşturmaya yetecek kadar üç saniyeden fazla gecikme süresi sundu. 2290, 32 saniyeye yükseltilebilirdi ve Electro-Harmonix , 16 saniyelik bir gecikme ve döngü makinesi sundu. Sonunda, maliyetler daha da düştükçe ve elektronikler küçüldükçe, ayak pedalları şeklinde mevcut hale geldi. Bir pedalda sunulan ilk dijital delay , 1984'te Boss DD-2 idi. Rafa monteli delay üniteleri, dijital reverb ünitelerine ve daha sonra reverb ve audio time gibi saf delayden daha sofistike efektler yapabilen dijital çoklu efekt ünitelerine dönüştü. germe ve perde ölçekleme efektleri.
Dijital gecikmeler, gecikmeli sinyalin oynatılmasından önceki süre üzerinde bir kontrol de dahil olmak üzere geniş bir seçenekler dizisi sunar. Çoğu, aynı zamanda, kullanıcının, değiştirilmemiş olana göre işlenmiş sinyalin genel seviyesini veya tekrar tekrarlanmak üzere gecikmiş sinyalin ara belleğe geri beslendiği seviyeyi seçmesine izin verir. Bazı sistemler, bir ses filtresi ekleme veya arabellek içeriğini tersine oynatma gibi daha egzotik kontrollere izin verir .
döngü
Uzun gecikme kapasitesine sahip erken gecikme üniteleri, bir riff veya akor ilerlemesini kaydetmek ve daha sonra üzerinde oynamak için kullanılabilirken, birlikte çalışmak zordu. 1992'de oluşturulan Paradis LOOP Delay, daha sezgisel ve kullanıcı dostu hale getiren Kaydetme, Üste Kaydetme, Çarpma, Ekleme ve Değiştirme gibi özel döngü işlevlerine sahip ilk birimdi. Gibson, 2006 yılına kadar Echoplex Digital Pro olarak biraz geliştirilmiş bir sürüm üretti. Yazılımı Aurisis LOOP, aynı zamanda, bant ve dijital gecikmeler tarafından kullanılan sürekli bir bellek yapısına dayanan son döngü aracıdır. Takip eden ilmek yapıcıların çoğu örnekleri tekrarlar ve bu nedenle dijital gecikme ile çok az ortak noktaya sahiptir; bunun istisnaları Maneco'nun erken ilmek yapıcı cihazları, dijital gecikme modunda Boss DD-20 ve Pigtronix Echolution'dur.
Bilgisayar yazılımı
Dijital gecikme işleme donanımından doğal bir gelişme, yazılım tabanlı gecikme sistemlerinin ortaya çıkmasıydı . Bu, büyük ölçüde, ses düzenleme yazılımının popülaritesi ile aynı zamana denk geldi. Yazılım gecikmeleri, çoğu durumda, en son dijital donanım gecikmelerinden bile çok daha fazla esneklik sunar . Yazılım uygulamaları , geri bildirim süreci sırasında kaydırma veya rastgele gecikme süreleri veya diğer ses efektlerinin eklenmesini sunabilir . Birçok yazılım eklentisi , önceki analog birimlerin seslerini taklit etmek için işlevsellik eklemiştir. Modern kişisel bilgisayarlardaki bol miktarda ana bellek , pratik olarak sınırsız ses arabelleği sunar.
Sanatsal kullanımlar
Popüler ve elektronik müzikte, elektro gitaristler, müziği tamamlayıcı ritimlere sahip, yoğun bir şekilde üst üste bindirilmiş nota dokuları üretmek için gecikme kullanırlar. U2 gitaristi The Edge , elektro gitarda arpejler çalarken gecikme kullanır, böylece sürekli, synth-pad benzeri bir arka plan oluşturur. Vokalistler ve enstrümanistler, şarkı söylemelerine veya çalmalarına yoğun veya eterik bir nitelik katmak için gecikme kullanırlar. 10 saniyelik veya daha uzun aşırı uzun gecikmeler, genellikle bütün bir müzikal cümlenin döngülerini oluşturmak için kullanılır. Robert Fripp , solo gitar performansı için çok uzun gecikme süreleri elde etmek için iki adet Revox makaradan makaraya kayıt cihazı kullandı. Bu teknolojiye " Frippertronics " adını verdi ve bir dizi kayıtta kullandı.
John Martyn , ekoplexin öncüsüydü. Belki de kullanımının en erken belirtisi Stormbringer albümündeki "Would You Believe Me" ve "The Ocean" şarkılarında duyulabilir ! Şubat 1970'de piyasaya çıktı. Bless The Weather (1971) albümünde yer alan "Glistening Glyndebourne" , ekoplex aracılığıyla akustik gitar çalma tekniğini geliştirdi. Daha sonra bir tüy kutusu, bir hacim/wah wah pedalı ve Inside Out (1973) ve One World'de (1977) ekoplex ile deneyler yapmaya devam etti . Martyn, U2'den The Edge de dahil olmak üzere birçok müzisyen tarafından ilham kaynağı olarak gösteriliyor.
İşlev ve varyantlar
Gecikme efektleri, bir ses sinyaline bir zaman gecikmesi ekler . Islak (işlenmiş) ses kuru (işlenmemiş) sesle karıştırıldığında, yankı benzeri bir etki yaratır, bu sayede orijinal sesin ardından gecikmeli ses duyulur.
Gecikme efektleri genellikle kullanıcıların geri bildirim miktarını ayarlamasına izin verir. Gecikmiş sesin bir kısmını ara belleğe geri besleyerek, ses çalmanın birden çok tekrarı ( geri bildirim ). Düşük geri besleme ayarlarında, her tekrarın hacmi azalır. Yüksek geri besleme seviyeleri, çıktı seviyesinin hızla artmasına (kendi kendine salınım), daha yüksek ve daha yüksek olmasına neden olabilir; bu sınırlayıcılarla yönetilebilir . Gecikmeli sinyal, giriş sesinden ayrı olarak - örneğin bir ekolayzer ile - işlenebilir .
Çoğu gecikme efekti, kullanıcıların gecikme süresini veya her ses çalma arasındaki süreyi ayarlamasına da izin verir. Bir BPM ile senkronize edilebilir , bu da kullanıcıların zaman değerlerini vuruş bölümleri olarak ayarlamasına izin verir . Gecikme, yankı, koro ve flanş gibi başka efektler oluşturmak için kullanılır .
Dijital gecikme efektleri , bir ses örneğini kaydeder ve oynatır. Yazılım sürümleri, sesi bir arabelleğe kaydeder . Dijital gecikme, kaydedilen sesi tersine çevirerek, perdesini değiştirerek veya diğer manipülasyonları da değiştirebilir. Bazı dijital gecikmeler, daha önceki gecikme efektlerinin "cesur, grenli" sesini taklit eder.
Haas etkisi
Kısa gecikmeler (50ms veya daha az), algılanabilir bir yankı oluşturmadan sesi "genişletme" hissi yaratır ve stereo genişliği eklemek veya çift izlemeyi simüle etmek için kullanılabilir (iki performansı katmanlama). Etki, Alman matematikçi Helmut Haas'tan sonra Haas etkisi olarak bilinir .
pinpon gecikmesi
Bir pinpon gecikmesinde, gecikmeli sinyal iki stereo kanal arasında değişir.
Çoklu dokunma
Çoklu dokunma gecikmesinde, her biri bağımsız zamanlara ve seviyelere sahip bir gecikme arabelleğinden çoklu "dokunmalar" (çıkışlar) alınır ve orijinal sinyalle toplanır. Ritmik desenler veya yoğun, yankı benzeri efektler oluşturmak için çoklu dokunma gecikmeleri kullanılabilir .
çift yankı
Kaydedilmiş bir sese kısa gecikme eklenerek iki katına çıkan eko üretilir. Otuz ila elli milisaniyelik gecikmeler en yaygın olanlardır; daha uzun gecikme süreleri geri tepme yankısı olur . Özgün ve gecikmiş sesleri Karıştırma benzer bir etkisi yaratır doubletracking veya ahenk performansı.
geri tepme yankısı
Slapback yankısı , çok az veya hiç geri bildirim olmadan daha uzun bir gecikme süresi (60 ila 250 milisaniye) kullanır. Bir geri tepme gecikmesi, kalınlaşma etkisi yaratır . Efekt, 1950'lerin rock-n-roll kayıtlarındaki vokallerin karakteristiğidir . Temmuz 1954'te Sam Phillips , Elvis Presley'in önümüzdeki bir buçuk yıl boyunca Sun'da yayınlayacağı beş 78 ve 45'in ilkini üretti . Efekt, çıkış sinyalinin kayıttan yürütme kafası teyp kaydedicisinden kayıt kafasına yeniden beslenmesiyle üretildi. Kafalar arasındaki fiziksel boşluk, bandın hızı ve seçilen hacim, ana kontrol faktörleridir. Analog ve sonraki dijital geciktirme makineleri de kolayca etki yarattı. Bazen enstrümanlarda, özellikle davullarda ve vurmalı çalgılarda da kullanılır .
Flanş, koro efekti ve yankı
Flanş , koro ve yankı , gecikmeye dayalı ses efektleridir. Flanş ve koro ile gecikme süresi çok kısadır ve genellikle modüle edilir. Yankılanma ile birden fazla gecikme ve geri bildirim vardır, böylece bireysel yankılar birlikte bulanıklaşarak akustik bir alanın sesini yeniden yaratır.
Düz gecikme
Ses güçlendirme sistemlerinde düz gecikme kullanılır ; sesin havada yayılmasını telafi etmek için düz bir gecikme kullanılır . Ses gecikme efekt cihazlarının aksine, düz gecikme orijinal sinyalle tekrar karıştırılmaz. Gecikmeli sinyal tek başına hoparlörlere gönderilir, böylece büyük bir açık hava rock festivalinde olduğu gibi sahneden uzaktaki hoparlörler sahne sesini sahneden gelen akustik sesle aynı anda veya biraz daha sonra güçlendirir. Gecikmeli sinyal, hava sıcaklığının ses hızı üzerindeki etkisine bağlı olarak, hava başına yaklaşık 1 milisaniye düz gecikme veya metre başına 3 milisaniye kullanır . Haas etkisi nedeniyle bu teknik, ses mühendislerinin sahneden uzağa yerleştirilmiş ek hoparlör sistemleri kullanmasına ve yine de tüm sesin sahneden geldiği yanılsamasını vermesine olanak tanır. Amaç, mekanın ön tarafında aşırı ses seviyelerine başvurmadan yeterli ses hacmini mekanın arka tarafına iletmektir.
Düz gecikme, görsel kaynak gecikirse, sesi görsel medyayla (örneğin TV veya web yayınında) hizalamak için sesten videoya senkronizasyonda da kullanılır . Görsel medya, çeşitli mekanizmalar veya nedenlerle gecikebilir, bu durumda ilgili sesin görsel içerikle eşleşmesi için geciktirilmesi gerekir.
örnekler
Ayrıca bakınız
- Analog gecikme hattı
- Yayın gecikmesi – Canlı yayını kasıtlı olarak geciktirme uygulaması
- Dijital gecikme hattı
- Bant eko yankı gecikmesini gönder
Notlar
Referanslar
Dış bağlantılar
- RG Keen. "Yağ Gecikmesi Teknolojisi" . 2021-02-15 alındı .