Yaz Arası -Summer Interlude
| Yaz Arası | |
|---|---|
_-1951_film.jpg) Orijinal afiş
| |
| Yöneten | Ingmar Bergman |
| tarafından üretilen | Allan Ekelund |
| Senaryo | Ingmar Bergman Herbert Grevenius |
| Dayalı | Ingmar Bergman tarafından "Mari" |
| başrol |
Maj-Britt Nilsson Birger Malmsten |
| Bu şarkı ... tarafından | Erik Nordgren |
| sinematografi | Gunnar Fischer |
| Tarafından düzenlendi | Oscar Rosander |
Yayın tarihi |
|
çalışma süresi |
96 dakika |
| ülke | İsveç |
| Dil | İsveççe |
| Bütçe | 434.000 kron |
Summer Interlude ( İsveççe : Sommarlek ), orijinal adı Illicit Interlude in the United States, Ingmar Bergman'ın birlikte yazdığı ve yönettiği1951 İsveç yapımı drama filmidir . Film eleştirmenlerden oldukça olumlu eleştirilere açıldı.
Arsa
Marie (Nilsson), yirmili yaşlarının sonlarında başarılı ama duygusal olarak mesafeli bir baş balerindir. Kuğu Gölü balesinin prodüksiyonu için problemlerle dolu bir prova gününde , beklenmedik bir şekilde, Elizabeth Teyzesini ve Amcasını ziyaret ederken tanıştığı ve aşık olduğu bir kolej çocuğu olan ilk aşkı Henrik'in (Malmsten) günlüğü gönderilir. Erland'ın evi on üç yıl önce bir yaz tatilinde. Kostümlü provanın akşama kadar iptal edilmesiyle Marie, Henrik ile ilişkisini sürdürdüğü adaya giden bir tekneye biner ve onların eğlenceli ve kaygısız ilişkilerini hatırlar.
Henrik'in üniversiteye, Marie'nin de tiyatroya döneceği yaz sonundan üç gün önce, Henrik düşer ve bir uçurumdan dalış yaptıktan sonra ölümüyle sonuçlanan yaralar alır. Amcası Erland, aslında onun akrabası değil, ama Marie'nin annesinin bir arkadaşı ve hayranı olan ve şimdi aynı şekilde Marie'ye aşık, onu kışa götürüyor ve sevgilisini kaybetmenin acısını azaltmak ve etkili bir şekilde yakınlaşmak için "duvar örmesine" yardım ediyor. onu duygusal olarak. Erland'ın evini ziyaret ederken, günlüğü ona tiyatroda gönderenin o olduğunu keşfeder; Henrik'in aldığı yaralardan dolayı hastanede öldüğü günden beri buna sahip. Erland'ın kendisine dokunmasına izin verdiği için pişmanlığını ve tiksintisini ifade ederek, Erland'ın onun kederinden yararlandığını ve Henrik'in ölümünün ardından bir ilişkileri olduğunu öne sürüyor.
Gece kıyafeti provasının ardından Marie, onun dansına olan bağlılığını fark eden ve sorunlarını anlayan bale ustasıyla ve ardından ayrılma sürecinde olduğu anlaşılan şu anki sevgilisi David adında bir gazeteciyle konuşuyor. yukarı. Marie, David'in Henrik'in günlüğünü okumasına izin vermeye ve ardından çelişkili duygularını ve duygusal soğukluğunu açıklamak için geçmiş deneyimlerini ona açmaya karar verir. O gittikten sonra makyajını siler ve bunu yaparken kaybettiği gençliğinin ve masumiyetinin bir kısmını geri kazanır, tekrar gülümser ve aynada yüzleri çeker. Film, Marie'nin kanatlarda artık Marie'nin geçmişini daha iyi anlayan David ile tanıştığını gördüğümüz başarılı ilk performans sırasında sona eriyor. Onu mutlu bir şekilde öper ve baleyi bitirmek için sahneye döner.
Oyuncular
- Maj-Britt Nilsson Marie olarak
- Henrik olarak Birger Malmsten
- Alf Kjellin David Nyström olarak
- Annalisa Ericson Kaj, Bale Dansçısı olarak
- Erland Amca olarak Georg Funkquist
- Bale Ustası olarak Stig Olin
- Mimi Pollak , Henrik'in teyzesi Bayan Calwagen rolünde
- Teyze Elisabeth olarak Renée Björling
- Gunnar Olsson Rahip olarak
Üretim
Film, 3 Nisan ile 18 Haziran 1950 arasında, Dalarö'nün birincil konum olarak çekildiği bir yerde çekildi . Animasyon sekansı, daha sonra İsveç'te Bamse karikatürüyle tanınan Rune Andréasson tarafından yapıldı .
Temalar ve yorumlar
Bergman'ın üslupsal ve kavramsal temalarının çoğu, bu ilk eserde, yazın hüzünlü ortamı ( Bir Yaz Gecesinin Gülümsemeleri ); pastoral, genç romantizm ve sonunda masumiyet kaybı ( Monika ile Yaz ); ve Tanrı'ya olan inancın kaybı ( Kış Işığı ). Bir dizide Henrik ve Marie birlikte yaban çileği toplarlar. Ek olarak, Henrik'in ölmekte olan Halası, ölümü daha iyi tanımak için onu ziyaret ettiğini belirten bir rahiple satranç oynuyor; bu, Bergman'ın Yedinci Mühür'ünde (1957) bir şövalye ile Ölüm'ün kendisi arasındaki ünlü satranç maçının habercisidir . Görsel olarak, Bergman'ın akıcı siyah beyaz sinematografiyi yavaş çapraz geçişlerle birleştirilmiş kullanımı da var .
Bergman, 1971'deki filmi hakkında şunları söyledi: "Kendimi her zaman teknik olarak sakatlanmış hissettim - ekip, kameralar, ses ekipmanı - her şeyle ilgili güvensiz hissettim. Bazen bir film başarılı oldu, ancak elde etmek istediğim şeyi asla alamadım. Ama Summer Interlude'da , Birden mesleğimi bildiğimi hissettim." Bergman'ın Bergman hakkındaki eleştirel çalışmasında şöyle yazmıştı: "Benim için Summer Interlude benim en önemli filmlerimden biri. Dışarıdan biri için çok geçmiş gibi görünse de, benim için öyle değil. Bu, içinde hissettiğim ilk filmimdi. Kendime ait bir üslupla bağımsız olarak çalışıyordum, hiç kimsenin taklit edemeyeceği kendine has bir görünüme sahip tamamen kendime ait bir film çekiyordum.Başka hiçbir filme benzemiyordu.Tamamen kendi işimdi.Birden anladım. Kamerayı doğru yere koyuyordum, doğru sonuçları alıyordum, her şey bir araya geliyordu. Duygusal nedenlerle de, bunu yapmak da eğlenceliydi."
kritik yanıt
Summer Interlude eleştirmenler tarafından olumlu eleştiriler aldı. A gözden Variety altında takma adı 'Kanat' filmdi Bergman'ın tarzı sapan "genellikle dolu hikaye belirterek "[Bergman] genellikle olduğundan daha olduğunu çok daha parlak" "İsveçli film yapım en iyi şekilde temsil" olduğunu yazdı Umutsuzluğun da etkisiyle. Genellikle aktörlerin cadı gibi sözler söylemesi sansürden pek geçmez. Ama burada basit bir hikayeyi sağlıklı bir şekilde anlatıyor" diyerek filmin "muhtemelen sansür sorunu yaşamayacağını ve büyük bir sansür bulabileceğini" sözlerine ekledi. yabancı market." Eleştirmen ayrıca Gunnar Fischer'ın sinematografisini ve Maj-Britt Nilsson, Birger Malmsten, Alf Kjellinin ve Mimi Pollak'ın performanslarını da övdü."
Filmjournalen'den Stig Almqvist , film yapım yöntemini "mucizevi" olarak nitelendirdi ve Bergman'ın "dünyada şu anda filmin gelecekteki eklemlenmesini keşfeden bir avuç kişiye ait olduğunu ve sonucun devrim niteliğinde olabileceğini" yazdı.
Temmuz 1958'de Jean-Luc Godard , Cahiers du Cinéma'da şöyle yazdı: " Sinema tarihinde, 'Filmlerin en güzeli' diyerek gözden geçirmek istenecek beş altı film vardır. Çünkü bundan daha büyük bir övgü olamaz... Summer Interlude'u seviyorum ." Film üzerinde 8. sırada yer Cahiers du Cinéma 'ın Yıl Listesinin İlk 10 Films 1958 yılında.
Pauline Kael dan New Yorker yazdı:
Bergman kendi tarzını bu filmde buldu ve sinema tarihçileri tarafından sadece onun atılımı olarak değil, aynı zamanda 'İsveç filmlerinde yeni, büyük bir çağın' başlangıcı olarak kabul ediliyor. Bergman'ın daha sonra genişlettiği temaların çoğu (onlar hakkında ne düşünürse düşünsün) burada: kimliklerini kaybetmiş sanatçılar, maskeye dönüşen yüzler, iş başında ölümü yansıtan aynalar. Ama coşkulu ama mahvolmuş bir aşk ilişkisiyle bu filmin daha hafif bir yanı da var: ağıt dolu bir zarafet ve tatlılık.
Radio Times'tan David Parkinson , filme Maj-Britt Nilsson'ın performansını ve sinematografisini vurgulayarak 5 üzerinden 4 yıldız verdi. "Ingmar Bergman'ın uluslararası itibarını oluşturdu. Hala ilk filmlerine hakim olan genç aşk temasıyla ilgilense de, daha olgun çalışmalarını karakterize edecek dramatik yoğunluğun ve yapısal karmaşıklığın ilk ipuçlarını içeriyor" diye yazdı.
Summer Interlude , Rotten Tomatoes'da %100 nadir bir puana ve 11 eleştirmene göre ortalama 7.75/10 puana sahiptir.
