Sestina -Sestina
Bir sestina ( İtalyan : sestina gelen Sesto , altıncı; Eski Oksitanca : cledisat [klediˈzat] ; olarak da bilinen sestine , sextine , sekizlik ) bir olduğu sabit nazımlı biçimi altı oluşan stanzas normal olarak üç satır ve ardından altı satır, her biri, envoi . İlk kıtanın her satırını bitiren sözcükler, sonraki kıtaların her birinde belirli bir düzende döndürülerek satır sonları olarak kullanılır.
Formun icadı genellikle 12. yüzyıl Provence'lı bir ozan olan Arnaut Daniel'e atfedilir ve ilk sestinalar o bölgenin Oksitanca dilinde yazılmıştır . Biçim, diğer ozanlar tarafından, ardından sonraki yüzyıllarda Kıta Avrupası'ndaki diğer şairler tarafından geliştirildi ; sestina'nın "standart formu" haline gelecek şeye katkıda bulundular. Formun İngilizcedeki en eski örneği 1579'da ortaya çıktı, ancak 19. yüzyılın sonuna kadar İngiltere'de nadiren yazılmışlardı. Sestina popüler bir şiir biçimi olmaya devam ediyor ve birçok sestina çağdaş şairler tarafından yazılmaya devam ediyor.
Tarih
Bilinen en eski sestina, Akitanya kökenli bir ozan olan Arnaut Daniel tarafından 1200 civarında yazılan "Lo ferm voler qu'el cor m'intra"dır ; buna "cledisat", yani aşağı yukarı "kilitleme" olarak atıfta bulunur. Bu nedenle, Daniel genellikle formun mucidi olarak kabul edilir, ancak yalnızca halihazırda var olan bir formu icat etmiş olabileceği öne sürülmüştür. Bununla birlikte, diğer iki orijinal troubadouric sestina bilinmektedir, en iyi bilinenleri Guilhem Peire Cazals de Caortz'un "Eras, pus vey mon benastruc" ; aynı son kelimeler üzerine inşa edilmiş iki kontrafakta da vardır , en iyi bilineni Bertran de Born tarafından yazılan Ben gran avoleza intra'dır . Bu erken dönem sestinalar Eski Oksitanca yazılmıştır ; form 13. yüzyılda Dante ile İtalyanca'ya yayılmaya başladı ; 15'inde, Luís de Camões tarafından Portekizce olarak kullanıldı .
Dante ve Petrarch'ın sestina formunun oluşturulmasına katılımı , ülkedeki diğerlerinin katkılarıyla birlikte, orijinli olmamasına rağmen, bir İtalyan ayet formu olarak sınıflandırılmasını açıklar. Sonuç, sestina'nın 16. yüzyılda İtalya'dan Fransa'ya yeniden ithal edilmesiydi. Pontus de Tyard , biçimi Fransızca'da deneyen ilk şairdi ve 19. yüzyıldan önce bunu yapan tek kişiydi; sestina'sında kısmi bir kafiye düzeni tanıttı.
ingilizce
Sestina'nın Orta İngilizce'deki ilk versiyonu Elizabeth Woodville (1437-1492) tarafından yazılan "Hymn to Venus" ; tek bir el yazmasında bulunan form üzerinde bir "ayrıntıdır". Aşk tanrıçası Venüs'ü öven altı kıtalık bir şiirdir ve her kıtanın ilk satırının aynı zamanda son satırı olduğu altı yedi satırlık kıtadan oluşur ve ilk kıtanın satırları ilk satırları sağlar. her sonraki stanza.
İngilizce baskı sestina ilk görünüşü Ağustos Æglogue satırları 151-89 oluşan "Ye wastefull Woodes" dir Edmund Spenser 'ın Çoban Takvim O kafiyesiz Vezin ölçüsü olduğu 1579 yılında yayınlanan, ancak sırası sonu her kıtadaki kelimeler standart değildir – 123456, 612345 ile biter, vb. – her kıta bir önceki son son kelimeyi ilk satıra yükseltir, ancak aksi takdirde sırayı bozmaz; envoi sırası (1) 2 / (3) 4 / (5) 6. Bu şema İspanyol Gutierre de Cetina tarafından belirlendi .
Daha sonra basılmış olmalarına rağmen, Philip Sidney'in üç sestinası daha önce yazılmış olabilir ve genellikle İngilizce olarak ilk olarak kabul edilir. İlk yayınlanan ( Pembroke Kontesi'nin Arcadia'sının I. Kitabının sonuna doğru , 1590) çift sestina "Ye Goatherd Gods" dır. Bu varyantta standart son söz kalıbı on iki kıta için tekrarlanır, üç satırlık bir envoi ile biter ve 75 satırlık bir şiirle sonuçlanır. Arcadia'nın sonraki baskılarında iki tane daha yayınlandı . İkincisi, "Ağlamak, sebepli kederin tomurcuklarından olduğu için", "standart" formdadır. "Ye Goatherd Tanrılar" gibi bu İtalyan yansıtan münhasıran feminen sonlar kafiyesiz Vezin ölçüsü ile yazılmış ve kullanır endecasillabo . Üçüncüsü, "Elveda, ey güneş, Arcadia'nın en net ışığı", İngilizce'deki ilk kafiyeli sestinadır: iambik beşli ölçülerdedir ve standart son kelime şemasını takip eder, ancak ilk dörtlükte ABABCC kafiyelidir (kafiye şeması sonraki her dörtlük, bunun bir sonucu olarak 6. kıta kafiyeli beyitlerdedir). Sidney, Spenser ile aynı envoi yapısını kullanır. Hawthornden'den William Drummond, 1616'da Sidney'in kafiyeli sestina formunu kopyalayan iki sestina ("sextains" olarak adlandırdı) yayınladı. Bundan sonra, 250 yılı aşkın bir süredir kayda değer sestina yokluğu var, John Frederick Nims , "... on yedinci, on sekizinci ve on dokuzuncu yüzyılları kapsayan Oxford antolojilerinin üç cildinde tek bir sestina yok. "
1870'lerde, Andrew Lang , Austin Dobson , Edmund Gosse , WE Henley , John Payne ve diğerleri tarafından yönetilen Fransız formlarına ilgi yeniden canlandı . Bu dönemin en eski sestinası Algernon Charles Swinburne'ün "Sestina"sıdır. Birinci kıtada ABABAB kafiyeli beşli iambik bir dizededir; her dörtlük önceki son sözcükleri 6 sonra 1 tekrarlayarak başlar, ancak aşağıdaki 4 satır kalan son sözcükleri tekrar eder ad lib ; envoi (1) 4 / (2) 3 / (5) 6. Aynı ciltte ( Poems and Ballads, Second Series , 1878) Swinburne, "çifte sestina" ("Lisa'nın Şikayeti") sunar. Sidney's: her biri 12 iambik pentametre dizesinden oluşan 12 kıtadan oluşur, ilk kıta ABCABDCEFEDF ile kafiyelidir. "Sestina"sına benzer şekilde, her kıta önce önceki dörtlüğün son 12'sini, ardından 1'ini tekrar eder; geri kalanı reklam lib'dir . Envoi (12) 10 / (8) 9 / (7) 4 / (3) 6 / (2) 1 / (11) 5'tir.
1930'lardan itibaren, WH Auden gibi şairler tarafından yönetilen İngilizce konuşulan dünyada bir canlanma gerçekleşti ve 1950'ler James EB Breslin tarafından "sestina çağı" olarak tanımlandı. Ezra Pound'un "Sestina: Altaforte" ve WH Auden'in "Paysage moralisé" adlı eseri sestinanın seçkin modern örnekleridir. Sestina popüler bir kapalı şiir biçimi olmaya devam ediyor ve birçok sestina çağdaş şairler tarafından yazılmaya devam ediyor; dikkate değer örnekler arasında David Ferry'nin "Sokak İnsanları için Akşam Yemeği'nde Konuk Ellen " ve Kona Macphee'nin "IVF" adlı eseri sayılabilir .
Form
Sestina, gelişimi boyunca birçok revizyona maruz kalmasına rağmen, formu tanımlayan birkaç özellik kalmıştır. Sestina, altı satırdan oluşan altı kıtadan (altı satır), ardından üç satırdan oluşan bir kıtadan ( tercet ) oluşur. Kıtalarda kafiye yoktur; bunun yerine sestina, "sözlük tekrarı" olarak bilinen bir teknik olan, her satırın sonundaki kelimelerin yinelenen bir kalıbıyla yapılandırılır.
Daniel tarafından bestelenen orijinal formda , her dize on heceden oluşur , her kıtanın ilki yedidir. Petrarch ve Dante tarafından geliştirilen yerleşik biçim, hendesylables idi . O zamandan beri, satır uzunluğundaki değişiklikler nispeten yaygın bir değişken olmuştur, öyle ki Stephanie Burt şöyle yazmıştır: "form bugün var olduğu için sestinalar, miras alınan metre ile uzmanlık gerektirmez ...".
Satır sonu sözcüklerinin izlediği kalıp, genellikle 1'den 6'ya kadar olan sayıların ilk kıtanın son sözcüklerini temsil etmesine izin verilirse açıklanır. Birbirini takip eden her dörtlük, bir önceki dörtlüğün satırlarının aşağıdan yukarıya eşleşmesine dayalı olarak desenini alır (yani, sondan birinci, sonra sondan ikinci ve ikinci, sonra sondan üçüncü ve üçüncü). İlk kıta için kalıbın 123456 olduğu göz önüne alındığında, bu, ikinci kıtada 615243 üretir.
Her dörtlük için satır sonu sözcükleri kalıbını görselleştirmenin başka bir yolu, "geriye doğru geçiş" olarak işlenebilen retrogradatio cruciata olarak bilinen prosedürdür . İkinci kıtanın üç çiftten (6–1, 5–2, 4–3) veya iki üçlüden (1–2–3, 4-5–6) oluştuğu görülebilir. 1-2-3 üçlüsü orijinal düzeninde görünür, ancak 4-5-6 üçlüsü tersine çevrilir ve üzerine bindirilir.
Bir sestinadaki satır sonu kelimelerin kalıbı, aşağıdaki tabloda hem sayısal hem de alfabetik olarak temsil edilmektedir:
| Kıta 1 | Kıta 2 | kıta 3 | dörtlük 4 | Kıta 5 | Kıta 6 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 A | 6 F | 3C | 5 E | 4D | 2B |
| 2B | 1 A | 6 F | 3C | 5 E | 4D |
| 3C | 5 E | 4D | 2B | 1 A | 6 F |
| 4D | 2B | 1 A | 6 F | 3C | 5 E |
| 5 E | 4D | 2B | 1 A | 6 F | 3C |
| 6 F | 3C | 5 E | 4D | 2B | 1 A |
Altıncı kıtayı, Fransızca envoi terimi, Oksitanca terim tornada veya önceki kıtalara göre boyutuna referansla, bir "yarım kıta" tarafından değişken olarak bilinen bir tercet takip eder . Önceki stanzaların altı satır sonu kelimesinin tümünü içeren üç satırdan oluşur. Bu, 2–5, 4–3, 6–1 (birinci kıtaya göre sayılar) düzenini almalıdır; her çiftin ilk son kelimesi satırın herhangi bir yerinde olabilir, ikincisi ise satırı bitirmelidir. Ancak, envoi'nin son söz sırası artık katı bir şekilde uygulanmamaktadır.
"Sestina"
bitki Time to gözyaşları (6) diyor almanak (5). Büyükannesi (2) muhteşem şarkı söyleyen soba (4)
ve çocuk (3) Başka bir gizemli çizen ev (1).
"Sestina" nın elçisi; tekrarlanan kelimeler cesaretlendirilir ve etiketlenir.
Elizabeth Piskoposu (1965)
Sestina, hem stanzaların boyutunda hem de sayısında ve ayrıca bireysel satır uzunluğunda değişiklikler yapılarak bazı değişikliklere tabi tutulmuştur. Bir "çift sestina" şunlardan birine verilen addır: üç satırlık bir elçi ile altı altı satırlık iki set (toplam 75 satır için) veya altı satırlık bir elçi ile on iki on iki satırlık ( toplam 150 satır için). Her iki varyasyonun örnekleri nadirdir; Algernon Charles Swinburne tarafından yazılan "Lisa'nın Şikayeti" ikinci varyasyonun dikkate değer bir örneğiyken, Philip Sidney'nin "Ye Goatherd Gods" eski varyasyonun dikkate değer bir örneğidir. İlk varyasyonda, satır sonu kelimelerin orijinal kalıbı, yani birinci kıtanın kalıbı, yedinci kıtada tekrarlanır ve bu nedenle, kalıbın tüm değişikliği baştan sona iki kez gerçekleşir. İkinci varyasyonda, satır sonu sözcüklerin kalıbı onbirinci kıtadaki başlangıç dizisine döner; bu nedenle, "tek" sestinadan farklı olarak, her son sözcüğün kıta uçlarının her birini işgal etmesine izin vermez; son sözcükler 5 ve 10, kıtalar arasında eşleşmiyor.
"Sestina" Güzel
Provence'ta, lavta ve gül diyarında,
Arnaut, aşk
ilminin büyük ustası, Önce hanımının kalbini kazanmak için sestinler yaptı,
Daha basit çıtalar söylediğinde o sağırdı,
Ve onun hatırı için kafiye bağları,
Ve bu daha ince ölçü içinde kederini sakladı.
'Benim sözlerim sert olsun' diye haykırdı Arnaut, '
vahlara ağır ol leydim, o dikenli ve zalim gül,
Onu kafiyeyle yaşatan O'nu musallat ediyor!'
Ama metrenin içinden Aşk'ın sesi duyuldu,
Ve bir yabanıl orman bülbülü gibi söyledi
Yengeçli yataklarda düşünen kalbini rahatlatmak için.
Sestina "Sestina"
Edmund Gosse'nin ilk iki kıtası (1879)
Etki
Katı ve keyfi bir düzene bağlı kalmayı talep eden sestina yapısı, bir şiirde çeşitli etkiler üretir. Stephanie Burt , "Sestina tarihsel olarak bir şikayet olarak hizmet etti", sert taleplerinin "yoksunluk veya baskı için işaretler" olarak hareket ettiğini belirtiyor. Yapı, sipariş ettiği konuyu geliştirebilir; istinaden Elizabeth Bishop 'ın Kahvaltı için bir Mucize David Caplan formun 'sert keyfi talepleri, konusu en yankı' düşündürmektedir. Bununla birlikte, formun yapısı eleştirilmiştir; Paul Fussell, sestina'nın İngilizce yazıldığında "şüpheli yapısal dışavurumculuk" olduğunu ve nasıl kullanıldığına bakılmaksızın, "yakalayana, kavrayandan daha fazla yapısal haz veren [bir biçim] gibi görüneceğini" düşünür.
Margaret Spanos, yapısal, anlamsal ve estetik gerilimler de dahil olmak üzere, yapısal biçimden kaynaklanan "bir dizi karşılık gelen gerilim ve çözülme düzeyini" vurgular . “ Labirent karmaşıklıklarının deneyimlerine ” karşı kurulan “matematiksel eksiksizliği ve mükemmelliği kavramından ” kaynaklanan estetik gerilimin, “bütün uyumu”nun kavranmasıyla çözülebileceğine inanıyor.
Stephen Fry'a göre sestina'nın gücü , "bir anda tam olarak akılda tutulamayan zor kalıpların tekrarı ve geri dönüşümüdür". İçin Shanna Compton , bu kalıplar biçiminde özellikle yeni kolay bir şekilde görülebilir; şöyle diyor: "Formun kurallarına aşina olmayan biri bile ikinci kıtanın sonunda anlayabilir ... neler olduğunu ...".
Kurt Vonnegut'un yazılarına dayanan 1972 tarihli televizyon oyunu Zaman ve Timbuktu Arasında , uzayda bir sestina bestelemek isteyen bir şair-astronot hakkındaydı. Vonnegut prodüksiyon için bir sestina yazdı.
Ayrıca bakınız
- Canzone , bazen sestinanın dahil edildiği bir İtalyan veya Provençal şarkı veya balad.
- Pentina , sestina'nın beş son kelimeye dayalı bir varyasyonu.
- Villanelle , başka bir tür sabit mısra biçimidir.
- Nate sestina (1997 doğumlu), Amerikan basketbol oyuncusu Hapoel Holon ait İsrail Basketbol Premier Ligi'nde
Notlar
Referanslar
- Burt, Stephen (2007). "Sestina! veya Biçim Fikirlerinin Kaderi" (PDF) . Çağdaş Filoloji . 105 (1): 218–241. doi : 10.1086/587209 . JSTOR 10.1086/587209 . S2CID 162877995 . (abonelik gereklidir)
- Caplan, David (2006). Olasılık soruları: çağdaş şiir ve şiirsel biçim . ABD: Oxford University Press. ISBN'si 978-0-19-531325-3.
- Davidson, FJA (1910). "Sestina'nın Kökeni". Modern Dil Notları . 25 (1): 18–20. doi : 10.2307/2915934 . JSTOR 2915934 . (abonelik gereklidir)
- Ferguson, Margaret; ve diğerleri (1996). Norton Şiir Antolojisi . ABD: WW Norton & Company, Inc. ISBN 0-393-96820-0.
- Fry, Stephen (2007). Daha Az Seyahat Edilen Ode . İngiltere: Ok Kitapları. ISBN'si 978-0-09-950934-9.
- Fussell, Paul (1979). Şiirsel Ölçü ve Şiirsel Biçim . ABD: McGraw-Hill Yüksek Öğrenim. ISBN'si 978-0-07-553606-2.
- Gasparov, ML (1996). Avrupa Versification A History . Birleşik Krallık: Clarendon Press. ISBN'si 978-0-19-815879-0.
- Kastner, LE (1903). Fransız Versification A History . Birleşik Krallık: Clarendon Press.
- Krysl, Marilyn (2004). "Kutsal ve Saygısız: Rite olarak Sestina". Amerikan Şiir İnceleme . 33 (2): 7–12.
- Lennard, John (2006). Şiir El Kitabı . Birleşik Krallık: Oxford University Press. ISBN'si 978-0-19-926538-1.
- Preminger, Alex; ve diğerleri (1993). Yeni Princeton Şiir ve Poetika Ansiklopedisi . ABD: Princeton University Press. ISBN'si 0-691-02123-6.
- Shapiro, Marianne (1980). Zamanın hiyeroglifi: Petrarchan sestina . ABD: Minnesota Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-8166-0945-1.
- Spanos, Margaret (1978). "Sestina: Şiirsel Yapının Dinamiklerinin Keşfi". Amerika Ortaçağ Akademisi . 53 (3): 545-557. doi : 10.2307/2855144 . JSTOR 2855144 . S2CID 162823092 . (abonelik gereklidir)
- Strand, Mark; Boland, Eavan (2001). Bir Şiirin Yapılışı: Şiirsel Formların Norton Antolojisi . ABD: Norton. ISBN'si 978-0-393-32178-4.
- Beyaz, Gleeson , ed. (1887). Ballades ve Rondeaus, Chants Royal, Sestinas, Villanelles, vb . Canterbury Şairler. Walter Scott Publishing Co., Ltd.
daha fazla okuma
- Saclolo, Michael P. (Mayıs 2011). "Bir Ortaçağ Troubadour Nasıl Matematiksel Bir Figür Oldu" (PDF) . AMS Bildirimleri . 58 (5): 682–7 . Erişim tarihi: 7 Eylül 2012 .
- Stratton, Clarence (1917). "Sidney's Arcadia'nın İtalyan Sözleri". Sewanee İnceleme . 25 (3): 305–326. JSTOR 27533030 . (abonelik gereklidir)