Merdivenden İnen Çıplak, No. 2 -Nude Descending a Staircase, No. 2

Merdivenden İnen Çıplak, No. 2
Fransızca: Nu soyundan gelen un escalier n° 2
Duchamp - Staircase.jpg'den Çıplak İnen Çıplak
Sanatçı Marcel Duchamp
Yıl 1912
Orta Tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar 147 cm × 89,2 cm ( 57+7 ⁄ 8  inç ×  35+1 ⁄ 8  inç)
yer Philadelphia Sanat Müzesi , Philadelphia

Merdivenden İnen Çıplak, No. 2 (Fransızca: Nu soyundan un escalier n° 2 ) Marcel Duchamp'ın 1912 tarihli bir tablosudur. Eser, yaygın olarak Modernist bir klasikolarak kabul edilirve zamanının en ünlülerinden biri haline gelmiştir. 1912'deParis'teki Salon des Indépendants'taki ilk sunumundan önce Kübistler tarafından fazla Fütürist olduğu gerekçesiylereddedildi. Daha sonra at Kübistlerin ile sergilendi Galeries Dalmau 'ın Exposició d'Art Cubista , Barcelona, 20 Nisan - 10 Mayıs 1912. boyama sonradan gösterildi ve 1913 de, alay Armory Show'da New York'ta.

Merdivenden İnen Çıplak, No. 2 , Guillaume Apollinaire tarafından 1913 tarihli Les Peintres Cubistes, Méditations Esthétiques adlı kitabında yeniden üretildi . Şimdi Philadelphia Sanat Müzesi'nin Louise ve Walter Arensberg Koleksiyonu'nda .

Açıklama

Étienne-Jules Marey : Yürüyen Adam , 1890-91

147 cm × 89,2 cm (57,9 inç × 35,1 inç) boyutlarında tuval üzerine bir yağlı boya tablo olan eser, görünüşte koyu sarı ve kahverengilerinde soyut bir hareket gösteren bir figürü tasvir ediyor . Figürün fark edilebilir "vücut bölümleri", ritmi çağrıştıracak ve figürün kendi içinde birleşen hareketini iletecek şekilde bir araya getirilmiş iç içe, konik ve silindirik soyut öğelerden oluşur . Koyu ana hatlar vücudun hatlarını sınırlarken, hareketli figürün dinamiklerini vurgulayan hareket çizgileri olarak işlev görürken, noktalı çizgilerin vurgulu yayları, itici bir pelvik hareketi öneriyor gibi görünüyor. Hareket , sol üst köşeden sağ alt köşeye doğru saat yönünün tersine döndürülüyor gibi görünüyor , burada sağ alttan sol üst koyuya karşılık gelen görünüşte donmuş dizinin gradyanı sırasıyla daha şeffaf hale geliyor , solmanın görünüşte simüle edilmesi amaçlanıyor. "eski" bölüm. Resmin kenarlarında adımlar daha koyu renklerle belirtilmiştir. Görüntünün merkezi, kenarlara yaklaştıkça daha keskin hale gelen, aydınlık ve karanlık karışımıdır. Genel olarak sıcak, tek renkli parlak palet , sarı hardaldan koyu, neredeyse siyah tonlara kadar değişir. Renkler yarı saydamdır. Duchamp, sol altta "NU DESCENDANT UN ESCALIER" başlığını büyük harflerle, işle ilgili olabilecek veya olmayabilecek şekilde yerleştirdi. Figürün bir insan vücudunu temsil edip etmediği sorusu yanıtsız kalıyor; "nu"nun cinsiyeti erkekken şekil, yaşı, bireyselliği veya karakteri hakkında hiçbir ipucu vermez.

Arka fon

Gri tonlamalı: çıplak bir kadın merdivenlerden iniyor ve sonra sola dönüyor
Eadweard Muybridge'in Modern GIF'i : Alt Katta Yürüyen Kadın – 1887
Eadweard Muybridge'den karşılık gelen fotoğraflar

Her iki boyama birleştirir elemanları Kübist ve Fütürist hareketler. Kompozisyonda Duchamp, stroboskopik hareket fotoğrafçılığına benzer şekilde, art arda bindirilmiş görüntülerle hareketi tasvir eder. Duchamp da etkisini tanınan chronophotography ait Étienne-Jules Marey ve diğerleri, özellikle Muybridge 'in alt katta Yürüyüş Kadın olarak yayınlanan 1887 resim serisi, gelen Motion İnsan Şekil .

Duchamp, eserini 25 Mart - 16 Mayıs 1912 tarihleri ​​arasında Paris'te düzenlenen Société des Artistes Indépendants'ın 28. sergisinde Kübistlerle birlikte sergilemek üzere gönderdi. Eser, kataloğun 1001 numarası altında yer aldı, sadece Nu soyundan gelen değil, Nu soyundan gelen l'escalier asansörsüz n° 2 . Bu katalog, resmin kendisi sergide yer almamasına rağmen, resmin adını ilk kez halka açıkladı.

Armory Show , 1913, Kübist oda, Raymond Duchamp-Villon , Albert Gleizes , Marcel Duchamp ve Alexander Archipenko , New York Tribune , 17 Şubat 1913, s. 7

Asma komitesi tarafından gönderilen Duchamp'ın kardeşleri Jacques Villon ve Raymond Duchamp-Villon , ondan resmi gönüllü olarak geri çekmesini veya başlığın üzerini boyayıp başka bir adla yeniden adlandırmasını istedi. Duchamp'a göre, Albert Gleizes gibi Kübistler , onun çıplaklığının daha önce araştırdıkları [tracée] ile pek uyumlu olmadığını keşfettiler. Duchamp, asma komitesinin eserin "çok fazla edebi bir başlığı olduğu" ve "merdivenlerden inen çıplak bir resim yapılmaması, bu çok saçma... bir tene saygı duyulması gerektiği" gerekçesiyle çalışmaya itiraz ettiğini vurguladı. ".

Étienne-Jules Marey , Cheval blanc monté , 1886, locomotion du cheval, expérience 4, Chronophotographie sur plak düzeltmesi

Ayrıca inen çıplakın İtalyan Fütürizminin etkilerine çok yakın olduğuna inanılıyordu . Yine de Bölüm d'Or Kübistleri yabancı sanatçıların (örneğin Constantin Brâncuși , František Kupka , Alexander Archipenko , Amedeo Modigliani ve Joseph Csaky ) varlığını hoş gördüler ve hatta bundan zevk aldılar . Şubat 1912'de Paris'te Galerie Bernheim-Jeune'de büyük bir Fütürist sergisi düzenlendi . Duchamp daha sonra Paris ve İtalya arasındaki mesafenin herhangi bir makul etkinin gerçekleşmesi için çok büyük olduğunu iddia ederek Fütürist etkiyi reddetti.

Müze küratörü Katherine Kuh ile yaptığı bir röportajda Marcel Duchamp, Merdivenden İnen Çıplak adlı eseri ve bunun Fütürizm ile ilişkisi ve Muybridge ve Marey'nin fotoğrafik hareket çalışmaları hakkında konuştu :

1912'de ... aşağı inen bir çıplakın hareketini tasvir etme fikri, bunu yapmak için hala statik görsel araçları korurken, özellikle ilgimi çekti. Hareket halindeki ve at dörtnala koşan (bugün stroboskopik fotoğrafçılık dediğimiz) eskrimcilerin kronofotoğraflarını görmüş olmam bana Nude fikrini verdi . Bu fotoğrafları kopyaladığım anlamına gelmez. Hiçbir zaman bir Fütürist olmamama rağmen, Fütüristler de biraz aynı fikirle ilgilendiler. Ve tabii sinema teknikleriyle sinema da o zamanlar gelişiyordu. Tüm hareket, hız fikri havadaydı.

Duchamp daha sonra hareket ile çıplaklığı arasındaki ilişkiyi hatırladı:

Amacım, hareketin statik bir temsiliydi, hareket halindeki bir biçimin aldığı çeşitli konumların göstergelerinin statik bir bileşimiydi - resim yoluyla sinemaya efektler verme girişimi olmadan. Hareket halindeki bir başın çıplak bir çizgiye indirgenmesi bana savunulabilir göründü.

Ve Indépendants'ın asma komitesinin dilekçesine gelince:

Kardeşlerime hiçbir şey söylemedim. Ama hemen sergiye gittim ve resmimi taksiyle eve götürdüm. Hayatımda gerçekten bir dönüm noktasıydı, sizi temin ederim. Bundan sonra gruplarla pek ilgilenmeyeceğimi gördüm.

Tartışmaya rağmen - o zaman öyle görülsün ya da görülmesin - eser orijinal başlığıyla Salon de la Section d'Or , Galerie de la Boétie, Ekim 1912 ve aynı sanatçı grubuyla sergilendi. Indépendants'ta sergilendi. Çalışmaları ayrıca Du "Cubisme" illüstrasyonlarında yer aldı ve tasarımcı André Mare tarafından Salon d'Automne için 1912'de (Indépendants'tan birkaç ay sonra ) düzenlenen La Maison Cubiste'ye (Kübist Ev) katıldı . Sanat tarihçisi Peter Brooke, "İzlenim," diye yazıyor, "tam olarak grubun bir parçası olarak kalmak istediği için resmi geri çekti ve grup tarafından kötü muamele görmek şöyle dursun, ona oldukça ayrıcalıklı bir konum verildi. , muhtemelen Picabia'nın himayesi yoluyla".

Duchamp'ın, çalışmalarını sansürledikleri için kardeşlerini ve eski meslektaşlarını asla affetmediği (başkaları tarafından) iddia edildi.

Bir 1913 parodisi, bir merdivenden inen Kaba (Metroda Yoğun Saat) , The New York Evening Sun , 20 Mart 1913
Duchamp'ın Merdivenden İnen Çıplak, No. 2 , Frederic C. Torrey'nin evinde, c. 1913
Merdivenden İnen Çeşme, No. 2 (2018), Marcel Duchamp'ın 1917 heykeli Çeşme'nin tekrarlanan görüntülerini kullanır.

Resim ilk kez Galeries Dalmau , Exposició d'Art Cubista , Barselona'da 1912'de sergilendi . Duchamp daha sonra tabloyu New York'taki 1913 Armory Show'a sundu ve burada natüralist sanata alışkın Amerikalılar skandallandı. 'Kübist oda'da sergilenen tablo, Nu soyundan gelen un escalier başlığıyla gönderilmiş , katalogda (no. 241) Fransızca başlığı ile listelenmiştir. Etkinlik için basılan bir kartpostalda tablo ilk kez İngilizce tercümeli Nude Descending a Staircase ile gösterildi . The New York Times için bir sanat eleştirmeni olan Julian Street , eserin "bir kiremit fabrikasındaki patlamaya" benzediğini yazdı ve karikatüristler parçayı hicvetti. Takip eden yıllarda düzinelerce parodi üretti. The Lighthouse School for the Blind'deki gösteriyle eşzamanlı olarak, Armory'deki en çirkin eserlerin parodisini yapan bir gösteride Merdivenden İnen Yiyecek başlıklı bir çalışma sergilendi. In American Art News çıplak bulabildiğim herkese sunulan ödül vardı.

Armory Show'a katıldıktan ve Marcel Duchamp'ın çıplak halini gördükten sonra , Başkan Theodore Roosevelt şunları yazdı: "Her nedense 'Merdivenlerden Aşağı İnen Çıplak Bir Adam' adlı resmi çekin. Banyomda gerçekten iyi bir Navajo halısı var, herhangi bir uygun yerde Kübist teorinin yorumlanması, çok daha tatmin edici ve dekoratif bir tablodur.Şimdi, esrarengiz bir nedenle, birisine bu halıya, diyelim ki, 'Merdivenden Çıkan İyi Giyimli Bir Adam'ın resmi demek uygunsa, İsim, 'Merdivenlerden Aşağı inen Çıplak Adam' Kübist resminde olduğu kadar gerçeklere de uyacaktır.Terminoloji açısından her ismin, oldukça ucuz bir etki sonrası zorlamada barındırdığı değer ne olursa olsun olacaktır; dekoratif değer, samimiyet ve sanatsal değer açısından Navajo halısı resmin sonsuz ilerisindedir."

köken

Armory Show sırasında tablo, San Francisco'lu avukat ve sanat tüccarı Frederic C. Torrey tarafından satın alındı ​​ve onu Berkeley'deki evinde astı . 1919'da, çalışmanın tam boyutlu bir kopyasını görevlendirdikten sonra, Torrey orijinali Louise ve Walter Conrad Arensberg'e sattı . 1954'te Arensberg'lerden bir miras olarak Philadelphia Sanat Müzesi'nin koleksiyonuna girdi . Orada ön çalışmaların yanı sıra kalıcı koleksiyonun bir parçası olarak ve Duchamp'ın daha sonraki bir kopyası olarak sergileniyor.

saygı

  • Stroboskopik fotoğraf Bir Nü bir Merdiven Descends tarafından Gjon Mili (1942).
  • Boyama Ema tarafından Gerhard Richter .
  • 1937 çizim Femme nue montant l'escalier tarafından Joan Miró de korunmuş onun vakıf Barcelona.
  • Apollo 440'ın bir müzik albümü olan Dude Descending a Staircase (2003), kapağı ve başlığı .
  • Aynı başlıklı enstrümantal üzerinde Bruce Cockburn 'ın müzik albümü Hayat Kısa Çağrı Now (2006).
  • Oyun Nude sorgulanması tarafından Doug Wright
  • Oyun Sanatçı Azalan bir merdiven tarafından Tom Stoppard .
  • Şiir Nü Azalan bir merdiven tarafından XJ Kennedy .
  • Boyama Merdivenden İnen Çıplak Ördek tarafından Chuck Jones .
  • Dudley Sağ karikatür Çalıntı Sanat Masterpiece bir boyama başlığı bulunmaktadır Newt Azalan bir Merdiven .
  • Cramps'ın "Merdivenden Düşen Çıplak Kız" şarkısı .
  • 1933'te çekilen komik komedi Üç Köşeli Ay'da , Claudette Colbert ile çıkmakta zorlanan bir sanatçı tahliye edildiğinde, ev sahibi binanın ön merdivenlerinden aşağı Duchamp-esque bir tabloyu kaydırır.
  • Avustralyalı şair Robert Gray'in "Yolculuk: Kuzey Sahili" şiirinde , "Bu yokuşlardan aşağı iner, çıplak bir merdivenden inerken/ince beyaz sakız ağaçları" dizesi bu sanat eserine bir göndermedir.
  • 1980 yılında Allen Shearer tarafından bestelenen ve Chanticleer tarafından Out of This World (1994) albümlerinde kaydedilen erkek sesleri için aynı başlıklı bir koro çalışması .
  • Stephanie Caloia bir merdivenden inerken çıplak , 1981, Patricia Monaco'nun bir fotoğrafı.
  • Calvin'in resmi yeniden canlandırdığı bir Calvin ve Hobbes şeridi, ilk olarak 3 Kasım 1993'te yayınlandı.
  • Merdivenden İnen Çıplak , Shigeko Kubota'nın video heykeli (1976).
  • Florian Henckel von Donnersmarck tarafından yazılan ve yönetilen 2018 Oscar adayı yabancı dilde film Never Look Away'de (Almanca: Werk ohne Autor, lit. 'Yazarsız Çalışma') resim, modern-gerçekçi bir çalışmaya ilham kaynağı olarak ima edildi .
  • Frank O'Hara "Seninle Kola İçmek" şiirinde bu tabloya atıfta bulunur.

Ayrıca bakınız

Notlar ve referanslar

Notlar
Referanslar

Dış bağlantılar

Harici video
video simgesi Duchamp ve Hazır Ürünler , Smarthistory