Ben değil - Not I

Notl enzimi ile karıştırılmamalıdır .

Değil ben bir kısa dramatik monolog tarafından 1972 yılında yazılan (1 nisan 20 Mart) Samuel Beckett Repertuar Tiyatrosu tarafından "Samuel Beckett Festivali" galası yapıldı Lincoln Center , New York (22 Kasım 1972).

Özet

Not I , yalnızca tek bir ışık demeti ile aydınlatılan zifiri karanlık bir alanda gerçekleşmez. Bu spot ışığı, bir oyuncunun ağzına sahnenin yaklaşık sekiz fit yukarısında sabitlenir, diğer her şey karartılır ve erken performanslarda, monologdaki kısa aralar sırasında giderek etkisiz hale gelen dört "çaresiz şefkat" hareketini yapan Denetçinin karanlık figürünü aydınlatır Mouth, izleyici tarafından duyulmamış bir iç sesi dinliyor gibi görünüyor.

Ağız, vahşice bir hızda karışık cümleler kurar; bu, erken doğumdan sonra ailesi tarafından terk edilen ve sevgisiz, mekanik bir varoluş yaşayan ve belirsiz bir travmatik deneyim yaşadığı anlaşılan yaklaşık yetmiş yaşındaki bir kadının hikayesini dolaylı bir şekilde anlatır. . Kadın, çocukluğundan beri ara sıra ortaya çıkan patlamalar dışında neredeyse sessiz kaldı, bunlardan biri duyduğumuz metni içeriyor. Metinden, kadının tecavüze uğradığı anlaşılıyordu, ancak bu, sorulduğunda Beckett'in çok net olduğu bir konuydu. "Nasıl böyle bir şey düşünebilirsin! Hayır, hayır, hiç de değil - hiç de öyle değildi." Görünüşe göre, "tarlada dolaşırken ... amaçsızca inek kaymalarını ararken" bir tür çöküş yaşamış, hatta muhtemelen ölmüş.

Kadın, hayatına dair dört olayı anlatıyor: çimlerde yüzüstü yatmak, bir süpermarkette ayakta durmak, "Croker Acre'de bir tümseğin üzerinde oturmak" (İrlanda'da Leopardstown hipodromu yakınında gerçek bir yer ) ve "mahkemede o zaman". bir epifaniye benzetilen bastırılmış ilk “sahne” nin tekrarından önce ; Nisan ayında o tarlada başına gelenler onun konuşmaya başlamasını tetikledi.

Felç edici olaya ilk tepkisi, Tanrı tarafından cezalandırıldığını varsaymak, ancak acı çekmediğini fark etmektir; Hayatta hiç zevk almadığı gibi acı hissetmez. Neden cezalandırıldığını düşünemiyor ama Tanrı'nın yaptığı şey için "belirli bir nedene" ihtiyacı olmadığını kabul ediyor. İtiraf etmesi gereken bir şey olduğunu düşünür ve hayatındaki olayların üzerinden yeterince uzun süre geçerse, bunun kendisine ifşa edileceğine inanır. Kafatasında devam eden uğultuya ek olarak, şimdi ona işkence eden değişen yoğunlukta bir ışık var; ikisi ilişkili görünüyor.

Başlık, karakterin anlattığı veya kendisine olduğunu ima ettiği olayları defalarca inkar etmesinden geliyor.

Ağız

Beckett her zaman Play'de birlikte çalıştığı Billie Whitelaw'ın Not I'in kesin prömiyer performansını vermesini istemişti . "Ama sonunda, Londra'daki herhangi bir gecikmeden çok arkadaşlıktan dolayı, Alan Schneider'e bunu Amerika'da Jessica Tandy ile ilk kez sunma fırsatı verdi" . Tandy, metni Beckett ile görüşmek için Fransa'ya uçtu. Bununla birlikte, Whitelaw'ın sonraki performansları Beckett'in kapsamlı koçluğundan yararlandı.

"İrlanda'daki o kadını tanıyordum," dedi Beckett, "Onun kim olduğunu biliyordum - özellikle 'o', tek bir kadın değil, ama o eski cronların o kadar çok vardı ki, yollarda, hendeklerde, çalı çitleri. " Bununla birlikte, Beckett, ona ders verirken Whitelaw'a verdiği tek taviz olan, bölümün bir aksanla konuşulmasını talep etmedi. Schneider, Beckett'e şaşkınlığının göstergesi olarak on soru sordu. Beckett yanıt verdi: "Artık nerede olduğunu veya neden olduğunu bilmiyorum. Tek bildiğim metinde." O "tamamen bir sahne varlığı, bir sahne imajının parçası ve bir sahne metninin tedarikçisi. Geri kalanı ise Ibsen . "

Yazma stilinde nesnel anlam ikinci planda kalmış gibi görünüyor. Beckett'in Tandy'ye belirttiği gibi, parçanın "zekası değil, izleyicinin sinirleri üzerinde çalışacağını" umuyordu. Beckett, Tandy'ye ağzını "akılsız bir salma organı" olarak görmesini ve "[Whitelaw ile birlikte] provalar sırasında" Çok fazla renk, çok fazla renk "diyeceğini söyledi ve bunu doğru bir şekilde" Tanrı aşkına, yapma "olarak yorumladı. t hareket '. "

Ağız görsel imaj Beckett bir mektupla önerdiği 1974 30 Nisan, damgalanmış göre oldu Caravaggio 'ın Saint John kafasının kesilmesi Baptist Valetta Katedrali'nde.

Denetçi

Yayınlanan sahne yönergeleri, aynı zamanda, siyah bir cüppe giyen ve solda solda belli belirsiz görülebilen 'Denetçi' (genellikle bir erkek tarafından oynanır) olarak adlandırılan belirsiz bir cinsiyet karakterini de gerektirir. Beckett oyunu sahnelemeye başladığında, Denetçiyi kendisini memnun edecek bir sahne pozisyonuna yerleştiremediğini gördü ve sonuç olarak karakterin bu yapımlardan çıkarılmasına izin verdi. Bununla birlikte, karakteri yayınlanan senaryodan kesmemeyi seçti ve karakterin yapımda kullanılıp kullanılmayacağı bireysel üreticilerin takdirine bağlı gibi görünüyor. 1986'da iki Amerikalı yönetmene yazdığı gibi: "Sahnesi çok zor (hafif pozisyon) ve yarardan çok zarar verebilir. Bana göre oyunun ona ihtiyacı var ama onsuz yapabilirim. Hiç görmedim. etkili bir şekilde çalışıyor. " 1978 Paris prodüksiyonunda karakteri yeniden canlandırdı, ancak bundan sonra imajı terk etti ve bir zamanlar söylediği gibi, bunun belki de "yaratıcı hayal gücünün bir hatası" olduğu sonucuna vardı.

Denetçi imajının, Tunus'ta bir kafede görülen djellaba- mutlu "yoğun dinleyici" imajından esinlendiği ileri sürülmüştür ; Beckett oldu Fas bu "Rakam ile birleşmişti [Beckett] Caravaggio keskin anılar Tablonun" Şubat-Mart ayları arasında bir ay boyunca 1972. James Knowlson varsayımlar yukarıda bahsedilen. Bu resimde , Beckett'in 1978 Paris prodüksiyonunda eklediği bir jest olarak " Salome'nin solunda duran yaşlı bir kadın var . Başının kesilmesini dehşetle izliyor, gözleri yerine kulaklarını kapatıyor".

Schneider, Denetçinin Ölüm mü yoksa koruyucu melek mi olduğunu sorduğunda, Beckett omuzlarını silkti, kollarını kaldırdı ve belirsizliği tamamen bozulmadan bırakarak, kollarını kaldırdı.

Önemli prodüksiyonlar

22 Kasım 1972

Alan Schneider tarafından yönetilen , Jessica Tandy (Mouth) ve Henderson Forsythe (Denetçi) ile yönetilen Forum Theatre, Lincoln Center, New York : Oyunun ilk performansı için Eylül ayından (Faber metninde alıntılanmıştır) Aralık ayına kadar çeşitli tarihler teklif edildi. 1972. Educational Theatre Journal , Vol. 25, No. 1 (Mart 1973), s. 102–104, tarihi 1 Kasım olarak belirtir. Ancak yukarıdaki tarih , Beckett'in yirmi yılı aşkın bir süredir arkadaşı olan ve insan üzerinde uluslararası bir otorite olarak kabul edilen James Knowlson'un yazdığı Damned'den Fame'e (s. 592). Aynı zamanda Faber Companion'da Samuel Beckett'e verilen tarihtir .

Jessica Tandy, Not I rol yapma deneyimini korkunç buldu. İlk başta metni hatırlamakta sorunlar yaşadı ve tam önünde bir TelePrompTer'a güvenmek zorunda kaldı . Oyun, rauntta oynandığı için, sahnenin içinde ve dışında tekerlekli bir kutuya yerleştirilmesi gerekiyordu. Bu 'mekanizmanın' içinde kutunun her iki yanındaki iki demir çubuğa tutunarak durdu. Siyah giyinmişti ve kendisini "eski bir İngiliz cellat" gibi hissettiren bir başlık takmıştı. İlk başta başını bir kayışla tuttu ama dayanılmaz ve gereksiz buldu ve çıkarılmasını istedi. Ayrıca, ışıktan hafifçe kaymışsa, ağza odaklanmayı sıfırlamak için kutuya gizlenmiş bir operatör de vardı. Ek olarak, dişleri parlaklığını abartan bir maddeyle kaplandı ve ardından parlamayı çekmek için parlatıldı.

16 Ocak 1973

Royal Court Theatre, London : Başlangıçta Billie Whitelaw bir kürsü üzerinde durmak istedi, ancak bunun kendisi için işe yaramadığını fark etti, bu yüzden zırh giyen bir film aktörünün dayandığı 'artist's rest' adı verilen bir sandalyeye bağlanmasına izin verdi, çünkü o oturamaz. Tüm vücudu siyaha bürünmüştü; yüzü gözleri için siyah şeffaf bir kayma ile siyah gazlı bezle kaplıydı ve kafası iki parça sünger kauçuk arasına kenetlendi, böylece ağzı spot ışığında sabit kalacaktı. Sonunda, gerginliğini yönlendirebileceği bir çubuk sabitlendi. Görsel bir yardım kullanamadı ve bu yüzden metni ezberledi.

"Whitelaw, Mouth oynamanın sıkıntısını, diğerlerinden nasıl tamamen koptuğunu, sahnenin yukarısında, kelepçelendiğini, siyah bir başlıkta sarıldığını, panik ataklara maruz kaldığını anlattı; kostümlü provadan sonra bir süre tamamen kafası karışmıştı. . Bu aşama deneyimi ona en anlamlı birini görünmek için geldi O onu kendi 'iç çığlık' Mouth taşkınlıklarının içinde duydu: 'Seni çok benim kendini buldu değil Ben Somewhere benim bağırsakları mikroskop altında vardı içinde..'"

17 Nisan 1977

BBC2 , The Lively Arts: Shades, Three Plays by Samuel Beckett : Muhtemelen orijinal olarak tasarlandığı tamamen farklı bir ortamda olsa da parçanın kesin performansı. Ben değil tek başıma 7 Şubat 1990'da yeniden yayınlandı. British Film Institute veritabanı, bunun 1973 Royal Court Theatre performansının bir filmi olduğunu söylüyor, ancak bunun aslında 13 Şubat 1975'te Billie Whitelaw'ın rolü yeniden canlandırmasıyla filme alındığı görülüyor. Bu yapımda Denetçi yok ve kamera ağzına sabitlenmiş, diğer her şey makyajla karartılmış.

Bu yorumun bir eleştirisi, Whitelaw'ın ağzının görüntüsü ekrana hakim olduğu ve sıklıkla kendini doğurmaya çalışan bir vajinaya benzetildiği için odağın işitselden görsele kaymasıdır . Bu, Beckett'in videoyu ilk izlediğinde itiraz etmediği halde kendisinin anladığı bir noktadır.

11 Nisan 1978

Théâtre d'Orsay , Paris : Fransa galasında (8 Nisan 1975), Beckett Denetçi rolünün düşmesine izin verirken, sonraki performansta hem pozisyonu eski durumuna getirdi hem de onu yukarıdan aydınlatarak daha büyük bir önem verdi, ancak yalnızca Mouth'un tekil birinci kişiden vazgeçtiği zamanlar. Beckett, sonunda elleriyle başını örtmenin yanı sıra, Fransızca versiyona da "bir suçlama hareketi" ekledi. Hem bu hem de 1975 performansında Madeleine Renaud yer aldı .

27 Şubat 1993

Cathy Denford'un yönettiği Tricia Kelly tarafından West Yorkshire Playhouse'da yapıldı.

Şubat 2000

Beckett on Film , Shepperton Studios : Neil Jordan'ın yönettiği bu filme prodüksiyon, izleyicinin Julianne Moore'un göründüğünü , oturduğunu ve ardından ışığın ağzına çarptığınıgörmesiyleBBC versiyonundan farklı bir şekilde başlıyor . Bu nedenle seyirci, "yaşlı bir cadı" yerine genç bir kadının kahramanı tasvir ettiğinin farkındadır.

9 Nisan 2006

Beckett Akşam, BBC Radio 3 : Beckett'in doğum yüzüncü işaretlemek için, BBC bir kayıt içeren radyo programları bir dizi üretti Değil I tarafından Juliet Stevenson sahnede rol oynamıştı. Görsel eksikliğine rağmen performansı olumlu eleştiriler aldı. Aksanla konuşmayı seçmiş olması dikkat çekicidir.

2005 sonrası

Lisa Dwan tarafından , ilk olarak 2005 yılında Londra Battersea Sanat Merkezi'nde yapıldı. Dwan, BBC Radio 3'te Beckett kutlamalarının bir parçası olarak Billie Whitelaw ile röportaj yaptı . Dwan bu parçayı Temmuz 2009'da Londra'daki Southbank Centre'da dokuz dakika elli saniyede tekrar seslendirdi ; genellikle on iki ila on beş dakika arasındaki herhangi bir şey için oynar. Performans o zamandan beri dünyayı dolaştı ve beş yıldızlı eleştiriler aldı.

28 Şubat 2018

Touretteshero’nun kapsayıcı Not I sunumu Şubat 2018’de Battersea Sanat Merkezi’nde açıldı. Jess Thom , Mouth’un engelli bir karakter olduğunu iddia etti; Tourette deneyimini Mouth'un vücudu ve konuşması üzerinde kontrol sahibi olmama deneyimiyle karşılaştırarak ( BBC Front Row ). Prodüksiyon, Charmaine Wombwell tarafından gerçekleştirilen entegre İngiliz İşaret Dili'ne (BSL) sahiptir. Bu Rahat Performans tiyatroya kimlerin girmesine izin verildiğini soruyor ve erişilebilir tiyatronun kültürel küratörlüğünü sorguluyor. Bunu, Performance Live dizisinin bir parçası olarak BBC2'de yayınlanan Me, My Mouth and I adlı bir TV programı izleyecek .

Resepsiyon

1998'de The Independent'tan David Benedict, Not I'in Waiting for Godot'tan (1953) "daha ince, daha çarpıcı biçimde damıtılmış" bir çalışma olduğunu savundu . Filmden "bir kadının ağzından insanlığın yakıcı derecede güzel bir tasviri. Gerçekten unutulmaz bir dramatik yazı" olarak bahsetti.

İlgili metinler

"Kilcool"

Djellaba'daki kadına ve daha önce bahsedilen Caravaggio tablosuna ek olarak, yorumu hak eden üçüncü bir kaynak daha var, Beckett'in 1963'te üzerinde çalıştığı ve terk ettiği bir monolog olan "Kilcool elyazması". 28 Ağustos 1963'te, kısa bir süre eserini tamamladıktan sonra film Beckett yazının birkaç parçaları dahil yeni dizüstü bilgisayarda çalışmaya başladı. Stan Gontarski'nin 'bölümler' olarak tanımladığı 'Kilcool el yazmasında' dört ayrı ana hat var. El yazması üzerine Rosemary Pountey ve Stan Gontarski tarafından yapılan kapsamlı analiz, 'Kilcool'un daha sonra Not I'in görsel ve metinsel temaları haline gelen şeyin erken bir habercisi olduğunu gösteriyor . İlk taslaklarda bir kadın sesi Kilcool'a bir hareketi anlatır (ki bu yanlış yazılmıştır - Beckett daha sonra bu hatayı düzeltir). Beckett'in babası bir zamanlar İrlanda, Co. Wicklow'da küçük bir bataklık köyü olan Kilcoole'de bir ev kiraladı. İlk taslak, her iki ebeveynini de kaybetmiş ve Kilcool (e) 'ye' dul, çocuksuz bir teyzeyle 'yaşamak için taşınan bir kadının (sadece yüzü görülebilir) konuştuğu bir monoloğu anlatmaktadır. Sahne taslakları, "sürekli ışıkta yalnız bir kadının yüzünü. Sabit ışıklı yüz ve konuşmadan başka hiçbir şey" belirtmez. dört ana hat boyunca. Daha sonraki taslaklarda Beckett, hafıza, kompulsif konuşma ve ölüm gibi daha soyut anlatı temalarına odaklanmak için neredeyse tüm doğal ayrıntıları ortadan kaldırdı.

Adsız

Not I'in kaynakları hakkında daha fazla sorulan Beckett, soru soranlara kendi romanına, sessizliğe özlem duyan, döngüsel anlatı ve birinci şahıs zamirinden kaçınma endişesiyle kendi romanı The Unnamable'a değindi : "Bir daha asla ben demeyeceğim". Vivian Mercier , Beckett / Beckett adlı kitabında , cinsiyet bir yana, Not I'in The Unnamable'ın etkili bir şekilde dramatize edilmesi olduğunu öne sürecek kadar ileri gider .

O zaman

8 Haziran 1973'te Beckett, daha sonra " Ben Değil'in Kardeşi" olarak adlandırdığı O Zaman adlı oyunu hayal etmeye başladı . Bu oyun aynı zamanda Kilcool El Yazması'na da borçludur. İçinde Beckett, karanlıkta aydınlatılan ve her tarafa üç sesle (hepsi kendi) saldırıya uğrayan bir insan kafası - bu sefer yaşlı bir adamın - imajına geri dönüyor - hepsi onun - hayatının önceki dönemlerinden. Bir noktada C olarak gösterilen ses, "hayatınızda hiç kendinize ben söylediniz mi?"

Referanslar

Dış bağlantılar