Napolyon sanatının yağmalanması -Napoleonic looting of art

Napolyon sanatının yağmalanması
Fransız Devrim Savaşları ve Napolyon Savaşlarının bir parçası
Venedik'ten Fransa'ya giderken Saint Mark'ın atları , Jean Duplessis-Bertaux , 1797
Tarih 1797–1815 Konum Avrupa , Mısır ve Suriye

Napolyon'un sanat yağmalaması ( Fransızca : Spoliations napoléoniennes ), Fransız ordusu veya Fransız yetkililer tarafından, İtalyan yarımadası , İspanya, Portekiz, Aşağı Batı dahil olmak üzere Birinci Fransız İmparatorluğu topraklarında gerçekleştirilen bir dizi sanat eserine ve değerli nesnelere el konulmasıydı. Ülkeler ve Orta Avrupa. Yağma, 1797'den 1815'teki Viyana Kongresi'ne kadar yaklaşık 20 yıl devam etti .

Napolyon döneminde , bilinmeyen ama muazzam miktarda sanat, anlaşmalar, açık artırmalar ve onaylanmamış el koymalar yoluyla elde edildi, yok edildi veya kaybedildi. Vicenza Mücevheri ve Venedik devlet mavnası bucentaur gibi değerli metallerden yapılmış madeni paralar ve nesneler, Fransız askeri ücretlerini finanse etmek için daha kolay satış ve nakliye için eritildi. Karışıklıkta, Aachen Katedrali'nin mermer sütunlarında olduğu gibi, birçok sanat eseri ve el yazması transit olarak kayboldu veya parçalara ayrıldı ve çoğu zaman bir daha bir araya gelmedi .

Fransız yetkililer, sanatı ve diğer değerli nesneleri almayı hem bir fetih hakkı hem de halk eğitimi, ansiklopedizm ve Aydınlanma ideallerinin bir ilerlemesi olarak haklı çıkardılar . Bu ele geçirmeler, Avrupa'da fetih hakkını yeniden tanımladı ve sanata ve sanatın korunmasına ilginin artmasına neden oldu.

Viyana Kongresi sırasında, Avusturya, İspanya, Alman devletleri ve Birleşik Krallık, kaldırılan tüm sanat eserlerinin iadesini emretti. Birçok eser iade edildi, ancak çoğu Fransız yönetiminin direnişi, yüksek nakliye maliyetleri ve kırılgan eserlerin zarar görme riski nedeniyle Fransa'da kaldı. Sanatın tamamı geri dönmemişken, Napolyon yağması bugün Avrupa siyasetini, müzeciliğini ve ulusal kültürel kimliği etkilemeye devam ediyor.

Tarih

Arka fon

Fransız Devrimi'nden sonra , yeni hükümet kiliselerden sanat eserlerini, Ancien Régime'in kaçan soylularını ve kraliyet koleksiyonlarını kamulaştırıp kamulaştırmaya veya nasıl kamulaştıracağına karar vermek zorunda kaldı. Bazı durumlarda, Fransız ikonoklastları , özellikle kraliyet veya feodalizmi temsil eden sanat eserlerini yok etti. Diğer eserler, Cumhuriyet'in boş kasalarını doldurmak için açık artırmaya çıkarıldı ve satın alınıp diğer Avrupa koleksiyonlarına taşındı.

1794'te başrahip Henri Gregoire'ın müdahalesiyle Fransız devrimci hükümeti, sanat eserlerinin ulusal mirasın kaynağı olduğunu iddia ederek vandalizmi ve yıkımı durdurmak için harekete geçti. Fransa'nın her yerinde eserler, Louvre gibi müzelerde depolanmak veya sergilenmek üzere yerleştirildi ve el konulan eserler için muazzam envanterler yapılmaya çalışıldı. Bölgesel Fransız müzeleri, koleksiyonlarının merkezi kontrolüne yönelik girişimlere direndi, ancak yeni kurulan Fransız Müdürlüğü , uyumu teşvik etmek için komisyonlar oluşturdu. Çoğu durumda, bu, ortaçağ veya Gotik sanat eserlerini, genellikle mimar Alexandre Lenoir , başrahip Nicolas Bergeat ve sanatçı Louis Watteau gibi uzmanların müdahalesiyle yıkımdan kurtardı .

18. yüzyılın başından itibaren, Fransız halkı daha fazla halka açık sergi için yaygara kopardı ve yeni sanat eserlerine ve bunların sergilenmesine ihtiyaç duyuldu. Ve artan koleksiyonlar, onları yönetmek için yeni kurumlara ihtiyaç duyuyordu. Koleksiyonu daha sonra Louvre'a devredilecek olan Musée des Monuments Français ve Lyon Güzel Sanatlar Müzesi, sanat müzelerinin öne çıkan iki örneğidir. Conservatoire national des arts et métiers ve Muséum national d'histoire naturelle dahil olmak üzere bilim müzeleri de kuruldu .

Daha önce dağınık Louvre koleksiyonu, bilim adamları Ennio Quirino Visconti ve Alexandre Lenoir'in çalışmaları aracılığıyla kataloglandı ve yapılandırıldı . Kasım 1802'de Fransız lider Napolyon , Mısır seferindeki başarılarından dolayı Vivant Denon'u Louvre, Versailles müzeleri ve kraliyet kale koleksiyonlarının müdürü olarak atadı . "Napolyon'un gözü" olarak bilinen Denon, Fransa için sanat eserleri seçmek üzere İtalya, Almanya, Avusturya ve İspanya'ya Fransız askeri seferleriyle seyahat etmeye devam etti. Ayrıca Louvre'un düzenini ve aydınlatmasını, yağmalanan sanat eserlerinin bütünsel karşılaştırmalarını teşvik etmek, müzecilikte yeni fikirleri yansıtmak ve sanat eserlerinin Fransa'da anlamlı bir bağlamdan yoksun olduğu itirazlarına karşı koymak için geliştirdi. Denon, Napolyon'un isteklerine karşı olsa bile, daha fazla kazanım elde etmek için "dalkavukluk ve ikiyüzlülük kullandı". 1801'deki Chaptal Kararnamesi'nin bir sonucu olarak , Louvre için daha değerli eserler seçilirken, daha az önemli eserler Lyon veya Marsilya'dakiler gibi yeni Fransız eyalet müzelerine ve daha sonra Reims, Tours veya daha küçük müzelere dağıtıldı. Arles. Aynı zamanda, bazı İtalyan güzel sanatlar akademileri, Milano'daki Pinacoteca di Brera gibi halka açık müzelere dönüştürüldü.

Resim akışı, aynı zamanda, restoratör Robert Picault ve François-Toussaint Hacquin'in etkisi altında, sanat restorasyon yöntemlerine olan ilginin artmasıyla aynı zamana denk geldi . Eserlerin çoğu hiç temizlenmemişti ve ulaşımdan onarım gerekiyordu. Raphael'in orijinal panelinden bir tuval desteğine aktarılan Foligno Madonna'sı gibi bazı resimler restore edildi veya değiştirildi .  1800 _ 1798'de Louvre, Pietro Perugino'nun onarımları halka göstermek için sadece yarısı restore edilmiş bir tablosunu sergiledi. Bu yeni kültürel koruma yöntemleri daha sonra yabancı kültürel nesnelerin ele geçirilmesini ve değiştirilmesini haklı çıkarmak için kullanıldı.

Fransız ordusunun duvar resimlerini ve freskleri kaldırması, Fransız konservatörlerinin resimleri yeni desteklere aktarma geleneğiyle ilgiliydi. Duvar resimlerinin sökülmesini, ahşap bir sunağı yerinden oynatmaktan farksız gördüler . Bazı radikal tedavilerin başarılı bir şekilde uygulanması zordu. 1800'de Fransız yetkililer , Daniele da Volterra'nın Roma'daki Trinità dei Monti kilisesinin Orsini şapelindeki İfadesini çıkarmaya çalıştı . Duvarın alçı desteğinin bir kısmını kaldıran stacco a massello tekniği, şapelin duvarlarını zayıflattı ve şapelin çökmesini önlemek için kaldırma işleminin durdurulması gerekiyordu. Duvar resminin kendisi Pietro Palmaroli tarafından kapsamlı bir şekilde restore edilmiş ve büyük ölçüde restore edilmişti. Paris'e hiç gönderilmedi.

Nöbetler için gerekçeler

Fransız hükümeti, ulusal güç gösterisi olarak yabancı sanat eserlerine el koyarak müze koleksiyonlarını artırmayı planladı. Tahsisatları ilk başta ayrım gözetmemekteydi, ancak 1794'te Fransız hükümeti, savaşları aracılığıyla sanat edinimi için yapılandırılmış programlar geliştirdi. Commission des Sciences et des Arts tarafından örneklenen "savant" sistemiyle, hangi eserlerin alınması gerektiğini uzmanlar seçecekti - sistem, emperyal haraç ile Fransız ansiklopedizm ve halk eğitimi değerleri arasında uzlaştırmaya çalıştı. Çalışmaları, satın almalarını meşrulaştırmak için tasarlanan barış anlaşmalarıyla desteklendi: bazı anlaşma maddeleri sanat eserlerinin teslim edilmesini gerektiriyordu ve diğerleri, yabancı soyluların haraç olarak sanat satın almalarını dayatıyordu.

Avrupa tarihinde, sanat eserlerinin yağmalanması, fatihlerin yeni tebaaları üzerinde güç sergilemelerinin yaygın ve kabul gören bir yoluydu. Ancak 18. yüzyılın sonlarında, sanat eserlerinin artan ulusal kontrolü, sanat eserlerinin hareketini ve satışını kısıtlayan düzenlemelere yol açtı; ve aydınlanmış hükümdarların idealleri, sanatın salt bir yağma olarak görülmesini engelledi.

Yine de Fransızlar , fetih hakkına ve cumhuriyetçi sanatsal takdir ideallerine, ayrıca bilimsel bilginin ilerlemesine ve Edebiyat Cumhuriyeti'nin "bilimsel kozmopolitliğine" başvurarak ele geçirmelerini haklı çıkardılar . Hussars'ın bir teğmeni olan Nord Jean-Luc Barbier, ulusal meclis önünde eserlerin "kölelik tarafından çok uzun süre kirlendiğini" ve "bu ölümsüz eserlerin artık yabancı topraklarda bulunmadığını" ilan etti. sanat ve deha, özgürlüğün ve kutsal eşitliğin anavatanına: Fransız Cumhuriyetine." Piskopos Henri Gregoire 1794'te Konvansiyondan önce şunları söyledi: "Eğer muzaffer ordularımız İtalya'ya girdiyse, Apollo Belvedere ve Farnese Herkül'ün ortadan kaldırılması en parlak fetih olmalıdır. Roma'yı Yunanistan süsledi: neden Yunanlıların başyapıtları olsun ki? cumhuriyet bir köle ülkesini süsler mi? Fransız Cumhuriyeti onların son dinlenme yeri olmalı." Bu retorik, devrimci Fransa'nın cumhuriyetçi değerleriyle, diğer ülkelerin kendi kültürlerine gerektiği gibi bakamayacaklarını iddia etmek için serfliğe, feodalizme ve sömürücü sömürgeciliğe dayanan Avrupa monarşileriyle karşılaştırdı (Ancak Fransız cumhuriyeti , bu zaman.).

Winckelmann'ın öğrencisi Quatremère de Quincy ve onun gibi diğerleri, sanat eserlerinin orijinal bağlamından çıkarılmaması gerektiğine inanıyordu. 1796'dan başlayarak, Quatremère sanatın temellük edilmesine karşı çıktı. Geçmişin sanatını yeniden keşfetmek için, Roma'yı yağmalamak yerine "Provence harabelerine dönmek, Arles, Orange harabelerini araştırmak ve güzel Nimes amfitiyatrosunu restore etmek" gerektiğini söyledi. Quatremère, merkezileştirilmiş kültürel bilgiyi desteklese de, Fransız yetkililerin yaptığı gibi sanatı orijinal bağlamından koparmanın, özgün anlamından umutsuzca ödün vereceğine ve bunun yerine yeni anlamlar yaratacağına inanıyordu.

Quatremère'in görüşleri Fransa'da azınlıktaydı, ancak fethedilen uluslar benzer hatlar üzerinde temyizde bulundular. İşgal altındaki Belçika'da sanatın kamulaştırılmasına karşı halk protestoları oldu ve Belçika Merkez ve Üst Yönetimi Fransızların satın almalarını engellemeye çalıştı. Yönetim, Belçikalılara fethedilmiş tebaa olarak değil, "Cumhuriyetin çocukları" muamelesi yapılması gerektiğini savundu. Floransa'da, Uffizi'nin müdürü , galerilerin koleksiyonunun, Fransızlarla bir anlaşma imzalayan Büyük Dük'ten ziyade, Toskana halkına zaten ait olduğunu savundu. Bu itirazlar bazen Fransız yetkililer tarafından desteklendi. Örneğin, Charles Nicolas Lacretelle , İtalyan sanatının aşırı alınmasının İtalyanları Hapsburg yönetimini desteklemeye iteceğini savundu .

Alçak Ülkeler ve Rheinland

Birinci Koalisyon Savaşı'ndaki zaferlerinden sonra , Fransızlar anıtları yok ettiler, ikonoklazmı desteklediler ve kuzeybatı Avrupa'nın Düşük Ülkelerinde el konulan mülklerin sanat müzayedelerini düzenlediler. Fransız orduları, Lahey'deki Orange House koleksiyonu da dahil olmak üzere yeni kurulan Batavia Cumhuriyeti'nden mülk talep etmeye başladı . Çabaları , sanatçı ve koleksiyoncu Jean-Baptiste Wicar'ın tavsiyesi altında Hussar teğmen Nord Jean-Luc Barbier tarafından yönetildi . 1794'te Peter Paul Rubens'in üç tablosu ve Leuven Üniversitesi'nden yaklaşık 5.000 kitap Antwerp'ten Paris'e gönderildi ve ilk sevkiyat o Eylül ayında geldi. Louvre, yaklaşık 200 Flaman eski usta tablosu aldı: bunlar arasında Rubens'in 55, Rembrandt'ın 18 tablosunun yanı sıra Proserpina lahiti ve Aachen Katedrali'nden birkaç mermer sütun vardı . O dönemde Fransa'nın ruhban karşıtlığına rağmen, dini konulara sahip Flaman sanat eserleri Parisli yetkililer tarafından memnuniyetle karşılandı.

1795'in başlarında, Fransa Hollanda'yı fethetti ve botanikçi André Thouin , jeolog Barthélemy Faujas de St-Fond, antikacı Michel Le Blond ve mimar Charles de Wailly'den oluşan "bilgin" komisyonlardan biri , Stadholder William V'in koleksiyonuna erişti. kaçmıştı. Ancak Batavia Cumhuriyeti'nin Fransa'nın " kardeş cumhuriyeti " statüsü, satın almaları haklı çıkarmayı zorlaştırdı. Mart 1795'te Fransız yetkililer, Stadholder'ınki hariç tüm Batavia özel mülklerine el konulmasından muaf tutuldu, çünkü o çok sevilmeyen olmuştu. Özel mülkiyet olarak belirlenen ve tahsise uygun olan Stadholder koleksiyonu ile 1795 baharının sonlarında dört adet doğa tarihi eseri (mineraller, doldurulmuş hayvanlar, kitaplar vb.) ve 24 tablo Paris'e gönderildi.

Thouin'in tanımladığı gibi, seçim hem bir övgü hem de Fransa'ya kültürel bağımlılığı zorlamanın bir yolu olarak işe yarıyor:

Mağlup edilmiş bir güç tarafından bu haraç, galiplerin ihtişamını sürdürmeye çok katkıda bulunacak ve tebaasını yararlı bilgiler için Fransa'dan yararlanmaya zorlayarak komşu güçleri Fransa'nın vergileri haline getirecektir. Kuşkusuz, fethedilenlerden elde edilecek en ucuz haraç, onu empoze eden büyük insanlar için en onurlu, insanlığın iyiliği için en verimli olan, herhangi bir iyi hükümetin asla gözden kaçırmaması gereken bir hedeftir.

Komisyon süreci, sistematik ödenekler için bir model belirledi ve Fransız uzmanların kullanımı, önemli Eski Usta sanat eserlerini nasıl seçebileceklerini ve bunları sanatçıların atölyelerinde yapılan kopyalardan ve parçalardan nasıl ayırt edebileceklerini açıklıyor. Low Country sanat eserlerinin ilk Fransız sergileri 1799'da gerçekleşti ve 56 Rubens, 18 Rembrandt, Van Eyck'in Ghent Altarpiece ve Hans Holbein the Younger'ın 12 portresini içeriyordu . 1801'den itibaren, yeni Belçika sanat kurumlarından sorumlu Fransız yetkililer, sanat eserlerinin daha fazla ihracına direnmeye çalıştı.

İtalya

İtalya'da, sanat eserinin tahsis edilmesi için özel komisyonların kullanılması uygulaması genişletildi ve daha sistematik hale getirildi. Bibliothèque Nationale kütüphanecileri, istedikleri İtalyanca kitapların kapsamlı listelerini derlemişlerdi. Komisyonda bilim adamları Claude Louis Berthollet , Pierre Claude François Daunou ve Gaspard Monge ; ve sanatçılar Jacques-Pierre Tinet , Jean-Baptiste Wicar, Andrea Appiani ve Jean-Baptiste Moitte. Lombardiya, Veneto ve Emilia-Romagna'da komisyon üyeleri, eserleri kendi takdirlerine göre seçme ve edinme yetkisine sahipti. 7 Mayıs 1796'da Fransız Müdürlüğü, Napolyon'a İtalya'daki işgal altındaki bölgelerden Fransa'ya mal transfer etmesini emretti:

Genel vatandaş, icra müdürlüğü, sanatın ve emriniz altındaki ordunun görkeminin ayrılmaz olduğuna inanıyor. İtalya, zenginliğinin ve ününün büyük bir kısmını sanata borçludur, ancak Fransız egemenliğinin, özgürlük krallığını pekiştirme ve güzelleştirme zamanı gelmiştir. Ulusal müze tüm ünlü sanatsal anıtları barındırmalıdır ve onu İtalya'nın silahlı fethinden ve geleceğin hala elinde bulundurduğu şeylerden bekleyenlerle zenginleştirmekte başarısız olmayacaksınız. Bu şanlı sefer, Cumhuriyet'in düşmanlarına barış sunmasına izin vermenin yanı sıra, askeri zaferlerin ihtişamına teselli ve faydalı sanatın büyüsünü ekleyerek yıkıcı vandalizmleri onarmalıdır.

Napolyon'un kendisinin hem imparatorluk hırslarına hem de sanatına duyduğu takdire ilham veren İtalya ile yakın bağları vardı. Fransız yönetimi, özellikle İtalyan entelektüelleri arasında, Alçak Ülkelerde olduğundan daha fazla memnuniyetle karşılandı ve bu da ödeneklere bir miktar halk desteği verdi. Sonunda Cisalpine Cumhuriyeti'ni oluşturanlar gibi Fransız yönetimine elverişli olan veya coğrafi olarak ulaşılması zor olan bölgelerden daha az sanat eseri alındı. Parma ve Venedik gibi Fransızlarla aktif olarak savaşan bölgeler, teslim olma koşulu olarak sanat eserlerinin devrini yazdırdı. Fransız orduları da giderken manastırları ve manastırları dağıttı, çoğu zaman terk edilmiş veya aceleyle satılan sanat eserlerini aldı.

1796 baharından itibaren, İtalya'daki ilk Napolyon kampanyası , Leoben Antlaşması , Cherasco Ateşkes Antlaşması , Bologna Ateşkes Antlaşması ve Tolentino Antlaşması hükümlerinde onaylanan her türlü sanat eserini kaldırdı . Avusturya İmparatorluğu ve eski Venedik Cumhuriyeti'nden sanat eserlerini aktaran 1797 Campo Formio Antlaşması . Sadece 1796'da 110'dan fazla sanat eseri Fransa'ya getirildi. İlk ödenekler Jean-Baptiste Wicar tarafından organize edildi. İtalyan düklerinin sanat koleksiyonlarını kataloglama deneyiminden yararlanan Wicar, 1797'den 1800'e kadar hangi tabloların Paris'e gönderileceğini seçti. Çalışmalarına daha sonra Vivant Denon tarafından devam edildi. Giovanni Battista Sommariva gibi yerel soylular, kargaşanın fırsatını kendi kişisel koleksiyonlarını zenginleştirmek için kullandılar.

İşgaller sırasında, Napolyon yetkilileri, anlaşmalarda kararlaştırılanların ötesinde sanat eserlerini yağmalamaya devam etti - komisyonun kararlaştırılan sayıda sanat eserini değiştirme izni vardı. İtalya henüz tek bir ulus olarak var olmadığı için, bu ödeneklere karşı direnç ademi merkeziyetçiydi veya bazen mevcut değildi.

Sardunya Krallığı

Mayıs 1796'da Cherasco Mütarekesi ile 67'den fazla İtalyan ve Flaman sanat eseri Fransa'ya düştü. Torino, Fransız topraklarının bir parçası yapıldı ve müzakereler özellikle samimiydi. Fransa'nın dikkati belgelere, Regal Arşivi kodeklerine ve Galleria Sabauda'daki Flaman resimlerine çevrilmesine rağmen, Sardunya'dan (o zamanlar Torino'dan Savoy Hanedanı tarafından yönetilen) daha az eser alındı .

Avusturya Lombardiyası

Fransızlar , Lombardiya'daki Napolyon'un ilk İtalyan kampanyasının bir parçası olarak 1796'da Milano'ya girdi. Mayıs 1796'da, Castello Sforzesco'da hâlâ savaş varken, Tinet Fransız komisyonunun bir üyesi olarak Biblioteca Ambrosiana'ya gitti. Orada Tinet, Raphael'in Vatikan'daki Atina Okulu freskine hazırlık çizimlerini aldı ; 12 çizim ve Leonardo da Vinci'nin Codex Atlanticus'u ; Simone Martini'nin tezhipleri ile Bakire Bucolics'in değerli el yazmaları ; ve 1673'te Milano Ambrosiana'sına yerleştirilen Carlo Borromeo için Jan Brueghel'in beş manzarası. 1542-1543 yılları arasında Titian'ın bir takipçisi tarafından Santa Maria delle Graces Kilisesi keşişleri tarafından yaptırılan Dikenlerin Taç Giymesi Louvre'a gönderildi. Pinacoteca di Brera'dan ve Mantua katedralinden de birçok eser alınmıştır . Santa Trinità'nın Mantuan kilisesinden üç Rubens eseri, İsa'nın Vaftizi, Gonzaga Üçlüsü ve Başkalaşım Paris'e götürüldü.

Codex Atlanticus sonunda parçalar halinde Biblioteca Ambrosiana'ya iade edildi. Aslında, Codex'in birçok yaprağı Nantes ve Basilea'da saklanırken, Leonardo'nun diğer tüm defterleri ve yazıları Paris'teki Fransa'nın ulusal kütüphanesindedir.

Modena

Napolyon ile Modena Dükü arasındaki ateşkes Mayıs 1796'da Milano'da Duke Ercole III'ün temsilcisi San Romano Federico d'Este tarafından imzalandı . Fransa, Este Collection'dan 20 tablo ve Parma ateşkesinin üç katı parasal bir miktar talep etti. İlk sevkiyat Accademia Atestina di Belle Arti  [ o ] müdürü Giuseppe Maria Soli tarafından gönderildi .

14 Ekim 1796'da Napolyon, iki yeni komisyon üyesi Pierre-Anselme Garrau ve Antoine Christophe Saliceti ile Modena'nın madalya galerilerini ve kameolar ve oyulmuş yarı değerli taşlar koleksiyonları için dük sarayını incelemek için Modena'ya girdi. 17 Ekim'de, dukalık kütüphanesinden birçok el yazması ve antika kitap aldıktan sonra 1213 parça gönderdiler: 900 bronz imparatorluk Roma sikkesi, Roma kolonilerinden 124 sikke, 10 gümüş sikke, 31 şekilli madalya, Yunan şehirlerinden 44 sikke ve 103 Papalık paraları. Hepsi, hâlâ ikamet ettikleri Paris Bibliotheque Nationale'e gönderildi .

Şubat 1797'de Napolyon'un karısı Josephine , Modena Dükalığı Sarayı'na yerleşti ve kameolar ve değerli taşlar koleksiyonunu görmek istedi. Kocası tarafından alınanlara ek olarak yaklaşık 200 tane aldı. Fransız yetkililer ayrıca Este koleksiyonlarında bulunan 1300 çizimin yanı sıra 16 akik kameo, 51 değerli taş ve çok sayıda kristal vazoyu Louvre'a gönderdi.

Parma, Piacenza ve Guastalla

9 Mayıs 1796'daki ateşkes ile Parma, Piacenza ve Guastalla dükü, Fransız yetkililer tarafından seçilen, daha sonra 16'ya indirilen 20 tabloyu göndermek zorunda kaldı. Piacenza'da yetkililer , Louvre'a gönderilmek üzere Parma Katedrali'nden Ludovico Carracci'nin Bakire'nin Cenazesi ve Bakire'nin Mezarındaki Havariler adlı iki tabloyu seçtiler. 1803 yılında, yönetici Moreau de Saint Mery'nin emriyle , Palazzo Farnese'nin oymaları ve süslemeleri ile İspanyol taç giyme töreni tablosu kaldırıldı. Duomo'dan iki resim, Giovanni Lanfranco'nun aziz Alessio ve Corrado'nun resimleri alındı . Ettore Rota, alınan tüm sanatların tablolarını yayınladı: Parma Dükü, Piacenza ve Guastalla'dan 55 eser ve Veleja'nın 8 bronz objesi, bunların 30'u ve 8 bronz sonunda iade edildi. Lanfranco'dan Saint Corrado ve İspanyol Coronation , sergilendikleri Fransa'da kaldı. Kalan eserler eksik.

Parma'da, 1803 emirlerinden ve 1808'de Fransız Taro bölümünün kurulmasından sonra , Ducal arkeoloji müzesinden Tabula Alimentaria Traianea ve Lex Rubria de Gallia Cisalpina  [ o ] gibi daha değerli nesneler çıkarıldı . Bir bölüm başkanı, Vivant Denon'un ayrılmasından sonra, "Parma'daki resim okullarına model olacak hiçbir şey kalmadığından" şikayet etti.

Venedik Cumhuriyeti

Fransızların Venedik sanat eserleri arayışına Monge, Berthollet, sanatçı Berthélemy ve daha önce Modena'da bulunan Tinet öncülük etti. Venedik Cumhuriyeti'nin yenilgisinden sonra, işgalci Fransız ordularına karşı birkaç isyan çıktı. Ortaya çıkan misillemeler ve müsadereler özellikle sertti. Venedik Zecca ve Basilica di San Marco'dan altın ve gümüş eserler eritildi ve Fransa'ya gönderildi veya askerlerin maaşlarını ödemek için kullanıldı. Tarikatlar kaldırıldı ve 70 kadar kilise yıkıldı. Yaklaşık 30.000 sanat eseri satıldı veya kayboldu.

Venedik devlet mavnası Bucintoro , tüm heykelleriyle birlikte parçalara ayrıldı ve bunların çoğu daha sonra altın yapraklarını çıkarmak için San Giorgio Maggiore adasında yakıldı; Venedik Cephaneliği dağıtıldı ve en güzel silahlar, zırhlar ve ateşli silahlar Fransa'ya gönderildi, geri kalanı (5.000'den fazla top dahil) eritildi. Fransa'ya gönderilen silahlar çoğunlukla Musée de l'Armée koleksiyonuna yerleştirildi ve Venedik Cumhuriyeti ile Danimarka ve Norveç Krallıkları arasındaki ittifakı kutlamak için yapılmış bir bronz top da dahil .

Veronese'nin Cana'daki Düğünü ikiye bölündü ve Louvre'a (kaldığı yere) gönderildi. Mantegna'nın San Zeno Altarpiece'i dekesildive gönderildi. Ana panel Verona'ya iade edilirken, platformları Louvre'da kalır ve böylece çalışmanın bütünlüğünü bozar. Giovanni Battista Gazola'nın Bolca Dağı'ndaki ünlü fosil koleksiyonuna Mayıs 1797'de el konuldu veo Eylül ayında Paris'teki Doğa Tarihi Müzesi'nde saklandı. Gazola geriye dönük olarak 1797'den bir yıllık gelir ve 1803'ten bir emekli maaşı ile tazmin edildi. Yine el konulan ve 1806'da Paris'e getirilen ikinci bir fosil koleksiyonu yarattı.

Nisan 1797'de Fransızlar , Saint Mark Aslanını ve Saint Mark'ın ünlü bronz Atlarını kaldırdı . Napolyon, 1805 ve 1807 zaferlerini anmaya karar verdiğinde, Arc de Triomphe du Carrousel'in inşasını ve atların tek süsleme olarak üstüne yerleştirilmesini emretti.

Roma ve Papalık Devletleri

Bologna Mütarekesi'nden sonra Papalık Devletleri , Fransız ordusunun Roma'yı işgal etmemesi koşuluyla Fransa'ya 500'den fazla el yazması ve 100 sanat eseri gönderdi. Papa, el yazmalarını ve sanat eserlerini Paris'e taşıma masraflarını ödemek zorunda kaldı. Komisyon üyesi Jacques-Pierre Tinet , Bologna mütarekesi tarafından devredilen Raphael sunaklarının yanı sıra, bir kısmı Raphael ve Pietro Perugino'ya ait olan 31 tabloyu da aldı.

Fransızlar ve Romalılar arasında tansiyon yükseldi. Ağustos 1796'da, Romalı isyancılar ödenekleri protesto etmek için Fransız komisyon üyelerine saldırdı ve bir Fransız elçisi öldürüldü. Papa'nın kendisi, barış anlaşmasının maddelerini baltalamak ve eserlerin gerçek sevkiyatını geciktirmek için çalıştı. Fransız hükümeti ona 8 Eylül 1797'de bir ültimatom gönderdiğinde, Papa Bologna antlaşmasını ve Ateşkes Antlaşması'nı geçersiz ve hükümsüz ilan etti. Papalık orduları yenildiğinde, Roma elçileri Tolentino Antlaşması'nın daha sert koşullarını kabul ettiler. Fransız yetkililer Ravenna, Rimini, Pesaro, Ancona ve Perugia'daki sanat koleksiyonlarına el koydu.

Fransız general Mathurin-Léonard Duphot , Aralık 1797'de Fransız büyükelçiliği önünde yanlışlıkla vurularak öldürüldükten sonra, Fransız orduları Roma'yı işgal etti, Papa VI. Pius'u sürgüne gönderdi ve kısa ömürlü Roma Cumhuriyeti'ni kurdu . Halk, anıtlarının alınmayacağından emin olsa da, Napolyon yetkilileri Vatikan'ın hazinelerinin bir envanterini çıkardıktan sonra şehri sistematik olarak yağmalamaya başladılar.

Yetkililer Papa'nın odalarını açtı ve daha kolay ulaşım için Vatikan altın ve gümüş madalyalarını birleştirdi. Vatikan'ın Raphael Odalarındaki freskleri kaldırmanın bir yolunu bulmaya çalıştılar . Eserler, Vatikan kütüphanesini iyi bilen bir Fransız entelektüel olan Joseph de la Porte du Theil tarafından seçilmiştir. Diğer şeylerin yanı sıra, İsviçre Kraliçesi Cristina'nın kütüphanesi olan Fons Regina'yı aldı. Vatikan Kütüphanesi , Modena Biblioteca Estense , Bologna, Monza, Pavia ve Brera kütüphanelerinde de nöbetler gerçekleşti . Papa Pius VI'nın özel kütüphanesine, satışa çıkarıldıktan sonra Pierre Daunou tarafından el konuldu .

General Pommereul, Trajan Sütunu'nu Roma'dan kaldırmayı ve muhtemelen parçalar halinde Fransa'ya göndermeyi planladı. Ancak bu öneri, ulaşım maliyeti ve Kilise'nin süreci yavaşlatmak için yarattığı idari engeller nedeniyle uygulanmadı.

Fransız karşıtı savunuculukları için, kardinaller Albani ve Braschi , sırasıyla Villa Albani ve Palazzo Braschi'deki koleksiyonlarına el koydu. Mayıs ayında Daunou, Villa Albani'den gelen klasik heykellerin, tümü Paris'e gönderilmek üzere 280'den fazla kasayı doldurduğunu yazdı. İsviçreli heykeltıraş Heinrich Keller, Roma'daki kaotik sahneyi şöyle anlattı:

Buradaki yıkım korkunç; en güzel resimler bir şarkı için satılır [...] Konu ne kadar kutsalsa, fiyat o kadar düşük olur. Dün durumun vahim olduğu Capitol'e gittim. Marc Antony , ağır ahşap bir boyunluk ve hasır eldivenlerle giyinmiş bir mutfakta duruyor; Ölen Galyalı , ayak parmaklarına kadar saman ve çuval bezine sarılmış; güzel Venus de' Medici koynuna samanla gömülür; Flora tahta sandık içinde gömülü beklerken .

1809'da, Fransızların uyguladığı ağır vergiler nedeniyle önemli bir mali baskı altında olan Prens Camillo Borghese tarafından mermer koleksiyonları Napolyon'a satıldı . Prens vaat edilen tutarı alamadı, ancak kiliseden talep edilen arazide ve Lazio'daki maden haklarıyla ödendi . (Viyana Kongresi'nden sonra, prens tüm bu tazminatları meşru sahiplerine iade etmek zorunda kaldı.)

Toskana

Mart 1799'dan itibaren, Floransa Napolyon orduları tarafından işgal edildikten sonra Jean-Baptiste Wicar, Palazzo Pitti'den hangi tabloların alınacağını ve Paris'e gönderileceğini seçti. Floransa'dan toplam 63 resim ve 25 parça pietre dure alındı. 1803'te Venus de' Medici , Napolyon'un açık emriyle Fransa'ya ihraç edildi.

Toskana Büyük Dükalığı'nın daha sonra yağmalanması , Louvre'un direktörü Vivant Denon tarafından yönetildi. 1811 yazı ve kışı boyunca, Etruria Krallığı Fransız imparatorluğu tarafından ilhak edildikten sonra Denon, Cenova, Massa, Carrara, Pisa, Volterra ve Floransa'daki dağılmış kiliselerden ve manastırlardan sanat eserleri aldı. Arezzo'da Denon , Giorgio Vasari tarafından yazılan Meryem Ana'nın Müjdesi'ni Santa Maria Novella d'Arezzo Kilisesi'nden aldı. Bu "ilkel" İtalyan sanat eserlerini seçmesi, o dönem için tuhaftı: M.Ö.  1180-1400 yaygın olarak sevilmeyen oldu.

Floransa'da Denon, Saint Catherine manastırını, Santa Maria Maddalena de' Pazzi ve Santo Spirito kiliselerini ve Accademia delle Belle Arti di Firenze'yi aradı ve Fra Filippo Lippi'nin Barbadori'si gibi eserleri Louvre'a geri gönderdi . Santo Spirito'nun sunağı, Cimabue'nin Maestà'sı ve Michelangelo'nun Papa II. Julius'un mezarı için yaptığı bitmemiş heykeller Louvre'a gönderildi.

Napoli

Ocak 1799'da ve Napoli'nin işgalinden sonra, General Jean-Étienne Championnet , Napoli Krallığı'ndaki sanat eserlerini ele geçirmeye ve göndermeye başladı . 25 Şubat'ta gönderdiği bir mektupta şunları söyledi:

Kaybettiğimizi sandığımız zenginlikleri bulduğumuz için size memnuniyetle duyuruyorum. Portici'de bulunan Ercolano'nun Gessi'lerine ek olarak, sizin için mermerden yapılmış iki atlı Nonius baba ve oğul heykeli var; Venüs Callipyge Paris'e yalnız gitmeyecek, çünkü porselen fabrikasında ölümü bekleyen muhteşem Agrippina'yı bulduk; Caligula'nın, Marcus Aurelius'un gerçek boyutlu mermer heykelleri ve aralarında Homeros'un da bulunduğu bronz ve antik mermer büstlerde güzel bir Merkür. Konvoy birkaç gün içinde hareket edecek.

Tablolar, heykeller, kitaplar ve altın, kısa ömürlü Repubblica Napoletana'nın yönetimi sırasında Fransızlar tarafından alındı . Geçen yıl, en kötüsünden korkan İki Sicilyalı I. Ferdinand, 14 başyapıtı Palermo'ya transfer etmişti ; ancak Fransız askerleri, Gallerie di Capodimonte ve Capodimonte Sarayı gibi yakındaki koleksiyonlardan birçok eseri yağmaladılar .

Canova kataloğu

Bir papalık diplomatı olan heykeltıraş Antonio Canova , Fransa'ya gönderilen İtalyan resimlerinin bir listesini yaptı. Aşağıda, Fransız kaynakları tarafından bildirildiği gibi, daha sonra kaç eserin geri gönderildiğini veya kaybolduğunu da belirten liste yer almaktadır. Canova, öncelikle küçük veya sadece dekoratif sanat eserlerini atlayarak figüratif eserler ve heykellerle ilgileniyordu.

Menşe Yeri ve Alınış Zamanı	Alınan işler	1815 yılında iade edilen eserler	Fransa'da kalan eserler	Kayıp eserler
Milano, Mayıs 1796	19	6	11	2
Cremona, Haziran 1796	6	2	4
Modena, Haziran 1796	20	10	10
Parma, Haziran 1796	15	12	3
Bolonya, Temmuz 1796	31	15	16
Cento, Temmuz 1796	1	0	1
Modena, Ekim 1796	30	11	19
Loreto, Şubat 1797	3	1	2
Perugia, Şubat 1797	3	1	2
Mantova, Şubat 1797	4	0	4
Foligno, Şubat 1797	1	1	0
Pesaro, 1797	7	3	4
Fano, 1797	3	0	3
Roma, 1797	13	12	1
Verona, Mayıs 1797	14	7	7
Venedik, Eylül 1797	18	14	4
Toplam 1796-1797	227	110	115	2
Roma, 1798	14	0	14
Torino, 1799	66	46	20
Floransa, 1799	63	56	0	7
Torino, 1801	3	0	3
Napoli, 1802	7	0	7
Roma (San Luigi dei Francesi)	26	0	26
Parma, 1803	27	14	13
Toplam 1798-1803	206	116	83	7
Savona, 1811	6	3	3
Cenova, 1811	9	6	3
Chiavari, 1811	2	1	1
Levanto, 1811	1	1	0
La Sapienza, 1811	1	1	0
Piza, 1811	9	1	8
Floransa, 1811	9	0	9
Parma, 1811	5	2	3
Foligno, 1811	1	1	0
Todi, 1811	3	2	1
Perugia, 1811	10	5	5
Milano (Brera), 1812	5	0	5
Floransa, 1813	12	0	12
Toplam 1811–1813	73	23	50
Genel Toplam	506	249	248	9

1798 zafer kutlamaları

27 ve 28 Temmuz 1798'de, Roma ve Venedik'ten sanat eserleri taşıyan üçüncü bir konvoyun Paris'e gelişiyle aynı zamana denk gelen Napolyon askeri zaferlerinin büyük bir kutlaması vardı. Zafer geçit töreni aylar öncesinden planlandı. Hatıra baskılarında görüldüğü gibi, sloganı şuydu: La Grèce les ceda; Roma les bir perdus; leur sort changea deux fois, il ne changera plus (Yunanistan düştü; Roma kaybedildi; şansları iki kez değişti, bir daha değişmeyecek).

Alayı, Saint Mark Atları, Apollo Belvedere, Venus de' Medici, Discobolus , Laocoön grubu ve aralarında dokuz Raphaels, iki Correggio, antika ve mineral koleksiyonları, egzotik hayvanlar ve Vatikan'ın da bulunduğu altmış diğer eseri içeriyordu. el yazmaları. Egzotik hayvanlara ve Aziz Luke'un eseri olduğuna inanılan Basilica della Santa Casa'nın Kara Madonna'sına da popüler bir ilgi gösterildi .

Mısır ve Suriye

İtalya'dan sonra Napolyon ordusu, Mısır Eyaleti ve Osmanlı Suriye'sinde (her ikisi de o sırada Osmanlı İmparatorluğu'nun egemenliği altında ) seferine başladı . Ordu, beraberinde Denon, bilim adamı Gaspard Monge ve matematikçi Jean Fourier de dahil olmak üzere 167 akademisyenden oluşan bir birlik getirdi . Bilimsel keşif gezileri , Mısır piramitlerini, tapınaklarını ve Amenhotep III'ün mezarı gibi Firavun heykellerini incelemek için kazılar ve bilimsel çalışmalar yaptı . Oryantalizmin etkisi ve Avrupa ülkelerinin Osmanlı İmparatorluğu ile gergin ilişkileri nedeniyle bölgeden yağmalama Avrupalılar tarafından uluslararası normların ihlali olarak görülmedi . Fransız ordusu tarafından alınan nesnelerin çoğu, 1798'de Nil Savaşı'ndan sonra Nectanebo II'nin lahiti ve Rosetta Taşı da dahil olmak üzere İngilizlere kayboldu ve bunun yerine British Museum'a gönderildi. Fransız bilim adamlarının çalışmaları, Mémoires sur l'Égypte'de ve 1822'de tamamlanan anıtsal Description de l'Égypte ansiklopedisinde doruğa ulaştı.

Kuzey Avrupa

1801'de Fransa ve Kutsal Roma İmparatorluğu arasındaki Lunéville Antlaşması'nın ardından , el yazmaları, kodeksler ve resimler kuzey ve orta Avrupa'dan Paris'e akmaya başladı. Bavyera'da, eserler Parisli profesör Neveu tarafından seçildi. Neveu, el konulan sanat eserlerinin bir listesini Bavyera hükümetine teslim etti ve bu da daha sonra talepte bulunmalarına izin verdi. Ancak, Kutsal Roma İmparatorluğu imparatorluk koleksiyonları çoğunlukla dokunulmadan kaldı.

Aralık 1805'teki Pressburg Barışı ve kısa bir süre sonra Jena-Auerstedt Savaşı ile Denon ve yardımcıları Daru ve Stendhal , Kutsal Roma İmparatorluğu, Vestfalya ve Prusya bölgelerinden sistematik olarak sanat almaya başladılar . Berlin, Charlottenburg ve Sanssouci taranırken, Denon Cassel galerisini 48 tablodan kurtarmaya devam etti. Yolda, resimler, İmparatoriçe Josephine'in onları gördüğü ve Napolyon'u Malmaison'a kendisine hediye olarak göndermesi için ikna ettiği Mainz'e yönlendirildi. Sonunda Denon, Cassel koleksiyonundan 299'dan fazla tablo seçti. Ek olarak, Brunswick Dükü'nden yaklaşık 78 resim alındı ​​ve Stendhall, 500'den fazla ışıklı el yazması ve merhum Kardinal Mazarin'in ünlü sanat koleksiyonunu topladı .

Toplamda, Berlin, Viyana, Nürnberg ve Potsdam dahil olmak üzere Alman ve Avusturya şehirlerinden binden fazla resim alındı ​​- sadece Viyana'dan 400 sanat eseri geldi. İtalya'da olduğu gibi, kolay nakliye ve satış için birçok eser eritildi ve daha fazla Fransız askeri seferini finanse etmek için 1804 ve 1811'de iki büyük müzayede düzenlendi.

ispanya

Yarımada Savaşı sırasında ve sonrasında, İspanya'dan yüzlerce sanat eseri ele geçirildi ve 1814'te Napolyon'un ilk tahttan indirilmesine kadar devam etti. Denon, aralarında Bartolomé Esteban Murillo , Francisco de Zurbarán ve Diego Velázquez'in de bulunduğu eserleri Paris'e göndermek üzere tekrar seçti. Görüntüle.

Joseph Bonaparte İspanya'da tahta çıkınca , eserlerin çoğu İspanyol kraliyet koleksiyonundan geldi ve İspanyol yönetimi sevkıyatlarını 1813'e kadar erteleyebilse de Madrid'deki Prado'da saklandı. El Escorial sarayından Horace Sébastiani ve Jean-de -Dieu Soult , başta Murillos olmak üzere birçok İspanyol tablosunu talep ederken, genel Armagnac koleksiyondan çoğunlukla Hollandalı eserler talep etti. Soult, kendisi için o kadar çok İspanyol tablosu aldı ki, koleksiyonunun sonunda , ölümünden sonra Louvre'un " İspanyol galerisi " nin önemli bir bölümünü oluşturdu .

Ağustos 1812'de Salamanca Savaşı, İspanya'nın Fransız işgalinin geçici olacağını açıkça ortaya koydu. Joseph Bonaparte kaçmaya çalıştı ve ilk uçuş denemesi İspanyol kraliyet koleksiyonundan yağmalanmış devasa bir bagaj treniydi. 1813 Vitoria Savaşı'ndan sonra , Joseph Bonaparte sanat eserlerini terk etti ve süvarileriyle kaçtı. İngiliz birlikleri, terk edilmiş tabloların neredeyse 250'sini ele geçirdi ve ele geçirilen sanatın bir kısmını dağıtmak için bir açık artırma düzenlediler. Wellington Dükü'nün kendisi 165 civarında İngiltere'ye gönderdi. Görünüşe göre Dük, tabloları savaşlardan sonra Ferdinand VII'ye iade etmeyi teklif etti . Ferdinand teklifi reddetti ve Dük'ün çoğu şu anda Apsley House'da sergilenen resimleri tutmasına izin verdi .

restitüsyonlar

İlk müzakereler

Birinci Restorasyon sırasında (1814-1815 Napolyon'un yenilgisinden sonra Fransa'da bir anayasal monarşinin kurulması), müttefik ülkeler başlangıçta Fransa'dan sanat eserlerinin iadesini şart koşmadılar. Bunlara "Kraliyet'in devredilemez malı" muamelesi yapılacaktı. Ancak 8 Mayıs 1814'te Louis XVIII , Fransız müzelerinde henüz asılmayan eserlerin iade edileceğini açıkladı ve bu da İspanyol eserlerinin çoğunun iade edilmesine yol açtı. El yazmaları 1814'ün sonunda Avusturya ve Prusya'ya iade edildi ve Prusya tüm heykellerini, ayrıca Cranach'ın 10 resmini ve Correggio'nun 3 resmini geri aldı . Brunswich Dükü 85 tablo, 174 Limoges porseleni ve 980 mayolika vazosu kurtardı. Ancak eserlerin çoğu Fransa'da kaldı. Napolyon'un Waterloo'daki ikinci teslimiyetinden ve 1815 İkinci Restorasyon'un başlangıcından sonra, tarihsel emsal olmaması onu dağınık bir mesele haline getirmesine rağmen, sanatın dönüşü müzakerelerin bir parçası oldu.

Bazı ülkeler harekete geçmek için Viyana Kongresi'nden anlaşmaları beklemediler . Temmuz 1815'te Prusyalılar iadeleri zorlamaya başladı. Prusyalı Frederick William III , diplomat von Ribbentropp, sanat uzmanı Jacobi ve yedek subay Eberhardt de Groote'a geri dönüşlerle ilgilenmelerini emretti. 8 Temmuz'da Denon'dan tüm Prusya hazinelerini iade etmesini istediler; ancak iadelerin XVIII. Louis tarafından yetkilendirilmediğini iddia ederek reddetti. Von Ribbentropp daha sonra Prusyalı askerlerin eserlere el koyması ve Denon'u Prusya'ya iade etmesiyle tehdit etti. 13 Temmuz'a kadar, tüm önemli Prusya eserleri Louvre'dan çıktı ve seyahat için toplandı.

Hollanda konsolosu benzer taleplerde bulunmak için Louvre'a geldiğinde, Denon onun erişimini reddetti ve Charles-Maurice de Talleyrand-Périgord'a ve Viyana Kongresi'ne şunları yazdı:

Hollanda ve Belçika'nın tüm taleplerinden vazgeçersek, müzenin en önemli varlıklarından biri olan Flamanları reddediyoruz... Rusya karşı değil, Avusturya her şeyi ve pratik olarak Prusya'yı da aldı. Sadece müzeden bir şey istemeyen, ancak o zamandan beri Parthenon'dan Elgin Mermerlerini çalan ve şimdi Louvre ile rekabet etmeyi düşünen ve kırıntıları toplamak için bu müzeyi yağmalamak isteyen İngiltere var.

Fransız müze yetkilileri, sanat eserlerini Fransa'da tutmanın, menşe ülkelerine karşı bir cömertlik jesti ve kültürel veya bilimsel önemine bir övgü olduğunu öne sürerek, el koydukları herhangi bir nesneye el koymaya çalıştı. Örneğin, 1815'te Fransız Ulusal Doğa Tarihi Müzesi, eserlerin Hollanda'ya iadesini reddetti ve bunun müzenin tüm koleksiyonlarını mutlaka bozacağını iddia etti. Doğa tarihçileri bunun yerine "eşdeğer" bir koleksiyon seçip göndermeyi teklif ettiler. Sonunda, Prusyalıların yardımıyla, Aşağı Ülkelerden gelen delegeler o kadar sabırsızlandılar ki, çalışmalarını zorla geri aldılar.

20 Eylül 1815'te Avusturya, Birleşik Krallık ve Prusya, kalan sanat eserlerinin iade edilmesi konusunda anlaştılar ve Fransa'nın ganimetlerini elinde tutmasına izin verecek hiçbir fetih ilkesi olmadığını onayladılar. Rus Çarı I. Aleksandr bu anlaşmanın bir parçası değildi ve borçlarını ödemek için Josephine Bonaparte'ın soyundan gelen 38 eseri Hermitage Müzesi için satın alarak Fransız hükümetiyle uzlaşmayı tercih etti . Çar ayrıca 1814'teki ölümünden kısa bir süre önce Vatikan'dan Gonzaga Cameo adlı bir hediye almıştı. Viyana anlaşmasının tamamlanmasından sonra Paris'in işgal güçleri, eserleri kaldırmaya ve İspanya, Hollanda, Belçika, Avusturya ve bazı İtalyan şehirlerine göndermeye devam etti.

Fransızlar iadelere içerlediler ve anlaşmanın gücüne sahip olmadıkları için yasa dışı olduklarını savundular. Milano'ya bir tablo sevkiyatı hakkında yazan Stendhal, "Müttefikler 150 tablo aldı. Onları Tolentino Antlaşması ile aldığımızı gözlemleme yetkisine sahip olmayı umuyorum. Müttefikler resimlerimizi anlaşma olmadan aldılar." Giulio Romano'nun Aziz Stephen Taşlanması  [ o ] adlı eserinin Cenova'ya iadesi hakkında , Denon eserin "Cenova belediye meclisi tarafından Fransız hükümetine haraç olarak sunulduğunu" ve ulaşımın çalışmayı tehlikeye atacağını, çünkü onun kırılganlığı.

Diğer uluslarla karşılaştırıldığında, İtalyan şehirleri dağınıktı ve resmi taleplerde bulunmak için ulusal bir ordu veya diplomatik birliğin desteği yoktu. Heykeltıraş Antonio Canova, Vatikan tarafından diplomatik bir görevle Ağustos 1815'te ikinci Paris Antlaşması için barış konferansına gönderildi. Canova, Wilhelm von Humboldt ve Robert Stewart, Viscount Castlereagh'dan İtalyan sanat eserlerinin iadesini desteklemelerini ve İtalyan sanat eserlerini iptal etmelerini isteyen mektuplar gönderdi . Tolentino Antlaşması'nın koşulları. Eylül ayında Canova, Louis XVIII ile de bir araya geldi ve bu izleyiciler Fransızların geri dönüşlere karşı direnişini azalttı. Ekim ayına kadar Avusturya, Prusya ve İngiltere, Canova'nın çabalarını desteklemeyi kabul etti ve bu da birçok heykelin ve diğer heykellerin geri dönmesine yol açtı. Vatikan el yazmaları, Vatikan kütüphanecisinin yeğeni Marino Marini ve Halkların Evangelizasyonu Cemaati'nden ele geçirilen kurşun türü tarafından restore edildi .

İngiliz kamuoyu genellikle Fransızlara karşıydı ve Wellington Dükü Robert Stewart'a Aşağı Ülkeler adına müdahale etmesi için yazdı. Memnun kalmayarak birliklerini, Flaman ve Hollanda resimlerini duvarlardan kaldırmak için Louvre'daki Prusyalılara katılmaya gönderdi. Courier'in Ekim 1815'te tarif ettiği gibi :

Wellington Dükü diplomatik konferanslara elinde tüm Sanat eserlerinin sahiplerine iade edilmesini açıkça talep ettiği bir notla geldi. Bu, büyük ilgi uyandırdı ve çok büyük iddialarda bulunan Belçikalılar, şimdiye kadar inatla reddedildi, kendilerine ait olanı geri almaya başlayabileceklerinin söylenmesini beklemediler. ... Cesur Belçikalılar, Potter'larını ve Ruben'lerini iade etme yolundalar.

Anlaşma anlaşmaları ve sevkiyatlar

1815 Paris Antlaşması'nın koşulları, iade edilecek herhangi bir sanat eserinin uygun şekilde tanımlanmasını ve geldikleri ülkelere iade edilmesini gerektiriyordu. Bu koşullar, bazı resimlerin nereye gönderileceğini belirlemeyi zorlaştırdı . Örneğin, bazı Flaman resimleri yanlışlıkla Belçika yerine Hollanda'ya iade edildi. Antlaşma aynı zamanda fethedilen ulusların sanatlarının geri verilmesi için çaba göstermelerini de gerektiriyordu. İngilizler, Papa Pius VII'ye 200.000 liret teklif ederek, bazı sanat eserlerinin İtalya'ya geri gönderilme maliyetlerini finanse etmeyi teklif ettiğinde, durum yalnızca kısmen çözüldü.

Parasızlık, hırsızlık bilgisi veya alınan eserlerin değerinin takdir edilmesi gibi çeşitli nedenlerle, restore edilen müttefik hükümetler her zaman el konulan tabloların iadesini takip etmediler. Avusturya Lombardiya valisi, Titian tarafından The Crowning with Thorns gibi kiliselerden alınan Lombardik sanat eserlerini talep etmedi . İspanya Kralı VII. Ferdinand, Wellington Dükü tarafından teklif edildiğinde birkaç eski usta resmin iadesini reddetti. Onun yerine Londra'ya götürüldüler. Hapsburg-Lorraines yönetimindeki Toskana hükümeti , Giotto'nun Saint Francis Receiving the Stigmata'sı , Cimabue'nin Maestà'sı veya Beato Angelico'nun Virgin Coronation of the Virgin gibi eserleri talep etmedi . Venedik'teki dukalık sarayının tavan resimleri, Titian'ın Aziz Petrus Şehitliği olmasına rağmen hiçbir zaman talep edilmedi . Canova, bir iyi niyet göstergesi olarak, Fransız eyalet müzelerine dağıtılan 23 tabloyu asla istemedi.

San Marco Atları, işçilerin Arc de Triomphe du Carrousel'den uzaklaştırmaları bir haftadan uzun sürdükten sonra, 1815'te Venedik'e (başlangıçta Venedikliler tarafından alındıkları Konstantinopolis değil) iade edildi, Arc'ın etrafındaki sokaklar kapatıldı. kaldırma işlemine herhangi bir müdahaleyi önlemek için Avusturya ejderhaları tarafından. Aziz Mark Aslanı , orijinal meydanına geri gönderilmeden önce Esplanade des Invalides'ten çıkarılırken düşürüldü ve kırıldı .

24 Ekim 1815'te, müzakerelerin ardından, Prusyalı askerler eşliğinde Milano'ya giden 41 arabalık bir konvoy düzenlendi. Oradan, sanat eserleri Avrupa'daki meşru sahiplerine dağıtıldı. Kasım ayında Fransız general Athenase Lavallée, İspanya'nın 248 tablo, Avusturya 325 ve Berlin 258 bronz aldığını bildirdi.

Miras

1814 ve 1815 yılları arasında, Musée Napoleon (o zamanki Louvre'un adı) feshedildi. 1793'teki açılışından itibaren sanatçılar ve akademisyenler, Charles Lock Eastlake , Henry Fuseli , Benjamin West , Maria Cosway ve JMW Turner dahil olmak üzere geniş, kapsamlı koleksiyonlarını görmek için müzeye akın etti . Bir İngiliz sanatçı olan Thomas Lawrence , yaratılmasına yol açan adaletsizliklere rağmen dağılmasından duyduğu üzüntüyü dile getirdi. Yine de müzenin etkisi devam etti:

Napolyon'un büyük müzesi, malzemelerinin ve başyapıtlarının dağılmasıyla sona ermedi. Örneği ondan daha uzun yaşadı ve tüm Avrupa müzelerinin oluşumuna kararlı bir şekilde katkıda bulundu. Fransa'nın ulusal müzesi Louvre, geçmişin yapıtlarının, prensler tarafından toplanmış olsa bile, halkına ait olduğunu ilk kez göstermişti. Ve bu ilke (İngiliz kraliyet koleksiyonu hariç) 1800'lerin büyük halk müzelerine ilham verdi.

—  Paul Wescher

Sanat tarihçisi Wescher ayrıca, "[Çalınan sanat eserlerinin iadesi], 1700'lerde var olmayan bir ulusal sanat mirası bilincinin yaratılmasına katkıda bulundu." Napolyon döneminde sanat eserlerinin dolaşımı, aslında uluslararası alanda tanınmayan sanatçıların ününü artırmıştı. Benzer şekilde, Charles-François Lebrun gibi aristokratlar , Fransız orduları tarafından dolaşıma sokulan sanat eserlerini satın alarak veya talep ederek geniş özel koleksiyonlar yarattılar.

1815'ten sonra, Avrupa müzeleri artık sadece bir eser yığını değildi; onlar politik ve kültürel gücün bir ifadesiydi. Madrid'deki Prado , Amsterdam'daki Rijksmuseum ve Londra'daki Ulusal Galeri , Louvre örneğini izleyerek kuruldu. 1815 Paris Antlaşması'nın koşulları , 20. yüzyıldaki Nazi talanında olduğu gibi, Avrupa'da gelecekteki geri dönüşler için milliyetçi bir emsal oluşturdu .

Geri dönüşler uzun sürdü ve eksikti; yağmalanan sanat eserlerinin neredeyse yarısı Fransa'da kaldı. Eserlerin iadesi için bir koşul olarak, eserlerin çoğunun halka açık bir galeride gösterilmesi gerekiyordu ve mutlaka orijinal yerlerine iade edilmedi. Örneğin, Perugino'nun Decemviri Altarpiece , hala eksik olmasına rağmen, Ekim 2019'a kadar Perugia'daki şapelinde yeniden kurulmadı. Bazı el konulan eserlerin iade edilmesinin uzun zaman alması , özellikle 19. yüzyılda müzelerin “tutma politikaları” benimsemesiyle, iadelerine karşı bir argüman haline geldi .

Bununla birlikte, geri alma girişimleri günümüze kadar ve bu güne kadar devam etmiştir. Fransa-Prusya Savaşı sırasında , Bismarck'ın Almanya'sı , III. Napolyon'un Fransa'sından , yağmalama zamanından kalan ancak hiçbir zaman geri gönderilmeyen sanat eserlerini iade etmesini istedi. Vincenzo Peruggia , 1911'de Mona Lisa'nın çalınmasını, tabloyu İtalya'ya geri getirme girişimi olarak tanımladı ve yanlış bir şekilde tablonun Napolyon tarafından çalındığını iddia etti. 1994 yılında, o zamanki İtalyan kültür bakanlığı genel müdürü Francesco Sisinni  [ o ] Veronese Cana'daki Düğün'ün geri dönüşü için koşulların doğru olduğuna inanıyordu . 2010 yılında, tarihçi ve Veneto yetkilisi Estore Beggiatto, Fransız cumhurbaşkanlığı eşi Carla Bruni'ye tablonun iadesini isteyen bir mektup yazdı - tablo hala Louvre'da.

Mısır, Fransa'nın Mısır'ı işgalinden sonra keşfedilen ve British Museum'a ihraç edilen Rosetta Taşı'nın ülkesine iadesini talep etti. Ve eski Mısır eski eserler bakanı Zahi Hawass , 2019'da Dendera zodyakının Mısır'a geri dönmesi için bir kampanya başlattı . 1799'da Vivant Denon tarafından teşhis edildikten sonra 1822'de Sébastien Louis Saulnier tarafından Dendera Tapınağı kompleksinden çıkarılmıştı.

Alınan eserler

Ayrıca bakınız

• yağmalanmış sanat
• Sanat ülkesine geri dönüş
• Tartışmalı kökene sahip sanat eserlerinin listesi

Referanslar

daha fazla okuma

• Cuccia, Phillip (2013). "Arşivleri Kontrol Etmek: Napolyon Çağı'nda Vatikan Arşivlerinin Talebi, Kaldırılması ve İadesi" . Napoleonica la Revue . 17 (2): 66. doi : 10.3917/napo.132.0066 . Erişim tarihi: 6 Mart 2021 .
• "Fondazione Maria Cosway: Sanatçı" . www.fondazionemariacosway.it . 25 Aralık 2020 alındı .
• Kleri, Bonita; Giardini, Claudio (2003). L'arte conquistata: spoliazioni napoleonice dalle chiese della legazione di Urbino e Pesaro (İtalyanca). Modena: Artioli. ISBN'si 978-8877920881.
• Goff, Alice (2018). "Kupanın Onuru: Napolyon Döneminde Bir Prusya Bronz". Auslander, Leora'da; Zahra, Tara (ed.). Savaşın Nesneleri: Çatışmanın ve Yerinden Edilmenin Maddi Kültürü . Cornell Üniversitesi Yayınları. s. 27–49. ISBN'si 978-1-5017-2009-3. JSTOR  10.7591/j.ctt1w0dddh.7 .
• Gould, Cecil Hilton Monk (1965). Fetih Ödülü: Napoléon Müzesi ve Louvre'un Yaratılışı . Londra: Faber & Faber. OCLC  489899054 .
• Parme et à Venise'de daha fazla ayrıntıya dikkat edin : exposés dans le grand salon du Musée Napoléon, ouvert le 27 thermidor an XIII (Fransızca). Paris: De l'Impr. des bilimler ve sanatlar. 1804 . Erişim tarihi: 24 Mayıs 2021 .
• Steinman, E. (1917). "Bonaparte'da Plünderung Roms'u Öl". Internationale Monatsschrift für Wissenschaft, Kunst und Technik (Almanca). 11 (6/7): 1–46.