Nazi yağması -Nazi plunder

Napoli Ulusal Arkeoloji Müzesi'nden alınan bir tabloyla 1944'te Roma'da Palazzo Venezia önünde Alman askerleri

Nazi yağması ( Almanca : Raubkunst ), Almanya'da Nazi Partisi döneminde Avrupa ülkelerinin organize yağmalanması sonucunda meydana gelen sanat eseri ve diğer eşyaların çalınmasıydı . 1933'te Almanya'da başlayan Yahudi mülklerinin yağmalanması, Holokost'un önemli bir parçasıydı . Naziler, bazen doğrudan el koymalarla, bazen de Kunstschutz birimleri aracılığıyla sanatı koruma kisvesi altında işgal altındaki ülkeleri de yağmaladılar . Altın , gümüş ve para birimine ek olarak , tablolar, seramikler, kitaplar ve dini hazineler dahil olmak üzere büyük önem taşıyan kültürel öğeler de çalındı.

Naziler tarafından yağmalanan sanat eserlerinin çoğu, savaşın ardından Müttefiklerin Anıtlar, Güzel Sanatlar ve Arşivler programı (MFAA, aynı zamanda Anıt Adamları olarak da bilinir ) tarafından kurtarıldı; ancak birçoğu hala kayıp veya ülkelerine iade edildi, ancak asıl sahiplerine iade edilmedi. Nihai amacı, eşyaları gerçek sahiplerine, ailelerine veya ilgili ülkelerine iade etmek olan, hala açıklanmayan Nazi yağmalarını tespit etmeye yönelik uluslararası bir çaba sürüyor.

Arka plan

Jean Metzinger , 1913, En Canot (Im Boot) , tuval üzerine yağlı boya, 146 cm × 114 cm (57 inç × 45 inç), Moderni Umeni'de sergileniyor, SVU Mánes , Prag, 1914, 1916'da Georg Muche tarafından Galerie'de satın alındı Naziler tarafından el konulan Der Sturm c. 1936, Münih'teki Dejenere Sanat sergisinde sergilendi ve o zamandan beri kayıp
Albert Gleizes , 1912, Landschaft bei Paris, Paysage près de Paris, Paysage de Courbevoie , tuval üzerine yağlı boya, 72,8 cm × 87,1 cm (28,7 inç × 34,3 inç), 1937'den beri Hannover'de kayıp

Adolf Hitler , Viyana Güzel Sanatlar Akademisi'ne kabul edilmeyen başarısız bir sanatçıydı . Bununla birlikte, kendisini bir sanat uzmanı olarak görüyordu ve Mein Kampf'ta , tümü çökmekte olan bir 20. yüzyıl toplumunun ürünü olduğunu düşündüğü Kübizm , Fütürizm ve Dadaizm dahil olmak üzere modern sanata yozlaşmış olmakla vahşice saldırdı . 1933'te Hitler Almanya şansölyesi olduğunda estetik idealini ulusa dayattı. Nazi partisi arasında tercih edilen sanat türleri , özellikle Cermen kökenli olanlar olmak üzere Eski Ustalar tarafından klasik portreler ve manzaralardı. Buna uymayan modern sanat , Üçüncü Reich tarafından yozlaşmış sanat olarak adlandırıldı ve Almanya'nın devlet müzelerinde bulunan her şey satılacak ya da yok edilecekti. Toplanan meblağlarla Führer'in amacı, Linz'de Avrupa Sanat Müzesi'ni kurmaktı . Reichsmarschall Hermann Göring ve Dışişleri bakanı von Ribbentrop gibi diğer Nazi ileri gelenleri de özel sanat koleksiyonlarını artırmak için Alman askeri fetihlerinden yararlanmaya niyetliydi.

Yahudilerin yağmalanması

Yahudi halkının sistematik olarak mülksüzleştirilmesi ve evlerinin, işyerlerinin, sanat eserlerinin, mali varlıklarının, müzik aletlerinin, kitaplarının ve hatta ev mobilyalarının Reich'a devredilmesi, Holokost'un ayrılmaz bir parçasıydı. Naziler tarafından kontrol edilen her ülkede, Yahudilerin varlıkları, çok çeşitli mekanizmalar ve Nazi yağma örgütleri aracılığıyla ellerinden alındı.

Alman müzelerinden el konulan eserlerin satışı

Sanat tüccarları Hildebrand Gurlitt , Karl Buchholz, Ferdinand Moeller ve Bernhard Boehmer, Berlin'in hemen dışındaki Schloss Niederschonhausen'de, Hitler ve Göring'in 1937'de Alman müzelerinin duvarlarından kaldırdığı 16.000'e yakın tablo ve heykelden oluşan bir zulayı satmak için bir dükkan açtılar. 1938. İlk olarak 19 Temmuz 1937'de Münih'teki Haus der Kunst'ta sergilendi ve Nazi liderleri, Dejenere Sanat Sergisi'nde kınanmış modern sanatı görmeye gelen iki milyon ziyaretçiyi alay konusu yapmaya davet etti . Propagandacı Joseph Goebbels , bir radyo yayınında Almanya'nın yozlaşmış sanatçılarını "çöp" olarak nitelendirdi. Hitler, Haus der Kunst sergisini bir konuşmayla açtı. İçinde Alman sanatını "büyük ve ölümcül bir hastalıktan" muzdarip olarak tanımladı.

Sanatın halk tarafından yakılması

Hildebrand Gurlitt ve meslektaşları, satışlarında pek başarılı olamadılar, çünkü "çöp" olarak etiketlenen sanatın küçük bir çekiciliği vardı. Böylece, 20 Mart 1939'da, Berlin İtfaiyesinin avlusunda 1.004 resim ve heykel ile 3.825 suluboya , çizim ve baskıyı ateşe verdiler; bu, daha önceki iyi bilinen kitap yakmalarına benzer bir rezillik eylemidir . Propaganda yasası umdukları ilgiyi topladı. İsviçre'deki Basel Müzesi, harcayacak 50.000 İsviçre Frangı ile geldi. Şok sanatseverler satın almaya geldi. Bu satışlardan sonra bilinmeyen şey, Gurlitt, Buchholz, Moeller, Boehmer tarafından tutulan ve daha sonra onlar tarafından kişisel kazanç için İsviçre ve Amerika'ya - Lizbon'dan Atlantik'i geçen gemiler - satılan tabloların sayısıdır.

İsviçre'de halka açık müzayedeler ve özel satışlar

Nazilerin yağmaladığı sanat eserlerinin en kötü şöhretli müzayedesi, Theodor Fischer tarafından 30 Haziran 1939'da İsviçre'nin Lucerne kentindeki Grand Hotel National'da düzenlenen "yozlaşmış sanat" müzayedesiydi . Sunulan sanat eserlerinin Alman müzelerinden Naziler tarafından "erişimi kaldırıldı", ancak birçok tanınmış sanat taciri, büyük koleksiyoncular ve müzeler için vekillerin yanı sıra katıldı. Halka açık müzayedelere ek olarak, sanat tüccarları tarafından çok sayıda özel satış yapıldı. Art Recovery Komisyonu, İsviçre'yi Hitler'in yükselişinden II. Dünya Savaşı'nın sonuna kadar varlıklar için bir "mıknatıs" olarak nitelendirdi. Profesör Georg Kreis'in başkanlığındaki Bergier Komisyonu'nun görevlerinden biri, İsviçre'nin "Nazi döneminde ve savaş sonrası dönemde bir sanat ticaret merkezi ve kültürel varlıklar için bir kanal olarak" rolünü araştırmak ve belgelemekti .

Nazi yağma örgütleri

1941'den 1944'e kadar Alman işgal birlikleri tarafından ele geçirilen belgeleri işaretlemek için kullanılan " Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg " mührü

Naziler iktidardayken Almanya'dan ve işgal ettikleri her bölgeden kültürel varlıkları yağmaladılar ve özellikle Yahudi mülklerini hedef aldılar. Bu, Nazi Rejimi için hangi kamu ve özel koleksiyonların en değerli olduğunu belirlemek için özel olarak oluşturulmuş kuruluşlarla sistematik bir şekilde yürütüldü. Nesnelerin bir kısmı Hitler'in asla gerçekleşmemiş Führermuseum'u için ayrılmıştı, bazı nesneler Hermann Göring gibi diğer yüksek rütbeli yetkililere giderken, diğer nesneler Nazi faaliyetlerini finanse etmek için takas edildi.

1940 yılında, Gerhard Utikal  [ de ] tarafından Alfred Rosenberg başkanlığında Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete ( Reichsleiter Rosenberg İşgal Altındaki Topraklar Enstitüsü ) veya ERR olarak bilinen bir organizasyon kuruldu . Dienststelle Westen (Batı Ajansı) olarak adlandırılan Fransa, Belçika ve Hollanda için batı şubesi olan ilk işletme birimi Paris'te bulunuyordu. Bu Dienststelle'nin şefi Kurt von Behr'di . Asıl amacı, Yahudi ve Mason kitaplarını ve belgelerini, ya imha edilmek üzere ya da daha fazla "çalışma" için Almanya'ya götürülmek üzere toplamaktı. Bununla birlikte, 1940'ın sonlarında, aslında ERR'yi kontrol eden Hermann Göring , ERR'nin misyonunu etkili bir şekilde değiştiren ve onu "Yahudi" sanat koleksiyonlarına ve diğer nesnelere el koymasını zorunlu kılan bir emir yayınladı. Savaş ganimetinin Paris'te merkezi bir yerde, Jeu de Paume Müzesi'nde toplanması gerekiyordu . Bu toplama noktasında , ganimeti Almanya'ya göndermeden önce envanterini çıkaran sanat tarihçileri ve diğer personel çalıştı. Göring ayrıca ganimetin önce Hitler ile kendisi arasında paylaştırılmasını emretti. Hitler daha sonra, el konulan tüm sanat eserlerinin doğrudan kendisine sunulmasını emretti. Göring, 1940'ın sonundan 1942'nin sonuna kadar 20 kez Paris'e gitti. Jeu de Paume Müzesi'nde sanat simsarı Bruno Lohse , Göring'in kendi koleksiyonu için en az 594 parça seçtiği Göring için, yeni yağmalanan sanat objelerinin 20 sergisini sahneledi. Göring, Lohse'yi irtibat subayı yaptı ve onu Mart 1941'de bu birimin başkan yardımcısı olarak ERR'ye atadı. Hitler ve Göring'in istemediği eşyalar diğer Nazi liderlerinin kullanımına sunuldu. Rosenberg ve Göring'in liderliğindeki ERR, Alman işgali altındaki ülkelerden 21.903 sanat objesine el koydu.

Albert Gleizes, 1911, Stilleben, Nature Morte , Der Sturm kartpostalı, Sammlung Walden, Berlin. Koleksiyon Paul Citroen , 1928'de Kunstausstellung Der Sturm'a satıldı, 1937'de Naziler tarafından talep edildi ve o zamandan beri kayıp

Diğer Nazi yağma örgütleri arasında, özellikle Führermuseum'un eserlerini bir araya getirmekten sorumlu olan ve özellikle Hollanda ve Belçika'da faaliyet gösteren Kajetan Mühlmann tarafından işletilen Dienststelle Mühlmann olan sanat tarihçisi Hans Posse tarafından yönetilen kuruluş olan Führermuseum ve önce Fransa'da, ardından Rusya ve Kuzey Afrika'da faaliyet gösteren dışişleri bakanı Joachim von Ribbentrop'a bağlı bir Sonderkommando Kuensberg. Batı Avrupa'da, ilerleyen Alman birlikleriyle birlikte, Joachim von Ribbentrop'un adını taşıyan "von Ribbentrop Taburu" nun unsurları vardı . Bu adamlar, işgal altındaki ülkelerdeki özel ve kurumsal kütüphanelere girmekten ve Almanları ilgilendiren her türlü materyali, özellikle bilimsel, teknik veya diğer bilgi değeri olan materyalleri kaldırmaktan sorumluydu.

Rothschild'ler , Rosenberg'ler, Wildenstein'lar ve Schloss Ailesi dahil olmak üzere önde gelen Yahudi ailelerin sanat koleksiyonları, önemli değerleri nedeniyle müsaderelerin hedefi oldu. Ayrıca, Yahudi sanat tüccarları, örneğin Jacques Goudstikker , Benjamin ve Nathan Katz ve Kurt Walter Bachstitz'in sanat bayilikleri gibi, genellikle baskı altında Alman kuruluşlarına sanat sattılar . Ayrıca, Yahudi olmayan sanat tüccarları, örneğin Hollanda'daki sanat tüccarları De Boer ve Hoogendijk gibi, Almanlara sanat sattılar.

Savaşın sonunda, Üçüncü Reich yüzbinlerce kültürel obje topladı.

Sanat Yağma Soruşturma Birimi

21 Kasım 1944'te, Owen Roberts'ın isteği üzerine William J. Donovan , Nazi Almanyası ve müttefikleri tarafından kültürel nesnelerin yağmalanması, müsadere edilmesi ve devredilmesi hakkında bilgi toplamak için OSS içinde Sanat Yağması Soruşturma Birimi'ni (ALIU) kurdu . dahil olan çeşitli kişi ve kuruluşlar; savaş suçlularını kovuşturmak ve malları iade etmek. ALIU, Nazi politikasını uygulamadaki rolleri hakkında yakalanmak ve sorgulanmak üzere bir grup kilit şüpheliyi belirleyerek sanat yağmasına katıldığına inanılan kişiler hakkında bilgi derledi. Sorgulamalar Avusturya'nın Bad Aussee kentinde yapıldı .

ALIU raporları ve dizini

ALIU Raporları, Nazi yetkililerinin, sanat tüccarlarının ve Hitler'in Nazi işgali altındaki Avrupa'daki Yahudileri yağmalama politikasına dahil olan kişilerin ağlarını detaylandırıyor. ALIU'nun nihai raporu, üç bölüme ayrılmış 175 sayfa içeriyordu: Alman yağmasında çok önemli roller oynayan kişilere odaklanan Ayrıntılı Sorgulama Raporları (DIR'ler); Birleştirilmiş Sorgulama Raporları (CIR'ler); ve Nazi yağmalamasına karışan kişilerin bir "Kızıl Bayrak listesi". ALIU Raporları, ABD Hükümeti Nazi Dönemi Varlıkları Arşivindeki en önemli kayıtlardan birini oluşturur.

Ayrıntılı İstihbarat Raporları (DIR)

Sanat tacirleri ile Hitler, Göring ve Rosenberg tarafından istihdam edilen diğer ajanlar arasındaki ağları ve ilişkileri detaylandıran ilk rapor grubu isme göre düzenlenmiştir: Heinrich Hoffmann , Ernst Buchner , Gustav Rochlitz , Gunter Schiedlausky, Bruno Lohse , Gisela Limberger, Walter Andreas Hofer , Karl Kress, Walter Bornheim, Hermann Voss ve Karl Haberstock .

Birleştirilmiş Sorgulama Raporları (CIR)

İkinci bir dizi rapor, Göring'in (Göring Koleksiyonu) sanat eseri yağma faaliyetlerini, Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg'in (ERR) ve Hitler'in Linz Müzesi'nin sanat yağma faaliyetlerini detaylandırıyor.

ALIU Tehlike İşaretli İsimlerin Listesi

Sanat Yağma İstihbarat Birimi, "Tehlike İşaretli İsimlerin" bir listesini yayınladı ve bunları ülkelere göre düzenledi: Almanya, Fransa, İsviçre, Hollanda, Belçika, İtalya, İspanya, Portekiz, İsveç ve Lüksemburg. Her ismin ardından kişinin faaliyetlerinin bir açıklaması, yağma ağındaki diğer insanlarla ilişkileri ve çoğu durumda Müttefik kuvvetler tarafından tutuklanmaları veya hapsedilmeleri ile ilgili bilgiler gelir.

Sovyetler Birliği

1941'den 1945'e kadar SSCB'de Nazi yağmasını araştırmak ve tahmin etmek için , 2 Kasım 1942'de Alman-Faşist İstilacılar ve Suç Ortakları Tarafından İşlenen Suçları Tespit ve Soruşturmaya Yönelik Sovyet Devleti Olağanüstü Komisyonu kuruldu. Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında ve sonrasında, 1991 yılına kadar Komisyon, yağma olayları da dahil olmak üzere, SSCB'deki Nazi suçlarıyla ilgili materyaller topladı. Savaşın hemen ardından Komisyon, hasar gören 427 müzeden en değerli 64'ünün hasarını ayrıntılı olarak sıraladı. Rus SFSR'de 173 müzenin Naziler tarafından yağmalandığı ve yağmalanan öğelerin sayısı yüzbinlerce olduğu tespit edildi.

SSCB'nin dağılmasından sonra , Rusya Federasyonu Hükümeti , Sovyet Komisyonu'nun yerine Kültürel Değerlerin İadesi için Devlet Komisyonu'nu kurdu. Bu Rus kurumundan uzmanlar başlangıçta Sovyet Komisyonu'nun çalışmalarına danıştı, ancak savaş sırasında müze tarafından kaybedilen sanat eserlerini kataloglamaya devam ediyor. 2008 yılı itibariyle, Voronezh Oblast , Kursk Oblast , Pskov Oblast , Rostov Oblast , Smolensk Oblast , Northern Caucasus , Gatchina , Peterhof Palace , Tsarskoye Selo (Pushkin), Novgorod ve Novgorod Oblast , 14 müze ve kütüphanenin sanat eserleri de kayıptır. Rusya Devlet Arşivleri ve SBKP Arşivlerinin organları olarak 15 cilt halinde kataloglandı ve bunların tümü çevrimiçi olarak erişilebilir hale getirildi. 1.148.908 adet kayıp sanat eseri hakkında ayrıntılı bilgi içerirler. Zarar gören diğer Rus müzeleri için kataloglama çalışmaları devam ettiğinden, kayıp öğelerin toplam sayısı şu ana kadar bilinmiyor.

Alfred Rosenberg, işgal altındaki ülkelerden sanat eserleri, kitaplar ve kültürel objeler toplamaktan sorumlu olan ve ayrıca Rusya'dan geri çekilme sırasında ele geçirilen kütüphane koleksiyonlarını Berlin'e geri nakleden sözde ERR'ye komuta etti. "'Araştırma materyalleri' aramalarında ERR ekipleri ve Wehrmacht, yalnızca Doğu Avrupa'da 375 arşiv kurumu, 402 müze, 531 enstitü ve 957 kütüphaneyi ziyaret etti". ERR, Alçak Ülkeler'deki yıldırım saldırısının ilk günlerinde de faaliyet gösterdi. Bu, Alman Ordusu, von Rippentropp Taburu ve Gestapo arasında ve Ordu subayları ve birlikleri arasında kişisel yağmalamanın bir sonucu olarak otorite, öncelik ve komuta zinciri hakkında bazı kafa karışıklıklarına neden oldu. Ancak bu ERR ekipleri çok etkiliydi. Bir hesap, yalnızca Sovyetler Birliği'nden şunu tahmin ediyor: "İdeolojik gerekçelerle, akademik araştırmalar için, Sovyet şehirleri ve bölgeleri hakkında siyasi, coğrafi ve ekonomik bilgi aracı olarak veya koleksiyoncu öğeleri olarak yüz bin coğrafi harita alındı".

Polonya

Ana madde: İkinci Dünya Savaşı'nda Polonya'nın yağmalanması
Aleksander Gierymski'nin Portakallı Yahudi tablosu 26 Kasım 2010'da Buxtehude , Almanya'da düzenlenen bir sanat müzayedesinde bulundu.

Eylül 1939'da Polonya'nın Alman kuvvetleri tarafından işgal edilmesinden sonra, Nazi rejimi Polonyalı Yahudilere karşı soykırım yaptı ve Polonya üst sınıfını ve kültürünü yok etmeye çalıştı . Naziler, düşmanlıkların başlamasından önce hazırlanmış bir yağma planını sistematik olarak yürüttüğü için binlerce sanat eseri yağmalandı. 25 müze ve diğer birçok tesis yıkıldı. Alman Nazi hırsızlığının ve Polonya sanatının yok edilmesinin toplam maliyetinin 20 milyar dolar veya Polonya kültürel mirasının tahminen yüzde 43'ü olduğu tahmin ediliyor ; Avrupalı ​​ressamların 2.800 resmi dahil olmak üzere 516.000'den fazla bireysel sanat eseri yağmalandı; Polonyalı ressamların 11.000 resmi; 1.400 heykel; 75.000 el yazması; 25.000 harita; 1800'den önce basılmış 20.000'den fazla kitap dahil 90.000 kitap; ve sanatsal ve tarihi değeri olan yüzbinlerce başka öğe. Almanya'nın hâlâ 2. Dünya Savaşı sırasında yağmalanmış çok sayıda Polonya malzemesi var. Polonya ile Almanya arasında onlarca yıldır yağmalanan Polonya mülkünün iadesi konusunda müzakereler yapılıyor.

Avusturya

Ana madde: II. Dünya Savaşı sırasında sanat için Nazi depolama alanları

Avusturya ve Almanya'nın Anschluss (birleşmesi) 12 Mart 1938'de başladı. Yahudi mallarının yağmalanması hemen başladı. Naziler gelmeden önce kiliseler, manastırlar ve müzeler birçok sanat eserine ev sahipliği yapıyordu ancak sonrasında eserlerin çoğu alındı. Birçok insanın ikametgahı olan ve aynı zamanda bir toplum merkezi olan Ringstrasse , içindeki tüm sanat eserlerine de el konuldu. 1943 ile 1945 yılları arasında, Altaussee'deki tuz madenleri , Nazilerin yağmaladığı eserlerin çoğunu barındırıyordu. Bazıları Avusturya'dan ve diğerleri Avrupa'nın her yerinden. 1944'te yaklaşık 4.700 sanat eseri tuz madenlerinde saklandı.

Führer Müzesi

Ana madde: Führer Müzesi

Hitler Şansölye olduktan sonra, memleketi Linz, Avusturya'yı Üçüncü Reich'in sanat başkenti haline getirme planları yaptı. Hitler, toplu olarak Führermuseum olarak bilinecek olan birkaç galeri ve müze inşa etmek için kendi tasarımlarından çalışmak üzere mimarlar tuttu . Hitler, müzesini dünyadaki en büyük sanat hazineleriyle doldurmak istedi ve dünyanın en iyi sanat eserlerinin çoğunun, Napolyon ve Birinci Dünya savaşları sırasında yağmalandıktan sonra Almanya'ya ait olduğuna inandı.

Hermann Göring koleksiyonu

Reichsmarschall Hermann Göring'in kişisel bir koleksiyonu olan Hermann Göring koleksiyonu, Reich'ın düşmanlarından el konulan sanat eserlerinin yaklaşık yüzde 50'sinden oluşan, el konulan malları içeren bir başka büyük koleksiyondu. Büyük ölçüde Göring'in danışmanı ve Paris'teki ERR temsilcisi sanat tüccarı Bruno Lohse tarafından 1945'te bir araya getirilen koleksiyon, 300'den fazla resim dahil 2.000'den fazla bireysel parça içeriyordu. ABD Ulusal Arşivler ve Kayıtlar İdaresi'nin Konsolide Sorgulama Raporu No. 2, Göring'in hiçbir zaman kabaca yağmalamadığını, bunun yerine her zaman "müsadereye sembolik bir ödeme veya bununla ilgili söz vererek, en azından dürüstlük görüntüsü vermenin bir yolunu bulmayı" başardığını belirtir. Kendisinin ve ajanlarının Alman müsadere örgütleriyle hiçbir zaman resmi bir bağlantısı olmamasına rağmen, yine de bunları mümkün olan en geniş ölçüde kullandılar."

Nazilerin yağmalanan nesneleri depolaması

Schlosskirche Ellingen , Bavyera'da saklanan Alman ganimetleri (Nisan 1945)
Pieter Bruegel the Elder tablosu Altaussee , Avusturya (Nisan 1945)
Altaussee , Mayıs 1945, Nazi çalıntı sanat deposundaki sekiz adet 500 kilogramlık (1.100 lb) bombanın kaldırılmasından sonra.
İkinci Dünya Savaşı'nın sonunda Altaussee tuz madeninden kurtarma sırasında Ghent Altarpiece .
Bruges Madonna'sı , Altaussee tuz madeninden kurtarılırken, 1945
Dwight D. Eisenhower (sağda), Omar Bradley (solda) ve George S. Patton (ortada) eşliğinde Merkers'teki bir tuz madeninde çalınan sanat eserlerini inceliyor.
Merkers Tuz Madeni'ndeki Nazi altını
Ekonomi Bakanı olarak, Walther Funk yeniden silahlanma hızını artırdı ve Reichsbank başkanı SS için banka hazırlarken, Nazi toplama kampı kurbanlarının altın yüzüklerini çıkardı.
Auschwitz kurbanlarının gözlükleri

Üçüncü Reich, işgal altındaki ülkelerden yüzbinlerce nesne topladı ve bunları Paris'teki Musée Jeu de Paume ve Münih'teki Nazi karargahı gibi birkaç önemli yerde sakladı . Müttefik kuvvetler savaşta avantaj elde edip Almanya'nın şehirlerini ve tarihi kurumlarını bombaladıkça, Almanya "Müttefik bombalama saldırılarından korunmak için sanat eserlerini tuz madenlerinde ve mağaralarda depolamaya başladı. Bu mayınlar ve mağaralar, sanat eserleri için uygun nem ve sıcaklık koşullarını sunuyordu." Bu türden iyi bilinen depolar Merkers , Altaussee ve Siegen'deki madenlerdi . Bu madenler sadece yağmalanmış sanat eserlerinin depolanması için değil, aynı zamanda Nazi yönetiminin başlangıcından önce Almanya ve Avusturya'da bulunan sanat eserlerinin depolanması için de kullanılıyordu. Dejenere sanatın Almanya'ya girmesi Naziler tarafından yasal olarak yasaklandı ve bu nedenle belirlenenler, Jeu de Paume'deki Şehitler Odası denen yerde tutuldu. Paul Rosenberg'in profesyonel satıcılığının ve kişisel koleksiyonunun çoğu, daha sonra Naziler tarafından belirlendi. Joseph Goebbels'in Führermuseum'un inşasını ve daha geniş savaş çabalarını finanse etmek için bu yozlaşmış eserleri yabancı para birimine satmaya yönelik daha önceki özel kararnamesinin ardından, Hermann Göring , bu varlıkları tasfiye etmek ve ardından fonları şişirmek için bir dizi ERR onaylı bayi atadı. Hildebrand Gurlitt dahil olmak üzere kişisel sanat koleksiyonu . Yağmalanmış yozlaşmış sanatın İsviçre üzerinden satılmasıyla , Rosenberg'in koleksiyonu Avrupa'ya dağıldı. Bugün, tablolarından yaklaşık 70'i kayıptır: Picasso'nun 1923'te Provence'ta yaptığı büyük sulu boya Sahilde Çıplak Kadın ; Matisse'in yedi eseri; ve Degas'ın Gabrielle Diot Portresi .

Yahudi kitaplarının yağmalanması

Nazilerin Avrupa ülkelerini işgalleri sırasında aradıkları şeylerden biri de Yahudi kitapları ve yazılarıydı. Amaçları Avrupa'nın bütün Yahudi kitaplarını toplayıp yakmaktı . Baskına uğrayan ilk ülkelerden biri , Nazilerin Alliance Israélite Universelle'den 50.000 kitap aldığı Fransa'ydı ; Paris'in en önemli hahamlık seminerlerinden biri olan L'Ecole Rabbinique'den 10.000; ve bir şemsiye grup olan Fransa Yahudi Dernekleri Federasyonu'ndan 4.000 cilt. Oradan, Lipschuetz Kitabevi'nden toplam 20.000 kitap ve Rothschild ailesinin kişisel koleksiyonundan 28.000 kitap alarak Paris'in özel evlerini dolaşıp binlerce kitap daha buldular. Naziler, bulabildikleri her Yahudi kitabı için Fransa'yı taradıktan sonra, milyonları daha alacakları Hollanda'ya gittiler. Zengin bir Yahudi bankacı olan Hans Furstenberg'in evine baskın düzenlediler ve 16.000 ciltlik koleksiyonunu çaldılar; Amsterdam'da Bibliotheek van het Portugeesch Israeletisch Seminarium'dan 25.000 cilt aldılar; Aşkenazi Beth ha- Midrasch Ets Haim'den 4.000; ve Bibliotheca Rosenthaliana'dan 100.000 . İtalya'da, Roma'nın merkezi sinagogu iki kütüphane içeriyordu, biri İtalyan Haham Koleji'ne, diğeri ise Yahudi cemaati Kütüphanesine aitti. 1943'te Naziler İtalya üzerinden geldiler, sinagogdaki bütün kitapları paketleyip Almanya'ya geri gönderdiler.

hemen sonrası

Daha fazla bilgi: Amerika Birleşik Devletleri'nin Sovyetler Birliği'ne iadesi

Müttefikler, ünlü Avrupa anıtlarını yıkımdan korumaya yardımcı olmak ve savaştan sonra Nazi sanat depolarını bulmak için eskiden Nazi işgali altındaki bölgelere seyahat etmek için MFAA organizasyonu gibi özel komisyonlar oluşturdu . 1944 ve 1945'te, "Anıt Adamları" için en büyük zorluklardan biri, Müttefik kuvvetlerin yağmalamayı ve "sanat eserlerini alıp onları evlerine, arkadaşlarına ve ailelerine göndermelerini" engellemekti; "Sınır dışı" uyarı işaretleri sanat eserlerini koruyamayınca, "Anıt Adamları", Müttefik birlikler tarafından patlamamış mayınlar için bir uyarı işareti olarak kullanılan beyaz bantla depolama yerlerini işaretlemeye başladı. Birçoğu Naziler tarafından yağmalanmış binlerce nesneyi kurtardılar.

Müttefikler, bu sanat eserlerini 2. Dünya Savaşı'nın sonunda Almanya ve Avusturya'daki 1.050'den fazla depoda buldular. 1945 yazında Yüzbaşı Walter Farmer, toplama noktasının ilk yöneticisi oldu. Wiesbaden Toplama Noktasına ulaşan ilk sanat eseri sevkiyatı, eski eserler, Mısır sanatı, İslami eserler ve Kaiser Friedrich Müzesi'nden tablolar içeriyordu . Toplama noktası ayrıca Reichsbank'tan ve Nazilerin yağmaladığı Polonya'daki ayinle ilgili koleksiyonlardan materyaller aldı . Wiesbaden zirvedeyken, esas olarak onları Sovyet Ordusundan ve savaş zamanı tazminatlarından uzak tutmak için resimler ve heykeller de dahil olmak üzere yaklaşık 700.000 ayrı nesneyi depoladı, tanımladı ve iade etti.

Müttefikler sanat eserlerini topladılar ve iade edilinceye kadar toplama noktalarında, özellikle Münih'teki Merkezi Toplama Noktasında sakladılar. Nazi yönetimi sırasında Almanlar tarafından ele geçirilen tespit edilebilir sanat eserleri, alındıkları ülkelere iade edildi. Nesneleri asıl sahiplerine iade edip etmeyecekleri ve hangi koşullar altında iade edecekleri her ulusun hükümetine bağlıydı.

Münih toplama noktası kapatıldığında, birçok eşyanın sahibi bulunamadı. Milletler ayrıca tüm sahiplerini bulamadı veya öldüklerini doğrulayamadı. Yahudilerden çalınan eşyaların iadesine yardımcı olmak için kurulmuş birçok organizasyon var. Örneğin: Project Heart, Dünya Yahudi İade Örgütü ve Almanya'ya Karşı Yahudilerin Maddi İddiaları Konferansı . Koşullara bağlı olarak bu kuruluşlar mirasçıları yerine eser alabilirler.

Daha sonraki gelişmeler

Çalınan sanat eserlerinin ve antikaların çoğu "muzaffer Müttefik orduları [...] esas olarak tuz madenlerinde, tünellerde ve tenha kalelerde saklanmış" olarak belgelenmiş, bulunmuş veya kurtarılmış olsa da, birçok sanat eseri hiçbir zaman gerçek sahiplerine iade edilmedi. . Dünya çapındaki sanat simsarları , galeriler ve müzeler , eserlerin bir kısmının orijinal sahiplerinden çalındıktan sonra elde edildiğine dair iddiaları araştırmak için koleksiyonlarının menşeini araştırmak zorunda kaldılar . Daha 1985'te, Amerikan müzelerinin meseleyi kabul etmesinden yıllar önce ve Holokost kurbanlarının Nazilerce yağmalanan mal varlıkları üzerine uluslararası konferanstan önce, Avrupa ülkeleri "Dünya Savaşı sırasında Naziler tarafından Yahudilerden el konulan" sanat eserlerinin, madeni paraların ve madalyaların envanter listelerini yayınladılar. Savaş II ve eserlerin sahiplerine ve gerçek mirasçılarına iade edilmesi için bir sürecin ayrıntılarını açıkladı." 1998'de Avusturyalı bir danışma kurulu , 1998 tarihli bir iade yasası hükümleri uyarınca 6.292 sanat objesinin (çoğu Yahudi olan) yasal sahiplerine iade edilmesini tavsiye etti.

Nazi toplama kampı ve ölüm kampı kurbanları, cinayetten önce tamamen soyunmak zorunda kaldı ve tüm kişisel eşyaları çalındı. Altın paralar , yüzükler , gözlükler , mücevherler ve diğer değerli metal eşyalar gibi çok değerli eşyalar külçeye dönüştürülmek üzere Reichsbank'a gönderildi . Değer daha sonra SS hesaplarına yatırıldı.

Naziler tarafından yağmalanan sanat eserleri hala Rus/Sovyet ve Amerikan kurumlarında bulunabiliyor: Metropolitan Museum of Art , Nazi Dönemi'ndeki kökenlerinde boşluklar olan 393 tablonun bir listesini ortaya çıkardı, Chicago Sanat Enstitüsü bir liste yayınladı. 500'den fazla eserin "1933-1945 yıllarının mülkiyet zincirindeki halkaları hala belirsiz veya henüz tam olarak belirlenmemiş." San Diego Sanat Müzesi ve Los Angeles County Sanat Müzesi, koleksiyonlarındaki sanat eserlerinin Naziler tarafından çalınıp çalınmadığını belirlemek için internette listeler sağlar.

Dışişleri Bakanlığı Müsteşarı ve Washington konferansında Holokost kurbanlarının Naziler tarafından yağmalanmış mal varlıkları konulu 1998 uluslararası konferansına sponsor olan ABD delegasyonunun başkanı Stuart Eizenstat , "Şu andan itibaren [...] satış, satın alma, takas ve teşhir Bu dönemin sanatı daha büyük bir hassasiyetle ve daha yüksek bir uluslararası sorumluluk standardı ile ele alınacaktır." Konferansa 49'dan fazla ülke ve 13 farklı özel kuruluş katıldı ve amaç, Nazi Dönemi Yağmalanmış Sanatın nasıl ele alınacağı konusunda federal bir fikir birliğine varmaktı. Konferans, 1997'de Londra'da düzenlenen Nazi Altın Konferansı'nın temelleri üzerine inşa edildi. ABD Dışişleri Bakanlığı, 30 Kasım - 3 Aralık 1998 tarihleri ​​arasında ABD Holokost Anı Müzesi ile konferansa ev sahipliği yaptı .

Konferanstan sonra Sanat Müzesi Yöneticileri Derneği, müzelerin özellikle Naziler tarafından yağmalanan sanat eserlerine odaklanarak koleksiyonlarının menşeini veya tarihini incelemelerini gerektiren yönergeler geliştirdi. Washington'daki Ulusal Sanat Galerisi, 2. Dünya Savaşı döneminde kökenlerinde boşluklar bulunan 400'den fazla Avrupa tablosunu belirledi. 16. yüzyıl Flaman ressamı Frans Snyders'in "Meyve ve Oyunla Natürmort" adlı özel bir sanat eseri, Dünya Yahudi Kongresi'nin "en kötü şöhretli Nazi sanat tüccarlarından biri" olarak tanımladığı Karl Haberstock tarafından satıldı . 2000 yılında, New York Şehri Modern Sanat Müzesi , ABD Kongresine hâlâ "ellerinde bulundurdukları 100.000'den fazla sanat eseri koleksiyonumuzda Nazi lekeli tek bir sanat eserinin farkında olmadıklarını" söyledi.

1979'da iki tablo, bir Renoir, Tête de jeune fille ve bir Pissarro, Rue de village , Interpol'ün "En Çok Aranan 12 Listesi"nde yer aldı, ancak bugüne kadar hiç kimse onların nerede olduğunu bilmiyor (ATA Bülteni, Kasım 2011). 79, cilt 1, sayı 9, sayfa 1. '78, 326.1–2). New Jersey sahibi, Uluslararası Sanat Araştırmaları Vakfı'ndan (IFAR), birisinin tabloları tanıması umuduyla hırsızlıkla ilgili bilgileri yeniden yayınlamasını istedi. Sahibi, IFAR'a, ebeveynleri 1938'de Berlin'den göç ettiğinde, tablolarından ikisinin "gizemli bir şekilde ortadan kaybolduğunu" yazdı. Diğer tüm malları Almanya'dan ABD'ye Hollanda üzerinden gönderildi ve bu iki resmin bulunduğu kutu dışında her şey sağlam geldi. 2. Dünya Savaşı'ndan sonra, sahibinin babası tabloları bulmak için büyük çaba sarf etti, ancak başarısız oldu. Yıllar boyunca onları kurtarmak için sayısız çaba sarf edildi, makaleler yayınlandı ve Alman dergisi Die Weltkunst'ta 15 Mayıs 1959'da bir ilan yayınlandı. cevap yok.

Ancak, Alman siyasetçiler tarafından başlatılan iade çabaları da tartışmasız olmadı. Alman tazminat yasası , Almanya'dan göç eden Yahudilerin geçimlerini sağlamak için sattıkları tabloları da içeren "Nazi zulmü sonucu kaybedilen kültürel varlıklar" için geçerli olduğundan, o dönemde Yahudilerin dahil olduğu hemen hemen her ticaret etkilenir ve yararı şüphe davacılara verilir. Alman solcu politikacılar Klaus Wowereit (SPD, Berlin belediye başkanı ) ve Thomas Flierl ( Linkspartei ) , Berlin'deki Brücke Müzesi'nde bulunan dışavurumcu Ernst Ludwig Kirchner'in 1913 tarihli Berliner Straßenszene tablosunu vermeye aşırı istekli oldukları için 2006 yılında dava edildi . 1937'de Köln'de sergilenen eser , İsviçre'de ikamet eden Yahudi bir aile tarafından bir Alman koleksiyoncuya 3.000 Reichsmark'a satılmıştı . Bu meblağ, uzmanlar tarafından piyasa fiyatının oldukça üzerinde kabul ediliyor. Tabloyu birkaç sahip değişikliğinden sonra 1980 yılında alan müze, ailenin parayı gerçekten aldığını kanıtlayamadı. Eski sahiplerinin varisine iade edildi ve 38.1 milyon dolara açık artırmaya çıkardı.

2010 yılında, bir yeraltı hattını Alexanderplatz'dan tarihi şehir merkezinden Brandenburg Kapısı'na kadar uzatma çalışmaları başladığında , "Rote Rathaus" yakınlarındaki özel bir evin mahzeninde yozlaşmış sanat sergisinden bir dizi heykel gün ışığına çıkarıldı. Bunlar arasında, örneğin sanatçı Marg Moll'un bronz kübist tarzı bir kadın dansçı heykeli vardı ve şu anda Neues Müzesi'nde sergileniyor .

2013'ten 2015'e kadar bir komite, Hollanda Kraliyet ailesinin koleksiyonunu araştırdı . Komite, ailenin 1933'ten beri edindiği ve 1945'ten önce yapılmış tüm nesnelere odaklandı. Toplamda 1.300 sanat eseri incelendi. Hollandalı müzeler, Naziler tarafından çalınan nesneleri bulmak için koleksiyonlarını zaten araştırmıştı. Hollandalı ressam Joris van der Haagen'in Huis ten Bosch yakınlarındaki ormana ait bir tablosunun Yahudi bir koleksiyoncuya ait olduğu ortaya çıktı. Tabloyu, Amsterdam'daki Yahudilerin parasını ve diğer mallarını toplayan Amsterdam'daki eski Yahudi bankası Lippmann, Rosenthal & Co.'ya teslim etmek zorunda kaldı . Tablo 1960 yılında Kraliçe Juliana tarafından satın alındı . Aile, tabloyu 1942'de Yahudi bir koleksiyoncu olan sahibinin varislerine iade etmeyi planlıyor.

Nazi yağmalarının günümüzdeki etkileri

Avrupa'daki sanatın yaklaşık yüzde 20'si Naziler tarafından yağmalandı ve gerçek sahiplerine iade edilmeyen 100.000'den fazla eser var. Hala eksik olanların çoğu, porselen, kristal veya gümüş gibi günlük nesneleri içerir. Spiegler'e göre yağmalanan sanatın ne ölçüde alındığı, "Nazi sanat müsadere programı, insanlık tarihindeki sanatın en büyük yer değiştirmesi olarak anıldı." Dünya Savaşı'nın sonunda, "Birleşik Devletler Hükümeti, Alman kuvvetlerinin ve diğer Nazi ajanlarının, II. milyon sanat eseri." Nazilerin yağmaladığı sanatın Avrupa'nın her yerinden bu kadar geniş çapta yer değiştirmesi nedeniyle, "bu güne kadar, Naziler tarafından çalınan on binlerce sanat eserinin yeri hala bulunamadı."

Büyük kültürel öneme sahip bazı nesneler, ne kadarının belirleneceği henüz belirlenmemiş olsa da, hala kayıp. Bu, sanat piyasası için önemli bir sorundur , çünkü yasal kuruluşlar mülkiyet hakları belirsiz olan nesnelerle uğraşmak istemezler. 1990'ların ortalarından bu yana, birkaç kitap, dergi ve gazete konuyu genel kamuoyuna ifşa etmeye başladıktan sonra, birçok bayi, müzayede evi ve müze, satın alınabilecek nesnelerin kaynağını kontrol etme konusunda daha dikkatli olmaya başladı. yağma ABD'deki ve başka yerlerdeki bazı müzeler, koleksiyonlarındaki eserlerin menşeini kontrol etmeyi kabul ettiler.

İade veya tazminatın belirlenmesinde mahkemelerin rolüne ek olarak, bazı eyaletler iddiaların değerlendirilmesi ve çözüme kavuşturulması için resmi organlar oluşturmuştur. Birleşik Krallık'ta, Spoliation Danışma Paneli , Kültür, Medya ve Spor Bakanlığı'na bu tür iddialar hakkında tavsiyelerde bulunur . Kâr amacı gütmeyen bir eğitim ve araştırma kuruluşu olan IFAR , yağmalanan sanat eserlerinin bir veritabanını tutar.

2013 yılında Kanada hükümeti, Kanada'daki altı sanat galerisinin varlıklarını araştırdıkları Holokost dönemi Provenance Research and Best-Practice Guidelines Project'i yarattı.

1992 Kadın Hareketi keşfi için Uluslararası Arşivler

Ana madde: Kadın Hareketi için Uluslararası Arşivler

14 Ocak 1992'de tarihçi Marc Jansen, NRC Handelsblad'daki bir makalede, yağmalanmış olan Uluslararası Kadın Hareketi Arşivleri'nin ( Hollanda : Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging (IAV) ) kayıtları da dahil olmak üzere Hollanda'dan çalınan arşiv koleksiyonlarının olduğunu bildirdi. 1940 yılında Rusya'da bulunmuştu. El konulan kayıtlar önce Berlin'e gönderildi ve daha sonra güvenlik nedeniyle Sudetenland'a taşındı. Savaşın sonunda Kızıl Ordu belgeleri Alman işgali altındaki Çekoslovakya'dan aldı ve 1945-1946'da onları KGB'nin Osobyi Arşivi  [ de ] ( Rusça : Особый архив ) anlamına gelen özel arşivde sakladı. Moskova'da barındırılıyor . Anlaşmalar keşfin hemen ardından hazırlansa da, bürokratik gecikmeler arşivlerin 11 yıl boyunca geri verilmesini engelledi. 2003 yılında, aralarında Aletta Jacobs ve Rosa Manus'un da bulunduğu, savaş öncesi dönemin en tanınmış feministlerinden bazılarının gazetelerinin , yaklaşık 4.650 kitap ve süreli yayının, Uluslararası Kadın Konseyi ve Uluslararası Kadın Oy Hakkı İttifakı kayıtlarının ve birçok fotoğrafın kısmen kurtarılması iade edildi. Orijinal koleksiyonun yaklaşık yarısı hala kurtarılmadı.

2012 Münih sanat eserleri keşfi

Ana madde: Gurlitt Koleksiyonu

2012'nin başlarında, Hildebrand Gurlitt'in oğlu Cornelius Gurlitt'in evinde 1.000'den fazla sanat eseri keşfedildi ve bunlardan yaklaşık 200-300 parçanın yağmalanmış sanat olduğundan şüpheleniliyor, bunların bir kısmı yozlaşmış sanat sergisinde sergilenmiş olabilir. Dünya Savaşı'ndan önce birkaç büyük Alman şehrinde Naziler tarafından tutuldu. Koleksiyon, diğerleri arasında Marc Chagall , Otto Dix ve Henri Matisse , Renoir ve Max Liebermann'ın çalışmalarını içeriyor.

2014 Nürnberg sanat eserleri keşfi

Ocak 2014'te, Nürnberg şehrinden araştırmacı Dominik Radlmaier, sekiz nesnenin kayıp sanat eseri olarak tanımlandığını ve 11 nesnenin de güçlü şüphe altında olduğunu duyurdu. Şehrin araştırma projesi 2004 yılında başlatıldı ve Radlmaier o zamandan beri tam zamanlı olarak araştırma yapıyor.

2015 Wałbrzych, Polonya zırhlı tren söylentileri

Ana madde: Nazi altın treni

Polonya , Wałbrzych'te iki amatör kaşif - Piotr Koper ve Andreas Richter - altın, değerli taşlar ve silahlarla dolu olduğuna inanılan zırhlı bir tren bulduklarını iddia ediyorlar. Trenin, Üçüncü Reich'ın çöküşünden önceki II. Dünya Savaşı'nın kapanış günlerinde bir tünelde kapatıldığı söylendi. Tünelin büyük bir kısmı çöktüğü için tünelin sadece yüzde 10'u araştırıldı. Treni bulmak, çok fazla finansman, kazma ve sondaj gerektiren pahalı ve karmaşık bir operasyon olacaktır. Bununla birlikte kaşifler, iddialarını desteklemek için uzmanların bölgeyi metal raylı bir demiryolu tüneli işaretleri toplayan yere nüfuz eden, termal ve manyetik sensörlerle incelediklerini söylediler. Bu iddiaların meşruiyeti henüz belirlenmedi, ancak kaşifler bulguları doğruysa trenin içindeki her şeyin değerinin yüzde 10'unu talep ediyorlar. Polonya Kültür Bakan Yardımcısı Piotr Zuchowski, trenin nihayet bulunduğuna "yüzde 99 ikna olduğunu" söyledi, ancak bilim adamları kaşiflerin bulgularının yanlış olduğunu iddia ediyor.

Yahudi Dijital Kültürel İyileştirme Projesi

Yahudi Dijital Kültürel İyileştirme Projesi (JDCRP), 1933'ten 1945'e kadar Naziler ve müttefikleri tarafından yağmalanan Yahudilere ait sanat ve kültürel nesnelere odaklanan kapsamlı bir veri tabanıdır. JDCRP, Mayıs 2016'da Yahudilerin Maddi İddiaları Konferansı tarafından başlatılmıştır. Sanat Kurtarma Komisyonu ile işbirliği içinde Almanya'ya karşı. Amaçları, II. Dünya Savaşı sırasında Nazi işgali altındaki ülkelerdeki kültürel eserlerin yağmalanmasıyla ilgili başlıca Nazi ajanslarından biri olan Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg tarafından çalınan nesnelerin halihazırda var olan veri tabanını daha da genişletmekti.

Bu veritabanını oluşturarak, JDCRP çok sayıda hedefi gerçekleştirecek şekilde konumlandırılmıştır. İkinci Dünya Savaşı sırasında yağmalanan Yahudi nesneleri hakkında bu verilerin toplanması, Nazi partisi tarafından istihdam edilen çeşitli yağma teşkilatları, bireysel eserlerin şu an nerede olduğu ve zulüm gören Yahudi sanatçılarla ilgili ayrıntılar hakkında daha derin bir anlayış sağlayabilir. Ayrıca, JDCRP tarafından toplanan bilgiler, ailelere ve sanat mirasçılarına, müzelere ve sanat piyasasına daha fazla rehberlik sağlayabilir. Son olarak, JDCRP, Nazi partisinin yağmasının kurbanı olan Yahudi sanatçıları anmanın ve onların sanatsal miraslarını kutlamanın bir yolu olarak hizmet edebilir. Genel olarak, JDCRP'nin amacı, Üçüncü Reich sırasında çalınan sanat eserleriyle ilgili mevcut veritabanlarını ve yayınları değiştirmek değil, daha ziyade halihazırda mevcut olan bilgileri tamamlamak ve Yahudilerden yağmalanan sanat eserlerine odaklanarak bunları geliştirmektir. Ayrıca, JDCRP'nin misyonu yalnızca bu bilgiler için merkezi bir veri tabanı oluşturmak ve kolayca erişilebilir kılmak değil, aynı zamanda bu konuda ek araştırmaları teşvik etmek için çalışabilecek bir kurumlar ağı geliştirmektir.

JDCRP, çeşitli kaynaklardan veri toplar. Birkaç örnek, Müttefik kuvvetler tarafından bulunan yağmalanmış nesnelerin envanterlerini, kurbanlar tarafından sunulan çalıntı nesnelerin listelerini ve hükümetler tarafından derlenen yağmalanmış ve iade edilmiş kültürel nesnelerin listelerini içerir. Belirli bir nesneyle ilgili veriler toplandıktan sonra, JDCRP şu bilgileri sergilemeye çalışır: çalınan nesneyle ilgili ayrıntılar, hırsızlığın failleri ve mağdurları hakkında arka plan, hırsızlıktan kâr elde edenler hakkında bilgiler ve konumlarla ilgili ayrıntılar çalınan nesnenin/nesnelerin tutulduğu yer.

1 Ocak 2020'de JDCRP, Adolphe Schloss'un ünlü sanat koleksiyonunu merkez alan Pilot Projesini başlattı. Bu ilk lansmanın amacı, çalınan Yahudi eserleri için merkezi bir veri tabanının fizibilitesini test etmek ve JDCRP veri tabanının nasıl inşa edileceğini ve sürdürüleceğini belirlemektir. Bu girişim, Avrupa Birliği tarafından finanse edilmektedir ve JDCRP için gerekli çerçeveyi oluşturmayı amaçlamaktadır.

Diğer yağmalanmış sanat eserleri

Ayrıca bakınız

Referanslar

notlar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar